Fernando Pessoa, autor de contos policiais

Cristhiano Aguiar

1. Literatura policial: conceito e histria

Toda fico contm uma busca. Mesmo naquelas obras em que personagens e
enredo encontram-se ofuscados pela inventividade da linguagem o caso de obras
como Avalovara, de Osman Lins, Ulisses, de Joyce, ou Paixo Segundo G.H., de
Clarice Lispector tomadas por aquilo que Julio Cortzar, no livro de ensaios Valise de
Cronpio, chamou de golpe estado da poesia, h, ainda, uma procura, que a
reinveno dos prprios limites do que pode ser dito atravs da palavra escrita. No
mbito das narrativas policiais, gnero que nos interessa nesse ensaio, o que se procura?
A soluo do enigma.
Ao lermos uma histria policial, podemos perceber dois temas marcantes: o
enigma e o desencanto. Em alguns momentos, este enigma ser o prprio ncleo da
construo ficcional; em outros, um aspecto secundrio, que nunca, porm, deixar de
fazer parte das narrativas. Qual o crime? Quem cometeu? Como o fez? Por qu? Em
quem recai a culpa? De acordo com o cineasta ingls Alfred Hitchcock:
O romance policial distingue-se de todos os gneros de fico criminal pela sua
insistncia no normal. O acontecimento anormal o roubo, o incndio
voluntrio, o assassinato encontra-se explicado em termos puramente
materiais, naturais e lgicos. O crime a pedra lanada no charco estagnado...
O detetive faz um diagnstico. O seu trabalho estudar as rugas superfcie da
gua e descobrir a pedra que a perturbou. (Hitchcock apud Cauliez, 1959,
p.23).

Ocorrem, na verdade, no um, porm dois trabalhos de investigao na literatura

policial. O primeiro aquele do qual fala Hitchcock. O outro executado pelo leitor da
histria, pois h um convite implcito, em todo o gnero, de preenchimento dos espaos
em branco.
Esse potencial criativo das histrias policiais em que o leitor convidado a
participar diretamente do jogo narrativo um dos seus maiores atrativos. Na verdade,
poucos de ns so imunes seduo de uma pergunta, qualquer que seja ela e esta
seduo se intensificar se pergunta e resposta orbitarem ao redor do tema da
transgresso. Quem nunca fez algo deixado em oculto? Quem nunca teve um impulso
destrutivo? Por estarmos pressionados, todos os dias, entre o dever e o desejo, uma
literatura que trate da transgresso deste dever em prol de um rude desejo nos , sem
sombra de dvidas, bastante atraente.
Ao refletir sobre fico, em si, Umberto Eco afirma:
Ler fico significa jogar um jogo atravs do qual damos sentido infinidade
de coisas que aconteceram, esto acontecendo ou vo acontecer no mundo real.
Ao lermos uma narrativa, fugimos da ansiedade que nos assalta quanto
tentamos dizer algo de verdadeiro a respeito do mundo.
Essa a funo consoladora da narrativa a razo pela qual as pessoas contam
histrias e tm contado histrias desde o incio dos tempos. E sempre foi a
funo suprema do mito: encontrar uma forma no tumulto da experincia
humana (2002, p.93).

No mesmo ensaio, Eco defende a idia de que os mundos ficcionais so parasitas

do real (2002, p.89), pois a relao entre o leitor e a obra se pauta por um conhecimento
do mundo real, que ser o pano de fundo da obra ficcional. Nas histrias policiais,
conforme veremos, a moldura de um real verossmil ser imprescindvel, pois o
consenso acerca do real uma condio necessria. Embora seja possvel uma histria
policial fantstica, estes elementos so geralmente discretos, pois a prpria idia da
investigao de um enigma seria implodida se o mundo ficcional no tivesse um
mnimo de confiabilidade e estabilidade ontolgica. A literatura policial uma crtica ao
tumulto violento do mundo.
Sartre, ao escrever sobre Baudelaire, definia o mal como um querer o que no
se quer (Sartre apud Bataille, 1989, p.29). Um romance, ou conto policial, cumprir
seus objetivos se conseguir envolver o leitor num jogo de fascinao pelo mal, em que
se buscar a criao de um sentido experincia do mal, que conduz ao desencanto com
o homem. Toda histria policial contm uma representao da capacidade humana de
destruio, desvendando as entrelinhas de relaes sociais pautadas pelo medo, pela
mentira e pela morte: aqueles momentos, os momentos do crime, nos quais o
semelhante uma ameaa, ou uma caa.
As narrativas policiais surgem a partir do sculo XIX vinculadas s
transformaes causadas pela Revoluo Francesa, que consolidou a ascenso da
burguesia, principal pblico consumidor deste tipo de literatura. Importantes, tambm,
foram os efeitos da Revoluo Industrial, por proporcionarem o desenvolvimento das
grandes cidades industriais, da indstria cultural de massa e da imprensa moderna
(Reimo, 1983, p.12-13). Foi a poca do auge dos Estados Nacionais, criadores de uma
nova fora coercitiva: a fora policial organizada, cuja existncia transformar a figura
do criminoso numa ameaa ao Estado e ao pacto social fundador deste. Atravs da
imprensa, comearo a circular com maior intensidade notcias, muitas vezes,
sensacionalistas, sobre crimes. Forma-se, portanto, no pblico leitor da poca, um gosto
e uma procura por histrias desta natureza. Tornaram-se muito famosos, por exemplo,
relatos autobiogrficos de policiais, ex-policiais ou ex-criminosos na histria da
formao da polcia, muitos policiais foram ex-criminosos que influenciaram as
histrias policiais (Reimo, 1983, p.14). Importante, tambm, na formao desse novo
gnero, foi a influncia das idias positivistas com sua crena na razo e com o seu
esforo de vincular as cincias exatas s cincias sociais e das novas descobertas
cientficas na rea de criminologia, psiquiatria, qumica, biologia, entre outras cincias,
que serviro como fundamentao filosfica e cientfica das narrativas policiais (Sodr,
1988, p.30).
O romantismo, no sculo XIX, e a tradio do romance gtico, no sculo XVIII,
sero importantes para a literatura policial. Muitos temas da tradio romntica e gtica,
ligados ao crime, violncia e ao fantstico, sero reaproveitados na literatura policial.
Como exemplo, temos o romance O Co de Baskervilles, escrito por Arthur Conan
Doyle, protagonizado pelo famoso personagem Sherlock Holmes, cuja atmosfera
sombria deve muito s narrativas fantsticas e gticas dos sculos XVIII e XIX. No
por acaso, Muniz Sodr (1988, p.31), Tzvetan Todorov (2004, p.55), Jorge Luis Borges
(1996, p. 32) e Sandra Lcia Reimo (1983, p.18) concordam em apontar o americano
Edgar Allan Poe cuja obra possua muitas afinidades com a esttica romntica como
o fundador das narrativas policiais. O marco zero do gnero, logo, seria o conto Os
Assassinatos da Rua Morgue, publicado em 1840. Neste conto, Poe cita um daqueles
famosos relatos sobre crime, aos quais fizemos referncia no pargrafo anterior. Alm
desse conto, Poe escreveu outros dois, considerados importantes: O mistrio de Maria
Roget e A carta roubada. Alm do escritor americano, destacamos, dentro os

precursores da literatura policial, os seguintes escritores e obras: na tradio do romance

gtico, Mistrios de Udolfo, de Anne Radcliffe; O castelo de Otranto, de Horace
Walpole; na tradio propriamente romntica, E.T.A. Hoffmann e Eugne Sue.
2. A literatura policial clssica
Os principais representantes da narrativa policial clssica so: Edgar Allan Poe;
Arthur Conan Doyle; mile Gaboriau; Agatha Christie; G. K. Chesterton, que criaram
personagens famosos: Auguste Dupin; Sherlock Holmes; Lecoq; Hercule Poirot; Padre
Brown.
A narrativa policial clssica se desenvolveu principalmente na Inglaterra e
Frana, no obstante criada por um norte-americano. De forma geral, suas histrias
possuem algumas caractersticas que se repetem. Ns propomos, aqui, um modelo, que
no deve ser interpretado como uma camisa-de-fora formal, mas como uma
sistematizao. A primeira caracterstica consiste no modo como contado o enredo: o
narrador, geralmente em primeira pessoa, escreve aps o crime acontecer. Este narrador
um indivduo de inteligncia mediana, cuja existncia justificada por duas
necessidades do escritor de histrias policiais. Primeira necessidade: enfatizar o
extraordinrio intelecto do seu detetive atravs do contraste com o narrador mediano. A
segunda: criao de um elo de identificao com o leitor. Tal elo no se forja porque o
leitor queira sentir-se to inculto, ou pouco perspicaz, quanto o narrador da histria
policial. A empatia entre narrador e leitor se forma a partir do momento em que este
leitor compartilha com o primeiro a surpresa e o fascnio causados pelos feitos do
detetive. O paradigma deste tipo de narrador pode ser encontrado no personagem Dr.
Watson. Uma narrativa policial previsvel , por isso, o principal motivo de frustrao
dos propsitos do escritor deste gnero.
O detetive considerado uma mquina de pensar. Assexuado, pouco humano,
resolve os enigmas utilizando seus conhecimentos especficos na rea de criminologia e
cincias afins, alm da sua sobre-humana capacidade de deduo lgica. Aqui
percebemos a influncia do discurso positivista, com sua crena na reconstruo lgica
dos fatos, na exaltao da cincia e na viso mecanicista do comportamento humano e
social. No se desconfia da linguagem, pelo contrrio: ela pode apreender exatamente a
verdade considerada uma s, sempre do real. Como falamos de tendncias, cabe
ressaltar que h diferentes nuanas na composio do personagem-detetive clssico. Se
Auguste Dupin o perfeito paradigma do detetive como mquina de pensar, Sherlock
Holmes no hesitar em empregar mtodos empricos ao lado dos mtodos dedutivos.
Alm disso, Arthur Conan Doyle se preocupa em humaniz-lo: Holmes gosta de tocar
violino, aprecia a solido e possui idiossincrasias, como o caso do seu vcio por pio,
ou de sua ignorncia de conceitos bsicos de literatura e astronomia.
Ao final da histria, a soluo dada pelo detetive inquestionvel, pois ele
realmente alcanou a verdade. H tambm pouca violncia explcita nestas narrativas e
pouca ameaa integridade fsica do detetive. No poderia ser diferente, pois o detetive
representa um modelo de inteligncia ordenadora do real, que no deve ser colocado em
cheque, por justificar uma mentalidade racionalista que defende paradigmas rgidos
acerca da linguagem e do real. No por acaso que Armand-Jean Cauliez, ao comentar
este gnero, tenha dito que O romance policial clssico lembro o jogo de xadrez; no
tabuleiro cruzam-se pees no seres humanos. (1959, p.28).
3.

Narrativa policial moderna - Thriller ou roman noir

H muitos autores modernos e contemporneos de narrativas policiais.

impossvel elencar um rol exaustivo. Podemos destacar: Dashiell Hammett; Raymond
Chandler; George Simenon; James Elroy; Patricia Highsmith; P.D. James, Andra
Camilleri, Patrcia Cornwell, Luiz Alfredo Garcia-Roza. Dentre os detetives marcantes
criados por esta nova vertente policial, citamos: Sam Spade; Phillip Marlowe;
Comissrio Maigret e o brasileiro Espinosa.
As narrativas policiais modernas traro uma renovao na tradio da literatura
policial. Esta mudana no acontecer na Inglaterra, porm nos EUA. Dashiell Hammett
e Raymond Chandler podem ser considerados os clssicos deste tipo de fico.
Borges, na sua conferncia sobre o conto policial, lamenta a mudana de direo sofrida
pelo gnero: atualmente o gnero policial perdeu muito de sua importncia nos Estados
Unidos. (...) A origem intelectual do conto policial tem sido esquecida (1996, p. 39).
As caractersticas que apontaremos para essa guinada na literatura policial se referem
mais s obras de Chandler e Hammett, pois os autores contemporneos, como o caso
do brasileiro Garcia-Roza, cuja obra uma das melhores do gnero hoje, no mundo,
com freqncia misturam os dois modelos, o clssico e o noir.
A primeira diferena entre a narrativa clssica e a moderna corresponde
linguagem: o narrador no precisa ser necessariamente uma testemunha do detetive, ou
um narrador impessoal em terceira pessoa, mas o prprio detetive. Descarta-se a
pretenso de criar um estilo erudito, apoiado em termos filosficos e cientficos, em
favor de uma linguagem amolecida pela oralidade, pelas grias e palavres. A
composio do personagem-detetive tambm muda. Ele no mais uma mquina fria e
dedutiva, mas um ser humano que caminha, muitas vezes, numa zona cinzenta e
enevoada entre o crime e a lei. Obediente idia norte-americana do self made man, ele
se impe no mundo de modo violento, forando-o a agir em seu favor. A estas duas
novas concepes, uma em relao linguagem, a outra, em relao ao personagem, se
junta uma terceira, a necessidade da crtica social. Juntas, estas trs inovaes ruiro a
torre de marfim na qual se escondia o detetive clssico. Em Chandler e Hammett,
ocorre uma denncia dos refugos e dos despojos do capitalismo, alm da crtica ao
american way of life. O enigma, conquanto ainda presente, perde espao para a
descrio do lado oculto da sociedade e da mente dos criminosos, como o caso das
histrias sobre serial killers.
O sexo, escondido at ento, aparecer como um dos principais temas destas
novas histrias. Detetive, vtima e vilo muitas vezes se envolvero num jogo de
fascnio mtuo, que no exclui a tenso sexual. No s a sexualidade se encontrar mais
explcita, como tambm a violncia. A integridade fsica do detetive, desta vez, at
mesmo por ele ser um personagem que enfatiza a ao, no a deduo, ser muitas
vezes posta em perigo. Os desfechos nem sempre so conclusivos: embora o detetive
possa acertar e resolver o crime, s vezes ele erra, s vezes a injustia prevalece, ou o
prprio detetive no deseja desvendar o problema. Os crimes no acontecem a
posteriori, como geralmente ocorre no modelo clssico, porm medida que a
investigao se desenvolve.
Estas novas formas de narrativas policiais so chamadas comumente de thriller,
pelos americanos, ou de roman noir, pelos franceses. No podemos esquecer que as
narrativas policiais nos sculos XX e XXI no se desenvolvem apenas na literatura, mas
principalmente no cinema. O roman noir inspirou muitos filmes interessantes, como,
por exemplo, O falco malts, Janela Indiscreta, Rififi e Festim Diablico. J os
thrillers so a forma preferida adotada pelos estdios de Hollywood ao fabricarem
narrativas policiais. Bons thrillers so O silncio dos inocentes este, muito devedor de
recursos do terror e do horror, principalmente psicolgico, que podemos encontrar nas

histrias de terror desde o Romantismo e Seven. Recentemente, outro filme honrou

diversos elementos do noir: Dlia Negra, dirigido por Brian de Palma, baseado num
livro do James Elroy.
Brasil e Portugal no possuem uma tradio to forte no gnero policial, mas
muitas obras interessantes existem. Conforme j foi dito anteriormente, destacamos
Luis Alfredo Garcia-Roza. Na literatura portuguesa, podemos citar Ea de Queiroz e
Ramalho Ortigo com O mistrio da estrada de Sintra e Fernando Pessoa com os textos
O roubo na Quinta das Vinhas e A carta mgica. Na literatura brasileira, autores como
Machado de Assis, Coelho Neto, Viriato Correa, Lus Lopes Coelho, Rubem Fonseca,
Patrcia Melo, J Soares (com os livros O xang de Baker Street e Assassinato na
Academia Brasileira de Letras), Nelson Motta (com os romances Canto de Sereia e
Bandidos e mocinhas) e Luis Fernando Verssimo (com as pardicas histrias do
detetive Ed Mort e com o interessante romance Borges e os orangotangos eternos, no
qual Jorge Luis Borges o investigador de um crime inexplicvel). Alm destes autores,
destacam-se, no mbito da literatura infanto-juvenil, os livros de Marcos Rey e de Joo
Carlos Marinho. Outra boa referncia para conhecer a literatura policial brasileira se
encontra na antologia de contos Crime feito em casa, organizada por Flvio Moreira da
Costa.
4. A literatura policial de Fernando Pessoa
Aps uma sntese da histria e das principais caractersticas da literatura policial,
podemos agora entender melhor de que forma Fernando Pessoa dialogou com este
gnero.
Pessoa nos deixou um conjunto de textos que tratam de um tema geral: o crime.
Dentro desta literatura pessoana sobre o crime, h duas subdivises: dois textos que
chamaremos, devido ao clima, de contos de horror; e um conjunto de fragmentos que
representaro a sua literatura policial propriamente dita.
Os seus trabalhos de horror consistem no conto Um jantar muito original, escrito
pelo heternimo Alexander Search e no fragmento Czarkresko.
J os seus contos, ou melhor, seus fragmentos de temtica policial, so: Prefcio
a Quaresma, A Janela estreita, O Roubo na Quinta das Vinhas, A Carta Mgica, O
Caso Vargas.
Prefcio a Quaresma, Janela Estreita e O Caso Vargas no podem sequer ser
chamados de esboos narrativos, pois so apenas exposio de idias que
provavelmente seriam utilizadas em textos futuros. Nestes dois casos, no identificamos
nenhum fio narrativo, mesmo em Janela Estreita, estruturado sob a forma de dilogos.
Tais dilogos no desempenham funo narrativa, pois so meros suportes para a
expresso das reflexes de Fernando Pessoa. Neles, Pessoa iniciar uma exposio
acerca da inteligncia humana, dos raciocnios humanos e da capacidade dedutiva
humana. O Roubo na Quinta das Vinhas e a Carta Mgica, pelo contrrio, podem ser
chamados de contos inconclusos. H um desenvolvimento do enredo e personagens.
Sabemos qual o crime, quem o detetive, o local do crime e os suspeitos. Existe
tambm um desfecho, no qual se revela a identidade do criminoso.
Analisaremos apenas um destes textos, O Roubo na Quinta das Vinhas, por se
tratar do exemplo mais bem-acabado e por sintetizar todas as caractersticas da prosa
criminal de Fernando Pessoa.
Em Setembro de 1905, acontece, meia-noite, um arrombamento, causado por
uma exploso, numa casa na Quinta das Vinhas. Estavam presentes a famlia do
proprietrio, Jos Mendes Borba, e dois amigos da famlia: Maria Elisa e o engenheiro

Augusto Claro. Do cofre, foram roubados cem ttulos da Dvida Externa Portuguesa.
Intrigada, a polcia desconfia da ao de uma quadrilha, ao mesmo tempo em que
acredita, devido s circunstncias do roubo, ter havido colaborao de pessoas prximas
s vtimas. Desconfia-se do filho do dono da casa e do jardineiro, que acaba sendo
preso. Para evitar uma injustia, Augusto Claro procura o nosso protagonista, o mdicodetetive Dr. Quaresma, para que auxilie na soluo do caso.
Percebemos que o enredo segue a tradio das narrativas policiais clssicas.
Temos um roubo, que ser reconstitudo e solucionado pela inteligncia do detetive,
sempre mais hbil do que a polcia. O narrador no Dr. Quaresma, mas o engenheiro
Augusto Claro, o que aproxima esta histria da tcnica narrativa de Edgar Allan Poe e
Arthur Conan Doyle. No esqueamos a natureza do crime: um arrombamento
premeditado, planejado por uma inteligncia calculista, que no deseja a deselegncia
do sangue e do assassnio.
O conto, conforme j frisamos, no se encontra completo. Fernando Pessoa nos
deixou cinco fragmentos razoavelmente delineados, que funcionam como cinco
captulos. No primeiro fragmento, somos apresentados ao Dr. Quaresma, que conversa
com o narrador. No h dilogos, apenas um desabafo de Claro:
Apesar de me maar, por antecipao, a idia de ir contar ao Dr. Quaresma
toda a histria do roubo, no podia decentemente furtar-me a faz-lo. (...) Dr.
Quaresma ouviu-me com grande ateno, mas, se assim posso dizer, com uma
ateno dividida. (...) o Dr. Quaresma parecia, sem deixar de me ouvir
atentamente, estar todavia a seguir o decurso interior de uma outra coisa
raciocnio ou conjectura ligada que no deixava de ter relao com o que eu
ia narrando. (Pessoa, 1986, p.111-112)

ntido o desconforto sentido por Claro. H dois motivos para este desconforto:
o principal s nos ser revelado no desfecho. O segundo motivo consiste na artimanha
narrativa de criar a empatia com o leitor, pois o intelecto extraordinrio de Quaresma
fascina, porm tambm incomoda. O engenheiro Claro e o leitor compartilham um
misto de repdio e atrao pelo detetive.
Terminado o relato dos acontecimentos, feito pelo engenheiro, o Dr. Quaresma
passa a interrog-lo. No 2. fragmento, h um dilogo inconcluso, cujo incio no se
encontra entre os manuscritos de Pessoa. Do contexto, percebe-se que ele faz referncia
ao pedido de Claro para que Quaresma inocente o jardineiro, chamado de Jos Algarvio:
- Eu salvo Jos Algarvio disse. Mas antes de o fazer, preciso estudar com muito
cuidado como hei-de proceder no assunto. (p.113).
No 3. fragmento, Dr. Quaresma revela que j conhece o criminoso, apenas a
partir das informaes colhidas atravs de Claro (p.113). O personagem Dr. Quaresma
foi construdo por Fernando Pessoa conforme o modelo da mquina de pensar da
narrativa clssica. Seu paradigma no Sherlock Holmes, ou Hercule Poirot, mas
Auguste Dupin, criado por Edgar Allan Poe. A convergncia entre Poe e Fernando
Pessoa, no que diz respeito s narrativas pessoanas sobre o crime, se mostra clara. O
conto de horror um Jantar muito original faz muitas referncias ao conto Tu s o
homem, de Poe. Da leitura destes exemplos e dos prximos, poderemos perceber uma
outra convergncia entre os dois autores: no apenas no que diz respeito ao enredo ou
construo dos personagens, porm ao prprio estilo das narrativas, pois O Roubo na
quinta das vinhas lembra bastante o estilo de Edgar Allan Poe.
O quarto fragmento consiste num discurso feito pelo Dr. Quaresma ao
engenheiro Claro, para o qual aponta a soluo do crime e a identidade do criminoso.
Inicialmente, o detetive faz diversas consideraes sobre mtodos de investigao e de

raciocnio lgico (p.114). Dr. Quaresma se preocupa no somente em desvendar o

crime, como tambm em depurar a forma como se pensa uma investigao criminal.
Este o momento preferido de Fernando Pessoa, pois aquele que se encontra sempre
melhor acabado em todas as suas tentativas de contos policiais. Pessoa certamente se
interessava mais pelo debate de idias acerca da criminologia, dos processos cognitivos
e dedutivos humanos, do que pelo desenvolvimento das tcnicas narrativas do conto
policial. Por isso, deixa de lado o enredo e a construo dos personagens.
Prestemos ateno nestes trechos:
O critrio de investigao que adopto, porque o acho o mais racional de todos,
o dividir a investigao preliminar em trs tempos. O primeiro tempo
determinar quais so os factos inconstestveis (...) Estabelecidos os factos
inconstestveis, chegamos ao segundo tempo da investigao. Este tempo
consiste no seguinte: em descobrir qual a hiptese que mais completamente
liga e explica os factos incontestveis. (...) Em toda a investigao de um facto,
cuja natureza se desconhece e se quer saber ou cujo autor se ignora e se quer
descobrir, o que importa, acima e antes de tudo, isolar nele qualquer elemento
que, sendo absolutamente indubitvel, seja, ao mesmo tempo, inesperado ou
estranho. Este roubo contm dois elementos que so inesperados ou estranhos
as circunstncias do roubo, e o facto de que se conseguiu passar os ttulos sem
encontrar obstculos (p.115-116).

uma prosa de ritmo prolixo, cansativa. Orgulhosa da prpria racionalidade. O

positivismo e o cientificismo, portanto, fundamentaro o discurso desta e das outras
tentativas de narrativas policiais do poeta portugus. H uma excessiva preocupao em
racionalizar a linguagem do Dr. Quaresma, o que leva o conto a se perder numa
prolixidade que deixa sua linguagem cansada.
No fim do 4. fragmento, revela-se o criminoso: o prprio narrador, o
engenheiro Claro, que roubara o cofre, antes de explodi-lo. A exploso serviu apenas
para distrair a polcia e o dono da casa, induzindo-os a errar quanto hora do furto
bem mais cedo do que a hora da exploso e autoria do crime. Uma brecha surge:
sabendo que Quaresma solucionava crimes para a polcia, por que o engenheiro Claro
foi procur-lo, correndo o risco, como de fato aconteceu, de acabar sendo incriminado?
No raro, numa narrativa policial, um criminoso flertar com a sua prpria
incriminao, ou com o detetive que o investiga. Este perigoso flerte j rendeu bons
momentos no gnero; faltou em O Roubo na quinta das vinhas, contudo, devido
prpria natureza inacabada deste conto, um maior desenvolvimento das motivaes de
Claro ao procurar Quaresma.
No 5. fragmento, o engenheiro Claro reconhece sua derrota e remodo pela
culpa. Como em tantas outras histrias policiais clssicas, o conto termina assim:
A meio da Praa o Dr. Quaresma voltou para mim a face, mas no os olhos, e
disse: o que pensa fazer?
Tive uma grande vontade de chorar, de lhe pedir perdo, a ele, a quem nada
fizera. Durante um momento no pude falar. Depois encontrei a minha voz
dizendo-lhe: no sei. E acrescentei, passado um momento: o doutor dir o
que quiser.
O Dr. Quaresma olhou ento em cheio para mim, e disse-me com grande
simplicidade: eu no tenho nada a dizer. Como j compreendeu, decifrei
posso dizer-lhe que decifrei com muita facilidade o seu caso. O resto
consigo.(p.118)

Inquestionvel, a palavra final do detetive: sua inteligncia e sua cincia

conseguiram reconstituir a verdade. Fernando Pessoa, nos seus contos inacabados, no

chega a problematizar as convenes da literatura policial clssica. Contenta-se em

reproduzir seus modelos.
Atravs do estudo destes textos, podemos sentir a reverberao de algumas das
leituras formativas de Fernando Pessoa: Poe, claro, mas tambm Chesterton, R.L.
Stevenson, Arthur Conan Doyle. Eles confirmam, tambm, o seu fascnio por temas
como o positivismo, a cognio, a psicologia, a criminologia.
Por isso, no nos espanta que Pessoa tenha enveredado pelas narrativas policiais.
Entretanto, a seduo que este gnero exerceu no escritor portugus no surge apenas de
suas leituras preferidas, ou da presena de temas que interessavam ao escritor e que
ainda ecoavam no debate de idias do seu tempo. Levantamos a hiptese de mais uma
motivao, um tanto silenciosa, alm destas. Muitos personagens da literatura policial
gostam das mscaras. Nada o que parece ser: uma voz esconde outra voz, num jogo de
dissimulao. Como Pessoa, um poeta multiplicado, poderia ficar imune a estes
mistrios? Este o nosso ltimo enigma e nossa ltima resposta.
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