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Traduzido do original alemo: Der Erzaehler, em Ueber Literatur, Frankfurt am Main, 1969, Suhrkamp Verlag, pp. 3361.
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Nicolai Lescov nasceu em 1831 na provncia de Orjol e morreu em 1895 em So Petersburgo. Pelos seus interesses e
suas simpatias pelos camponeses revela certo parentesco com Tolsti, mas a sua orientao religiosa liga-o a
Dostoievski. Mas, exatamente os escritos a revelarem doutrinria e fundamentalmente estas posies, os romances da
primeira fase, so aqueles que provaram ser os menos duradouros. O significado de Lescov reside nos contos que
escreveu e que pertencem a uma fase tardia de sua produo. Desde o fim da guerra.* foram feitas tentativas vrias
para tornar conhecidas essas narrativas na regio de idioma alemo.
Por mais familiar que seja a palavra narrador, no ser possvel dizer
que este nos parea estar presente na sua atuao real. algum j
distante de ns e a distanciar-se mais e mais. Apresentar um Lescov
como narrador no significa, por isso, aproximar-se, mas pelo contrrio
aumentar a distncia que medeia entre ns e ele. 1 Vistos de longe, os
notveis traos de simplicidade a destac-lo como que conquistam a
supremacia. Ou melhor: destacam-se nesse escritor, tal como um
rochedo pode repentinamente assumir a imagem de cabea humana
ou de corpo animal para o espectador que se situa a distncia e em
ngulo conveniente. Quase diariamente temos oportunidade de
defrontar-nos com experincias que so responsveis por tal distncia e
tal ngulo. a elas que devemos a impresso de que a arte narrativa se
aproxima gradativamente de seu fim. Cada vez mais rara vai-se
tornando a possibilidade de encontrarmos algum verdadeiramente
capaz de historiar algum evento. Quando se faz ouvir num crculo o
desejo de que seja narrada uma historieta qualquer, transparecem,
com freqncia cada vez maior, a hesitao e o embarao. como se
nos tivessem tirado um poder que parecia inato, a mais segura de
todas as coisas seguras, a capacidade de trocarmos pela palavra
experincias vividas.
as
estratgicas
pela
guerra
de
trincheiras,
as
maravilhoso,
preferencialmente
prendia-se
na
devoo
da
embriaguez,
das
juntas
policiais
dos
comercirios
psicolgica;
quanto
mais
naturalmente
narrador
renuncia
de
uvas
plenamente
amadurecidas,
de
criaes
pblicas,
um
efeito
lateral
que
talvez
tenha
sido
apenas
conhecimento
ou
sabedoria
do
indivduo,
mas
principalmente a sua vida vivida a matria formadora das estrias assume formas transmissveis, especialmente notveis no moribundo. Assim
como no fim da vida uma seqncia de imagens se pe em movimento no
ntimo da pessoa composta das suas opinies acerca dos outros e de si
mesmo -, cristaliza-se repentinamente em sua mmica e seus olhos aquilo
que lhe inesquecvel, atribuindo a tudo que do seu interesse aquela
autoridade de que todos mesmos os mais pobres diabos, dispe na hora da
morte, perante os vivos. Na origem da narrativa existe esta autoridade.
XI
A morte sanciona tudo aquilo que o narrador capaz de relatar. ela
lhe conferiu sua autoridade. Em outras palavras as suas estrias referem-se,
embora indiretamente, histria da natureza. De maneira exemplar revela-se
este fato em uma das mais belas narrativas que devemos ao incomparvel
Johann Peter Hebel. Encontra-se na Caixinha de Tesouros do Amigo Renano,
chama-se Reencontro Inesperado e tem incio com o noivado de um jovem
mineiro que trabalha nas minas de Falun. Na vspera de seu casamento a
morte o alcana nas profundezas de seu local de trabalho. Sua noiva
conserva-se fiel sua memria e vive uma longa vida, at que um dia, sendo
j uma velhinha alquebrada, lhe mostram um cadver retirado da mina, o
qual, graas ao vitrolo ferroso, conservou-se perfeitamente livre de qualquer
decomposio. E nele ela reconhece seu noivo. Depois desse reencontro
tambm ela reclamada pela morte. Quando Hebel, no decorrer dessa
histria, sentiu a necessidade de tornar plasticamente visvel o longo decorrer
dos anos entre o incio e o fim, f-lo da seguinte maneira: Enquanto isso, a
cidade de Lisboa foi destruda por um terremoto, e a Guerra dos Sete Anos
que poderia ser inutilizada pela pergunta: E como continua? O romance, por
outro lado, no pode esperar dar um passo alm daquele limite, no qual
convida o leitor a tomar conscincia do fim da vida relatada pela palavra
Finis, aposta ltima pgina.
XV
Quem presta ateno a uma estria, est em companhia do
narrador; mesmo aquele que a l participa dessa companhia. Mas o leitor de
um romance solitrio. mais solitrio que qualquer outro leitor. (Pois
mesmo o leitor de um poema est pronto a emprestar voz s palavras lidas.
E nesta sua solido o leitor de romance apodera-se do assunto com cimes
mais intensos do que qualquer outro. Est disposto a assenhorear-se
inteiramente do mesmo, a devor-lo por assim dizer. Sim, ele o devora,
acaba com o assunto, tal como o fogo acaba com a lenha na lareira. A
tenso que perpassa o romance assemelha-se em muito ventilao que
alimenta a chama na lareira, dando vida sua atividade.
O material que alimenta o interesse ardente do leitor bastante
seco. O que significa isto? Um homem que morre aos trinta e cinco
anos.Nada mais duvidoso que esta orao. Mas isto apenas porque o autor
errou na seqncia temporal. Um homem, assim se pretendeu dizer, que
morreu aos trinta e cinco anos, aparecer recordao em cada instante de
sua vida como um homem que aos trinta e cinco anos h de desaparecer.
Em outras palavras: a orao, que no se reveste de sentido na vida real,
torna-se inatacvel na existncia recordada. No se pode representar melhor
a essncia da figura de romance, do que acontece ali. Afirma que o sentido
de sua vida apenas se revela partindo de sua morte. verdade tambm que
o leitor do romance realmente procura personagens, das quais deduz o
sentido da existncia. Deve, por isso mesmo, ter a certeza de antemo de
que, de uma maneira ou outra, participar de sua morte. No pior dos casos a
morte figurada: o fim do romance. Mas de preferncia, a verdadeira. De que
forma essas personagens do-lhe a entender que a morte j espera por eles,
e uma morte bem definida, num lugar absolutamente determinado? Eis a
questo que alimenta o interesse ardente do leitor no assunto tratado pelo
romance.
O romance no , portanto, valioso porque, talvez de forma didtica,
represente um destino estranho, mas sim porque este destino de um
desconhecido, graas chama que o consome, pode ceder-nos o calor que
somos incapazes de subtrair nossa prpria vida. O que atrai o leitor ao
romance a esperana de aquecer a sua vida regelada numa morte, a
respeito da qual informado pela leitura.
XVI
Grki afirma que Lescov o escritor mais arraigado no povo,
totalmente a salvo de qualquer influncia estrangeira. O grande narrador
ter sempre as suas razes no povo, em primeiro lugar nas camadas
artesanais. Mas assim como essas abrangem os artfices camponeses,
martimos e urbanos, nos mais diversos est vezes os conceitos, nos quais
transmitido o resultado de sua experincia. (Isto sem falar da participao
nada desprezvel dos comerciantes na arte da narrao; seu encargo no era
tanto aumentar o contedo, mas sim aprimorar as listas, mediante as quais
possvel reter a teno dos ouvintes. No ciclo das estrias de Mil e Uma
Noites deixaram marca profunda). Em resumo: apesar do papel elementar
que a narrativa desempenha na economia domstica da humanidade, so
multiformes os conceitos formados e nos quais possvel reunir o resultado
dessas estrias. O que em Lescov se nos apresenta mais evidentemente em
roupagem religiosa, faz parte, quase diramos automaticamente, em Hebel,
da perspectiva pedaggica do iluminismo, apresenta-se em Poe como
tradio hermtica e encontra um ltimo asilo em Kipling, no espao de
existncia
de
marinheiros
soldados
coloniais
britnicos.
isto,
ainda hoje o primeiro conselheiro das crianas, por j ter sido em tempos
passados o primeiro da humanidade, sobrevive na narrativa. O primeiro
narrador e continua sendo o de lendas. Quando bom conselho era caro, a
lenda sabia d-lo e quando os cuidados eram extremos, sua ajuda era a
mais prxima. Esses cuidados eram os do mito. A lenda conta-nos das
primeiras medidas tomadas pela humanidade para libertar-se do pesadelo
que lhe foi imposto pelo mito. Mostra-nos na figura do touro, como a
humanidade se faz de tola, perante o mito; mostra -nos na figura do irmo
caula como crescem as suas possibilidades com a distncia cada vez maior
da poca primitiva do mito; demonstra-nos na figura daquele que saiu para
aprender a sentir o medo, como so transparentes as coisas que nos
intimidam; evidencia na figura do sbio at que ponto so simplrias as
questes colocadas pelo mito, assim como pela Esfinge; revela na figura dos
animais, que prestam ajuda criana da lenda, que a natureza prefere
associar-se ao homem a subordinar-se ao mito. O mais conveniente, e isto
o que a lenda ensinou h muitos e muitos sculos humanidade e ainda
hoje s crianas, enfrentar as foras do mundo mtico com astcia e
arrogncia. (Assim a lenda polariza a coragem, e isto dialeticamente: em
subestimao da fora, e da a argcia, e em superestimao, de onde surge
a arrogncia.) O fascnio libertador, do qual dispe a lenda, no envolve de
maneira mtica a natureza, mas uma indicao da sua cumplicidade com o
indivduo libertado. O homem sente-o apenas raramente, e isso em
momentos de felicidade; a criana percebe-o pela primeira vez na lenda, e
isso a faz feliz.
XVII
Apenas poucos narradores revelam liames to arraigados com o
esprito de lenda quanto Lescov. Trata-se, alis, de tendncias ainda
fomentadas pelos dogmas da Igreja Catlica grega. A especulao de
Orgenes acerca da apocatstase o ingresso de todas as almas no paraso
recusada pela Igreja de Roma, exerce papel relevante entre esses
dogmas.
Lescov
deixou-se
influenciar
profundamente
por
Orgenes.
afastou-se. Ela voltou com uma grande e bem polida corneta de cobre,
passando-a ao marido. Este colocou-a nos lbios e no mesmo momento
parecia totalmente transtornado. Mal enchera a boca e produzira um som,
poderoso como um trovo, o marechal-de-campo exclamou: Alto l; agora
sei, irmo, reconheo-o imediatamente! Voc aquele msico do regimento
de caadores que, em virtude de sua honestidade, foi por mim enviado para
fiscalizar um comissrio corrupto. Assim , Excelncia, respondeu o
anfitrio. Apenas no desejava record-lo disso eu mesmo, e sim evoc-lo
atravs da voz da natureza. Uma idia do humor magnfico de Lescov surge
assim, na medida em que reconhecemos o sentido profundo dessa estria,
escondido atrs de sua aparente incoerncia.
Esse senso de humor comprovado em outra ocasio nessa
mesma estria de maneira ainda mais velada. Sabemos que o pequeno
funcionrio fora delegado por motivo de sua honestidade, para fiscalizar um
comissrio corrupto. Assim se diz ao fim da cena do reconhecimento. Mas
logo no comeo da estria afirma-se a respeito do anfitrio: Todos os
habitantes do lugar conheciam esse homem e sabiam que no ocupava
qualquer posio de destaque, pois no era nem funcionrio nem militar,
mas um fiscalzinho na pequena repartio de provises, onde juntamente
com os ratos roa os biscoitos e as solas do Estado, chegando com o tempo,
de tanto roer, a adquirir uma casa de madeira bem bonitinha. Conforme se
Verifica, impe-se na estria a simpatia que, tradicionalmente, o narrador
sente malandros e tratantes. Toda a literatura picaresca documenta esta
simpatia.
No a nega nem sequer nos altos momentos de realizao artstica: os
companheiros mais fiis de Hebel so o moleiro de Brassenhein, o
Zundelfried e o Dieter vermelho. Mas apesar disso, cabe ao Justo o papel
principal no theatrum mundi. Mas como de fato ningum soube representlo, passa de um a outro. s vezes ao malandro, em outras ao judeu usurrio
e em outras ainda ao esprito limitado, tudo na inteno de que esta parte
seja levada cena. uma pea apresentada de acordo com o caso e o
momento; trata-se de uma improvisao moral. Hebel casusta. No se
solidariza de maneira nenhuma com princpio algum, e nenhum rejeita, por
outro lado, j que sempre poder tornar-se, em algum momento,
XIX
Quanto mais Lescov desce os degraus do mundo da criatura, tanto
mais obviamente aproxima-se o seu modo de ver do mstico. Alm disso,
conforme ser demonstrado, muito faz acreditar que tambm aqui exista um
trao prprio da natureza do narrador. verdade que somente poucos se
aventuraram s profundezas da natureza, inanimada, e na literatura narrativa
moderna no h muitos produtos em que a voz do narrador incgnito, existente
muito antes de qualquer tradio escrita, ressoa to perceptivelmente como na
estria de Lescov, O Alexandrita. Trata de uma pedra, o piropo. A camada de
pedra a inferior da criatura. Para o narrador, entretanto, liga-se
imediatamente
camada
superior.
Ele
consegue
ver,
nessa
pedra
ato de narrar est vazio. (Pois esse ato de narrar no de nenhuma maneira,
de acordo com o seu lado sensual, uma obra apenas da voz. A verdadeira
narrativa no prescinde dos gestos cnscios da mo que, sabendo o seu ofcio,
pode apoiar de centenas de maneira aquilo que a voz enuncia). Aquela antiga
coordenao de alma, olho e mo, que aparece nas palavras de Valry,
prprio da origem de narrar, daquilo, portanto, que da origem dessa arte.
possvel ir mesmo mais longe ainda e indagar se a relao existente entre o
narrador e sua matria, a existncia