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DICAS TCNICAS

GILBERTO FRAGA PORTILHOSEXTA, 9 DE AGOSTO DE 2013

Por Gilberto Fraga Portilho


Penso que essa modesta contribuio possa ajudar a preencher
um lacuna importante de textos explicativos sobre a tcnica
bsica e avanada da clarineta em lngua portuguesa.Sei que
revises so necessrias e conto com a ajuda de todos no
sentido de esclarecer alguns textos que por ventura no estejam
claros!

14/03/2015

DICA TCNICA

A Manuteno

Aos colegas profissionais apenas um lembrete...v no vai querer


enfrentar uma sapatilha vazando durante um Concerto, certo??
Ento cuide bem do seu instrumento! Envie para revises
peridicas em profissionais, ns j temos vrios excelentes com
treinamento nas fbricas, como o Daniel Tamborin em So Paulo
que cuidou dos meus Buffets de uma maneira excelente, nunca
me deu dor de cabea, e o Svio Novaes em Niteri, que tem
especializao na Yamaha. O Devon E Burgani Clarinetes A
FBRICA...rs...alm de vrios outros profissionais excelentes em
vrias cidades. PONTOSe v no profissional, mesmo assim
procure se informar como se quebra galhos, como trocar
sapatilhas e calos para no precisar fazer revises frequentes!

Mas a todos uma recomendao. No nosso pas as condies


climticas podem ser extremas, de muito frio para muito calor, e
a HIDRATAO DA MADEIRA deve ser mas habitual que as
revises!Minha sugesto...compre leo de amndoas doce sem
perfume (eventualmente pode ser substitudo por leo de
peroba.. ou Bore Oil) e PINGUE (no pode encharcar!!!) quatro
ou cinco gotas num pano de limpeza e passe uma vez e olhe
contra a luz para ver se formou uma camada...repita se
necessrio e deixe secar por algum tempo. Em tempo de calor
fao bimestralmente, e quando esfria pode alargar mas. essa
proteo excelente, e evita trincas e rachaduras pelo efeito do
clima.os meus instrumentos no tem nem sinal delas!
22/11/2014
DICA TCNICA

OS TRINADOS

Trinados so ornamentos muito frequentes que fazem com que a


nota real seja substituda por uma sequencia rpida de duas
notas, em geral a nota superior! Os trinados com notas
inferiores quase no se usam, mas esto sempre marcados
distintamente !Todos os bons mtodos possuem uma tbua
onde v encontra explicaes sobre que chaves usar para cada
duas notas .....isso se explica pela impossibilidade de se usar as
posies reais para determinadas notas, como por exemplo, o l
e o si mdios ...Mas isso no basta !Primeiro voc tem que
entender que a menos que esteja indicado na partitura, voc
deve usar a armadura da clave para os trinados...por
exemplo....se a partitura est em Mi maior, portanto quatro

sustenidos, se for trinar a nota d#, deve usar r#...entendido??


(Voc no pode usar re natural pela armadura da clave!)
Quanto execuo...no comece a trinar
desembestadamente....comece pouco devagar acelere at
estabelecer uma velocidade que deve ser mantida
constante...os trinados devem ser MEDIDOS, E NO
ALEATRIOS.O incio e a finalizao dos trinados requerem
tambm entendimento da Histria da MsicaNa Era Barroca e
Clssica os trinados comeavam pela nota SUPERIOR a que
estava escrita e terminavam com um pequeno grupeto de
resoluo que desce uma nota tambm segundo a armadura:No
nosso exemplo as notas seriam resumidamente ...re# do# re#
do# re# do#repete... e finalizando... si do#Exemplo, em do
maior trinados na nota sol... la sol la sol la sol ... fa solNo Perodo
Romntico os trinados comeam pela nota real e no se faz mais
grupeto de resoluo. interessante antes de terminar um
trinado no Perodo Romntico pausa-lo bem rapidamente na
nota real antes de seguir em frente, isso deixa o trinado mais
claro e musical. Evite sempre embrulhar os trinados e tenha
cuidado na finalizao destes !!H trinados bem complicados
para as clarinetas ora em voga, especialmente a do si natural
com do# grave ou fa# com sol# agudos. H um solo na
Carmem de Bizet no trecho Os Drages de Alcal, que comea
com um solo de fagote e depois clarineta em que ele finaliza o
trecho com este trilo e indica um grupeto de resoluo....j vi
vrias solues diferentes, nenhuma completamente
satisfatria... !Uma partitura que todos devemos conhecer o
Hino Nacional.Composto por Francisco Manuel da Silva aluno do
Pe. Jos Maurcio Nunes Garcia, essa composio venceu um
concurso feito na poca. (Hoje sabemos que Francisco usou um
pequeno trecho do Stimo Responsrio da pea Matinas da Na.
Sra. da Conceio do seu Professor)Na introduo vemos vrios

trinados....eles devem ser executados segundo as normas do


perodo clssico, comeando pela nota superior e com grupetos
de resoluo...e por favor, no trinem a nota l - si nas posies
reais...eu j cansei de ver este absurdo no meu tempo de
Bandas Escolares....

8/3/2014
DICA TCNICA...

A embocadura

A funo dos lbios em torno da boquilha em primeiro lugar,


evitar desperdcio de ar...portanto seus lbios devem envolver a
boquilha e direcionar seu fluxo de ar para a palheta.A funo
mais importante da embocadura do lbio inferior!Ele dever
controlar a vibrao da palheta, sem nunca espreme-la contra a
mesa da boquilha. Para isso v. deve curvar ligeiramente seu
lbio INFERIOR sobre seus dentes de modo que a parte carnuda
entre em contato com a palheta. O processo de controle da
palheta se faz por levssimos movimentos 'LATERAIS' pelos
msculos do sorriso, e JAMAIS verticais, de cima para baixo, pois
isso se funciona bem em algum momento, sempre esmaga a
palheta produzindo harmnicos indesejveis que enfeiam o som.
Para obter uma sonoridade bonita vc, deve antes de mais nada
REGULAR a presso correta de seu lbio inferior, de modo que
possa ajudar nas emisses de notas agudas por leves
contraes, e mais graves, o contrrio, tudo isso sendo feito por
movimentos que no se percebem a olho, exceto para quem

est muito prximo do clarinetista. Ajuda muito a regular, para


aqueles que j tem a presso da coluna de ar correta, tocar com
movimentao lateral da clarineta... essa movimentao seria
pendular paralela ao seu corpo, sem forar...estuda um pouco
assim, e notar que sua sonoridade vai melhorar...isso se deve
ao relaxamento que esse movimento causa no lbio
inferior...depois de meses nessa prtica, voc dever estar com
sua presso da embocadura no lugar. O prof. Botelho
recomendava que vc. tocasse a nota mi grave, e em seguida o
si...essa presso que v usou para fazer isso suficiente para v.
tocar TODAS as notas, bastando apenas leve controle nas mais
agudas...bom estudo!!12/02/2014
DICA TCNICA...

O LEGATO

A boa execuo do 'legato' inclui tambm a digitao......se v.


bate os dedos nos aneis ou furos com muita fora, isso vai
prejudicar o efeito das ligaduras!Quanto mais peso v. colocar no
dedo, mais a clarineta devolver pelo princpio de ao e
reao... necessrio ento se acostumar a dedilhar a clarineta
'com carinho'...isso far muita diferena quando v. tiver que
tocar passagens rpidas. Um instrumento com molas muito
pesadas portanto altamente indesejvel...se o seu est assim,
procure algum que possa amenizar a presso das molas sem
comprometer a velocidade de resposta.Tambm no se
aconselha levantar os dedos com muita velocidade em
passagens meldicas em estilo 'legato'. Isso pode comprometer
a qualidade das ligaduras.! Achar o ponto certo que permite a
qualidade do legato sem perturbar as notas algo que precisa

ser treinado...vc pode fazesr isso treinando escalas devagar e


procurando levantar e fechar os dedos com suavidade e sem
pressa!Como j falei muitas vezes, v. pode bater a lngua no
incio de uma ligadura que vc deseje separar do que vem antes,
mas NUNCA no final delas!! O final das ligaduras se faz
naturalmente com o incio da nota seguinte, ou da pausa, se o
final da frase. Se voc bate a lngua no final da ligadura isso
correponder a uma terminao brusca e indesejvel
musicalmente! de se assinalar que o compositor quando pe
um ponto de stacato numa nota no final de uma ligadura, isso
no significa que v deva bater a lngua, e sim que deva
simplesmente encurtar essa nota, mas sem a articular...a
articulao se faz apenas quando o ponto de stacato est sem a
ligadura em cima. Essa conveno se deve a Beethoven que a
usou pela primeira vez no ltimo tempo da 2a sinfonia, que
um exemplo clssico de como se realiza este tipo especial de
articulao!
26/01/2014
DICA TCNICA

Articulaes

Parece simples...mas muitos esquecem ou no sabem!

_No se deve tocar na palheta no final das ligaduras...o som


ser cortado simplesmente com o incio da nota seguinte.!

Corolrio 1No se deve tocar na palheta no final das frases. Isso


resulta num corte abrupto e mal realizado...a palheta deve parar
de vibrar pela INRCIA...simplesmente pare de soprar no
momento certo (as vezes a gente deixa um pouquinho mais...)

Corolrio 2No se engane com os valores...se o final uma


semnima, no faa colcheia...pense em duas colcheias para
'achar' o valor correto. e assim sucessivamente...nunca faa
finais de frase mais curtos do que eles esto escritos...isso
MUITO feio! O final bem realizado valoriza muito uma
interpretao musical!(...mais longos um pedacinho bem
pequeno pode...)
Corolrio 3 Se v. precisa de ataque delicado, treine comear
uma nota apenas com a coluna de ar, sem toque de lngua na
palheta!.Funciona em qualquer nota, bastando que v entenda a
acstica do instrumento...a nota do4 por exemplo exige que v.
sopre muito intensamente...se v. consegue fazer esta, far
qualquer outra!

18/01/2014

DICA TCNICA:

A emisso de notas no registro super agudo

Em primeiro lugar v. deve entender como funciona fisicamente a


clarineta.Enquanto que no registro grave a vibrao da palheta
relativamente baixa, medida que v. sobe a escala ela vai
aumentando em progresso geomtrica!O nosso l
fundamental, estabelecido por Conveno Universal em 440 Hz,
corresponde nossa nota si natural 2, aquele que o tubo esta
todo fechado...Cada nota que v avana na escala naturalmente
corresponde um incremento de vibrao...na oitava seguinte v
dever fazer a palheta vibrar muito mais para poder conseguir
uma entonao correta. Experimente, apenas para vc sentir as
diferenas de vibrao, tocar o mi grave , o si natural 2 e
novamente o mi grave. Ser muito difcil conseguir ligar essas
notas sem v. ajustar levemente seu lbio inferior, como se v.
estivesse assoviando as notas ! (movimentao lateral, pelos
msculos do sorriso!!). Assovie as notas e perceba que para
alcanar a superior precisa mais tenso, e para retornar,
relaxamento. Na clarineta a mesma coisa, mas a
movimentao bastante delicada e sutil, nada de exageros, e
nada de APERTAR, ESPREMER a palheta contra a boquilha
(presso vertical).A emisso de notas super agudas requer
naturalmente mais vibrao na palheta, como expliquei acima,
voc deve conceder ento mais presso na coluna de ar, tocar
mais intensamente para ter uma entonao melhor...no
exatamente tocar mais forte, e sim mais fora na coluna de
ar...so coisas diferentes!! E claro, se v est tocando muito
intensamente, no tarefa fcil fazer 'piano' e/ou
delicadamente, frases na regio super aguda. Requer muita
prtica no controle da emisso diafragmtica e naturalmente,
um material que responda aos seus comandos. Se sua palheta
no esta vibrando bem, se sua boquilha no muito fcil, se seu
instrumento no responde, no h SANTO que de jeito. Apenas
um conjunto bem equilibrado consegue resolver
satisfatoriamente esse que um dos problemas tcnicos mais

difceis...a realizao de passagens meldicas em ambiente


piano no registro super agudo.07/12/2013DICA TCNICA: A
importncia da Respirao !Algum tempo atrs o Quinteto da
Filarmnica de Berlim esteve no Brasil e aqui lhe pediram para
tocar uma pea para tocar 1a vista...de pronto responderam
NO...primeiro queremos ver a pea, estudar as notas e s
depois tocamos...

Muitas vezes na sua vida profissional voc ser requisitado para


ler 1a vista. Dependendo do que , pode cair em
armadilhas...por exemplo, v sabia que Mozart em sua escrita
frequentemente no usa simetria ?? Mais difcil que ler
simplesmente as notas, escolher a respirao adequada, se v.
no conhece o texto que est tocando.A respirao interfere
diretamente na tcnica...quando comea a faltar ar, notas
embaralham, o crebro comea a enviar mensagens de
RESPIRE!!Assim, se as notas no saem de cara, de bom tom
estudar a forma do texto para marcar as respiraes
adequadas...uma vez que suas funes cerebrais estejam
salvas, a a tcnica que v adquiriu pode ser usada sem
empecilho.Para instrumentos de sopro, respirao e dedos so
igualmente importantes e interligados!!Quem tem tempo de
estudar uma parte antes de tocar, deve se habituar a marcar as
respiraes, pelo menos as que no so bvias !Isso ajuda muito
na performance, onde qualquer acidente pode prejudicar e
derrubar um bom trabalho!Claro que tem gente que tem
facilidade de decorar tudo...a estes, meu respeito, boa sorte,
mas nenhuma inveja...para decorar certo, v tem que trabalhar
antes, certo ???

18/11/2013

DICA TCNICA

Uma maneira simples de v melhorar sua performance no se


mexer muito...isso inclui CONSTNCIA NA COLUNA DE AR. Por
isso respira-se bem (ver o Teste do Dedo nos arquivos ) para
necessitar fazer menos respiraes. O melhor lugar para se
respirar normalmente no final das frases, se possvel.
Converse com seu professor um algum msico experiente sobre
demais situaes...

07/10/2013

DICA TCNICA

O fundamento da emisso diafragmtica


Antes de tocar na clarineta voc deve conhecer fundamentos
bsicos !

Para tocar bem qualquer instrumento de sopro v. deve soprar


com a ajuda do diafragma, o que vulgarmente se chama 'apoio'
Idealizei uma maneira pratica de ensinar o aluno a apoiar sua
emisso...sem o instrumento !
1-) Inspire com muita velocidade e rapidez, e ao mesmo tempo
que inspira empurre seu abdmen PARA fora ! ...se fizer o
contrrio ficar sem controle do diafragma...soltando a barriga o
diafragma estar pronto para controlar sua emisso!
2-) Sibile imediatamente 's' ...v deve tentar controlar a sada de
ar com o diafragma, impedindo que o ar saia com muito volume
e sem fora. a fora da sua coluna que vai fazer vibrar a
palheta, no o volume !! Para isso mantenha seu abdomen
tensionado
3-) V soltando o diafragma gradativamente at seu ar acabar
completamente. normal no incio v ficar ligeiramente tonto.
Isso menor oxigenao do crebro, com a qual v vai ter que se
acostumar
4-) O seu objetivo conseguir sibilar por mais de vinte e cinco
segundos, o que v conseguir praticando diariamente. O tempo
que as pessoas levam para conseguir automatizar o processo e
a aprender a dominar o fluxo do ar com o diafragma depende de
cada um.
5-) Aps conseguir, repita todo o processo com a clarineta
tocando um sol 2a. linha por volta dos 25, 30 segundos. Quando
conseguir, v. aprendeu a apoiar sua emisso!

PS voc pode intercalar estudo com e sem instrumento, mas no


deve se habituar a tocar sem fora nenhuma, ou usando muito
ar na emisso...isso s vai lhe atrapalhar !!

26/9/2013
DICA TCNICA ideias do Prof Jos Botelho, redigida por G F
Portilho...
voc no DEVE golpear a lngua na palheta em cada
ataque...isso v. faz S quando precisa acentuar. Os ataques,
especialmente os delicados em notas agudas, em piano, podem
e devem ser feitos apenas com a impulso da coluna de
ar...sopre intensamente sem golpear a lngua e conseguir
atacar o d agudo piano sem falhar nunca...basta praticar !!em

9/8/2013

DICA TCNICA (iniciantes)

LIGADURAS
As ligaduras sobre um grupo de notas exigem do executante
que as emita num fluxo contnuo de ar, com articulao da

lngua APENAS no incio destas, nunca no final. O final das


ligaduras no pronunciado com toque de lngua, e sim o incio
da prxima nota. Essa regra simples as vezes
esquecida...habitue-se a estudar e tocar sempre assim. Note
que se na ltima nota da ligadura estiver um ponto de stacato, a
execuo desta nota dever ser curta !...mas no destacada
com a lngua. Essa articulao de ponto sobre ligadura ao final
foi usada por Beethoven na Sinfonia no2, ltimo movimento,
primeiro inciso...notem como as cordas a executam...no
separada, apoiada, apenas curta !!

em 4/8/2013
DICA TCNICA...
o Stacato, a emisso, tipos de

A emisso das notas em stacatto no devem ser diferentes das


notas ligadas, exceto quanto fora...no registro mdio, se v.
no impulsionar suficientemente a coluna de ar, ela no vai
projetar e isso resulta em m qualidade, preso...mas a emisso
tem que ser contnua...v. no deve ficar soprando cada nota, a
separao se faz fechando a palheta com a lngua voltada para
o cu da boca, na ponta da palheta. V. vai reparar que o toque
da lngua altera a qualidade do stacatto, que diiferente em
cada registro...se v. mantiver seu toque igual sempre, seu
stacato no ser uniforme, como v. pensa que seria...no registro
agudo v necessita de um pouco mais de contato da lngua, no
grave pouco menos, isso uma questo acstica, antes de mais
nada...no agudo a palheta vibra mais, se o toque for muito
curto, no a far vibrar suficientemente, e vo surgir
harmnicos inferiores, que 'sujam' seu stacatto.Se usar muito

toque no grave, o stacatto soar


pesado...Recomendo...Reginaldo Kell...Stacatto
Studies http://pt.forvo.com/word/tu/ o link correto da pronncia
'tu' em frances !

23 de julho de 2012

DICA TCNICA

O TESTE DO DEDO

Quando falei aqui sobre respirao e (principalmente) inspirao


diafragmtica recomendei que v inspire o mais perto possvel do
momento de tocar, com muita velocidade na inspirao, para
inspirar o mximo de ar possvel e aproveitar a velocidade de
inspirao para a projeo da coluna de ar... uma questo de
aproveitar ao mximo seus recursos fsicos, aumentando sua
capacidade de executar frases longas...entretanto se v. inspira
pouco ar essa recomendao torna-se ineficaz....para saber se v.
inspira um volume de ar adequado v. deve sem o instrumento
colocar o dedo indicador entre os lbios e inspirar pelo
diafragma como se fosse tocar...a entrada do ar na boca com o
anteparo do dedo produzir um som...esse dever ser o mais
GRAVE possvel, o que o tornar quase inaudvel...se o som da
sua respirao for AGUDO (quanto mais, pior) significa que o
volume e velocidade de inspirao so pequenos e insuficientes,

alm do que o rudo da sua respirao poder ser ouvido...v.


deve ento praticar a inspirao sem o instrumento at que ela
produza um som grave...dilatar a caixa torcica (esterno)
conveniente... ao inspirar v deve relaxar o diafragma o que se
consegue empurrando sua barriga para fora, o que
normalmente o contrrio do que v faz. A razo simples....assim
fazendo v poder ir comprimindo aos poucos o msculo o que
causar na sua expirao um controle como um dedo que fecha
parcialmente uma torneira....seu ar sair em menor quantidade
e fazendo mais presso, que o que v precisa para fazer vibrar
sua palheta. Claro est que um diafragma em posio natural
lhe dar menos amplitude e portanto menos controle. Aprenda a
controlar sua emisso sibilando um 's' at por cerca de trinta
segundos... normal que no consiga imediatamente, mas deve
progredir todo dia exercitando at sua meta!
DICA TCNICARegras bsicas para interpretao de msica do
perodo Clssico
Toda interpretao de Msica Ocidental deve levar em conta que
harmonicamente teremos sempre a Dominante que inspira
movimento e a Tnica que inspira Repouso. A no observncia
dessas caractersticas harmnicas pode descaracterizar uma
interpretao. Durante toda a Histria da Msica o rigor
metronmico de uma performance no visto como uma
qualidade, e sim muitas vezes como defeito....nuances
harmnicas pedem muitas vezes rallentandos e ou acelerandos,
assim como enfases nas culminncias das frases e esvaimento
sonoro das terminaes. Em geral terminaes de frases, a
menos de indicaes claras do compositor devem ser
suavizadas, e nunca cortadas para valores menores!As regras a
seguir foram tiradas da minha convivncia com meus
Professores, em particular os Professores Jos Botelho e Jayoleno
dos Santos, e da minha prtica de mais de 30 anos em

orquestras profissionais!1-) As notas repetidas devem sempre


ser bem articuladas A falta de articulao tira a clareza do texto
e 'empasta' a frase.2-) As ligaduras de duas em duas notas
executam-se cortando o valor da 2a levemente3-) Os trinados
devem comear pela nota superior e terminar com grupeto de
resoluo...por exemplo trinado da nota F em do maior......so, fa
sol fa sol......mi fa4-) Os stacatos devem ter alguma ressonncia,
sem ser demasiado curtos5-) Muitos compositores no
escreviam todas as articulaes, portanto h interferncia dos
editores que escolhiam as que gostavam....assim no ser erro
se voc colocar as suas articulaes, desde que estas sejam as
usuais da poca!6-) Os movimentos lentos no devem ser
pensados MUITO lentos. raramente se subdivide andamentos
como Adagio, ou Larghetto, o que na poca romntica usual !
Da mesma forma, movimentos rpidos no so rpidos demais,
sempre levando-se em conta que houve grande evoluo
tcnica dos instrumentos de sopro, e da tcnica em geral.7-)
Marcaes metronmicas comearam apenas no inicio do sculo
19, e consta que foi Beethoven o primeiro a coloc-las em suas
Sinfonias, algumas j editadas! Portanto lembre-se que antes
disso, essas marcaes foram colocadas por algum editor,
podem ou no ser consideradas!8) As respiraes jamais so
marcadas pelo compositor! Mas na poca era raro escrever
frases grandes demais para serem tocadas num s flego; assim
a mxima 'o melhor lugar para respirar no final das frases' tem
vigncia especial neste perodo.9-) As marcaes de forte-piano
(fp) e sforzando (sf) que so bem caractersticas de Mozart (fp) e
Beethoven(sf) no devem ser executadas da mesma forma...em
geral o (sf) um acento maior. Alguns mestres diziam que o (fp)
era uma acento que se suavizava aps seu ataque, o que no
acontece com o (sf)10-) As terminaes femininas devem
SEMPRE ser apoiadas na nota ANTERIOR resoluo, isso retira
peso dos finais e uma regra muito importante, pois serve

muitas vezes para orientar o fraseado!As referencias de como


fazer so passadas em frente por geraes de msicos, e
naturalmente sofrem alteraes....procurem portanto conferir
excelentes msicos acompanhando com a partitura para
adquirir os parmetros de bom gosto que v vai precisar para
usar de uma maneira elegante as consideraes deste breve
texto !

DICAS TCNICAS

A Clarineta e a Fsica (1)

A Fsica da Clarineta

GUINCHO

A clarineta guincha porque o formato do seu tubo diferente de


todos os demais na orquestra... um tubo cilndrico fechado ( o
n na palheta) (obs: chama-se 'n' em Fsica ao incio da onda
sonora ) e este tipo de tubo no fornece os harmnicos pares. A
srie harmnica dos sons uma propriedade fsica imutvel e
que v pode verificar em qualquer compndio qual a sequencia
dos sons harmnicos que a me Natureza estipulou para um
som musical...Obs....rudos no tem srie harmnica prdeterminada, uma avacalhao de sons....S para ajudar a

entender, os dois primeiros harmnicos so uma oitava e uma


quinta do som real. Por exemplo...se v. toca um l num
instrumento que fornece todos os harmnicos, estar ouvindo
no s a frequncia inicial, mas tambm uma oitava acima,
justaposta a uma quinta...etc...etc...ou seja, um som musical
formado na verdade por justaposio de muitas frequncias !
Uma flauta que tambm cilndrica, mas um tubo aberto,
porque o n est onde o flautista sopra, no tero do cilindro,
quando ele tropea e emite o 2o harmnico... uma OITAVA, e
passa em geral desapercebido, pois a mesma nota...mas ns
no temos a mesma sorte...j que no produzimos o 2o
harmnico, nossa clarineta vai emitir apenas o 3o. harmnico,
que uma oitava mais uma quinta...vamos conferir....quando v
toca o do3 com o tubo quase fechado, se v. guinchar' e emitir o
3o harmnico a nota ser...uma oitava do-do + uma quinta, do
-sol...o seu do3 vai virar um sol4!! agradea a Deus se ningum
notar....a diferena enorme!!!!Como esse assunto requer um
certo conhecimento de Fsica e Acstica, alm da dona
Matemtica, pode parecer mais complicado que na
verdade....esclareo as dvidas se precisar!
Dvida um...porque o sax e o obo tem dedilhado diferente da
clarineta nos registros?? Porque ambos so
CNICOS...funcionam como tubo fechado igual clarineta mas
emitem todos os harmnicos pelo formato do tubo!!Dvida
DOIS: Professor Gilberto, fiquei com uma dvida, a flauta
cilndrica e tem o dedilhado similar nas duas primeiras oitavas,
como no sax se no me engano, h alguma razo para ser to
diferente do clarinete que tambm cilndrico?Como expliquei
acima, o N das ondas sonoras geradas pela clarineta se situa
na palheta ! Acontece que o n da flauta tambm na origem,
onde os flautistas sopram mas este NO na ponta !! Isso faz
com que fisicamente a flauta transversal funcione como tubo

aberto, o que a diferencia da clarineta que um tubo fechado!


OBS...por definio, na FSICA um tubo aberto aberto nas duas
extremidades. e um fechado porque uma das extremidades
um N, ou seja, fechado em uma das extremidades. Memo que
a flauta tenha um lado fisicamente fechado, o que conta a
formao do N, e este j sabemos, no se situa na
extremidade da flauta!Tubos sonorosAssim como as cordas ou
molas, a ar ou gs contido dentro de um tubo pode vibrar com
freqncias sonoras, este o princpio que constitui
instrumentos musicais como a flauta, corneta, clarinete, etc. que
so construdos basicamente por tubos sonoros.Nestes
instrumentos, uma coluna de ar posta a vibrar ao soprar-se
uma das extremidades do tubo, chamada embocadura, que
possui os dispositivos vibrantes apropriados.Os tubos so
classificados como abertos e fechados, sendo os tubos abertos
aqueles que tm as duas extremidades abertas (sendo uma
delas prxima embocadura) e os tubos fechados que so os
que tm uma extremidade aberta (prxima embocadura) e
outra fechada.GFP esta frase esta equivocada...correto seria...
tm uma extremidade aberta e outra fechada, onde a
embocaduraO autor misturou os tipos de tubos sem se dar
conta! Ele est se referindo s clarinetas, por exemplo, que so
tubos fechados!
As vibraes das colunas gasosas podem ser estudadas como
ondas estacionrias resultantes da interferncia do som enviado
na embocadura com o som refletido na outra extremidade do
tubo.Em uma extremidade aberta o som reflete-se em fase,
formando um ventre (interferncia construtiva) e em uma
extremidade fechada ocorre reflexo com inverso de fase,
formando-se um n de deslocamento (interferncia destrutiva).

Leia este artigo para saber mais!


A Srie Harmnica

https://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9rie_harm%C3%B4nica_(m
%C3%BAsica)

Noes Bsica de ACSTICA (2)publicada em 23 de junho de


2015
Algumas noes mais de FSICA!por Gilberto Fraga Portilho

Quando voc comea a tocar algum instrumento deve


compreender algumas noes fsicas do que esta a fazer!No
caso do clarinete, voc o formador das ondas sonoras que se
formam no angulo entre a palheta e a boquilha e que se
amplificam pelo tubo.A este ponto onde se iniciam as ondas,que
so grafadas como elipses chamamos 'n'. E este
determinante para especificar o TIPO de tubo sonoro que
estamos usando.J vimos anteriormente que a clarineta um
tubo sonoro cilndrico fechado, justamente por existir um n
numa das extremidades.Ao soprar voc estar no epicentro das
ondas sonoras que vai criar, e que vo se espalhar em todas as
direes!Esta a razo pela qual as orquestras em palcos

menores usam rebatedores acsticos atrs, no intuito de


amplificar em direo platia em frente as ondas sonoras
criadas pelos msicos!Bem posto que para formar e sustentar
uma sequencia de ondas sonoras necessria uma FORA
INICIAL que o clarinetista tem que conceder ao sistema para no
s vencer a inrcia da palheta,como para mante-la vibrando por
todo o discurso musical! frequente ento os iniciantes se mal
orientados erroneamente soprarem no tubo como se estivessem
apagando velinhas, ou seja, jogando para fora uma quantidade
absurda de ar mas na verdade com uma FORA INICIAL
baixssima,e por isso suas primeiras notas so em geral
horrveis!Entendam ento que a emisso no pode ser gutural!
Ela precisa ser apoiada pelo diafragma de modo que este
msculo possa, por um trabalho de contrao voluntria
IMPEDIR que o ar saia do pulmo sem gerar a Fora Inicial! O
diafragma funciona ento,como exemplo, como um obstculo
que voc coloca em algum fluxo lquido para que saia MENOS
LQUIDO e o que saia FAA PRESSO....ao ar que sai apoiado
pela restrio do diafragma chamamos comumente de COLUNA
DE AR, que como vimos, deve fornecer pelo processo de presso
a nossa Fora Inicial!Por essa razo antes de soprar devemos
relaxar o diafragma,o que se consegue soltando o abdmen, em
seguida devemos inspirar com MUITA VELOCIDADE e na maior
quantidade possvel o ar que usaremos, imediatamente antes de
soprar com o intuito de evitar que essa inspirao perca
velocidade dentro do pulmo, o que significa puro desperdcio
de energia!Daqui para a frente encarrego a quem se interessou
pelo assunto a minha srie de DICAS TCNICAS, onde podero
repassar o que foi exposto, entender melhor, e testar os
exerccios propostos no sentido de conseguirem finalmente usar
uma Fora Inicial suficiente e capaz de produzir os belos sons
que a clarineta tem, e que voc pode conseguir!

DICAS TCNICAS

Problemas de emisso (1)

SRIE EDITADA EM AGOSTO/SETEMBRO/2015

O problema de emisso mais comum entre os iniciantes a


confuso que fazem entre soprar com fora e soprar fazendo
fora...Explico melhor....como j descrevi nas DICAS TCNICAS
(ver arquivos) o iniciante como fonte geradora de ondas sonoras
deve usar uma fora INICIAL constante na palheta para faze-la
vibrar, vibrao esta que se amplificar pelo tubo. De incio
todos imaginam at pelo nome' instrumento de sopro' que basta
ajeitar a boquilha na boca e soprar com toda fora...que
decepo...no funciona assim!Uso uma correlao com uma
torneira de gua....se voc abrir a torneira ao mximo vai
aumentar a vazo e esgotar a gua do reservatrio em pouco
tempo! Mas a fora dessa vazo ser descontrolada,,,,o
reservatrio seu pulmo, a agua seu ar, a vazo sua
emisso, que chamanos de coluna de ar. Sem controle ela vai
fazer a palheta vibrar loucamente e produzir harmnicos mil,
que chamamos 'guinchos'.A maneira correta de jorrar uma
coluna de gua que faa presso e use o menor volume de gua
no abrindo a torneira, e sim colocando o dedo de maneira a
evitar que a gua saia completamente...jorrar um fio de gua
menor, mas fazendo MUITA fora!Os profissionais quando tocam
usam pouco ar e muita presso na coluna, por isso seu som

centrado, controlado e bonito, e eles podem manter isso por


muito tempo, de acordo com a necessidade da partitura.Para
entender como conseguir soprar dessa maneira, voc deve
procurar nos arquivos a DICA TCNICA intitulada EMISSO
DIAFRAGMTICA.PS Em verdade v. nem precisa saber o que ou
onde fica o diafragma...isso um problema de fisiologia
humana...o diafragma um msculo que fica na base do pulmo
e que controla a respirao involuntariamente, mas que a sbia
natureza permite tambm que ns o controlemos
voluntriamente! Se v. no pudesse controlar o diafragma,
morreria afogado quando mergulhasse, ou se intoxicaria com
gases txicos, pois no poderia parar de respirar! Pior ainda, no
conseguiria TOCAR CLARINETA!Mas como disse antes, no se
preocupe demasiadamente com isso! Voc j nasce sabendo
controlar o diafragama e para tocar apenas vai precisar refinar
esse aprendizado que se faz com mero treinamento de alguns
dias, como est explicado em DICAS TCNICAS!
DICAS TCNICAS

Problemas de emisso (2)


A mudana de registro
A Natureza foi cruel com os clarinetistas!
Todos passam pela sndrome L-SI e precisam sempre se auto
vigiar para no deixar os sintomas voltarem!Toda vez que os
iniciantes tentam passar do tubo completamente aberto da nota
l para o tubo fechado da nota si, o prprio movimento de
fechar os dedos lhes induz a fechar tambm a GARGANTA!Alm
do mais seu instrumento deve estar em perfeitas condies e
voc deve praticar bastante esta movimentao que capital

para seu desenvolvimento na mecnica do instrumento....se no


sai, h que verificar a posio dos dedos, e finalmente se voc
no mais uma vtima da Sndrome, pois ao fechar a garganta
impede a sada normal da sua coluna de ar. Como corrigir ??
bem simples...apenas pense que est tocando uma nota
s! Mantenha seu fluxo de ar constante, inclusive porque isso
vale para todo o resto!! No pare de soprar, e tudo sair bem
(se os dedos estiverem OK)

DICA TCNICA
PROBLEMAS DE EMISSO (3)
O StacatoO rudimento do stacato no dificil de assimilar!
Sopre uma nota longa, por exemplo um sol solto SEM PARAR DE
SOPRAR.... bata com a lngua na ponta da palheta, pensando em
volt-la direo do cu da boca. Inicialmente pronuncie a
slaba TE , ou TA mas jamais TU que gutural (O Klos
recomenda TU em FRANCES!)
Repita vrias vezes, sempre dentro da mesma emisso!
Nunca se esquea que uma articulao como stacato no dever
reiniciar uma emisso...essa deve ser contnua at mesmo em
pequenas pausas.
Reiniciar uma emisso grande fator de erro e perda de
controle.
Pratique escalas no grave, asdendente e descendente sempre
dessa mesma maneira...UMA EMISSO apenas, e no uma para
cada nota stacato!Se voc mantiver a emisso contnua a batida
leve da lngua na palheta vai ocasionar a separao que v
precisa para a nota soar mais curta.

Mas o que acontece quando saimos do grave e passamos ao


SI??

Em geral se voc proceder ao registro agudo soprando da


mesma forma que no grave vai verificar que o stacato passa a
prender, perde a clareza e no sai com a mesma facilidade que
no grave.

O que aconteceu??
Fisicamente quando voc aperta o portavoz (chave do registro)
esta dividindo a onda sonora em tres partes iguais dentro do
tubo, e a vibrao estar aumentando para cerca de 440 Hz.A
soluo portanto simples...toque com uma presso um pouco
maior, mas no encurte os toques de lngua! medida que voc
fr subindo na escala a vibrao fica cada vez maior e voc
deve acompanhar aumentando gradualmente sua presso na
coluna de ar ao tempo em que vai AUMENTANDO o contato da
lngua na palheta. Um dos erros mais comuns tentar na regio
mais aguda do instrumento toques muito curtos de lngua na
palheta, pois isso interfere na vibrao e produz harmnicos
graves que chamamos 'sombra'Ento a grande dificuldade para
produxir um stacato limpo reside principalmente no
entendimento das pequenas mudanas de emisso que devem
ser feitas aolongo dos registros para que o mesmo soe
equilibrado!No h como conseguir stacato equilibrado

soprando sempre com a mesma fora ou mesmo com o mesmo


toque de lngua. Assim o caderno de Stacato de Reginaldo Kell
trabalha muito a transio de escalas nos registros para que o
aluno se acostume aos poucos com essas pequenas alteraes
necessrias, e eu aconselho seu estudo imediato para fixao
dessa parte terica, que por si s NO SER SUFICIENTE para
melhorar stacato de ningum!
(Voc pode conseguir uma cpia via Estudos e Mtodos no
Dropbox)