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Ano 11 N 134 - Dezembro 2008 - R$ 14,50

Agora voc vai tocar


12 MIDI

Computer Music
Partituras
com letras e cifras

Pedacinhos (Bye Bye So Long) (Guilherme Arantes)


Faltou Coragem (Cezar & Paulinho)
Borboletas (Victor & Leo)
Were All In This Together (High School Music)
Meu Primeiro Amor (Roberta Miranda)
Philadelphia Freedom (Elton John)
On The Radio (Donna Summer)
Berimbau Metalizado (Ivete Sangalo)
Qualquer Coisa (Caetano Veloso)
Flor Amorosa (Grupo de Choro Paulistano)
Refm da Solido (Mrcia)
Last Christmas (George Michael)

Expstudio
Audio Editor

Editor gratuito de udio


para criao de efeitos

Tcnicas
Melhorando os timbres
de arquivos MIDI
(parte IV)

..
e mais.

Reinaldo G. Russo: Escalas de Acordes - A anlise, fim de uma etapa


Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Funk (Variao)

Especial N 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00

Agora voc vai tocar

Especial

Rodeio
16 Partituras
com letras e cifras

o
t
n
e
m
Lana

A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson


Eu Sou Peo - Luiz Cludio & Giuliano
Por Favor, Reza Pra Nis - Leonardo
T Ruim Mas T Bom - Gilberto & Gilmar
Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho
Fera Mansa - Zez Di Camargo & Luciano
Modo de Paixo - Rionegro & Solimes
Bala de Prata - Fernando & Sorocaba
Fotos - Victor & Leo
Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo
Lei Seca - Emilio & Eduardo
Ajeite o Trem A - Rionegro & Solimes
Esperando na Janela - Csar Menotti & Fabiano
Ciumenta - Csar Menotti & Fabiano
Aqui No - Csar Menotti & Fabiano
Oito Segundos - Hugo & Tiago

16 MIDI
Todos com Backing V
ocal
Vocal

Editorial
Editora Zardo Ltda.
ISSN 1415- 1871

Diretor
Everton Zardo
Editora
Edeli S. Zardo

Feliz Natal e um
2009 com muita paz!

Superviso Editorial
Silvia Zardo
Reviso Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josu Zardo
Silvia Zardo

Departamento Musical
Msicas Seqenciadas
Edeli S. Zardo
Gilberto M. Abreu
Reviso Musical
Rael Bertarelli Gimenes

Departamento Jurdico
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta edio
Adriano Alves Pereira
Andr Campos Machado
Andreza Rego
ngelo Mugia
Carlos R. F. Menezes Jnior
Eduardo Camargo
Fabiana Demutti
George Mendes Marra
Hlcio Camargo Jr.
Ivan Meyer
Joo Henrique de Paiva Baptistella
Luciano Vieira Lima
Maestro Reinaldo Garrido Russo

Produo Grfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgao
Playmusic uma publicao mensal da
Editora Zardo Ltda. A reproduo total ou
parcial das matrias, partituras ou msicas
seqenciadas, sem expressa autorizao, est
sujeita a todas as sanes previstas por Lei.
Opinies, sugestes ou reclamaes, entre em
contato com:
Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208
E-Mail: playmusic@playmusic.com.br
www.playmusic.com.br

Natal e fim de ano, poca de confraternizaes e reconhecimentos,


ocasio esta em que tambm queremos agradecer a todos que fazem
parte de nosso trabalho. Comeando por nossos colaboradores que
sempre esto trazendo assuntos e estudos de grande interesse,
acrescentando muitas informaes importantes para o estudo da
msica. Apesar de ser um pouco complicado levar esse tipo de
informao que, alm de entendimento, requer aplicaes diversas,
seja na rea de programas musicais ou mesmo de teoria e tcnicas
de instrumentos, j tivemos vrios casos onde a nica fonte de
informao so as matrias da Playmusic e muito nos alegrou saber
que muitos leitores se beneficiaram, levando tambm em conta que
so talentosos autodidatas.
Desde a pr-histria onde existe registros de origens de sons ou
cnticos, seja em rituais sacros ou pagos, em todos os tempos e
situaes a msica est sempre presente levando alegria.
Alm de festas, esta poca de natal inspira muito a solidariedade
e os sentimentos mais nobres so ressaltados. Os msicos que so
reconhecidos como sensveis seres humanos, atingindo o corao
das pessoas com suas interpretaes e composies e que tambm
despertam muitas emoes, agora devem ser muito solicitados.
E por falar em solidariedade e despertar de emoes, no
poderamos deixar de mencionar a tragdia ocorrida em Santa
Catarina onde, prontamente uma legio de voluntrios logo se
mobilizou e socorreram os irmos do sul do Brasil. Ficamos muito
sensibilizados e tambm ao longo da recuperao das cidades nos
prontificamos a divulgar campanhas e incentivar iniciativas de ajuda
ao prximo.
Com exceo do furaco Katrina que ocorreu no ms de agosto
de 2005, o tsunami na Indonsia aconteceu tambm nesta poca de
natal em 2004. nessas ocasies que ficamos conscientes que
apesar do mundo ser ao mesmo tempo to violento, o amor se
sobrepe e conhecemos os sentimentos mais nobres do povo. Nestas
horas no existe profisso, religio, raa ou posio social. Todos
querem sempre contribuir e isso o mais importante. Temos certeza
que todos que nos prestigiam esto includos nesse universo do bem.
Feliz natal a todos e at 2009!
Edeli S. Zardo

Playmusic

ndice
Lista de Msicas.

Editorial

Cartas

Computer Music
Expstudio Audio Editor
Editor para criao de efeitos

Sugestes

10

Teoria Musical
O Arranjo - Escalas de Acordes
A Anlise - fim de uma etapa

14

Tcnicas
A Arte de Sequenciar Melhorando os timbres de arquivos MIDI (parte IV)

15

Contrabaixo - Funk (Variao)

16

Classificados

19

Guia do Repertrio

20

Dicionrio de Acordes

PARTITURAS
22

Pedacinhos (Bye Bye So Long)

25

Faltou Coragem

28

Borboletas

32

Were All In This Together

35

Meu Primeiro Amor

38

Philadelphia Freedom

42

On The Radio

46

Berimbau Metalizado

49

Qualquer Coisa

52

Flor Amorosa

54

Refm da Solido

57

Last Christmas
MSICAS

COM

MIDI HARMONY

Por favor gostaria da ajuda de


vocs no seguinte procedimento:
Estou arquivando todas as msicas que tenho em disquete para um
pendrive, s que elas esto classificadas pelo cdigo da Playmusic,
exemplo: PL113301.
A dvida se seria possvel
classific-las em ordem alfabtica
pelo nome da msica, sem a necessidade de digitar o um por um?
Fico no aguardo da resposta, caso
haja alguma orientao.
Nilce
A nica forma de renomear os arquivos seria um a um.
Se sua necessidade for localizar
uma msica da coleo, sugerimos
utilizar a relao que est disponvel
em nosso site, e que atualizada
mensalmente.
O arquivo chama-se Lista de
Msicas e est disponvel na verso
PDF e DOC (Word). Na verso DOC,
como o arquivo est em uma tabela,
os dados podero ser classificados
por Nome, intrprete ou edio. Esse
formato permite tambm que os dados sejam importados para um banco
de dados como o Access.
Mixando arquivos MIDI

Somos assinantes da revista


Playmusic e queria esclarecer uma duvida com vocs.
Trabalho com arquivos MIDI e
gostaria de saber como fao para
equalizar uma linha de baixo, ou
qualquer outro instrumento, cujo
volume esteja muito embolado.
Gostaria de tirar um pouco do grave
desta linha.
Desejo fazer isso em arquivos
MIDI em sequncia, por exemplo:
Quero tirar o grave do baixo da msica
3. Seria o mesmo procedimento?
Marcelo - Maxisom
Na realidade, na mixagem de
arquivos MIDI voc no tem a opo
de aumentar ou reduzir os graves ou
agudos das msicas. Isso porque o
arquivo MIDI contm apenas cdigos
como os de notas musicais, comandos

Playmusic

de volume, intensidade, Echo, Delay,


etc., e que sempre sero executados
por um teclado, mdulo musical ou
uma placa de som.
Isso significa que o som ouvido
tm a interferncia desses equipamentos, como por exemplo a acentuao de graves ou agudos.
Alguns teclados tm a funo
Mixer, que permite a alterao de graves e agudos, mas isso feito usando a sada de udio do equipamento
e no diretamente no arquivo MIDI,
ou seja, como se voc estivesse usando uma mesa de som.
No Sonar/Cakewalk voc pode
trabalhar com os parmetros de Volume e Velocity em trechos ou na
msica inteira.
Montando um Setup

Quais aparelhos e quais programas necessito para poder tocar os arquivos MIDI da revista.
Preciso de sugestes sobre qual
caixa de som comprar, microfone e
qual teclado.
De que forma isso tudo pode ser
otimizado ou qual a maneira mais prtica de ter tudo isso. Existe
algum equipamento com tudo isso
acoplado?
Quais os preos estimados?
Fico no aguardo das sugestes da
equipe da Playmusic.
Cristina.
Tudo vai depender o seu objetivo,
se vai tocar profissionalmente ou ser
apenas para estudo e laser. Vou considerar que seja para estudo e laser.
1) Antes de qualquer coisa, voc
vai precisar de um teclado. No necessariamente um que tenha um leitor de disquete, pois alguns modelos
tem a opo de uso de Pendrive e/ou
Carto de Memria.
As melhores opes so os
modelos intermedirios (nem o mais
barato e nem o mais caro) da Yamaha,
Roland ou Ketron e de preferncia os
ltimos lanamentos, que sempre
trazem aperfeioamento nos timbres
e na sonoridade. Qual deles?..O ideal
seria ir at alguma loja e escutar, pois
a preferncia dever ser por aquele
que os timbres de piano, cordas e
sopro lhe agradar mais.

OBS - Na Playmusic usamos um


modelo bem simples, o PSR-1000,
para fazer os arranjos da revista.
2) Com um desses modelos voc
poder conectar seu micro ao teclado usando uma interface que pode
ser:
a) MIDI Cable se voc tiver uma
conexo de Joystick no seu computador e as conexes MIDI IN e MIDI
OUT em seu teclado.
b) SERIAL KIT se voc tiver uma
porta USB e uma conexo TO HOST
em seu teclado.
Com essa interface voc pode reproduzir qualquer arquivo MIDI em
seu computador usando os timbre do
seu teclado, alm de, via softwares
musicais (Cakewalk, Encore, Powertracks, etc.) gravar uma sequncia
MIDI utilizando seu teclado.
3) Microfone, Mesa de Som e Caixas acsticas, no so imprescindveis
em funo do exposto acima, mas a
escolha vai depender do espao/ambiente que tem a sua disposio para
fazer uma performance.
Convertendo MIDI em udio

Mais uma vez venho recorrer a ajuda de vocs. J gravei cinco


sequncias de 20 msicas MIDI cada
uma usando o NERO. Retiro o
intrumento e canto no lugar dele. At
a tudo O.K. Elas foram automaticamente convertidas pelo programa e
toco-as no rdio ou no DVD.
Comprei um computador novo s
para mexer com minhas msicas.
Estou tentandpo fazer novas
sequncias e no consigo mais fazer
nenhuma gravao. Voltei para o computador que usava antes e a mesma
coisa acontece. O NERO fala que o
arquivo no suportado e no o converte.
Por favor, ajudem-me mais uma
vez. Tenho um programa que converte, o AudioVideo_to_exe (English),
ele tambm diz que os arquivos MIDI
no so suportados. O que ser que
est acontecendo? Aguardando uma
resposta, agradeo.
Solimar
No conhecemos o programa, mas
se antes funcionava e agora no com
certeza deve ser algum problema com

a instalao dos drivers necessrios


para o programa fazer as converses.
Para transformar MIDI em udio,
sugerimos o Sonar, qualquer verso
que tenha o VSC Sound Canvas da
Roland (> 2.0) ou usar o mtodo tradicional (reproduzir e gravar) usando
o prprio Sonar ou Cakewalk.
Gravando no PSR-550

Meu teclado um PSR-550 e sempre fiz os projetos no teclado salvando em disquete e terminando a edio no Cakewalk 9. Comecei a
conectar o teclado direto no computador atravs do MIDI Cabe PC para
o Cakewalk 9, quando fao gravao
com auto-acompanhamento e melodia simultaneamente, s a bateria alguns poucos timbres ficam igual ao
teclado, a maioria (baixo, guitarra,
strings, etc.) ficam timbres de piano.
Como fao para que os timbres e
toda a informao do teclado como
dinmica, volume, etc. fiquem fiel ao
teclado como no disquete? J
pesquisei exaustivamente o manual
do teclado e o livro do Cakewalk 9.
Peo que me orientem passo a
passo, talvez seja alguma configurao que ainda no esta correto
O que voc est querendo fazer
depende dos recursos de seu teclado.
Seu teclado precisa ter nas opes
de gravao, a funo transmitir o
acompanhamento e/ou song.
Essas opes, caso seu teclado tenha, normalmente esto em submenu
do menu MIDI. Elas podem estar
identificadas "Acomp Out", "Song
Out". Caso no exista essa funo
em seu teclado, voc pode gravar
como faz atualmente e depois alterar
no Cakewalk os timbres de acordo
com cada pista.

Envie suas dvidas e sugestes


para a Seao Cartas:
EDITORA ZARDO LTDA
Tel./Fax: (11) 5562-8208
playmusic@playmusic.com.br
www.playmusic.com.br

Playmusic

Expstudio
Audio Editor
Editor para criao de efeitos
George Mendes Marra
Luciano Vieira Lima

Atualmente existe uma infinidade


de editores de udio disponveis no
mercado. O msico pode escolher entre programas proprietrios ou livres
de acordo com seus interesses. Geralmente os programas proprietrios exigem um grande investimento para a
aquisio de licena de uso como por
exemplo o Adobe Audition, Sony
SoundForge, Pro Tools e outros.
O Expstudio Audio Editor FREE
um editor de udio muito fcil de usar
mesmo tendo a interface no idioma Ingls. Dentre as funcionalidades podemos destacar a edio de udio, aplicao de efeitos, efetuar mudanas de
tonalidade de sua msica ou trilha,
converso de vozes (masculino para
feminino, feminino para masculino veja Figura 1), grava a partir do microfone, possui zoom, efeitos: (Amplificador, Delay, Equalizer, Fade, Flanger,
Invert, Normalize, Reverse, Multi Tap
Delay, Silence, Stretch, Vibrato, Echo,
Chorus, veja Figura 2), filtros: (Notch,
Peak EQ, Band Pass, High Pass, Low
Pass, FFT, FIR, High Shelf, Low Shelf ),
converte e salva diversos formatos de
udio: WAV, MP2, MP3, OGG, VOX etc.
O Expstudio um software proprietrio e possui a verso Free (gratuita)
e a verso Professional (a licena de
uso 29.95 dlares).
O endereo web do fabricante
http://www.expstudio.com/.
possvel baixar o programa nos
repositrios Superdownloads (http://

Playmusic

www.superdownloads.com.br )e
Baixaki (http://www.baixaki.com.br)
ou no site do prprio fabricante.
O Expstudio pode ser executado
nas seguintes plataformas: MsWindows 98, NT, 2000, Millenium, XP,
2003, Vista.
A instalao do Expstudio como
a maioria dos programas da plataforma Ms-Windows. Primeiro o usurio
baixa um arquivo executvel com a
extenso .exe, d um duplo clique neste arquivo e a instalao iniciada. Para
os usurios iniciantes uma etapa sem
traumas porque no exige nenhuma
configurao extra alm de ter a placa
de som e o microfone instalados e funcionando.

Na Figura 1, o arquivo Time After


Time.mp3 est no modo de edio
com um trecho marcado para aplicao de algum efeito do menu SPECIAL
FX.Verifique a posio da marcao na
aba Marker que fica no lado direito
acima do marcador de tempo. A marcao possui um ID e sua referida
Position.
Na verso Free s possvel salvar
nas extenses: WAV (PCM) e MP2. Se o
usurio quiser utilizar o formato MP3,
basta usar um conversor de udio
como por exemplo o Wav to MP3.
O Expstudio disponibilizado em
duas verses . Mesmo com a verso
Free possvel aplicar efeitos e editar
arquivos de udio de maneira aces-

Figura 1 Arquivo Time After Time.mp3 aberto no Expstudio 4.31

CARACTERSTICAS
Todos os efeitos de som (veja figura 4)
Abre todos os arquivos de udio
suportados
Salva arquivos de udio no formato sem
compresso WAV PCM (*.wav)
Salva arquivos de udio no formato mp2
(*.mp2)
- Salva arquivos de udio no formato
WAV com compresso (GSM, ADPCM,
DSP, U-Law, A-Law e outros):
- MPEG2 Layer 3 (MP3), MPEG2 Layer 2
(MP2), WMA (Windows Media Audio),
Ogg Vorbis,
- AIFF, AU, MPC (Music Pack), VOX
(Dialogic ADPCM), RAW ( PCM sem
compresso, U-Law, A-Law),G.726,
G.723, G.721
Suporte ao usurio
Obter suporte do fabricante
Preo

VERSO FREE

VERSO PROFESSIONAL

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

No

Sim

Limitado

Sem limite

Sim

Sim

$0

$29.95

Tabela Comparativa entre as verses Free e Professional do editor de udio Expstudio

Figura 2 Destaque para o grande nmero de efeitos


mesmo na verso Free do Expstudio

Figura 3 Menu para mudar alguma caracterstica do


formato de sada escolhido

svel tanto para o msico iniciante


como o profissional. Veja na tabela ao
lado as diferenas das verses Free e
Professional.
O msico experiente pode utilizar
os filtros FFT (Fast Fourier Transform)
e FIR (Finite Impulse Response) para
uma otimizao da onda sonora.
Existem dois recursos muito interessantes no Expstudio que so alterar as caractersticas do formato de
sada e gravar o waveform em um arquivo grfico BMP.
Para salvar o waveform em um
arquivo grfico, basta clicar no menu
File, Save Waveform to Image. A
imagem ser gravada no formato BMP.
CONCLUSO
Msicos iniciantes ou experientes
so beneficiados com programas de
udio com recursos antes s disponveis em editores de udio profissionais
e com custo de aquisio muito alto.
possvel criar pequenos estdios
caseiros de gravao e edio de udio
com programas como o Expstudio. O
programa fcil de instalar, de usar,
alm de tornar a edio de udio uma
tarefa prazeirosa. Se os recursos da
verso Free do Expstudio no forem
satisfatrios, recomenda-se pagar a licena da verso Professional.
At a prxima.

George Mendes Marra professor da


UNICALDAS - Faculdade de Caldas
Novas e UEG Universidade Estadual
de Gois, graduado em bacharelado em
Cincia da Computao pela
Universidade Catlica de Gois.
Especialista em Redes de Computadores
e atualmente faz mestrado em Cincias
pela Faculdade de Engenharia Eltrica
da UFU - Universidade Federal de
Uberlndia.
george.mendes@gmail.com
Luciano Vieira Lima professor da
faculdade de Engenharia Eltrica e
orienta mestrado e doutorado em
engenharia da computao e computer
music. Fez doutorado em sistemas
inteligentes autnomos de composio
musical por computador baseado em
estilos.

Playmusic

ROQUE FERREIRA Tem samba no mar (Arari Records / Biscoito Fino - 2008)
O compositor Roque Ferreira tem sido uma referncia do samba de roda baiano, mas o nome
dele, pouca gente sabe, est presente em muitos discos dos maiores sambistas brasileiros (Clara
Nunes, Zeca Pagodinho, Dudu Nobre, Elton Medeiros, Martinho da Vila e Beth Carvalho).
Estudioso da paisagem cultural brasileira, Roque Ferreira comeou a fazer samba de roda gnero caracterstico do recncavo baiano, com melodia rica, harmonia simples e versos curtos quando se mudou para Salvador, aos 14 anos. Com 150 msicas gravadas, Roque Ferreira lana
agora, aos 56 anos, seu primeiro disco solo Tem samba no mar -, com 19 composies suas,
sendo 12 em parceria com Paulo Csar Pinheiro, todas cantadas por ele mesmo, com idealizao e
produo de Luciana Rabello e arranjos de Maurcio Carrilho. A qualidade da voz de Roque
Ferreira enfatiza a diversidade de sua msica, vinda do recncavo baiano para o Rio de Janeiro no
incio do sculo passado, quando as primeiras baianas a maioria de Santo Amaro da Purificao
- vieram para a cidade e se misturaram com sambistas do Estcio e da Mangueira.
Fazem parte do disco Tem samba no mar a chula (Luz de Candeeiro e Menino do Sambur /
A mo da dor), o cco de embolada (Garaximbola), o cco (Quebradeira de cco), o samba (O cavalo
de So Jorge e Oxssi), o samba de capoeira (Samba de Dois-Dois), o samba de roda (Samba pras moas, Sucupira, Aguadeira / Saubar, Casa de
Edith), o galope (Dona Fia), a toada (Ralador) e o ijex (Cortejo / Auto-de-f / Baticum de samba / Ogum de Ronda), que tambm so comuns nessa
regio da Bahia.

LUA - Lua (lko Records - 2008)


A brasiliense Lua, em 2003, aps intenso envolvimento com a cena musical de sua cidade,
mudou-se para Florianpolis. Mas foi em 2005, que Lua seguiu para Salvador, onde foi concebido
seu homnimo disco de estria. Com nfase nos arranjos vocais, quase todos executados pela
prpria Lua, e na percusso marcante e expressiva, o disco segue uma linhagem diferenciada
dentro do que hoje em dia chamado de MPB. Pensando numa concepo autntica para um
trabalho de intrprete, o produtor Al Siqueira procurou convidar instrumentistas que tinham
envolvimento direto com os compositores das msicas selecionadas para o repertrio do disco,
criando assim uma unidade que extrapolava a simples coerncia entre sonoridade das canes.
O resultado surpreendente e cativante, como a prpria Lua; uma mistura de sotaques, de
Porto Alegre ao Acre. Em Maracatu de tiro certeiro (Chico Science / Jorge du Peixe), a rima de B
Nego somada a programao de Rica Amabis e Tejo Damaceno do total legitimidade rtmica
para a potente voz de Lua impor seu estilo de forma marcante e diferenciada. J em Seres Tupy
(Pedro Luis), Lua divide os vocais com pernambucano Lenine, acompanhados pelas guitarras de
Junior Tostoi e a percusso de Ramiro Mussoto. Os arranjos de Lincoln Olivetti e Jaques
Morelembaum se fundem a batidas, samples e vocoders, e Lua aproveita para fugir do convencional e exercitar sua versatilidade, indo do canto
suave de Jogo Bom (Viva Varjo) e T na sua (Davi Moraes/Rick Magia), a agressividade de Obrigado (Cazuza/Z Luiz) e Piercing (Zeca Baleiro). A lista
de msicos convidados ainda segue com Edgard Scandurra (talk Box), Marcos Suzano (percusso), Funk como le gusta, Luiz Brasil (violo) e
Davi Moraes (guitarras).

FRANCIS HIME lbum Musical 2 (Biscoito Fino - 2008)


Francis Hime criou, em 45 anos de carreira, uma obra vasta e plural; suas inmeras canes
em parceria (com Chico Buarque, Gilberto Gil, Vincius de Moraes, Olvia Hime, Paulo Csar Pinheiro,
Abel Silva, Cacaso, Ruy Guerra, Dias Gomes, Geraldo Carneiro) compem um relicrio dos mais
representativos do que foi confeccionado na moderna msica brasileira.
Em 1997, ele convocou algumas das principais vozes da histria da msica brasileira para
eternizar suas canes. Onze anos se passaram, Francis Hime lana o lbum Musical 2 com
canes compostas de 1963 dcada de 80. O principal mrito de lbum Musical 2 justamente
no ser uma compilao, um retrospecto dos grandes sucessos, mas um trabalho no qual Francis
Hime sinaliza a complexidade de temas e ritmos que permeia sua msica, participando como
arranjador e pianista em todas as canes.
Alm disso, Francis Hime convidou para o lbum Musical 2 os intrpretes talhados para
cada uma das 15 canes: Zeca Pagodinho para Amor Barato, Ivete Sangalo para Quadrilha,
Lenine para Um carro de boi dourado, Adriana Calcanhoto para Saudade de amar, Simone para
Maravilha, Joyce para Corao do Brasil, Paulinho Moska para Lindalva, Teresa Cristina para
Promessas, promessas, Mnica Salmaso para Mariposa, Renato Braz para Gro de Milho, Olvia Byington
Angelo Mugia produtor cultural e
para O tempo da flor, Ed Motta para meia luz, Luiz Melodia para O Rei de Ramos, Martnlia para Paucoordenador de programao do
brasil e a atriz Bibi Ferreira para Viajante das almas (composta sobre um texto de Fernanda Montenegro,
Mozarteum Brasileiro.
outra grande atriz brasileira, organizado por Herbert Richers Jr.).

Playmusic

O Arranjo
Escalas de acordes
A anlise - fim de uma etapa

Maestro Reinaldo Garrido Russo

Bem, chegamos ao final de uma


etapa onde conseguir ter uma idia
sobre as estruturas que esto por trs
das composies e do arranjo de fundamental importncia. sabido, desde
o princpio, que tudo o que foi visto
tem de ser aprofundado nos livros recomendados por mim nas matrias iniciais sobre o Arranjo. Na prxima etapa continuaremos estudando outros
instrumentos musicais, outras
famlias, mas no esquecendo de toda
a teoria que foi elaborada e
esquematizada por autores muito
competentes em seus livros. Quando
Rameau editou seu tratado, o primeiro
sobre harmonia, que j existia nas composies e autores escreviam sobre ela,
foi Jean P. Rameau quem elaborou e
esquematizou tudo o que se conhecia.
Compositores seguiram criando e assim foram elaborados novos tratados
e esta seqncia no acaba at que se
esgote todo o sistema. Quando este se
esgota, a concepo muda e d lugar
outra. No possvel comparar o
paradigma da harmonia do sculo XX
com o dos sculos anteriores, a no ser
em sua base. No final, quando os compositores j haviam esgotado o sistema tonal, os acordes tornaram-se blocos de sons e tinham uma expresso
bem diferente daquela que ouvimos
nas rias de peras, nas canes populares do jazz e da mpb, dentro de encadeamentos harmnicos. No arranjo

moderno os acordes podem tambm


perder seu valor dentro de um campo
harmnico e transformarem-se em
blocos de expresses mltiplas, acordes disformes, mas extremamente belos e que ouvimos nas trilhas dos filmes e em arranjos arrojados nos trabalhos de Carlinhos Brown, por exemplo. importante conhecer o esquema
do que ouvimos, o tempo todo, mas
tambm importante estabelecer
uma estratgia de sada disso tudo. A
anlise seja harmnica, meldica, fenomenolgica, expressiva, o que for, a
melhor maneira de chegar proximamente ao compositor.
Dando continuidade anlise do
arranjo de Sute dos Pescadores, parte
II, os sete primeiros compassos que
analisamos na edio 132 sofrero comentrios a seguir: As entradas das
vozes ocorrem uma a uma, com a primeira entrada do soprano seguida das
entradas do baixo, do contralto, e do
tenor, nesta exata ordem. Esta idia
est presente nos contrapontos de tratamento fugato (j vistos em matria
anterior), com a diferena de que a falta de rigor contrapontstico o que caracteriza o semicontraponto (segundo
o compositor Schnberg, como j vimos tambm). Note algo das Imitaes
a duas vozes de Bach entre soprano e
contralto que fiz questo de escrever
ao elaborar o arranjo. Repare que o
canto est inicialmente no soprano at
o compasso 6, quando o contralto se
incumbe da tarefa at o compasso 10
e a ocorre a descaracterizao da melodia e a repetio da frase final, o que
no ocorre na melodia original. Cada

voz tem seu prprio ritmo e prpria


melodia, e todos esto apoiados nos
ritmos e intervalos da melodia original.
Podemos dizer que as vozes que no
cantam a melodia conhecida fazem
contracanto. Apenas o contralto segue
cantando a melodia repetida at o final. Algumas vezes o tenor e baixo se
encontram em teras como nos compassos 10 e 14. Outras vezes se une em
isoritmia com o soprano, como nos
compassos 9 e 13. No penltimo compasso h o encontro do contralto e
baixo terminando no acorde completo de Cm7M, onde o tenor caminha
descendentemente, em meios-tons,
para um repouso no acorde perfeito
menor. Tudo pensado conforme se
vai elaborando, criando, organizando,
embora muitos compositores e
arranjadores partam de um esquema
bem rgido. No foi o caso. Eu fui levado por impulsos que vinham de
insights das coisas que conheci, estudei, onde uma coisa leva outra.
Vamos aos compassos de 8 a 16:
Compasso 8 - Cm que se completa
no contratempo. Note a repetio do
motivo do soprano pelo contralto. Os
intervalos na passagem dos compassos so de 6 ou 3.
Compasso 9 - Cm com passagem
na trade diminuta do VII grau para Fm
no segundo tempo.
Compasso 10 - Fm a se formar
gradativamente no primeiro tempo
com notas de retardo e apojatura, e as
teras no baixo e no tenor. No segundo tempo vemos um acorde de dominantes sem a fundamental com nona
que (princpio do acorde diminuto) dis-

Playmusic

SUITE DOS PESCADORES


Dorival Caymmi

parte II

Lentamente

arranjo a 4 vozes de

Reinaldo Garrido Russo


D D   L

S




  L
1

A - deus

a - deus

pes- ca - dor no se_es-que-a

de

mim

vou re


DD 

C
A PA A 

 
PA

DD D 



P
T

 


A - deus pes - ca

dor no se_es-que- a

- deus,

de

mim,

a - deus, ah

deus, pes - ca - dor


B

!DD

- deus,

deus

pes -

ca - dorno se_es-que-a de

DD D   P , P 



5

- zar

pra ter

bom

tempo vou re -zar

pra no

ter

tem

po ru - im. Vou fa-zer

su -

D D




A

vou re - zar,

bom

tem po

meu ne go pra no

ter

tem - po

ru

im.

Vou fa -

D D

P




DD D

!


tem - po

mim

10

Playmusic

bom

meu

ne

tem -po meu ne- go pra no

go

ter tem - po

fa

ru

im

- zer

su

D D  P P 

D





9

10

ca - mi - nha ma -

11

ci -

per -

fu

12

ma - da de_a - le -

crim vou re - zar

pra

D D  

PA 




zer

su- a

ca - mi -nha ma cia per - fu - ma - da

de_a- le -

crim

vou re -

P
D D 

,
-





A
A
P

DD D



!
-

ca - mi -

Ah

vou

nha

eu vou fa -zer,

de_a

Ah eu vou fa -zer

per - fu

le

crim.

Re

ma
- -da dea-le crim

vou re- zar

DD D  P





W

parte I e fim

D D  


A





DD D  
P

D 





W

A
7

DD D



P

!

13

14

ter

bom tem - po meu

zar - pra

ter

-zar

ter,

pra

bom

ah

ne

15

- go

tem po

tem -

po

meu ne go pra no

eu vou re -zar,

ru

16

im

ter tem - po

ru

- im

tem

po ru- im.

parte I e fim

Bom

tem - po

Ah eu vou re - zar

ter

tem - po ru

- im

Playmusic

11

solve-se no acorde invertido de G, com


stima no baixo.
Compasso 11 - O acorde de G7
prossegue fazendo as devidas inverses e tendo as inseres de notas de
passagens que combinam com o
acorde.
Compasso 12 - A resoluo no acorde de Cm, com o retardo de 9 - 8. A
clula vou rezar imitada por trs
vozes em seqncia.
Compasso 13 - Cm e Fm com a passagem nas trs vozes superiores do
acorde de G7.
Compasso 14 - Praticamente a repetio do compasso 10.
Compasso 15 - B diminuto, VII grau
da escala no primeiro tempo. G7 no segundo tempo.
Compasso 16 - Resoluo no acorde de Cm de forma atpica. O trtono
no resolvido. A nota sensvel (7) no
resolve na tnica, mas faz o movimento descendente para a quinta. A stima do acorde cumpre o seu papel de
resolver na tera do acorde de Tnica,
que se encontra no baixo.

12

Playmusic

Repare bem que todas as notas que


no fazem parte dos acordes so notas que pertencem escala desses
acordes, por isso importante a anlise harmnica que fiz com as cifras somente. O leitor pode utilizar os algarismos romanos da harmonia tradicional
ou as letras (T, D, S, etc.) da harmonia
funcional, mas creio no ser necessria nenhuma linguagem para descrever apenas as funes bsicas do campo harmnico, neste caso.
Poderamos fazer o exerccio de colocar os intervalos formados entre baixo e tenor, entre tenor e contralto e
entre contralto e soprano como o fizemos em outras anlises. Porm, creio
que a visualizao dos acordes ser
suficiente para entender um dos caminhos que leva elaborao de um arranjo, seja vocal ou instrumental. A
Msica Europia, Msica Clssica, como
chamam os crticos e tericos, inicia-se
com vozes e os instrumentos so introduzidos para o reforo dessas vozes. O
canto a capella era muitas vezes reforado por um instrumento como a

trombeta, a viola da Gamba, e outros


tantos instrumentos antigos. Ento, o
arranjo instrumental tem o mesmo princpio do vocal e veremos isto nas prximas matrias. Um ano excelente em humor, estudo, amor, e muita msica.
No se esquea de que os novatos
podem fazer um curso bsico de arranjo, a preo baixo, com exerccios e correo, e aulas na forma de conferncia
pelo Skype ou MSN e atravs da
Internet. Fazemos mster class e ministramos cursos rpidos para escolas de
msica em todo Brasil. Informem-se
enviando-nos um e-mail para
duemaestri@uol.com.br. Visite o site
www.duemaestri.mus.br/
Maestro Reinaldo Garrido Russo
arranjador, violonista, professor de
arranjo e teoria. tambm diretor da
2MAESTRI (due maestri) consultoria em
ensino de msica e produo musical,
curso de arranjo e cursos culturais. Autor
do livro O Bsico da Teoria Musical.
Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site:
www.duemaestri.mus.br ou e-mail:
duemaestri@ uol.com.br

A Arte de Seqenciar
Melhorando os timbres de
arquivos MIDI (parte IV)

Fbio Luiz Salgado

Ol amigos, nessa edio vamos conhecer 4 plug-ins fundamentais para melhorar a qualidade do som de nossos arquivos MIDI. So plug-ins que possuem o
padro GM ( General MIDI ) e, por causa
disso, podemos carregar o plug-in e ouvir
um arquivo MIDI inteiro, sem precisar ficar montando um KIT complexo, por
exemplo, um plug-in para piano, outro
plug-in para o Baixo, outro para violes e
guitarras, outro para baterias e assim por
diante.
A vantagem de usar um plug-in no
padro GM a velocidade com que podemos transformar um arquivo MIDI em
udio, pois ao carregar apenas um nico
plug-in e, com isso, reduzir a taxa de utilizao da CPU, podemos trabalhar de uma
forma menos complicada, pois todos os
sons que desejamos j esto no plug-in.
Por outro lado, ao trabalharmos com um
plug-in especfico para cada som, a qualidade sonora ficar ainda muito melhor
pois como se houvesse um msico ( um
plug-in, no caso ) tocando cada instrumento MIDI.
Vamos conhecer ento o mais simples
deles que o Roland Cakewalk TTS-1.

A empresa Roland juntou-se


Cakewalk ( fabricante do SONAR ) e lanaram esse plug-in que acompanha o pacote completo do DVD original do SONAR 7,
que o TTS-1. Para quem lembra dos
mdulos Sound Canas da Roland ( SC-55,
SC-88 ) o TTS-1 um plug-in com 64 vozes
de polifonia e os timbres Roland desses
mdulos acima descritos.
Possui uma qualidade muito boa de
som, e mesmo sendo um plug-in que
acompanha o programa, cumpre bem seu
papel, pois simples de usar, bem suave
para a CPU do computador, pois no rouba tantos recursos, mas, ainda no uma
soluo de alto nvel de qualidade de som.
Funciona, mas temos alguns plug-ins melhores, que vou demonstrar agora, para
vocs, amigos leitores.

NATIVE INSTRUMENTS BANDSTAND


Esse plug-in oferecido em um nico
DVD, repleto de 2 Gbytes de sons em padro GM e que devem ser instalados todos de uma s vez dentro de seu computador.
Todos os plug-ins sempre precisam
estar totalmente instalados para um melhor aproveitamento de seus timbres e de
suas funcionalidades.
Abaixo temos um pequeno vdeo sobre como o BANDSTAND funciona e sua
comparao com timbres General MIDI
tradicionais, o vdeo est em ingls e precisa que voc tenha a ltima verso do
Quick Time instalada para assistir.
http://www.native-instruments.com/
index.php?id=bandstandtrailer&L=1

Tela do Bandstand

Playmusic

13

Querem saber se ele bom? Visitem a


pgina do desenvolvedor do software
( h t t p : / / w w w. s o u n d s o n l i n e . c o m /
product.php?productid=EW-176) e
deliciem-se com as incrveis demonstraes, lembrando que todos esses sons
podem (e DEVEM) estar dentro de seu
computador para voc tocar os arquivos
MIDI da Playmusic com muito mais qualidade!
Aos interessados em DVDs de demonstrao desses magnficos programas,
alm do SONAR, podem entrar em contato comigo pelos contatos abaixo.
Um Feliz Natal e um prspero Ano
Novo para todos vocs que 2009 seja repleto de alegria, felicidade, sucesso, paz e
muita msica.

Tela principal do HYPERSONIC 2

STEINBERG HYPERSONIC 2
A empresa Steinberg fabricante e
desenvolvedora dos conceituados
softwares Cubase e Nuendo, seqenciadores e gravadores de udio multipistas
to bons ou at melhores do que o prprio Sonar e muito utilizados por msicos
profissionais do mundo inteiro. Portanto,
seus plug-ins so de qualidade impressionante, sendo a primeira a ter criado a
padro VST de plug-ins de udio.
O Hypersonic 2 um pouco a mais do
que um simples plug-in com timbres no
padro GM, ele tambm um excelente
criador de bancos de sons onde voc pode
unir at 16 instrumentos criando um nico
timbre e, como ele possui muitos e
excelente efeitos sonoros, um plug-in
muito til para voc ter em seu arsenal
sonoro.
So 1,7 Gbytes colocados dentro de
um DVD, usando praticamente o mesmo
espao que o BANDSTAND utiliza, mas
com alguns recursos a mais que seu concorrente, por outro lado, gosto gosto e
muitos amigos ficam se degladiando para
eleger qual o melhor plug-in. Tire sua
prpria concluso, mas meu preferido o
prximo plug-in, que possui um nome
muito modesto.

do mercado, mas para usufruir deste


monstro colossal, voc precisa ter um
computador que aguente o tranco, com
no mnimo 2 Gbytes de memria RAM,
para rodar com suavidade esse tremendo
plug-in.
Porm, ao pesquisar uma imagem do
COLOSSUS para ilustrar a matria, percebi
que ele havia sado do mercado para a
chegada do GOLIATH, uma expanso com
mais 8 Gbytes de timbres num total de 10
DVDs.

Fbio Luiz Salgado Consultor Musical


em Home Studio e Computer Music e
realiza palestras e
workshops de msica no Computador
por todo o pas, atendendo tambm na
sua escola ou at
mesmo em sua residncia. Caso deseje
agendar uma visita, entre em contato
pelo e-mail :
fabiosalgado@terra.com.br ou pelos
celulares: (13) 9123-1993 / 9124-8726 /
9740-1093 / 8126-1682 / 8811-8793.
Santos / SP - Brasil

EAST WEST QUANTUM LEAP


COLOSSUS
Apresentando-se em 8 (sim, eu disse
OITO!!! ) DVDs com um total de 32 GBYTES
de sons, claro que o COLOSSUS leva o
prmio de melhor plug-in em padro GM

14

Playmusic

Tela principal do GOLIATH

Contrabaixo
Funk (variao)

Toninho Ribeiro
Ol amigos!vai aqui mais umas informaes sobre este ritmo marcante, e que
d muita liberdade ao baixista, para aplicar seus conhecimentos adquirido atravs
dos exerccios aqui colocados .
Nos anos 70, George Clinton, com suas
bandas Parliament e posteriormente com
a Funkadelic, desenvolveu um tipo de funk
mais pesado, influenciado pelo Jazz e Rock
psicodlico. As duas bandas tinham msicos em comum, o que as tornou conhecidas como Funkadelic-Parliament. O
surgimento do Funkadelic-Parliament deu
origem ao chamado P-Funk, que se refe-

ria tanto banda quanto ao subgnero


que desenvolveu.
Outros grupos de funk que surgiram
nos anos 70 incluem: B.T. Express,
Commodores, Earth Wind & Fire, War,
Lakeside, Brass Construction, KC &
Sunshine Band, Kool & The Gang, Chic,
Fatback, The Gap Band, Instant Funk, The
Brothers Johnson, Skyy, e msicos/cantores como Jimmy Bo Horne, Rick James,
Chaka Khan, Tom Browne, Kurtis Blow (um
dos precursores do rap), e os popstars
Michael Jackson e Prince.
Nos anos 80 o funk tradicional perdeu
um pouco da popularidade nos EUA,
medida em que as bandas se tornavam
mais comerciais e a msica mais eletrnica. Seus derivados, o rap e o hip hop comearam a se espalhar com bandas como

Sugarhill Gang e Soulsonic Force (em parceria com Afrika Bambaataa). A partir do
final dos anos 80, com a disseminao dos
samplers, partes de antigos sucessos de
funk, principalmente dos vocais de James
Brown, comearam a ser copiados para
outras msicas pelo novo fenmeno das
pistas de dana, a House Music. Aqui vai
mais uns grooves em slap, pra vocs se
divertirem um pouco.
Um abrao e at a proxima .
Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatrio
Dramtico e Musical Dr. Carlos de Campos
de Tatu SP. Atuou em Shows com Rosa
Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson
e outros. Atualmente ministra aulas na Escola
pera.

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Playmusic

15

16

Playmusic

Par de Caixas Yamaha S112IV


300 W, 8 Ohms, Dimenses (LxAxP)
400 x 638 x 318 mm. Pouqussimo uso,
na embalagem.
Com suportes Trip inclusos.
Preo R$ 1.800,00.
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Rack Amstrong - Para estdio .
Dimenses (L x A) : 1,40 x 1,40 m,
com acessrios para fixao de modulos,
computador, caixas acusticas, etc..
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Vendo Yamaha G50 - Conversor
MIDI para guitarra. ideal para
seqenciar usando uma guitarra ou um
violo MIDI, para ter a mesma variedade
de timbres de um teclado. R$ 1.200,00.
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Vendo Placa de Som Delta 1010 LT


para gravao - PCI, 8-in/8-out
analgicos com 2-in balanceados com
pr de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e SPDIF.
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Teclado Ketron SD1 Plus
Com 6 oitavas, pouso uso e nota fiscal. No aceito troca.
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jmangili@superig.com.br

Playmusic

17

Guia do Repertrio
Por uma questo de diagramao, eventualmente, pode-se no transcrever pequenas variaes de melodia,
breques ou trechos sem bateria, em funo das barras de repetio.
O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, mdulos, computador,
etc.).
As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente s progresses harmnicas contidas
nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automtico do teclado seja
satisfatrio. A maioria dos modelos no interpreta corretamente as dissonncias dos acordes nem todas as
inverses usadas no arquivo MIDI.
Para fazer as inverses dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automtico, como
por exemplo a seqncia C - G/B - Dm7/A, necessrio alterar o modo do acompanhamento para a funo
que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inverso tocada, alm
de verificar se todas as notas do acorde esto na regio do automtico, ou se preciso mudar a diviso do
teclado (split point).
No caso do teclado no ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes podero ser
tocados nas inverses de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violo
essas inverses de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferena na sonoridade da msica,
mesmo porque segue a inteno do original em que foi baseado.
Antes de definir a diviso do teclado para o acompanhamento automtico, alm de observar as consideraes
acima sobre os acordes, deve-se tambm prestar muita ateno nas notas da melodia, principalmente as mais
graves para que o ajuste da diviso do acompanhamento no impea a execuo da mesma. Quando ocorrer
essa sobreposio do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa tocar uma oitava
acima.
A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automtico, alteram as oitavas de alguns
instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (d central), sem utilizar a regio do
acompanhamento automtico. o caso dos violes e trombones entre outros. Nas partituras esses solos j
esto escritos na regio prpria para esse fim. Por esse motivo, pode s vezes no corresponder tessitura
correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, oua o arquivo gravado no disquete para saber a altura
correta de cada instrumento.
Os estilos indicados nas partituras so apenas sugestes, baseadas em vrias marcas e modelos de teclados,
que mais se aproximam da verso original. Convm sempre pesquisar se no seu equipamento no existe um
outro que melhor se adapte a cada msica. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possvel,
utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de no
utilizar o arquivo MIDI, que o ideal, pois possui a mtrica e as viradas fiis verso da msica em que foi
baseada.
Para fazer os breques indicados nas partituras, aconselhvel usar a funo star/stop, onde o
acompanhamento automtico apenas acionado enquanto as notas esto sendo pressionadas, parando assim
que soltamos as teclas.
Nas msicas com as cifras como G/C onde o baixo est em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota
do baixo e tocar apenas o acorde na inverso que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento
automtico.
necessrio ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive
Guitar, nos teclados com at cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. preciso
salvar na memria de registrao a altura correta, sempre tomando como base o timbre que est soando no
arquivo MIDI. Tambm em relao s frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, aconselhvel
sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa.
A msica Flor Amorosa foi includa numa verso apenas instrumental e no inclui a letra de Catulo da
Paixo Cearense.
Para tocar a msica Berimbau Metalizado o ideal usar o prprio arquivo MIDI ou montar um estilo a
partir da bateria do arquivo pois um ritmo muito caracterstico.
Edeli S. Zardo

Playmusic

19

Dicionrio de Acordes
Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Qualquer Coisa

Refm da Solido

Last Christmas

20

Playmusic

Posies de Acordes para Violo e Guitarra


Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Faltou Coragem

Philadelphia Freedom

Qualquer Coisa

Refm da Solido

Playmusic

21

PL113401

Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Re Maior

Guilherme Arantes
16 Beat Ballad

Guilherme Arantes

S = 63

G
Gm

 %








 Intro.

D(7+)

Piano

D(7+)

Bm7

Bm7

BD(7+)

Asus

A7







AAY
AA
AA 
Voz
D
Bm
G
Gm




 ]  L
 L
D
A

(7+)

(7+)

E
E sus
E
E



, 






D(7+)

Bm7

7(-5)

 DA D Bm
,

 
L



G
Gm
D
Bm



 L



 L
L
L
AA AA
E
Am
B

 ,E sus

 L


L




Asus(-9)

(7+)

E7

(7+)

(7+)

Gm

D(7+)

Bm7






L
L
L
L
Copyright by Ed. Sigem

22

Playmusic

PL113401

E7

Asus

F  m7

Bm7

E7

Asus

F  m7

Bm7

E7

Asus

F  m7

 ,  , , ,





 ,  , , ,





 ,  , , , Bm




1.

2.

Dsus
D
 ,  D





A ]
L

L



Solo
A
Voz
Voz
E7

A7(-9) Sawtooth

Dsus4

Bm7

E7

Asus

F  m7

Bm7

E7

Asus

F  m7

7(-9)

 ,  , , ,




 ,  , , ,




4

Dsus
D
 Bm E ,  A D Sawtooth

L



Solo

Playmusic

23

PL113401

Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Re Maior

Guilherme Arantes
Guilherme Arantes

Intro.: D(7+) / Bm7 / G / Gm6 / D(7+) /


Bm7 / Bb(7+) / Asus A7 /
D(7+)
Bm7
G(7+)
Pra que ficar juntando os pedacinhos
Gm6
D(7+) Bm7
Do amor que se acabou
E E7sus4 E7(-5) E7
Nada vai colar
Asus(-9)
A7
Nada vai trazer de volta
D(7+)
Bm7
G(7+)
A beleza cristalina do comeo
Gm6
D(7+)
Bm7
E os remendos pegam mal
E7sus4 E7
Logo vo quebrar
Am7
B7
E7
Afinal a gente sofre de teimoso
Gm
D(7+)
Quando esquece do prazer
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Adeus tambm foi feito pra se dizer

E7sus4 E7
Melhor nem tentar
Am7
B7
E7
Afinal a gente sofre de teimoso
Gm
D(7+)
Quando esquece do prazer
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Adeus tambm foi feito pra se dizer
A7(-9) / Dsus4 D /
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Asus
Adeus tambm foi feito pra se dizer
F#m7
Bye bye, so long, farewell
Bm7
E7
Adeus tambm foi feito pra se dizer

A7(-9) / Dsus4 D /
A7(-9) / Dsus4 D /
D(7+)
Bm7
G(7+)
Pra que tornar as coisas to sombrias
Gm6
D(7+) Bm7
Na hora de partir
E E7sus4 E7(-5) E7
Por que no se abrir
Asus(-9)
A7
Se o que vale o sentimento
D(7+)
Bm7
G(7+)
E no palavras quase sempre traioeiras
Gm6
D(7+)
Bm7
E bobeira se enganar

24

Playmusic

PL113402

Faltou Coragem

Do Maior

Csar & Paulinho


Antonio Luiz/ Nil Bernardes/
Ceclio Nena

Intro.: C / Am7 / F / Gsus G7 /

Solo: Eb Bb / F C / Eb Bb / G / Am

C
Deu vontade de te ver
Em7
Ouvir de novo a sua voz
Am7
Ser que algum amor
F
G7
Ainda restou de ns
C
Deu vontade de ligar
Em7
Deixar o corao falar
F
Mas no meu pensamento
G7su4
G7
Dvidas no olhar

Em
Quantas noites desejei voc comigo aqui
F
G
E Am
E a saudade no meu peito nunca mais
Em
Quantas vezes eu peguei o carro pra sair
F
G (Fill In)
Mas na hora desisti, voltei atrs

C
E7
Am7 A7/C#
Faltou em mim coragem
Dm7 A/C# G
Pra fugir da solido
C
Em7
Tive medo de outra vez
F
Fm/Ab
Machucar meu corao
C/G G
F C Am
Te ouvir dizendo no
Em
Quantas noites desejei voc comigo aqui
F
G
E Am
E a saudade no meu peito nunca mais
Em
Quantas vezes eu peguei o carro pra sair
F
G
Mas na hora desisti, voltei atrs

C
E7
Am7 A7/C#
Faltou em mim coragem
Dm7 A/C# G
Pra fugir da solido
C
Em7
Tive medo de outra vez
F
Fm/Ab
Machucar meu corao
C/G G
F C
Te ouvir dizendo no
C
E7
Am7 A7/C#
Faltou em mim coragem
Dm7 A/C# G
Pra fugir da solido
C
Em7
Tive medo de outra vez
F
Fm/Ab
Machucar meu corao
C/G G
F
G
Te ouvir dizendo no
C G/B
Bb F/A F / C
Te ouvir dizendo no

C
E7
Am7 A7/C#
Faltou em mim coragem
Dm7 A/C# G
Pra fugir da solido
C
Em7
Tive medo de outra vez
F
Fm/Ab
Machucar meu corao
C/G G
F C
Te ouvir dizendo no

Playmusic

25

PL113402

Faltou Coragem

Do Maior

Csar & Paulinho


8 Beat

Antonio Luiz/ Nil Bernardes/


Ceclio Nena

S = 74

Am7

G7

Gsus


 Intro.
sem bateria
C
Em
Am
F
G

  -  

 AAM
AAM

M
A AAA A 

Voz
C
Em
F
G sus
G

Ritmo


 L


AM

L



 AAM

C
E
Am
A /C
Dm
A/C
G

,   




D
C/G G
F
C
C Em  F Fm/A

, , 






Am
Em
F
G
E








Am
Em
F
to G




G
C
E
Am
A /C
Dm
A/C

,   





Fm/AD
C/G G
C Em  F
,


  E D 

Piano

Copyright by Todos os Direitos Reservados

26

Playmusic

PL113402

ED

B
F
C
A

,   D- D D   D





Solo Overd. Guitar
ED
BD

D D G D.S. e Coda

A



Coda G
C
E
Am
A /C

(Fill In)


, 






Dm
A/C
G  C Em






C
F
Fm/AD
C/G
G
F


, ,  ,



 D
C
E
Am
A /C
Dm
A/C

, 




F

C
Em
F

  E





G
Fm/AD
C/G
F
G

, ,  ,



C
G/B
BD
F/A
F
C

, , 




G

Playmusic

27

PL113403

Borboletas

Si Menor

Victor & Leo


8 Beat

Victor Chaves

S = 138

Bm
D A
A

Guitar

 Steel





Intro.
sem bateria

RitmoBm A

L




G
 , Bm
L



 L

A
F m

   Bm D

L


   Voz

 A  Bm D

L



L





L

 L


L
A

AL

Bm

Em

G
 D A Em
L
L
L


 
 A ,Bm   to G D 

L





Copyright by Ed. Day

28

Playmusic

PL113403

 A , , Bm ,G , , , ,D , , ,




 ,A , , , ,Bm  , G D  ,





 A, , , , Bm
G, , , , ,D , , ,




A
Bm  Steel Guitar Bm
D

 , , , , , 


 
Solo

F

 A

  
A




A

 L


D.S. e
L
L

Coda







Voz
G

 G D  A , , Bm


L




Coda

 ,G , , , ,D , , , ,A , , , ,Bm  ,





Playmusic

29

PL113403

 G D  , A, , , , Bm






 G, , , , ,D , , , ,A , , , ,Bm 




Cm Bm

  A  , , Bm





G

 ,G , , , ,D , , , ,A , , , Bm
,  ,





 G D  , A, , , , Bm






 , , , , , , , , , , , , , 




G

Bm


 G , , , ,D , , , ,A , , , Bm







Steel Guitar

 Bm 7Y A
YY



Solo

30

Playmusic

PL113403

Borboletas

Si Menor

Victor & Leo


Victor Chaves
Intro.: Bm / / D / / Bm / / A / / / /
Bm / G / A / F#m /
Bm
D
Percebo que o tempo j no passa
A
Voc diz que no tem graa
Bm
Amar assim
D
Foi tudo to bonito mas voou pro infinito
A
Bm
Em
Parecido com borboletas de um jardim
G
Agora voc volta
D
E balana o que eu sentia
A
Em
Por outro algum
G
Dividido entre dois mundos
A
Sei que estou amando
Bm //
Mas ainda no sei quem
G
D
No sei dizer o que mudou
A
Bm
Mas nada est igual
G
Numa noite estranha
D
A
Bm
A gente se estranha e fica mal
G
D
Voc tenta provar
A
Bm
Que tudo em ns morreu
G
D
Borboletas sempre voltam
A
Bm //
E o seu jardim sou eu
Solo: Bm / D / / A / / F# / / G / A / /
Bm
D
Percebo que o tempo j no passa
A
Voc diz que no tem graa
Bm
Amar assim
D
Foi tudo to bonito mas voou pro infinito

A
Bm
Em
Parecido com borboletas de um jardim
G
Agora voc volta
D
E balana o que eu sentia
A
Em
Por outro algum
G
Dividido entre dois mundos
A
Sei que estou amando
Bm //
Mas ainda no sei quem
G
D
No sei dizer o que mudou
A
Bm
Mas nada est igual
G
Numa noite estranha
D
A
Bm
A gente se estranha e fica mal
G
D
Voc tenta provar
A
Bm
Que tudo em ns morreu
G
D
Borboletas sempre voltam
A
Bm
E o seu jardim sou eu
G
D C#m
No sei dizer o que mudou
Bm A //
Bm
Mas nada est igual
G
Numa noite estranha
D
A
Bm
A gente se estranha e fica mal
G
D
Voc tenta provar
A
Bm
Que tudo em ns morreu
G
D
Borboletas sempre voltam
A
Bm G
E o seu jardim sou eu
D
Sempre voltam
A
Bm //
E o seu jardim sou eu
Solo: Bm / / /

Playmusic

31

PL113404

We're All In This Together


Hight School Music

G / Eb / F / Ab Maior
Ton. Orig. F# / D / E / G Maior

Kool Shuffle

Matthew Gerrard/ Robbie Nevil

S = 116

G
F G
4
E




]

F
ED
DD
ED
 D D D
L


 ] D  L
A L
 L

DD
ED
DD
ED


DD

L





A
A
F
ED
F

D D D P P
D
 L
L


L
L




ED
F
ED
F

L
L
 L



ED
F
G
D/F
Em
Em /D
C
Em/B

]
L
L
L
L

L
L



7

1.

2.

D
F
 , Am


L
L
, L
] L
Y


 G F G D F D D

 ] ] D
Am

ED

DD

ED

DD

D D 

D



A L
L

A 
Copyright by Todos os Direitos Reservados

32

Playmusic

PL113404

ED

D
E

DD D
PP
D





L

ED

ED

L , , , , 
D

L

L

L



D/F

Em7/D

D/F

 ,
L
L
L

L
L

 ] L
L
1.
2.
Em
Em
/D
C
Em/B
Am
D
D
 , Am

D D D

L
 
D
L
L
] L
L
L

 L
L
G

Em

Em/B

Am

AD

GD

AD

GD

AD

D D D
D
D
A 


GD AD
7
DD D D



D D D

L


Bateria
Voz


Em
Em /D C
Em/B Am
D
G
D/F
 G D/F

L
L
L

L
L

 ] L
L
1.
2.
Em
Em /D
C
Em/B
Am
D
D
 , Am

L
 
L
L
] L
L
L

 L
L
F
G


D





7

Playmusic

33

PL113404

Were All In This Together


Hight School Music

G/ Eb / F / Ab Maior
Ton. Orig. F# / D / E / G Maior
Matthew Gerrard/ Robbie Nevil

Intro.: (8 compassos de bateria)


G
F G
Together, together, together, everyone!
F G
Together, together come on lets have some fun!
F G
Together, we're there for each other every time!
F Eb
Together, together come on let's do this right!
Db Eb
Here and now it's time for celebration
Db Eb
I finally figured it out, yeah yeah!
Db Eb
That all our dreams have no limitations
F
That's what it's all about
Eb
F
Everyone is special in their own way
Eb F
We make each other strong

E
S
T
R
I
B
I
L
H
O

We're not the same


Eb
We're different in a good way
Eb F
Together's where we belong
G
D/F# Em
We're all in this together
Em7/D C
Em/B
Once we know that we are
Am
D
We're all stars and we see that
G
D/F# Em
We're all in this together
Em7/D C
Em/B
And it shows when we stand
Am
D
F
Hand in hand make our dreams come true

G
D/F# Em
We're all in this together
Em7/D C
Em/B
Once we know that we are
Am
D
We're all stars and we see that
G
D/F# Em
We're all in this together
Em7/D C
Em/B
And it shows when we stand
Am
D
Hand in hand make our dreams come
G
D/F# Em
We're all in this together
Em7/D C
Em/B
When we reach we can fly
Am
D
Know inside we can make it
G
D/F# Em
We're all in this together
Em7/D C
Em/B
Once we see there's a chance
Am
D
That we have and we take it
Ab
Wild cats sing along
Gb
Yeah, you really got it going on
Ab
Wild cats in the house
Gb
Everybody say it now
Ab
Wild cats everywhere
Gb
Wave your hands up in the air
Ab
That's the way we do it

Estribilho

Let's get to it time to show the world


Db

Eb
We're all here and speaking out with one voice
Db Eb
We're going to rock the house, yeah yeah
Db Eb
The party's on now everybody make some noise
F
Come on, scream and shout
Eb
F
Weve arrived because we stuck together
Eb F
Champions one and all

34

Playmusic

(8 compassos de bateria)
Refro
F
Wild cats everywhere
Wave your hands up in the air
That's the way we do it let's get to it
G //
Come on everyone!

R
E
F
R

PL113405

Meu Primeiro Amor

Do Menor/ Do Maior
Ton. Orig. Si Menor/ Si Maior

(Lejania)
Roberta Miranda

H. Gimenez
Verso: Pinheirinho Jr./ Jos Fortuna

Intro.: C(7+) / F / Em7 / Am7 /


D7 / D7sus4 G7 / C / Cm / /

Cm
Saudade palavra triste
Ab
G
Quando se perde um grande amor
Na estrada longa da vida
G7
Cm
Eu vou chorando a minha dor
Igual a uma borboleta
Ab
G
Vagando triste por sobre a flor
Fm7
Teu nome sempre em meus lbios
Ab
G
Irei chamando por onde for
Gm7-5
Voc nem sequer se lembra
C7
Fm7 Ab/Eb
De ouvir a voz deste sofredor
Dm7-5
Cm7
Que implora por teus carinhos
G7sus4 G7 C(7+) C(7+) //
S um pouquinho do teu amor
C(7+)
Meu primeiro amor

Dm
Meu primeiro amor
F
Foi como uma flor
G7
Que desabrochou
C(7+)
E logo morreu
Esta solido
Sem ter alegria
C7
O que me alivia
F
So meus tristes ais
So prantos de dor
C
Am7
Que dos olhos caem
Dm7
porque bem sei
G7 //
Quem eu tanto amei
C(7+)
No verei jamais

To cedo acabou
S a dor restou
G
Neste peito meu

Playmusic

35

PL113405

Meu Primeiro Amor


(Lejania)
Roberta Miranda

Swing Waltz

Do Menor/ Do Maior
Ton. Orig. Si Menor/ Si Maior

H. Gimenez
Verso: Pinheirinho Jr./ Jos Fortuna

S = 94

C(7+)

Em7

 

 


 Intro.
Accordeon

Am7

D7

D sus
G
C

DD

D





A
Cm

Cm

D D
, ,


L



A A

Voz
AD

D D P

L





G7

Cm

D D , , P
L




AD

DD D , , P





AD

Fm7

, , P
DD
L
D
L


L


Gm7-5

 ,

DD D 




G

Copyright by A.D.D.A.F./ Fermata

36

Playmusic

PL113405

D D

Fm
A /E
Dm A

DD D P
P
,




Cm
G sus
G
C
C

DD D , , P P P 





C




 L


Dm

G

L




F
G
C


 , L




C7

7 5

(7+)

(7+)

(7+)

(7+)







C
F









C
Am
Dm




G 
C
Accordeon
7

L




A

A
7

(7+)

Solo

Playmusic

37

PL113406

Philadelphia Freedom

Sib Maior

Elton John
Rock

Bernie Taupin/ Elton John

S = 136

1. D
D Strings
B
ED
BD/D Cm
B

A A A
A
A
A
A
A
A
A
A
A

DD E , L


 Intro. ]
]

2. D
B
BD

A
A
A
A
DD
L


L




Voz
C
ED
C
BD
D , , ,  D
D

L





F sus F
BD
D  , , ,  ,
D
L





C
ED
C
BD

D , D, , ,
 ,
D






D/ED
 E D
A
ED
BD
D
A

,
DD  , , 





ED
AD/ED
ED
BD
DD , DA, A DA , , ,





D
A
G
Cm
AD
D
A

D
A

D , ,  , , 
D






G
GD
ED

D , , ,
D




7

Copyright by Warner Chappell

38

Playmusic

PL113406

BD

E
B /D

,


DD , , ,  ,







Cm
Dm
Em
F
D
DD ,  , , 





D/ED
Gm A
Cm
Dm
A

A
D
A

DD , A A A





ED
Cm Dm ED Em
F
ED
Dm
Cm
Y

D
P
 ,
D




Strings
F sus
BD

A
A
A A
A A
A A

DD

, ,



]

Solo
ED BD/D Cm
BD
BD

to
A
A
A
A


, ,

DD , L



]


Voz

C7

ED

C
,

D ,  , D,
D





BD
F sus
F
BD

D

D



C
ED
C

D , , , ,
, ,
D







Playmusic

39

PL113406

BD

D
,

D

 D.S. (com repetio) e Coda



Coda BD
ED
BD/D

,


DD , , ,  ,







Cm
Dm
Em
F
D
DD ,  , , 





D/ED
Gm A
Cm
Dm
A

A
D
A

DD , A A A





ED
Cm Dm ED Em
F
ED
Dm
Cm
Y

D
P
 ,
D




F sus
ED Dm
Cm F sus


D
, , 
D





D
E
Dm Cm
F sus
D
A

, , ,
DD , A





D Dm Cm F sus
BD
E

D
, ,

D

L


]
]


BD
ED Dm Cm
F sus
BD
(4 vezes)
7
D
D



]

7

rit...

40

Playmusic

PL113406

Philadelphia Freedom

Sib Maior

Elton John
Bernie Taupin/ Elton John
Intro.: Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /
Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /

C7
Some others
Eb
C
Bb F7sus4 F7
Choose the good old family home
Bb
I like living easy without family ties
C7
Till the whippoor will of freedom zapped me
Eb
C
Bb
Right between the eyes
Eb
Ab/Eb Eb Bb
I live and breathe this Philadelphia freedom
Eb
Ab/Eb Eb Bb
From the day that I was born I've waved the flag
Ab
Philadelphia freedom
G7
Cm
Took me knee high to a man
Ab7
G7
Yeah gave me peace of mind
Gb
Eb
Bb
My daddy and never had

Bb
I used to be a rolling stone, you know
If the cause was right
C7
I'd leave
Eb
C
Bb F7sus4 F7
To find the answer on the road
Bb
I used to be a heart beating for somebody
C7
But the times have changed
Eb
C
Bb
The less I say the more my work gets done
Eb
Ab/Eb Eb Bb
I live and breathe this Philadelphia freedom
Eb
Ab/Eb Eb Bb
From the day that I was born I've waved the flag
Ab
Philadelphia freedom
G7
Cm
Took me knee high to a man
Ab7
G7
Yeah gave me peace of mind
Gb
Eb
Bb
My daddy and never had
Eb
Philadelphia freedom, shine on me
Bb/D
Cm
Oh I love you, shine a light
Dm7
Em7
F
D7 Gm
Through the eyes of the ones left behind
Cm
Dm
Shine a light, shine a light
Ab/Eb
Eb
Shine a light won't you shine a light
Cm Dm Eb Em F
Philadelphia freedom
Eb Dm Cm F7sus4
I love you
Uh! yes I do
Solo: Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /
Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /
Bb
If you choose to you can

Refro
Solo: Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /
Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /

R
E
F
R

Eb
Philadelphia freedom, shine on me
Bb/D
Cm
Oh I love you, shine a light
Dm7
Em7
F
D7 Gm
Through the eyes of the ones left behind
Cm
Dm
Shine a light, shine a light
Ab/Eb
Eb
Shine a light won't you shine a light
Cm Dm Eb Em F
Philadelphia freedom
Eb Dm Cm F7sus4
I love you
Eb Dm Cm F7sus4
You know I love you
Eb Dm Cm F7sus4
You know I love love love you
Bb
Uh! Yes I do
Eb Dm Cm F7sus4
4 vezes
I love love love you
Bb
Uh! Yes I do

Live your life alone


Some people choose the city

Eb Dm Cm /

F7sus4 / Bb /
Playmusic

41

PL113407

On The Radio

Mi Menor

Donna Summer
8 Beat/ Disco

Giorgio Moroder/ Donna Summer

S = 65 S = 130

Em
A
D
G
C
Am
D
B

A
A
A
A

Piano


 E II   ,  II

 Intro.I I

sem bateria
Em
A
D
D Em
 A D 
L







Voz
C
Am
D

 G


L

 A


Em
A
D
D Em
Ritmo
 A D 




 8 Beat


M
 G C Am Bm
 


A/E
C/E D/E Em
A/E
C/E D/E

 Em

L
L
L

L
L


L

 Disco L

A/E
C/E D/E Em
A/E
C/E D/E
 Em

L
L

L
L
L
L
L
L


L

 L

Em7

A7

D






A
D

 Em




Copyright by Rick's Music Inc.

42

Playmusic

PL113407

C
 G







D
 Am




L
L
L


L
L
L
L
7

Em7

A7

Em7

A7

D





 D


L




 G C




L


L
A/E
C/E D/E
Em

 Am Bm

L
L


L




L

A/E
C/E D/E Em
A/E
C/E D/E
 Em

L
L

L
L
L
L
L
L


L

 L

Bm
Em
 Am

L
L


 L
Y
Am
G
Tenor Sax






AA A A
Solo
Em

Playmusic

43

PL113407

Am
 ,
,





L


Em
A

 Bm




  , P D

A 

 
Em
  B






Voz

 A D  D Em

L



7

G
 A D
 



A
L
Am

 C

L
L
L

 L


7

A/E
C/E D/E
Em


 Bm Em

] L
L

L
L
L


L

1.

Playmusic

C/E

D/E

2.

A/E
C/E D/E
Em


L
L
L
L
]
L
L




44

A/E

On The Radio

PL113407

Mi Menor

Donna Summer
Giorgio Moroder/ Donna Summer
Intro.: Em7 A7 / D G / C Am7 / D B7 / Em7
A7
Someone found a letter you wrote me
D
D# Em7
On the radio
A7
D
And they told the world just how you felt
G
It must have fallen out
C
Of a hole in your old brown overcoat
Am7
They never said your name
D
But I knew just who they meant
Em7
A7
Oh oh oh oh oh! I was so surprised
D
D# Em7
And shocked, and I wondered, too
A7
D
If by chance you heard it for yourself
G
I never told a soul just how
C
I've been feeling about you
Am7
But they said it really loud
Bm7
They said it on the air
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E D/E
Em7
On the radio, whoa oh oh oh, now, now
A7
Don't it kind a strike you sad
D
D#
When you hear our song
A7
Things are not the same
D
Since we broke up last June

Em7

The only thing that I wanna hear


C
Am7
Is that you love me still
And that you think
D
You'll be comin' home real soon

Em7
Whoa oh oh oh yeah yeah
A7
And it made me feel proud
D
D# Em7
When I heard you say
A7
D
You couldn't find the words to say it yourself
G
And now in my heart I know I can say
C
What I really feel
Am7
'Cause they said it really loud
Bm7
They said it on the air
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
Am7 Bm7
On the radio, whoa oh oh oh
Em
On the radio
Solo: Am7 / G / / C / / Am7/ / Bm7 /
Em7 / A / / C / / D / / B7 / / Em7
A7
If you think that love
D
D#
Isn't found on the radio
Em7
A7
Well tune right in you made find
D
The love you lost
G
'Cause now I'm sitting here
C
With the man I sent away long ago
Am7
Bm7
It sounded really loud they said it really loud
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
A/E C/E
On the radio, whoa oh oh oh
D/E
Em
Am7 Bm7
On the radio, whoa oh oh oh
Em
On the radio...
Playmusic

45

PL113408

Berimbau Metalizado

Si Menor

Ivete Sangalo
Ax

Dria/ Muller/ Miro Almeida

S = 90

 E


 Intro. Bateria

A
Bm

 Bm

 




 A Bm


Y




A
Voz


A
Cm F
 Bm




 ]
A
to
 Bm






Overd. Guitar

7 5

Cm7-5

F 7

Bm






A
C m F
Bm

 



A
Bm
A
G
F
A











A
Bm
A


 Bm





7 5

Copyright by Todos os Direitos Reservados

46

Playmusic

PL113408

F 7

1.

Bm







]
2.
Bm
Guitar A

 Bm  Overd.

 
M


Solo
 A Bm
D.S. e


Y

Coda



A
Voz


Coda m F
Bm
A
A

 C







(s voz e bateria)









 A






Bm
A
Bm
A


  ,






A
G
F
Bm
A
A








Bm
A
G
F
Bm 








A

7 5

Playmusic

47

PL113408

Berimbau Metalizado

Si Menor

Ivete Sangalo
Dria/ Muller/ Miro Almeida
Intro.: Bm / A / Bm / A / Bm / /

Solo: A / Bm / A / Bm / /

Bm
Que som esse mano que o povo t danando
A
Que vem de l pra c
C#m7-5
um som diferente
F#7
Bm
Que alucina a gente e faz danar

Bm
Que som esse mano que o povo t danando
A
Que vem de l pra c
C#m7-5
um som diferente
F#7
Bm
Que alucina a gente e faz danar

uma mistura de tambor, violino e agog


A
Que no deixa ningum parado
C#m7-5
L no fundo t rolando
F#7
O som que vem empurrando
Bm
o berimbau metalizado
A
T arrastando toda a massa
Bm
T balanando o cho da praa
A
T todo mundo arrepiado
G
F#7
Bm
Curtindo o som do berimbau metalizado

uma mistura de tambor, violino e agog


A
Que no deixa ningum parado
C#m7-5
L no fundo t rolando
F#7
O som que vem empurrando
Bm
o berimbau metalizado

Bis

Bis

A
T arrastando toda a massa
T balanando o cho da praa
T todo mundo arrepiado
Curtindo o som do berimbau metalizado

Que som esse mano que o povo t danando


A
Que vem de l pra c
C#m7-5
um som diferente
F#7
Bm
Que alucina a gente e faz danar

T arrastando toda a massa


T balanando o cho da praa
T todo mundo arrepiado
Curtindo o som do berimbau metalizado

uma mistura de tambor, violino e agog


A
Que no deixa ningum parado
C#m7-5
L no fundo t rolando
F#7
O som que vem empurrando
Bm
o berimbau metalizado
A
T arrastando toda a massa
Bm
T balanando o cho da praa
A
T todo mundo arrepiado
G
F#7
Bm
Curtindo o som do berimbau metalizado

48

Playmusic

Bis

Bis

A
T arrastando toda a massa
Bm
T balanando o cho da praa
A
T todo mundo arrepiado
G
F#7
Bm
Curtindo o som do berimbau metalizado
A
T arrastando toda a massa
Bm
T balanando o cho da praa
A
T todo mundo arrepiado
G
F#7
Bm
Curtindo o som do berimbau metalizado

(s bateria
e voz)

PL113409

Qualquer Coisa

Re Menor/ Re Maior

Caetano Veloso
Caetano Veloso

Dm7
G7
Esse papo j t qualquer coisa
C(7+)
E7
A7
Voc j t pra l de Marrakesh
Dm7
G7
Mexe qualquer coisa dentro doida
C(7+)
E7
A7
J qualquer coisa doida dentro mexe
Bb(7+)
No se avexe no, baio de dois
A7
Deixe de manha, deixe de manha
Pois, sem essa aranha
Bb(7+)
Sem essa aranha, sem essa aranha
Nem a sanha arranha o carro
A7
Nem o sarro arranha a Espanha
Mea tamanha, mea tamanha
Bb(7+)
D(7+)9
Esse papo seu j t de manh
Em7(9)
A7(13) Em7(9) A7(13)
Berro pelo aterro, pelo desterro
D(7+)
Ddim D(7+) Fdim
Berro por seu berro, pelo seu erro
Em7(9)
A7(13)
Em7(9)
A7(13)
Quero que voc ganhe, que voc me apanhe
F#m7-5
B7(-13) F#m7-5 B7(-13)
Sou o seu bezerro gritando mame
Em7
G7
Esse papo meu t qualquer coisa
Dm7 //
E voc t pra l de Teer
G7
Qualquer coisa
C(7+)
E7
A7
Voc j t pra l de Marrakesh
Dm7
G7
Mexe qualquer coisa dentro doida
C(7+)
E7
A7
J qualquer coisa doida dentro mexe
Bb(7+)
No se avexe no, baio de dois
A7
Deixe de manha, deixe de manha
Pois, sem essa aranha
Bb(7+)
Sem essa aranha, sem essa aranha
Nem a sanha arranha o carro

A7
Nem o sarro arranha a Espanha
Mea tamanha, mea tamanha
Bb(7+)
D(7+)9
Esse papo seu j t de manh
Em7(9)
A7(13) Em7(9) A7(13)
Berro pelo aterro, pelo desterro
D(7+)
Ddim D(7+) Fdim
Berro por seu berro, pelo seu erro
Em7(9)
A7(13)
Em7(9)
A7(13)
Quero que voc ganhe, que voc me apanhe
F#m7-5
B7(-13) F#m7-5 B7(-13)
Sou o seu bezerro gritando mame
Em7
G7
Esse papo meu t qualquer coisa
Dm7 //
E voc t pra l de Teer
G7
Qualquer coisa
C(7+)
E7
A7
Voc j t pra l de Marrakesh
Dm7
G7
Mexe qualquer coisa dentro doida
C(7+)
E7
A7
J qualquer coisa doida dentro mexe
Bb(7+)
No se avexe no, baio de dois
A7
Deixe de manha, deixe de manha
Pois, sem essa aranha
Bb(7+)
Sem essa aranha, sem essa aranha
Nem a sanha arranha o carro
A7
Nem o sarro arranha a Espanha
Mea tamanha, mea tamanha
Bb(7+)
D(7+)9
Esse papo seu j t de manh
Em7(9)
A7(13) Em7(9) A7(13)
Berro pelo aterro, pelo desterro
D(7+)
Ddim D(7+) Fdim
Berro por seu berro, pelo seu erro
Em7(9)
A7(13)
Em7(9)
A7(13)
Quero que voc ganhe, que voc me apanhe
F#m7-5
B7(-13) F#m7-5 B7(-13)
Sou o seu bezerro gritando mame
Em7
G7
Esse papo meu t qualquer coisa
Dm7 //
E voc t pra l de Teer
Playmusic

49

PL113409

Qualquer Coisa

Re Menor/ Re Maior

Caetano Veloso
Bossa nova

Caetano Veloso

S = 110

Dm7

G7

C(7+)

E7

(7+)

A7


D
E

L
 L
A A A

 Voz sem
P A
bateria
Dm
G
C
E
A


L
L

A PA A



A
D
B
A


L
D

L




BD





A
BD
D

, 
D
L



 L

Em
A
Em
A
D
Ddim
Ritmo 



D




A A A

D
Fdim Em
A
Em
A
F m B




A A A P




Em
Gm
 F m- B

 P
 P 


Dm 
G
C
E
A


L
D


A PA A


sem bateria
A
7

(7+)

(7+)

(7+)

7(9)

(7+)

7 5

7(13)

7(9)

7(-13)

7(13)

(7+)9

7(9)

7(13)

(7+)

7(9)

7(13)

7 5

(7+)

Copyright by Ed. Musicais Saturno Ltda. (Warner Chappell)

50

Playmusic

7(-13)

PL113409

Dm7

G7

C(7+)

E7

A7


D

 L
A A A

 ] L
P A
BD
A

L



BD





 D 
A
BD

L
 

 D L
(7+)

(7+)

(7+)

D(7+)9

Em7(9)

A7(13)

Em7(9)

A7(13)



D
,



 
Ddim
D
Fdim
Em
A
 D




A A A A A A

Em
A
F m B
F m 
B

 P
 P 


1.
Em
Gm

 D Dm

 P




2.
G
C
E
A
Dm 7


L

D

A PA A
 


]

sem bateria
A
Ritmo

(7+)

7(9)

(7+)

7(13)

7 5

7(9)

7(-13)

(7+)

7(13)

7 5

7(-13)

Playmusic

51

PL113410

Flor Amorosa

Sib Maior/ Mib Maior

Grupo de Choro Paulistano


Choro

Joaquim Antonio da Silva Calado

S = 85

BD


DD   sem bateria


D


  Intro.
Tema
D
Cm
F
B
Cm
F
Dm
BD
Ritmo
,
DD



 ] D P D
1. D
ED
EDm
BD
G
Cm
F
DD   B

]
D


2. D
B
D
Gm
G
Cm
D

DD P D
]
P A
D 



Gm
Gm
G
Cm
Am D

D D P D
D

P


A D P 
1.
2.
Gm D
Gm
Cm
F
BD
DD P

]
D D P D 


Cm
F
Dm
BD
ED
EDm
BD
G


D


D




Cm
F
BD
Cm
F
BD

DD 

PD

D D



Cm
F
Dm
BD
ED
EDm
BD
G


D




7

Playmusic

Copyright by Fermata

52

7 5

PL113410

BD

ED

BD 7

DD 
DD D




Fm
BD
ED
Gm

DD D

A





Am D
Gm
BD
ED
BD
DD D P P D
DP





Fm
BD
ED
ED
AD

D D

D
A
D P

D




Fm
BD
ED 
Cm
F

DD D P D P D D P

D
D

D P 


BD
Cm
F
Dm
BD
ED
EDm
, 
DD





BD
G
Cm
F
BD
Cm
F

D  
D


D D PD


BD
Cm
F
Dm
BD
ED
EDm


,
D





BD
G
Cm
F
BD

DD 




Cm7

F7

7 5

Playmusic

53

PL113411

Refm da Solido

Re Menor

Mrcia
Samba

Baden Powell/ Paulo Csar Pinheiro

S = 96

 Dm
Gm
A







] Voz
Dm
Cm
F
BD


D





1. D
Em A
Dm
B

 
L

D 



2.
ED
A
Bdim
BD
A
A

 D

L
D



]


D A
A Am -A A
A
A A AA  A A A A AG

P 


D
Gm A
A
A A A AC A F





Dm
Dm /C
Bm E
A
A





Dm
Em A




Dm
Cm
F
BD


D






Dm7

7 5

(7+)

(7+)

7 5

7 5

Copyright by Todos os Direitos Reservados

Playmusic

54

(7+)

7 5

7(-9)

(7+)

PL113411

Em7-5

A7

D7

Dm
B



L

D 



ED
A
Am D
Gm


A
A
A



L
D




A
Dm
Dm /C
Gm
E
A





 D
A 
Dm
Gm
A Em




A
Dm
Cm
F




D




BD
Em A
Dm

 

L



BD
Em A
Dm
Dm /C
A


 ] D  L

to
1.
2. Dm
Gm
A
Dm


L
D.S. e
D



]
 Coda

Coda
Dm
7


D

(7+)

7 5

7 5

(7+)

7 5

7 5

Playmusic

55

Refm da Solido

PL113411

Re Menor

Mrcia
Baden Powell/ Paulo Csar Pinheiro

Intro.: Dm7 / / / /
Dm7 Gm7 A7(-9)
Dm7 Cm7
Quem da solido fez seu bem
F7
Bb(7+) Em7-5
Vai terminar seu refm
A7
Dm7
Bb7
Eb(7+)
E a vida para tambm, no vai nem vem
A7
Dm7 Gm7
Vira uma certa paz
A7(-9)
Dm7 Cm7
Que no faz nem desfaz
F7
Bb(7+) Em7-5
Tornando as coisas banais
A7
Dm7
E o ser humano incapaz
Bdim Bb A7
Am7-5 D7
De prosseguir sem ter pra onde ir
G7
Gm7
Infelizmente eu nada fiz
C7
F(7+) A7 Dm7
No fui feliz nem infeliz
Dm7/C
Bm7-5 E7 A7
Eu fui somente um aprendiz
Dm7 Em7-5
Daquilo que eu no quis
A7
Dm7 Cm7
Aprendiz de morrer
F7
Bb(7+) Em7-5
Mas pra aprender a morrer
A7
Dm7
Foi necessrio viver
Bb7 Eb(7+) A7
Am7-5 D7
E eu vivi, mas nunca descobri
Gm7
A7
Se essa vida existe
Dm
Dm7/C
Ou se essa gente que insiste
Gm7
E7
Em7-5 A7 //
Em dizer que triste ou que feliz
Dm7 Gm7
Vendo a vida passar
A7
Dm7 Cm7
E essa vida uma atriz
F7
Bb(7+) Em7-5
Que corta o bem na raiz
A7
Dm7
E faz do mal cicatriz

Dm7 Gm7 A7(-9)


Dm7 Cm7
Quem da solido fez seu bem
F7
Bb(7+) Em7-5
Vai terminar seu refm
A7
Dm7
Bb7
Eb(7+)
E a vida para tambm, no vai nem vem
A7
Dm7 Gm7
Vira uma certa paz
A7(-9)
Dm7 Cm7
Que no faz nem desfaz
F7
Bb(7+) Em7-5
Tornando as coisas banais
A7
Dm7
E o ser humano incapaz
Bdim Bb A7
Am7-5 D7
De prosseguir sem ter pra onde ir
G7
Gm7
Infelizmente eu nada fiz
C7
F(7+) A7 Dm7
No fui feliz nem infeliz
Dm7/C
Bm7-5 E7 A7
Eu fui somente um aprendiz
Dm7 Em7-5
Daquilo que eu no quis
A7
Dm7 Cm7
Aprendiz de morrer
F7
Bb(7+) Em7-5
Mas pra aprender a morrer
A7
Dm7
Foi necessrio viver
Bb7 Eb(7+) A7
Am7-5 D7
E eu vivi, mas nunca descobri
Gm7
A7
Se essa vida existe
Dm
Dm7/C
Ou se essa gente que insiste
Gm7
E7
Em7-5 A7 //
Em dizer que triste ou que feliz
Dm7 Gm7
Vendo a vida passar
A7
Dm7 Cm7
E essa vida uma atriz
F7
Bb(7+) Em7-5
Que corta o bem na raiz
A7
Dm7
E faz do mal cicatriz

Bb7 Em7-5 A7
Dm
Vai ver at que essa vida morte
Dm7/C Gm7 A7
Dm7
E a morte a vida que se quer

Bb7 Em7-5 A7
Dm
Vai ver at que essa vida morte
Dm7/C Gm7 A7
Dm7
E a morte a vida que se quer

56

Playmusic

Bis

Bis

PL113412

Last Christmas

Re Maior

George Michael
Ballad

S = 106

George Michael

F  m7

F  m7

Bm7

Bm7


 E  




 Intro. II

Ad Libitum
A
D
D
D
D

A DA AAsus
 Gm
7




a tempo
Jazz Guitar

Fm7/B

(7+)9

Fm7/B Bm7

(7+)9

Em
 A,
A



 Voz

Bm7

Bm7/E

Em7

Bm7/E

G /A A
 D D
D
D
 AGY /A A




(7+)

(add9)

(7+)

(add9)

Fm7/B

Bm7

Fm7/B

Bm7

G(7+)/A

A(add9)

G(7+)/A

A(add9)

Fm7/B

Bm7

Fm7/B

(7+)9

Bm7/E

(7+)9

  ,  , Em , Bm
/E Em
 ,




D(7+)9

D6

D(7+)9

D6

 , , ,  , ,

L


 
7

Bm /E Em
Bm /E
Em
 , 

  , Bm

 ,




 , , , AD D D


L


 
Solo
G(7+)/A

A(add9)

G(7+)/A

A(add9)

D(7+)9

(7+)9

Rain

Copyright by Morrison-Leahy Music Ltd. (Warner Chappell)

Playmusic

57

PL113412

Fm7/B

Fm7/B

Bm
Bm /E Em
Bm /E Em
A

A





Bm7

D
D
D
D

, , A  ,
Y





Voz
G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9) to

Fm7/B

Bm7

G(7+)/A

A(add9)

(7+)9

Fm7/B Bm7

(7+)9

Bm /E
Em
Bm /E
Em
 , , , A, A , , , ,  , 





G(7+)/A

A(add9)

Fm7/B

Bm7

D(7+)9

D6

D(7+)9

D6

Bm7/E

Em7

 , , , , 




Fm7/B Bm7

Bm7/E

Em7

 ,


 
G(7+)/A

A(add9)

G(7+)/A

A(add9)

 ,

 
D(7+)9

D6

D(7+)9

D.S. e Coda

D6

Fm7/B Bm7

Em7

G(7+)/A A(add9)

Fm7/B

Bm

,
A
A

 ,  ,


L

L



Coda

Bm7/E

Em7

Bm7/E

G(7+)/A

A(add9)

 ,
 ,







58

Playmusic

PL113412

Fm7/B Bm7

Fm7/B

Bm

A







D(7+)9

Bm7/E

D6

Em7

D(7+)9

D6

Bm7/E

D(7+)9

D6

(7+)

(add9)

(7+)

(add9)

  ,
 , Em G /A A G /A A






D(7+)9

D6

Fm7/B

Fm7/B

Bm7

  , ,  , Bm


 ] L
Bm7/E

Em7

Bm7/E

Em7

G(7+)/A

A(add9)

1. (7+)
G /A

D(7+)9

D6

Fm7/B

(add9)

  ,  ,  , , , , A
 ]


2.

G(7+)/A A(add9)

D(7+)9

D6

Bm7

 ,

L


 L


Fm7/B Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E Em7

G(7+)/A

A(add9)

G(7+)/A

A(add9)


 , , , , ,





D(7+)9

D6

D(7+)9

D6

Fm7/B

Bm7

Fm7/B

Bm

 , , , 


 ]
Bm7/E Em7

Bm7/E

Em7

G(7+)/A

A(add9)

G(7+)/A

A(add9)


,  , , , , ,

]




Repeat and F.O.

Playmusic

59

Last Christmas

PL113412

Re Maior

George Michael
George Michael

Intro.: F#m7 / Bm7 / F#m7 /


Bm7 / Gm6 / Aus4 A /

Ad Libitum

D(7+)9 D6 / D(7+)9 D6 / (a tempo)


F#m7/B Bm7 F#m7/B Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E
Ah ah ah... Oh woh
Em7 G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9)
Ah ah
D(7+)9 D6
D(7+)9
D6
Last Christmas, I gave you my heart
F#m7/B Bm7
F#m7/B Bm7
But the very next day, you gave it away
Bm7/E Em7 Bm7/E
Em7
This year to save me from tears
G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9)
I'll give it to someone special

E
S
T
R
I
B Bis
I
L
H
O

Solo: D(7+)9 D6 / D(7+)9 D6 / F#m7/B Bm7/


F#m7/B Bm7 / Bm7/E Em7 / Bm7/E Em7 /
G(7+)/A A(add9) / G(7+)/A A(add9) / D(7+)9

D6
D(7+)9
D6
F#m7/B
A crowded room, friends with tired eyes
Bm7
F#m7/B Bm7
Bm7/E
I'm hiding from you and your soul ofice
Em7
My god I thought you were
Bm7/E
Em7
Someone to rely on
G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9)
Me I guess I was a shoulder to cry on
D(7+)9 D6
D(7+)9 D6
A face on a lover with a fire in his heart
F#m7/B
Bm7
A man under cover but you
F#m7/B Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E Em7
Tore me apart............ Oh ho!
G(7+)/A A(add9)
Now I've found a real love
G(7+)/A A(add9)
You'll never fool me again

Estribilho
D6
D(7+)9 D6 F#m7/B
Once bitten and twice shy
Bm7
F#m7/B Bm7
Bm7/E
I keep my distance but you still catch my eye
Em7 Bm7/E
Em7
G(7+)/A
Tell me baby. Do you recognize me?
A(add9)
G(7+)/A A(add9 D(7+)9
Well it's been a year it doesn't surprise me
D6
Happy Christmas
D(7+)9
D6
I wrapped it up and sent it
F#m7/B Bm7
F#m7/B Bm7
With a note saying 'I love you' I meant it
Bm7/E Em7
Bm7/E
Em7
Now I know what a fool I've been
G(7+)/A A(add9
But if you kissed me now
G(7+)/A A(add9
I know you'd fool me again

D(7+)9 D6
D(7+)9 D6
A face on a lover with a fire in his heart
F#m7/B
Bm7
F#m7/B Bm7
A man under cover buy you tore him apart
Bm7/E Em7 / Bm7/E Em7
G(7+)/A A(add9)
I'll give it to someone
G(7+)/A A(add9) D(7+)9 D6
I'll give it to someone special

D(7+)9 D6 F#m7/B
Special
Bm7 F#m7/B
Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E
Someone

Estribilho

Solo: D(7+)9 D6 / D(7+)9 D6 / F#m7/B Bm7/


F#m7/B Bm7 / Bm7/E Em7 / Bm7/E Em7 /
G(7+)/A A(add9) / G(7+)/A A(add9) / D(7+)9

60

Playmusic

Em7
Someone
G(7+)/A A(add9)
I'll give it to someone
G(7+)/A A(add9)
D(7+)9
I'll give it to someone special

Repeat
and F.O.