Mtrica

CONTENIDOS

Cmputo silbico

La rima

Versos: clasificacin

Estrofas: clasificacin

El cmputo silbico
Licencias mtricas
Sinalefa:cuando
una palabra termina en vocal y la
Sinalefa
siguiente comienza por vocal se cuenta una sola
slaba mtrica.
Diresis:se
diluye un diptongo descomponindolo en
Diresis
2 slabas (in-sa-c-a-ble)
Sinresis:consiste
en hacer de un hiato una sola
Sinresis
slaba mtrica.
Acentuacin final del verso
Si la palabra es aguda se suma una slaba
Si la palabra es esdrjula se resta una slaba

La
La rima
rima
Por el timbre:
timbre
Rima total (consonante o perfecta). A partir de la
ltima vocal tnica riman consonantes y vocales
(cant/ so; amaba / cantaba; cielo/ suelo).).
Rima parcial (asonante o imperfecta). A partir de la
ltima vocal tnica riman slo las vocales (enero/
cortejo / sue
su o / cie
ci lo)
Por la disposicin:
Rima continua (aaaa bbbb)
Rima gemela (aa bb)
Rima abrazada (abba)
Rima encadenada (abab)

Clases
Clases de
de versos
versos segn
segn el
el
La
rima
nmero
de
slabas
nmerode
deslabas
slabasI
nmero
De arte menor (hasta el octoslabo, inclusive):
Bsilabo (vista / triste / sol / triste / como el / sufro / mucho / yo)
Trislabo (Tan dulce / suspira / la lira / que hiri / en blando / contento / del viento)
Tetraslabo: suele combinarse con los de ocho en la estrofa de pie quebrado

(Recuerde el alma dormida / avive el seso e despierte / contemplando / cmo se

pasa la vida / cmo se viene la muerte / tan callando)

Pentaslabo: suele combinarse con heptaslabos y con endecaslabos. (dulce

vecino de la verde selva / husped eterno del abril florido / cfiro blando)

Hexaslabo. Frecuente en la lrica medieval (Serranillas del Marqus de Santillana:

Moza tan fermosa / non vi en la frontera / como una vaquera / de la Finojosa)

Heptaslabo. Se combina con el endecaslabo formando silvas y liras. (Si de mi

baja lira / tanto pudiese el son que en un momento / aplacase la ira / del animoso
viento / y la furia del mar y el movimiento)

Octoslabo. El metro popular y tradicional del castellano. Es la base de muchas

composiciones (romances, redondillas, dcimas, coplas...) (Vivo ledo con razn /
amigos, toda sazn)

Clases
Clases de
de versos
versos segn
segn el
el
La
rima
nmero
de
slabas
nmerode
deslabas
slabasII
nmero
De arte mayor (a partir del octoslabo):
Eneasilabo. Poco frecuente. Se usa en el Modernismo (Juventud, divino tesoro
Rubn Daro)

Decaslabo. Lo utilizan en el Romanticismo y a partir del Modernismo (Del saln

en el ngulo oscuro... Gustavo A. Bcquer)

Endecaslabo. Metro tradicional en Francia e Italia. En Espaa lo introducen con

xito Garcilaso y Boscn. (A Dafne ya los brazos le crecan / y en luengos ramos
vueltos se mostraban...)

Dodecaslabo. A partir de las 12 slabas reciben el nombre de versos compuestos.

Se dividen por una cesura en dos partes llamadas hemistiquios.

Tredecaslabo. Escaso
Alejandrino. De gran importancia, es el metro del Mester de Clereca. (Mester traigo
fermoso

non es de ioglaria)

De ms de 14 slabas. Raramente se han utilizado en nuestra mtrica los versos

de 15, 16 y hasta de 20 slabas.

Estructuras
estrficas
I
Estructuras
estrficas
Estructuras estrficas II
VERSOS

ESTROFAS

ESQUEMA

RIMA

OBSERVACIONES

PAREADO

AA, aa, Aa, aA

CoA

Frecuente en los refranes

TERCETO

ABA, BCB, CDE, DED

TERCETILLO

aa

SOLE

a-a

CUARTETO

ABBA

SERVENTESIO

abab

REDONDILLA

a b b a

C
3

CUARTETA

Suelen aparecer encadenados. Introducidos por

Boscn en el s. XVI de Italia

Popular en Andaluca
Empieza a utilizarse en el s. XVI

C
Muy corriente en el Barroco

abab
7a 5- 7a 5-

Popular en Andaluca

CUADERNA VA

AAAA 14

Cesura. Utilizada por el Mester de Clereca (ss. XIII

y XIV)

COPLA

-a-a 8

Popular

SEGUIDILLA

QUINTILLA

Los versos pueden adoptar

cualquier disposicin, con
tal de que no quede
ninguno suelto, no rimen 3
seguidos y los 2 ltimos no
formen pareado.

LIRA

a7 B11 a7 b7 B11

QUINTETO
5

Arte mayor
C
Arte menor
Introducida desde Italia por Garcilaso de la Vega

Estructuras
estrficas
I
II
Estructuras
estrficas
Estructuras estrficas II
VERSOS
6

10

14

s/n

ESTROFAS

ESQUEMA

SEXTILLA

Debe cumplir las mismas

condiciones que el quinteto

ARTE MENOR

COPLA DE PIE
QUEBRADO

a8 b8 c4 a8 b8 c4

Utilizada por Jorge Manrique en las Coplas a su

padre

COPLA DE ARTE
MAYOR

ABBA

RIMA

Utilizada por Juan de Mena en El Laberinto de

Fortuna

ACCA 12

Poemas picos y mitolgicos del Siglo de Oro

OCTAVA REAL

ABAB ABCC 11

DCIMA O
ESPINELA

abbaaccddc 8

OVILLEJO

a8 a4 b8 c8 c4 c8 d8 d8 c8

Muy popular en los siglos XVI y XVII. Cervantes

SONETO

ABBA ABBA CDC DCD 11

Muy utilizado en los siglos XVI y XVII. Procede

de Italia

VILLANCICO

-Estribillo de 2, 3 4 versos.
Pies o estrofas de 6 a 7
versos con su parte final
rimando con el estribillo.

Temas amorosos y devotos (Navidad). Los de

tema festivo se llaman letrillas.

SERIE
MONORRIMA

ROMANCE

8- 8a 8- 8a 8- 8a...

SILVA

Combinacin libre de versos

de 11 y 7 slabas.

Inventada por Vicente Espinel en el s. XVI

Empleada por el Mester de Juglara en los

Cantares de gesta.

AAAAA... 14 a 16
A

s/n

OBSERVACIONES

Forma popular y tradicional genuina de Castilla.

Carcter pico-lrico.
Propia del Renacimiento y Barroco. Cuando la
combinacin se repite peridicamente recibe el
nombre de estancia.

PAREADO

TERCETO, TERCETILLO, SOLE

SEXTILLA, COPLA DE PIE QUEBRADO

COPLA DE ARTE MAYOR, COPLA DE PIE

QUEBRADO

CUARTETO, REDONDILLA,
SERVENTESIO, CUARTETA, SEGUIDILLA,
COPLA, CUADERNA VA
DCIMA, OVILLEJO

14

12

NMERO DE VERSOS

10

0
ESTROFAS

QUINTETO, QUINTILLA, LIRA

SONETO

Autora: Olga Garca Alonso

IES Montesclaros de Reinosa
(Cantabria)
Nivel:3 de ESO
rea: Lengua castellana y Literatura