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Primeiras Estrias Guimares Rosa

Gilles Deleuze A literatura e a vida


Os personagens: Claro, as personagens literrias so perfeitamente individuadas, e
no so nem vagas nem gerais; mas todos os seus traos individuais elevam-nas a
uma viso que as transporta para um indefinido, como um devir demasiado poderoso
para elas. (p.4)
O escritor: A literatura surge ento como uma tarefa de sade: no que o escritor
tenha forosamente uma grande sade (haveria aqui a mesma ambiguidade que no
atletismo), mas usufrui de uma irresistvel pequena sade que vem daquilo que viu e
escutou, das coisas demasiado grandes para ele, demasiado fortes para ele,
irrespirveis, cuja passagem o esgota, e que lhe d, no entanto, devires que uma
grande sade dominante tornaria impossveis. (p.5)
Sim, fui mdico, rebelde, soldado. Foram etapas importantes de minha vida, e, a
rigor, esta sucesso constitui um paradoxo. Como mdico conheci o valor mstico do
sofrimento; como rebelde, o valor da conscincia; como soldado, o valor da proximidade da morte... (Dilogo de Gunter W. Lorenz com Guimares Rosa)
http://www.elfikurten.com.br/2011/01/dialogo-com-guimaraes-rosa-entrevista.html
Gostaria de ser como um crocodilo vivendo no rio So Francisco. O crocodilo vem ao
mundo como um magister (mestre) da metafsica, pois para ele cada rio um oceano,
um mar da sabedoria, [...]. Gostaria de ser um crocodilo porque amo os grandes rios,
pois so fundos como a alma do homem. Na superfcie so muito vivazes e claros,
mas nas profundezas so tranquilos e escuros como os sofrimentos dos homens.
Amo ainda mais uma coisa de nossos grandes rios: a eternidade. Sim, rio uma
palavra mgica para conjugar eternidade. (Arte em Revista. SP 1979)
A lngua: A literatura apresenta dois aspectos, na medida em que ela opera uma
decomposio ou uma destruio da lngua materna, mas tambm opera a inveno
de uma nova lngua na lngua, por criao de sintaxe. A nica maneira de defender a
lngua atac-la. Cada escritor obrigado a fazer a sua lngua (Cf. Andr Dhtel,
Terres de mmoire, Ed. Universitaires (sobre um devir-ster, em La Chronique
fabuleuse, p.225).
(...) Para escrever, talvez seja necessrio que a lngua materna seja odiosa, mas de
maneira tal que uma criao sintctica trace a uma espcie de lngua estrangeira, e
que a linguagem toda inteira revele o seu lado de fora, para alm de toda a sintaxe.
(p.8)

- A ideia mais insistente nas obras de Guimares Rosa parece ser a de que a vida s
vale a pena como oportunidade de nos fazermos a ns prprios [...] ns nascemos
para nos acabarmos a ns mesmos. scar Lopes, critico portugus (in Ler e depois,
Porto, Editorial Inova, 1970)

Pontos convergentes dos contos A menina de l e A terceira margem do rio


1) Enredo se d de acordo com algum acontecimento desenrolado p
protagonistas:
Nhinhinha podia fazer milagres vs. Pai decide viver na canoa, dentro do rio
2) Ambos so guiados por algum tipo de devaneio:
Nhinhinha inventava histrias absurdas vs. Renncia vida por parte do pai
3) Atos e palavras so impregnados de simbologias:
Nhinhinha, embora tenha pouca idade, diz coisas de difcil compreenso, quase
carregadas de certo lirismo vs. Em contrapartida, o pai permanece em silencio
4) Ambos os contos apresentam temtica mstica:
A conscincia tem total relevncia nos dois contos. A menininha tem a pureza da
criana, mas parece saber exatamente o que fazer em seu mundo, parece ter
sabedoria. O pai, aparentemente, isola-se em busca de algum tipo de paz interior, ou
de conhecer a si mesmo.
No se pode falar de morte vs. no se pode falar de doideira
Lugar
O lugar (espao, local) parece ser algo indefinido nos dois contos. Em A menina de
l, a comear pelo ttulo, o l como advrbio de lugar, parece destacar um lugar
indefinido. A menininha, por sua vez, tem um comportamento que a caracterizaria
como algum que est alienada do lugar a que pertence sua famlia, que transcende a
natureza fsica.
Em A terceira margem do rio, o prprio ttulo faz aluso a um lugar que, terica e
fisicamente, no possvel existir. Esta terceira margem, entretanto, tambm poderia
ser interpretada como o lugar de transcendncia.
Narradores
Em A menina de l, o narrador, a princpio, parece observar a histria bem de perto.
Conta os fatos como se estivesse vivendo junto com as personagens. H um dilogo
entre o narrador e a menininha. Em determinado momento, h um certo
distanciamento desse narrador, que diz Nunca mais vi Nhinhinha. Sei, porm, que foi
por a que ela comeou a fazer milagres. Embora ele no esteja mais perto, continua
a narrar os acontecimentos da garotinha e famlia. Apenas a menina tem nome, talvez
no intuito de ser destacada dos outros personagens.
Em A terceira margem do Rio, o narrador personagem. Trata-se do filho. Ningum
neste conto tem nome. O conto narrado majoritariamente na 1 pessoa do plural e
do singular. Quando toda a famlia vai embora da casa que viviam, o narrador passa a
falar meu pai e no mais nosso pai.
Benjamin j dizia que as melhores narrativas escritas so as que menos se
distinguem das histrias orais contadas pelos inmeros narradores annimos
Para Benjamin, a narrativa ela prpria uma forma artesanal de comunicao, onde o
narrador deixa sua marca na narrativa contada.