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Sexta-feira

17 Setembro 2010

www.ipsilon.pt

Carne queer
MIKE BLAKE/REUTERS ESTE SUPLEMENTO FAZ PARTE INTEGRANTE DA EDIO N 7470 DO PBLICO, E NO PODE SER VENDIDO SEPARADAMENTE

Lady Gaga, Bruce LaBruce e o resto da constelao


do Festival Gay e Lsbico de Lisboa

Edwyn Collins Esther Freud Sei Miguel

Coleco 10 volumes. PVP: 8,95. Preo total da colecco: 89,50. Periodicidade semanal (Quintas). De 23 de Setembro a 25 de Novembro. Limitado ao stock existente.

Os 100 anos da morte de Tolsti


do vida a uma edio comemorativa
e indita de Guerra e Paz.

Edio comemorativa com ilustraes de Jlio Pomar


e prefcio de Antnio Lobo Antunes
Guerra e Paz, o maior dos romances pelo maior dos escritores. Por ocasio do 100 aniversrio
da morte de Lev Tolsti, o Pblico traz de volta uma das maiores obras da literatura universal, numa
edio comemorativa em 10 volumes, traduzidos directamente do russo (por Filipe Guerra e Nina
Guerra), com prefcio do renomado escritor Antnio Lobo Antunes e ilustraes de Jlio Pomar, um
nome maior da pintura portuguesa.

No perca todas as Quintas, a partir de 23 de Setembro,


por mais 8,95.

Queer Lisboa
6
O cinema, a identidade e o
sexo
Festival de Veneza
12
Anlise de um palmars
rage against the machine
Sei Miguel
Uma no-carreira em
balano

16

Edwyn Collins
20
Ressurreio de um velho
indie
Esther Freud
A bisneta de Freud tem
sonhos com casas

26

Nuno Cardoso
30
Tchkhov salva, parte dois
Jacinto Lucas Pires
32
Uma Sagrada Famlia de
encomenda
Paulo Ribeiro
Portugal paisagem

34

Ficha Tcnica
Directora Brbara Reis
Editor Vasco Cmara, Ins Nadais
(adjunta)
Conselho editorial Isabel
Coutinho, scar Faria, Cristina
Fernandes, Vtor Belanciano
Design Mark Porter, Simon
Esterson, Kuchar Swara
Directora de arte Snia Matos
Designers Ana Carvalho, Carla
Noronha, Mariana Soares
Editor de fotograa Miguel
Madeira
E-mail: ipsilon@publico.pt

James Dean
bissexual em novo
biopic

Portrait of James Dean. o ttulo do


futuro filme que celebra a vida
ntima e a obra do actor e que
promete, a julgar pelo trailer
promocional que j anda pelos
YouTubes e Vimeos deste mundo, ir
mais fundo nas questes da
sexualidade de Jimmy Dean. Sabe-se
que, nos bastidores da Hollywood
dos anos 50, seria chamado de
cinzeiro humano por causa de
alguns gostos mais duros na
intimidade o filme escrito e
realizado por Matthew Mishory no
foge a essa conotao, nem da sua
suposta bissexualidade, com
imagens sugestivas de homens e
mulheres em pleno acto de...

Bastaram-lhe trs filmes como


protagonista e um punhado de
aparies em sries de televiso em
cinco fugazes anos de carreira para
garantir um lugar nesse trono
popular que so as paredes de
quartos de adolescentes cheios de
angst. James Dean a eterna figura
de proa do live fast and die young,
um Gigante Rebelde sem Causa
A Leste do Paraso que agora ser
tambm precedido pela indicao
geo-temporal Joshua Tree, 1951: A

Rui Cardoso Martins


procura do pior
pas do mundo

contemplao torturada. Com o


jovem actor James Preston como
James Dean, o filme tem estreia
prevista para 2011/2012 no circuito
de festivais e foi desenvolvido na
Islndia, no mbito do Festival
Internacional de Cinema de
Reiquejavique, estando em
produo nos EUA (entre Joshua
Tree, Hollywood e Laguna Beach)
com a Iconoclastic Features. O
indie Matthew Mishory o mesmo
de Delphinium: A Childhood
Portrait of Derek Jarman (2009) e a
banda sonora original (de Steven
Severin, um dos fundadores dos
Siouxsie and the Banshees). Mas se o
imaginrio colectivo de James Dean

construdo com base na sua vida


pblica entre 1951 e 1956, datas de
incio e fim da sua carreira, o filme
foca-se na vida de Dean antes da
mudana para Nova Iorque e do seu
salto para o cinema com a mozinha
de Samuell Fuller e Robert Wise, que
o integraram (sem crdito) em
Fixed Bayonets! e O Dia em Que a
Terra Parou, respectivamente. E,
assumem os produtores, mistura
elementos biogrficos e ficcionais.
A msica de Elvis Presley ((Youre
the) Devil in disguise ) d o mote; a
composio dos planos, o preto e o
branco, o registo cheio de silncios e
tudo o que mais se v no trailer
prometem.

perversidade. Da que os
peregrinos do livro talvez
venham a ter de se confrontar
com a possibilidade de o pior
povo do mundo poder estar
dentro cada um de ns.
Sem adiantar muito mais
sobre o enredo do livro, tanto
mais que ainda no o
escreveu, o autor sempre vai
dizendo que este se passar
em dois continentes a
Europa e a Amrica , o que,
reconhece, para quem
comeou numa povoao
alentejana parecida com
Portalegre, cenrio de E Se
Eu Gostasse Muito de
Morrer, e prosseguiu depois
com a conquista de Lisboa,
em Deixem Passar o Homem
Invisvel, pode bem ser visto
como um projecto
expansionista.
Outros temas caros a Rui
Cardoso Martins, como essa
capacidade de resistir s

adversidades que se pode


encontrar nos mais
improvveis protagonistas,
regressaro em Se Fosse
Fcil Era para os Outros. O
resto saber-se- quando
publicar o romance. E o autor
no tem pressa. S entrego
um livro quando quero, no
tenho nenhuns
compromissos. Para j, vai
escrev-lo e reescrev-lo, o
que, nele, um processo
muito complexo, muito
demorado, muito sofrido.
Mas tambm compulsivo.
Sou alentejano, estou
habituado a comer e beber
bem, mas quando estou a
escrever um livro fico um
bocado monstico: como
pouco, comeo a acordar
muito cedo e escrevo de
madrugada. uma pulso um
bocado ridcula e
inexplicvel. Lus Miguel
Queirs

O prximo romance de Rui


reconhecido. Tal como
Cardoso Martins, depois de
Deixem Passar o Homem
Deixem Passar o Homem
Invisvel, com o seu priplo
Invisvel, que venceu esta
por uma Lisboa subterrnea
semana o Grande Prmio da
(em sentido literal), tambm
Associao Portuguesa de
este assumir a forma de
Escritores, j tem ttulo: vai
uma viagem: a de dois
chamar-se Se Fosse Fcil
amigos que partem em busca
Era para os Outros. Ainda
do pior povo do mundo.
no tem data de sada
Como jornalista, Rui Cardoso
prevista, mas vai bem
Martins cobriu alguns teatros
encaminhado. S falta
de guerra, como a Bsnia,
escrev-lo, diz o autor, que,
onde viu vizinhos a matarempara j, tem estado
se a tiro. Uma experincia
sobretudo a ler e a tirar
que lhe mostrou que a
notas.
barbrie irrompe sem aviso e
Rui Cardoso Martins no
que o mal pode, de repente,
um desses escritores que
apoderar-se de pessoas sem
partem para um livro mais
nenhum historial de
ou menos de mos vazias e o
vo inventando medida
que o escrevem. Ou, pelo
menos, no o tem sido. No
sei se j tenho um mtodo,
mas, de facto, os dois livros
que escrevi meteram um
bocadinho de pesquisa; h
questes mais ou menos
cientficas, ou mais ou
menos filosficas, que gosto
de incorporar bem antes de
comear a escrever.
As questes mais ou menos
filosficas de Se Fosse Fcil
Era para os Outros retomam
perguntas to antigas como a
humanidade, como a de
saber o que seja o mal, ou se
Se Fosse Fcil Era para os Outros o romance
se lhe pode atribuir um
que se seguir a Deixem Passar o Homem
contedo universalmente
Invisvel, que esta semana ganhou o Grande
ENRIC VIVES-RUBIO

Flash
Sumrio

James antes de ser Dean: o lme de Matthew Mishory


recua aos anos menos conhecidos da vida do actor

Prmio da Associao Portuguesa de Escritores

Flash

Os Strange Boys, nome inescapvel do actual rock


de raiz americano, vo ao Barreiro a 12 de Novembro

Mark Zuckerberg
no vai ver A Rede
Social
Novidade nmero um: Mark
Zuckerberg, o fundador do
Facebook, falou. Falou sobre si a
jornalistas, coisa rara, e na edio
da New Yorker que publicada
no prximo dia 20 falou sobre o
filme que poder marcar a
rentre, A Rede Social, sobre o
dito Facebook (chega s salas
portuguesas a 4 de Novembro). O
filme de David Fincher, que
tentar ser um daqueles produtos
que marcam e espelham uma
gerao num dado momento no
tempo (pense-se em Wall Street,
em Os Homens do Presidente ou
nos seus equivalentes dos 90s), foi
feito margem de Zuckerberg ou
dos seus correligionrios e
baseado num livro j contestado
pelo fundador do Facebook, The
Accidental Billionaires, de Ben
Mezrich. Novidade nmero dois:
Zuckerberg no vai ter uma
opinio sobre o filme porque no o
vai ver. Foi isso que disse New
Yorker numa srie de conversas
ao longo de todo o Vero que
resultaram em The Face of
Facebook, o artigo em que
Zuckerberg lamenta que o retrato
pouco simptico de um jovem de
19 anos seja aquilo com que o
pblico mundial vai ficar dele.
Aaron Sorkin, o argumentista, que
no gosta de redes sociais, blogues
e afins (J ouvi falar do Facebook,
da mesma maneira que j ouvi
falar de um carburador. Mas se
abrisse o cap do meu carro no
saberia onde o encontrar),
encontrar ),
descreve o filme como uma
histria clssica de amizade,
lealdade, traio e
cime e frisa que
nada tem contra
o seu heri
ligeiramente
ficcionado.
Sobre o
facto de o
filme, que se
estreia

mundialmente no Festival de
Cinema de Nova Iorque dentro de
dias e no circuito comercial
americano a 1 de Outubro, poder
ou no mostr-lo de forma
incorrecta, Zuckerberg diz apenas:
Eu sei a histria verdadeira.

Strange Boys e King


Khan nos dez anos
do Barreiro Rocks
J h cartaz para o Barreiro Rocks,
o festim rocknroll que ano aps
ano assenta arraias no Clube
Desportivo Ferrovirios. E se ano
aps ano o festival se faz de um
bem-vindo cruzamento de festa
popular com celebrao do
esprito eternamente irrequieto
do garage, seus antecedentes e
afluentes, este ano teremos tudo
isso e um nmero redondo para
celebrar. So 10 anos de Barreiro
Rocks que, fiis ao seu esprito,
captam o presente, homenageiam
clssicos desalinhados e
apresentam um par de revelaes.
Dias 12 e 13 de Novembro teremos
ento como cabeas de cartaz,
respectivamente, os Strange Boys,
a banda que forma com os Black
Lips a dupla inescapvel do actual
rock de raiz americano, e King
Khan & The Shrines, combo soul
psicadlico liderado por um
showman extraordinrio que
conjuga passos de James Brown, o
tom ttrico de Screamin Jay
Hawkins e uma loucura
iluminadora que toda King Khan
(quem os viu no ltimo Festival
Med, em Loul, sabe do que
falamos).
Para alm deles, apresenta-se um
aliciante contingente portugus
formado por Tiago Guillul,
que continua a
apresentar o
recomendadssimo
V (dia 12), a
Nicotine
N cotine
Ni
Orchestra
Orchestra que se
prepara
p epara para
pr
lanar a 4 de
Outubro um
novo disco,
verdadeira
jukebox de
clssicos soul e
rock que a
histria ainda
no conhece (dia
13), e os
elegantssimos
Tiguana Bibles de
Vtor Torpedo, Kal,
Pedro Serra, Augusto
Cardoso e da
cativante
Tracy

Mark Zuckerberg, o fundador do Facebook, diz que


o lme de David Fincher no a histria verdadeira

4 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

Vandal (tambm a 13) enquanto o


lbum de estreia no chega,
sempre um prazer ouvir esta
banda onde a Amrica clssica das
dcadas de 50 e 60 subvertida
pela imaginao e pela criatividade
de msicos com a noo justa do
que faz uma grande cano.
Destaque ainda, dia 12, para os
britnicos Demons Claws,
descendentes directos de uma
imaginria linhagem Black Lips
verso mais punk e mais
roufenha -, e, no dia seguinte, para
os porto-riquenhos Davila 666,
terroristas garage que podem
ser uma das surpresas do festival.
No Barreiro Rocks actua ainda o
mestre do lo-fi Ty Segall (a 12).
As famosas after parties que
podem durar at o dia raiar (e
normalmente duram) so
asseguradas, no primeiro dia, pelos
britnicos Thee Vicars (o freakbeat
renascido no sculo XXI), e no
segundo, pelos espanhis
Guadalupe Plata, presena no
festival South By Southwest deste
ano.

Vera Mantero vai a


Londres
A portuguesa Vera Mantero
(uma coregrafa
internacionalmente aclamada)
vai mostrar pela primeira vez
em Londres, na Sala Purcell do
Southbank Centre, trs dos
seus solos mais emblemticos:
uma misteriosa coisa, disse o
e.e. cummings, de 1996,
Os cadveres esquisitos de Murakami em Versalhes: profanao?
Talvez ela pudesse danar
primeiro e pensar depois, de
1991, e Olympia,
Ol
Murakami. Para ele foi um sonho
de 1993.
Momentos cruciais de
tornado realidade. a primeira
formao d
vez que tenho oportunidade de
daquilo a que se viria
a chamar nova

exibir o meu trabalho num local


dana
portugues
to especial como este, afirmou
portuguesa, as trs peas
chegam ccapital britnica a 29
O Palcio de Versalhes, em
imprensa, realando o
de Setemb
Frana, foi esta semana invadido
contraste entre as suas obras de
Setembro, num ano em que
Vera Mant
por criaturas estranhas. Algumas
arte pop e o classicismo barroco
Mantero fez vrios
rewinds sua carreira delas parecem vindas de outro
do lugar, que atrai turistas de
depois de ter mostrado
planeta, mas so na verdade
todo o mundo. Mas o seu sonho
algumas das
da suas primeiras
produto da imaginao
o pesadelo de muitos outros,
peas no Alentejo,
A
frtil do artista
naquela que parece ser mais uma
a
convite do festival
japons
contenda que ope defensores e
Escrita na
Takashi
detractores da arte
Paisagem,
contempornea. Na ltima teraMantero leva
le
feira, dia da inaugurao, houve
hoje duas
mesmo uma manifestao de
das peas
protesto porta do Palcio, com
que
algumas pessoas a empunharem
viajaro
cartazes, no poupando crticas
at
escolha do local e argumentando
Londres
que a intruso da arte
(uma
contempornea num
misteriosa
monumento histrico constitui
coisa... e
uma profanao. Esta no a
Olympia),
Olympia)
primeira vez que uma exposio
juntamente
juntament
no Palcio Real causa
com A
controvrsia. Em 2008, a
Dana do
exposio do artista americano
Existir, ao
Jeff Koons provocou tambm
M
Festival Materiais
muitas crticas. Murakami
Uma misteriosa coisa, disse o e.e. cummings
Diverso
Diversos, em
Versailles prolonga-se at dia 12
chega a Inglaterra 14 anos depois
Minde
Minde.
de Dezembro.

Murakami polmico
no Palcio de
Versalhes

APRESENTAO

AGENDA CULTURAL FNAC


entrada livre

LANAMENTO

SUBWAY LIFE

Livro de Antnio Jorge Gonalves


Este livro rene desenhos de pessoas sentadas em carruagens do Metro em 10 cidades, nos 5 continentes,
complementados por apontamentos sobre cada cidade.
23.09. 18H30 FNAC CHIADO
24.09. 21H30 FNAC COLOMBO

LANAMENTO

CADERNETA DE CROMOS
Livro de Nuno Markl

Num evento exclusivo, o humorista Nuno Markl e a ilustradora Patrcia Furtado revelam o cromo nmero
100 daquela que j reconhecida como a caderneta definitiva dos momentos mais inesquecveis dos anos
70 e 80.
23.09. 23H30 FNAC COLOMBO

AO VIVO

PINTO FERREIRA
Pinto Ferreira

Os Pinto Ferreira so responsveis por canes que viajam por ambientes bipolares entre sentimentalismos
ingnuos, amores obsessivos e a estupidez humana.
18.09. 17H00 FNAC COLOMBO
19.09. 17H00 FNAC CASCAISHOPPING

AO VIVO

PEIXE:AVIO
Madrugada

Nas palavras de valter hugo me, o segundo trabalho da banda de Braga encontra nos pormenores um cuidado
cada vez maior, conseguindo sempre melodias que se agarram nossa memria como clssicos instantneos.
20.09. 18H30 FNAC CHIADO
24.09. 22H00 FNAC COIMBRA
25.09. 15H00 FNAC LEIRIASHOPPING

EXPOSIO

LOS AGARRADORES

Fotografias de Miguel Proena


Novo Talento Fnac Fotografia 2009, Meno Honrosa
Reportagem fotogrfica sobre uma tradio ancestral que documenta a vida dos homens que, em cada
Vero, se exibem nos montes da Galiza, para obrigarem os cavalos a descerem das montanhas aos vales.
22.09. - 22.11.2010 FNAC GAIASHOPPING

Consulte todos os eventos da Agenda Fnac,


assim como outros contedos culturais em http://cultura.fnac.pt

Apoio:

AO VIVO

LANAMENTO

EXPOSIO

Queer co

Lady Gaga o expoente mximo de uma e


no QueerLisboa. Esta definio permite-nos p
no a apologia da diferena, compreende a

omo ns!

a expresso queer e faz figura de destaque


s pensar numa sociedade mais igualitria:
e as diferenas. Tiago Bartolomeu Costa

Capa
Franois
Sagat, actor
porno, Lady
Gaga, artista
pop: duas
figuras em
destaque no
QueerLisboa

Para onde quer que olhemos ela j l


est. uma mulher? um monstro?
um pedao de carne? Que coisa
esta que, em menos de dois anos, se
tornou num fenmeno de popularidade num mundo que j no acreditava em fenmenos escala mundial?
A internet anulou o poder de massificao da televiso quando esta deixou de passar vdeos
os musicais e, no
entanto, uma pessoa
oa chega (literalmente) a um restaurante
urante de esquina
hado e na respose pede um bife grelhado
aw que faz a enta ouve o raw, raw
trada de Bad Romance.
ance. A carne de
Lady Gaga no est mal passada.
Vamos v-la, ou ass imagens que para si quis construir, atravs dos seus
vdeos, num programa
ama integrado no
14 QueerLisboa, o festival de cinema
gay e lsbico
sb co que, de
e 17 a 25
5 de SetemSete
bro, decorre no cine
cinema
ema S. Jorge.
Ela apenas um
uma
a entre as vrias
referncias que com
compem
mpem uma programao de
118 filmes,
divididos
em onze
seces,

e que chegam de todos os continentes para mostrar de que modo o cinema anda a contar histrias que j
no dizem apenas respeito aos gays,
s lsbicas, aos bissexuais e aos
transgneros (e que compem a sigla
LGBT).
isso que Lady Gaga traz: uma
transversalidade que no olha a

Num tempo em
que uma rapariga
com um vestido feito
de pedaos de carne
pode ser entendida
como uma piada,
um srio comentrio
industrializao
da sociedade
ou simplesmente
ignorada, o queer no
procura fazer
a apologia
da diferena. um
conceito que
compreende
as diferenas e se
constitui a partir
delas

gnero sexual
nem cabe nas categorias
usadas para engavetar as
pessoas. Nuno Galopim,
jornalista e responsvel pela seleco
de vdeos de
uma sec o
que, chamando-se Queer
Pop, j apresentou Pet
Shop Boys,
Mylne Farmer e a inevitvel Madonna, acha
que Lady Gaga
uma figura
de projeco
mainstream to
grande que comea a diluir-se as
fronteiras desse espao de potencial pblico.
Ela sempre tomou
partido de uma srie de
iniciativas, inclusive polticas, fazendo uma defesa dos direitos da comunidade LGBT. Ela
assume-se, cultural e politicamente, com grandes
afinidades com a comunidade onde nasce artis-

ticamente, explica. Toda a sua linguagem visual tem muito a ver com
uma srie de manifestaes relacionadas com a cultura queer onde h
uma integrao da diversidade por
oposio a qualquer lgica mais normativa que ainda domina grande parte da linguagem da pop mundial.

Um exerccio
em relao ao outro
Essa normatividade referida por Galopim pode ser encontrada em diferentes aspectos da criao cultural,
inclusivamente num cinema que, nos
ltimos anos, tem chegado s salas e
com os quais a comunidade gay tem
tido uma relao difcil.
Para Thomas Abeltshauser, jornalista cultural e um dos membros do
jri do QueerLisboa, filmes como Eu
amo-te Philip Morris e O Segredo
de Brokeback Moutain no se dirigem a um pblico queer mas mainstream, focando-se em imagens e
estertipos deterministas, ao
contrrio do
trabalho de
cineastas como Pedro
Almodovar
ou filmes como Um homem
singular, de Tom
Ford.
Para Antnio Fernando Cascais, professor na Universidade Nova
e especialista em teoria gay e queer,
ser queer no uma preferncia
identitria mas sobretudo uma atitude perante as definies identitrias.
O queer , por isso, um programa de
enunciao, ao invs de um projecto
de afirmao, visando no a construo de identidades fixas, mas a sua
desconstruo, dando valor ao prprio processo de construo. Criado
nos anos 80 por um grupo de tericas
feministas que seguiam a filosofia de
Michel Foucault, e onde se inseriam,
entre outras, Judith Butler, preconizou uma ideia de alargamento das
fronteiras classificativas, sugerindo
que havia uma distncia entre aquilo
que berram as classificaes LGBT e
aquilo que era a realidade que os indivduos tomavam para si. A base da
argumentao possibilita que o queer
possa produzir um discurso sobre as
diferentes classificaes existentes,
impedindo a manuteno de binmios branco/preto, homem/mulher,
masculino/feminino, homossexual/
heterossexual.
isso que caracteriza o discurso
de Lady Gaga, que se comporta como
porta-voz mediaticamente influente de um conjunto de reivindicaes
que no se extinguem no interior das
fronteiras das identidades de g-

Bruce LaBruce A pornografia o ultimo


acto de radicalismo homossexual
Ningum sabe como o enquadrar e ainda assim ele exige que o cinema no seja normalizado. Para ele o sexo no um
pretexto. o que importa ao realizador de L.A. Zombie: the movie that would not die.

Franois
Sagat em L.A.
Zombie: um
zombie que
penetra semabrigos,
restituindo-os
vida

Inconformista, radical e
inventivo. Assim o cinema
de Bruce LaBruce, porngrafo
esteta canadiano que com L.A.
Zombie: the movie that would
not die (19 e 23 Setembro)
censurado em vrios pases e
protegido noutros fora um
cruzamento entre a pornograa
a instalao visual.
O seu cinema, fetichista e
explicitamente homossexual,
inscreve-se numa escola de
demonstrao da sicalidade,
sendo amoral e militante. Se
h quem veja no seu trabalho
apenas a provocao, a
construo narrativa que
tem vindo a propor ao longo
de mais de vinte anos de
trabalho, sendo consciente
dessa provocao, usa-a para
criticar a prpria utilizao
da violncia e da exposio.
um cinema que cruza o
discurso losco militante e
a pornograa hardcore. Filmes
como Hustler White, Skin
Gang ou Raspberry Reich
insistem num activismo radical,
defendendo uma revoluo
homossexual que v onde a
revoluo social no chegou.
Mais do que o desejo um
olhar sobre a posse, e mais do
que a militncia integradora,
um protesto sectrio.
Profundamente individual, mas
crente no poder da persuaso
pela exausto, um cinema que
balana entre a metfora (como
em Otto, or up with the dead
people, a primeira experincia
com zombies) e a explicitao
(como em No Skin off my ass,
a primeira vez que apresenta
skinheads como heris,
elevando o sexo a arma de
coaco) que repudia e intriga.
O seu cinema metafrico e, ao
mesmo tempo, pragmtico. Entre
uma coisa e outra, sempre de
imagens que falamos antes de
chegarmos, se chegarmos, aos
significados.
Esse o problema da recepo
do meu trabalho. As pessoas no

conseguem ir alm das imagens


extremas, e no passam da
superfcie. Hoje comum vermos
filmes grotescos e violentos, com
desmembramento de rgos
e explorao sexual, feitos por
corporaes econmicas que, de
forma cnica, fetichizam a morte.
verdade que o meu filme, que tem
necrofilia e sexo e um protagonista
que um zombie que tem sexo com
sem-abrigos restituindo-os vida,
se aproveita dessa linha, mas uma
alegoria. obvio que uma forma
de falar de personagens marginais
que nunca so representadas
correctamente nos filmes.
Nos ltimos anos a pornografia
perdeu parte do seu poder de
atraco porque a internet
permitiu um acesso mais imediato
ao sexo. Faz com este filme um
regresso a um experimentalismo
pr-internet?
um regresso a um tempo onde
a experimentao no cinema
pornogrfico, tanto hetero como
gay, existia. Havia uma dimenso
visual e uma liberdade, as
situaes narrativas relativamente
sofisticadas eram articuladas da
mesma forma
que o cinema mainstream o
fazia. mais uma fuso do gay
avant-guarde com a pornografia,
algo muito comum nos anos 60 e
70. Parece estranho hoje porque a
narrativa na pornografia se tornou
o de algo que j existiu
um vestgio
mas agora parece obsoleto. At
mo pretexto para
mesmo como
o sexo.
H muita
pornografia
moderna
feita para o
o
mercado do
vdeo que um
reflexo do porno
mava
que costumava
existir. mais
rfica e
cinematogrfi
tar-se desses
tenta libertar-se
xauridos e
modelos exauridos
apresentarr algo novo,
o factos
misturando
e fico de forma
versiva, e
quase subversiva,

com uma atitude de guerrilha, em


oposio pornografia corporativa.
O uso de uma figura como
Franois Sagat um piscar de olho
a essa normalizao da indstria
porno?
Ele traz consigo uma certa
expectativa, h homens que
o tm como modelo, mas ele
quase anti-porno. A cultura porno
est a ficar mais conservadora
aceitando a normalizao da
homossexualidade como se fosse
um movimento mainstream.
De certa forma s uma estrela
como Sagat podia suportar essa
expectativa porque ele representa
um modelo to extremo, sexual e
graficamente, que pode ser visto
como uma resposta a isso. Porque
ele liga muitos pontos em muitos
estilos criativos diferentes e nos
quais estou interessado, como a
moda, a fotografia, os filmes de arte
e a pornografia. Transformei-o no
ultimate art object, como se fosse
uma escultura viva. Todos os dias
foi pintado com cores diferentes,
explorando uma dimenso tanto
pornogrfica como surrealista.
H cenas, como a do acidente ou
quando ele arrasta o primeiro corpo
e o penetra no corao dentro de um
enorme caixote de carto, que foram
pensadas como instalaes.
A militncia que caracteriza os
seus filmes encontra, tambm
ela, aqui um apaziguamento:
abandona um conjunto de
fetiches que poderiam dirigirse a um grupo mais restrito de
espectadores e aborda uma
problemtica social que a dos
sem-abrigo.
Sim, mas tambm no algo que
as pessoas estejam interessadas
em discutir. Os sem-abrigo so
entendidos pela sociedade
americana como uma subseco
dispensvel. Pareceu-me que serem
vistos como zombies era uma bela
metfora para falar deles. Tive esta

A assimilao
uma continuao,
no uma
evoluo. Torna-se,
domesticado,
domesticad
enquanto a
avant-guarde
avant
inventava,
liderava,
l
desafiava
de

Bruce LaBruce,
o porngrafo guerrilheiro

ideia de que a personagem [de


Sagat] poderia ser um sem-abrigo,
mas quando cheguei a Los Angeles
e vi a extenso do fenmeno dos
sem abrigo transformei-o em
algum que fode com eles para os
devolver vida.
De qualquer forma no sei a
quem se dirige este filme. Acho
que o pblico para estes filmes
desapareceu. um filme anti-filme.
um anti-porno.
Isso faz com que o objecto se
sustente e defenda como?
No sei. Fico chocado com o facto
de ter tanta ateno. Os festivais
de cinema gay esto cheios de
maus filmes gay que no so
interessantes. Eu acho que a ateno
que est a ter se deve ao facto de ser
um filme experimental, no sentido
puro do termo. um conceito
desenvolvido sem compromissos.
Mas no estou particularmente
interessado no circuito dos festivais
queer.
Porque replicam modelos
normativos de programao?
Os festivais gay so uma espcie
de catering demogrfico de
uma assimilao mainstream
onde as pessoas querem ver a
homossexualidade normalizada.
De certa maneira uma plataforma
ideolgica onde difcil fazer arte
porque apresentam um estilo
de vida mais do que qualquer
outra coisa. Eu sei que h muitos
trabalhos nos festivais gay que so
experimentais, e muitas curtas que
so complexas e interessantes, mas
como fenmeno de gnero acho
que o movimento gay na Europa
ocidental, Canad e EUA est morto.
A sua agenda a assimilao e, uma
vez isso feito, torna-se suprfluo.
E isso no deixa espao para a
conscincia gay.
Nem para a militncia?
Houve um tempo em que
existiam pessoas que exultavam
as diferenas que caracterizam
a comunidade gay. Faziam um
trabalho de bastidores que era a
ponta de lana de uma atitude.
Era por isso que se chamavam
avant-garde. Eles lideravam, no
seguiam. A assimilao uma
continuao, no uma evoluo.
Torna-se normalizvel, domesticado,
enquanto a avant-guarde inventava,
liderava, desafiava. por isso que
a pornografia me interessa, porque
o ultimo acto de radicalismo
homossexual. a ultima fronteira
contra a assimilao porque
ningum a quer aceitar e enfrentar.
H algo de muito burgus em no
querer ver homens a levar no rabo e
a chuparem as pilas uns dos outros.
Ainda acredita que a revoluo,
para existir, tem que ser sexual, e
a revoluo sexual para acontecer
tem que ser homossexual?
Sim, absolutamente. Mas esse o
problema do liberalismo que se
sustentava em imperativos polticos
que defendiam a igualdade e a
liberdade e isso j no existe. O
liberalismo foi corrompido pelo
capitalismo e j no h libertao no
liberalismo. T.B.C.

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 9

Para l do esteretipo
No tanto a explicitao de uma militncia com ambies sociais mas uma aproximao ao biogrfico uma hiptese de percurso pelos fi
Podamos car pela
programao que nesta
edio traa um panorama
representativo das diferentes
culturas que constituem a face
mais exposta da realidade queer
h lmes sobre predadores
sexuais, prostituio, sadomasoquismo e demais
paralias, com predominncia
de um discurso falocntrico ,
mas existem aspectos de maior
relevo que importa ter em
ateno.
Desde logo, uma aposta no
experimentalismo visual com
a presena de performers a
assinarem como realizadores.
O australiano Chris Scherer, em
If the shoe ts e Believe it
(dia 23, 24h), cruza a dana com
uma interpretao sobre o corpo
e o seu potencial semitico, a
jovem, e quase ilegal, dupla
italiana Luigi & Luca (Luigi
& Luca are stuck, a 24, s
24h) maquina jogos de poder
e dominao esteticamente
barrocos, e Elin Magnusson
(Skin: Dirty Diaries, 19, s 24h)
explora a pele entre um casal
heterossexual como territrio
de partilha sem regras. So
casos que do conta de uma

PEDRO MARTINHO

A assassina
passional est
louca,
Cavalos
Selvagens
e Fuera de
quadro

capacidade de interpretar essas


zonas de maior visibilidade
meditica, reinterpretando a
supercialidade da imagem.
So, conjuntamente com
outros lmes como os de Luc
Notsnad (Wings of Love, 18, s
24h, e Zimmer 427, 24, tambm
s 24h), sexualmente explcitos
mas com forte componente
ccional , exemplos que,
acompanhando uma tendncia
generalizada do cinema
comercial, tm como ponto de
partida no tanto a explicitao
de uma militncia com ambies
sociais mas uma aproximao
ao biogrco.
Sobressai na programao
o olhar individual onde a
histria parece estar ao servio
da biograa, prevalecendo
uma rcita e pesquisa micronarrativas que, se no ignoram
o poder de interveno na
sociedade, no o colocam em
primeiro plano.
So tambm esses os casos de
O quarto de Leo, de Enrique
Buchichio (18, s 15h), El ltimo
verano de Boyita, de Julia
Solomoff (22, s 22h) e Plan B,
de Marco Berger (25, s 21h),
exemplos de um novo cinema
argentino, eventualmente
apostando numa circulao
mainstream, que expem a
descoberta de uma identidade
sexual que no se prende com
uma armao ambiciosa,
mas mais com uma construo
psicolgica individual
indiferenciada do gnero.
Ou ainda, dando conta do
reverso das revolues e da
armao, o caso de The Owls,
s
de Cheryl Dunye (19,
19h30), lme sobre
um grupo de
mulheres na meiaidade que, tendose assumido
(OWL
acrnimo
para Old
Wise
Lesbians),
no

Da esquerda para a direita:


Marco Leo, Andr Santos,
Vicente Alves do e Mrcio
Laranjeira

Sobressai na
programao o olhar
individual onde
a histria parece
estar ao servio
da biografia

encontram eco nas geraes


seguintes e reavaliam o
poder de transformao das
reivindicaes sociais. E,
sendo ccional a abordagem,
Boy, de Auraeus Solito, das
Filipinas (20, s 22h; 24, s
17h), Children of God, de
Kareem Mortimer, das Baamas
(24, s 22h), ou Toilet zone,
de Didier Blasco (19, s 17h),
lme francs mas com uma
personagem vinda das Antilhas,
espelham o confronto entre
o individual e o colectivo em
contextos no ocidentais, no
urbanos e, muito em particular,
em personagens no-brancas
(no que uma das intenes do
movimento queer que reconhece
sub-representao dos negros
nos modelos performativos da
identidade).
Nesse aspecto, no quadro
dos documentrios que estas
realidades encontram um
espao, relevando nelas casos
pessoais que propem um olhar
para uma realidade hostil. Dzi
Croquettes , de Tatiana Isa e
Croquettes,
Raphael Alvarez (24, s 21h30;
25, s 15h), sobre a companhia
de teatro e dana brasileira
que nos anos 70 desaou a
censura e abriu caminho a uma
revoluo sexual a partir do
plano artstico, Cameroun:
sortir du Knuta, de Cline
Metzger (20, s 17h15),
que segue a vida de
trs homossexuais nos
Camares, reectindo
sobre a

possibilidade de escolha
individual numa sociedade
comunitria e com resqucios
de colonialismo, e Hello, my
name is Lesbian, de Minna
Grooss e Iben Haahr Andersen
(21, s 17h15), sobre mulheres
din
dinamarquesas e a luta pela
arrmao dos seus direitos
enq
enquanto donas da sexualidade
e dos
do seus corpos so trs dos
exe
exemplos que identicam
um olhar microscpico mas
de a
amplas ressonncias que
man
mantm um estado de alerta.
Sem deixarem de ser retratos
ind
individualizados e, por isso,
biog
biogrcos e, de certa forma,
imp
impossveis de se constituir
com
como modelos.
S
Sebastien Lifshitz, realizador
de Plein Sud (18, s 22h),
cujo
cujos lmes como Presque
Rie
Rien e Wild Side entraram no
circ
circuito comercial e que agora
reg
regressa com uma histria sobre
iden
identicao mais do que sobre
iden
identidades, diz que o cinema
no tem que ser explicitamente
que
queer para ser militante.
Pe
Perteno a uma gerao que
tem estas noes como dados
adq
adquiridos. O nosso trabalho
cvi
cvico no tem que passar pelos
lm
lmes, mas deve ser constante.
A diversidade de
lm espelha ainda um
lmes
exp
experimentalismo
que
tran
transversal
aos diferentes
regi
registos,
sendo possvel
enc
encontrar
modelos de construo
cc
ccional que baralham a
iden cao categrica, como o
identi
extr
extraordinrio
I shot my love
(23, s 21h30 e 25, s 19h15),

O realizador, a
me dele e o
amante: o
extraordinrio I Shot
my lover, do
israelita
Tomer
Heymann
sobre a sua
relao com a
me, judia, e o
homem por
quem se
apaixonou,
alemo que
no quer
investigar o
seu passado
por temer
encontrar
laos com
Hitler

s filmes e cineastas do festival.

documentrio do israelita Tomer


Heymann sobre a sua relao
com a me, judia e emigrada da
Alemanha, e o homem por quem
se apaixonou, alemo que no
quer investigar o seu passado
por temer encontrar laos
com Hitler. Para o realizador,
que apenas na montagem
encontrou a forma de seleco
do material, o ponto de vista o
mais importante. Procurei ser
muito cuidadoso na armao
de ideias que pudessem ser
interpretadas como universais,
arma, consciente de que h uma
dimenso poltica e social que
ultrapassa a histria pessoal.
O que contei era o que me
interessava no momento e essa
liberdade permite-me focar,
e saber, que histria estou a
contar.
Vo nesse sentido as intenes
dos realizadores portugueses
presentes, inseridos todos na
seco de curtas-metragens.
Para Vicente Alves do (A
assassina passional est
louca!, 18, s 21h30), Mrcio
Laranjeira (Fuera de quadro,
22, s 19h30), Andr Santos
e Marco Leo (co-autores de
Cavalos Selvagens, 19, s
17h), a identicao queer no
determinante e os lmes surgem
como parte integrante de uma
identidade que existe antes
da prpria vontade de fazer
cinema. Reconhecem, contudo,
que trabalhando a partir de
uma temtica homossexual o
condicionamento do olhar uma
questo.
difcil contornar a questo
da sexualidade, diz Mrcio
Laranjeira. Serem dois homens
ou duas mulheres visto de
outra forma pelo pblico,
acrescenta o autor de um
documentrio de contornos
biogrcos que, falando sobre
a relao de um rapaz com os
quadros pintados pela me e o
desejo por rapazes, quis falar
de sexualidade sem falar de
sexo. Mas quando a palavra
homossexual surge no lme
tudo muda, diz.
Para Vicente Alves do
inevitvel que se fale do sexo e
das consequncias do fetiche,
mesmo que os lmes no
sublinhem esses aspectos, como
o seu, um lme que pisca o olho
s trocas de papis e aos jogos
de seduo sem olhar a gneros.
Andr Santos e Marco Leo
assinam, por exemplo, uma
histria ntima e pessoal, de
contornos poticos e colada
sua biograa. Acontece serem
dois homens. Parte da nossa
experincia e da nossa histria
de amor. um olhar meu sobre
ele e dele sobre mim. uma
histria sobre a falta de espao.
O que se passa naquele espao
fechado entre aquelas duas
pessoa no especco de um
casal homossexual, diz Andr
Santos. No foi para responder
a nada que zemos o lme,
acrescenta Marco Leo. T.B.C.

nero e que, sem necessidade


de ampliao, podem ser entendidas
e servir de modelo identificativo para uma srie de grupos sociais. ,
resume Antnio Fernando Cascais,
um exerccio em relao ao outro e
no em comparao com o outro.
A cultura queer a consequncia
de um conjunto de movimentos ocidentais e contemporneos, e a criao cultural absorve-os e devolve-os
como uma espcie de feedback, s
vezes positivo e outras vezes negativo, diz Nuno Galopim. Muitas vezes
os cones referenciais queer no o so
por deciso individual mas por apreciao posteriori.

No , faz-se

O trabalho videogrfico de
Lady Gaga integra a
diversidade por oposio a
qualquer lgica mais
normativa que ainda domina
grande parte da linguagem da
pop mundial

Cabaret de Bob Fosse: Liza


Minnelli queer

O festival no alheio a esse processo


de aculturao e rene nomes que
podem ajudar a pensar se h um patrimnio referencial queer ou se este
herdeiro de um patrimnio dos diferentes sectores que agora o compem. Nele entram, pelo menos este
ano, Federico Garcia Lorca, Mrio
Cesariny, Christopher Isherwood e
por consequncia o filme que se inspira nos seus textos, Cabaret, de
Bob Fosse , Marlene Dietrich, Rock
Hudson, Bruce LaBruce, Gil de Biedma, Rufus Wainwrigth e uma seleco
de msicos portugueses que foram
Euroviso (Antnio Calvrio, Eduardo
Nascimento, Simone de Oliveira, Doce, Adelaide Ferreira e Lcia Moniz).
Compem um quadro vasto, nem todos eles se identificando com uma
esttica queer e muitos tendo desenvolvido o seu percurso num quadro mainstream, fruto dos contextos
sociais, polticas e culturais onde nasceram.
Eduardo Pitta, poeta e romancista
homossexual que falar dia 22 s
19h00 sobre Cabaret, acredita que
a utilizao da expresso queer se
tornou um saco sem fundo onde cabe tudo e mais alguma coisa, e lembra que quando o filme de Fosse estreou, em 1972, o termo no existia.
O filme era, como se dizia no meu
tempo de rapaz, o mundo das bichas.
E foi uma obra fundadora daquilo que
a que ns hoje chamamos de cultura
gay. O tambm crtico literrio considera que, como exerccio de integrao, o termo queer estranho
porque tenta nivelar coisas que no
fundo podem ser diferentes. Naquele
filme, se h um elemento queer a
Liza Minelli. Aos outros podemos
chamar-lhes muitas coisas, mas queer acho que no.
Queer aquilo que se faz, continua Antnio Fernando Cascais, distanciando-se da ideia de camp, termo
defendido em 1964 por Susan Sontag

Explica Joo Ferreira,


director artstico
do festival, que um
cinema cuja
abordagem est
desprovida do
trauma e da denncia
da homofobia
generalizada, como
acontecia no cinema
gay. A sua presena
no impositiva, no
sentido de afirmao,
e no tem tanto uma
preocupao poltica.
Em oposio a um
cinema gay, o queer
voltou-se para
preocupaes que so
as do cinema em
geral, nomeadamente
preocupaes
estticas e formais na
abordagem s obras
no seu ensaio Notes on Camp. O
camp uma exteriorizao e uma
esttica reflexiva que, como esttica
que , pressupe fronteiras. O queer no sendo uma identidade, admite que existam algumas pessoas que
se possam definir como queer mas
um programa que comporta uma
parte terica, e a sua descrio, bem
como atitude, explica. O queer no
faz a descrio de uma identidade,
mas de um programa. No h ningum queer. O queer no , faz-se,
defende, no que uma variao da
famosa frase de Simone de Beauvoir
ningum nasce mulher, torna-se
mulher.
Nesta libertao das classificaes,
Lady Gaga vai mais longe do que Madonna e David Bowie, acredita Nuno
Galopim, que reconhece na artista
uma evidente pertena a um tempo,
e a uma gerao, onde as revolues
parecem no ser relevantes. Gaga trabalhar, assim, a partir de uma plataforma que no acredita na impossibilidade de dilogo. O facto de trabalhar uma dimenso visual
fortssima, amplificando o simbolismo das suas canes, de construo
fcil e num pop electrnico evidente,
permite que os elementos referenciais sejam facilmente compreensveis
e j no sectrios.

Integrao
Considerando o que a definio queer pressupe, tambm o cinema queer no se fixa em binmios contrastantes, procurando uma abordagem
flmica de apropriao ao invs de
uma exposio sectria. Para Joo
Ferreira, director artstico do festival,
h questes de narrativa, esttica e
condies de produo que constituem os princpios de identificao
queer. Tal como para a definio genrica, a cunhagem do termo surge
da necessidade de encontrar uma definio que se aproximasse do que os
filmes abordam, e onde a categoria
gay ou lsbico no seria suficientemente identificativa, sintetiza.
Para Michle Philibert, que h 22
anos programa o festival Reflects, em
Marselha, e membro do jri de longasmetragens desta edio do QueerLisboa, quando falamos de cinema
queer estamos a identificar um cinema que releva as questes de identidade sexual e de relacionamento
amoroso que cobrem diferentes realidades. So filmes que colocam a
questo do gnero, partindo de desejo e necessidade de reconhecimento absoluto. So filmes onde a sexualidade dos realizadores no determinante, afirma, sublinhando ainda
que colocam questes muito precisas do indivduo face ao colectivo.
Os filmes activam um processo de
integrao de elementos que tendo
sido entendidos como marginais se
inserem agora numa corrente representativa mais vasta. Explica Joo
Ferreira que um cinema cuja abordagem est desprovida do trauma e
da denncia da homofobia generalizada, como acontecia no cinema gay.
A sua presena no impositiva, no
sentido de afirmao, e no tem tanto uma preocupao poltica. Em
oposio a um cinema gay, o queer
voltou-se para preocupaes que so
as do cinema em geral, nomeadamente preocupaes estticas e formais
na abordagem s obras.
O conjunto dos filmes apresentados
no QueerLisboa consciente (ou pode ler-se uma conscincia) da necessidade de apelo a um olhar menos
fragmentado e pouco preocupado
com uma intencionalidade sustentada pela descrio determinista das
personagens. Num tempo em que
uma rapariga com um vestido feito
de pedaos de carne pode ser entendida como uma piada, um srio comentrio industrializao da sociedade ou simplesmente ignorada, o
queer no procura fazer a apologia
da diferena. um conceito que compreende as diferenas e se constitui
a partir delas.

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 11

ALESSANDRO BIANCHI/REUTERS

IndieV

Cinema

Sofi
S
ofia C
Coppola,
o
Skolimowski,
e marimbou-se para o
que a pode vir. Como
oq
americano e, num

J para o final da 67
Mostra Internacional de
Arte Cinematogrfica de
Veneza, algum perguntava a um colega, espera
que abrissem as portas da
sala, se ainda possvel fazer
algo de novo e interessante no
cinema hoje, depois de tantos
e tantos filmes que parecem ter
j esgotado todas as combinaes possveis.
uma boa pergunta. qual
Veneza insiste em responder positivamente. F-lo com brio em
2010, ano onde metade da seleco competitiva de 24 filmes estava acima da mdia, apesar da concorrncia feroz do festival canadiano de Toronto por estreias de
impacto. Concorrncia que no
de agora nem se restringe a Veneza, mas que est a intensificar-se
medida que o mundo dos festivais se divide entre os certames
americanos, cada vez mais virados
para uma falsa independncia do
filme de prestgio classe mdia,
e os eventos europeus, fiis depositrios da chave do cinema de
autor mundial, fatia cada vez menor
do bolo global da exibio.
No se trata de cair na falcia da
oposio entre cinema comercial e
cinema de autor. E uma falcia: o

12 psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010

Tarantino
presidiu a um
jri que
atribuiu um
palmars
Rage Against
the Machine

Leo de
de Ouro
Ou de Veneza foi para
par
ara
a S
Soo
mewhere,
mewh
wher
ere, de Sofia Coppola,
Coppo
ola
la,, autoa
ra qu
que
e tem conseguido um
m eq
equi
equilbrio
u lbrio
difcil
dif
di
fci
cill entre prestgio e su
suce
sucesso
cess
s o e um
assinalvel
assi
as
sina
n lvel retorno de bilheteira
bil
ilhe
heteira com
os seus
seus filmes. Trata-se,
Trataa-se
se,, isso sim, de
apontar
a
ap
ontar que um festival
fes
esti
tiva
v l de cinema
no vive isolado d
do
o me
m
mercado,
rcado, da indstria e do meio
mei
eio
o (mesmo
(m
que no se
se
lhes submeta),, rref
reflecte
efle
lecte as convulse
convulses
ess
de uma forma
ma d
de
e arte que est a mu
mu-dar mais rapidamente
rap
pid
idam
amente do que as p
pes
pese soas conseguem
conse
egu
guem
e assimilar. Marco
Marc
Ma
r o
Mller, director
dire
rect
ctor
o do Festival de Ve
Ven
Veneza,
neza,,
j dizia iss
isso
sso
o na introduo ao ccatlogo
atlogo
at
o
o cinema
ma de
d hoje est a disparar
diisp
spar
arar n
nuuma srie
ie de
de direces
d reces que questionam
di
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estion
nam
o prp
prprio
pri
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o conceito
c nceito de cin
co
cinema,
inem
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numa altura
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uraa em que a produ
produo
u
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mainsmai
ains
nstream
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em crise, insistindo
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nsi
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frmulas
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mul
ulas
as cada vez mais ultrapassadas
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noss inventivas, sem
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acredi
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exis
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o. E Veneza teve m
muitas.
uita
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tas.
Pode-se
Pode
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de-se e deve-se
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insu
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sten
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Ditch, pr
primei
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do documenta
documentarista
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Wang Bing
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China
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1960, como filmesurpresa
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Hitchcock
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ch), Vnus Noire,
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N
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Kech
Kechiche
chiche (o cas
caso
so verdico de um
fenmeno
fen
fe
nme
m no de feira d
da Europa do incio
do sculo
s
XIX usado
usad
do como ponto de
partida para uma m
pa
meditao sobre o
que
q
qu
e significa ser u
um espectador),
Meeks Cutoff, d
de Kelly Reichardt
(western desacel
desacelerado
ler
sobre o jogo
de tenses e equi
equilbrios
il
dentro de
uma comunidade improvisada),
im
ou
Balada Triste de T
Tro
Trompeta, de Alex
de la Iglesia (abordagem
(abord
dag
grotesca aos
traumas do franqu
franquismo).
uis
Em termos medi
mediticos,
it
no entanto,
fora dos circuitos ccrticos
r
quase todos
estes filmes foram
m nado-mortos, e
mesmo a crtica levantou-lhes
le
eva
reservas. Em vez disso, a im
imprensa preferiu
devotar-se prese
presena
n em Veneza de
Ben Affleck, actor e rrealizador do policial de Boston A
A Cidade
C
(fora de

Road to
Nowhere, de
Monte
Hellman, jogo
de espelhos
volta do
mundo do
cinema

eVeneza
2010
Monte Hellman, Gallo: o festival premiou o gesto radical
compromisso. E a presena americana lanou pistas para
quem diz que nas franjas que se joga o futuro do cinema
sentido mais lato, do cinema. Jorge Mourinha

A quase totalidade
dos filmes
americanos na
competio o grupo
mais estimulante vinha da produo
off-Hollywood

concurso). Ou de Natalie Portman,


que veio apresentar o vertiginoso
giallo de Darren Aronofsky Black
Swan, inspirado por Dostoievsky e
Cronenberg (e nico filme americano
de estdio a concurso). Ou de Sofia
Coppola, que tem a vantagem do apelido clebre (mesmo que os jornalistas
menos atentos tenham bocejado com
o minimalismo depurado, quase nipnico, de Somewhere).
Que o mesmo dizer: uma certa
imprensa no quer saber dos autores,
quer o star system de Hollywood,
o glamour La Dolce Vita de tempos que j l vo. Sem perceber que
no voltam mais, mas fingindo que
nunca partiram.

Fuck you
Face a tudo isto, extraordinrio o
que o jri presidido por Quentin Tarantino fez pela edio 2010 da Mostra de Veneza com o seu palmars
Rage Against The Machine.
Rage Against The Machine? O grupo
de Tom Morello cantava no xito
Killing in the Name Fuck you! I
wont do what you tell me. E o palmars 2010 um palmars fuck you,
I wont do what you tell me.
Teria sido fcil, com os filmes a concurso, fazer um palmars poltico no
sentido interventivo (como quando

ipsilon@publico.pt

Somewhere, de Sofia Coppola,


o Leo de Ouro

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 13

The Ditch,
de Wang Bing

Em vez disso, premiaram-se as experincias de cinema puro, quase


concreto, de Essential Killing e Road to Nowhere (Monte Hellman levou um prmio especial de carreira),
o vazio existencialista de Somewhere, a montanha russa desconfortvel
de Balada Triste de Trompeta. Ou
a esttica sublimemente tarkovskiana
do filme russo de Alexei Fedorshenko
Silent Souls (melhor fotografia), a
subverso geomtrica e formalista da
entrada na idade adulta de Attenberg, da grega Athina Rachel Tsangari (melhor actriz).
O interessante reparar que este
palmars do cinema e do gesto vem
duplicar/confirmar o que aconteceu
este ano em Cannes, com Tim Burton
a dar a Palma de Ouro a Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
de Apichatpong Weerasethakul. Como muito bem aponta (por uma vez)
Jean-Philippe Tess na edio de Setembro da revista Cahiers du Cinma, os muitos protestos pelo prmio
maior de Cannes a um filme de autor
(e de um autor impronuncivel) escondem uma certa rejeio daquilo
que outro, daquilo que diferente.
Quem pedia uma Palma de Ouro mais
popular ou mais comercial pedia
tambm conformismo, reduo ao
mnimo denominador comum.
E isso que se sente no palmars
de Veneza. Arte por oposio a indstria, de prazer por oposio a
obrigao, de escolha por oposio a regra. E no deixa de ser
curioso ver que, tal como Burton em
Cannes, Tarantino, cineasta que
funciona dentro da indstria (mesmo que com uma sensibilidade offHollywood), a defender esta escolha,
sobretudo num momento em que a
produo americana insiste em frmulas cada vez mais ultrapassadas e
menos inventivas, ignorando outros
pblicos e outros gostos.

VINCENZO PINTO

Talvez no seja ainda


uma nova
Hollywood como
a dos anos 1970
que se est a criar,
mas sente-se aqui
uma gerao
de cineastas cinfilos
que procuram outras
sadas, outras formas
de contar histrias

Nas franjas
Ironia suprema: a quase totalidade
dos filmes americanos na competio
2010 o grupo mais estimulante,
ante, independentemente dos mritos
os individuais de cada filme - vinha da produo off-Hollywood, criada
a e produzida em absoluta liberdade,
de, sem
interferncia de espcie nenhuma
uma dos
estdios ou dos marqueteiros.
s.
Road to Nowhere, Meeks
eks
Cutoff, Promises Written in
n
Water, de Vincent Gallo,

Monte Hellman; a equipa de


Meeks Cutoff, de Kelly
Reichardt

14 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

Somewhere tem outro pedigree - para alm do dinheiro familiar


da American Zoetrope do pai Francis,
teve financiamentos franceses, italianos e japoneses, e j tem distribuio
assegurada pela Focus, diviso da Universal. Mas continua a ser uma produo de baixssimo oramento para
os padres americanos, e o seu olhar
desapaixonado sobre Hollywood,
atravs da histria de um actor de sucesso que se apercebe do vazio em
que a sua vida se tornou, assume uma
postura aliengena ao sistema.
Quanto a Black Swan, o thriller
psicolgico de Aronofsky aparece com
o logtipo da Fox apenas porque o
financiamento original, reunido independentemente, caiu por terra a duas
semanas da filmagem, e os responsveis do estdio, por amizade (depois
do triunfo do Wrestler), aceitaram
entrar a bordo depois de terem originalmente recusado o projecto.
Talvez no seja ainda uma nova
Hollywood como a dos anos 1970 que
se est a criar, mas sente-se aqui
q uma
gerao de cineastas cinfilos
filos q
que
ep
proro-ro
curam outras sadas, outras
raas formas de
contar histrias. Que pensam
s
sam
na Amrica (e pensam a Amrica)
a para l dos
a)
sonhos e das imagens, tendo
e
endo
em comum um olhar desencantado
n
ntado
para o
reverso do sonho americano,
riicano, num
e desmono
trabalho de desconstruo
tagem que faz falta numa paisagem
p
onde os filmes se tornaram
a em
am
puros produtos industriais.
a
ais.
Como quem diz que nas
n
franjas que se joga o futuro
urro
do cinema americano e,
e
num sentido mais lato, do
o
cinema que interessa
a
seguir. tambm esse o
papel de um festival de ciinema: abrir portas, esboar
oa
arr didireces.
A resposta tal pergunta?
g nta?
gunt
gu
a??
Sim, possvel fazer ainda
d al
da
algo
go
de novo e de interessante. preciso sair dos
trilhos habituais. E a
Mostra de Veneza 2010
f-lo.

Abdel
Kchiche,
realizador de
A Vnus
Negra

ALBERTO PIZZOLI

Black Swan e Somewhere, so,


mais do que filmes independentes,
gestos radicais de quem faz o cinema
que quer, ponto final, pargrafo.
O filme de Kelly Reichardt, prolongando o estudo do indivduo na comunidade dos anteriores Old Joy e
Wendy & Lucy, insiste na esttica
quase no-budget dos seus filmes
anteriores (nove actores e uma rodagem inteiramente realizada em exteriores). Road to Nowhere, primeira
longa de Monte Hellman em vinte
anos, foi auto-financiado e rodado
com uma das novas mquinas fotogrficas Canon 5D. Promises Written
in Water, o escndalo do festival,
recebido com vaias e insultos, um
filme literalmente caseiro onde Vincent Gallo acumula realizao, produo, argumento, banda-sonora,
cenografia e montagem e o papel
principal, feito com uma equipa reduzida ao mnimo. Todos eles so
objectos laterais quilo que nos habitumos a pensar como cinema independente americano, com uma
sensibilidade infinitamente mais europeia.

Vincent Gallo, prmio de


interpretao por Essential
Killing, de Jerzy Skolimowski

ALBERTO PIZZOLI

ALESSANDRO BIANCHI/REUTERS

Sofia
Coppola,,
uma autora
que tem
conseguido
o difcil
equilbrio
entre o
prestgio
e o sucesso

Tarantino deu a Palma de Ouro a


Fahrenheit 9/11 em Cannes). A presena entre os premiados de Essential Killing, de Jerzy Skolimowski (a
fuga sem fim de um prisioneiro afego
ao exrcito americano, evocando os
voos secretos da CIA no Iraque e Afeganisto e as torturas de Abu Ghraib
e Guantnamo), e de Balada Triste
de Trompeta (que invoca as sequelas
da Guerra Civil de Espanha) podia levar por a.
Mas quem viu os filmes sabe que
esse subtexto poltico cai para segundo plano face aos gestos artsticos (o
filme de Skolimowski um abstracto
elptico quase sem dilogo, o De La
Iglesia um carrocel estilstico). Tarantino, na cerimnia de atribuio
dos prmios, dissera que s um lema
guiara as deliberaes: o cinema.
E, a comear por Somewhere
(que, fotografado pelo grande Harris
Savides, cmplice de Gus van Sant ou
Noah Baumbach, um filme de imagens e silncios), es
este um palmars de cinema.. Um
Um palmars do gesto, da procura,
pro
da
experincia,
experin
nci
cia,
a, d
do
o ri
risco por
oposio
oposi
io
o p
pol
poltica
o ttica do compromisso
prom
omis
issso que tenta
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manterr to
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gente
ente
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e contente.O
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jri
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tente.
Basta ver
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nde a forte
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esen italiana na
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ponto
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de honra e
o prime
primeiro-ministro
eiro
Silvio Berlusco
Berlusconi
oni e o meio
do cinema e
esto
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ost voltasempre de co
costas
das, os quatr
quatro
o ffilmes italianos a concurso
conccur foram
ignorados, Bas
Basta
sta ver que o
jri no premiou
premiiou nenhum
dos filmes que
qu
ue faziam a
ponte entre o cin
cinema popular e o cinema
cin
nem de autor que Marco M
M
Mller sempre fez questo de
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Nem a comdia de
e boulevard
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subvertida que P
Potiche,
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Franois Ozon, com
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Deneuve e Grard D
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nem o mistrio sobrenatural
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elegante do veterano de
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Hong
o Kong
Tsui Hark, Detective De
Dee and the
Mystery of the Phanto
Phantom
om Flame,
foram recompensadoss m
mas verdade que nada de novo
o tr
tra
traziam
a
nos
percursos dos seus aut
autores.
tor
or

cao sua prpria linguagem musical, as coisas comeam agora a mudar,


sobretudo a nvel internacional. O
crtico da revista Wire, Dan Warburton, chama-lhe o segredo mais
bem guardado da nova msica portuguesa, e Joe Morris, conceituado
guitarrista norte-americano, escreve
no seu blogue: Sei Miguel um dos
mais interessantes improvisadores na
cena actual. De alguma forma, encontrou aquele espao onde melodia,
ritmo, e um delicado equilbrio entre
som e silncio, fazem a ponte entre
msica high art e msica folk pura.

Eu adiei muitos
anos, mais de vinte,
a expresso plena,
individual, da minha
msica no trompete.

um dos artistas mais profundos que


j conheci. Uma vez mais, como tantas vezes antes, um novo jazz surge
de um lugar inesperado. Desta vez foi
de Lisboa.
Ao planear a recolha de material
para este texto, marcmos encontro
com Sei Miguel numa esplanada no
Prncipe Real, em Lisboa. O msico
comea por mostrar-nos os scores
em que tem estado a trabalhar sistemas de notao grfica, uma partitura geral para cada tema e uma partitura especfica

CRIST INA CORTE Z

Msica

Com um disco, Esfngico Suite for


a Jazz Combo, acabado de editar pela Clean Feed, outro a caminho e uma
participao no grupo Afterfall (ao
lado de Lus Lopes, Joe Giardullo,
Benjamim Duboc e Harvey Sorgen),
Sei Miguel vive um perodo particularmente criativo. Convidado pela
Galeria Z dos Bois (ZDB), em Lisboa,
para desenvolver uma residncia artstica em moldes nunca antes propostos a outro msico, o trompetista
e compositor prepara agora a segunda das apresentaes pblicas do seu
trabalho em quinteto, com Fala Mariam, Pedro Gomes, Rafael Toral e
Csar Burago, na prxima
quinta-feira, dia 23.
Como refere Natxo
Checa, curador artstico
e responsvel pelas actividades da ZDB, porventura a primeira residncia a cruzar a programao musical com os
interesses das artes visuais. Durante um ano,
com regularidade mensal,
o pblico poder assistir
ao vivo a diversas propostas inditas de Sei Miguel,
algumas delas encomendas. Procuramos acompanhar os seus processos e
metodologias, decifrar as
suas composies, fixar ligaes conceptuais e estabelecer a sua genealogia na
msica contempornea. Em
suma, iremos balizar sob a
forma de um livro escrito o
trabalho extraordinrio e
singular de Sei Miguel.
A msica de Sei Miguel
esculpida no detalhe. Nela
ser possvel reconhecer
fragmentos da histria do jazz, sendo que este assume
aqui uma forma viva, mutvel, no convencional, mas
tambm da msica concreta
ou da msica erudita contempornea de carcter mais experimental. Com uma discografia de dez ttulos que se
espalha pelas ltimas trs dcadas, a sua msica raramente
consensual. Exceptuando
uma imensa minoria de fiis
apoiantes e algumas, raras, excepes no final dos anos 80
nomeado para os Setes de Ouro e convidado para diversas
actuaes no Hot Clube de Portugal , a sua msica encarada
em Portugal com desconfiana e
perplexidade, sendo-lhe negado
qualquer tipo de estabilidade ou
reconhecimento.
No entanto, aps 25 anos de trabalho contnuo e uma total dedi-

Importa-me o jazz
verdadeiro

Em poca de grande actividade, entre discos novos e uma residncia artstica na Galeria Z
dos Bois, o trompetista e compositor Sei Miguel faz um ponto de situao da sua no-carreira.
Sem papas na lngua. Nuno Catarino
16 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

Caracterstica da msica de Sei


Miguel a utilizao do
trompete de bolso, um
instrumento pouco habitual

para cada msico, com instrues


detalhadas e pede para responder
por escrito ao conjunto de perguntas
que lhe preparmos. Passados alguns
dias, entrega-nos as respostas num
conjunto de folhas manuscritas, elaboradas com uma mincia que adivinhamos reveladora do cuidado que
aplica a cada passo do seu trabalho
musical. Tal como a sua msica, que
no encontra paralelo em lado algum,
esta uma personalidade nica.
Miguel nasceu em Paris, pasM
sou a infncia no Brasil, voltou
so
a Paris,
P
e instalou-se em Portugal. Todas estas mudanas gega
ogrficas tero contribudo
og
para a formao de um carcpa
ter particular. O msico conte
fessa: Eu completamente
fe
nasci no Brasil. Mas Paris acan
bou por ser benfica, eram os
bo
gloriosos anos 70 e isso abriugl
me ao mundo. A vida cultural
m
brasileira sempre me pareceu
br
auto-suficiente, para o bem e
au
para o mal. Portugal/Lisboa
pa
foi, logo, soturno saturno,
fo
u
uma verdadeira armadilha
chinesa. Tenho uma relao
ch
de dio-dio com isto. Penso
hoje que l fora as coisas
h
no devem estar muito men
lhor. Tenho aqui passado
lh
mal e pior, obrigado, tornam
ram-me portugus fora.
ra
R
Rafael
Toral ajudou-me incontveis vezes a no ir
c
aabaixo. O que quer que lhe
diga? Que existem bons e
d
ggrandes portugueses? Que
Manuel Mota toca o que
M
ttoca e de c? Que a esperana a ltima a morp
rrer? Pois .
Apesar da difcil relao com o pas, foi em

Portugal que nasceu paP


rra a msica, que deu os
primeiros passos. Prip
meiro em colaboraes
m
diversas, atravessando
d
at diferentes reas mua
ssicais, depois como lder. O assumir da cond
dio de lder aconted
cceu atravs dos Moeda
Noise, experincia que,
N
apesar de breve e de
a
no ter produzido ren
g
gistos gravados, ter
d
deixado marcas em
quem acompanhava a
q
ccena experimental na
Lisboa dos anos 80:
L
Os Moeda Noise tocaO
vam uma msica rudiv
mentar. Com plena
m
cconscincia do facto.
Optei na altura por
O
u
uma
aproximao

expressionista, em pequenas estruturas temticas, onde ensaiei os rudimentos daquilo que fao hoje.
Caracterstica da msica de Sei Miguel a utilizao do trompete de
bolso (pocket trumpet), um instrumento pouco habitual. Irnico, o
trompetista explica a sua escolha:
H-de reparar que o mundo se divide em duas categorias de pessoas: as
que gostam de coisas grandes e as que
gostam de coisas pequenas. Eu gosto
de coisas pequenas. E como no sou
muito grande... o trompete tinha mesmo de ser pequeno. Agora a srio: um
anjo de fogo ofereceu-me o instrumento assim pequeno, com intenes.
A certa altura, a sua msica evolui
para uma forma jazz mais assumida,
uma transio que no ter sido evidente: O jazz, definitivamente, no
vive das qualidades espontneas da
juventude. So precisos conhecimentos: tcnicos, conceptuais e alguma
maturidade. Leva tempo e escolas
no adiantam. O que h mais msicos a tocar umas aparncias de jazz,
descurando aquilo que realmente
necessrio, vivncias e aprendizagens
reais. necessrio limpar o acesso ao
conhecimento. Para isso, no de
todo necessrio torn-lo uma balela.
O mundo do jazz nacional tem
mantido uma certa distncia da sua
msica e Miguel est bem consciente
desse afastamento: O jazz cada vez
mais institudo, o jazz pseudoglobal
e da Unio Europeia Caga Regras (UECR), no me quer. E eu, assim como
ele se tornou, tambm no o quero.
Importa-me o jazz verdadeiro. O resto (e muito) que se lixe. No entanto, apesar de no se identificar com
a maior parte do jazz nacional, o
trompetista parece procurar ocasionalmente eventuais pontos de contacto, tendo participado recentemente na Festa do Jazz do So Luiz, altura
pela qual o saxofonista Carlos Martins
integrou um grupo seu, em concerto
na loja Trem Azul. Duas novas excepes num percurso feito margem.

No tenho discografia
Olhando em retrospectiva, a sua discografia est recheada de momentos
importantes, espalhada por diversas
editoras. Um conceito que o msico
rejeita de imediato: Julgo no ter
discografia. Tenho alguns discos,

Sei Miguel ensemble: Csar


Burago, Fala Mariam, Pedro
Gomes e Sei Miguel

L
LUS
GON ZAGA

BATI STA

zz
psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 17

instrumento para definir o mais que


pode a msica tocada. Na tradio
que a de Coltrane, de Shepp, e depois a de Evan Parker ou Brtzmann,
o Rodrigo est a amadurecer uma escrita o factor improvisado, modulatrio, inerente.
Nesta altura da sua carreira, seguro afirmar que Sei Miguel conseguiu alcanar uma linguagem individualizada. Para o msico, esta ser
uma questo secundria, sendo mais
importante o enfoque na msica. No
nega, contudo, a sua relevncia particular: Eu adiei muitos anos, mais
de vinte, a expresso plena, individual, da minha msica no trompete.
A orquestrao absorveu-me. Inspirado pela obra de John Cage, atribu
composio o mximo valor e a mxima leveza. Isto no assumido contexto jazzstico de todos os fetichismos do ser e da frase. Importantssimo aceitar a herana negra, oral
e planetria da nova grande msica;
pois isso que ela , ou poderia ser
se a deixassem. Bem v, a expresso
individual para mim uma mera ferramenta. Uma ferramenta fascinante
e absolutamente necessria. Mas uma
ferramenta. Um indivduo uma singular expresso do cosmos. Nesta

H-de reparar
que o mundo se divide
em duas categorias
de pessoas: as
que gostam de coisas
grandes e as que
gostam de coisas
pequenas. Eu gosto
de coisas pequenas.
E como no sou muito
grande... o trompete
tinha mesmo de
ser pequeno. Agora
a srio: um anjo
de fogo ofereceu-me
o instrumento assim
pequeno,
com intenes.

poca de comunicaes fteis urge


criar uma tica do voicing/a obrigatria noo dos Tipos mas tambm
do Arqutipo. Eis porventura uma
esttica renovada, capaz de enfrentar
as novas ignorncias...

Projectos: faz pouco sentido


Com um grupo restrito de colaboradores ao longo dos anos, dos quais
Fala Mariam e Csar Burago so os
mais regulares, Sei Miguel alcana
uma regularidade que favorece um
assimilar de processos: Fala Mariam
e o senhor Burago sabem por vezes
mais sobre a minha msica do que eu
prprio, s vezes perdido em arranjos
duvidosos e cansao. Trabalhar com
as mesmas pessoas favorece tudo.
Mas no deixa de estar atento a novos instrumentistas, tendo recrutado
recentemente o guitarrista Pedro Gomes msico com experincia nos
grupos CAVEIRA, Manta Rota e Brao,
programador da promotora Filho nico e ex-ZDB. O Pedro um msico
de talento invulgar e um guitarrista
fortssimo. O Pedro daqueles, poucos, que merecem um mundo melhor.
Peo-lhe s vezes para nunca se zangar comigo. A Miguel, Mariam, Burago e Gomes junta-se finalmente o tambm colaborador regular Rafael Toral,
electrnica, no quinteto que se ir
apresentar ao vivo na ZDB para tocar
duas peas novas: Os Cus e 8 lanamentos para Pedro Caveira.
Quando lhe perguntamos em que
projectos se encontra envolvido, responde-nos que, para si, a palavra
projectos faz pouco sentido: Feliz
ou infelizmente no me posso dar ao
luxo de ter ou participar em projectos. Eu simplesmente fao e tento
sobreviver. Mas o justo aqui referir
a importncia desta minha residncia
na Galeria Z dos Bois, entidade-farol
na interminvel (oxal) noite criativa
lisboeta. A ZDB, na pessoa de Natxo
Checa, resolveu dar-me o seu apoio.
Fiquei espantado e agradecido. No
meu ofcio, que no difere em inmeros aspectos do de qualquer outro
trompetista do jazz, existem tcnicas
essenciais, aplicadas em formas de
execuo e escuta de um silncio prismtico. Entre a oralidade e a escritaescrita, trabalho e fao trabalhar bocados de msica que so circunstncias rigorosas de tempo e espao. Ora
bem, eu pretendo dar a ver o sucessivo tempo e dar a ouvir o profundo
espao. Para a ZDB interessam questes de ordem musical (a interpretao, o show e outros teatros), grficas (scoring e afins) e o pattico esforo conceptual para encerrar Deus
numa caixinha. Nesse sentido, o senhor Checa est-me obrigando a escrever um livro que eu preferia adiar,
indefinidamente.

LU S

GON

Z AG
AB

AT IS

TA

mais ou menos produzidos. Se algum deles lhe parece bom, ptimo,


porque eu sou melhor. At uma editora inteligente perceber que s ganha, a curto, mdio e longo prazo, em
trabalhar comigo constantemente,
recuso-me a debater o assunto.
Elogiado por muitos daqueles que
consigo tm colaborado, de Rafael
Toral a Manuel Mota, o seu processo
de criao tem como principais marcas a nfase na composio e o trabalho de interaco com os msicos. Sei
Miguel aceita, aqui, debater o assunto: Acredito que a composio existe, forosamente, nas msicas do jazz.
J acredito menos na existncia de
compositores dessa rea. Eu prprio
no me considero um compositor:
estudo formas, estudo a forma. E
dirijo a msica em cada msico, em
mdulos de trabalho a que chamo
peas. Existem as peas mais escritas
e sublimadas, com uma lgica interna
particular, lem-se e tocam-se como
poemas sinfnicos contemporneos.
E existem as peas genricas, so sistemas, possuem um rigor informal e
portanto enfatizam a personalidade
de quem as toca.
Numa msica que poder por vezes
correr o risco de ser confundida com
msica improvisada, procuramos um
esclarecimento que acaba por nos
revelar uma relao particular do msico com a improvisao: O pessoal
anda a brincar... ou a ganhar a vida,
o que, em termos musicais, vai dar ao
mesmo. Mas vou tentar dizer algo de
jeito. Improvisao um termo de
relatividade e foi til em certas disciplinas clssicas. Actualmente uma
palavra mediatizada com impropriedade e oportunismo, contribuindo
internacionalmente para a mediocridade das divulgaes estatais em matria de jazz. Pra, porque afinal no
est a dizer nada de jeito. Diz que vai
tentar outra vez. No se improvisa
sobre o nada; improvisa-se num mbito; logo a a natureza da chamada
improvisao impe-se: a modulao, mais ou menos alargada, de uma
escrita. Msicas improvisadas sero
muitas, umas com o cunho autoral de
um tema ou de uma pea, outras com
a relativa liberdade de um gnero de
transmisso mais oral. preciso ver
que todas as msicas evoluem e nenhuma anotao abarca a inteireza
do que a msica foi ou ser. Existe
tambm uma transmisso oral mais
rgida que certas escritas. E afinal, o
que a msica, qualquer msica, seno uma forma de escrita? Tudo est
no lugar, no poder dado ao msicotocador em termos de deciso de forma ou na forma. Arrisco o exemplo
de um actual e reconhecido improvisador: um saxofonista como Rodrigo Amado centra (ou des-centra) o seu

Banco de Investimento

Sei Miguel
18 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

O rato e o macaco

performance/instalao

Ana Borralho &


Joo Galante
sexyMF
24 e 25 Setembro

M/12
Sesso contnua 21h30 s 23h30 | preo nico 6

Jhann
Jhannsson
& Iskra
String Quartet
28 Setembro 22h00 M/6

www.casadamusica.com | www.casadamusica.tv | T 220 120 220

msica

OUT03
DOM 22:00
SALA SUGGIA
Uma colaborao artstica onde os
arranjos da big band portuguesa
renovam temas de Rosenwinkel que
se tornaram autnticos clssicos.

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que a inocncia e o poder de uma cano pop podiam ser to relevantes, e


to punk, quanto o legado dos Velvet
Underground.
Em 1980, o escocs Edwyn Collins
era um brilhante arrogantezinho que
planeava assaltar os topes para limpar a porcaria que por l se encontrava. Era um msico que com guitarras chocalhadas Roger McGuinn (vocalista dos Byrds), verses
de Al Green e pose andrgina, chocava os dures punk tanto quanto
estes tinham chocado os hippies.
Cano aps cano, procurava atingir a cano perfeita para, com ela,
transformar o mundo. No chegou a
tanto. Conseguiu apenas ser o arqutipo da gerao indie que surgiu no seu encalo, referncia inspiradora para os contemporneos Smiths, para os conterrneos Belle &
Sebastian ou para os descendentes
Franz Ferdinand.
Em 2008, num documentrio produzido pela BBC escocesa, intitulado Home Again, perguntaram
a Edwyn Collins quais os seus desejos para os ano seguinte. Resposta:
Comunicar com as pessoas, ler novamente, escrever novamente, voltar
a ser capaz de tocar guitarra. No

Aos 51 anos, Edwyn Collins


aprendeu a lidar com as suas
limitaes e transformou-as em
marca expressiva. Ao lado, o
msico aos 21, quando liderava
os Orange Juice
DR

Edwyn Collins destacava-se. Com a


franja a cobrir-lhe a testa, os culos
escuros a esconder o olhar altivo, e
camisola listada sobre camisola listada, nos antpodas do desleixo trash
que o punk impusera anos antes, era
contra-revolucionrio com um objectivo. Queria devolver o sentido pop
msica popular britnica, estilhaar
a modorra punk dos punks que se limitavam a replicar em vesturio e
acordes aquilo que os Sex Pistols j
tinham feito e
que, portanto,
no valia a pena repetir. A
revoluo de
Collins era isto:
declarar You
Cant Hide Your Love
Forever, o ttulo do
primeiro lbum dos
Orange Juice, a banda
que fundou em 1979,
e assumir

So versos sobre a
minha vida, sobre
a minha luta por
regressar.
A hemorragia
afectou-me e tentava
perceber como lidar
com ela. Fiz disso uma
cano simples
e orelhuda.

Edwyn
Collins
renasceu
Edwyn Collins, ele que definiu em
1980 a esttica indie, est de volta
com Losing Sleep. o seu stimo
lbum a solo, o primeiro da sua
nova vida. Apoiado numa bengala,
recusando olhar para o passado,
gravou msica luminosa, magnfica.
Mrio Lopes
20 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

eram, ao contrrio do que parecer,


ambies modestas. Para Edwyn
Collins pareciam ento to difceis de
cumprir e to desafiantes quanto o
ambicionado em 1980. Recuemos.
Em 2005, quando trabalhava num
novo lbum o sexto de uma discreta carreira a solo iniciada em 1989 e
que teve um inesperado e impressionante pico de popularidade com o
single A girl like you , Edwyn
Collins sofreu uma hemorragia cerebral em casa. Transportado para o
hospital, sobreviveu quando os mdicos no esperavam. Sobreviveu
para sofrer uma segunda hemorragia,
para sofrer uma infeco pela bactria MRSA (e sobreviver novamente).
Sobreviver, como se depreende, foi
por si s um quase milagre. Recuperar at este 2010 em que o encontramos a editar Losing sleep, uma
impressionante histria de tenacidade a mulher e manager Grace Maxwell contou-a no livro Falling and
Laughing (Ebury Press, 2009).
Collins, que ficara paralisado do
lado direito do corpo, que perdera a
fala e a capacidade de ler quando recuperou a conscincia num quarto
de hospital londrino, voltou a ler e a
falar, voltou a compor e a cantar ao

vivo. No momento em que edita Losing Sleep, primeiro lbum aps a


hemorragia, falta-lhe apenas tocar
guitarra a mo direita continua fechada, como que uma garra. Claro
que isso no impede Edwyn de compor guitarra. No supracitado documentrio Home Again, que era
tambm o ttulo do lbum que preparava altura do acidente, vemo-lo em
estdio com Grace Maxwell. Com o
brao esquerdo, Edwyn canta e marca os acordes. Com o brao direito,
ela toca o ritmo que ele lhe pede. Estamos de volta, diz Collins. E agora
j no estamos a ver o documentrio.
a voz do prprio Edwyn que ouvimos, directamente de Madrid, onde
se descolou para promover o novo
lbum dias antes tocara em Berlim
e, em Novembro, iniciar uma intensa digresso europeia. Estamos de
volta, diz-nos ento.

Rip it up and start again


Losing Sleep comeou a nascer h
dois anos. Ele conta-nos a histria:
Eram dez da noite. Levantei-me e
[comea a cantar] Im losing sleep /
Im losing dignity / Everything I know
/ Is right in front of me. Explica:
So versos sobre a minha vida, sobre

solo. Luminoso mesmo nos momentos


de questionamento, upbeat e concentrado em ideias simples, como nos
diz o prprio. De certa forma, nele
ecoam versos de Rip it up, a cano
mais famosa dos Orange Juice aquela em que ter estado mais prximo
da sua ambio de, depois de You
Cant Hide Your Love Forever, cruzar
o rocknroll spero e minimal dos Velvet Underground com o funk estilizado dos Chic. Rip it up and start again,
cantava a cano.
Collins quer esquecer o passado,
olhar em frente e recomear. Ao longo da entrevista, esta uma ideia que
repetir diversas vezes. No est sozinho. Grace presena constante.
Porque Collins ainda se debate aqui
e ali para encontrar as palavras certas
e, assim sendo, cuida das ideias que
quer transmitir e deixa que Grace as
preencha com dados mais factuais.
No por acaso que, mais que uma
vez, recorrer ao canto para nos dizer
o que pretende porque a o discurso
fludo e sem pausas, porque no que
canta agora est tudo o que quer dizer
sobre a sua relao com o mundo.
Edwyn Collins resume desta forma
o seu novo lbum: Canes rpidas,
simples e imediatas, como o nor-

thern soul e o punk. Canes que


nascem da minha frustrao com o
derrame cerebral, da procura de maneiras de voltar a funcionar e a compor canes. E do optimismo que
tenho nessa luta. Dito isto, simplifica mais ainda: um lbum jovem
de um velho compositor e perfeito que o diga desta forma.
Como aponta Grace, as limitaes
podem ser muito libertadores criativamente menos mais, l diz a
velha regra punk. E este recomeo
marcado precisamente por isso.
Edwyn Collins aprendeu a lidar com
as suas limitaes e transformou-as
em marca expressiva as letras simples e directas de Losing Sleep ganham fora precisamente por isso.
Ao longo dos 25 minutos concedidos
para a entrevista, Edwyn diz-nos que
no est interessado em repetir o imenso sucesso de A girl like you isso j
fiz e agora tempo de experimentar
coisas diferentes , destaca os Drums
ou os Maccabees como duas das suas
bandas actuais preferidas, fala-nos de
The Night Of The Artisans, a residncia mensal num clube londrino que
servir para revelar novos grupos ele
ser um dos DJs de servio. Conta-nos
tambm a histria por trs dos pssaros

que ilustram a capa do seu novo lbum.


Foi a primeira habilidade artstica que
recuperou e, diz Grace, foi essencial no
seu melhoramento desenhava um
por dia e, depois dos primeiros esboos, que no lhe agradaram, comeou
a melhorar, a entusiasmar-se, a desenhar mais e mais: Depois do trao,
estava a lutar para recuperar o uso da
cor, completa o marido.
Passo a passo, Collins voltou a andar, a falar, a desenhar, a compor e a
cantar. Diramos que recuperou a cor,
se isso no soasse foleiro.
Aos 51 anos, caminha apoiado numa
bengala e ainda no consegue tocar
guitarra, mas no pensa no jovem que
era quando fundou os Orange Juice,
no se imagina a reviver os quinze minutos de fama de A girl like you.
Estou muito entusiasmado com
este disco, tenho uma grande digresso marcada para Novembro e adoro
tocar ao vivo. Uma pequena pausa,
um leve gaguejar. Edwyn procura as
palavras at encontrar as palavras
certas. So as que nos enfatizou desde o incio: Quero andar em frente.
No sou nostlgico. O futuro pareceme sempre mais interessante.

Msica

a minha luta por regressar. A hemorragia afectou-me e tentava perceber


como lidar com ela. Fiz disso uma
cano simples e orelhuda.
Foi a primeira vez que a sua veia
de compositor se manifestou novamente e, a partir da, as canes recomearam a surgir. Depois decidiu
tentar o estdio e, no estdio o que
montou em Londres no incio da dcada de 1990, onde produziu lbuns
dos Proclaimers, Space ou The Cribs
, o pequeno ncleo de msicos que
mantinha sua volta comeou a crescer. Surgiram msicos-admiradores
empenhados em colaborar, como os
Franz Ferdinand, Johnny Marr, Roddy Frame, dos Aztec Camera, os
Drums, o vocalista dos Cribs ou dos
Magic Numbers..
Quando Edwyn Collins voltou a dar
entrevistas, Grace Maxwell alertou os
jornalistas que o seu marido no esperava e no desejava qualquer paternalismo. Dono de um humor e sarcasmo
que, exagerava-se no passado, atraa
tanto pblico aos seus concertos quanto as canes, Collins estaria preparado para os jornalistas, mas no para
aturar condescendncia. O lbum que
acaba de editar fala por si to s um
dos grandes lbuns da sua carreira a

Ver crtica de discos pgs. 41 e segs.

MOSTR
PER
20 21 22 23

PEDRO
UMA
22 23 24 25

ANTNIO PE
& MONI
MOSTRA DE VDEO
PERFORMANCE

LUZES ACESAS N
QUE ESTEJ
23

21 22 23 SETEMBRO SEPTEMBER

PEDRO ANTUNES
UMA PARTE PERDIDA
23 24 25 SETEMBRO SEPTEMBER

NIO PEDRO LOPES


MONICA GILLETTE
ACESAS NO QUER DIZER
QUE ESTEJAMOS EM CASA
23 SETEMBRO SEPTEMBER

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psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 21

Msica

Diz que
Tantas
Lisboas o
espelho do seu
crescimento
sui generis
no fado

Uma curva apertada


at ao fado
Um fadista tradicional que no canta fado tradicional e tem uma voz mais delicada que o
habitual? o fado segundo Marco Rodrigues. Joo Bonifcio
Groupies, dizem-nos os mitos, s
h no rock, mas, um dia tambm vai
haver groupies no fado, diz-nos o conhecimento emprico de assistir a um
showcase de Marco Rodrigues na
Fnac do Chiado: era ver a dezena de
raparigas que abordaram o jovem
quando este acabou a sua interpretao, ou notar as trs ou quarto que
por ali pairaram a olhar para o moo,
bem depois do mini-concerto.
H razes para isto: Rodrigues
bem apessoado, se bem que baixote,
como parece ser tpico das ltimas
geraes de fadistas. E o evento tinha
tudo para ser concorrido, se pensarmos nos rumores que dizem que Mafalda Arnauth e Carlos do Carmo tm
apadrinhado Rodrigues. Arnauth, alis, l estava, num vaporoso vestido a
pender para o roxo. O charmoso no
apareceu.
Conheci o Carlos do Carmo no Speakeasy, numa noite de improvisao,
diz Rodrigues. Perguntou por mim
e eu entreguei-lhe o meu primeiro
disco, conta, assumindo essa vontade de fazer chegar a sua msica a um
dos seus dolos.
A histria completa assim: Uns
meses depois fui a um concerto em
Frana, em que tambm estavam o
Carlos do Carmo e a Ana Moura. Ele
disse-me que preferia a minha verso
do Fado da tristeza alegre dele. Fiquei comovido. Tornou-se meu conselheiro. Disse que eu tinha sempre
as portas da casa dele abertas.
Rodrigues acaba realando que prefere o termo conselheiro a padrinho

(o que faz sentido, se pensarmos na


conotao mafiosa da palavra.)
Mas muito antes de ter pesos pesados como Arnauth e Carlos do Carmo
como seus fs, muito antes de chegar
a Tantas Lisboas, o seu segundo
disco, acabado de sair, e acabado de
apresentar naquele showcase, Rodrigues percorreu um longo caminho
que comeou em Amarante, onde
nasceu em 1982. O caminho passou
ainda por Arcos de Valdevez, para onde foi viver aos oito anos e onde comeou a cantar.
O meu pai tinha um conjunto musical, lembra, antes de encontrar a
designao certa para o tipo de msica praticado pelo progenitor: Era
msica pimba... Ou popular... Ou de
baile... Talvez de baile seja a expresso
mais correcta.
Marco comeou por fazer vozes na
banda e com o tempo ascendeu a solista.
Aos 15 anos a vida fez uma curva
apertada: Os meus pais separaram-se
e vim para Lisboa com a minha me.
Por esta altura, admite, ainda era um
analfabeto no que dizia respeito ao
fado: Quando vim para Lisboa s sabia que havia uma senhora chamada
Amlia, mais nada.
Este, diga-se, o tpico registo de
conversa de Rodrigues: aberto, espontneo, honesto e pouco dado a poses.
A histria que narra a seguir to boa
que s pode ser verdadeira. Comovente de to verdadeira.
Na altura estava em alta um fado,
a Lenda da Fonte, com que um rapaz

22 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

ganhou o Bravo Bravssimo a cantar.


Eu andava por ali a trautear a cano
e a minha me achou que eu tinha
jeito. Inscreveu-me na Grande Noite
do Fado, isto em 1999, tinha 16 anos.
E ganhei.

Aprendizagem
A Grande Noite do Fado alterou a vida
de Rodrigues. A partir da foi para o
Luso, para verem se tinha ou no talento. Sabia dois fados, no mais
que isso, confessa, mas chegou: ficou
a fazer noites a substituir este ou
aquele, quando eles tinham folgas ou
em feriados.
At ao 12 ano foi trabalhando assim, por puro encantamento: O que
se passa que a primeira vez que fui
ao Luso fiquei fascinado com tudo.
Depois veio a aprendizagem. Como todos os fadistas, faz questo de
dizer, aprendeu nas casas de fado,
profissionais e amadoras.
Como todo e qualquer fadista diria,
essa tarimba necessria: a que se
aprende o choque com a voz natural,
sem amplificao, o encontro com o
pblico, o descobrir de truques dos
colegas, etc.
Rodrigues reala at as noites de
convvio puro, de fado amador, a
cantar at s tantas da manh. Aprende-se muito nessas tainadas. O fado,
para ele, isto, e, por ele, ainda bem
que no h nenhuma escola para
aprender a cantar fado, ia ficar estandardizado.
Ao ouvi-lo falar, esses anos de aluno
do fado parecem ter sido os melhores

Ainda bem que no


h nenhuma escola
para aprender a
cantar fado, ia ficar
estandardizado
da sua vida. Comecei a perceber as
caractersticas do fado tradicional.
Conta, entusiasmado, que um fado
tradicional no tem refro mas uma
melodia que se repete e a criatividade do intrprete que resolve o fado,
que o faz resultar ou no. E continua:
Percebi que se podia encaixar uma
srie de poemas num fado tradicional,
etc.
Mas o seu fado no um fado purista. A sua voz, antes de mais, demasiado limpa, pouco grave (quando
comparada com o habitual nos homens) e raro v-lo usar o combo
guitarra portuguesa mais guitarra
acstica mais baixo. De certa maneira,
e tambm pelo facto de Rodrigues
compor, o fado de Tantas Lisboas
o espelho do seu crescimento sui generis no fado.
No tenho pretenses em mudar
nada no fado, clarifica, antes de
acrescentar ser f de quem consegue
cantar fado tradicional.
Acho simplesmente que este o
resultado das minhas influncias: no
tenho famlia no fado, no cresci em

bairros populares, aprendi o fado a


cant-lo.
No concorda quando lhe dizemos
que Tantas Lisboas tem menos guitarra portuguesa do que habitual, e
que por vezes se aproxima mais do
registo cano do que do fado. Mais
que retirar a guitarra portuguesa o
que fizemos foi dar mais espao para
outros instrumentos brilharem: fazemos pausas em que se houve um solo
de contra-baixo, etc.
Sendo um forasteiro em Lisboa (que
morou nos Anjos e no Campo de Santana, no propriamente os stios tpicos
das letras de fado), acabou por escolher
um disco com este nome como forma
de homenagear a cidade em que cresceu: Foi aqui que aprendi tudo, que
cresci como homem, diz. A sua forma
de olhar a cidade ser naturalmente
diferente da de um lisboeta e o seu
olhar mais contemporneo num dos
poemas chega-se a falar do senhor que
diz adeus aos carros no Saldanha.
Quando lhe falamos dos poemas,
ele confessa: Tentei fazer uma vez
um poema para uma msica minha e
no fim desatei a rir. Tinha usado todos
os clichs, a gaivota, o mar, o rio, a
saudade, e era pssimo, pssimo.
ltimas palavras antes de ficar famoso: O processo de crescimento de
um intrprete passa por ter uma referncia e colar-se a ela at ser capaz de
descolar. Diz isto um rapaz que diz
ter aprendido tudo a ouvir Carlos do
Carmo e Caman.
Ver crtica de diascos pg. 41 e segs.

5# s $))# 

SO
LUIZ

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SET / OUT ~ 1O

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U N I V E R S I DA D E D E C O I M B R A

de
J os Maria V ieira Men d e s

COM

DOUTORAMENTO EM ARTE CONTEMPORNEA


MESTRADO EM CRTICA DE ARTE E ARQUITECTURA
MESTRADO EM ESTUDOS CURATORIAIS

CANDIDATURAS AT 20 DE SETEMBRO

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CENOGRAFIA E FIGURINOS

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ASSISTNCIA DE ENCENAO

JOO MIGUEL RODRIGUES


CO-PRODUO

SLTM ~ ARTISTAS UNIDOS


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RUA ANTNIO MARIA CARDOSO, 38; 1200-027 LISBOA
GERAL@TEATROSAOLUIZ.PT; TEL: 213 257 640

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Livros

O mais recente modelo do


Kindle, leitor de e-books da
Amazon, e livros antigos num
alfarrabista

J tivemos a morte do

llivro, a morte dos autores


e agora, a morte das bie,
b
bliotecas: ento eu no
aacredito na morte. A verdade essa!, diz com o seu
d
apurado sentido de humor
a
o historiador norte-americano Robert Darnton, director
da Biblioteca da Universidade de Harvard desde 2007.
Na ltima edio da Festa
Literria Internacional de Parraty (FLIP), no Brasil, o livro e
o seu futuro estiveram em destaque. Alm de Robert Darnton, discutiram este assunto o historiador
Peter Burke e John Makinson, o CEO
do grupo editorial Penguin. Professor Darnton, o livro tal qual o conhecemos hoje um objecto em extino?, pergunta a jornalista e escritora brasileira Cristiane Costa. No
a primeira vez que me fazem essa
pergunta..., responde o autor de
The Case for Books: Past, Present
and Future (com traduo na editora brasileira Companhia das Letras,
A Questo dos Livros: Passado, Presente e Futuro).
A pergunta costuma ser seguida
da questo: Est o livro morto? Isso
lembra-me sempre um dos meus grafitos preferidos na casa de banho dos
homens na Biblioteca da Universidade
de Princeton. Algum escreveu na
parede: Deus est morto, assinado
Nietzsche. E algum escreveu a seguir:
Nietzsche est morto, assinado Deus.
No penso que o livro esteja morto.
Foi declarado morto tantas vezes que
s pode estar vivo.
Este historiador, especialista na histria do livro, tem coleccionado estatsticas. Sabe que cada ano so publicados mais livros impressos do que
no ano anterior (h uma excepo:
2009, ano desastroso em todo o lado).
Mais um milho de novos livros sero
publicados este ano em todo o mundo. absurdo declarar que o livro est morto! Se olharmos para a histria
do livro e da comunicao, uma das
lies a tirar que um media no
substitui os outros, diz. A rdio no
matou os jornais, a televiso no matou a rdio, o cinema ainda continua
forte apesar de termos a Internet. Claro que importante reforar que o
futuro ser digital, acredita, mas isso
no significa que o livro impresso esteja morto. Acha que vamos passar
por um perodo de transio e que
teremos que inventar novas formas
em que o livro digital e o livro analgico se completam. Para Robert Darnton, esse vai ser o futuro dos prximos 20 anos: Depois disso, quem
sabe?
Houve outra pergunta que foi insistentemente feita ao director da Biblioteca Universitria de Harvard que
esteve envolvido durante anos na negociao com o Google sobre o projecto de digitalizao do acervo da
biblioteca desde que ele chegou ao
Brasil. A acadmica Lilia Schwarcz,
que moderou um dos debates, voltou
a faz-la. Toda a gente me pergunta

se eu uso um Kindle!, exclama o historiador que fica embaraado porque


no l livros em mquinas. Provavelmente devia faz-lo, no tenho nada
contra. Mas adoro papel e livros antigos. Sinto-me confortvel. Gosto de
andar para a frente e para trs e acho
que o cdex uma das melhores invenes de todos os tempos.
Robert Darnton no l livros no
Kindle nem no iPad, mas respeita
quem os l. Acredita que as mquinas
que servem para ler livros vo melhorar e que todos vamos us-las para
certos propsitos. Apesar de eu estar
ligado ao livro impresso, s posso dizer que o futuro digital, afirma.
Por sua vez, o historiador Peter
Burke, professor emrito da Universidade de Cambridge especialista em
Idade Moderna europeia, est semioptimista ou semipessimista
quanto ao futuro do livro impresso e
digital. No um verdadeiro pessimista porque no acredita na morte do
livro impresso nas prximas dcadas,
mas acha que a importncia do livro
em relao a outras formas de comunicar vai ficar diminuda. Os livros
que sobreviverem tero tendncia a
ser mais pequenos, mais fceis de ler
com o Kindle ou com outros dispositivos como o iPad. Estou preocupado
com o futuro de clssicos, como
Guerra e Paz, de Tolstoi. No vejo as
pessoas a pegar num Kindle para ler
um livro com mil pginas...
Lembra que as formas de leitura
esto a mudar. No incio do mundo
moderno as pessoas podiam ler em
velocidades diferentes consoante os
propsitos. A gerao de crianas
que hoje aprende a ler no ecr ser
muito boa a ler rapidamente um texto e a saltar de um tema para outro,
tal como a nossa gerao fez e ainda
o faz quando l o jornal, saltando de
um ttulo de uma pgina para outro.
A nossa gerao sabe como ler lentamente. Tenho medo que as geraes
futuras percam essa capacidade para
ler devagar. Se isso se perder, a leitura lenta, ser uma pena, pois, tal como a cozinha lenta, muito importante para a civilizao, acrescenta
Peter Burke.

Futuro empolgante
Robert Darnton est prestes a publicar um livro escrito em francs, que
estar disponvel on-line e ter
sons. uma investigao histrica
sobre a forma como as canes de rua
funcionavam em Paris, no sculo
XVIII, como os jornais de hoje, e at
derrubavam governos: uma explicao sobre como a comunicao oral
era importante na mobilizao da
opinio pblica. Por isso, o leitor do
livro deste historiador vai poder ler o
texto mas tambm ouvir as tais msicas. Podemos ouvir a histria, captar
os sons da histria de uma maneira
que seria impensvel antes da revoluo digital. Do ponto de vista dos
autores e acadmicos, o futuro da edio vai ser empolgante, acredita.
O papo dos editores em relao ao
digital tem sido aquilo que se viu acon-

Est o livro

morto?

No h volta a dar: o futuro digital. Editores e bibliotecrios esto a viver num limbo, entre o p
e o futuro electrnico. E como ainda ningum resolveu o problema da preservao dos textos em f
riscos. Como ser daqui a 20 anos? Ningum sabe. Isabel Coutinho, em Paraty
24 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

LUS RAMOS/ARQUIVO

Pesadelo e o que fica obsoleto


Por saber que o futuro digital, o director da Biblioteca da Universidade
de Harvard tem pesadelos. Livros impressos com 500 anos podem
dem ser
lidos ainda hoje, mas as tecnonoralogias (os sistemas de programao de dados, de
digitalizao e de
leitura) tornam-se

obsoletas com o passar do tempo, em


mdia duram dez anos. O acesso a
toda a informao digitalizada poder vir a ser impossvel no futuro, ou,
para que isso no acontea, vamos ter
que pagar a quem detm os direitos
do software e poderemos ficar dependentes da sobrevivncia das empresas que o fabricam. Veja-se o que
aconteceu quando se acreditou que
o microfilme era um substituto adequado para o papel e, para pouparem
espao bibliotecrio, livraram-se de
coleces inteiras de jornais e revistas, confiando na microfilmagem.
O pesadelo o desaparecimento
dos livros digitais, porque a maioria
dos textos que escrevemos hoje nasceram j digitais. Vivemos num mundo em que a digitalizao dominante, mas ainda ningum resolveu o
problema tecnolgico da preservao
dos textos em formato digital. O software torna-se obsoleto, o hardware fica obsoleto.
Robert Darnton acompanhou de
perto as negociaes do Google para
a digitalizao dos acervos das bibliotecas de todo o mundo. Quando lhe
perguntam se podemos sonhar com
uma grande biblioteca universal num
futuro prximo e quais so os riscos
de ela estar nas mos de uma empresa privada, faz um aviso prvio: admira o Google, considera que esto a
inventar novas maneiras de processar
informao e de a cruzar, mas v-o
tambm como um grande risco.
O Google j digitalizou cerca de 2
milhes de livros em domnio pblico, que esto disponveis gratuitamente. O Google recebe lucros atravs de publicidade, mas f-lo discretamente. O que me preocupa a
comercializao daquilo a que eu chamaria o nosso patrimnio cultural.
No caso de Harvard, temos cerca de
40 milhes de livros, uma biblioteca gigantesca, e o Google vem ter connosco e diz: Ns digitalizamos a vossa biblioteca de graa, mas, em troca,
queremos vender as cpias digitais.
Acho que isto inaceitvel, digitalizarem os nossos livros abrangidos por
direitos de autor e depois cobraremnos para lermos esses livros em formato digital, numa base de dados, ao
lado de outros livros digitalizados de
outras bibliotecas excelentes.
Robert, que passou parte considervel dos seus dois primeiros anos em
Harvard a lidar com advogados e a
esforar-se por compreender as implicaes do acordo com o Google,
acredita que a empresa est a criar o
maior monoplio que alguma vez
existiu e que se trata de um monoplio de um novo tipo: de acesso informao.
No se importaria se o Google digi-

Peter Burke, John Makinson


e Robert Darnton

A nossa gerao
sabe como ler
lentamente. Tenho
medo que as geraes
futuras percam
essa capacidade para
ler devagar
Peter Burke

talizasse estes livros e os colocasse


disposio das pessoas gratuitamente,
com alguma publicidade ao lado. Isso
seria diferente. No considero que
devamos comercializar aquilo que as
grandes bibliotecas construram no
nosso caso desde 1638 e coloc-lo
nas mos de uma companhia cujo
principal objectivo apresentar lucros aos seus accionistas, alerta. A
soluo seria criar-se uma Biblioteca
Digital Nacional com a ajuda de patrocnios de fundaes dos EUA e fazer com que esses livros estivessem
disponveis para todos os cidados,
no s dos EUA. Como se fosse aquilo
a que os iluministas chamavam a Repblica das Letras, o ideal do sculo
XVIII, uma biblioteca igualitria para
todos. Para isso ir para a frente necessrio mudar as leis de direito de
autor, arranjar os fundos, ter autorizao das livrarias. No fcil, mas
seria uma alternativa a uma empresa
monopolista e comercial que est a
produzir a nova biblioteca de Alexandria, que devia ser criada por ns
mesmos, diz Darnton, que, durante
uma visita que fez aos escritrios do
Google na Califrnia, ficou impressionado com a resposta que recebeu
quando perguntou a algum para lhe
descrever a hierarquia de status da
empresa. fcil, disseram-lhe. Em
primeiro lugar esto os engenheiros
informticos, depois os advogados e
por fim os cozinheiros.

ARENA

Carla Filipe | Joo Tengarrinha | Paulo Brighenti


Curadoria: Filipa Oliveira

Exposio: 7 de Julho at 16 de Outubro de 2010


Horrio: de quarta-feira a sbado, das 15h s 20h
Por ocasio da exposio ser publicado um catlogo, co-edio fcc / assrio & alvim
FOTOGRAFIAS DE RICARDO GASPAR E WALTER CRAVEIRO

o passado analgico
m formato digital, h
y

tecer na indstria musical por causa


da pirataria, mas John Makinson, da
tradicional editora britnica que ficou
famosa por vender clssicos em livros
de bolso que custavam o mesmo que
um mao de tabaco, considera que h
uma grande diferena entre o que se
passou com a indstria musical (que
viu as suas vendas carem) e o que se
passa na indstria livreira. Mackinson
acredita que os consumidores no querem comprar lbuns inteiros, querem
comprar determinadas faixas de msicas, e foi isso que Steve Jobs percebeu. Ao que se sabe, os leitores querem comprar livros inteiros e no determinado captulo. Existe uma
diferena de atitude tambm em relao forma como coleccionamos msica e livros. No cool ter 35 mil
e-books no nosso iPad, mas cool
ter esse nmero de msicas no nosso
iPod. Para j, a pirataria de livros digitais ainda no comprometeu a indstria editorial e penso que isso no vai
acontecer nos prximos tempos.
Este ex-jornalista, licenciado em
Histria e Ingls pela Universidade de
Cambridge, considera que as potencialidades digitais so um desafio para os editores. No futuro, o papel do
editor vai sair reforado de diversas
formas, mas precisam de saber ouvir
os consumidores para os ajudarem a
aumentar a experincia de leitura.
Claro que ainda tero que se desenvolver as ferramentas, diz, mas ao
criar-se um livro para ser lido com um
aplicativo no iPad pode juntar-se-lhe
um vdeo ou outro qualquer elemento multimdia. Pode fazer-se com
que o consumidor pague mais dois
dlares do que pagaria se o livro s
tivesse texto, explica.
Os editores vo ter que ser mais experimentais em termos de contedo
e h a forte possibilidade de no futuro
os guias de viagens e os livros de referncia virem a ser vendidos segmentados ou por subscrio. certo que
a venda de livros fsicos vai diminuir
e que as livrarias vo ter que melhorar
o seu servio de atendimento aos leitores (s assim conseguiro manter
clientes). As livrarias independentes,
que tradicionalmente conhecem melhor os seus clientes, sero aquelas
que estaro mais preparadas para responder pergunta que lhes vai interessar: Qual o livro que devemos ler
a seguir? Vamos livraria pagar mais
caro para ter um servio personalizado tal como hoje vamos a uma loja
Gourmet e pagamos mais por um
queijo do que pagaramos num qualquer supermercado, mas sabemos
que aquele queijo melhor, explica o
CEO da Penguin.

Ciclo de conversas:
Filipa Oliveira dia 25 de Setembro (sbado) s 17h00
Jos Carlos Pereira dia 2 de Outubro (sbado) s 17h00
George Stolz dia 16 de Outubro (sbado) s 17h00
fundao carmona e costa
Edifcio Soeiro Pereira Gomes (antigo Edifcio da Bolsa Nova de Lisboa)
Rua Soeiro Pereira Gomes, Lte 1- 6.D, 1600-196 Lisboa
(Bairro do Rego / Bairro Santos)
Tel. 217 803 003 / 4
www.fundacaocarmonaecosta.pt
Metro: Sete Rios / Praa de Espanha / Cidade Universitria
Autocarro: 31

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 25

Esther

s se lembra
do nome Freud
nas entrevistas

sonha com casas. Ele vivia at h pouco com uma irm; esta morreu recentemente e ele est s. convidado,
por uma amiga da irm falecida, para
retratar uma casa num lugar na costa
de Suffolk. Vai deixando o tempo passar enquanto faz esquissos de todas
as casas da aldeia. As memrias da
sua infncia no o deixam, e ele acaba por conhecer Elsa, uma mulher
casada que se lembra de Max, do tempo da sua infncia e adolescncia. O
outro plano narrativo decorre no mesmo lugar mas em 2000. Lily uma
acadmica (que deixou o namorado
em Londres) que faz investigao sobre a vida do arquitecto Klaus Lehmann, e que l e rel um enorme conjunto de cartas escritas por este para
a sua muito amada mulher Elsa. Na
casa ao lado da de Lily vivem um homem e as suas duas filhas
Max e Lily procuram ambos, separados por mais de quarenta anos,
apenas um lugar que sintam seu. Foi
isso que Esther Freud disse em entrevista ao psilon desde Londres, onde
reside com o marido e trs filhos.
A Casa do Mar
um romance sobre
segredos, coisas
e sentimentos
escondidos?
sempre difcil,
para um autor,
falar sobre o
assunto que
um romance
trata. Mas
acho que A
Casa do Mar
sobretudo
acerca da nsia
de encontrar
um lugar para
depois se poder
pertencer a ele. E
quem sabe se alguma coisa escondida no
nosso passado o que nos
leva a encontrar esse lugar?

26 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

A escritora serviu vrias vezes de modelo ao


pai, bem como a sua irm, a estilista Bella Freud

JILLIAN EDELSTEIN

Dona de uma escrita segurssima mas


que parece (enganadoramente) deixar-se levar sem rumo pela vontade
das personagens, a escritora inglesa
Esther Freud (n. 1963) bisneta do pai
da psicanlise e filha do pintor Lucian
Freud, a quem por vrias vezes serviu
de modelo, bem como a sua irm, a
estilista Bella Freud tem vindo, desde a sua estreia literria em 1991, com
Hideous Kinky (onde narra os anos
passados com a me em Marrocos e
em comunidades New Age), a construir uma carreira literria slida. No
se enganou a revista Granta quando
logo no incio dos anos 90 a incluiu na
lista dos Melhores Jovens Romancistas Britnicos.
Autora de sete romances (o ltimo,
Lucky Break, foi publicado j este
ano no Reino Unido), tinha apenas
um traduzido para portugus, Um
Vero em Siena (ASA, 2009). Nele
explorava mais uma vez os mistrios
da adolescncia e sobretudo as relaes com um pai muitas vezes ausente (ou demitido) e com uma me
adepta das modas New Age, como
sempre carregando as histrias de
inmeras referncias autobiogrficas.
Esse romance um mergulho (apesar
de no muito profundo) nas emocionantes descobertas da adolescncia,
nos dolorosos rituais de passagem
idade adulta, no medo de crescer, na
natureza da ambivalncia do amor
filial, nos segredos que os crescidos
escondem e na sua complexa rede de
relaes.
Recentemente chegou s livrarias
A Casa do Mar, livro onde Freud
parece abandonar os problemas dos
adolescentes para se centrar em exclusivo nos dos adultos, mas que de
uma maneira ou de outra so apenas
a continuao (e em alguns casos o
agravamento) do que j vinha de
trs.
A aco de A Casa do Mar decorre em dois planos distintos: um em
1953 tendo por personagem Max
Meyer, um pintor judeu surdo que

Livros

H quase duas dcadas, foi considerada uma


das melhores jovens romancistas britnicas.
Os anos vieram dar razo escolha. Esther
Freud mergulha no lado escondido de todos
ns (influncia do bisav?).
Em entrevista confessa uma obsesso
e um sonho recorrente: casas. A Casa do Mar
o seu segundo livro por c publicado.
Jos Rio Direitinho

Esther Freud bisneta do pai


da psicanlise e lha do pintor
Lucian Freud

E essa coisa pode ser chamada


arte, desejo, relaes
complexas? Porque o romance
acaba por ser tambm sobre
isso
Sim. Porque so essas coisas escondidas que acabam por fazer de ns
quem somos, aquilo que realmente
queremos. E provavelmente tudo se
resume ao amor.
Pela primeira vez nos seus
romances, a histria foca-se
em problemas de adultos. Foi
propositado? Quis explorar
outro tipo de problemas?
Eu nunca pensei que escrevia
muito sobre problemas de adolescentes, por isso, conscientemente eu no fiz essa escolha de
escrever acerca de assuntos de
adultos. Mas claro que as coisas
foram chegando, primeiro com
uma cena de sexo, e, claro, percebi
que estava a escrever um livro diferente dos outros.
Mas por vezes parece que as
duas raparigas [vizinhas da
protagonista] querem ocupar
mais espao no romance. Teve

que lutar contra essa vontade


das personagens?
verdade que as duas raparigas queriam ter um lugar maior no livro, e eu
tive que lutar para no lhes dar a voz
muitas vezes. Houve momentos como
esses em que percebi que tinha que
tomar decises, por exemplo, que no
haveria no livro nenhum ponto de vista expresso por crianas ou jovens.
Comparando com outros
romances que escreveu, precisou
de um trabalho maior de
pesquisa para este? Pois trata de
um tempo que no conheceu
Eu fiz muita pesquisa para escrever
o meu romance Gaglow [no publicado em Portugal]. Foi muito difcil, mas aprendi muita coisa particularmente sobre a Alemanha na
primeira metade do sculo XX , por
isso, quando comecei a escrever A
Casa do Mar, eu j tinha muita coisa.
Tive que pesquisar sobre o modo de
vida do artista no qual baseei a minha
personagem. Tambm investiguei
sobre a Histria da rea de Suffolk,
que serve de palco aos acontecimentos do romance.

7. Edio Concurso Literrio


20 de Setembro a 29 de Outubro * 2010

CML/DIM

Locais de inscries
Espaos de Juventude@Lisboa
Informaes: Diviso de Apoio Juvenil 21 798 81 79
Email: dej.daj@cm-lisboa.pt

Design | Paula Albuquerque

Um dos pontos de
partida do romance
foi uma enorme caixa
que o meu pai [o
pintor Lucian Freud]
me deu eram cartas
do meu av para
a minha av, escritas
durante muitssimos
anos, desde 1919 at
dcada de 60. Assim
que as vi, soube logo
que iriam entrar
no meu livro

E, li algures, havia tambm as


cartas do seu av [o arquitecto
Ernst Freud] para inspirar a
personagem de Klaus Lehmann,
o arquitecto alemo judeu que
fugiu ao nazismo como o seu
av fez em 1933
Um dos pontos de partida do romance foi de facto uma enorme caixa que
o meu pai [o pintor Lucian Freud] me
deu eram cartas do meu av para a
minha av, escritas durante muitssimos anos, desde 1919 at dcada
de 60. Assim que as vi, soube logo
que iriam entrar no meu livro, cuja
aco queria situar na regio costeira
de Suffolk. Mas a parte mais estranha
foi que, quando eu estava a escrever
o livro, fui contactada por um jovem
acadmico que me disse que estava
a fazer uma pesquisa sobre o arquitecto Ernst Freud, e perguntou-me
se eu sabia alguma coisa sobre o meu
av, se teria cartas... Esse acadmico
era muito como a Lily que aparece
no romance, e isso ajudou-me. estranho como estas coisas acontecem
quando se est a escrever um livro.
E a sua tia-av Anna Freud,
em que medida que lhe
deu inspirao para criar
a personagem Gertrud, a
psicanalista de crianas?
Uma vez algum me contou um homem que encontrei numa aldeia
que, quando ele era criana, a Anna
Freud quis ajudar a famlia dele. Ele
no tinha querido ir para a escola como o irmo, e ento Anna Freud arranjou maneira de ele ter lies de
piano quase fora. Eu adorei esta
histria ele o mais infeliz pianista
porque nunca gostou de tocar , por
isso aproveitei-a para o romance.
O lugar de Steerborough, onde
se passa o romance, existe
mesmo na costa de Suffolk?
Steerborough inspirada numa pequena aldeia para onde a minha famlia ia passar frias desde a dcada
de 30, quando os meus avs por l
arranjaram uma casa e a Anna
Freud tambm ia. Toda a gente que
saiba disto consegue reconhecer o
lugar, apesar de eu ter misturado um
bocado as coisas para ter um pouco
mais de liberdade inventar uma linha de caminho-de-ferro, por exemplo acerca de coisas que no existiam mas que eu sentia fazerem falta
ao romance.
Quais so as suas influncias
literrias?
Eu fui influenciada pelo estilo limpo
e claro de Jean Rhys, e inspirada por
outros maravilhosos escritores, mas
so tantos para os estar agora a mencionar
Tem uma especial fascinao
por casas?
Tenho obsesso. E usei muita dessa
minha obsesso por casas na escrita
de A Casa do Mar dando ao artista surdo o meu sonho recorrente de
encontrar a casa perfeita. E possivelmente tambm curando-me no
tenho tido esse sonho desde h muito tempo.
O que que o seu pai lhe
ensinou sobre o processo
criativo?
Ensinou-me que se tem que ser paciente e trabalhar muito se quisermos
criar alguma coisa. E depois continuar a trabalhar. Que o talento influencia muito pouco, e que tudo o resto
no processo criativo se chama esforo e capacidade de trabalho.
Qual o peso, na sua carreira,
de ter um nome de famlia como
o seu? Perturba-a?
Quase no penso nisso, s nas entrevistas. Apenas penso em como fazer
um livro to bom quanto possvel.
tudo o que me interessa. E aos leitores tambm. Eles no querem saber
do meu nome.

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 27

Exposies

A analogia irresistvel. Na sua edio de Setembro, a revista Wire


publicou um dossier intitulado
Retro-activity, fazendo eco da
crescente influncia do passado na
msica actual. E dava exemplos: editoras que resgatam obras perdidas
ou discos piratas, o hypnagogic
pop, o funk de Dm Funk, os novos
e artsticos usos de sampling. Para
escreviam os vrios autores redesenhar novos mapas musicais, trazer
de volta a idiossincrasia reprimida
de coisas esquecidas (Chris de Burgh?), provocar imploses no hip hop,
fazer msica que resiste consciente
novidade ou viso historicista da
msica popular. E agora, finalmente,
a analogia: esta tendncia encontra
um espelho na arte contempornea,
desde finais dos anos 70, e, mais intensamente, desde a dcada passada. Com as devidas diferenas, intenes e especificidades, claro, mas
ainda assim um espelho.
Depois da abstraco (segundo o
postulado modernista) e da arte pop
(que baniu a abstraco para exaltar
o presente), a relao com a histria
e os eventos do passado (bem como
os mtodos que essa relao faz nascer) hoje central prtica de diversos artistas. Encontramo-la em obras
que evocam lugares de acontecimentos histricos, que criticam a construo do passado ditada por Hollywood
ou que sugerem uma reinterpretao
politizada do presente (e os exemplos
podiam continuar). E encontramo-la
em Constructing history: the future
life of the past, projecto expositivo
de Joo Mouro e Lus Silva, da Kunstahlle Lissabon, desde quarta-feira
no Convento de Cristo em Tomar com
obras de Pedro Barateiro, Matthew
Buckingham, Eduardo Guerra, Sandro Ferreira, Lcia Leito, Pedro Neves Marques, Micael Nussbaumer,
The Otolith Group, Andr Romo,
Manuel Santos Maia e Mona Vatamanu & Florin Tudor.

ta que motiva a exposio: o que


explica o interesse dos artistas pela
histria? Porventura um fascnio esttico pelo passado, nomeadamente,
pela histria da arte? Uma postura
crtica? Uma rejeio do futuro, uma
resistncia ao neo-liberalismo e s suas amnsias (e elas andam por a)?
No existem respostas definitivas ou
comuns. Seguimos para Tomar.
O convite para a organizao de
Constructing history: the future life
of the past surgiu do Instituto Politcnico da cidade e da Sociedade Filarmnica Gualdim Pais e os dois
curadores logo estabeleceram critrios e opes como a que ditou a
abordagem ao espao do convento:
No quisemos decor-lo ou enfeitlo, sublinha Lus Silva. Existe uma
tipologia de exposio em stios histricos em que se pede aos artistas
que criem peas novas para interagirem com a arquitectura ou reagirem
histria do espao. Que aumentem
o potencial dramtico do stio. No

Palatul (The Palace), 20032004, de Florin Tudor e Mona


Vataman (em cima) e Alheava
- para depsito, 2006, de
Manuel Santos Maia

foi isso que fizemos. No queramos


essa dimenso espectacular.
Ainda assim, a natureza do edificado ajudou a definir a curadoria: As
pessoas deslocam-se ao convento para terem uma experincia da sua histria e das suas narrativas e isso para
ns foi o ponto de partida, revela o

Pedro
Barateiro (ao
lado) alterou o
texto
Creando
Braslia
(1979), de
Clarice
Lispector,
substituindo o
nome da
capital
brasileira
pela palavra
cidade e
ampliando as
pginas do
livro para uma
grande escala

Pensar o fenmeno histrico


uma lista curiosa atendendo provenincia e currculos dos nomes
mas todos os artistas ajudam a formular, segundo os comissrios, a pergun-

Quando
a arte quer
fazer

historiografia

Constructing history: the future life of the past, no Convento de Cristo, em Tomar, mostra a p
e crtica com a Histria. A Histria, que tambm se pode construir a partir de exposies. C
28 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

curador. Paradoxal? Talvez no.


que paralelamente descoberta do
monumento acrescentou-se o desafio
que as obras (dispostas nas salas
volta do claustro, em suportes discretos) colocavam aos espectadores:
Pensar de uma forma mais aprofundada o fenmeno histrico, que
tido como uma narrativa linear, associada noo de progresso e construda a partir de um olhar objectivo
sobre testemunhos e artefactos. Sem
objectivos didcticos ou programticos: No procuramos desconstruir
esse discurso, nota, mas assumir a
sua subjectividade. A histria passvel de interpretaes divergentes,
de esquecimentos, e quisemos explorar as suas perturbaes, o carcter
humano da sua narrao. O prprio
convento foi mudando arquitectnica e simbolicamente.
Participam nomes afirmados no
contexto nacional (ou a caminho dessa condio), como Pedro Barateiro,
Manuel Santos Maia, Andr Romo,
Pedro Neves Marques e Eduardo Guerra, os internacionais Matthew Buckingham, The Otolith Group e Mona Vatamanu & Florin Tudor, e acabados
de sair do curso de artes do Instituto
Politcnico de Tomar, Sandro Ferreira, Lcia Leito e Micael Nussbaumer.
Sobre tal heterognea composio,
Joo Mouro esclarece: Desde o princpio, quando nos fizeram o convite,
pensmos em explorar as prticas dos
alunos recm-formados ou em formao. Sentimos a necessidade de interagir com o curso de artes e houve
uma colaborao com os artistas.
O trabalho de Sandro Ferreira lida
com a memria colectiva e pessoal,
o esquecimento e a recordao: apresenta uma pea sonora constituda
por gravaes que eram oferecidas
aos soldados na guerra colonial. Ouvem-se discursos, a voz da Amlia,
msicas, para lembrar como era a
vida na Metrpole. Lcia Leito inventariou e catalogou um conjunto
de rplicas comerciais da Vnus de
Willendorf (estatueta feminina do
Paleoltico, descoberta na ustria, no
incio do sculo XX) para construir
uma historiografia do artefacto criado pela cultura de massas. Quanto a
Micael Nussbaumer assumiu a condio de artista-arquelogo: reuniu
documentos, objectos, vestgios da
abandonada Fbrica da Fiao de
Tomar, confrontando a comunidade
local com as runas de um passado
no muito distante.

A fico dos artefactos


e das narrativas
Os outros artistas nacionais no expem obras novas. De Manuel Santos
Maia vai ser possvel rever um dos
momentos do projecto Alheava
(1999-2009). Trata-se de Alheava
para depsito, (2007), que rene
elementos de uma investigao desenvolvida h dez anos em torno de
duas narrativas: a do prprio artista
e a da histria recente de Portugal.
Andr Romo contribui com obras
mostradas no Kunsthalle Lissabon em
Janeiro passado: O Inverno do (nosso) descontentamento, uma esttua
tombada do navegador Nicolau Coelho, da autoria de Leopoldo de Almeida, e Decapitao (Steve), evocao
da crise (cultural e do mundo ocidental) que o movimento punk gritou. A
utopia modernista um dos sujeitos
de Cidade (2007) obra de Pedro

Depois da abstraco
(segundo o postulado
modernista) e da arte
pop (que baniu
a abstraco para
exaltar o presente) a
relao com a histria
e os eventos do
passado (bem como os
mtodos que essa
relao faz nascer)
hoje central prtica
de diversos artistas
Barateiro o artista alterou o texto
Creando Braslia (1979), de Clarice
Lispector, substituindo o nome da
capital do Brasil pela palavra cidade
e ampliou as pginas do livro para
uma escala imponente. Por fim, Eduardo Guerra e Pedro Marques Neves
mostram, respectivamente, Duas
Figuras e The Tigris Expedition
(1978). O primeiro interroga a realidade que se constri a partir dos artefactos, o segundo sugere uma reflexo sobre o lugar da arte, trazendo
para o presente a memria de uma
viagem falhada: em 1978, o antroplogo Thor Heyerdahl reconstituiu
uma embarcao sumria para navegar por antigas rotas martimas, mas
os conflitos no Corno de frica interromperam o projecto e, impedido de
seguir pelo Mar Vermelho, o barco
foi simbolicamente destrudo.
Constructing history: the future
life of the past completa-se com artistas que tm j relevante projeco
internacional, em particular o norteamericano Matthew Buckingam, que
no ano passado teve uma exposio
individual no Museo Nacional Centro
de Arte Reina Sofia, em Madrid, e os
The Otolith Group, de Anjalika Sagar
e do ensasta Kodwo Eshun. a primeira vez que expem em Portugal
(tal como os romenos Mona Vatamanu
& Florin Tudor) e mostram ambos
obras exemplares. O duo, nomeado
para o prmio Turner de 2010, traz o
filme Otolith I, uma reflexo visual
e terica narrada a partir do futuro
(sculo XXII) sobre as utopias do sculo XX; Matthew Buckingham torna
invisvel a imagem da esttua do fundador de Copenhaga em Image of
Absalon to Be Projected Until it Vanishes (2001), denunciando assim a
fico das narrativas histricas.
A presena destes nomes lado a
lado com artistas nacionais no deixa
de constituir uma surpresa, mas para
Joo Mouro no h razo para espanto ou admirao. As possibilidade esto aqui ao lado. Chega-se porventura mais facilmente aos Otolith
do que ao Pedro Cabrita Reis. Nem
sempre se pode ir ao estrangeiro ver
obras de artistas. E como possvel
internacionalizar-se o que quer que
seja, se no se trazem artistas estrangeiros a Portugal? A internacionalizao da arte portuguesa no pode
passar apenas por cursos no exterior
e residncias.
Caso para dizer: a construo da
Histria tambm se pode fazer em
exposies. Como esta.

a prtica artstica numa relao intensa


. Como esta. Jos Marmeleira

artistas convidadas

apresenta

FEMINA
// 22 DE SETEMBRO_CONCERTO | 21H30
/// ENTRADA LIVRE LIMITADA LOTAO DA SALA
/// HORRIO DE ABERTURA DE PORTAS | 20H30

// MORADA
Praa Marqus de Pombal
n3, 1250-161 Lisboa

// HORRIO
Segunda a Sexta
das 9h s 21h

// TELEFONE
21 359 73 58

// EMAIL
besarte.financa@bes.pt

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 29

querer fazer com o Ao Cabo Teatro


(ele na encenao, F. Ribeiro na cenografia, Jos lvaro Correia na luz,
Lus Aly no som, Victor Hugo Pontes
na direco de movimento ou na assistncia de encenao e, j fora do
bando, os Storytailors nos figurinos)
e que est desde anteontem no S.
Joo, de onde depois parte em digresso pelo pas. Tinha havido demasiado barulho e demasiada euforia em
Platnov, agora era preciso menos
e ento o nico barulho que ficou
foi o da gua (quanto euforia, no
ficou nenhuma), que d pelos tornozelos aos dez actores (Maria do Cu
Ribeiro, Lus Arajo, Joo Pedro Vaz,
Lgia Roque, Cristina Carvalhal, Jos
Eduardo Silva, Jorge Mota, Micaela
Cardoso, Joo Castro, Paulo Freixinho), como se a qualquer momento
o lago pudesse afundar tudo (as per-

sonagens, a moblia, os rublos, as


ameixas, os cavalos e o prprio teatro)
at no ficarem nem os anis nem os
dedos.
Nestes ltimos anos, alguma coisa
se afundou, de facto, nas guas paradas do teatro portugus, e possvel
que seja por isso que, de Platnov
para c, passando pelo Jardim Zoolgico de Cristal que o Ao Cabo montou h um ano, houve tantas personagens a quererem fazer tudo e a no
conseguirem fazer nada. Do que foi
a cidade emergente, da potncia que
ns tnhamos nos anos 90, sobram
muitas palavras e poucas coisas feitas. O fracasso est muito presente
nestas ltimas trs peas, mas acho
que no de forma psicodramtica.
Aqui at acho que conseguimos dar
a ver as coisas de forma mais profunda, mais aguda, porque fizemos um

Teatro

ao mesmo tempo em todo o lado como no Tchkhov anterior, Platnov,


que foi o carrossel que foi mesmo sem
carrinhos de choque.
Dantes partamos cadeiras, continua Nuno Cardoso, mas ramos
todos mais novos: no podamos passar toda a vida a partir cadeiras. E
ento aqui est um encenador nos
seus 30 e tais, sentado numa cadeira
do hall do TNSJ, a explicar o que
feito daquela maneira muito grfica
com que dantes (dantes, quando
ramos todos mais novos, chamvamos-lhe in-yer-face, e achvamos
que a estavam todas as novas formas
de que o teatro alguma vez iria precisar) tratava de tudo, de Sarah Kane
a Bchner, de Shakespeare a
Tchkhov.
No era maneira de tratar A Gaivota, o texto que andava h anos a

FOTOGRAFIAS DE PAULO PIMENTA

Dantes partamos cadeiras, diz Nuno


Cardoso sada de mais um ensaio de
A Gaivota no Teatro Nacional S. Joo
(TNSJ), e agora que est tudo acabado
na casa com vista para o lago onde
um homem destruiu uma rapariga
por no ter mais o que fazer, agora
que uns mataram e outros morreram,
contamos os feridos em combate e
nenhum deles uma cadeira. H rapazes que se matam a tiro, h raparigas sempre de preto, h escritores
que coleccionam cadveres (de gaivotas, de raparigas, de frases perfeitas), h gente a gritar bingo como se
na vida fosse possvel ganhar alguma
coisa, mas no h de facto cadeiras
partidas, no h fogo posto, no h
midas a baterem com a cabea na
parede, no h dois homens contra
um numa esquina terminal da Rssia
ps-Putin, nem h tudo a acontecer

O teatro

ou a morte

Macha anda sempre de preto, Trigrin colecciona cadveres, Srin tem cada vez mais ataques, e Trplev m
outros gritam bingo. H mortos e feridos, mas o teatro salva. A Gaivota Nuno Cardoso a ser o
30 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

espectculo extremamente austero


para os nossos hbitos e o espectador
tem mais tempo para apanhar as coisas em detalhe. E o que h para apanhar em detalhe, agora que Nuno
Cardoso desacelerou e apanhou
Tchkhov sem ser em contra-relgio,
que como ele di mais, que o teatro, como a vida, difcil: A Gaivota tambm um ponto da situao:
sobre ns, sobre a nossa maturidade,
sobre o teatro. Neste momento, perante a descaracterizao do acto de
fazer teatro, perante o desrespeito
pelo acto de fazer teatro e perante as
dificuldades econmicas que temos
de enfrentar para fazer teatro, isto
um acto de f. A Gaivota a maneira que ns, no Ao Cabo Teatro, temos
de dizer que isto o que temos feito
e o que vamos continuar a fazer,
explica Nuno Cardoso.
Isto ele a ser optimista, portanto:
a olhar para a galeria de losers que
Tchkhov juntou na casa com vista
para o lago (um escritor blas que,
por no ter mais o que fazer, destri
a vida de uma rapariga e depois passa
prxima vtima, um jovem dramaturgo obcecado pelas novas formas,
seja l o que isso for, uma velha actriz
em negao, agarrada aos seus sapatos na contagem decrescente para o
ltimo close-up, como a Gloria
Swanson de O Crepsculo dos Deuses) e a ver que o teatro salva. O
Trigrin um taxidermista: colecciona animais empalhados, frases, nuvens, raparigas. O Trplev consomese a si mesmo no seu labirinto. A Arkdina no consegue lidar com a
velhice e com a morte. Mas a Nina
sofre uma transmutao e nesse
acto de ir para o teatro, sem garantias
de nada a no ser a certeza individual e absoluta de que aquilo o que ela
quer fazer, que ns encontramos a
paz para continuar.
O teatro assim to importante e
no apenas para as personagens de
A Gaivota, que logo no primeiro acto dizem que no se pode passar
sem ele e passam o resto do tempo
a tentar encontr-lo. A alternativa, diz
Nuno Cardoso, a selva, e uma selva
pr-histrica: O teatro bem mais
velho e bem mais estruturante do que
o sistema financeiro.

O fim do fim
Mesmo na companhia dos rapazes do
costume, de um contingente de co-

A Gaivota
um acto de f
[no teatro].
a maneira que ns,
no Ao Cabo Teatro,
temos de dizer
que isto o que temos
feito e o que
vamos continuar
a fazer
Nuno Cardoso

produtores (TNSJ, Centro Cultural


Vila Flor, Teatro Aveirense, Teatro
Maria Matos e As Boas Raparigas),
dos actores com os quais as coisas que
tm de ser feitas, para usar outra expresso tchkhoviana, tm sido
feitas ( Joo Pedro Vaz, que era para
ter sido Platnov mas adoeceu; Maria
do Cu Ribeiro, que foi a pesadssima
Amanda de Jardim Zoolgico de Cristal e agora atravessa A Gaivota como um cometa; Lus Arajo, finalmente quase em protagonista; Cristina
Carvalhal, com quem Nuno Cardoso
comea aqui qualquer coisa), A Gaivota foi uma pea difcil de encenar. Todos os actos so o fim de
alguma coisa, como se s vssemos
as coisas quando elas j acabaram,
quando elas j no esto em cena,
reflecte o encenador. No h como
no se chegar sempre atrasado a tudo
(Trplev tenta suicidar-se no intervalo entre um acto e o outro, por exemplo: quando qualquer encenador chega, j s pode apanhar os cacos), mas
ainda assim Nuno Cardoso arranjou
uma maneira de manter tudo em cena, mesmo o que no de cena: depois de chegarem e de fazerem o que
tm a fazer, as personagens ficam
sempre por ali at ao fim do acto, paralisadas, atoladas nas guas paradas,
lembrando ao espectador que continuam mortas, mesmo em vida.
Essa a parte dura deste texto onde apesar de tudo parece haver uma
sada (pelo menos para uma rapariga): a morte est em todo o lado. Na
sala onde as personagens gritam bin-

go, no vestido de Macha, na doena


de Srin, na gaivota empalhada, na
pea de Trplev, nas linhas 11 e 12 do
livro de Trigrin, na negao de Arkdina, e na cara de Nina, que nunca
tinha morrido tanto at conhecer o
escritor errado na casa com vista para o lago (mas tambm nunca tinha
vivido tanto at chegar ao teatro).
Como a morte, outras coisas se escondem atrs das linhas 11 e 12 do texto de Tchkhov. O que sempre me
atraiu aqui foi esta dupla reflexo sobre o amor e o teatro. Mas este no
um texto que facilite a vida a uma pessoa. preciso procurar atrs das coisas. E o esforo de o encenar cansativo, sobretudo porque na nossa cabea A Gaivota vem na sequncia do
Platnov e a caminho de As Trs
Irms [a pea que se segue na lista
de coisas que tm de ser feitas do Ao
Cabo Teatro e que a companhia vai
montar em Lisboa, no D. Maria II],
continua Nuno Cardoso.
Tchkhov, diz, nunca estar encerrado, mas depois de As Trs Irms o Ao Cabo vai Bblia, vai a
Shakespeare (Medida por Medida
mais uma para a lista) e vai tragdia (os rapazes de Nuno Cardoso encontraram-se pela primeira vez numa
Antgona, em 2001). H muitas coisas para dizer por a, mesmo sem cadeiras partidas. Agora, em vez de as
partirem, os actores de Nuno Cardoso sentam-se nelas espera que a
gua suba.
Ver agenda de espectculos pg. 38.

O lago do texto de Tchkhov


ensopa toda a aco de A
Gaivota - e sobretudo a
personagem de Nina (Maria do
Cu Ribeiro, em cima), que ali
conhece o escritor errado

v mata-se em cima dos livros que no vai escrever enquanto os


r optimista com gua pelos tornozelos. No S. Joo. Ins Nadais
psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 31

Jacinto Lucas Pires j sabe usar


O actor Ivo Alexandre, 33 anos, tem
um doutoramento em Jacinto Lucas
Pires. Quem o diz Joana Brcia, 38,
uma das actrizes do elenco de Sagrada Famlia, pea do autor portugus
que ontem se estreou na Culturgest,
encenao de Catarina Requeijo, 37.
Ivo: No sou o nico, a Catarina
tambm fez [Coimbra b]. Esta a minha quinta [pea de Lucas Pires].
Catarina: Esta a minha terceira.
Contando com o filme, a quarta.
Joana: Ela tem mestrado e ele tem
doutoramento.
Riso geral na sala onde o psilon
fala, depois de um ensaio, com todo
o elenco de Sagrada Famlia e com
Jacinto Lucas Pires.
H aspectos privilegiados em todo
o processo de construo de Sagrada
Famlia: desde a encomenda da Culturgest (co-produo do Teatro Viriato) feita ao autor sem uma equipa artstica pr-definida nem a presso de
uma data de estreia, proporcionandolhe tempo para escrever, assim como
oportunidade para discutir o seu trabalho, j em construo, com a futura
encenadora e grupos de actores, pagos para pensar (j l vamos).
Mas tambm um privilgio para
Ivo trabalhar na quinta pea de Lucas
Pires porque, melhor do que ningum,
poder avaliar o cunho e o grau de
maturidade do escritor que, aos 36
anos, contista, ficcionista, dramaturgo e realizador. Esta a primeira
pea que ele faz em que h uma histria que comea, se desenrola e tem
um final. Normalmente, h muitas
histrias paralelas que se vo cruzando. Apesar de manter a mesma linha,
de uma viso um bocado cinematogrfica, aqui h uma consistncia diferente, porque nas outras h fragmentos de coisas apanhas este fragmento e o outro s vem daqui por trs
ou quatro cenas, explica. Requeijo
completa: Mas tem a marca da maneira de escrever, das brincadeiras de
repetio. Em vez de ser um selo enorme, um carimbo de vez em quando.
mais subtil [do que as outras], mas
quem conhece nota a referncia.
Por isso, Ivo diz que se nota (e Jacinto Lucas Pires nem est a ouvir),
que houve um crescimento: nota-se
em pequenos pormenores da escrita,
que tem um cunho muito pessoal,
mas que j se d ao luxo de brincar
com determinadas coisas, coisas que
vi como experincia e que agora j
no o so. So coisas adquiridas. Nota-se esse trabalho.

FOTOGRAFIAS DE ENRIC VIVES-RUBIO

Teatro

Sagrada Famlia, em estreia absoluta na Culturgest, uma pea de Jacinto Lucas Pires que r
uma encomenda, muita liberdade, vrios workshops, a estreia de uma encenadora e actores f

Work in progress
Quando Catarina Requeijo entrou para este projecto, s existia o autor, a
data de estreia na Culturgest e dois
teros de Sagrada Famlia. Depois,
a Culturgest organizou em Abril um
workshop de dois dias de leitura e
discusso. A estavam Requeijo e Lucas Pires, mas tambm Francisco Frazo (programador de teatro da Culturgest), Joana Brcia e Miguel Fragata (que viriam, sem o saber, a integrar
o elenco), e dois actores independentes: Tiago Rodrigues e Tonan Quito.
O actor Duarte Guimares, 32 anos,
s veio na segunda fase. Requeijo ex32 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

Est l a marca, o cunho, de Jacinto Lucas Pires, mas,


segundo os actores, com uma consistncia diferente

ar a Bimby para escrever teatro


resulta de um processo muito particular de criao:
felizes com o seu contributo. Raquel Ribeiro

plica que no workshop se discutiu


a questo do protagonista, Pedro, um
homem que decide criar uma religio.
Discutiu-se se pendia mais para um
lado ou para o outro (mais cnico ou
mais verdadeiro, no fundo). Lucas
Pires diz que esse era um dos alicerces da ideia-me. E, de repente, uma
sala cheia de gente diz-lhe que isso
no est l, que o autor no conseguiu
passar a ideia, que falhou.
Por acaso, diz o autor, estava de
bom humor nesses dias [gargalhada
geral]. E tambm j apanhei muita pancada, j sei mais ou menos reagir.
Quando se mais jovem e mais inseguro, mais difcil ter poder de encaixe para ouvir as crticas. Isso ajuda a
perceber onde acaba a m-f de alguns
e onde comea a boa-f construtiva de
pessoas que querem, de facto, ajudar
a pea. E criamos um filtro para perceber at onde queremos ouvir. Mas
Requeijo confessou-se surpreendida
pela verso final, que era de uma obedincia s crticas dos colegas: Sugeramos um dilogo entre esta personagem e aquela, ou mais cenas, e elas
apareciam escritas, diz Requeijo.
Os actores tambm se sentiram parte integrante da construo criativa da
pea, ao contrrio do que habitual,
explica Miguel Fragata, 27 anos, tambm no elenco: Esta pea comea um
bocadinho antes do que normal, porque estas leituras so parte de um processo que normalmente, enquanto
actor, no te passa pelas mos. Por
isso, Joana Brcia afirma que todas
as peas deviam passar por isto. Isto o processo de criativo de discusso de uma pea a que normalmente
os actores no pertencem.

Actor, autor
Joana: D uma sensao de pertena
do objecto a toda a gente. Aos actores,
sobretudo, porque raramente acontece, d-nos a sensao de que estamos
a contribuir todos para construir um
objecto. s vezes o actor s encarado
como uma pea e no como criativo.
E nunca estive de acordo com isso.
Duarte: No acho desinteressante
o facto de fazermos aquilo que nos
pedem, que o encenador tenha uma
ideia e que ns vamos concretiz-la.
Mas, realmente, o facto de podermos
contribuir para o resultado final dnos a possibilidade de nos apropriarmos do objecto teatral como um todo
e, neste caso, da construo do texto.
Foi uma oportunidade para ver tudo
a crescer, tomar forma, e sentimo-nos
mais enriquecidos por isso.
Os actores no tm dvida de que
esta foi uma oportunidade excepcional, neste pas, neste contexto em
que vivemos, explica Requeijo: O
que importante aqui o privilgio
de pagar a actores para estarem dois
dias a ler textos e a pensar sobre eles.
Considerar que o actor pode ser algum com um crebro e massa crtica. Para o escritor, o processo de
trabalho com os actores tambm foi
profcuo. O mais difcil quando se escreve para teatro, explica Lucas Pires,
dar a ver. E, nisso, a posio de autor e actor semelhante.
O autor, Jacinto: Podemos ter uma

ptima ideia, mas se no sabes dar a


ver isso... Tens a melhor ideia do mundo para fazer uma pea sobre religio,
famlia e poltica, uma ideia brilhante,
mas depois no sabes traduzir aquilo
para o dar a ver, para que aparea.
Como que um tipo tem uma ideia?
Como que algum sente cimes? Como que algum chantageia outro, e
porqu? Como que isso aparece? Se
no conseguirmos dar a ver esses passos todos, torna-se uma coisa conceptual que pode ter momentos brilhantes
mas no a solidez de um edifcio.
O actor, Duarte: engraado, porque depois acontece exactamente a
mesma coisa connosco. Estamos a propor uma coisa que depois vai depender
de a encenadora dizer no ests a conseguir passar, no ests a conseguir
fazer passar determinada emoo.
Os actores, ao lerem o texto ou ao
represent-lo, do-no a ver, e o autor
pode perceber o que est a passar e
o que no est, o que no est escrito
e tenho de ir mudar para casa. E s
vezes maravilhoso, diz Lucas Pires,
como um actor, por mero instinto, se
apropria ( Joana que usa este verbo)
do seu texto.
Jacinto: [O actor] pega numa frase,
pega na bola e a palavra invisvel vem
atrs, pega na frase e atira-a para um
stio. s vezes, mesmo uma surpresa:
Wow! Nunca tinha visto isto assim.
Joana: Abre-se ali uma porta diferente.
Jacinto: Uma porta que, se no for
estpido e inseguro...
Joana: ... e arrogante.
Jacinto: ... e arrogante... [silncio]
Duarte: Esse silncio ficou registado. [gargalhada geral]
Jacinto: Eu uso essa porta.
Uma economia narrativa
H um lado Bimby na construo
de Sagrada Famlia, talvez at na
escrita para teatro de Lucas Pires.
ele quem o diz, face s discusses dos
workshops e a usar essa tal porta
que se abre quando um actor se apropria do texto com o seu corpo: Se tu
souberes o que a ideia da pea, o
que queres e para onde ests a apontar, podes testar todas as ideias, porque aquilo uma mquina que funciona por si. Algum diz: E se matssemos a Arlete? Pes aquilo na
mquina, na Bimby, e comeas a escrever e a mquina diz-te: No pode
ser. As cenas ficam sem sada, mortas, no tm graa, no tm vida. A
mquina d erro.
a isto que Catarina Requeijo chama economia narrativa do teatro
de Lucas Pires. No uma coisa explicadinha, portanto, aquele momento forte de chantagem entre uma
personagem e outra no tem um antes e um depois, aquele momento
que interessa, mas se no funciona
temos de o fazer de outra maneira.
Por isso Requeijo diz que quase sempre percebemos que as cenas se revelam no fim e que quase todas comeam j em andamento: quase no
h entradas em cena; no: elas j esto a conversar, e comea a cena.
Tudo isto tem a ver com a escrita
de Lucas Pires. A economia narrativa

Jacinto Lucas Pires


quem o diz: Se tu
souberes o que
queres, podes testar
todas as ideias,
porque aquilo uma
mquina que
funciona por si.
Algum diz: E se
matssemos a Arlete?
Pes aquilo na Bimby
e comeas a escrever
e a mquina diz-te:
No pode ser.

Este texto sobre o indivduo: fala da


felicidade individual, pessoal e eterna,
diz a encenadora, Catarina Requeijo
da mquina de fazer peas implica
uma depurao complexa dos elementos para que a coeso seja exacta.
A mquina d erro, como a Bimby, se
tiver excesso de ingredientes: Sempre que pomos nela coisas a mais, a
pea sacode, deita fora, como os casacos impermeveis que sacodem a
gua. Porque est feita para ser assim, explica a encenadora.
Por isso, todo o processo de construo do texto contribuiu para que
o autor percebesse o seu prprio mtodo de escrita, para que a coeso da
pea fosse explicada por traos objectivos e minimalistas que seguram
a estrutura do edifcio: Um momento-chave que no est explicadinho
pelas deixas pode ser visto de uma
maneira ou de outra. Isto ajudou-me
a perceber a minha prpria escrita.
H midos que desenham com muito
pormenor, com muitas florinhas, e
outros midos, eu conheo um [risos], que desenham de um modo sinttico, quase como sinaltica. A partir
do momento em que se percebe que
h um sol, basta fazer um trao assim
para ser uma nuvem, e outro assim
para ser uma figura. Para que vou desenhar o resto? J se percebeu.

Tempos de descrena
Pedro e Maria esto desempregados e
o filho tem pesadelos com o mundo.
Para resolver os dois problemas, Pedro
tem a ideia de comear uma religio.

Para um actor, participar na construo


do texto d uma sensao de pertena

A microempresa familiar torna-se um


sucesso, mas os pesadelos continuam.
Talvez a coisa s v l com aco. Talvez a religio tenha de descer terra.
Talvez seja preciso entrar na poltica.
Ser que Pedro vai conseguir? E Maria?
E o Filho? E os outros? E ns?, diz o
texto de apresentao da pea.
Para o autor, esta pea levanta sobretudo perguntas: Ser que ainda
possvel perguntar em pblico, na
tenso do ao vivo do teatro, vamos
mudar o mundo?, sem as pessoas
sarem da sala gargalhada?
Em ltima anlise, diz Catarina Requeijo, este texto sobre o indivduo:
fala da felicidade individual, pessoal
e eterna. O Jacinto escolheu o Pedro
para mostrar o percurso dele e o que
est volta dele. No se pode pensar
que esta pea quer mostrar que temos
de acreditar. At porque, se fosse
assim, no seria uma tragdia.
Duarte: H a tragdia desta famlia que vive nesta situao poltica,
vive precariamente em tempos precrios, uma famlia que se vai afastando, desmembrando, na direco
de uma tragdia.
Catarina: A maneira como as pessoas se encaminham para a tragdia
o reflexo da situao social sua volta.
Aqui h esse problema econmico e
social, mas h tambm esse problema
de descrena, um tipo que tem uma
ideia e acredita em alguma coisa que
marca a diferena.
H o contexto, a actualidade: Portugal, 2010, um autor que escreveu hoje
um texto sobre poltica, famlia e religio. Mas no h uma moral, diz Lucas
Pires: Se pensarmos esses trs elementos, famlia, ou, se quisermos, pas ou identidade, misturados com religio, ou algo mais vasto, espiritualidade, e do outro lado poltica, so trs
vias para mudar o mundo, para melhorar as vidas individuais e colectivas.
Mas ser que algum vai acreditar?
A descrena geral, somos todos cpticos, diz Requeijo. Jacinto completa:
Dizes religio e toda a gente comea
gargalhada. E Joana: H um preconceito. Um preconceito de poca
que faz de ns cpticos descrentes.

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 33

Portugal no corao
PAULO PIMENTA

Dana

Paisagens... Onde o Negro Cor a volta a Portugal em 70 minutos do coregrafo Paulo


Ribeiro. Comea hoje, em Viseu, e depois atravessa mais sete cidades at cortar a meta em
Coimbra, em 2011. L vamos ns falar de ns outra vez. Ins Nadais

A nova
criao de
Paulo Ribeiro
podia ter sido
s um
amontoado de
dedicatrias a
nove cidades
portuguesas,
mas
transformouse numa
viagem pelo
pas
Aqui de onde Paulo Ribeiro o v, Portugal um ptio com laranjeiras onde
de repente comea a chover e nos vamos to abaixo, to ao fundo, que
nem de galochas e impermevel: s
mesmo de barbatanas e culos de
mergulho (e aqui est uma boa explicao para a tal polmica dos submarinos). Isto foi o que ele pde dizer
em 70 minutos, porque havia mais
coisas, coisas suficientes para pelo
menos nove espectculos de 70 minutos: Paisagens... Onde o Negro
Cor uma Volta a Portugal em nove
cidades. Com partida de Viseu, onde
a pea se estreia j esta noite, no Teatro Viriato, e chegada a Coimbra em
2011, depois de escalas em Lisboa
(Centro Cultural de Belm, de 24 a 26
deste ms), Guimares (Centro Cultural Vila Flor, 9 de Outubro), Ponta
Delgada (Teatro Micaelense, 4 de Dezembro), Porto (Teatro Nacional S.
Joo, 16 a 18 de Dezembro), e ainda
Aveiro, Torres Novas e Torres Vedras,
no prximo ano.
A nova criao do coregrafo residente no Teatro Viriato esteve para
ser um somatrio de dedicatrias s
cidades dos teatros coprodutores,
mas com o tempo passou a ser toda
uma histria portuguesa. As nove dedicatrias continuam l, mais ou menos expostas (hoje e amanh, no Viriato, s o solo de Viseu, criado pelo
bailarino dinamarqus Peter Michael

34 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

As minhas outras
peas tinham clichs
muito bvios. Esta
pea mesmo s
coreogrfica, vai
muito ao que somos,
sem subterfgios
Paulo Ribeiro
Dietz, um forasteiro h muitos anos
na cidade, vai ser apresentado integralmente; a dedicatria que o romeno Romulus Neagu faz a Lisboa s
sobressair no Centro Cultural de Belm; e o que quer que Leonor Keil
esteja a preparar para o Porto, cidade
que fez questo de abordar, s se ver no S. Joo: em cada nova escala da
viagem, portanto, o espectculo ser
diferente), mas Paisagens... ganhou
outra distncia em relao aos seus
objectos e transformou-se nesta viagem de 70 minutos de onde se v Portugal. um tema que tem atravessado vrias peas minhas. Em Memrias de Pedra - Tempo Cado, que
fizemos em 1998, havia fotografias,
filmes, at a banda sonora era muito

reconhecvel. As minhas outras peas


tinham, em relao a Portugal, clichs
de comportamento muito bvios, at
kitsch. Aqui optei por no ter elementos ilustrativos, privilegiando uma
coisa mais metafrica e uma pesquisa
sobre o tipo de ritmos e de linguagens
coreogrficas que podemos usar para
falar de ns, explica Paulo Ribeiro.
Desse esforo de conteno resultou um objecto atpico na histria da
companhia: Privei-me de coisas que
nos so habituais, como a utilizao
da voz, da palavra. Paisagens...
mesmo s coreogrfica, vai muito ao
que somos, sem subterfgios.

Ser e parecer
A ideia inicial caiu, continua Paulo
Ribeiro, porque a dada altura Paisagens... corria o risco de se transformar num amontoado de solos e
porque o esprito da dedicatria fechava demasiadas portas. Mas todas
as cidades visitadas esto no corpo
dos seis bailarinos (os habituais Leonor Keil, Romulus Neagu e Peter Michael Dietz, e os recm-chegados Eliana Campos, Rita Omar e Gonalo
Lobato): Quisemos mesmo ir aos stios, inspirarmo-nos deles. A malha
de cineteatros que existe actualmente em Portugal fantstica, e acredito
mesmo que estes espaos so membranas que filtram a energia da cidade. Rapidamente a equipa percebeu,

porm, que uma semana era tempo


a mais (Saamos de cada cidade no
com material para um solo de dez minutos, mas para uma pea de uma
hora e meia) e passou a instalar-se
nos lugares com o descomprometimento de um grupo de turistas em
passeio. E o passeio transformou-se,
finalmente, na energia dominante da
pea: Ficou muito essa ideia da paisagem que vai mudando medida que
a vamos percorrendo.
nessa energia, e no no potencial
de reconhecimento que cada apresentao local ter, que Paulo Ribeiro
preferia que nos concentrssemos.
Mas impossvel no querer saber o
que Peter Michael Dietz diz de Viseu
(uma cabeleira azul, um vestido branco: O Peter Michael nem sequer
portugus, por isso o olhar dele pode
ser mais spero, mas no h nada aqui
que seja ofensivo. Em dana as coisas
no so o que parecem...) e o que
Leonor Keil vai dizer do Porto, ainda
que isso seja secundrio no meio disto tudo. O que eu quero que seja
reconhecvel como fazendo parte da
nossa identidade que temos ao mesmo tempo doura e densidade, sublinha. E ento esse final com mau
tempo? Ns estivemos nos Aores,
podemos estar s a pescar. Mas tambm podemos estar a ir ao fundo....
Ver agenda de espectculos pg. 38

Todos os Outros

Maren Ade filma a intimidade e o


desconforto. Pg. 45

Le Grand C

O grande circo na Culturgest.


Pg. 38

Clarice Lispector

para
devorar a biografia escrita por Benjamin Moser. Pg. 36

Livros

Biografia

H que
devorar
notvel a forma como a
sucesso de acontecimentos
se embrenha e ilumina o
universo ficcional da autora.
Maria Conceio Caleiro
Clarice Lispector. Uma vida.
Benjamin Moser
Civilizao Editora

mmmmm
O que trs de novo
Benjamin Moser,
um estrangeiro
que perseguiu o
mundo de Clarice
Lispector, e que
escreveu Clarice
Lispector. Uma
vida, que acaba
de sair? um
jovem escritor e crtico americano
(New York Review of Books) a viver
na Holanda desde 2002 que
consagrou seis anos da sua vida
autora. Biografia detalhada, obra
exemplar e sria de divulgao e
partilha, tambm ensaio, j que por
ela perpassa, do princpio ao fim, um
ponto
de vista autoral. O pano de
p
fundo
que subsume o livro

O autor acompanha todos os movimentos,


interiores e exteriores, de Clarice pelo mundo
36 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

parece ser o reconhecimento de uma


presena, sob vrias mscaras, sujeita
a vrias transmutaes, do misticismo
judaico que sub-repticiamente infiltra
a obra. O bigrafo desvela essa
mstica tornando-a
retrospectivamente evidente.
Em 1976, a um jornalista, E.
Coutinho, querendo desenvencilharse do seu judasmo e da sua aura de
mistrio: sou judia, voc sabe. ... eu
enfim sou brasileira, pronto e ponto.
Ela brasileira e nordestina e judia e
mstica, estrangeira... mesmo que a
estranheza na voz diga respeito a um
defeito de fala e no a um resqucio
diche ou hebraico que ela falou e
aprendeu. que em Clarice
articulam-se disjuntivamente uma
multiplicidade de elementos que no
coincidem meu mistrio no ter
mistrio. Clarice Lispector podia ser
conversadora e acessvel com a
mesma frequncia com que era
silenciosa e incompreensvel (...) Mais
tarde explicando porque deixara de
dar entrevistas, disse: eles no iam
entender uma Clarice Lispector que
pinta as unhas dos ps de
vermelho.
Moser serve-se de muitos livros,
artigos, correspondncias,
testemunhos, investigaes in loco
leia-se, Ucrnia, onde a autora
nasceu em 1920 , tudo para alicerar
o seu estudo que entrelaa uma
perspectiva diacrnica com uma
perspectiva sincrnica a cada passo,
isto , a historiado mundo e do Brasil
e os blocos temticos fortes,
pregnantes, da vida e de cada livro da
pregnantes
autora.
auto Conjugam-se os factos
com os ncleos obsessivos da
escrita,
subliminares, mas
esc
es
s
sensveis...
A rvore, a
sen
se
e
cronologia
e o rizoma, as
cro
ramificas,
digamos assim,
ram
enredados
com mestria,
en
devindo
organismo a cada
de
passo.
pa
Os
O fios da grande Histria
do
d
o mundo, aqui, comeam a
desatar-se
desde as primeiras
d
es
dcadas do sculo XX e os
dc
pogroms que se repetiam. Os
po
Lispector
eram judeus oriundos
L
isp
da Podlia - zona pobre e
massacrada, zona de
ma
turbulncia de interesses
tur
ucranianos, polacos e russos,
ucr
zona mais empobrecida
zon
aquando da proibio
aq
bolchevique do pequeno
bo
comrcio, e das granes fomes
co
dos anos 20. Os Lispector
do
chegariam a Macei no Brasil
ch
graas a uma carta de
gra
cchamada da meia irm de
ch
Mania me de Clarice. Esta,
Ma
nascida em Tchechelnik (1920),
na
teria chegada 2 ou 3 meses:
ter
pode um lugar imprimir seus
p
traos em algum que o
tra
abandonou no incio da
ab
infncia?
in
H um acontecimento que a
escritora
quase denega mas cuja
e
s
Moser acentua e faz
iimportncia
m

reverberar sob mltiplas figuras no


seu livro: o estupro da me por
soldados russos e a doena sfilis
que ela ento contraiu e de que
sofreria at ao fim. Havia uma crena:
estando grvida, a criana ao nascer
poderia resgatar o mal. Por isso
Clarice comeou por receber o nome
de Chaya, que significa vida em
hebraico e, ao mesmo tempo,
animal. No comeo a me
melhorou, parecia um milagre, mas
foi fogo ftuo e j em Recife, para
onde se haviam mudado, a me,
perecendo h muito, morre. Tinha
Clarice dez anos. Foi enorme o abalo.
No tinha conseguido salvar a me,
nem pelo facto de nascer, nem pelas
muitas estrias que efabulava
enquanto a me no se curava. Terse- comeado ento a apagar nela a
crena num deus transcendente e
consciente. Aos treze anos, lendo
Hermann Hesse, O lobo na estepe,
recebe um golpe - toma posse, como
diz Moser, do seu corao selvagem,
isto , do seu desejo absoluto de
devir escritora.
Tinha quinze anos quando o pai
decidiu partir para o Rio, onde a
comunidade judaica era mais vasta e
onde facilmente as filhas poderiam
encontrar um marido. Escusado ser
dizer que ela no pertencia a nada,
no podendo casar com Lus
Cardoso, jornalista e escritor por
quem se apaixonara, no por ser
catlico, que o era, mas por ser
homossexual. A cumplicidade que
aproximou para sempre os dois
funda-se, segundo o autor, na
meditao sobre a ideia de deus, na
culpa, ela de no ter salvo a me, ele
de ser homossexual. Ela casou-se
com outro catlico, o diplomata
Maury Gurgel Valente. O casamento
desfez-se (1959) no por causa de
religies, mas porque Clarice, como
as suas personagens femininas, no
era feita para casar, se bem que como
mulher de diplomata, e enquanto o
foi, a muito bela e inquietante eslava
tenha estado sempre altura do que
dela era esperado. Moser convoca
recorrentemente o seu primeiro
romance, Perto do Corao
Selvagem, para emblematizar a
disjuno que no exclui
definitivamente nenhuma das partes
mas tambm no as rene
duradoiramente, o equilbrio
sempre precrio. Em Perto...,
Octvio, a personagem masculina,
casa-se com Joana, a rebelde, livre, a
animal e amante, aquela que para
alm da moral; mas a autora no
despreza Ldia, a que se submete. O
marido escrever-lhe-ia:
intuitivamente jamais deixei de
acreditar que coexistissem em voc,
Clarice, Joana e Ldia. Escreve
Moser: ao lado de seus instigantes
romances msticos, dicas sobre o
preparo da maionese e a aplicao da
maquilhagem para os olhos,
crnicas publicadas em vrios jornais
sob outros nomes.
O autor acompanha todos os

movimentos, interiores e exteriores,


de Clarice pelo mundo, as pessoas em
volta, o retorno ao Rio, o apartamento
do Leme, devolve-nos momentos de
fortuna e os infortnios (depresses,
saudades do Rio, o incndio que a
mutilou...). O que notvel a forma
como a sucesso de acontecimentos
se embrenha naturalmente e ilumina
o universo ficcional da autora (que
deveio ela prpria personagem): a
desarticulao necessria do eu, a
perda do mundo, a linguagem como
tema e prtica, a reduo de um
modo de pensar a um sentir (por isso
os animais esto mais prximos... ),
um misticismo especial, imanente:
Deus na carne vibrtil e esponjosa da
barata ... tudo est l, h que devorar.
Diga-se que a edio portuguesa
excelente, mais completa at que a
brasileira.

Fico

Tarantino &
Bacalhau
Gomes de S
Um mostrurio irnico das
obsesses e gostos literrios
de um dos grandes autores
da lngua portuguesa. Jos
Rio Direitinho
O Seminarista
Rubem Fonseca
Sextante

mmmnn
Rubem Fonseca
(n. 1925) estudou
Direito enquanto
era ajudante de
mgico e, mais
tarde, nos anos
50, foi comissrio
de Polcia nos
subrbios do Rio
de Janeiro, isto
antes de se ter dedicado escrita.
Com a originalidade temtica (de
feio urbana) e estilstica surgida
logo nos seus primeiros livros de
contos, ainda na dcada de 60, criou
uma corrente nas letras brasileiras
contemporneas apelidada de
brutalista, devido permanente
atmosfera de violncia (umas vezes
latente, outras brutalmente explcita)
com que envolve as narraes. Estas
sejam elas contos, novelas ou
romances tm sempre um elemento
policial (criminal), quer na sua
estrutura quer na histria contada, e
esto carregadas de caractersticas e
expressivas marcas de oralidade
urbana mas um tipo de discurso
directo que no apenas a simples
reproduo de falas de rua, da no
ser raro que nas histrias de Fonseca

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
aMaumMedocr

Reedio do romance de
Mrio Cludio sobre o znite
propagandstico do nacionalismo:
a Exposio do Mundo Portugus.
um bicheiro de favela, uma me-desanto ou uma garota de programa,
por exemplo, usem improvveis
expresses latinas, ou que um polcia
cite de cor versos de Petrarca e de
Cames e entre dois copos de vinho
tinto (quase sempre portugus)
comece a dissertar sobre mitologia
grega.
Sou conhecido como o
Especialista, contratado para servios
especficos. O Despachante diz quem
o fregus, me d as coordenadas e
eu fao o servio. Assim comea O
Seminarista, o ltimo romance de
Rubem Fonseca (Prmio Cames,
2003), sem dvida um dos grandes
autores de lngua portuguesa. Jos, o
Especialista, matador profissional,
mais uma dessas tpicas personagens
que no perde uma oportunidade
para citar Sneca, Ccero, Terncio
ou So Joo Crisstomo. Jos, que
tambm o narrador (as histrias de
Fonseca so sempre contadas pelas
personagens), depois de ter juntado
algum dinheiro que lhe permite viver
sem trabalhar, decide aposentar-se.
Para que o passado no o persiga,
muda de nome (do antigo mantm
apenas o Jos, acrescentando-lhe
Joaquim e Kibir), as razes so de
ordem histrica: () minha
ascendncia longa, comea na
batalha de Alccer-Quibir, travada em
4 de Agosto de 1578. Foi nessa batalha
que D. Sebastio, o nosso rei, quer
dizer, o rei dos meus bisas e tataras,
desapareceu e Portugal se fodeu. ()
Jos Joaquim [bisav, ou trisav ou l
o que seja], que era capito de um
dos navios da frota de D. Sebastio,
escapou da carnificina de AlccerQuibir, dizem que comeu a mulher
do sheik marroquino (). Jos
Joaquim conseguiu voltar para
Escalho, em Castelo Rodrigo, na
Beira, onde morava. Casou-se e
depois de quinhentos anos eu nasci,
mas s me chamo Jos, sem Joaquim,
e Alccer-Quibir sempre foi uma
palavra mgica na minha casa.
Mas o Especialista no se livra do
passado to facilmente. Depois de
contar como executou alguns dos
servios com a sua pistola Glock,
entre os quais um pedfilo e um
necrfilo, Jos apaixona-se por uma
bonita jovem de ascendncia alem,
Kirsten (tambm ela com histricos
antepassados: o av participara na
Operao Valquria, o famoso
atentado contra Hitler organizado
por Stauffenberg), mas pouco tempo
depois descobre que anda algum a
tentar ajustar contas com ele por
causa de um seu antigo servio. O
passado teima em no passar e, para
se salvar, Jos vai ter que visitar as
entranhas da sociedade carioca, esse
submundo de um Rio de Janeiro
melanclico em que o Jet-set
excntrico tem um convvio
promscuo com traficantes e
bandidos de rua.
Apesar da presena das
caractersticas clssicas dos
tradicionais romances policiais,

Fonseca no
o
um autor
cannico
maneira de
Chandler,
Hammett ou
u
Elmore Leonard,
nard,
porque os
crimes servem
em
apenas de
invlucro ao
o que
lhe interessa
a
narrar: a coleco
leco
de pequenass
tragdias das
as
existncias
quotidianas, os
singulares dramas humanos numa
grande metrpole como o Rio de
Janeiro, a violncia e a brutalidade
que so ntimas da solido e do vazio
do esprito numa sociedade onde a
transgresso corre o risco de ser
punida. Nas histrias de Fonseca, a
violncia e o erotismo (que surgem
muitas vezes associados sob a forma
de obsesses sexuais recorrentes)
esto quase sempre presentes, no
para serem retratados como
caractersticas da vida urbana nas
grandes metrpoles, mas como
expresso da incurvel solido dos
indivduos, qualquer que seja o seu
estrato social. O Seminarista
tambm no escapa a esta regra.
O mundo sujo continua com a
mesma sujidade depois de ter sido
feita justia; no h possibilidade
de remisso nas histrias de Fonseca.
No raramente os bandidos so os
anti-heris romnticos e solitrios, e
os bons so seres cpticos e cnicos
e nem sempre to bons como seria de
esperar. Nisto aproxima-se um pouco
da natureza das personagens de
Elmore Leonard, mas acrescenta-lhe
um marcado lirismo e um meticuloso
trabalho com as palavras. Ao mesmo
tempo, h em Fonseca, desde os
primeiros livros, um divertidssimo
fascnio pela pulp fiction mais
exuberante (Tarantino talvez no
desdenhasse de levar tela muitas
dessas histrias).
O Seminarista acaba por se
parecer com um mostrurio irnico
em que Rubem Fonseca, aos 85 anos,
se diverte com o leitor insinuando
alguns dos seus fascnios pessoais:
Alccer-Quibir e a Operao Valquria,
uma esmerada receita de bacalhau
Gomes de S, referncias a vinhos
portugueses, listagens de boa poesia
(de Cames a Ferreira Gullar, de
Akhmatova a Blake), pormenores
sobre vrios tipos e marcas de pistolas,
a biografia de Lima Barreto, o comeo
da histria do futebol no Rio de Janeiro
e do clube Vasco da Gama, etc. O
Seminarista no est ao nvel de
obras-primas como A Grande Arte
(Campo das Letras, 2007) ou Agosto
(D. Quixote, 1991), mas no deixa de
ser uma ptima apresentao da arte
mpar de um dos grandes cultores da
lngua portuguesa numa altura em que
a editora Sextante inicia a publicao
de toda a sua obra literria.

Expo 1940
Mrio Cludio faz uma
pardia do salazarismo que
no nunca apenas uma
pardia porque descreve
vidas concretas. Pedro
Mexia
Tocata para Dois Clarins
Mrio Cludio
D. Quixote

mmmmn
Salazar est na
moda, e as
livrarias enchemse de ensaios
sobre o Estado
Novo; faz pois
todo o sentido a
reedio do
romance de Mrio
Cludio sobre o
znite
propagandstico do nacionalismo: a
Exposio do Mundo Portugus.
Tocata para Dois Clarins (1992)
uma ptima fico breve, talvez mais
novela do que romance. A aco,
diminuta, decorre entre 1936 e 1941,
do encontro de um casal num sarau
portuense ao nascimento de uma
criana. O casal de narradores,
Antnio e Maria, parece, mesmo nos
nomes, demasiado simblico de uma
poca, mas depois percebemos que
so pessoas reais: os pais do escritor.
alis a dimenso autobiogrfica
que impede que Tocata para Dois
Clarins seja apenas um romance

pardico,
apesar de essa faceta ser
par
evidente.
Mrio Cludio
evi
reconstitui
os costumes da
re
dcada
de 40, bem como as
d
conversas
burguesas sobre
co
enxovais
e fantasias cinfilas,
en
mas
m o romance trabalha
sobretudo
a linguagem
so
ideolgica
do salazarismo. Em
id
1940
comemorava-se o duplo
1
centenrio,
da fundao da
c
nacionalidade
em 1140 e da
n
restaurao
da independncia
r
em
e 1640, e era alm disso o
momento em que Portugal se
orgulhava
do seu estatuto de nao a
orgulh
salvo da
d guerra. O romance centra-se
por isso no discurso oficial sobre
Portugal, depois repetido pelos
cidados afectos ao regime.
O Presidente do Conselho vela
incansavelmente, qual chama
perptua, pela sorte de todos ns.
Austero, infatigvel, exmio, Salazar,
que salvou as finanas, salva agora a
ptria das bombas: Abenoou-nos o
Altssimo, porm, com um Guia
firme, que parece haver sido
escolhido, mediante um favor
especial, prestado a esta terra de
gente humilde e temente e
piedosssima, com vista a conduzirnos a porto bonanoso. Com Salazar,
rumamos s paragens da
tranquilidade e da paz () (pg. 28).
O milagre da neutralidade afinal
mais um dos milagres que
demonstram que a Providncia divina
continua a olhar pelos portugueses.
A Exposio de 1940 uma mostra
de heris feitos santos: Afonso
Henriques nos campos de Ourique, o
Infante com o seu sombrero naval
perscrutando o oceano, o Gama em
Calecute. Vocao imperial e mandato
cristo so uma e a mesma coisa nessa
mitologia portuguesa que o salazarismo
recuperou e aumentou. E o jovem
casal, que vem de viagem a Lisboa,
passeia-se entre quinas e caravelas,
esferas armilares e cruzes de Cristo,
smbolos de uma narrativa nacional. A
Exposio tem um lado castio,
paternalista, que elogia o sossego das
gentes rurais, laboriosas, ledas e
humildes, mas o seu principal objectivo
exaltar a grandeza ptria. Portugal de
Braga a Dili. Grandeza celebrada, por
exemplo, num monumento que ficou
em Belm: E ao longo das amuradas,
agrupar-se- a multido dos

construtores do Imprio, agigantadas


figuras, sadas do atelier do escultor
Leopoldo de Almeida, mareantes e
guerreiros, monges e fsicos, poetas e
artistas, capitaneados pelo fundador da
Escola Nutica de Sagres, o qual,
abrigado nas abas do seu largo chapu,
sustentando uma caravela, na mo
direita, e exibindo um mapa, na
esquerda, imperturbavelmente sonda o
horizonte a conquistar. um hino
eloquentssimo, este marco, ao
empenhamento de um punhado de
heris que, vencendo temores e
enxugando lgrimas, foram cravar
padres, com as cinco chagas de Cristo,
nas praia desertas () (pg. 37).
A linguagem de Mrio Cludio
pardica mas tambm mimtica. O
texto reproduz um discurso, que
muitas vezes parece ridculo, mas
quando Cludio cita textos da poca
vemos que se escrevia assim, com
aquela retrica desmesurada e bacoca.
O romance exibe alguma empatia
humana, embora no ideolgica. um
livro escrito do ponto de vista da
situao, na medida em que aquelas
personagens pensam assim, pensavam
assim. Mas os frequentes saltos no
tempo, do Terramoto a 1974, remetem
para uma concepo essencialmente
trgica da Histria. Magistrais, nesse
aspecto, so as pginas sobre a
descolonizao, da melancolia de um
colono meditando na varanda a um
homem que defende um velho piano
de armas na mo, terminando nos
tarecos africanos empilhados numa
casa portuguesa.
Igualmente memorvel a cena da
desmontagem da Expo 1940. Cludio
descreveu todo o evento com grande
conhecimento da matria,
acentuando a cooptao dos artistas
em defesa do esplendor de Portugal.
E depois leva-nos s entranhas da
exposio esventrada e descomposta,
astrolbios no cho, esttuas enviadas
para a provncia, gesso destrudo
martelada, tudo iluminado por uma
tempestade e uma trovoada
ominosas. Como se a Histria
acabasse sempre em borrasca.
Nascido em 1941, Mrio Cludio faz
uma pardia do salazarismo que no
nunca apenas uma pardia porque
descreve vidas concretas, sua e dos
seus, e de outros como ns, sempre
presos entre a apagada e vil tristeza e
a persistente mitologia.

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 37

LAG E
RAY NAU D DE
CHR ISTO PHE

Teatro/Dana

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito
a
Ma
BommmmmmExcelente

Os acrobatas da
Compagnie XY vo at
onde possvel ir,
fsica e acrobaticamente
te

Vrtice, na Casa Conveniente

Agenda
A
Matos - Sala Principal. Av. Frei Miguel Contreiras,
52. At 18/09. 3 a Sb. s 21h30. Dom. s 18h. Tel.:
218438801. 6 a 12.

Teatro
T
Estreiam
E

Anjos
no espao
Le Grand C cruza a arte do
circo (o grande espectculo
que muitos acrobatas
juntos) com o teatro e a
dana. Ana Dias Cordeiro
Le Grand C
Pela Compagnie XY. Com
Abdeliazide Senhadji, Airelle Caen,
Anne de Buck, Antoine Thirion,
Aurore Liotard, Caroline Leroy,
Denis Dulon, Emilie Plouzennec,
Eve Bigel, Federico Placco,
Guillaume Sendron, entre outros.
Lisboa. Culturgest. R. Arco do Cego, Ed. CGD. De
22/09 a 25/09. 4 a 6 s 21h30. Sb. s 17h. Tel.:
217905155. 5 a 20.

O C do espectculo Le Grand C
podia ser de muitas coisas. De
circo, por exemplo, pois o
espectculo constri-se em volta da
linguagem de um circo novo,
contemporneo; uma linguagem que
usa tcnicas da dana e do teatro,
que escuta o espao e o ritmo com
a ajuda de um coregrafo, Loc
Touz, mas que acrobacia. essa a
essncia do trabalho da Compagnie
XY, baseada na cidade francesa de
Lille, ainda que os seus 18 acrobatas
(franceses, mas tambm russos e
espanhis) estejam espalhados um
pouco por toda a Frana.
O C do nome da pea no vem de
circo, vem de colectivo, porque
na origem do espectculo est a
questo de como acontece o encontro
num grande grupo. Estvamos
sempre a falar de grande colectivo e o
nome ficou Le Grand C, explica por
telefone, a partir de Toulouse, o
acrobata Mikis Nibier-Matsakis, dias
antes da chegada da companhia a
Lisboa para a apresentao do
espectculo na Culturgest, entre os
prximos dias 22 e 25.
Nesse cruzamento que um
colectivo, os corpos dependem uns
dos outros para se equilibrarem no
solo e voarem no espao. Primeiro
em silncio, depois com a msica do
acordeo e a cano composta pelo
msico Marc Perrone. Aqui
convergem intensidade e leveza:
intensidade no risco que comporta a
linguagem acrobtica, com as
pirmides de corpos em equilbrio; e
leveza na forma como se desfazem
as torres humanas e se liberta o peso
dos corpos.

38 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

L Grand
Le
G d C nasce d
de uma
tentativa de ir ao encontro dos limites
e testar at onde possvel ir, fsica e
acrobaticamente. Com um risco
medido e um grande apoio, uma
escuta colectiva, uma solidariedade
entre todos os acrobatas, explica
Anne de Buck, tambm acrobata e
que, com Mikis Nibier-Matsakis, forma
um duo no palco e um casal na vida.
A emoo constitui o principal
motor do espectculo no qual
evoluem em msica 18 acrobatas,
escreveu o jornal Le Parisien acerca
de Le Grand C, bem acolhido pela
crtica. tal como antes fora o primeiro
espectculo da Compagnie XY,
Laissez Porter. Criado em 2005, o
espectculo fundador da companhia
circulou por vrias cidades, durante
muito tempo, nos anos seguintes, tal
o entusiasmo dos pblicos, dentro e
fora de Frana. Em Inglaterra, o
jornal on-line The Londonist
falou em celebrao da fora
humana. O jornal francs Le Soir
elogiou uma criao vertiginosa e
potica. E um pouco essa vertigem
e essa poesia que o pblico poder
reconhecer em Le Grand C.
Depois de Laissez Porter e
passado o tempo de amadurecer a
vontade de um outro projecto,
explica Anne de Buck, Le Grand C
foi criado em Maio de 2009. Os 18
acrobatas que aqui se juntam
formaram-se em escolas das artes do
circo e trabalharam na dana e no
teatro. Vnhamos todos do duo,
usvamos a tcnica do duo, duos
sincronizados, mas comemos a
aplic-la ao colectivo. Pensmos que,
se fossemos mais, teramos muito
mais possibilidades, com movimentos
na vertical, na horizontal, em
construo, em queda, muitas outras
coisas, conta Anne. A ideia,
continua, era encontrarmo-nos e
explorarmos aquilo que novo dentro
do tradicional. A tradio de juntar
muitos acrobatas em palco existe
sobretudo na Hungria, na Rssia e na
China, porque a mais fcil montar
espectculos com ggrandes colectivos,,
sobretudo por razes econmicas,
salienta. Em
m Frana, onde no existia
tanto, este novo circo com um vasto
conjunto de
e acrobatas surge como
um novo
gnero, umaa
outra forma
a de
utilizar a
linguagem
acrobtica
para falar
do
humano.

O Dia dos Prodgios


De Ldia Jorge. Encenao de Cucha
D
Carvalheiro. Com Carlos Paulo,
C
Cristina Cavalinhos, Diogo Morgado,
C
Elisa Lisboa, entre outros.
E
Lisboa. Teatro da Trindade - Sala Principal. Largo
da Trindade, 7A. De 23/09 a 14/10. 4 a Sb. s 21h.
Dom. s 16h. Tel.: 213420000.

Fala da Criada dos Noailles...


De Jorge Silva Melo. Pelos Artistas
Unidos. Encenao de Jorge Silva
Melo. Com Elsa Galvo, Jessica
Anne, Joo Delgado, entre outros.
Porto. Teatro Carlos Alberto. R. Oliveiras, 43. At
19/09. 5 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
223401905. 5 a 15.

Se Uma Janela se Abrisse

Continuam
A Gaivota
De Tchkhov. Encenao de Nuno
Cardoso. Com Cristina Carvalhal,
Joo Pedro Vaz, Jos Eduardo Silva,
Lgia Roque, Lus Arajo, Maria do
Cu Ribeiro, Micaela Cardoso, entre
outros.
Porto. Teatro Nacional So Joo. P. Batalha. At
03/10. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
223401910. 3,75 a 16.

Ver texto na pg. 30 e segs.

Sagrada Famlia
De Jacinto Lucas Pires. Encenao
de Catarina Requeijo. Com Anabela
Almeida, Duarte Guimares, Ivo
Alexandre, Joana Brcia, Miguel
Fragata.
Lisboa. Culturgest. Rua Arco do Cego - Edifcio da
CGD. At 25/09. 2 a Sb. s 21h30. Tel.: 217905155.
5 a 12.

Ver texto na pg. 32 e segs.

Ignia na Turida
De Goethe. Pelo Teatro da
Cornucpia. Encenao de Lus
Miguel Cintra. Com Beatriz Batarda,
Lus Miguel Cintra, entre outros.
Almada. Teatro Municipal de Almada - Sala
Principal. Av. Professor Egas Moniz. De 22/09 a
26/09. 4 a Sb. s 21h30. Dom. s 16h. Tel.:
212739360. 6 a 13.

Vrtice
De Nelson Boggio. Com Mnica
Garnel e Nelson Boggio.
Lisboa. Casa Conveniente. Rua Nova do Carvalho,
11. At 20/09. 5 a 2 s 22h. Tel.: 912818164 /
937780423. 5 a 7,5.

Hedda
De Jos Maria Vieira Mendes. Pelos
Artistas Unidos. Encenao de Jorge
Silva Melo. Com Maria Joo Lus, Lia
Gama, Rita Brtt, entre outros.

De Tiago Rodrigues. Com Paula


Diogo, Cludia Gaiolas, entre outros.
Minde. Blackbox CAORG. R. Monsenhor Michel.
23/09. 5 s 21h30. Tel.: 938575488. 3 a 5.

Festival Materiais Diversos.

A Fbrica
De Lautaro Vilo. Pelo Teatro Oficina
e O Co Danado e Companhia.
Encenao de Lautaro Vilo. Com
Alheli Guerreiro, Diana S, Ivo
Bastos, entre outros.
Guimares. Espao Oficina. Av. D. Joo V, 1213 Cave.
At 19/09. 4 a Sb. s 22h. Dom. s 17h. Tel.:
253424700. 5 a 7,5.

Dana
Estreiam
Paisagens... Onde o Negro Cor
De Paulo Ribeiro. Com Eliana
Campos, Leonor Keil, Rita Omar,
Gonalo Lobato, Peter Michael
Dietz, Romulus Neagu.
Viseu. Teatro Viriato. Lg. Mouzinho Albuquerque.
De 17/09 a 18/09. 6 e Sb. s 21h30. Tel.:
232480110. 7,5 a 15.

Ver texto na pg. 34.

Continuam
Is You Me

Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz - Sala Principal.


R. Ant Maria Cardoso, 38-58. At 17/10. 4 a Sb.
s 21h. Dom. s 17h30. Tel.: 213257650. 5 a 20.

Um Elctrico Chamado Desejo


De Tennessee Williams. Encenao
de Diogo Infante. Com Alexandra
Lencastre, Albano Jernimo, Lcia
Moniz, Pedro Laginha, entre outros.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Garrett.
P. D. Pedro IV. At 31/10. 4 a Sb. s 21h30. Dom.
s 16h. Tel.: 213250835. 7,5 a 30.

A Coleco Privada de Accio


Nobre
De Patrcia
Portela.
Lisboa. Teatro
Municipal Maria

De Benot Lachambre, Louise


Lecavalier, Laurent Goldring, Hahn
Rowe. Com Benot
B
Lachambre,
Louise Lecavalier.
Lecav
Guimares. Centr
Centro Cultural Vila Flor - Grande
Auditrio. Av. D. Afonso
A
Henriques, 701. 17/09. 6 s
22h. Tel.: 253424700.
2534247

Uma misteriosa
mister
coisa, disse o e.e.
cummings + A Dana do Existir
+ Olympia
De e com
c
Vera Mantero.
Minde Blackbox CAORG. Rua
Minde.
Monsenhor Michel. 17/09. Sb. s 21h30.
Monse
3 a 5.
5

Fes
Festival
Materiais
D
Diversos.
O Dia dos Prodgios

Exposies

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente

L fora

O portugus Pedro
Barateiro inaugurou
no ltimo sbado uma
exposio individual no
Kunsthalle de Basileia.
Theatre of Hunters
tem curadoria de Adam
Szymczyk, director
daquela instituio, e
organiza-se volta de
uma instalao inspirada

em descries de excombatentes da Guerra


Colonial e em textos de
Alfred Jarry e Antonin
Artaud. A exposio
inclui ainda, alm de
outras instalaes e
esculturas de Barateiro,
quatro pinturas da artista
plstica Ana Jotta e o
lme Hoje estamos de

Estreiam

olhos fechados - Today


our eyes are closed,
uma coproduo do
Kunsthalle de Basileia e
do Kunsthalle Lissabon
que tambm pode ser
vista naquela galeria
lisboeta a partir de hoje
(ver agenda). Theatre of
Hunters ca em Basileia
at 14 de Novembro.

Agenda

Quatro
instalaes
em busca da
artista

Inauguram
Hoje Estamos de Olhos
Fechados - Today Our Eyes Are
Closed
De Pedro Barateiro.
Lisboa. Kunsthalle Lissabon. R. Rosa Arajo, 7-9.
Tel.: 918156919. De 17/09 a 30/10. 5 a Sb. das 15h
s 19h. Inaugura dia 17/9 s 22h.

Instalao.

Suzanne Themlitz ocupa


contentores beira Tejo.
Lusa Soares de Oliveira

Antnio Bolota
Porto. Galeria Quadrado Azul Q3. R. Miguel
Bombarda, 578. Tel.: 226097313. De 18/09 a 23/10.
3 a 6 das 10h s 19h30. 2 e Sb. das 15h s
19h30. Inaugura 18/9 s 16h.

Instalao.

Quatro Contentores, Um desenho


e uma paisagem a bordo de
Victor Hugo

Ceci Nest Pas Une


Rtrospective
De Miguel Soares, Andr Sousa,
Carla Filipe, Eduardo Matos,
Mafalda Santos, Manuel Santos
Maia, Mauro Cerqueira, Miguel
Palma, Susana Chiocca, entre
outros.

De Suzanne Themlitz.
Lisboa. Contentores. Doca de Santo Amaro Armazm 17. 2 a 6 das 10h s 20h. At 2 10.

Instalao.

Porto. Espao Padaria Independente. R. Adolfo


Casais Monteiro 117/137. Tel.: 226061090. De 18/09
a 30/10. 2 a Sb. das 15h s 19h30. Inaugura 18/9
s 16h.

mmmmn
Suzanne Themlitz tem desenvolvido
uma obra centrada na questo da
alteridade. Com um percurso j
invejvel, a viver actualmente em
Lisboa e na Alemanha, marca
pontualmente a sua presena no
circuito expositivo com instalaes
que aliam a prtica da escultura da
fotografia e do vdeo. a artista que
ocupa agora os contentores situados
na Doca de Santo Amaro, sob a ponte
25 de Abril, e uma gigantesca pala de
utilidade indefinida que o projecto
Contentores 28 tem utilizado para
exposies de artistas portugueses.
A ideia inicial deste projecto
consistia em aliar o trabalho de um
artista reconhecido com outro de um
jovem ainda em incio de carreira.
Ora, as prprias caractersticas da
obra de Themlitz determinaram que
diferentes alter-egos da escultora se
dedicassem a realizar uma instalao
para cada contentor. Themlitz partiu
de um desenho de Victor Hugo e, para
cada espao, distribuiu as peas como
segue: 1 Ilhas brancas e um castelo,
a partir de uma aguarela de Victor
Hugo; 2 Objectos com histria
incerta testemunhos de um naufrgio;
3 Um mergulhador em bronze sem
rosto; 4 Recanto habitvel,
instvel.. As ilhas brancas e um
castelo, feitos a partir de

40 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

Instalao, Outros.

O mergulhador de Suzanne Themlitz contempla a paisagem


do Tejo que se abre alm da porta do contentor
escorrimentos de gesso sobre
materiais diversos, so os nicos que
se referem explicitamente ao ttulo e
ao trabalho escultrico mais
conhecido da artista. Dos outros, a
coleco de objectos de histria
incerta e o recanto habitvel,
instvel constam de coleces de lixo
e detritos, arranjadas, no segundo
caso, em forma de um veculojangada (com algumas ligaes
formais personagem interpretada
por Tom Hanks em O Nufrago), e,
no primeiro, como peas de museu.
Quanto ao mergulhador em bronze,
v, sem corpo, a paisagem do Tejo
que se abre alm da porta do
contentor. Todas as instalaes, que
apresentam diferenas formais
suficientes para justificar esses outros
que a artista considera quando se
debrua sobre a sua prpria
identidade, possuem em comum a
ausncia da personagem principal:
no h um nufrago, um habitante
destes espaos, mas sim restos,
detritos, sinais da sua presena j
que o prprio mergulhador no
existe, sendo apenas uma casca vazia

de algum, muito semelhante s


cascas de caracol que entulham o
cho do espao que lhe coube.
A ligao de Victor Hugo ao tema
do naufrgio evidente quando se
conhece a vida do escritor francs,
que perdeu a filha no mar. Contudo, o
desenho referido no ttulo da
exposio no tem aparentemente a
ver com este episdio. mais uma
ausncia, a juntar s ausncias de
protagonista que Susanne Themlitz
aqui foca to bem. Paradoxalmente,
os contentores encontram-se numa
zona que apropriada pelas
multides todos os dias: turistas que
atracam em gigantescos paquetes,
transeuntes, frequentadores dos
bares e restaurantes da zona. A
multido, na nsia de diverso e
entretenimento, d sentido pobreza
do contentor. Este um lugar de
trnsito, de passagem, de
clandestinidade at um no-lugar,
no sentido que Marc Aug deu
expresso. Por isso, expor arte num
contentor submeter-se s
contingncias dessa efemeridade que
a marca deixada por qualquer
pessoa que nele entre. Quase todos os
materiais utilizados por Themlitz
possuem estas duas qualidades que
so o efmero e o transitrio. A
excepo est no bronze e no gesso.
Mas as peas que os incorporam so
peas que instituem o vazio: de
corpo, no primeiro caso, de
referncia, no segundo. H por isso
uma coerncia entre todos os espaos
definidos pelos quatro contentores
que importa realar. Mesmo quando
essa coerncia , no fundo, a que
dada pela impossibilidade de
terminar a identificao de si prprio
atravs da arte.

Paisagem
De Vanessa Chrystie.
Porto. Galeria Arthobler. R. Miguel Bombarda,
624. Tel.: 226084448. De 18/09 a 30/10. 5 a Sb.
das 15h s 20h. Inaugura 18/9 s 19h.

Pintura.

Linguagem e Experincia Obras da Coleco da Caixa


Geral De Depsitos
De Alberto Carneiro, Rui Toscano,
Nikias Skapinakis, Jos Pedro Croft,
Rui Toscano, Lourdes Castro, Jlia
Ventura, Helena Almeida, entre
outros.
Viseu. Museu Gro Vasco. Pao Trs Escales. Tel.:
232422049. De 18/09 a 21/11. 3 das 14h s 17h30.
4 a Dom. das 10h s 17h30. Inaugura 18/9 s 18h.

Fotografia, Instalao, Outros.

Realmente Real
De Jorge Pinheiro.
Porto. Galeria Fernando Santos. R. Miguel
Bombarda, 526/536. Tel.: 226061090. De 18/09 a
30/10. 3 a 6 das 10h s 19h30. 2 e Sb. das 15h
s 19h30. Inaugura 18/9 s 16h.

Escultura.

O Corpo, a Mente, a Alma e o


Esprito
De Paula Cruz.
Porto. Galeria Por Amor Arte. R. Miguel
Bombarda, 572. Tel.: 226063699. De 18/09 a
23/10. 3 a Sb. das 15h s 19h.

Pintura.

Non Dominis
De Pedro Valdez Cardoso.
Lisboa. Who Galeria. R. Luz Soriano, 71. Tel.:
213242760. De 23/09 a 20/11. 2 a Sb. das 16h s
19h. Inaugura 23/09 s 19h.

Escultura.

Continuam
Constructing History: the
future life of the past
De Pedro Barateiro, Matthew
Buckingham, Eduardo Guerra
Andr Romo, Manuel Santos Maia,
Mona Vatamanu & Florian Tudor,
entre outros.
Tomar. Convento de Cristo. Igreja do Castelo
Templrio. Tel.: 249313481. At 15/10. 2 a Dom.
das 9h s 18h30.

Instalao, Escultura, Vdeo, Outros.


Ver texto na pg. 28 e segs.

Discos

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente

Edwyn Collins: uma smula


inspirada daquilo que foi a sua
obra, a solo e com os Orange
Juice

Clssica

Viagem na
companhia
de Savall
Soberba recriao do
repertrio do Concert
Spirituel no tempo de
Lus XV por Jordi Savall e
Le Concert des Nations.
Cristina Fernandes
Le Concert Spirituel au temps de
Louis XV
Corelli, Telemann, Rameau
Le Concert des Nations
Jordi Savall (viola da gamba e
direco)
Alia Vox 9877

mmmmn
O concerto
pblico tal como o
entendemos hoje
(ou seja, um
evento musical
qual se pode ter
acesso mediante o pagamento de um
bilhete) foi um produto da cultura
musical do sculo XVIII. Antes, com a
excepo da pera nos teatros
pblicos, a generalidade do acesso
msica fazia-se sobretudo nos
crculos restritos da corte ou da
aristocracia, atravs das cerimnias
religiosas ou da prtica musical
domstica. Entre as
primeiras
sries de
concertos
pblicos
avulta o

Concert Spirituel, criado em Paris em


1725 por Anne Danican Philidor. A
designao deve-se ao facto destes
terem surgido como alternativa
musical no tempo da Quaresma e de
alguns feriados religiosos, quando a
pera e os teatros encerravam.
A presente gravao de Jordi Savall
e do Concert des Nations
(acompanhada por excelentes textos
de contextualizao) centra-se no
repertrio orquestral de alguns dos
compositores mais apreciados pelos
organizadores do Concert Spirituel
durante o reinado de Lus XV (17151774), nomeadamente Corelli,
Telemann e Rameau, ao mesmo
tempo que traa um quadro
fascinante dos diferentes estilos e
gneros musicais da Europa da
poca. Como habitual nos trabalhos
do gambista e maestro catalo, a
interpretao soberba, plena de
cores, energia rtmica e
luminosidade, tanto ao nvel do
conjunto como das intervenes
solsticas. No primeiro violino,
sobressai o brilhantismo apaixonado
de Enrico Onofri (bem conhecido dos
melmanos portugueses pelo facto
de ser director musical do Divino
Sospiro), patente logo na abertura do
disco no Concerto Grosso op. 6, n4,
de Corelli. Na Ouverture avec la
Suite em R, TWV 55:D6, de
Telemann, a viola da gamba de
Savall que emerge em toda a sua
plenitude, nobreza e opulncia
tmbrica, unindo-se depois flauta
de bisel de Pierre Hamon no
contagiante Concerto em L Maior
(para flauta doce, viola da gamba,
cordas e baixo contnuo), de
Telemann. Marc Hanta e Charles
Zebley (flautas transversais)
oferecem tambm ptimas
prestaes na Abertura e Suite em Mi
menor (TWV 55:e1) da Tafelmusik,
de Telemann, antes da apoteose final
fornecida pelas exuberantes Suites
extradas da pera-ballet Les Indes
Galantes, de Rameau, onde no
falta um certo sabor extico
idealizado (Air pour les Esclaves
Africaines), a evocao da
tempestade e do vento (Zfiro)
ou os incisivos ritmos dos
Tambourins I e II.

O Mozart teatral
de Ren Jacobs
Mozart
Symphonies ns 39, 40
Freiburger Barockorchester
Ren Jacobs (direco)
Harmonia Mundi

mmmmn

Como habitual nos trabalhos


do gambista e maestro catalo,
a interpretao soberba

Ren Jacobs
tem
devotado
grande
parte da
sua

Ren Jacobs e mais uma


importante gravao de Mozart

Pop

carreira produo
musical de Mozart,
sobretudo ao
repertrio
opertico, do qual
nos tem oferecido
importantes gravaes. Ser, de
resto, na sua vertente de maestro de
pera que ir actuar no Festival
Mozart da Gulbenkian na quintafeira, dirigindo a Freiburger
Barockorchester na interpretao da
pera Cos fan tutte [ver Roteiro].
Paralelamente tem-se dedicado
tambm ao repertrio instrumental
do grande compositor austraco,
tendo assinado em 2007 um registo
de grande sucesso com as Sinfonias
n 38 (Praga) e n 41 (Jpiter).
As ltimas obras sinfnicas de
Mozart voltaram agora a despertar a
ateno do maestro belga, dando
origem a mais um CD de alta
qualidade, desta vez com as
qualida
Sinfonias ns 39 e 40. Tendo em
Sinfoni
conta que
q a retrica do classicismo
muito ao universo teatral
deve m
(sendo evidente o intercmbio de
gestos entre as composies
dramticas e a msica instrumental
dramt
criaes mozartianas), Ren
nas cria
Jacobs encontra-se numa posio
privilegiada, j que domina com
privileg
-vontade ambos os universos. O
-vonta
brilho da
d sonoridade, a escolha de
andamentos relativamente rpidos e
andam
que assenta numa
uma teatralidade
te
direco fluente que aposta nos
direc
contrastes dinmicos e na vertente
contras
dialogante das sucessivas frases que
dialoga
compem o discurso musical so
comp
marcas distintivas da sua direco e
transparente execuo da
da tran
Freiburger Barockorchester. No se
Freibu
que o resultado supere
pode dizer
d
outras verses de referncia em
instrumentos de poca (por exemplo
instrum
Gardiner, Hogwood
as de Norrigton,
N
Immerseel), mas extremamente
ou Imm
convincente, combinando
convin
equilibradamente conscincia
equilib
estilstica, vigor e liberdade
estilsti
expressiva. Dentro das vrias
expres
possibilidades que o universo das
possibi
interpretaes historicamente
interpr
informadas oferece em relao a
inform
clebres, esta uma das
estas obras
o
opes a ter em conta. C.F.

Coleco
de singles
perfeita
Um disco fiel imagem de
cultor pop perfeccionista de
Collins. Mrio Lopes
Edwyn Collins
Losing Sleep
Heavenly Records; distri. Nuevos
Mdios

mmmmn
Ser impossvel
escapar ao contexto
que originou
Losing Sleep mas,
sendo certo que
esse contexto est
inscrito em todas as canes do
lbum, condicionar o nosso olhar s
duas hemorragias cerebrais a que
Collins sobreviveu miraculosamente
em 2005, ser um acto de
paternalismo que o lbum no
merece. Facto: Losing Sleep um
dos melhores lbuns a solo de Edwyn
Collins, uma smula inspirada
daquilo que a sua msica foi sendo
desde que, no final da dcada de
1970, fundou os Orange Juice e
quem desconhea o contexto da sua
incrvel recuperao, ou seja, quem o
oua despido dessa carga emocional,
no deixar de concluir isso mesmo.
O tema ttulo, assomo de soul
power com guitarras cristalinas,
metais atirados aos cus, o stomp
irresistvel da seco rtmica e a voz
grave de Collins a conduzi-la hoje
como conduziu no primeiro lbum
dos Orange Juice uma verso de Al
Green, L.O.V.E., pede-nos
deslumbramento e o agitar efusivo de
pandeiretas imaginrias. O incio
perfeito para um lbum que tem
como marca de coerncia a paixo de
um msico excepcional pela msica
que, com rigor e entusiasmo juvenil,
foi recriando ao longo da carreira.

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 41

Discos

aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
aMaumMedocrem

Marco Rodrigues:
um disco de estreia
que uma casa
portuguesa com certeza

Philip Selway: Selway um cantautor


de delicadezas demasiado delicadas
Apoiado pelos Drums, por
membros dos Franz Ferdinand ou
pelos vocalistas dos Cribs e dos
Magic Numbers (ou seja, seus
descendentes), e por
contemporneos como Johnny Marr,
Roddy Frame, dos Aztec Camera, ou
Paul Cook, baterista dos Sex Pistols,
Collins organizou uma coleco de
singles vivaz, elegantssima e fiel
sua imagem de cultor pop
perfeccionista. Ou seja, aproveitou a
diversidade inevitvel provocada
pela participao de tanta e to
diferente gente e usou-a a seu favor.
O resultado (comemos pela
northern soul de Losing sleep e
prosseguimos agora) so Alex
Kapranos e Nick McCarthy, entre
pianos elctricos e baixo fuzz, a
entregar-se trepidao new-wave
de Do it again. Bored, uma
cano que juraramos sada de
You Cant Hide Your Love Forever
(o magistral lbum de estreia dos
Orange Juice), o rocknroll de
cabedal negro e cenrio Veludo
azul para onde conduz os Drums e
Johnny Marr (In your eyes e
Come tomorrow, come today) ou
o som cristalino que criou com o
Magic Numbers Romeo Stodart (It
dawns on me so como que os
Byrds irrompendo pelo palco do
Apollo).
Banha estas canes uma tocante
luminosidade que, conhecido o
contexto, tornam Losing Sleep um
lbum especial. Mas estas canes,
pelo fervor com que so
interpretadas e pelo talento que as
originou, so, acima de tudo, as de
um dos grandes lbuns que
ouviremos este ano.
Independentemente do contexto.
Marco Rodrigues
Tantas Lisboas
Universal

mmmnn
Percebe-se por que
razo Carlos do
Carmo apadrinha a
estreia de Marco
Rodrigues, fadista
que na capa de
Tantas Lisboa surge um pouco
como um modelo de Tom Ford
prestes a rasgar as roupas num
anncio de perfumes. Rodrigues no
tem a tpica voz de homem fadista:
est longe do tom de bagao
clssico, e tem exmio cuidado na
dico, algo que caro ao homem
mais charmoso de Portugal.
Rodrigues e isto um elogio
destra com cuidado nas reviengas
um tom mais feminino, nunca se
exibe demasiado apesar de ter voz
conseguida. Tambm o seu fado no
fado strictu sensu, albergando
modinhas e demais parentes. Poupa
na guitarra de fado, investe mais na
guitarra clssica. Arrisca um
acordeo, um piano, etc, mas por
outro lado no se pe em bicos de
42 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

ps a fingir que desconstri o fado.


Mas usemos uma cano como O
Homem do Saldanha (sobre essa
personagem curiosa de Lisboa que
diz adeus aos carros) para
exemplificar o que falta a Rodrigues:
um dueto com Carlos do Carmo e
inevitavelmente Rodrigues sai a
perder perante a absoluta confiana
e colocao de voz do mestre.
Rodrigues tem talento, o seu protofado belo, aqui e ali semiarriscado, sempre bem construdo,
mas falta-lhe ainda unhas para
chegar ao arrepio que s pertence
aos melhores. Resumindo: um disco
de estreia que uma casa
portuguesa com certeza, mas em
que no se v a tragdia latina que
toda a casa portuguesa com certeza
precisa. Joo Bonifcio
Mick Karn
The Concrete Twin
MK, distri. Compact

mmmnn
As ms notcias
primeiro: Mick
Karn padece de um
cancro e est em
dificuldades
financeiras para o
tratar. Houve j um concerto para
angariar fundos em Itlia, outro
estar a ser organizado por Midge
Ure em Inglaterra, tambm h uma
campanha de doaes a correr na
internet. Agora uma notcia mais
encorajadora: apesar da doena,
continua activo e a lanar msica
que merece ser ouvida, como caso
de The Concrete Twin, seu mais
recente lbum a solo. o tipo de
disco que nem chega a ser notcia,
quando Karn j um veterano desse
clube de artistas que no param de
criar msica de qualidade, mas dos
quais toda a gente ou quase se
cansou (um clube ao qual at Peter
Gabriel e Paul Simon se juntaram).
No admira assim que The Concrete
Twin no conhea outras recenses
que as dos blogues de fs de longa
data. Mas, afinal, perguntar 90 e tal
por cento dos leitores, quem Mick
Karn? Japan, Dalis Car, Rain Tree
Crow so nomes que lhe dizem
alguma coisa? Karn esteve em todos,
mas mesmo que no conhea esses
projectos conotados com a cena rock
arty electrnica, nascida em finais
dos anos 70, bem possvel que o
tenha ouvido, sobretudo se o seu
passatempo for experimentar baixos
em lojas de instrumentos musicais.
Karn a solo ou nas supracitadas
colaboraes tem desenvolvido um
estilo nico, de algum modo
exemplar de tocar baixo fretless,
instrumento no qual virtualmente
imbatvel. Mais que um virtuoso, no
entanto, um msico com uma viso
que destila em paisagens virtuais,
densas e aliengenas, onde o baixo
funciona como uma espcie de
maestro-feitieiro. The Concrete

Twin no adianta grande coisa, mas


funciona como smula dessa
dimenso peculiar que habita a
msica de Karn, onde ele toca tudo
menos as partes de bateria, que so
sampladas de desempenhos de Pete
Lockett. Falta-lhe, se calhar, a voz e
mais interlocutores, mas nos
melhores momentos encadeia uma
notvel sucesso de ambincias
hipnticas e sensuais, possudas por
uma intrigante magia. Lus Maio
Philip Selway
Familial
Bella Union; distri. Nuevos Medios

mmnnn
A histria diz-nos
que no boa ideia
bateristas de
grandes bandas
largarem as
baquetas e saltarem
para a frente do palco. Ringo Ringo
e perdoamos-lhe tudo, mas a carreira
a solo fala por si e o que diz ,
digamo-lo com carinho, algo pateta.
Phil Collins era o baterista dos
Genesis e, depois, at foi estrela de
primeira grandeza nos anos 1980,
mas por alguma razo se entrega
agora catarse do perodo, pedindo
desculpas ao mundo e a si mesmo
por, enfim, ter sido estrela de
primeira grandeza nos yuppies
anos 1980. Phil Selway, o baterista
dos Radiohead que agora se estreia a
solo, no partilhar da ternurenta
patetice de Ringo, nem ter que
pedir desculpas no futuro.
Familial um lbum discreto, uma
coleco de canes introspectivas
centrada na famlia: os filhos que
quer proteger, a mulher que ama e a
vida simples que querem viver
basta turn out the lights, como
cantam em A simple life. Apoiado
por Lisa Germano nas segundas
vozes e, ocasionalmente, pela bateria
de Glenn Kotche, dos Wilco, Selway
revela-se um cantautor de
delicadezas demasiado delicadas. No
limite, como aquele cantor que
actua num bar apinhado e que,
demasiado cordial, nem luta por se
fazer ouvir acima das vozes que o
ignoram. Esse o principal problema
de um lbum por onde passam
memrias de Nick Drake e onde se
sente o ambiente buclico dos Fleet
Foxes (The tides that bind us).
Acontece que Selway no tem, quer a
profundidade do primeiro (e
portanto acabamos com Jos
Gonzlez na cabea), quer a
qualidade encantatria dos
segundos. Tudo montado com
cuidado extremo (os violoncelos de
By some miracle, os sons naturais
trabalhados enquanto ritmo em
Beyond reason), mas falta a
Familial um vestgio de
turbulncia, algo que faa o povo no
bar sentir que vale a pena calar-se
para ouvir o homem que toca
discretamente a um canto. M.L.

Pop

O Hard Club
recomea
com Atari
Teenage Riot
A mtica sala de concertos
est de regresso, agora no
Porto. Vtor Belanciano
Atari Teenage Riot + Zero 7 +
Rodrigo Affreixo
Porto. Hard Club. Mercado Ferreira Borges. P. do
Infante. Hoje, s 23h59. Tel.: 707100021. 20.

Depois de quatro anos de


interregno, o Hard Club reabre as
portas, agora no Porto (at 2006
funcionou em Vila Nova de Gaia), no
histrico espao do Mercado
Ferreira Borges. Haver mais msica
do que antes, mas tambm existir
espao para cinema, teatro,
exposies ou conferncias. Para a
reabertura, hoje, h um concerto
dos Atari Teenage Riot e sesses DJ,
com realce para os ingleses Zero 7.
Projecto de Alec Empire, os
alemes Atari Teenage Riot tinham
encerrado actividade em 2001 depois
da morte de um dos seus membros
(Carl Crack), mas regressaram ao
activo no princpio deste ano. A meio
da dcada de 90, a sua msica
musculada, mistura de electrnica
extrema, guitarras distorcidas, ritmos
desconexos inspirados no
drumnbass e letras politizadas,

ganhou protagonismo,
essencialmente pelos concertos
enrgicos e caticos. Nessa altura
chegaram a assinar pela editora dos
Beastie Boys, a Grand Royal, e
andaram em digresso com Beck,
Rage Against The Machine ou WuTang Clan. Alguns desses espectculos
acabavam, invariavelmente, em
desvario. provvel que os Atari
Teenage Riot em verso refundada
sejam mais tranquilos, mas o
dinamismo rtmico e a potncia do
som de temas como Sick to death,
Speed ou Too dead for me
devero ser exactamente os mesmos.
Para alm de Alec Empire, do
grupo fazem parte os outros dois
membros ainda activos Nic Endo e
Hanin Elias e um novo recruta, Cx
Kidtronik, que trabalhou com o
americano Saul Williams. Para alm
m
dos concertos e de um single editado
do
ha
h dois meses, provvel que venha
a existir tambm um lbum novo de
originais no prximo ano.

estrutura que acolhe os Buraka Som


Sistema, a propsito da iniciativa
Hard Ass Sessions, que tem incio
hoje no Lux, em Lisboa. A ideia
criar noites bimensais volta do
kuduro e de outros gneros urbanos
danantes.
Paralelamente a estas noites, est
a ser lanada uma coleco de discos
em que produtores de todo o mundo
so convidados a criar um tema
inspirado no kuduro. Acaba, alis,
de ser lanado o terceiro volume
com temas de J-Wow (ou seja, Joo
Barbosa, dos Buraka), do suo
Wildlife!, do ingls Mel e do
holands Oliver Twizt.
Enquanto em Portugal, apesar do
fenmeno Buraka Som Sistema,
ainda existe indeciso em abraar o
kuduro como msica
nossa, o gnero vai
provocando sensao
por onde vai
sendo

descoberto. Os ingleses ou os
americanos, que nestas coisas da
cultura pop no passam ao lado dos
acontecimentos, j descobriram o
filo.
O que incompreensvel em
Portugal ainda no existirem
noites subordinadas ao tema e mais
projectos, no necessariamente para
seguirem as pisadas dos Buraka, mas
para partirem daquilo que a
singularidade do kuduro e proporem
a sua viso prpria. como se o
kuduro fosse celebrado, mas com
algum paternalismo mistura
porque, ao mesmo tempo, subsiste
um grande vazio. Falta, realmente,
acender o fsforo. Para que isso
acontea, hoje, no Lux, iro evoluir
os Buraka, na sua verso DJ, o suo
Wildlife! e os portugueses Diamond
Bass e DJ Marfox. Faa-se a festa.
V.B.
FREDERICO MARTINS

Concertos

A actual agenda de concertos dos Atari Teenage Riot


pode ser o princpio de um novo lbum de originais

Acender o fsforo
do kuduro com os
Buraka
Buraka DJs + Wildlife + DJ
Marfox + Diamond Bass +
Leonaldo de Almeida + Fiasco +
Pinkboy & Pan Sorbe + El Perro
o
Es Bueno
Lisboa. Lux Frgil. Av. Infante D. Henrique Armazm A (Cais da Pedra a Santa Apolnia).
Hoje, s 23h. Tel.: 218820890. Consumo
mnimo.

S falta acender um fsforo,


pode ler-se no comunicado enviado
do
imprensa pela Enchufada, a

O fenmeno Buraka Som Sistema no gerou


(ainda!) um fenmeno kuduro em Portugal

Agenda
Sexta 17

Sbado 18

Orquestra Gulbenkian
Direco de Florian Zwiauer.

Danko Jones

Lisboa. Fundao e Museu Calouste Gulbenkian Grande Auditrio. Av. Berna, 45A, s 21h. Tel.:
217823700. 10 a 20.

Festival Mozart.

Norrbotten Neo Ensemble &


SondAr-te Electric Ensemble
Direco de Petter Sundkvist.
ndkvist.
Lisboa. Centro Cultural de Belm
m - Pequeno
Auditrio. P. do Imprio, s 21h. Tel.:
213612400. 6 a 10.

Msica Viva 2010.

Orquestra Sinfnica
a do
Porto Casa da Msica
ca
Direco de Pedro Neves.
ves.
Com Antnio Rosado
(piano).
Matosinhos. Cine-Teatro
Constantino Nery. Av. Serpa Pinto,
into,
s 21h30. Tel.: 229392320. Entrada
rada
gratuita.

Obras de Mozart.

Mesa
Espinho. Alameda 8, s 21h30. Tel.:
227335800. Entrada gratuita...

Matias Damasio
Lisboa. Coliseu dos Recreios. R.
Portas St. Anto, 96, s 21h30. Tel.:
213240580. 15.

Porto. Hard Club. P. do Infante, s 22h. Tel.:


223753819. 20 a 22.

Dana Falconberry & Matt Bauer


Coimbra. O Teatro. R. Pedro Nunes, s 22h. Tel.:
239714013. 6 a 9.

Bruckner Revisitado
Direco de Peter Rundel. Com Remix
Ensemble e Wolfgang Mitterer
(rgo).
Porto. Casa da Msica - Sala Suggia. P. Mouzinho de
Albuquerque, s 18h. Tel.: 220120220. 10.

Domingo 19
Eels

Gonalo Gonalves
Lisboa. MusicBox. R. Nova do C
Carvalho, 24 - Cais do
Sodr, s 0h. Tel.: 213430107. 8
8.

Lisboa. Coliseu dos Recreios. R. Portas St. Anto, 96,


s 21h. Tel.: 213240580. 25.

B Fachada

El Fad
Lagoa. Auditrio Municipal
Muni
de Lagoa.
Urbanizao Lagoa S
Sol, s 21h30. Tel.:
2
2823
282380452.
80452.

Vera Mantero + Gabriel


Godoi
Minde. Blac
Blackbox CAORG. R.
Monsenhor
Monsenh Michel, s 21h30.
213466295. 3 a 5.
Tel.: 21

Fes
Festival
Materiais
D
Diversos.

Tapiola Choir
Direco de
Pasi Hykki.
Li
Lisboa.
Centro Cultural
de B
Belm - Pequeno
Audit
Auditrio.
P. do Imprio,
s 21h. Te
Tel.: 213612400. 6 a
10.

Msica Viva 2010.

Lisboa. Clube Ferrovirio. R. de Santa Apolnia, 59,


s 0h. Tel.: 218153196.

Moonspell
Porto. Hard Club. P do Infante,
fante, s 22h.
h. Tel.:
el.:
223753819. 18 a 20.

Orquestra Gulbenkian
enkian
a
Direco de Florian
n Zwiauer,
Zwiauer
ue ,
uer
Florian Krumpck..
Lisboa. Fundao e Museu
u Calouste
trio. Av.
Gulbenkian - Grande Auditrio.
17823700. 10
Berna, 45A, s 18h. Tel.: 217823700.
a 20.

Festival Mozart.

Albuquerque, s 18h. Tel.: 220120220. 5.

Antnio Olaio e Joo Taborda


Viseu. Teatro Viriato - Caf-Concerto. Lg. Mouzinho
Albuquerque, s 22h. Tel.: 232480110. 3,5.

Tera 21

Quinta 23

Orquestra Gulbenkian
Direco de Florian Zwiauer, Florian
Krumpck.

Sei Miguel

Lisboa. Fundao e Museu Calouste Gulbenkian Grande Auditrio. Av. Berna, 45A, s 21h. Tel.:
217823700. 10 a 20.

Lisboa. Galeria Z dos Bois - Terrao. R. da


Barroca, 59 - Bairro Alto, s 22h. Tel.: 213430205.
5.

Festival Mozart.

Ver texto na pg. 16 e segs.

Mrio Costa Quarteto

The Wave Pictures

Porto. Casa da Msica - Sala 2. P. Mouzinho de


Albuquerque, s 19h30. Tel.: 220120220. 7,5.

Lisboa. Caf Teatro Santiago Alquimista. R.


Santiago, 19, s 22h. Tel.: 218884503. 20.

Orquestra Metropolitana de
Lisboa
Direco
Direc
Dir
ec o de Cesrio Costa.
ec
Lisboa.
Lisb
L
i oa. Centro
ro C
Cultu
Cultural
u ral de Belm - Grande Auditrio.
P. do Imprio,
io s 21
io,
21h. Tel.: 213612400. 2,5 a
10.

AGENDA CULTURAL FNAC


entrada livre

Quarta
t 2
22
Goldfrapp
Goldfr
frap
a p
Lisboa.
Lisb
boa. C
Coliseu
oliseu do
dos Recreios. R. Portas St.
Anto, 96, s 21h. Tel.: 213240580. 30 a
35.

Dimitri Bashkirov
ov e
Orquestra Aproarte
arte
Direco de Ernst
Schelle.
Porto. Casa da Msica - Sala
ala
Suggia. P. Mouzinho de

The Legendary
Tigerman
Tig

MSICA AO VIVO

Lisb
Lisboa.
BES Arte & Finana.
P. Marqus de Pombal, 3-B,
s 21h30. Tel.: 218839000.
En
Entrada gratuita.

IVAN LINS
16.09. 18H30 FNAC CHIADO
Todos os eventos culturais FNAC em http://cultura.fnac.pt

Goldfrapp em Lisboa
Os Eels no Coliseu dos Recreios

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 43

Concertos
Clssica

Cos fan tutte, uma das obrasprimas resultantes da pareceria


entre Mozart e Lorenzo da Ponte, na
prxima quinta-feira, na
Gulbenkian, um dos momentos
mais aguardados do Festival Mozart.
Foi precisamente com
uma belssima
gravao desta
comdia de
enganos
Um dos grandes
(Harmonia
especialistas na
Mundi,
1999)
pera dos sculos
que Ren
XVII e XVIII na
Jacobs se
Gulbenkian.
imps
Cristina Fernandes
como
maestro de
referncia do
Freiburger Borockorchester
repertrio
e Coro Gulbenkian
Ren Jacobs
mozartiano.
Direco Musical de Ren Jacobs.
Seguiram-se As Bodas de Fgaro,
Lisboa. Fundao e Museu Calouste Gulbenkian Don Giovanni, as peras srias La
Grande Auditrio. Av. Berna, 45A. 5, dia 23, s 19h.
Clemenza di Tito e Idomeneo, e
Tel.: 217823700. 17,5 a 45.
est prestes a sair a sua verso de A
Flauta Mgica. Na maior parte dos
Festival Mozart.
elencos sobressaem vrios cantores
talentosos ainda jovens, decorrentes
A direco por Ren Jacobs da pera

Ren Jacobs
e a paixo
pela pera

44 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

N
Nova
data
d

Refeita do cancelamento
do concerto na Casa da
Msica, em Junho, a dupla
Alva Noto & Blixa Bargeld
apresenta-se esta terafeira em Lisboa, no Teatro

da criteriosa escolha do maestro


belga e tambm da sua aco
pedaggica. Na Gulbenkian, onde a
pera ser apresentada em verso
de concerto, os principais papis
estaro a cargo de Alexandrina
Pendatchanska, Sunhae Im, MarieClaude Chapuis, Magnus Staveland,
Johannes Weisser e Markus Fink,
acompanhados pela Freiburger
Barockorchester.
Ren Jacobs (n. 1946) comeou a
sua carreira como cantor, tendo
gravado numerosos discos nessa
qualidade. Numa poca em que a
interpretao da msica antiga
segundo as prticas de execuo
originais comeava a florescer,
Gustav Leonhardt, Alfred Deller e os
irmos Kuijken encorajaram-no a
especializar-se como contratenor,
tendo-se tornado ao fim de poucos
anos num dos grandes especialistas
nessa tcnica e mais tarde num
reputado professor. Fascinado pela
msica barroca, Ren Jacobs
dedicou-se redescoberta das
primeiras peras e de outras
grandes obras esquecidas, sendo

Municipal Maria Matos. O


encontro entre o compositor
de msica electrnica Alva
Noto (nome verdadeiro:
Carsten Nicolai) e o
vocalista dos Einstrzende

hoje reconhecido
internacionalmente como um dos
mais importantes maestros no
domnio da pera dos sculos XVII e
XVIII. Graas ao seu trabalho
conhecemos hoje em verses de
referncia peras de Cesti,
Telemann ou Keiser, bem como
vrias oratrias de Scarlatti, mas
tambm belas interpretaes de
repertrio mais conhecido.

Jazz

Guruka
Nova apresentao do mais
recente projecto de Nelson
Cascais, desta vez com uma
voz feminina. Rodrigo
Amado
Nelson Cascais Guruka
Lisboa. Culturgest - Grande Auditrio. Rua Arco do
Cego - Edifcio da CGD. Hoje, s 21h30. Tel.:
217905155. 5 a 18.

Neubaten e guitarrista
dos Bad Seeds de Nick
Cave, Blixa Bargeld, est
marcado para as 22h, na
sala principal. Os bilhetes
custam entre 7,5 e 15.

Nelson Cascais faz parte de uma


notvel gerao de msicos jazz,
todos eles com passagem
obrigatria pela Escola do Hot
Clube de Portugal. Notabilizandose inicialmente como
instrumentista um dos mais
requisitados contrabaixistas
nacionais , comeou tambm a
conquistar grande respeito como
compositor. E precisamente nos
seus prprios projectos Ciclope,
de 2002, Nine Stories, de 2005, e
Guruka, de 2009 que Cascais
tem vindo a demonstrar uma
maturidade musical crescente,
construindo um universo que cruza
a inevitvel influncia do jazz
norte-americano com uma forma
prpria de estar, caracterstica do
sul da Europa. Para a apresentao
que ter lugar hoje, na Culturgest,
Cascais conta com a preciosa
colaborao de Pedro Moreira
(saxofone), Andr Fernandes
(guitarra), Joo Paulo (piano,
fender rhodes), Iago Fernandez
(bateria) e Rita Maria, como
convidada, na voz.

Cinema
Irne: muito belo, porque
muito rigoroso no tratamento
da memria e do esquecimento

As estrelas do pblico

Jorge
Mourinha

Lus M.
Oliveira

Mrio
J. Torres

Vasco
Cmara

At ao Inferno

mmmnn

nnnnn

nnnnn

nnnnn

A Dana

mmmmn

mmmmm

mmmnn

nnnnn

Entre Irmos

mmnnn

nnnnn

mmnnn

nnnnn

Gigante

mmmnn

nnnnn

nnnnn

mmnnn

Irne

mmmnn

mmmmn

mmmmn

mmmmm

No, minha lha, tu no vais danar

nnnnn

mmnnn

mmnnn

mnnnn

Origem

mmmmn

mnnnn

mmmnn

O ltimo voo do amingo

nnnnn

nnnnn

nnnnn

Todos os outros

mmmnn

mmmnn

nnnnn

nnnnn

Salt

mmmnn

mnnnn

mmnnn

nnnnn

Estreiam

Amor
imperfeito
Maren Ade filma a
intimidade e o desconforto,
certamente, mas acima disso
filma a imperfeio. Lus
Miguel Oliveira
Todos os Outros
Alle Anderen
De Maren Ade,
com Birgit Minichmayr, Lars Eidinger.
M/0

MMMnn
Lisboa: Medeia Monumental: Sala 1: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 14h10, 16h45, 19h15, 21h45,
00h15;

Depois de Christian Petzold (Yella)


e de Maria Speth (Madonas), mais
uma cineasta da nova escola de
Berlim chega ao circuito comercial
portugus. Todos os Outros a
segunda longa-metragem de Maren
Ade, realizadora nascida em 1976 em
Karlsruhe, e quem viu os filmes de
Petzold ou de Speth (ou de Angela
Schanelec ou de Valeska Griesebach,
c mostrados em retrospectivas e
festivais), aperceber-se- de um
certo ar de famlia: a mesma
implacabilidade do quotidiano, que
se pode ritualizar ou desgovernar
mas sem nunca se transfigurar. Ou
o que vale por dizer, no caso de
Todos os Outros, que Maren Ade
trabalha sobre uma espcie de
banalidade (um casal em frias), por
vezes mesmo vulgaridade (a cena do
jantar com o outro casal, ainda mais
banal e vulgar), que mais do que
uma ideia de realismo persegue
uma impresso de autenticidade
(fsica, psicolgica, relacional),
exposta com um rigor exaustivo mas
discreto - reparar na profuso de
pequenos gestos muito simples (as
mos dos actores, sobretudo), que
enchem os muitos planos em que
aparentemente no se passa nada
(mas tambm isso que faz de
Todos os Outros um filme que
para ser visto, no para ser
contado).
)
Empatia nenhuma, por todas estas

Todos os Outros: um casal e o inferno que a vida sem os outros


razes e mais algumas, e at a luz do
Mediterrneo ( na Sardenha que o
casal passa frias) aparece em
contratipo, singularmente arrefecida
e quase cruel. O rapaz e a rapariga
ainda no se conhecem bem, e por
isso tambm ainda no se entendem
bem, h hesitaes, mal entendidos,
gestos e frases em falso. Maren Ade
filma a intimidade e o desconforto,
certamente, mas acima disso filma a
imperfeio - que, com o tempo,
o que traz algum herosmo s
personagens, pela tenacidade com
que lhe resistem. No h empatia
(no se busca identificao), mas
h uma proximidade na relao de
Ade com as personagens que se vai
resolvendo ao longo do filme, como
se tambm ela resistisse tenazmente
imperfeio deles, no desistisse
de gostar deles. E h um ponto de
vista que adensa um pouco as
coisas: muito mais o olhar da
rapariga sobre o rapaz (na noite em
que fica sozinha a cmara fica com
ela, no vai com o rapaz) do que dele
sobre ela, so duas mulheres (Maren
a olharem a
Ade e a personagem)
per
masculinidade (que o rapaz, que
masculinid
idiota,
pode ser bastante
ba
directamente evoca logo num dos
directamen
Quando, na
primeiros dilogos).
di
d
cena final e parcialmente
p
inexplicada
(referncia
i
ao
a milagre do final da
Viagem
a Itlia?), o

rapaz
lhe pede que olhe
r
para
ele, o ponto de
p
vista
feminino de
v
Todos
os Outros

emerge
com
e
extraordinria
e
delicadeza
- porque ao
d
contrrio,
ele que est,
c
pela primeira vez, a
olhar realmente para
ela. Maren Ade corta

logo a seguir, o filme est ganho e,


suspeitamos, um casal tambm.
O ltimo Voo do Flamingo
De Joo Ribeiro,
com Joo Ribeiro, Carlo DUrsi,
Cludia Semedo, Eliote Alex. M/12

a
Lisboa: ZON Lusomundo Alvalxia: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 13h20, 15h30, 17h35, 19h40, 22h,
00h10; ZON Lusomundo Amoreiras: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 13h10, 15h20, 18h10, 21h10,
23h20; ZON Lusomundo Oeiras Parque: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h40, 16h, 18h40,
21h45, 00h10; ZON Lusomundo Almada Frum: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h05, 15h25, 18h05,
21h20, 23h35;

verosimilhana ou lgica interna,


perde-se no acessrio e passa ao
lado do essencial, falta-lhe uma
direco de actores capaz de pr o
elenco multinacional a representar
no mesmo filme (e Carlo dUrsi um
erro de casting doloroso no papel
principal). um objecto que, a
julgar pelos crditos, no existiria
sem a boa vontade de produtoras de
seis pases diferentes e sem uma
resma de apoios estatais reservados
ao cinema africano, e houve
certamente esforo, trabalho e
voluntarismo mas o resultado um
equvoco. J. M.

Porto: Arrbida 20: Sala 8: 5 6 Sbado Domingo


2 13h45, 15h45, 17h50, 19h55, 22h05, 00h15 3 4
15h45, 17h50, 19h55, 22h05, 00h15; ZON
Lusomundo Marshopping: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 13h10, 15h30, 17h40, 19h50, 22h, 00h15;
ZON Lusomundo Parque Nascente: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 13h40, 16h10, 18h35, 21h10,
23h30; ZON Lusomundo Frum Aveiro: 5
Domingo 2 3 4 14h05, 16h30, 18h55, 21h20 6
Sbado 14h05, 16h30, 18h55, 21h20, 23h50;

Continuam

Por muito que gostemos da ideia de


um policial realista mgico na frica
lusfona contempornea, esta
adaptao do romance de Mia Couto
sobre um oficial da ONU que
investiga as mortes estranhas de
soldados estrangeiros numa
recndita aldeia moambicana
uma pssima concretizao. A
estreia na longa-metragem do
moambicano Joo Ribeiro enche o
olho com as suas paisagens
magnificamente fotografadas, com
os seus planos de grua e
steadycam fluidos e
espectaculares. Mas tudo areia
para os olhos, mascarando a
incapacidade para dar credibilidade
a uma narrativa que exige um clima
de magia e mistrio. O ltimo Vo
do Flamingo descarta conceitos to
bsicos como ritmo, exposio,

Lisboa: Medeia King: Sala 3: 5 Domingo 3 4


13h45 6 Sbado 2 13h45, 00h30;

Irene
De Alain Cavalier,
com . M/12

MMMMn
Porto: Medeia Cine Estdio do Teatro Campo Alegre:
Cine-Estdio: 5 6 Sbado Domingo 2 4 22h;

Alain Cavalier um cineasta parte,


capaz de captar em imagens os mais
secretos e recnditos recantos do
ser. Irene, sem atingir a
profundidade e a beleza
perturbadora de Thrse, um dos
grandes filmes sobre o delrio e a
conteno tica e religiosa, tem a
particularidade de partir de
resqucios de memrias de um amor
perdido, dando-lhe contornos de
uma espcie de doloroso dirio
impossvel. Funcionando com
catarse e com expiao quase
masoquista de medos e dvidas
irresolveis, o filme apresenta-se
sempre no limite, beira da
morbidez e do prazer, sempre

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 45

Cinema

Adap
Adaptao

Alain Resnais vai


adaptar a pea de Jean
Anouilh Eurydice.
Revisitao do mito,
Orfeu um violinista
ciumento e Eurdice

uma actriz. Chamase Vous naurez


encore rien vu que
o sentimento do
espectador durante os
lmes de Resnais.

evitando facilidades. Muito belo,


porque muito rigoroso no
tratamento da memria e do
esquecimento. M.J.T.
Gigante
De Adrin Biniez,
com Horacio Camandule, Leonor
Svarcas. M/12

MMnnn
Lisboa: CinemaCity Classic Alvalade: Sala 3: 5 2
3 4 13h45, 15h50, 17h40, 19h30, 21h50 6 13h45,
15h50, 17h40, 19h30, 21h50, 24h Sbado 11h45,
13h45, 15h50, 17h40, 19h30, 21h50, 24h Domingo
11h45, 13h45, 15h50, 17h40, 19h30, 21h50;
Lusomundo Parque Nascente: 5 6 Sbado 2 3

Eis um filme que se passeia por


vrios gneros o filme social, sobre
o trabalho; o (arremedo de...) filme
psicolgico; a (quase) comdia
romntica, que se calhar o que o
filme quer, no fundo, ser sem
enfrentar a vertigem que possa
advir. mesmo anti-vertiginoso, e a
sequncia final o exemplo do anticlmax como derrota como se diz,
morre na praia. Por diletncia, por
falta de coragem, por falta de
mundo, Gigante fica na gaveta dos
gestos inconsequentes. Nem sequer
uma grande histria de amor. Pode
dizer-se que simptico, mas
disso no vem grande bem ao
mundo do cinema. Vasco Cmara
Entre Irmos
Brothers
De Jim Sheridan,
com Jake Gyllenhaal, Natalie
Portman, Tobey Maguire, Sam
Shepard. M/16

MMnnn
Lisboa: Castello Lopes - Cascais Villa: Sala 5: 5 2 3
4 15h30, 18h30, 21h40 6 15h30, 18h30, 21h40, 23h50
Sbado 13h, 15h30, 18h30, 21h40, 23h50 Domingo 13h,
15h30, 18h30, 21h40; Castello Lopes - Londres: Sala 1:
5 Domingo 2 3 4 14h, 16h30, 19h, 21h30 6
Sbado 14h, 16h30, 19h, 21h30, 24h; CinemaCity
Campo Pequeno Praa de Touros: Sala 7: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 16h05; Medeia Saldanha
Residence: Sala 7: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
14h10, 16h40, 19h10, 21h40, 00h10; UCI Cinemas - El
Corte Ingls: Sala 14: 5 6 Sbado 2 3 4 14h,
16h25, 19h, 22h, 00h20 Domingo 11h30, 14h, 16h25,
19h, 22h, 00h20; ZON Lusomundo Amoreiras: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 19h, 00h20; ZON
Lusomundo Colombo: 5 6 Sbado Domingo 2 3
4 16h, 21h10; ZON Lusomundo Almada Frum: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 18h45, 21h15, 23h50;
Porto: Arrbida 20: Sala 10: 5 6 Sbado
Domingo 2 14h15, 16h45, 19h20, 21h50, 00h25 3
4 16h45, 19h20, 21h50, 00h25; Nun`lvares: Sala 1:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 14h30, 16h30;

Gigante: pode dizer-se que simptico, mas


disso no vem grande bem ao mundo do cinema.
No h de novo nem de excitante
neste docudrama de guerra que
ficaria bem em qualquer
programao televisiva de mdia
qualidade. Jim Sheridan limita-se a
cumprir o programa mnimo, mas
sem qualquer ideia de encenao.
Passa pela guerra do Afeganisto
como poderia passar por qualquer
outra, numa indistino morna que
irrita. Que dizer mais? Que no
ofende, mas que vive quase sempre
das estrelas, com Jake Gyllenhall a
provar de novo que capaz de dar
vida a bonecos sem grande
espessura M.J.T.
Salt
De Phillip Noyce,
com Angelina Jolie, Liev Schreiber,
Chiwetel Ejiofor, Daniel Olbrychski,
Andre Braugher. M/12

MMnnn
Lisboa: CinemaCity Alegro Alfragide: Sala 10: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h40, 17h35, 19h35,
21h50, 23h50; CinemaCity Beloura Shopping: Sala
6: 5 6 2 3 4 14h20, 16h25 Sbado Domingo
12h15, 14h20, 16h25; CinemaCity Campo Pequeno
Praa de Touros: Sala 7: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 18h20, 21h35; CinemaCity Classic
Alvalade: Sala 2: 5 Domingo 2 3 4 21h40 6
Sbado 21h40, 00h05; Medeia Fonte Nova: Sala 3:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 14h30, 17h,
19h30, 22h; UCI Cinemas - El Corte Ingls: Sala 11:
5 6 Sbado 2 3 4 14h30, 16h55, 19h20,
21h40, 00h20 Domingo 11h30, 14h30, 16h55, 19h20,
21h40, 00h20; UCI Dolce Vita Tejo: Sala 6: 5
Domingo 2 3 4 14h, 16h25, 19h10, 21h45 6
Sbado 14h, 16h25, 19h10, 21h45, 00h20; ZON
Lusomundo Alvalxia: 5 2 3 4 13h20, 18h30
6 Sbado Domingo 13h20, 18h30, 00h05; ZON
Lusomundo Amoreiras: 5 6 Sbado Domingo 2
3 4 16h30, 21h50; ZON Lusomundo Colombo: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h25, 18h30,
23h40; ZON Lusomundo Dolce Vita Miraflores: 5
Domingo 2 3 4 15h20, 18h20, 21h20 6 Sbado

Entre Irmos: nada de novo neste docudrama


46 Sexta-feira 17 Setembro 2010 psilon

15h20, 18h20, 21h20, 00h20; UCI Freeport: Sala 7:


5 2 3 4 16h15, 18h55, 21h50 6 16h15, 18h55,
21h50, 00h25 Sbado 14h10, 16h15, 18h55, 21h50,
00h25 Domingo 14h10, 16h15, 18h55, 21h50; ZON
Lusomundo Almada Frum: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 17h40, 20h55, 23h25;
Porto: Arrbida 20: Sala 13: 5 6 Sbado Domingo
2 14h, 16h25, 18h55, 21h20, 00h05 3 4 16h25,
18h55, 21h20, 00h05; Cinemax - Cinema da Praa :
Sala 2: 5 2 3 4 15h30, 21h45 6 15h30, 21h45,
23h50 Sbado 15h, 21h45, 23h50 Domingo 15h, 21h45;
Cinemax - Penafiel: Sala 2: 5 2 3 4 15h30, 21h50
6 15h30, 21h50, 24h Sbado 15h, 17h30, 21h50, 24h
Domingo 15h, 17h30, 21h50; Vivacine - Maia: Sala 2:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 16h10,
18h30, 21h30, 23h50; ZON Lusomundo GaiaShopping:
5 Domingo 2 3 4 13h,15h15, 17h35, 19h50, 22h05
6 Sbado 13h,15h15, 17h35, 19h50, 22h05,00h20;
ZON Lusomundo MaiaShopping: 5 Domingo 2 3
4 13h50, 16h40, 19h30, 22h 6 Sbado 13h50, 16h40,
19h30, 22h, 00h40; ZON Lusomundo Marshopping:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 15h50,
18h10, 21h50, 00h35; ZON Lusomundo
NorteShopping: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
15h10, 21h; ZON Lusomundo Frum Aveiro: 5
Domingo 2 3 4 14h20, 16h45, 19h10, 21h50 6
Sbado 14h20, 16h45, 19h10, 21h50, 00h15;

Salt no bom, nem mau, nem


antes pelo contrrio: tem uma ideia
de argumento curiosa, embora
anedtica e pouco desenvolvida;
uma montagem artificiosa, que pode
irritar, mas que mostra um certo
mtier; um lado de fbula
descabelada e louca, que no aspira
a mais do que isso. Como
divertimento visual
isual funciona, se
no se lhe pedirr mais do que l
est. Onde reside
de o interesse
principal? Obviamente
iamente em
Angelina Jolie, cone
incontornvel de uma certa
ps-modernidade
ade ps pop,
uma presena forte e
intensa. Quem no
gostar abstenha-se.
a-se.
Quem gostar,
deixe-se tentar por
uma espcie em
m vias
de extino no cinema
comercial americano
ricano (e
no s), uma estrela
strela
para quem
Phillip Noyce,
que nunca foi
grande
espingarda,
constri um
veculo (lembramamse do conceito,
quando havia mais
estrelas no cinema
ema do
que no cu?) por
or
medida. M.J.T.
Salt: veculo para Jol

Rodagem

O realizador italiano
Paolo Sorrentino (Il
Divo) roda o seu
primeiro lme em
lngua inglesa This
must be the place:
Frances McDormand,

Harry Dean Stanton


e Sean Penn, que
interpreta uma antiga
estrela de rock que est
no rasto do criminoso
nazi que perseguiu o seu
pai.

Cinemateca Portuguesa R. Barata Salgueiro, 39 Lisboa. Tel. 213596200


Sexta, 17

Segunda, 20

Fbrica de Iluses
Stand-In
De Tay Garnett. Com Leslie Howard,
Joan Blondell, Humphrey Bogart,
Alan Mowbray. 90 min.

A Rua 42
42nd Street
De Busby Berkeley, Lloyd Bacon.
Com Bebe Daniels, George Brent,
Ruby Keeler, Warner Baxter. 89 min.

15h30 - Sala Flix Ribeiro

15h30 - Sala Flix Ribeiro

Conto de Primavera
Conte de Printenps
De Eric Rohmer. Com Anne
Teyssedre, Eloise Bennett, Florence
Darel. 112 min. M6.
19h - Sala Flix Ribeiro

Acto da Primavera
De Manoel de Oliveira. Com
Ermelinda Pires, Maria Madalena,
Nicolau Nunes da Silva. 80 min. M12.
19h30 - Sala Lus de Pina

La Marseillaise
De Jean Renoir. Com Pierre Renoir,
Lise Delamare, William Aguet. 135
min.
19h - Sala Flix Ribeiro

A Cor do Dinheiro
The Color of Money
De Martin Scorsese. Com Mary
Elizabeth Mastrantonio, Paul
Newman, Tom Cruise. 120 min.
19h30 - Sala Lus de Pina

O Rio Cachu + Timbila E


Marimba Chope + O Restaurante
O Rio Cachu
De Domingos Manca.. 52 min.
22h - Sala Lus de Pina

Jeepers Creepers
Jeepers Creepers
De Victor Salva. Com Gina
Philips, Jonathan Breck,
Justin Long, Patricia
Belcher. 90 min. M12.

Comboio em Fuga
Runaway Train
De Andrei Konchalovski. Com Eric
Roberts, Jon Voight, Kyle Heffner,
Rebecca de Mornay. 111 min.

19h30 - Sala Lus de Pina

Intolerncia
Intolerance
De D.W. Griffith. Com Joseph
Henabery, Lloyd Ingraham, Olga Grey,
Robert Harron. 165 min.
21h30 - Sala Flix Ribeiro

Conto de Primavera
Conte de Printenps
De Eric Rohmer. Com Anne
Teyssedre, Eloise Bennett, Florence
Darel. 112 min. M6.
22h - Sala Lus de Pina

Quarta, 22
O Segredo da Porta Fechada
Secret Beyond the Door
De Fritz Lang. Com Anne Revere, Joan
Bennett, Michael Redgrave. 98 min.
M12.
15h30 - Sala Flix Ribeiro

21h30
30 - Sala
Sa a Flix
x Ribeiro
be o

Um Joo Ningum
Ning
Meet
John Doe
M
De Frank Capra. Com
D
B
Barbara Stanwick.,
E
Edward Arnold, Gary
C
Cooper, Walter Brennan.
13
132 min.

22h30 Esplanada

Sbado, 18

19h - Sala Flix Ribeiro


19

U Acto de Amor
Um
Nicks Movie Ni
Lightning Over Water
Li
De Nicholas Ray, Wim
Wenders. Com Nicholas
We
Ray, Wim Wenders. 91
Ra
min
min.

Carta de Uma
Desconhecida
Letter From An
Unknown Woman
De Max Ophls. Com Joan
Fontaine, Louis Jourdan.
90 min. M12.
15h30 - Sala Flix Ribeiro

19h - Sala Flix Ribeiro

Le Tournoi Dans la Cit


C
De Jean Renoir. Com Aldo
Al Naldi,
Jackie Monnier, Enrique
Enriqu Rivero,
Blanche Bernis. 105 mi
min.
19h30 - Sala Lus de Pina

Corao de Me
Materi
Serdtse Mat
De Mark D
Donskoy. Com
Yelena Fadeyeva,
F
Daniil Sagal, Nina
Men
Menshikova. 100
min
min.

Orquestra Metropolitana de Lisboa


Cesrio Costa direco musical

21h30 - Sala Flix Ribeiro


21h3

Jeepers Creepers

A Tomada de Poder por Lus XIV


La Prise de Pouvoir par Louis
XIV
De Roberto Rossellini. Com JeanMarie Patte, Katharina Renn,
Raymond
y
JJourdan. 109 min.

A Diary for Timothy + Listen


to Britain
De Humphrey Jennings.. 45 min.
22h - Sala Lus de Pina

Tera, 21
Vidas Nocturnas
They Drive by Night
De Raoul Walsh. Com Humphrey
Bogart, George Raft, Ida Lupino, Ann
Sheridan. 90 min. M12.
15h30 - Sala Flix Ribeiro

Loulou
Loulou
De Maurice Pialat. Com Grard
Depardieu, Guy Marchand, Humbert
Balsan, Isabelle Hupert. 110 min. M12.
19h - Sala Flix Ribeiro

22h - Sala Lus de Pina

A In
Inveno do Amor +
Um Tesoiro + O Senhor +
A Almadraba Atuneira
22h - Sala Lus de Pina

Quinta, 23
The Devils Brother
De Charles Rogers, Hal Roach. Com
Stan Laurel, Oliver Hardy, James
Finlayson, Wilfred Lucas. 89 min.
15h30 - Sala Flix Ribeiro

Ariel
De Aki Kaurismki. Com Turo Pajala,
Susanna Haavisto, Matti Pellonp. 73
min.
19h - Sala Flix Ribeiro

Il Posto
De Ermanno Olmi. Com Loredana
Detto, Tullio Kezich, Sandro Panseri.
90 min.
19h30 - Sala Lus de Pina

F
Fantasmas
de
d Marte
Ghosts
of
G
Mars
De John
Carpenter.
Com Clea
DuVall, Ice
Cube,
Natasha
Henstridge,
Pa
Pam Grier. 98
min. M
M16.

Um Joo Ningum
Meet John Doe
De Frank Capra. Com Barbara
Stanwick., Edward Arnold,
Gary Cooper, Walter
Brennan. 132 min.

DESCOBERTA DA AMRICA
SILVESTRE REVUELTAS
ALBERTO GINASTERA
HEITOR VILLA-LOBOS
JOS PABLO MONCAYO
Sbado 18, 21h30
Cineteatro Joo Mota, Sesimbra
Domingo 19, 18h00
Centro Cultural do Cartaxo
Tera-feira 21, 21h00
Grande Auditrio do CCB, Lisboa

22h - Sala Lus de Pina

Tempestade Tropical
Tropic Thunder
De Ben Stiller. Com Ben Stiller,
Robert Downey Jr., Jack Black.
107 min. M12.

22h30 - Esplanada
Es

ra Jolie

La Marseillaise
De Jean Renoir. Com Pierre Renoir, Lise
Delamare, William Aguet. 135 min.

Fantasmas de Marte

Co-produo:
Casa da Amrica Latina, Metropolitana | Parceria: Antena 2

22h30 - Esplanada

psilon Sexta-feira 17 Setembro 2010 47