TCNICAS ACUUARELA

La tcnica de la acuarela consiste en aplicar capas

semi-transparentes, que se irn superponiendo para
conseguir colores ms oscuros. Se pinta de claro a
oscuro, es decir, no se pinta el color blanco, sino
que se reserva el blanco del papel.
Una de las tcnicas mas usadas es la del papel mojado, tambin se conoce como
acuarela hmeda. Consiste en mojar o humedecer el papel sobre el que vamos a pintar
y, a continuacin, con el pincel bien cargado de color damos pinceladas, horizontales,
suaves, inclinado el papel para que corra el color consiguiendo un degradado. Despus,
y una vez seca la primera capa, se pueden superponer (1) distintos baos. Si los baos
anteriores no se han secado se mezclaran los colores, produciendo, la mayora de las
veces, efectos no deseados. Mientras que el papel este hmedo, si aadimos colores o
tintas, tendern a expandirse, obteniendo unos efectos muy interesantes. Se puede hacer
por medio de goteo (2), o bien aadiendo colores con el pincel e inclinando el papel en
la direccin que queramos para que corra el color (3).
Otra es la utilizacin del color en el papel completamente seco, tambin se conoce
como acuarela seca. Se aplican baos tenues, superponiendo uno sobre otro, cuando
este seca la capa inferior. Tambin se podran emplear colores intensos y finales. En la
resolucin de un tema, normalmente, se emplean ambas tcnicas, la acuarela hmeda
para cubrir y colorear grandes superficies, segundos planos, cielos, etc., y la segunda
para resaltar primeros planos.
La aplicacin de un color sobre otro ya seco, las superposiciones, tienen una gran
importancia en la acuarela. Se considera uno de los procesos necesarios para aadir
calidades abstractas al color. El color bsico, color general o de fondo, influir en todos
los colores transparentes que le superpongamos.
Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el color mas clido,
por ejemplo, para obtener un color anaranjado, pondremos primero el color rojo y, una
vez seco, superpondremos el amarillo (observad fig. 1); para el violeta, primero
baaremos con color rojo y despus con el azul. Cuando se acta al revs, ponemos
primero el color fro y a continuacin el clido, el resultado es totalmente diferente. El
color fro neutraliza al clido ensucindolo. Cuando un color resulte opaco o apagado y
queremos darle luminosidad, se deber velar con una tinta ms luminosa y
transparente.

TCNICAS TINTA

En la tcnica del dibujo a tinta se suele utilizar

fundamentalmente la plumilla, con la cual se
requiere ensayar y estudiar los tipos de TRAZOS
que podemos obtener de ella. Con una combinacin
de trazos obtenemos TRAMAS, que nos servirn
para crear efectos de sombras y "grises". Asimismo
es muy til ensayar con diferentes tipos de
SOMBRAS como se explicara ms adelante.
Los trazos en el papel adoptan lneas de morfologa
diversa y de grosor variable (en funcin de cmo
apretemos la plumilla sobre el papel).
Los patrones bsicos son:

Rectas

Curvas

Lneas sinusoidales/espirales

Puntos

Combinaciones de los anteriores

Evidentemente no obtendremos los mismos trazos con una plumilla, un rotulador

biselado o un estilgrafo. Los primeros son ms dinmicos, los segundos sern rectos,
y los ltimos tambin, pero idneos para obtener el punteado de algunas sombras.

Cada trazo conlleva una inclinacin de la punta de la pluma, pero un denominador

comn es la continuidad del mismo y que, a diferencia de los estilgrafos tiene un final,
que es cuando se acaba la carga de tinta que hemos tomado del tintero.
Si nos fijamos en cualquier composicin las tramas y las sombras no son ms que una
combinacin de miles de trazos en armona, que siguen un patrn y dan forma al tema.
Las TRAMAS estn formadas por trazos en diferentes direcciones. Puede ser:

SIMPLES: lneas paralelas, lneas cortas, rayas, muy utilizadas en el dibujo

lineal.

RED: trazos en cruz, o aadidos en diagonal, como una tupida red dan algunos
tonos "grises" a un dibujo de trazos simples.

COMPLEJAS: son tramas que siguen las formas del tema y que estn
compuestas por tramas simples, en red y curvas.

tcnicas para pintar con ceras blandas y duras I

Empezaremos con las primeras cinco tcnicas de un total de diez, aunque existen muchsimas:

1. Frotar:

Colocamos la superficie del papel sobre un objeto con un poco de relieve. Frotamos con el canto
de la cera el papel hasta que vaya apareciendo.
Objetos que se pueden utilizar: hojas, monedas, ganchillo, madera, placas...
Tambin se puede hacer un diseo propio:
- Diseo silueteado simple:
Dibujamos una silueta y la recortamos. Utilizamos esta silueta como objeto para frotar.
Una vez acabado el dibujo, podemos usar la silueta recortada para pegarla sobre la cera, un poco
desplazado, para obtener un efecto de sombra.
- Diseo en 3D:
Recortamos las piezas de la figura que deseamos por separado. La silueta debajo, pegando encima
el resto de elementos (por ejemplo, un len. Silueta del len + melena + zarpas + ojos +
hocico + bigotes). Cuando est seco lo usamos de objeto base.

2. Hacer peines de ceras:

Con el filo de unas tijeras hacemos incisiones en forma de V en el canto de las ceras que vayamos
a usar. Pintaremos usando ese canto (no la punta).
El resultado ser de un dibujo con lneas paralelas.

3. Resistencia a la cera:
Hacemos nuestro dibujo con ceras, nicamente los contornos.
Despus aplicamos tintas al agua o acuarelas sobre el dibujo. La cera repele el agua y el dibujo no
se tapar.
Otra variacin podra ser utilizar nicamente cera blanca para papel blanco (otros colores para sus
papeles correspondientes) y luego aplicamos la tinta de igual forma.

4. Vaciado de tinta:
- Proceso en seco:
Pintar un papel con ceras blandas, llenndolo por completo. Se pueden utilizar tantos colores como
se deseen.
Con un pincel cubrimos la cera con tinta china negra o bien con tmpera a la que hayamos
aadido un par unas gotas de jabn (para que se extienda ms fcilmente). Dejar secar.
Tambin se puede cubrir con cera negra. No hace falta dejar secar.
Hacemos un dibujo utilizando la punta de un clip, de un pasador, el palo de una piruleta, unas
tijeras o bien cualquier objeto puntiagudo, para que aparezca debajo la cera de colores.
- Proceso hmedo:
En este caso, se pinta tambin la base con ceras y se cubre con tmpera (+ unas gotas de jabn).
Mientras sigue hmeda utilizamos tanto un objeto puntiagudo (para lneas finas) como un el canto
de un trozo de cartulina (para trazos gruesos, a ms ancha la cartulina mayor el trazo).

Tcnicas con temperas

Las tmperas o goache, son uno de los materiales ms usados en las aulas. Sin lugar a
dudas tiene muchsimas ventajas ya que resultan bastante fciles de usar al permitir
corregir errores pintando encima. Su composicin a base agua (no txica), es ideal para
los pequeos. Adems, ahora ya puedes encontrar en el mercado las tmperas
SUPERLAVABLES ALPINO, igual de cubrientes y brillantes, pero cuyas manchas
desaparecen de la mayora de los tejidos con la lavadora.
Las tmperas permiten una gran variedad de tcnicas, y se pueden usar sobre una gran
variedad de materiales. Algunos de los recursos que podemos usar son:
* La tcnica del degradado: Esta tcnica es muy sencilla y consiste en conseguir
diferentes tonos diluyendo la intensidad de la pintura con agua.

*La tcnica del salpicado o estarcido: Es muy divertida para los pequeos. Se realiza
con ayuda de un cepillo de dientes y consiste en salpicar gotas de pintura logrando un
efecto goteo. Os recomendamos el siguiente link para sacar el mximo partido a sta
tcnica.
* Pintar soplando: se realiza con tmpera y agua. Se coloca sobre el papel unas gotas
de tmpera rebajada con agua, y se sopla con ayuda de un tubito como por ejemplo un
bolgrafo desprovisto de la carga de tinta.
* La tcnica del falso grabado: esta tcnica es menos conocida y sin lugar a dudas
merece nuestra atencin. Os recomendamos el siguiente link para sacarle el mximo
partido!

LA PINTURA AL ACRLICO

TCNICAS
Antes de que los acrlicos llegasen a Europa, el arquitecto Basil Spence
expres ante Leonard Rosoman -uno de los pioneros y principales
exponentes del medio- su lstima porque los artistas no pudieran experimentar
la emocin de trabajar con un nuevo medio, como les haba sucedido a los
arquitectos. En el siglo XIX, la introduccin del hierro colado tuvo un tremendo
impacto sobre el diseo arquitectnico, crendose nuevas formas que antes no
eran fsicamente posibles. Posteriormente, el hormign armado tuvo un efecto
similar. Es saludable recordar que hasta la aparicin de las resinas plsticas,
los artistas utilizaron los mismos materiales durante 400 aos.
As como la introduccin del leo hace cuatro siglos abri un nuevo campo de
posibilidades, la naturaleza distinta de los acrlicos ha llevado a la exploracin
de nuevas tcnicas, con la ventaja adicional de que el nuevo medio es
qumicamente seguro y estable. Cuando aparecieron los primeros colores, los

artistas tendan a usarlos del mismo modo que los medios ya existentes. Sin
embargo, se ha demostrado que los colores acrlicos tienen caractersticas
propias y es una prdida explotarlos a imitacin de otros medios.
Los acrlicos tienen ventajas y limitaciones, y es tarea del pintor decidir si
puede aprovechar unas a pesar de las otras. Como medio, no tienen nada que
ver con los leos; la sustancia y cuerpo de los colores son ms semejantes a
los de la acuarela, gouache y temple. Los pintores al temple de Florencia
habran usado acrlicos, pero no los venecianos como Tiziano (1487-90/1576) y
Tintoretto (1518-94), que pretendan obtener con el leo un acabado brillante y
reluciente. Los acrlicos tienen una luminosidad y una delicadeza que invita a
diluirlos, bien con agua, bien con un medio acrlico.
PINTURA ACRLICA
Se trata de una tcnica que emplea los mismos pigmentos usados en leo o
acuarela pero diluidos en un aglutinante acrlico conformado por una resina
sinttica (hecha a partir de cido acrlico). El medio asi resultante es soluble en
agua. Su secado es rpido y el acabado mate
(menos medio acrlico) o brillante (ms medio).
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Ofrece otras ventajas como aadir ms pintura a
una superficie ya pintada (incluso con otra tcnica), es muy estable, resistente
a la oxidacin, etc., siendo la tcnica que menos problemas tiene de cara a su
conservacin.
Se puede trabajar sobre cualquier soporte absorbente, directamente o como
imprimacin en un medio acrlico con blanco de titanio. Permite empastes de
mayor resistencia que el leo, el cual tiende a cuartearse.
Esta tcnica se asocia al Arte contemporneo sobre todo desde la dcada de
los cincuenta, principalmente en el mbito americano del expresionismo
abstracto (Pollock, Rothko ... ) y entre los pintores de los valores geomtricos
y del Pop Art (Warhol, Wesselmann...).

TCNICA DEL TEMPLE

Dos tipos de aglutinantes; A stos se les aaden los pigmentos para hacer los
colores.
1- TEMPLE PURO CLSICO
Consiste en el aglutinante de yema de huevo con agua destilada.

2- MAGRO GRASO
1 yema de Yema de huevo, 1 volumen* de aceite de linaza cocido y 2
volmenes de agua destilada o hervida (al mezclar con la yema usar siempre el
agua a temperatura fra o natural)
*Un volumen: 2 medias cscaras del huevo.
La tcnica del temple se utiliza clsicamente sobre superficies lisas y finas.
No se barniza despus o si acaso, solo con huevo.
La imprimacin del soporte se aconseja con Cola de Conejo (mejor que
plsticos).

TCNICA MIXTA HISTRICA

Sobre la base de Temple (aplicado como Grisalla, es decir, pintura tonal con
solo 1 color, blanco y negro) esta tcnica consiste en aplicar encima las
veladuras con barniz holands o huevo.
Nunca se aplicarn veladuras con blancos. Deben usarse colores puros.
Se usan los colores transparentes: amarillo cadmio, carmin, negro, verde
vejiga, esmeralda, azul Prusia, sepia, asfalto, betn
Las veladuras se deben aplicar con pinceles finos, de marta, o con una tela de
algodn en una bola, de seda o parecido (para grandes zonas).
Para crear los tonos carne primero se aplican los azules (sombras) y sobre
stos se hacen las veladuras con los colores clidos.
La limpieza, por usar barniz, se hace con aguarrs.
La imprimacin debe ser una creta o media creta. Cuanto ms clara y mejor
hecha est la base al temple, mejor.
Sobre las veladuras hechas con barniz holands estando an humedo se
puede rectificar con temple. Una vez seco se puede pintar con leo.
En esta tcnica se pueden aprovechar mucho las transparencias y juegos
lumnicos que permite con las veladuras.

Tcnicas de pintura con pastel

Se llama tcnica a la aplicacin de los medios pictricos. Las tcnicas de pintura con
pastel, son simples y rpidas, ya que el pastel es un medio seco y no requiere de secado,
ni pinceles para su aplicacin. El pastel es una pasta formada por pigmento puro, yeso y
goma.
Se llaman tcnicas de pintura con pastel a la aplicacin de los medios pictricos, siendo
el procedimiento, el modo en el cual se combinan los pigmentos con el aglutinante, para
formar el medio pictrico. Las tcnicas de pintura se clasifican segn el medio que se
emplea para pintar. Se llama tcnicas mixtas, a la aplicacin de
diferentes tcnicas pictricas en una misma obra.
El pastel es un medio pictrico donde los pigmentos se
mezclan con yeso y goma o resina. Su nombre deriva de la
palabra pasta. El pastel comienza a utilizarse como medio seco
y rpido, para colorear dibujos. En el siglo XVIII, era una de
las tcnicas ms empleada entre los pintores de la corte
francesa.
El pastel:
El pastel est compuesto por pigmento puro, yeso y cola. Se
forma una pasta y se moldea en forma de barra y se deja
secar. La calidad y tipo de pastel, dependen de las
proporciones de esta mezcla, los pasteles de gran calidad, no contienen yeso, ya que son
prcticamente pigmento puro. Por eso, los colores son intensos y saturados.
El soporte:
El soporte ms usado es un buen papel de color uniforme y grano grueso, como el Canson
o el Ingres. Pero admite otra clase de soportes como las telas de seda o terciopelo,
tambin cartn o madera compensada.

Tcnica de pintura con pastel:

Su manejo es sencillo porque no requiere paleta, pinceles ni sustancias diluyentes. Es una
tcnica seca, rpida, admite superponer lneas finas, hacer veladuras y trabajar con
empaste y colores saturados. Los colores son muy slidos, pueden mantener su brillo
durante siglos, sobre todo si se emplean en soporte de papel sin cido. Su acabado es
aterciopelado y luminoso. Los colores pueden superponerse porque no se mezclan con
facilidad, se difuminan para crear sombras y luces sutiles. Por eso el papel de grano
grueso es mejor, pues su superficie abrasiva retiene los pigmentos.

Tcnicas de pintura country

Las tcnicas de pintura country son muy empleadas en la decoracin del hogar. Los
colores que se emplean son vivos y puros, aunque tambin predominan los tonos pastel.
Los pequeos detalles tienen especial importancia en este estilo, y es frecuente que se
complemente con el agregado de pequeos elementos pegados.
Leer ms

PINTURA AL FRESCO
La Pintura al fresco es el procedimiento pictrico mural por excelencia utilizado desde tiempos
muy remotos que ha permitido que llegasen hasta nuestros das muestras de pintura minoica
como las del palacio de Cnossos en Creta o Romana con los frescos pompeyanos, sin olvidar
el legado del arte romnico en Catalua.
Vitrubio explica el proceso del fresco y la obtencin de la cal en sus "Diez libros de
arquitectura"
An siendo tan antigua, la pintura al fresco es hoy nica en calidad de materia y posibilidades,
y excele como ninguna a la hora de pintar grandes murales tanto interiores como exteriores.
Una de las grandes ventajas es que todo el material que se utiliza para pintar al fresco es
mineral. El aglutinante es la propia cal del muro y los pigmentos son bsicamente xidos, muy
slidos a la luz. Podramos decir que es pintura fsil y ecolgica.
Pintar al fresco significa aplicar los pigmentos minerales adecuados, simplemente disueltos en
agua, sobre el muro previamente preparado con mortero de cal cuando ste an est fresco,
de aqu el nombre de fresco.
La cal en contacto con el anhdrido carbnico del aire forma una pelcula insoluble de
carbonato clcico en la superficie pictrica protegiendo y adhiriendo el pigmento .

El Muro
El muro debe reunir algunas condiciones:
Ser de material absorbente, como la piedra, o obra maciza.
Libre de humedades internas por capilaridad y de salitres.
Para el remolinado de fondo se debe utilizar mortero de cal. El cemento porland aporta sales
al muro y mengua el poder absorbente, es aconsejable no utilizar ningn cemento.
Siempre se puede recurrir a construir un tabique de obra maciza, aislado para resolver algn
inconveniente

Materiales.
Bsicamente son la cal y la arena.
Cal. Es el carbonato clcico procedente de las rocas calcreas sometidas a ms de 1000 C
en hornos de lea, donde se libera del cido carbnico para convertirse en xido clcico, o
sea cal .
CaCO3 + Calor = CaO + CO2
Esta cal viva se apaga sumergindola en agua donde hierve a 300 C y dejndola reposar un
mnimo de un ao.
Este xido de calcio es el que llamamos cal viva y se apaga sumergindola en unas balsas
con agua donde hierve a 300 C y dejndola reposar un mnimo de un ao. Se convertir as
en hidrxido de calcio ,
CaO + H2O = Ca(OH)2
Restar dentro de las balsas un mnimo de nueve meses a un ao para garantizar un buen
comportamiento. Encima del agua por contacto con el aire se forma una pelcula blanquecina
y frgil de carbonato clcico.
Finalmente el hidrxido de calcio en contacte con el anhdrido carbnico de la atmsfera se
transforma en carbonato de calcio, la misma composicin de la piedra calcrea que
encontrbamos al principio.
Ca(OH)2 + CO2 = CO3Ca + H2O
El proceso de secado es de un mnimo de seis semanas, pero continua durante unos seis
meses.
Arena. Debe ser de ro no de mar, y si es de cuarzo mejor. De granulometra homognea es
bueno garbearla para que no contenga impurezas. Se debe lavar para eliminar las sales. Se
puede utilizar arena de mrmol.

Cmo pintar con grisalla

En la vida no es todo blanco o negro, hay muchos matices del gris.

La grisalla aprovecha todas esas escalas intermedias para dar comienzo una
obra.
La grisalla es una tcnica utilizada para pintar con determinados materiales.
Algunos lo consideran ms bien un proceso creativo ms que una tcnica en s.
Consiste en utilizar una escala monocromtica de dos o tres tonos,
generalmente de grises, para establecer distingas secciones dentro de una
imagen, mediante un buen estudio previo de la forma y de la incisin de la luz
sobre la figura.

Las distintas tonalidades de gris nos permiten crear manchas de luz y sombra
que luego guiarn al color para poder dar volumen a lo representado.
Normalmente, los artistas suelen emplear la escala de grises, de ah que se
denomine grisalla. Pero otros pintores utilizan otras posibilidades,
como Rembrandt que empleaba colores pardos, en una variante conocida
como verdaccio.

Fase monocromtica de la grisalla

Para este primer paso es preferible utilizar tcnicas al agua, como emulsiones o
temples. Los acrlicos y las temperasson bastante acertados. La intencin en
esta fase de la grisalla, es establecer las escalas del gris resaltando la
incidencia de la luz como delimitadora de la forma mediante tonos contrastados
y simples.
Un consejo es intentar no quemar demasiado los blancos y los negros puros
para poder trabajar sobre estas reas en las siguientes fases.

Fase policromtica de la grisalla

En este segundo, largo y ltimo paso se debe ir aplicando muy lentamente el
color. La mejor manera de ir sobreponindolo es a travs de las veladuras o
capas medias. Es til trabajar con materiales hmedos, muy grasos y
preferiblemente no solubles en agua, como la pintura al leo.
Se debe esperar a que la capa anterior quede bien seca para comenzar a
colorear la grisalla. En cuanto al color, es recomendable que la tonalidad
escogida sea siempre ms oscura que la capa pictrica en la que se vaya a
trabajar con l.

Por qu la grisalla se considera una tcnica

mixta?
Como ya hemos visto, para la grisalla es necesario, aunque no una obligacin,
utilizar un material acuoso para la primera fase y uno ms graso como el leo
para las veladuras de la segunda etapa. Por tanto, al ser una combinacin de
dos tcnicas una magra y otra grasa podemos considerarlo una tcnica mixta.
Habis trabajado alguna vez con grisalla? Esta tcnica se suele emplear en
algunas academias de dibujo para establecer escalas de luz y sombra al
principio de la formacin, ha sido vuestro caso?

la tcnica del Puntillismo

DIBUJAR
05/06/2015Aadir comentario7857520
La tcnica del puntillismo es una tcnica de dibujo que usa la aplicacin de puntos de
colores para dar color y forma a las figuras. En este tutorial aprenders una forma sencilla
de dibujar usando esta tcnica y podrs ver todo lo que puedes llegar a hacer con ella.
El puntillismo es un estilo de dibujo que ha sido usado por grandes artistas del
impresionismo y el expresionismo (Vincent Van Gogh, Signac, Monet...) debido a su
gran capacidad de sugerir y transmitir emociones a travs del efecto especial que crea con
su color.
El puntillismo crea un efecto ptico de unin del color muy especial puesto que si miras
la obra de cerca, casi no vers el dibujo pero a medida que te alejas, los colores van
formando sus lneas y la pintura se muestra ante los ojos del que la mira. Lo has probado
alguna vez?
Si quieres acercarte un poco ms a esta tcnica puedes probar de hacer tu propia obra de
arte puntillista. Para ello slo necesitars:
- Un lienzo, papel o cartulina en blanco
- Pinturas de colores.

Indicaciones y consejos para realizar tu obra de arte puntillista:

1. Haz una primera aproximacin a la tcnica dibujando lo que quieras con un lpiz igual
que haces siempre. Luego colorea el interior aplicando nicamente puntos de los colores
deseados.
2. Al final, puedes borrar las lneas o repasarlas con un rotulador. Segn como sea tu
dibujo puede quedar muy bien de las dos maneras.
3. Para darle volumen y profundidad a tu dibujo usa varias tonalidades de color. Con ello
logrars brillos y sombras que quedarn muy bonitos.
4. S minucioso con los puntos y procura que sean siempre del mismo tamao para que el
dibujo no quede descompensado.
5. La riqueza de color le dar ms expresin a tu dibujo. Puedes mezclar varios colores en
una misma zona de color aunque no sean de la misma tonalidad. Si su uso es equilibrado
ser una autentica obra de arte expresionista (ej. En una manzana prevalecern los
colores rojos, pero aadir algunos puntos amarillos e incluso azules pueden darle un toque
expresionista muy interesante).
6. Otra forma de empezar es aplicando una primera capa de color plano sobre tu dibujo.
Luego puedes ir trabajando cada zona de color aplicndole matices con puntitos de varias
tonalidades. Te quedar un dibujo lleno de color y muy rico en detalles. Perfecto para un
paisaje.
A continuacin te dejamos algunos ejemplos de los bonitos que te pueden llegar a quedar
tus dibujos. Mira qu chulos!

Tcnicas GRAFITI
Materiales: generalmente se usan sprays o tambin llamados
aerosoles, tambien se usan cosas como rotuladores y otra serie de
instrumentos.
Tipos: el graffiti se divide en una serie de tipos llamados, tags, wild
style, throw ups, pompas, dirty, etc. Cada tipo se divide en una serie
de estilos diferentes.
Tags: Este trmino se refiere al elemento ms bajo en esta escala de
complejidad debido a la relativa sencillez y al escaso tiempo
empleado en su ejecucin. Los tags son la base del graffiti y nacen
con l a finales de la dcada de los 60, perdurando an hasta
nuestros das.

Throw ups:El trmino Throw-up o vomitado o pota, como su propio

nombre indica, se refiere a una versin chapucera en principio de la
letra pompa. Son letras con poco diseo, ya que su finalidad era
cantidad y no calidad, de ah que se intenten rellenar las letras con la
menor cantidad de pintura posible, generando normalmente un
relleno "rayado" en el cual se notan los trazos del aerosol. Al ser tan
verstil a la hora del bombardeo, fue ganando adeptos entre los
escritores de graffiti. Algunos los perfeccionaron llegando a conseguir
diseos impactantes con un tiempo de ejecucin mnimo, incluso
usndolos a modo de "icono" y perfeccionndolos.
Dirty: Un estilo ms reciente basado en la trasgresin de los
elemento formales y estticos del graffiti, es decir, desdibujndolo,
creando formas "incorrectas", deformidades, colores repelentes a
priori y, en definitiva, generando un estilo sucio. El riesgo que
conlleva este estilo es saber si realmente el escritor lo realiza por
intencionalidad propia o bien por incapacidad a hacerlo bien, por lo
que algunos escritores de este estilo tambin pintan piezas ms
convencionales para demostrar que realmente saben pintar.

Pompas: Este tipo de letras se basan principalmente en el diseo

bsico de Super Kool con la diferencia de que son letras ms gruesas,
redondeadas y relativamente sencillas que constan de color de relleno
y borde.
- Phasemagotical fantstica: Letras pompa rodeadas por estrellas.
- Pompa nublado: Letras pompa envueltas en una forma a modo de
nubes.
- Tablero de ajedrez: Letras pompa sombreadas.

- Pompa gigante: Letras pompa desproporcionadamente ms grandes

en su parte superior.
- El chorro exquisito: Letras pompa torcidas y rayadas.
Los materiales se dividen en sprays, o tambin llamados aerosoles y
rotuladores, tambin se pueden hacer con velas tizas e incluso cido.

Los sprays ms conocidos son los

montana.Pero sin duda, la tcnica
por excelencia del graffiti es el
aerosol, el spray. Las razones son
su convencionalismo, sus
abundantes colores ya mezclados,
su relativa limpieza, su fcil uso...

Los rotuladores caseros han dado paso a otros ms sofisticados.

Aparte de rotuladores de tinta aparecen rotuladores de tmpera, con
lo que ahora, aparte de haber ms colores, los que hay son
cubrientes, es decir, existen colores claros aptos para escribir en
superficies oscuras, lo que hizo que se ampliasen el nmero de
superficies susceptibles de ser atacadas.