Rubn Daro y el Modernismo.

QUIN FUE RUBN DARO?

Rubn Daro, seudnimo del gran poeta nicaragense Flix Rubn Garca
Sarmiento, iniciador y mximo representante del Modernismo. Casi por azar
naci Rubn en una pequea ciudad llamada Metapa en 1867, pero al mes
de su alumbramiento pas a residir a Len, con su madre, Rosa Sarmiento, y
su padre, Manuel Garca, una pareja conflictiva y desamorada. Al poco
tiempo, Daro, pas a vivir con los tos de su madre, los cuales haban
perdido recientemente una nia y lo acogieron como sus verdaderos padres.

Con una dichosa facilidad para el ritmo y la rima creci Rubn Daro en
medio de turbulentas disputas familiares. Llev una vida desordenada y
llena de excesos. Viaj por muchos pases europeos y americanos haciendo
conocido su nombre y su obra. Fue el encargado de difundir al movimiento
modernista. Adems de poeta, desarroll actividades como periodista y
diplomtico.
Enteramente inquieto e insatisfecho, ambicioso de placer y de vida,
angustiado ante el dolor y la idea de la muerte, Daro pasa frecuentemente
del derroche a la miseria, del optimismo frentico al pesimismo
desesperado, entre drogas, mujeres y alcohol, como si buscara en la vida la
misma sensacin de originalidad que en la poesa.
En 1914, a su paso por Nueva York, su vida se pone en peligro por una
pulmona, enfermo y con una tristeza muy profunda, regresa a Nicaragua.
Muere en la ciudad de Len el 6 de febrero de 1916.

La poesa modernista
Su poesa, tan bella como culta, musical y sonora, influy en centenares
de escritores. Daro fue uno de los grandes renovadores del lenguaje

potico. Los elementos bsicos de su potica los podemos encontrar en los

prlogos de algunas de sus obras: Prosas profanas, Cantos de vida y
esperanza y El canto errante. Es fundamental la bsqueda de la belleza
que se encuentra oculta en la realidad. Para Rubn, el poeta tiene la misin
de hacer comprensible al resto de los hombres el lado inexplicable de la
realidad. Para descubrir este lado, el poeta cuenta con la metfora y el
smbolo como herramientas principales. Se escapa hacia escenarios
fantsticos, mitolgicos, refinados y exticos; alejados espacial y
temporalmente de su contexto.
Los modernistas se alejan de la realidad para entregarse nicamente a la
creacin, siempre con el fin de plasmar un ideal de belleza. Se trata de una
poesa que busca principalmente, la perfeccin en su forma. Adoptan
nuevos metros e incorporan palabras de uso poco frecuente. Se preocupan
mucho por la musicalidad, sonoridad y tonalidad de las palabras en la
construccin de sus poemas.

SINFONIA EN GRIS MAYOR

1.
En este poema aparece la unin del arte literario con el musical y
el plstico. En primer lugar, esta unin est presente ya desde el ttulo: se
trata del ttulo de un poema (arte literario), que incluye un vocablo del
campo semntico "msica" (sinfona), otro del campo semntico visual
(gris), y junto con sta, otro trmino referente a la msica: "gris mayor" es
una expresin sinestesia, que une aspectos percibidos por dos sentidos
distintos, la vista y el odo.
En cuanto a lo pictrico, lo ms evidente es el trabajo constante del poeta
para teir de gris el poema, color asociado convencionalmente a la
melancola: vemos cmo tanto el paisaje como el personaje participan de
este mismo color/estado de nimo. El mar se compara con un "cristal
azogado", el cielo se metaforiza en una "lmina de zinc", tiene un "plido
gris"; las olas se personifican con un "vientre de plomo", lo que alude tanto
al color como a la pesadez; y en este paisaje, el personaje del marinero est
fumando, lo que trae la imagen visual del gris del humo; est recordando un
"brumoso" pas, que puede ser brumoso tanto por su ubicacin geogrfica
(algn pas escandinavo, por ejemplo), como por el modo de recordarlo del
marinero, vagamente. En la vida del personaje, lo clido y lo vital
pertenecen al tiempo anterior: los rayos de fuego del sol de Brasil, la tarde
en que parti su bergantn; el ahora se identifica con lo gris y lo sooliento.
2.

Las imgenes visuales:

Cielo de zinc

Plido gris

Vidrio redondo y opaco

La espuma impregnada de yodo y salitre

Todo lo envuelve la gama de gris

Las sensaciones se nos han transmitido a travs de imgenes visuales que

funcionan como las pinceladas que el pintor impresionista hace en el lienzo
y que luego son difuminadas. Todas estas imgenes visuales reflejan el
dolor, la tristeza, la soledad, el abandono, el acabamiento, la muerte, con lo
que el sueo del marinero puede simbolizar la muerte del marinero. Esta
idea se refuerza con la abundancia de sensaciones cromticas, sobre todo la
tonalidad del gris a la que hemos aludido anteriormente

3.
En cuanto a las rimas, podramos decir que abusa de las rimas
agudas, tambin muy criticadas por los tratadistas clsicos ya que para
ellos son muy vulgares y fciles de hacer.
En lo referente al ritmo, destaca por un ritmo externo muy marcado, basado
en elementos morfosintcticos, y cuya finalidad es principalmente musical.
El ritmo se basa en la medida exacta de todos los versos, 12 slabas, y
simtricamente dividido en dos hemistiquios de seis versos cada uno.
Tambin viene dado por la repeticin simtrica de la rima (- A - A...)
Otro elemento que condiciona el ritmo del poema es la abundancia de
palabras agudas al final de todos los versos pares, al igual que la
abundancia de palabras esdrjulas en nmero superior al que se utiliza en el
lenguaje ordinario. As, por ejemplo, nos encontramos en la primera estrofa
con palabras como Lmina, pjaros, plido... Este uso profuso de
palabras esdrjulas es signo inequvoco del modernismo. Rubn Daro
consideraba que las palabras esdrjulas aportaban una mayor musicalidad
al poema, al llevar dos slabas tonas despus de la tnica, y conceden un
tono ms cadencioso. De esto se deduce que el modernismo toma las
esdrjulas como elementos para marcar el ritmo.

SEGUNDO ANLISIS

El Modernismo es un movimiento literario que surge a fines del siglo XIX,

aproximadamente hacia 1880, y finaliza luego de tres dcadas en 1910. El
panorama histrico que enmarca este movimiento est caracterizado por la
estructura interna y el desarrollo econmico que los pases

hispanoamericanos (con excepcin de Cuba, Puerto Rico y Filipinas)

alcanzaron a fines del siglo XIX, debido al aporte inmigratorio proveniente
de Europa y al resurgimiento de la agricultura. La intervencin de EE.UU. en
la guerra por la independencia de Cuba provoca la derrota de Espaa y su
colonialismo, as el modernismo surge como la necesidad de una renovacin
esttica que muestre la independencia cultural de los pases
latinoamericanos.
Basado en el sentimiento de libertad y en la exaltacin de lo subjetivo,
el Modernismo busca la perfeccin de la forma, la innovacin, la perfeccin,
la simbiosis de distintas artes (msica-pintura-literatura) como exaltacin de
una misma y nica belleza puesta de manifiesto en la esencia y el matiz de
efectos y smbolos. Adems, el Modernismo se basa en ciertos principios del
Parnasianismo y el Simbolismo. Del primero toma los temas de la Grecia
clsica, mientras que del segundo toma la musicalidad como primera
condicin de la poesa y el gran uso de imgenes sensoriales y smbolos de
elegancia plstica. El Modernismo, asimismo, renueva la expresin mediante
el uso de de sinestesias y la creacin de nuevos metros y estrofas, y se
remonta en el tiempo hacia la Grecia apolnea o la Francia dieciochesca.
Finalmente, el Modernismo exalta la libertad creadora y manifiesta una
visin cosmopolita. Se tratan temas el amor y el erotismo, el escapismo, lo
hispano, etc.
Rubn Daro es el iniciador y mximo representante del Modernismo.
Naci en Metapa, Nicaragua el 18 de enero de 1867, bajo el nombre de Flix
Rubn Garca Sarmiento. Durante sus primeros aos estudi con los jesuitas
y a los 14 aos public poesas en los peridicos nicaragenses con el
seudnimo de Rubn Daro. Durante 1882-1886 su vida transcurre en El
Salvador. Su poesa, en esta etapa, se ajusta a los cnones romnticos. En
1886 lleg a Chile, donde trabaja como periodista y se une a la juventud
intelectual chilena, quienes le permiten conocer la poesa parnasiana y
simbolista. En 1887 publica Abrojos y en 1888 Rimas. Estas obras presentan
todava un corte romntico pero se vislumbran tonos parnasianos. En 1888
tambin publica Azul..., la primera obra que cambia el rumbo de las letras
hispnicas y lo convierte en un poeta reconocido en Espaa. En 1890 Rubn
contrajo matrimonio con Rafaela Contreras, quien muere en 1893, lo que
hace que luego se case con Rosario Emelina Murillo. De 1893-1898 Daro
permanece en Buenos Aires, donde publica varios artculos sobre la poesa
francesa en La Nacin. En Bs. As desarrolla una nueva forma de expresin
basada en procedimientos parnasianos y simbolistas: con musicalidad,
sinestesias, cromatismos, smbolos de elegancia plstica y transposiciones
de otras artes. En 1896 publica Los Raros y Prosas Profanas. De 1898 a 1916
Daro es recibido en Amrica y Europa constantemente y publica varias
obras: Cantos de vida y esperanza (1905), El canto errante (1907), Poema
de Otoo (1910) y El oro de Mallorca (1913). Finalmente muere en
Nicaragua el 6 de febrero de 1916.

En el poema Sinfona en gris mayor, Rubn Daro presenta desde el

ttulo una idea de depresin en todo el conjunto al adjudicarle al sustantivo
sinfona el adjetivo cromtico gris, el cual usualmente representa tristeza
y afliccin. La palabra mayor, a su vez, al acompaar a dicho adjetivo le
confiere una calidad de nota musical a la palabra gris, que junto a
sinfona carga al ttulo con un gran tinte musical. Por otra parte, al hacer
uso del adjetivo mayor, Daro confiere una fuerza imponente al ttulo, que
no hubiera sido lograda con el uso de la palabra menor por ejemplo. Sin
embargo, el ttulo podra ser interpretado de una manera completamente
distinta, haciendo referencia a la experiencia positiva de una persona
(referida como sinfona) que se encuentra ya en la vejez (interpretada por la
utilizacin del color gris, el cual hace referencia a la prdida de coloracin
del cabello en el transcurso de la vida). As el ttulo anticipara un poema
que relata las experiencias alegres o mayores de un anciano, presentadas
con gran musicalidad. En cada caso la interpretacin del ttulo tendr
relacin con quin lo lea. La sinestesia encerrada en el ttulo (sinfona es
una imagen auditiva mientras que gris es cromtica) permite traducir un
sinfn de impresiones creadas por las imgenes sensoriales.
En cuanto a los aspectos formales, es decir versificacin y musicalidad,
la poesa cuenta con treinta-y-tres versos divididos en ocho estrofas de
cuatro versos cada una, con excepcin de la tercera estrofa que cuenta con
cinco versos. Cada verso posee doce slabas, con excepcin del verso 2 que
posee trece, y la uniformidad mtrica se mantiene gracias al uso de
licencias como el hiato y la sinalefa, vista en versos 1, 5 y 18 (como un, la
espuma). Las palabras finales del verso son graves en su mayora,
manteniendo esttico el nmero de slabas, aunque se encuentran algunas
agudas (cenit en verso 6 o clarn en verso 8) que suman una slaba al
recuento silbico final del verso permitiendo mantener la uniformidad.
La rima del poema es asonante y est dada entre versos pares desde el
comienzo hasta la tercera estrofa, a partir de la cual la rima pasa a
encontrarse entre versos impares debido a la adicin de un quinto verso. La
composicin potica adquiere ritmo mediante la puntuacin utilizada tanto
en las primeras estrofas como en las ltimas. Adems, los recursos de
hiprbaton (versos 11-13, 22-23) y encabalgamiento (versos 3-4, 29-29, 3031), as como tambin la enumeracin (versos 13, 20-21, 23), la anfora
(versos 5-7, 15-16), y la asonancia (versos 1, 2), otorgan al poema un ritmo,
una continuidad y una musicalidad caractersticos de la poesa modernista,
que facilitan e incentivan la lectura y el disfrute por parte del lector,
mientras que exponen la versatilidad del poeta a la hora de utilizar el
vocabulario y la sintaxis.
A lo largo del poema se presenta la imagen de un viejo marinero
sentado cerca del mar, quien observa el tranquilo entorno y se hunde en
pensamientos acerca de un vago, lejano, brumosos pas. La utilizacin de
metforas, tanto puras como impuras, desde el primer verso, permite a
Rubn Daro describir este entorno, confirindole un sentimiento de

desnimo al poema, y mostrar la simbiosis de distintas artes que se pueden

distinguir en la naturaleza. En la metfora pura usada en el verso 1 junto a
una comparacin, se caracteriza al mar como un espejo (vasto cristal
azogado) que, como es notado en las metforas de los versos 2, 4 y 9,
posee un vientre de plomo y refleja el cielo, el cual est representado
como una lmina de cinc o fondo bruido de plido gris. Estas
alegoras incluyen imgenes visuales cromticas vvidas que hacen alusin
al sentimiento depresivo del poema, ya que utilizan palabras como
azogado, cinc, gris, plomo que confieren nociones oscuras al lector e
incentivan una idea de tristeza en ste. Adems, en el poema se incluyen
otras metforas (versos 8, 31, 33) con referencia al viento y a la cigarra que
acompaan al marinero y que aluden a otro tipo de arte, la msica,
mediante la utilizacin de imgenes sonoras como ronca guitarra, cuerda,
violn, clarn. Esta referencia a otras artes es caracterstica del
modernismo. Las metforas, junto a las comparaciones de verso 1 y 5,
confieren caractersticas de objeto a elementos naturales a la vez que
otorgan melancola al poema, exteriorizando el sentimiento del personaje.
Los diversos elementos naturales que aparecen en el texto, se
encuentran modificados por la utilizacin de prosopopeyas (verso 3, 6, 10,
17, 19, 31, 32). Se puede observar que, en las primeras prosopopeyas, se le
confiere vida a objetos abiticos, lo que posibilita a Rubn Daro una
descripcin ms profunda del ambiente que rodea al personaje al mismo
tiempo que lo ayuda en la creacin del sentimiento general del poema
mediante la utilizacin de verbos cargados de una connotacin negativa y
de tristeza (descansa, gemir). A su vez, las prosopopeyas son utilizadas para
indicar caractersticas del marinero, como es el caso de los tifonesle han
visto bebiendo su frasco de gin (verso 17) o la espumaconoce su roja
nariz, sus crespos cabellos, sus bceps de atleta, su gorra de lona, su blusa
de dril (versos 20-21). El uso, en el ltimo caso, de una prosopopeya
seguida de una enumeracin en donde los sustantivos aparecen
adjetivados, de manera directa o indirecta, e incluidos en estructuras
simtricas, confiere musicalidad y ritmo al contenido a la vez que otorga
verosimilitud a la descripcin del marinero, ya que sugiere una relacin
larga existente entre el personaje y los elementos que lo rodean. La soledad
del hombre es sugerida sutilmente al mencionar a la naturaleza como la
nica conocedora de las caractersticas y comportamientos del marinero.
Sin embargo, la caracterstica solitaria de ste es denotada tambin
mediante la animalizacin realizada (versos 14, 26), en donde se refiere al
marinero con el sustantivo lobo. Este animal, usualmente asociado con
connotaciones negativas y la soledad, contribuye al entorno gris del
poema.
La utilizacin de imgenes sensoriales en la composicin potica
muestra la riqueza sensorial que Rubn Daro, como poeta modernista,
adopt de simbolistas e impresionistas. Estas imgenes, algunas de las
cuales fueron mencionadas anteriormente, son en su mayora cromticas
(versos 4, 5, 19, 27) o visuales (versos 9, 15, 18), aunque tambin se

pueden ver auditivas (versos 31, 33). En versos 8, 24 y 28 la combinacin

de dos tipos de imgenes conforma sinestesias que ahondan la continua
descripcin presente en el poema y son solidarias con la carga semntica,
tal como las anttesis de los versos 5 y 6 (sol/opaco, enfermo/cenit). La
caracterstica moderna de Rubn Daro se aprecia tambin en el exotismo
de los versos 15-16, mientras que la complejidad de la lengua que Daro es
capaz de utilizar se muestra a travs del uso de eptetos (versos 15,16) y de
verbos participios (sentado) y gerundios (fumando, pensando) que sealan
perpetuidad y continuidad. Se realiza en el poema, mediante el uso del
vocabulario amplio, una contraposicin entre el pasado dinmico del
marinero y la tranquilidad del presente, en donde todo es montono y
continuo.
La repeticin de estructuras (lejano, brumoso pas y la siesta del
trpico) crean, en la ltima parte del poema, una nocin de sueo en el
momento en que el lobo se aduerme. El hecho de que ambas frases se
repitan resalta su importancia en el texto y alude a un recuerdo del viejo
marinero en horas de la tarde. Sin embargo, la idea de siesta puede
relacionarse tambin con una connotacin negativa si es considerada como
muerte. As en las ltimas dos estrofas se podra ver la muerte del viejo
marinero que mientras este se aduerme un enorme esfuminoborra el
confn.
El tema y sentido del poema es claro. Rubn Daro se aleja de lo objetivo
para realizar una composicin subjetiva en donde el tema principal sea la
nostalgia del tiempo perdido y la melancola. Esta carga de significado se
hace presente a travs de los campos semnticos presentados:
cinc/gris/opaco/enfermo/plomo; vago/lejano/ esfumino/viejo. El campo
semntico de la naturaleza (mar/cielo/pjaros/sol/viento/
playas/tifones/espuma) es esencial para la descripcin que Daro realiza del
entorno. El vocabulario utilizado, junto con los diversos recursos, muestra
adems la tristeza del personaje en contraste con elementos que son
relacionados con vida y alegra.
El ttulo Sinfona en gris mayor est, entonces, profundamente ligado
al tema y concepto que domina la poesa. Se puede decir, as, que el ttulo
opera como un indicio de lo que se encontrar en el texto.