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Baixo contnuo

As partes de baixo contnuo, prtica


quase caracterstica do barroco (16001750) eram, como implica o nome,
tocadas continuamente durante a
execuo da pea, fornecendo a
estrutura harmnica da msica.

Frequentemente, a formao do grupo do contnuo


deixada a critrio dos executantes e
a prtica variava bastante no perodo barroco.
Deveria ser includo, pelo menos um
instrumento capaz de tocar acordes, como por
exemplo o cravo, o rgo, o alade, a teorba,
o violo ou a harpa. Adicionalmente, poderia ser
acrescentado qualquer nmero de
instrumentos que tocam no registro do baixo, como,
por exemplo, o violoncelo, o contrabaixo, a viola, a
viola da gamba ou o fagote. A combinao mais
comum o cravo e o violoncelo.

O intrprete do teclado (ou de qualquer dos


demais instrumentos do baixo) resolve a parte
do contnuo tocando em adio s notas do
baixo indicadas, as notas superiores para
completar o acorde quer por determin-las
antecipadamente, quer por improvisar durante
a execuo. O baixo contnuo, embora um
elemento estrutural essencial e identificador da
msica do barroco continuou a ser utilizado em
muitas obras, principalmente em obras sacras
para coral do classicismo (at cerca de 1800).

Uma notao de baixo cifrado consiste da linha do


baixo com notas na pauta musical acrescida de
nmeros e acidentes sob a pauta, para indicar em que
intervalos acima das notas do baixo deve-se tocar, e
portanto que inverses de acordes so executadas. Os
compositores foram inconsistentes quanto ao padro
de uso descrito a seguir. Especialmente no sculo XVII
os nmeros foram omitidos sempre que o compositor
achava que o acorde era bvio. Os compositores mais
antigos como, por exemplo, Cludio Monteverdi
frequentemente especificavam a oitava com intervalos
compostos tais como 10, 11 e 15.

Se a nota do baixo um D e os nmeros 4


e 6, estes indicam que a quarta e a sexta
nota acima dele, isto um F e um L,
devem ser tocadas. Em outras palavras,
isso significa que deve ser tocada a
segunda inverso do acorde de F maior.
Nos casos em que os nmeros 3 e 5
deveriam ser normalmente indicados eles
so omitidos devido a que o acorde est
em posio fundamental.

Se a primeira nota no tem nmeros a


acompanh-la, foram omitidos. Isto significa que a
terceira e a quinta nota acima devem ser tocadas,
um acorde perfeito maior em posio
fundamental. A prxima nota tem um 6 indicando
que deve ser tocada a sexta nota acima; o 3 foi
omitido, o que significa que este acorde est na
primeira inverso. A terceira nota acompanhada
por apenas um 7; aqui, como no caso da primeira
nota o 3 e o 5 foram omitidos . O sete indica que o
acorde um acorde de stima.

Algumas vezes, o nmero no baixo cifrado


muda, mas no a nota do baixo. Neste
caso, escrevem-se as novas notas no
compasso, no lugar em que devem ser
tocadas. No exemplo a seguir, pretende-se
que a pauta superior seja a melodia e est
sendo fornecida simplesmente para indicar
o ritmo (no faz parte do prprio baixo
cifrado):

Quando a nota do baixo muda, mas as notas do


acorde acima dele so mantm, desenhada
uma linha prxima ao nmero (ou nmeros)
para indicar isso:

Quando um acidente mostrado sozinho, sem


estar junto a um nmero, ele se aplica
tera do acorde, caso contrrio se aplica nota
que estiver ao lado dele. s vezes o acidente
colocado depois do nmero e no antes.
Alternativamente, uma cruz colocada prximo a
um nmero indica que a altura daquela
nota deve ser aumentada de um semitom, de
modo que se a nota for um bemol ela deve
ser tocada como natural e se for uma nota
natural ela se torna uma nota sustenido.

Quando os sustenidos ou bemis so


usado numa partitura com armadura
da clave eles podem ter um significado
ligeiramente diferente, especialmente
para a msica do sculo XVII. Um
sustenido pode ser utilizado para
cancelar um bemol da armadura ou
vice-versa, em vez de ser usado o
smbolo de bequadro.

Histria do contnuo
Improvisaes dos acompanhamentos ao
rgo das obras corais eram comuns por
volta do fim do sculo XVI. Alguns
compositores italianos de igreja
comearam a escrever peas policorais.
Com oito ou mais partes para serem
monitoradas durante uma exibio, surgiu
a necessidade de algum tipo de
acompanhamento instrumental.

Existem muitos relatos pessoais dos


sculos XV e XVI, de servios religiosos,
que indicam o acompanhamento de rgo
em alguns trechos da liturgia. No incio do
sculo XVI parece que o uso do
acompanhamento com rgo, pelo menos
em igrejas pequenas era bastante comum.
Esta ltima observao que nos leva s
origens do contnuo, de um modo bastante
semelhante, era chamado de basso
seguente.

A parte mais grave que os intrpretes


modernos na linguagem coloquial se
referem como '"contnuo" , de fato, um
basso seguente, algo ligeiramente
diferente do baixo contnuo, pois
possuindo partes instrumentais diferentes,
a nota mais grave no basso seguente
bem mais grave do que qualquer nota que
esteja sendo cantada no mesmo instante.

O que conhecido como contnuo


"cifrado", o qual tambm possui uma linha
do baixo que, por causa de sua natureza
estrutural pode diferir da nota mais grave
das partes superiores foi desenvolvido no
de sculo seguinte. O crdito pela primeira
publicao deste tipo de contnuo dado
ao compositor Lodovico Viadana. Os baixos
seguente e cifrado foram desenvolvidos
conjuntamente na msica secular pelos
compositores de madrigais

Estes novos gneros, assim como o canto


policoral, de fato se tornaram possveis
graas a existncia de uma linha do baixo
parcial ou totalmente independente. Por
outro lado, a linha do baixo separada, com
informaes grficas acrescentadas para
indicar as outras notas do acorde,
rapidamente se tornou "funcional"
medida que as sonoridades se
transformaram em harmonias

A msica passou a ser considerada em


termos de uma melodia apoiada por
progresses de acordes, em vez de um
entrelaamento de linhas musicais
igualmente importantes, como acontece
na polifonia. O baixo cifrado, portanto, foi
um recurso para o desenvolvimento do
barroco, por extenso, do classicismo e,
ainda por extenso, da maioria dos estilos
subsequentes.

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