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MSICA

COLECAO

MUSICA
COLECAO

acervo Joo Carlos Pecci

Joo Carlos Pecci

Outra arte que d sentido sua vida a literatura. Seui primeiro livro,
Minha Prosso Andar, (Summus Editorial), de 1980, soma hoje 33
edies e foi o precursor, no Brasil, da literatura produzida por decientes fsicos ou pessoas a eles ligadas. Adotado em escolas e faculdades,
ofereceu-lhe a oportunidade de falar para milhares de estudantes em
palestras que, por sua transparncia e objetividade, induziram muitos
jovens a optar pelos cursos de Fisioterapia.
Outros livros se seguiram: Existncia (1984 Summus Editorial),
uma seqncia de crnicas e poesias. O Ramo de Hortncias (1987),
um romance que aborda os opostos inevitveis: as limitaes e
as grandiosidades humanas. Em 1994, aps quatro anos de pesquisas,
condensou a vida do poeta Vinicius de Moraes no livro VINICIUS
Sem Ponto Final (Editora Saraiva).
Um de seus grandes ser irmo do violonista e compositor Toquinho,
tendo lanado, em 2006, pela RCS Editora, o livro Toquinho
40 Anos de Msica.
Para muitas pessoas, a paraplegia fecha as portas vida. No caso de
Joo Carlos, aconteceu o contrrio: abriu portas que zeram crescer seu
lado humano e sensvel. Persistente e determinado, sempre procurou
ultrapassar os limites que a paraplegia impe. Em 1985 casou-se com
Mrcia, uma relao conjugal consolidada ainda mais pelo nascimento
de Marina, em 1996, fruto de uma gravidez conseguida por meio de
uma auto-inseminao, fato indito, at ento, no Brasil, em sendo,
o homem, um paraplgico. Toda essa trama de amor foi relatada num
livro, Velejando a Vida (Editora Saraiva 1998), no qual Joo Carlos
conta com emoo sua trajetria em busca da paternidade.
Para o ano de 2010 est sendo preparada tambm uma exposio de
14 quadros inditos, todos em leo sobre tela.

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JOO CARLOS PECCI

Ento, a vida lhe ofereceu caminhos novos atravs de uma guinada


aparentemente cruel: a paraplegia, causada por um acidente de
automvel na via Dutra, em 1968. A partir da, a paralisia fsica lhe
revelou valores muito mais sensveis. Aprofundou-se, como autodidata,
pelos caminhos da pintura. Exps quadros na Praa da Repblica,
aprendeu a discernir em funo da simplicidade e da humildade do
homem da rua. Evoluiu, valorizou a prpria arte, participou de Sales
de Arte, ganhando alguns modestos prmios. Com vrias exposies
individuais e coletivas, faz da pintura um trabalho, uma brincadeira
vibrante e gostosa, uma necessidade cotidiana, um amor a mais
em sua vida.

Toquinho acorde solto no ar

Nasceu em 17 de maro de 1942, em So Paulo. Filho de uma famlia de


classe mdia, aos 23 anos completou o curso de Cincias Econmicas da
PUC e, com quase 26 chegava at o 5 ano de Direito da USP.

Toquinho
acorde solto no ar
JOO CARLOS PECCI

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Toquinho
acorde solto no ar
Joo Carlos PeCCi

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Toquinho
acorde solto no ar

Joo Carlos PeCCi

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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador

Alberto Goldman
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente

Hubert Alqures

Coleo Aplauso
Coordenador Geral

Rubens Ewald Filho

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No passado est a histria do futuro


A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe
cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura.
A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse
intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e
dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas
ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria
dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao
texto, conquistando mais e mais leitores.
Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as
artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o
nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de
seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias
que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados.
E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso.
Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial
do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio
especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.
Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a
integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros
temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de
dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica,
com biografias de compositores, cantores, maestros, etc.
Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se
juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em
acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida,
essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias.
Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria
na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que
por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil.
Boa leitura.
Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa resgatar a memria
da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a
cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em
que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato
entre bigrafos e biogra-fados. Arquivos de documentos e imagens so
pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer
dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o
aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o
biografado falasse diretamente ao leitor.
Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam
simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em
reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do
artista, contextualizada na histria brasileira.
So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros
e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento
crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam
atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao
terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando
as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo
desde sempre, a complexidade dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente
aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o
processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso.
Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relaciona-

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mento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena
entre esses veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso
e merece ser destacado , o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas,
organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a
disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas.
Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada,
constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de
filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres
especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm
nos tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com
os leitores de todo o Brasil.

Hubert Alqures
Diretor-presidente
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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Sumrio
12 Captulo 01 15 Captulo 02 23 Captulo 03 28 Captulo 0432 Captulo 05 38
Captulo 06 41 Captulo 07 43 Captulo 08 50 Captulo 09 54 Captulo 10 57 Captulo 11 60
Captulo 12 64 Captulo 13 66 Captulo 14 69 Captulo 15 74 Captulo 16 78
Captulo 17 84 Captulo 18 90 Captulo 19 93 Captulo 20 96 Captulo 21 98
Captulo 22 102 Captulo 23 114 Captulo 24 121 Captulo 25 127 Captulo 26 132
Captulo 27 137 Captulo 28 143 Captulo 29 146 Captulo 30 149 Captulo 31 153
Captulo 32 157 Discografia 163 Crditos das fotografias 169
Apresentao

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Apresentao
Construir acordes e harmonias, fazer msica e poesia, a profisso de
Toquinho, que no se limita apenas a construir acordes e harmonias para suas
msicas. Aprendeu a harmonizar a vida no compasso do prazer, no contraponto
entre a paixo e a amizade, a famlia e os amigos. Inventa acordes prprios
tambm quando aborda um assunto econmico, quando se aventura a definir
um diagnstico e recomendar uma medicao aos amigos, j que se considera
um doutor formado por alguma intuio luminosa, ou quando sugere estratgias
jurdicas conseguindo convencer at renomados advogados a segui-las;
ou descrevendo uma jogada de gol da qual tenha participado, ou manejando
um taco de sinuca. Usa gentis irreverncias na habilidade com que ajusta as
emoes que o tempo desafia. Dispensando ou no o avental, revela uma
de suas vaidades ao preparar o molho da macarronada, remexer a massa;
temperar e cozinhar fartos camares at o ponto certo; fritar um ovo at a
dureza adequada; escolher o vinho e reunir em torno da mesa a alegria
de amigos inquestionveis. Eu tenho o privilgio de ser irmo desse homem,
e diante de sua malevel experincia de vida, fico enredado por uma sensao
lgica de que ele o irmo mais velho, e no eu. Esse parecer mais velho
desponta mesmo na sabedoria simples e harmnica com que trata as coisas,
as pessoas e a vida.
Eu me esforo, mas no consigo remontar na memria a imagem de minha
me grvida esperando esse irmo, nascido a 6 de julho de 1946, que se
chamaria Antnio Pecci Filho, e que mais tarde o talento e a vida o difundiriam
para o mundo pelo chamamento carinhoso de Toquinho. Entretanto, ainda me
ntida a cena do primeiro dia em que aquele beb, meu novo companheiro,
chegou em casa. Lembro-me do bero de madeira, que havia sido meu,
acomodando aquela miniatura de sensibilidade humana. Eu o protegia o
mais que podia nos meus tenros quatro anos e trs meses.
Entre ns, jamais houve brigas ou rancores. Ao contrrio, aprendemos a nos
proteger pela vida afora, fortalecidos pelas fortes razes de disciplina e liberdade
herdadas do pai Antonio e da me Diva, dois suportes de nossa formao
humana. Alm de irmos, mais do que amigos, tornamo-nos cmplices na
infncia, na adolescncia, na juventude. Apesar de ser mais velho, tenho
certeza de que mais aprendi com ele do que o ensinei. Eu o vejo como
provedor da prpria independncia de fazer o que quer, no momento que

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julgar adequado. Assim, revalida o bom humor e o entusiasmo na perseguio


e na consecuo dos objetivos, e a msica a principal clula geradora dessa
revalidao, capaz de transformar os inoportunos tentculos do passado num
firme e constante olhar para o futuro. Carrega com ele a serena inquietude de
um menestrel moderno, que dificilmente deixa de abraar as grandes oportunidades que cercam sua carreira. Com isso, sente a renovao de seu pblico
a cada apresentao. Uma juventude que canta junto com ele, aplaude,
solicita, admira e se diverte porque percebe que, por trs da silhueta fsica
do artistade palco, h um esprito vibrante e enternecedor, movido pelo
amor vida e s artes de cantar e de tocar violo. Seu sorriso envolvente,
sua verstil vivncia e sua simplicidade fazem de seu instrumento um violo
acessvel e democrtico.

Toquinho (1947)

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Porm, eu, Joo Carlos, e meu irmo Antonio (Toquinho) no nos encontramos tanto como gostaramos. As contingncias de minha paraplegia se
opem ao dinamismo constante da agenda dele, requisitando-o seguidamente a compromissos artsticos, horas e horas em estdios de gravao,
viagens pelo Brasil e para o Exterior, mantendo-o, s vezes por longa temporada, distante, inclusive dos prprios filhos; o que se dir do restante da
famlia. Creio ser esse o mais penoso tributo que o artista tenha de pagar
pela manuteno da continuidade da prpria carreira. Mas, certamente,
Toquinho jamais se arrepender por ter sustentado com tanta obstinao o
prosseguimento de sua arte.
Falamo-nos muito por telefone, participando das situaes adversas um do
outro ou nos fortalecendo de sorrisos nos momentos mais descontrados.
s vezes almoamos ou jantamos juntos, e em muitos fins de semana desfrutamos, entre os amigos mais ntimos, da paz e da liberdade da casa dele no
interior de So Paulo, cujas adaptaes me tornam quase que totalmente
independente, fruto da constante generosidade desse irmo to querido.
Falta-nos, porm, um convvio dirio mais frequente, poder saborear o detalhe
do trivial, do gesto simples de abrir a geladeira em busca da ameixa preta
ou da gua de coco. Poder apreci-lo escorrer o espaguete para servi-lo em
torno da meia-noite, seu horrio preferido para o jantar. Concordar ou no
com o comentrio irnico e inteligente sobre poltica, futebol, filmes, novelas,
os micos dos amigos, as faanhas dos filhos, as neuroses das mulheres.
Poder perguntar sobre a nova namorada, e sempre h uma nova namorada,
que embora ele tente escond-la, todos sabem quem . Pena no poder
enriquecer mais amide meu cotidiano da presena sempre luminosa desse
meu irmo. Conto com a regalia de escrever sobre ele, tentar passar para
o leitor o brilho de seu entusiasmo constante pela vida, a ressoar em todos
que desfrutam de sua presena fsica.
Joo Carlos Pecci

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A Ascendncia Italiana
A Famlia
Infncia
Primeiros Contatos com a Msica
Fortes e seculares razes ligam a famlia Pecci Itlia, especificamente cidade
de Toro, na Provncia de Campobasso, regio de Molise. Alguns pesquisadores
e jornalistas descobriram minha ascendncia, e foi remontada a rvore
genealgica da famlia, desde o sculo XVIII. A partir da, a comunidade de
Toro dedicou-se incansavelmente para me receber e prestar-me homenagens que pudessem enfatizar toda a importncia de meu trabalho musical.
Esse intento dos torenses foi concretizado em julho de 2008. Estive pela
primeira vez em Toro, cidade onde nasceram meus antepassados. Por essa
ocasio, recebi o Prmio Ambassador, il passaporto doro (o passaporte de
ouro), distino que representa o prestigioso reconhecimento dedicado todos
os anos aos cidados de origem italiana e molisana que se notabilizam pelo
mundo nos vrios campos e nas mais diferentes artes.
Na manh do dia 30 de julho, fui recebido e acompanhado carinhosamente
pelos moradores de Toro, caminhando pelas ruas e conhecendo a casa onde
morou meu av paterno Givannantonio Pecci. Nessa casa, foi montada uma
autntica exposio de documentos histricos relativos famlia Pecci, com
fotos e depoimentos. E, noite, encerrei minha celebrada passagem pela
cidade realizando, com minha banda, na Piazza San Mercrio, um concerto
que ficar marcado para sempre naquela gente que tanto se orgulha dos
que descendem daquela terra.
Tem sido emocionante conhecer as origens de meus ascendentes.
O lado italiano de nossa alma torna-se vibrante quando sabemos que tudo
comeou na pequena Toro, perdurando at nossos dias, e hoje somos ns
que representamos essa clula italiana. Meu av Giovannantonio Pecci nasceu
em Toro, em 1885, vindo para o Brasil em 1896, com 11 anos, com seu pai
Mercurio Pecci, enquanto a me Maria Giovanna permanecia na Itlia. Chegando
aqui, foi encaminhado para o interior do Estado de So Paulo, permanecendo
em So Manuel, a 250 km da capital. Trabalhando na zona rural como campons,
Giovannantonio conheceu Filomena, tambm italiana, do sul, de Coscenza.
Giovannantonio e Filomena se casaram e com a ajuda de amigos se transferiram para So Paulo. O pai Mercrio retornou para a Itlia e Giovannantonio
comeou a trabalhar como bilheteiro de bonde, sendo, mais tarde, condutor.
Com o surgimento dos nibus, conseguiu tornar-se proprietrio de um deles,
e, trabalhando com afinco e sabendo economizar, acabou comprando mais dois.

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Com isso, associou-se a um amigo, e juntos fundaram uma companhia de


nibus, vivendo assim um perodo muito prspero. Alguns anos mais tarde
sua empresa foi encampada pela Prefeitura de So Paulo. Porm, com fora
de vontade e inteligncia, Giovannantonio e Filomena conseguiram montar
um bom patrimnio econmico, o qual lhes permitiu manter uma numerosa
famlia com sete filhos: Mercrio, Maria, Francisco, Antonio, Rosa, Regina
e Gilda. Muito doente, diabtico e cego, Giovannantonio morreu em 1944.
Sua mulher, minha av Filomena, viveu at os 97 anos, falecendo em 1982.
Seus sete filhos lhes deram 15 netos, os quais, por sua vez, lhes deram 22
bisnetos. Todavia, de todos eles, h apenas um homem que carrega o
sobrenome Pecci: Pedro Chaves Pecci, meu filho.
Meu pai, Antonio Pecci, nasceu em 9 de maro de 1914 e, como seu irmo
Francisco, era alfaiate. Em 1940, casou-se com Diva Bondeolli, filha de Carlos
e Serafina, tambm de origem italiana, de Mantova. Dessa unio nasceram
dois homens: Joo Carlos Antonio, em 17 de maro de 1942, e eu, Antonio,
em 6 de julho de 1946. Meu pai trabalhou como alfaiate at o final de 1945.
Depois, tornou-se motorista de txi e, pouco a pouco, formou uma pequena
empresa de txi, com quatro veculos de sua propriedade. Em torno de 1952
voltou a exercer sua antiga profisso de alfaiate, e, depois de alguns anos,
em 1955, abraou o ramo da indstria, associando-se ao sogro, que possua
uma oficina de fundio de ferro, transformada logo numa fbrica de mquinas
de costura, funcionando at 1964, quando a indstria foi vendida e Antonio
resolveu dedicar-se a empreendimentos relativos construo civil. Em seguida,
associou-se a um cunhado, montando uma panificadora. Aposentou-se por
volta de 1980, e viveu muito bem at os 94 anos, vindo a falecer em outubro
de 2008. Esteve casado com minha me, Diva, durante 66 anos, at a morte
dela, em janeiro de 2007, com 92 anos.
Meu pai era calado, muita gente o julgava at zangado. Mas gostava de lembrar
de passagens histricas e filmes antigos, divertindo-se com isso. Era teimoso;
para ele, seus conceitos mais banais eram verdades absolutas. Falava pouco,
tinha mania de assobiar canes. Para os filhos, sempre agiu como guia dos
vrios sentidos da vida.
Dona Diva, minha me, manteve-se obstinada a esse homem muitas vezes
carrancudo e irredutvel. Devota de Santo Antnio, queria o nome do santo

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Nico, Toquinho e Diva (1957)

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num dos filhos, e o contemplado fui


eu. Eu crescia pouco na primeira infncia,
ela me chamava carinhosamente de
meu toquinho de gente. O Toquinho foi
ficando e ficou at hoje. A extrema dedicao ao marido e aos filhos reprimiu
seu talento de violinista. Formou-se na
escola dirigida pelo Maestro Memore
Peracchi, tornou-se professora e depois trancou o instrumento no armrio.
Sob algum aspecto, foi ela quem me aproximou do violo.
No Liceu Corao de Jesus, colgio dirigido por padres salesianos, desde o
primrio, sempre fui o primeiro da classe. No entanto, eu passava mal na poca
dos exames preocupado em manter o primeiro lugar. Minha me, sempre
atenta, me falava: Se no ms que vem aparecer alguma nota dez na caderneta, voc apanha e fica de castigo! Tentando me livrar dessas tenses, fez com
que eu me interessasse por alguma coisa mais relaxante e descontrada.
E acabei escolhendo: Quero aprender a tocar violo.
Meu irmo e eu sempre fomos grandes amigos. Incrvel como jamais brigamos.
Nem na infncia, muito menos na adolescncia, e essa amizade se estreitou
ainda mais na idade adulta. Morvamos no bairro do Bom Retiro, no fim da
rua Anhaia, perto da vrzea cheia de campos de futebol. No nosso quarteiro,
a rua era de terra, havia uma cocheira em frente de casa, seu porto era o gol da
gurizada. Muitas vezes tnhamos de parar a bola para que as vacas passassem,
obedientes. Lembro-me dos jogos de boto pela calada, da parede da fbrica
onde lixvamos os botes e da leiteria onde comprvamos as balas de figurinhas. Foi em meio a essa simplicidade que crescemos, eu e meu irmo Joo
Carlos, com quem aprendi a jogar futebol de boto. No incio ele ganhava todas.
Depois me igualei a ele. Quando perdia, eu chegava a chorar, inconformado.
No admitia perder, j naquela altura da vida, qual fosse a competio. Ao tornarme habilidoso no boto, nunca mais perdi, vencia todos os torneios.
Sempre tive vontade de ver o violino de minha me. Num dia de faxina,
ela baixou do armrio a caixa do violino. Meus olhos se iluminaram, foi minha
primeira sensao da existncia de um instrumento. Pela primeira vez peguei
num instrumento, desses que se tornam mais ntimos, que podem ser
Toquinho e Joo Carlos com uniforme de desfile do Liceu Corao de Jesus (1956)
Toquinho 1 Comunho (1953)

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levados para qualquer lugar, colam no corpo. A primeira vez que peguei
num foi naquele violino. Minha me jamais tocou nele, mas ramos cercados
de msica atravs dos discos que meu pai comprava. Seu Nico, como era
conhecido, era fascinado por filmes e msica. Ia frequentemente ao cinema.
Chegava a assistir ao mesmo filme trs ou quatro vezes. No satisfeito,
comprou uma filmadora Keistone e passou a registrar tudo o que acontecia
na famlia, desde aniversrios, batizados, primeiras comunhes, desfiles
colegiais, at passeios e viagens. A msica vinha incorporada a esse amor
pelos filmes. Na rudeza de sua cultura, ele ia colecionando discos de todos
os gneros. Eu ouvia desde Luiz Gonzaga, ngela Maria, Francisco Alves,
at Ray Antony e Ray Conniff. Clssicos italianos como Beniamino Gigli,
Gino Becchi. E de repente estvamos jantando com Chopin na vitrola.
Alm disso, tinha a Nadir, a empregada, com seu radinho espalhando pela
casa as vozes de Anysio Silva, Orlando Dias, Nelson Gonalves. As canes
do Adelino Moreira exerciam em mim fascnio meio irresistvel. Gostava muito
tambm do Vicente Celestino e as msicas dramticas que ele cantava com
seu vozeiro. Essas canes se constituram nos primeiros parmetros
musicais que tive. Logo depois surgiram os sucessos de Oh, Carol, com Neil
Sedaka; Diana, com Paul Anka, enquanto Only You, com The Platters,
j era supercantada. Mas aquele que enchia os ouvidos, o mais famoso
do sculo, era Elvis Presley, que chegava a influenciar at mesmo os Beatles.
Eu curtia tudo, lembro-me que j ouvia aquela marcha-rancho com letra de
Vinicius de Moraes para uma cantata de Bach, Rancho das Flores. De tudo
tirava alguma coisa boa, at hoje fao isso. Mesmo das msicas consideradas
bregas, tm algumas que so lindas.
Meu pai prosseguia contribuindo. F ardoroso de Orlando Silva, vivenciou o auge
de sua carreira. Quando o cantor se apresentou pela primeira vez em So Paulo,
em 1937, l estava o Nico em seus 23 anos no Teatro Coliseu, no Largo do
Arouche. Ele conseguira entrar, chegara s 18h, o espetculo comeava s
21h. Era frequente ouvi-lo cantarolando ou assobiando Rosa, Lbios que Beijei,
Carinhoso, ltima Estrofe. Assim, passei a reparar mais no Orlando Silva,
um cantor mais refinado, interpretando msicas lindssimas. Meu pai foi
responsvel por muitas dessas minhas atenes porque no fundo ele era
muito musical, assobiava sempre afinado. Talvez ele tenha sido mais musical
que minha me, em termos prticos, pois ele precisava conviver com a

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msica, utiliz-la. Nunca me esqueo quando ele projetava filmes de desfiles


colegiais, usando como sonoplastia aquele hino lindo da marinha: Qual cisne
branco que em noite de lua / Vai deslizando no mar azul... Esse hino me
emocionava porque ele caa to bem com a marcha daqueles colegiais vestidos
de branco, uniforme do Liceu Corao de Jesus, e eu era um deles.
Aos poucos, a msica ia me dominando. Quando ia na casa da prima Cleize,
excelente pianista, eu a puxava pelo brao at a sala: Toca um pouco pra mim,
toca! E ela tocava Noel Rosa, e mais boleros de Gregrio Barros e mais Chopin.
E eu, ao lado, atento. Apesar de excelente pianista, Cleize ganhara do
namorado um violo, mantido esquecido e encostado num dos cantos da
casa. Era uma tarde de domingo de maio de 1953 e o Corinthians enfrentava
o Vasco no Maracan. Ouvidos colados no rdio, eu tinha sete anos e j
vibrava com as vitrias daquele timao do Parque So Jorge: Gilmar, Homero,
Olavo, Idrio, Goiano, Roberto, Cludio, Luizinho, Baltazar, Carbone, Mrio.
Na poca, esse time ganhava tudo. Entretanto, naquela tarde, o Vasco fez
um gol no finzinho do jogo e venceu de 1x0. Corao apertado, refugiei-me no
canto da casa onde estava o violo, mexi em suas cordas: sons ilgicos,
olhava aquelas cordas e ficava imaginando: Como que pode sair tanta msica
s dessas seis cordas? E botava outros dedos entre elas, tentando tirar outros
sons. Essa foi a primeira vez na vida que tive contato com esse instrumento.
Foi naquele violo da Cleize.
Porm, transcorreram quase sete anos para que eu me decidisse a aprender
a tocar violo, instrumento que deixara de pertencer apenas malandragem
bomia e passara a representar at um smbolo cultural. Onde quer que a
juventude se reunisse, dois ou mais, e despontava um violo. At as filhas do
Presidente Juscelino aprendiam a toc-lo com Dilermando Reis, e o fato era
cantado em versos por Juca Chaves, inventando bossas bem novas: cantava
mansinho, quase falando, e aparecia descalo na TV carregando o violo nas
costas disseminando ainda mais seu uso para uma sociedade localizada bem
abaixo dos morros. O violo invadia a classe mdia, e o principal estimulante
dessa invaso foi, sem dvida, o grande Joo Gilberto, este sim, bossa-novista
autntico no ritmo de sua batida inovadora e no jeito de cantar. Ele colocava
o violo de maneira muito ntima e com um tipo de voz que a gente podia
at se imaginar cantando. Comecei a aprender logo depois que saiu o primeiro

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disco do Joo Gilberto. Toda minha gerao toca violo porque Joo Gilberto
tocava, essa a verdade. Toda transformao causada pela Bossa Nova,
em sntese, mora nas seis cordas de seu violo e na sua maneira genial de
interpretar canes.
Assim como tantos adolescentes, outra prima, a Vandinha, entrara na onda
do violo e j se acompanhava cantando Seren, que aprendera com Dona
Aurora, mulher de ar austero, alta, ruiva, de culos, professora de piano que
resolvera ensinar tambm violo. Em se tratando de violo, Vandinha no foi
alm de Seren. Porm, foi no violo dela que pratiquei as primeiras posies
dos dedos no brao do instrumento. Logo depois, l estava eu com Dona Diva
e seu Nico na loja Del Vecchio da rua Aurora, no Centro, escolhendo meu
primeiro violo. J podia, pois, enfrentar Dona Aurora. Cada aula exigia dela
posies novas que ela desconhecia. Eu ouvia Joo Gilberto, Carlinhos Lyra,
e queria que Dona Aurora me desse aquelas msicas, eram acordes
dissonantes que ela no sabia. Antes de sumir, Dona Aurora deixou-me
um recado, que no tinha capacidade de acompanhar os reflexos daquele
a quem ela chamava de verdadeira mosca branca, nem de me ensinar o
que eu pedia. E que eu procurasse um mestre do instrumento.

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O grande Mestre Paulinho Nogueira


Procura de um Estilo Prprio

Sempre sonhei alto. Havia trs violonistas brasileiros a escolher. Dois deles,
Baden Powell e Lus Bonf, moravam no Rio de Janeiro. A distncia os exclua,
naturalmente. E desse primeiro time restava um, mais acessvel, paulista
radicado em So Paulo, e dava aulas. Aparecia de vez em quando em alguns
programas de televiso. No havia mais o que procurar, um mestre de nome
pomposo, Paulo Arthur Mendes Pupo Nogueira, conhecido artisticamente por
um nome to simples quanto ele: Paulinho Nogueira. Foi com ele que me iniciei
como violonista. Ele morava num modesto apartamento da Praa Marechal
Deodoro. Parava na porta do prdio sempre uns dez minutos antes.
Do lado tinha uma farmcia com um relgio enorme. Ficava seguindo aquele
ponteiro dos minutos, esperando ele girar, girar. Quando dava um minuto
para as duas, a eu subia e batia na porta. No queria perder nada da aula,
e tambm no queria ser chato e chegar antes. Eu chegava sempre s duas
em ponto! Era sempre uma grande emoo ir l, ver o violo dele, como ele
tirava as coisas. Na primeira aula, ele me passou o acompanhamento da
msica Esse Seu Olhar, e eu tinha de cantar. Na aula seguinte, levei a msica
no tom que ele me deu e em mais dois tons por minha conta. A partir da,
ele passou a me achar diferente dos outros alunos. que sempre tive
uma lgica muito grande para destrinchar o violo, uma lgica de raciocnio.
Perceber como passar de um ponto do brao do violo para os outros tons
toda a funo de um acorde. Em uma ou duas aulas, achava qualquer acorde
no violo. Por deduo prtica, minha, visual e lgica. Eu conseguia visualizar
o acorde e saber a localizao dos intervalos. Sempre tive uma viso muito
prtica desse mecanismo do violo, das inverses do acorde. At hoje,
uma das coisas que fao melhor no violo a digitao, que a maneira de
colocar os dedos e executar a mesma frase musical em pontos diferentes
do brao do violo, at achar a mais sonora. Desde o incio percebi com
muita clareza que, quanto melhor fosse a digitao, mais limpo seria meu som.
Da o Paulinho se surpreender na segunda aula, porque no havia condies
para tanto raciocnio nem para o conhecimento de tirar um solo com o acorde.
Outra coisa, eu perguntava tudo, no deixava passar nenhuma dvida.
Exigia os fundamentos de uma posio de dedo, a funo de uma nota.
s vezes ele tinha at dificuldade em responder certo. E minha curiosidade
no se limitava ao violo. Perguntava sobre msicas, autores, pocas.
Valsas, choros, interessava-me por tudo. Jamais faltava s aulas nem me

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atrasava. Ia com aquela ansiedade de aproveitar o mximo. Eu ficava raciocinando em cima daquilo que me era dado e transportava para outras msicas.
Aproveitava a aula do Paulinho e me dava umas cinco aulas em funo do que
ele me passava. Depois, perguntava para ele tudo aquilo que tinha deduzido.
Eu queria evoluir cada vez mais motivado pelo prazer de tocar violo.
Ao mesmo tempo, queria encontrar meu prprio estilo. Paulinho era um
mestre dedicado, mas introvertido, uma postura sbria, linear e rgida perante
a vida. No violo, ele procurava um som puro usando a ponta dos dedos.
Diferia das minhas caractersticas, humor expansivo, transparncia de sentimentos, dinamismo existencial, em busca de um som vibrante sado de cordas

Toquinho (1961)
Paulinho Nogueira e Toquinho (Show no Colgio Rio Branco - 1963)

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puxadas pela unha. Conscientes de nossas diferenas, ele fez com que eu
percorresse caminhos diferentes e conhecesse outras pessoas. Quando sabia
de algum lugar ou alguma reunio onde haveria gente tocando violo,
indicava para que fosse, para que eu conhecesse outros violonistas.
Mesmo assim, amos juntos a muitas festas, e era natural a facilidade com
que eu me entrosava com as pessoas. Foi Paulinho Nogueira quem me proporcionou essas primeiras aberturas que me levaram ao profissionalismo.
Eu vivia com o violo na mo. Ao entrar no banheiro com o violo, demorava l,
me esquecia que s tinha um na casa, local que eu considerava propcio,
inclusive pela acstica. Passava horas ouvindo Joo Gilberto, Carlos Lyra,
Srgio Ricardo, Sylvia Telles, Lcio Alves, Dolores Duran...

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Tentava solar Deixa, Consolao, Samba da Bno, procurando desvendar os


mistrios de Baden Powell. Passava manhs inteiras com o violo, ouvindo
discos do Baden, queria saber como ele fazia aquilo tudo, aqueles acordes,
um som to limpo. Instigava-me a vibrao flamenca do Baden, e procurava
deduzir e aplicar no prprio violo os movimentos dos dedos, o jeito de puxar
as cordas tentando um som cada vez mais puro. No me contentava com
o que j sabia, queria aprender muito mais. Paulinho Nogueira me introduzira no universo do violo que compreende a descoberta da passagem
do acompanhamento para o solo. Como fazer do acompanhamento um
solo. De repente virei um solista de violo, e s. Faltava-me versatilidade
para outras coisas.
Nos bailes de formatura animados pela orquestra Simonetti, em vez de danar,
ficava o tempo todo prximo da orquestra observando Edgar Gianullo
estraalhar a guitarra, fascinado pelas harmonias que ele fazia. Era daquilo que
eu precisava, queria aprender todas aquelas inverses de acordes que s
ele sabia fazer. Nos intervalos, eu tentava conversar. Ele desconversava;
afinal, quem era o doido falando em acorde naquela hora? Eu no desistia.
No baile seguinte, l estava de novo sugando as harmonias do Edgard.
At que um dia, tentei: Voc no quer me dar algumas aulas? A resposta veio
direta: O qu? No, no dou aulas, no gosto de dar aulas! Depois de muita
insistncia, Edgard concordou. Lembro-me da primeira vez que estive na casa
dele. Cheguei l, e ele me pediu para tocar alguma coisa. Comecei a tocar
Consolao. Ento, a mulher dele saiu da cozinha e veio para a sala, e ele falou
para ela: Voc nunca parou pra me ouvir tocar, e agora corre aqui pra ouvir
esse cara que est tomando aula comigo! Ento, eu disse a ele: Vim aqui
aprender aquilo que voc sabe melhor do que todos: harmonizar com tantas
inverses diferentes.

Toquinho (1964)

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O violo como Profisso


Os Primeiros Shows

Eu j me apresentava em clubes, colgios e faculdades, tomando os primeiros


contatos com o pblico. Alm disso, a poca facilitava a expanso dos talentos.
Era a dcada de 1960 e o Brasil tambm se transformava. A voz da juventude
soava forte e determinada, estimulada por um abrangente processo libertrio.
Surgia Braslia, at automveis j produzamos... ramos campees no futebol,
no tnis, no atletismo, no basquete, no boxe. No cinema, Glauber Rocha
revelava um impiedoso realismo. No teatro, consolidavam-se os grupos Oficina
e Arena, levando aos palcos irreverentes contestaes. A cultura e as artes
se renovavam e a msica vinha na frente de toda essa renovao. Em agosto
de 1962, a Bossa Nova propiciava o jamais igualado encontro entre Vinicius de
Moraes, Tom Jobim e Joo Gilberto acompanhados pelo conjunto Os Cariocas
no palquinho da boate Au Bon Gourmet, no Rio de Janeiro. Em novembro
do mesmo ano, o Carnegie Hall, de Nova York, aplaudia o despontar do talento
de um bando de brasileiros: Tom Jobim, Joo Gilberto, Carlos Lyra, Roberto
Menescal, Srgio Ricardo, Caetano Zama, Luiz Bonf, Agostinho dos Santos,
conjunto de Oscar Neves, entre outros.
Eu ouvia no rdio um programa com Walter Santos e seu violo, e acompanhava
os acontecimentos musicais ouvindo pela Rdio Bandeirantes o programa
O Pick-up do Pica-pau. Seu apresentador, Walter Silva, tornara-se, em So Paulo,
o maior divulgador da Bossa Nova. Nesse programa, eu ouvia Joo Gilberto,
Carlos Lyra, Srgio Ricardo, Maysa, Dolores Duran, Lcio Alves. Walter Silva
transferiu-se para a Record, levando junto, claro, Pick-up do Pica-pau.
Apresentava tambm na TV Record o programa Hully-Bossa, uma competio
musical. De um lado, organizados por Eliana Pittman, os que defendiam a
descendncia do rock, incluindo o Hully-gully, o twist, etc. Do outro lado,
liderada por Walter Silva, a patota da Bossa Nova. Pois bem, foi nesse programa
vespertino que eu fiz minha primeira apario em televiso, tocando Consolao,
de Baden e Vinicius. Conhecera Walter Silva na casa de Paulinho Nogueira,
e este sugerira ao apresentador que me introduzisse no tal programa.
Eu passava, ento, a fazer parte de um talentoso grupo de iniciantes, tais como
Elis Regina, Zimbo Trio, Marcos Valle, Bossa Jazz Trio, Tayguara, Ivete, Tuca,
Chico Buarque, Geraldo Cunha, entre outros. Por vrias circunstncias,
Walter Silva soube como agrupar essa turma promissora, aproveitar e expandir
seus talentos. Durante o ano de 1964, a Bossa Nova encontraria, aqui em
So Paulo, um ninho acolhedor para se desenvolver: o Teatro Paramount.

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Nele se renovaria o vigor da msica popular


brasileira em meio aos shows que foram
acontecendo, e em seu palco nasceriam
carreiras, entre as quais a minha. E Walter Silva
tem tudo a ver com isso, transformando-se
de simples divulgador a produtor e at diretor
de alguns daqueles shows memorveis.
Num desses espetculos, Tom Jobim foi
homenageado. Quando entrou no palco foi
recebido com 2 mil botes de rosa. Ele chorava,
demorou um quinze minutos para comear
a tocar e cantar. Merecia a homenagem.
Havia regressado dos Estados Unidos onde
estivera com Frank Sinatra, que se apaixonara
por Garota de Ipanema, Insensatez, Meditao,
elevando definitivamente a msica brasileira
ao primeiro patamar da qualidade internacional.
Tudo isso fazia Tom crescer como dolo daqueles
que se iniciavam em suas carreiras musicais.
Era o meu caso. Nessa noite, dei de cara pela
primeira vez com Tom Jobim. Ele tinha acabado de entrar em cena, e eu sentia
uma sensao fantstica em ficar observando-o de perto, da coxia. Quando ele
saiu do palco, o Walter Silva me chamou: Vem conhecer o Tom. Ele estava
num degrau acima. Dei a mo para ele, muito emocionado, e ele falou uma
frase que nunca mais esqueci: Ah, voc o do violo! Fiquei supercontente,
pois percebi que o Walter j havia falado de mim para ele, e esse momento
tornou-se muito importante para mim. Mal podia imaginar que, treze anos
depois, estaria dividindo o palco no Caneco do Rio de Janeiro com aquele
mesmo Tom e mais Vinicius e mais Micha, num show que, de to brilhante, se
tornaria, at hoje, o mais duradouro daquela casa de espetculos. Quem diria?
O primeiro cach que recebi como profissional foi num show realizado em
So Jos do Rio Preto, em 1964. Era um grupo de iniciantes e mais o Zimbo
Trio e mais Oscar Castro Neves, Alade Costa, Paulinho Nogueira, Pedrinho
Mattar Trio, todos em direo a Rio Preto para uma apresentao no Automvel
Clube de l. O encontro para a partida foi marcado num posto de gasolina da
Praa Jlio Mesquita, em frente ao Cine Metro. Iam chegando um por um,

Cartaz do Show no Teatro Paramount (1965)

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bem dispostos, malinha na mo e sorridentes. Eu via essa viagem como um


marco real, uma passagem para outro estgio de atividade. Eu sentia dali o
primeiro passo concreto para o profissionalismo. Nem dormi direito na noite da
vspera. Eu era um amador, percebia a grande responsabilidade, mas tinha
certeza que eu entraria sabendo fazer a coisa. Sempre tive muita confiana
nisso, vivia s o prazer, no o peso da responsabilidade. Sentia uma enorme
vontade de atuar, de mostrar que eu j tocava a ponto de solar e continuar a
participar dos shows com aqueles profissionais. Foi um dia especialssimo
para mim, lembro-me de cada detalhe, da chegada do Oscar Castro Neves,
de estar acompanhado do meu professor Paulinho Nogueira, ao lado de
Alade Costa. Durante a viagem eu mudava de lugar no nibus, ia me sentar
com um, com outro. Era uma euforia total, fantstica. Esse dia, para mim,
no s por ser amador e tocar junto com profissionais, ou por receber o primeiro
cach da minha vida, parte tudo isso, esse dia representa claramente
uma diviso, o incio de outra etapa existencial, mesmo. Eu me via tomado
por uma incrvel sensao de vida. Uma energia de comeo de carreira.
Foi exatamente o que esse show significou.
Na partida do nibus, claro que l estavam Seu Antnio e Dona Diva,
como duas sentinelas alertas, parados na calada, a seguir o nibus at ele
dobrar a ltima esquina. Tanto que a maior vedete dessa viagem foi minha
mala. Nem pela arrumao impecvel de Dona Diva, mas pelo contedo dela.
E incrvel como aquilo que poderia ter sido motivo de chacotas
foi-se revelando como proviso adequada. Algum precisava de uma faca,
era s procurar na mala do Toquinho. Remdio para enjoo, gases, dor de cabea,
e encontrava-se nela. Esparadrapo, merthiolate, algodo, tudo nela continha.
At que, numa determinada parada, algum saiu correndo rumo ao banheiro
e voltou mais depressa ainda no encalo do papel, coisa rara em banheiros
de estrada. Suando frio, tentou a derradeira esperana: Toquinho, voc tem a
papel higinico? E no que tinha! J no hotel, em Rio Preto, Walter Silva
entrou no meu quarto e me comunicou, sem rodeios: Voc abre o show.
E com o palco no escuro.
Eu comecei a tocar Marcha da Quarta-feira de Cinzas. O solo do violo invadia
o silncio da plateia atenta. Depois vieram os aplausos e a curiosidade:
quem seria aquele violonista? As luzes me mostravam e o locutor anunciava:
Ouviram o violo de Toquinho. Minha presena tornou-se constante nos
shows subsequentes produzidos por Walter Silva, que entraram pelo ano
de 1965, transformando-se inclusive em programa da TV Tupi, Canal 3,
sob o nome de BO65.

Teatro Paramount (1965)

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A Amizade com Oscar Castro Neves


O Despertar do Compositor
As Primeiras Peas Teatrais
O Primeiro Disco

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Participando desses espetculos, eu evolua. Esses shows possibilitaram-me


a aproximao com Oscar Castro Neves, pessoa fundamental no desenvolvimento de minha estrutura musical. Oscar e eu ficamos muito amigos.
Queramos as mesmas coisas: tocar, improvisar, aprender cada vez mais.
Nosso maior prazer era tocar violo! Ento, eu ficava sugando literalmente
tudo que o Oscar fazia no violo que pudesse representar aprendizado para
mim, tanto que passaram a me chamar de Roley Flex. Eu havia me empolgado
com o que aprendera do Edgard Gianullo e me excedia nas harmonias quando
acompanhava algum como Sylvinha Telles, Alade Costa, Wilson Miranda,
no BO65. Em cada frase fazia vrios acordes, exagerava, e sentia que necessitava de um equilbrio. O contato com Oscar me fez entender que ele era um
misto de Paulinho Nogueira e Edgard, representando a sensatez dessa mistura.
Comecei a perceber que, em certos trechos, no precisava fazer tudo o que
fazia. Mudou a minha noo de violo, pois a concepo de acompanhamento
do Oscar trazia o bom gosto extrado da Bossa Nova, possuindo j uma grande
experincia musical. Passei a conjugar essa noo de equilbrio a uma coisa que
eu tinha, e ele no: a tcnica de solar. Eu tirava do violo um som mais puro.
Ainda em 1964, estreava no Teatro Maria Della Costa o musical Balano
de Orfeu, produzido e dirigido por Luiz Carlos Vergueiro, que me inclura no
elenco. O espetculo se constitua de duas partes distintas: a de fundo,
uma condensao de Orfeu da Conceio, de Vinicius de Moraes, adaptada
por Vergueiro. Entre outros, participavam Raul Cortez narrando, Agostinho dos
Santos cantando. Eu estava na primeira parte, independente dessa segunda,
intitulada Na Onda do Balano. Essa parte culminava com a cano Tem Mais
Samba, especialmente criada por Chico Buarque para o encerramento.
Fui eu quem levou Chico at Luiz Vergueiro, que procurava algum que
fizesse a msica final da parte que abria o show, exaltando o samba e o
ritmo brasileiro.
Foi nessa fase que surgiu minha primeira composio. Eu estava com uma
das quatro moas que danavam na segunda parte do show. Chamava-se Vera.
Por sua vez, Chico passava quase todas as noites no teatro pelo gostinho de
ouvir sua msica. s vezes esticava a noite com a gente. Num dos jantares
na casa do diretor, enquanto eu tocava uma msica, Chico aproveitava o embalo
e, brincando com a moa, inventava versos com rimas em era: Linda noite que
te espera, oh, Vera / Quisera abrir janelas, fazer sero... As rimas em era foram
Grupo da pea Balano de Orfeu
Da esquerda para a direita: Rosely, Tayguara, Toquinho, Claudia Genari e Thomas Lee

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mantidas em respeito inspiradora. Assim nasceu minha primeira melodia


a receber uma letra, e de Chico Buarque. a cano Lua cheia, que seria,
dois anos depois, em 1967, minha primeira cano gravada em disco, no LP da
RGE, Chico Buarque de Holanda volume 2.
A, ento, comecei a me interessar em compor. J dominava o violo,
ento precisava compor! No queria ser apenas um instrumentista.
Concebia meu caminho e partia em direo a ele. Da, passei a tentar
fazer msicas. Em meio a essas dedues, topei com um desafio.
A pea Liberdade, Liberdade havia terminado sua temporada no Rio de
Janeiro, com Paulo Autran, Theresa Raquel, Oduvaldo Vianna Filho e Nara Leo,
sob a direo de Flvio Rangel. Na direo musical, Oscar Castro Neves.
No podendo vir para So Paulo com a pea, Oscar me ligou perguntando
se tinha condies de fazer a direo musical. Respondi que sim, sem titubear.
Eu achava que era capaz de fazer tudo, confiava na garra e na intuio musical.
Enfrentei dificuldades enormes, pois nunca fizera nada que se assemelhasse
direo musical. Escrever para flauta, bateria, e ainda tive de fazer testes com
cantoras, porque a Nara tambm no pde vir para So Paulo. Nesse ponto dei
sorte: o Marcos Lzaro apareceu com uma menina de 17 anos vinda de
Juiz de Fora. Foi s ela abrir a boca para cantar, e aprovei na hora. Era Cludia,
j esbanjando voz e afinao. Enfim, fiz a direo musical da pea no peito
e na raa, sem saber escrever msica, sem saber nada. O Oscar achou tudo
timo. Fiz a direo musical durante os dois meses que a pea ficou em cartaz
aqui em So Paulo, no Teatro Maria Della Costa. Liberdade, Liberdade foi o
primeiro espetculo de protesto contra o golpe de 1964. Depois de So Paulo,
seguiu temporada para todo o Brasil, desde Porto Alegre at Joo Pessoa,
quando foi proibido em todo o Norte do pas.
Minha segunda experincia de palco foi na Boate Ela, Cravo e Canela,
na rua Major Sertrio. Era uma microrrevista musical, Esse Mundo Meu,
escrita e dirigida pelo teatrlogo Chico de Assis, que tinha Srgio Ricardo
como principal atrao. Eu no violo e Manini no atabaque completvamos
o trio. Quando fui apresentado ao Chico de Assis, ele ficou com um pouco
de receio de me incluir no show. Segundo ele, eu parecia um congregado
mariano, de terno azul-marinho, camisa branca, gravata, meia branca...
No sabia como fazer para eu participar de um show maluco como aquele.

Toquinho: Foto para o 1 disco (1966)

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Ento j foi me falando: Muito bem, quem trabalha comigo canta, dana,
faz o diabo. A, respondi: Eu no! Eu sou violonista! Ningum s violonista.
Todo mundo faz tudo, ele encerrou a questo. Fiquei sisudo no primeiro dia,
um pouco menos no segundo, e a partir do terceiro, quarto dia, foi desabrochando em mim um cara de pau que eu tinha escondido l dentro, e que foi
uma grata revelao no show. Porque eu e o Manini acabamos por participar
integralmente, cantando, falando e foi muito legal. Ento, eu comeava a viver
o outro lado da profisso, o lado da cena, da interpretao. Foi muito divertido
trabalhar ao lado de Manini e Srgio Ricardo. Esse Mundo Meu se caracterizou como um show dos tempos calados, quando no se podia falar nada
e se procurava dizer por meio de formas alternativas. Entre msicas e histrias
adequadas, liam-se notcias de jornais procurando traduzir a maluca realidade
da poca. Alm da temporada na boate, o show ficou algum tempo no Teatro
de Arena, sempre lotado, e ainda foi apresentado em vrias cidades do interior.

Dedicatria de Elis para Toquinho

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Em 1966 senti a emoo de gravar meu primeiro disco, um LP instrumental


lanado pela gravadora Fermata, cujo ttulo O Violo de Toquinho. Na capa do
LP, eu em vrias posies, num impecvel smoking, cabelo rigorosamente
assentado, nico foco de luz incidindo no rosto, nas mos e no instrumento.
Gravei treze msicas, acompanhado pelo rgo de Ely Arcoverde, pela flauta
de Thommas Lee e pela bateria de Jos Roberto Marco Antonio. No repertrio
tem Vinicius de Moraes, Carlos Lyra, Edu Lobo, Oscar Castro Neves, Geraldo
Vandr, Adylson Godoy, Chico Buarque e at uma pea de Bach, Allemande,
num arranjo meu. Esse disco contm uma raridade: a cano Triste Amor que
Vai Morrer, a nica gravao de uma composio de Elis Regina. Nessa poca
cresceu uma amizade muito grande entre mim e Elis, viramos at confidentes
um do outro. Eu tinha 19 anos, convivendo com muitas indefinies, e a Elis
apesar de um ano e pouco mais do que eu tinha uma vivncia maior que
a minha, na poca. Assim mesmo, demonstrava uma instabilidade emocional
muito grande. Ia da alegria tristeza num estalar de dedos. No fundo, era
uma pessoa carente de afeto e de ateno, e com uma energia absolutamente fora do comum, dotada de uma musicalidade estrondosa que eu
nunca vi em nenhuma outra cantora.
Quando comeamos nossa relao de amizade, ela acabava de estourar e fazia
O Fino da Bossa. Passou a frequentar minha casa, era um rebolio na rua.
Era comeo de carreira e ela encontrava l em casa um pouco do lado familiar
do qual carecia. Aquele afeto e carinho corriqueiro, a comidinha boa, cercada
sempre de muita ateno. Chegou a dormir algumas vezes l, numa salinha
da frente onde armava-se uma cama. Acontece que fui me envolvendo
com a Elis, de uma forma at ingnua, talvez at inconsciente. E ela aproveitava essa minha fragilidade, essa minha guarda aberta, e agia de forma
a me seduzir. Um dia me deu O Pequeno Prncipe para eu ler, e na dedicatria
sugeria nas entrelinhas que estava a fim de me namorar. Mas deixava tudo
meio indefinido, e eu, infantilmente, ia sendo induzido a vislumbrar possibilidades. Falava comigo por telefone durante horas, sempre se referindo a uma
pessoa que ela estava comeando a curtir e que no dava bola para ela.
Na minha cabea, essa pessoa podia ser perfeitamente eu. Minhas fantasias
se multiplicavam. At que um dia me disse que gostava do cara de verdade e ia
revelar tudo a ele, e me falou o nome dele, que tambm era msico, mas,
claro, no era eu. Tive uma enorme decepo. Agora, eu no sei at que ponto
ela tentava realmente me seduzir, ou se era tudo fruto de minha imaginao.

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O Rio de Janeiro e Baden Powell


O Programa Ensaio Geral da TV Excelsior
O Acidente com o Irmo
Depois desse meu primeiro LP, passei um tempo no Rio de Janeiro, onde acabei
morando num lugar fantstico, na poca: o Solar da Paz (ou da Fossa).
L residiam Paulinho da Viola, Caetano Veloso, Ded, Gal Costa, Srgio Ricardo,
tala Nandi e muitos outros artistas da msica e do teatro. Era um enorme
casaro comunitrio, com jardins, corredores largos, ptios internos e quartos
enormes. Depois cheguei a morar na Visconde de Piraj, rua em que havia
uma gravadora onde eu gravava uns jingles para me virar e me manter.
Muitas vezes, sem grana, comia ovo cozido e bebia guaran, s para encher
o estmago. Um tempo de dureza, mas do qual aproveitei bastante.
Conheci o Baden mais de perto e ficava sugando as coisas dele, comecei a
conviver com esse grande violonista, que era outro mundo, outra histria.
O mais simples de todos, simples demais. Harmonizava o mnimo necessrio,
um gnio do ritmo, no impulso, na linha afro. Comecei a tocar com ele
o tempo inteiro, e ele me ensinando uma srie de coisas, segredos da
mo direita, e ele gostava muito de mim porque eu tocava muito parecido
com ele. Gostava do jeito que ele fazia o acorde, como ele harmonizava.
Eu me identificava com o Baden, a msica dele tem aquela coisa africana,
vulcnica, que retrata a personalidade dele. O Baden no um cara tranquilo,
harmonioso, doce. A msica dele no comportada, explosiva, dilacerante.
Eu absorvi um pouco esse som do Baden, que muito limpo e forte.
Ao mesmo tempo perdi certa doura do Paulinho Nogueira. A pessoa toca
como . Sempre fui algum socivel e procurava essa extroverso no violo,
ser para fora, alegre, fazer a msica com emoo. Contribuiu para isso esse
tempo que passei no Rio, numa poca privilegiada e tranquila. As amizades que
fiz l foram importantes na minha formao musical. No retorno a So Paulo,
assinei um contrato com a Excelsior para um programa na TV chamado
Ensaio Geral, comandado pelo Gilberto Gil, no qual se apresentavam vrios
artistas, e eu fazia parte desse grupo com Geraldo Vandr, Tuca, Paulinho
Nogueira, Cludia, Jacob do Bandolim, Cyro Monteiro, Srgio Ricardo,
Marlia Medalha, Nanna Caymmi, Maria Bethnia, Sidney Miller, Caetano Veloso,
que cantou pela primeira vez, talvez, em TV, nesse programa, e eu o acompanhei. Ficamos muito amigos nessa ocasio. Fazamos programa todas as
semanas com a orquestra da TV Excelsior. Com isso, adquiri uma boa
experincia de televiso. Participando do 3 Festival da Cano Popular

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concorri de parceria com Vitor Martins com Belinha, cantada por Wilson Simonal,
desclassificada, porm, na apresentao inicial. Foi minha primeira msica
que ouvi tocada no rdio. Valeu, pelo menos por essa emoo.
Outra vez no Rio de Janeiro, fiquei morando na casa do Oscar Castro Neves.
Assim, aprendi ainda mais com ele, que foi sempre um grande amigo.
Ele morava na rua Baro de Jaguaribe, num prdio antigo, no trreo,
parecia uma casinha de chocolate. Trabalhava muito e era um autntico solteiro:
pouca coisa na geladeira, uma empregada que arrumava as coisas dele,
e eu dormia no sof da sala, o que no era nenhum sacrifcio. Ao contrrio,
era um prazer enorme e uma curtio. Porque as pessoas que frequentavam
naquela poca a casa do Oscar eram grandes msicos, grandes figuras da
msica e do Rio: Aloysio de Oliveira, Ronaldo Bscoli, Billy Blanco. O Oscar fazia
arranjos para discos de quase todos os cantores e dirigia shows. O Aloysio de
Oliveira s trabalhava com o Oscar, que era o diretor musical do Quarteto
em Cy. Ento, tudo que aprendi de vocalizao, de harmonizao de vozes,
de orquestrao, comeou com ele. Eu via todos os ensaios que ele fazia
com o Quarteto. E no tinha outro jeito porque as pessoas chegavam e j
estavam no meu quarto, que era a sala. Eu ficava de olho em tudo o que ele
fazia. E mais: a gente estudava juntos, ele me mostrava seus estudos sobre
Stravinsky, e ficvamos curtindo no piano e no violo. Foi uma poca genial.
Nessa ocasio, ele dirigia um show da Nara Leo no Teatro de Bolso,
na Praa General Osrio, em Ipanema. Ela fazia muito sucesso naquele
teatrinho sempre lotado. E o Oscar tocava violo acompanhando a Nara,
acompanhado por um conjunto vocal do qual fazia parte Z Rodrix.
Aconteceu que o Oscar no pde continuar e pediu que eu o substitusse.
O show era uma graa, e alm de acompanhar a Nara, fui ganhando espao
no espetculo, solando algumas msicas. Acabei fazendo o maior sucesso,
teve um dia que toquei 10 msicas, um bis atrs do outro. Eu vivia, ento,
um momento estimulador muito importante para mim.
E foi justamente nesse ponto de minha carreira que a vida resolveu traar no
caminho a linha do sofrimento. Numa viagem de automvel de So Paulo
ao Rio de Janeiro, meu irmo sofreu um acidente de automvel e ficou
paraplgico. Quando recebi a notcia do ocorrido, peguei um avio noite,
logo em seguida, e vim para So Paulo. Nem me lembro se teve show.
A, foi o incio de uma fase difcil, uma barra muito pesada para mim e para

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toda a famlia. Joo estava sempre presente, seguindo de perto minha


trajetria. Sempre fomos, alm de irmos, participantes ativos, um da existncia
do outro. Era muito difcil v-lo naquele estado de paralisia quase que total,
mas eu devia seguir. Sentia tambm que o que mais ele queria no se constituir num entrave para a continuidade de minha carreira. Ento passei a agir
como ele queria que todas as pessoas se comportassem, que prosseguissem
indo ao encontro da vida, procurando resgatar dela muito mais. Foi o que fiz,
muitas vezes com o corao em frangalhos por v-lo paraltico.
Amenizava essa situao o fato de que tnhamos grandes amigos ao nosso redor. Na semana seguinte ao acidente, eu no fui ao Rio, mas o show
da Nara estava em pleno sucesso e no podia parar. E ningum mais que
o Paulinho Nogueira se ofereceu, humildemente, para me substituir num espetculo no qual eu era muito mais acompanhante que solista. O Paulinho foi
para o Rio, ficou duas semanas trabalhando no meu lugar, solando, acompanhando, foi de uma gentileza, um amor, uma coisa inesquecvel. Retomei
o trabalho na terceira semana. Quando fui receber, percebi que a gentileza
do Paulinho se estendia ainda mais. Pagaram-me um dinheiro referente a
trs semanas, por aquela que eu havia trabalhado no meu retorno e pelas
duas em que o Paulinho me substitura. Ele deixou o cach para mim, sabendo do acidente de meu irmo e que eu ia precisar daquele dinheiro, o que
ocorreu de fato. Esse gesto demonstra toda a generosidade e o despojamento
da alma desse amigo inesquecvel.

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Parcerias: Paulo Vanzolini e Jorge Ben Jor


A Europa pela Primeira Vez

Nesse perodo, eu estava vido para compor com algum, era o que mais
tinha vontade de fazer. Em So Paulo, eu ia muito ao Jogral, do Carlos Paran,
um bar no comecinho da rua Augusta, para curtir a roda de bomios que l
se reuniam. Um deles era Paulo Vanzolini, autor de tantas composies
como Ronda, Volta por Cima, Praa Clovis, Samba Erudito. Pois, numa noite,
l no Jogral, ele me deu a oportunidade de ser seu parceiro. Chegou para
mim e escreveu em um papelzinho duas estrofes. Fiquei com aquele papel,
e demorei para fazer a msica. Para mim, criar uma melodia para uma letra
j pronta um grande desafio. Eu me obrigo a achar uma melodia que tenha
uma fora prpria, parecendo que foi feita independente da letra. Que possa dar,
para quem ouve, a impresso contrria, de que a letra foi feita para aquela
melodia. No fcil musicar uma letra com essa inteno e atingir esse
resultado. Requer muito trabalho e dedicao. Cada palavra tem um som
dela prpria, e tem-se que descobri-lo. Por isso, foi muito trabalhoso achar
uma linha meldica natural para Boca da Noite. Inicialmente, a msica tinha
apenas duas estrofes e o refro. Ao ser inscrita no 3 Festival Internacional
da Cano Popular, Vanzolini acrescentou mais uma estrofe. Interpretada por
Ivete e o conjunto vocal Canto 4, Boca da Noite classificou-se para a finalssima
da fase nacional, ficando em 8 lugar.
Em 1968, eu fui pela primeira vez para a Itlia fazer arranjos de base para um
disco que o Chico Buarque ia gravar com Ennio Morriconi, grande maestro.
Ficava no estdio, orientava-o nas gravaes, uma espcie de produtor
executivo. Fazia o violo, harmonizava as msicas. Lembro-me dessa
viagem de uma forma especial. A Europa pela primeira vez, cruzar o oceano,
uma sensao fantstica! Para mim foi uma abertura admirvel numa
hora certa, tinha 22 anos e me sentia privilegiado com aquilo tudo.
Quando chegamos a Roma, logo identifiquei-me inteiramente com a cidade.
Lembro-me da primeira volta que dei pela cidade, acompanhado pelo Bardotti.
Diante do Coliseu, a vontade que tinha era que todos os meus amigos
estivessem comigo, meu irmo, meu pai, minha me. A sensao era essa.
Por que s eu desfrutando disso?, eu me perguntava. E Roma me revelava
uma luz incrvel. noite, aquela cidade assume uma vida fantstica. Parece que
durante o dia os monumentos dormem e noite eles despertam. A luz de Roma
algo indescritvel. Grande cidade que me golpeou de uma forma total,
no bom sentido. Paixo primeira vista, e at hoje a cidade da Europa com
a qual mais me identifico e que mais amo. Foi Roma que provocou em mim

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situaes absolutamente inesquecveis. Mais que a fotografia da memria,


fica o perfume da atmosfera daqueles dias e momentos. Quer dizer, eu sei o
que , sinto isso, mas no d para explicar falando.
Ao retornar, encontrei um Brasil ainda mais oprimido pelo regime militar.
Mesmo assim, a gente ainda arrumava um jeito para driblar a situao. Eu tinha
uma namorada, a Carolina. E o Jorge Ben Jor comeou a namorar a prima dela.
Saamos pela madrugada, amos com frequncia ao Patachou, um restaurante
da rua Augusta que ficava aberto at bem tarde. Muita gente ia comer l,
Baden, Caetano, Gal, Vandr, Fernando Faro, tocava-se violo, era muito
agradvel. Criou-se ento uma amizade maior entre mim e o Jorge.
Na casa dessa minha namorada, a Carolina, ns ficvamos comendo po
de queijo e tocando violo. Ele, que nunca tinha sido parceiro de ningum,
um dia me mostrou um tema musical, e fizemos uma msica, que foi Que
Maravilha. Ele me mostrou a primeira parte. Desenvolvemos o restante do
tema, e eu fiz a letra da segunda parte. Inscrevemos a msica num programa
da TV Tupi, um concurso mensal chamado Feira da Msica Popular Brasileira,
e a msica foi classificada em 1o lugar. Gravamos Que Maravilha e foi realmente
a primeira msica minha que fez um grande sucesso. Entrou nas paradas,
foi muito tocada no rdio, as pessoas cantavam na rua. Do outro lado do disco
tinha Carolina, Carol Bela, uma cano tambm feita por ns. O Jorge Ben Jor
uma pessoa muito especial, meu amigo at hoje. Tem uma marcante fora
intuitiva, rtmica e potica.
A boa classificao de Boca da Noite no Festival Internacional e o surgimento
vitorioso de Que Maravilha fizeram com que eu comeasse a ganhar destaque
como compositor. Nessa poca, primeiro semestre de 1969, para marcar o
lanamento de Que Maravilha, resolvemos fazer um show dirigido pelo
Fernando Faro. O espetculo chamou-se Que Maravilha e foi apresentado
no Teatro Cacilda Becker. Alm de mim, participavam Paulinho da Viola,
Aracy de Almeida e Jorge Ben Jor. Um time, portanto, pra ningum botar
defeito, capaz de chamar, como se esperava, um grande pblico. Ao contrrio:
o show foi um fracasso total, ningum foi ver. Numa noite chegamos a atuar
para 20 pessoas pagantes. Era triste, mas mesmo trabalhando para pouca
gente fazamos daquilo uma curtio. Quanto ao fracasso, foi um erro de
poca. Por questo de um ano e meio, e teramos tido um grande pblico,
pois contaramos com o sucesso de Pas Tropical, do Jorge Ben Jor, da prpria
Que Maravilha e de Um Rio que Passou em Minha Vida do Paulinho da Viola.
E eu mesmo que comeava a fazer sucesso com Vinicius...

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Chico Buarque: o Grande Amigo


A Itlia em 1969

Por essa poca, com a decretao do AI-5, a represso tornou-se mais violenta
provocando a perseguio de tantos brasileiros. Havia uma tenso geral,
principalmente nos setores cultural e artstico. Parecia que queriam decapitar
todas as cabeas que pensavam com mais liberdade e discernimento.
Alguns sumiam, sem paradeiro revelado; muitos passavam por prises
torturantes, outros eram forados, ou iam por si mesmos, procura de um
exlio. Era o caso de Chico Buarque, que havia participado da famosa passeata
do Rio e fora proibido pelos militares de sair do Pas. Desobedeceu, foi para a
Itlia, e no podia voltar. Em reao a tudo isso, levantava-se uma onda de
tropicalismo descontrolado, no se sabia que rumo a msica ia tomar.
E em meio a todas essas indefinies, inclusive pessoais, o Chico me chamou,
de Roma, para trabalhar com ele numa temporada de vrios shows. Lembro-me
at do telegrama: PREPARE PASSAPORTE MALA SACO VIOLO FICANDO PRONTO
PARA NOSSA CHAMADA BREVE.

Um fato de destaque na minha vida e na minha carreira , sem dvida,


a convivncia com Chico Buarque. Nossa amizade se iniciou muito antes
daqueles shows produzidos pelo Walter Silva no Teatro Paramount.
Ns nos conhecemos em So Paulo, em festas na casa de amigos.
Carregvamos a indiferena pelos compromissos e as improvisaes da
juventude. Muitas vezes passvamos as madrugadas no Sand Churras da
Galeria Metrpole e comemorvamos a aurora com mdia e po e manteiga
na padaria da esquina da Consolao com a Paulista, depois das serenatas
s namoradas. O Chico ainda no era o Chico, era o Carioca, que comeava
a surgir com seu acanhamento e seu violo em clubes e faculdades, cantando
msicas que as pessoas no conheciam, mas que pediam bis quando ele
terminava. Estvamos sempre no Sambafo, um barzinho da regio do
Mackenzie e da FAU. Ele me chamava de Penteado, porque eu me mantinha
bem-comportado, penteadinho, arrumado, e no bebia! Eu s me preocupava
em tocar violo, tocar cada vez melhor, e me mantinha afastado do ambiente
estudantil. Chico j era um compositor participante, fazia letras de cunho
social e poltico, muito mais engajado do que eu, na poca. Ia frequentemente
casa dele, na rua Buri, no Pacaembu, e acabvamos tocando violo naquela
biblioteca majestosa do pai dele. Tinha dias que o Chico me falava: Sabe quem
esteve aqui na semana passada? O Vinicius de Moraes. Comevamos ento
a viajar pela fantasia de um dia poder conhecer mais de perto aqueles grandes

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mitos que na poca eram inatingveis para a gente: o Vinicius, o Tom,


o Joo Gilberto... Antes mesmo de gravarmos nossos discos em LP, tivemos
nossos primeiros compactos gravados e lanados pela RGE na mesma poca.
Gravei ao vivo num dos shows do Paramount. De um lado, S Tinha de Ser
com Voc, de Jobim e Aloysio de Oliveira; e do outro lado, Primavera, de Lyra
e Vinicius. Enquanto Chico gravava Pedro Pedreiro e Sonho de Carnaval num
estudiozinho de locuo do tamanho de uma mesa, sentado em cima da
prpria, um microfone para a voz, outro para o violo. Foram prensados 500
discos de cada, e mais nada!
Foi com Chico que aprendi a valorizar a forma mais simples dos compositores
antigos, ligar-me tambm em Ismael Silva, Lamartine Babo, Noel Rosa.
Certa vez, o Chico me convenceu a fazer com ele uma srie de shows,
A Banda havia vencido o 2 Festival da Cano Popular da Record, fazia um
enorme sucesso e ele estava sendo solicitado para se apresentar em muitos
lugares. Comeamos a viajar por todos os cantos do Brasil enfrentando situaes pitorescas. Uma vez fomos para Patos de Minas nos apresentar numa
festa tipo Rodeio, coisa estranhssima. Era ele, eu e violo. E s, mais nada!
Sei que o Chico comeou a cantar e tinha um microfone ligado no meu violo
e outro na voz dele. Dois microfones antigos, um som horrvel. E logo constatamos que o meu microfone estava ligado na rdio da cidade, e o dele,
conectado no local do show. Ento, quem ouvia a voz dele, l no Rodeio,
no escutava meu violo. E quem ouvia meu violo, no rdio, no pegava a
voz dele. Para se ouvir tudo do show, voz e violo, era preciso ficar com um
radinho sintonizado na rdio que transmitia meu violo, e estar no local do
show para ouvir a voz do Chico. Alm de tudo, era a festa do milho. Jogavam
milho na gente, no agressivamente, mas de forma carinhosa. Meu violo
ficou cheio de milho dentro, e era superestranho aquele milho batendo no
violo, entrando pelo buraquinho. Houve outras ocasies muito engraadas
nessas viagens que nos levaram a cruzar o Brasil todo. Chico era um verdadeiro dolo naquela poca.
Por tudo isso, eu no podia deixar de atender ao chamado daquele telegrama
de maio de 1969. Foi-me arrumada uma passagem, paga pelo Lebendeger,
presidente da RGE. Chegando a Roma, no tinha show nenhum, e ainda dei
um dinheiro para o Chico saldar umas dvidas. Estvamos sem dinheiro,
e ele me levou para um hotel onde o Vinicius de Moraes havia ficado at um ms
antes, enquanto esteve por l. Era o Hotel San Rafael, perto da Piazza Navona.

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Quando pedimos a conta para deixar o hotel, era uma coisa astronmica.
No tnhamos dinheiro quase nem para comer... Ento, o Chico teve de pedir
um adiantamento para o Lebendeger, e fui obrigado a ficar mais alguns dias no
hotel. Ento, fui morar num apartamento alugado, lindo, em frente ao Pantheon,
o lado mais velho de Roma. O apartamento era duplex, todo mobiliado e
carpetado, com um estdio bacana bea, e eu sentia um orgulho enorme
ao ver meu nome na lista telefnica: PECCI, ANTNIO MAESTRO FILHO.
O mais difcil era conviver com a solido de alguns momentos. Lembro de
uma msica que fiz numa noite dessas. A letra dizia: Aqui vejo a noite passar
sem surpresa / Me sento na mesa, me do de beber / E fico a sonhar como
quem no partiu. / Amores, lembranas, amigos do peito / Vieram de um jeito
/ No posso afastar. / Nem com os mais lindos / Recantos e encantos/ Dos
cantos das noites / De um outro lugar. / A falta que veio / A passeio comigo
/ No s da amada, / Do irmo ou amigo. / Eu fico a sonhar como quem no
partiu / Com tudo de bom / Com tudo de mal / Que saudade do meu Brasil.
Era uma noite em que me dava mesmo uma vontade de me sentar num
banco verde do quintal de minha casa, onde meu papai ouvia o jogo aos
domingos, e ficar tocando violo sem saber nada da vida, sem querer nada.
Mas eu estava em Roma, e sozinho, numa madrugada, vendo o Pantheon no
maior silncio e imponncia, com todos os sculos nas costas. Ouvia-se o
barulho da fonte em frente, e, ao longe, as vozes dos motoristas dos txis
parados, conversando l na praa...
Tinha sido penoso decidir ficar ao lado do amigo e longe da famlia, num
momento to difcil para ambos os lados. O que me segurava em Roma
que, quando recebia carta do meu irmo, percebia uma srie de coisas
boas, que havia melhoras no estado dele, no importando se pouca ou muita,
o fato que ele progredia em sua reabilitao. Era um dos motivos que me
sustentavam em Roma.
Chico morava numa cobertura, na Via Gregrio VII, cujo salo de cima vivia
sendo transformado num campo de futebol onde as traves eram duas cadeiras
normais, e em seus espaos devia passar uma bola de futebol tamanho oficial
para se concretizar o gol. Jogvamos horas seguidas naquele salo, inventando
situaes as mais inusitadas. Eu representava os times de So Paulo, e o Chico,
os do Rio. Parvamos quando j estava escuro e no dava para se ver nada.
No Trastevere, o bairro da velha Roma, moravam muitos brasileiros que haviam
escolhido aquela cidade para escapar da represso no Brasil. Um dia, fui a um

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apartamento situado na Piazza di Santa Maria, uma praa onde se concentravam


artistas amadores. Ficavam pintando, trabalhando, tocando msicas, angariando
algum dinheiro dos transeuntes daquela praa. Subindo ao apartamento,
encontrei um grupo de brasileiros s voltas com uma brincadeira de prendas:
vrias duplas se defrontavam num desafio de habilidades mmicas ou
intelectuais. A dupla perdedora recebia um castigo com a obrigao de
ser cumprido risca. Eu fazia dupla com Glauber Rocha, e fomos derrotados.
E l fomos os dois para a praa cumprir o castigo recebido: eu tocava violo
enquanto Glauber passava o pires para as pessoas que paravam. Comecei a
tocar uma pea de Bach, novidade para as pessoas daquela praa, acostumadas
com sons mais amadores. Ento as pessoas comearam a se aproximar,
depositando as liras no pires de Glauber. Formou-se uma grande roda,
uns j pedindo a outros que calassem a boca para melhor se ouvir o som
daquele violo. Era muita gente e as liras j no cabiam no pires. At que dois

Toquinho e Chico Buarque na Itlia (1969)

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policiais acabaram com a seriedade daquela brincadeira, carregando ns dois


para a viatura, rumo delegacia. Era proibidssimo provocar aglomerao de
pessoas em praa pblica por preveno ao trfico de drogas. Durante o trajeto,
conseguimos explicar e nos identificar, sendo soltos depois de duas esquinas.
Voltamos a p, gargalhando de ns mesmos e contando as liras que conseguimos ganhar to inesperadamente.
Chico e eu tivemos muitas vezes de comer o po que o diabo amassou no
prosseguimento de nossos objetivos artsticos, nem sempre animadores,
tendo mesmo de aceitar qualquer tipo de convite. Certa vez fomos contratados
para nos apresentar num castelo nos arredores de Roma. O Chico tinha um
Fiat meio bege, meio marrom, nem a cor era definida. O tal castelo ficava
fora da cidade, e ns fomos nos guiando por um mapa. Era uma cidadezinha
medieval, que o castelo j era toda a cidade. Um castelo enorme, a gente entrou
pelos fundos, pela cozinha, e fomos parar num salo de pedra. A, o pblico
era composto de seis ou sete pessoas, e o palquinho s dava para ns dois,
mais ningum. E as pessoas sentadas ali embaixo para ouvir a gente tocar e
cantar uma msica, e outra, e surgiram aquelas palminhas mixurucas.
Ento, comeamos a cantar Tristeza, e trocar a letra da msica. Foi a que
um dos que estavam assistindo, um homem baixinho, levantou-se e
para tentar animar o pessoal comeou a danar sozinho. Ento, a gente
entrou com Mame Eu Quero, com alguns palavres no meio da letra,
pois comeamos a incorporar a baguna daquele lugar surrealista...
No desanimvamos, porm. Quatro shows em Capri representavam uma
perspectiva promissora. Tudo teria sido completamente bom, no fosse o
calote do empresrio. Por precauo, havia levado 10.000 liras na carteira...
Estivemos tambm na cidade de Split, na Iugoslvia. Uma viagem inesquecvel.
Chegando ao aeroporto, em Milo, o Chico apontou um aviozinho parado
num canto e, pra me sacanear, falou: Ns vamos naquele l. O pior que
no era aquele, mas sim um menorzinho ainda, de uma s hlice, que estava
atrs daquele. Para se avaliar o tamanho do teco-teco, o violo do Chico no
pde seguir por excesso de peso. Tinha quatro lugares, e amos ns dois,
o piloto e um cantor italiano, o Gino Paoli. O piloto era o empresrio Panvini,
nosso conhecido desde Roma. Das trs vezes que andamos com ele de carro,
havia batido em duas delas. E ele era o piloto do avio... O Gino Paoli j havia
tentado se matar com um tiro no peito, do que se conclua que ele no

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tinha muito amor vida... E ns naquele avio, em que o piloto era louco e
seu acompanhante, um suicida, para quem, se o avio casse, era um favor.
E fomos com esse avio. Na volta, saindo de Split para Milo, o tal piloto
tentava acertar a rota, entrando em contato pelo rdio com Rimine, que fica
ao norte, perto de Bologna. E quando finalmente o rdio respondeu, se ouvia:
Pronto, aqui, Napoli, que ficava no sul, l no calcanhar da bota. Imagina que
rota a gente estava...
At que fizemos o maior sucesso na Boate Bussola, uma das mais concorridas
da sofisticada praia de Viareggio. Ento, o produtor, um tal de Bernardini,
animado pelo nosso sucesso, convidou-nos para atuar na primeira parte de um
espetculo, com uma cantora canadense e um grupo de roqueiros italianos.
A segunda parte seria exclusiva da famosa Josephine Baker. Foram 35 shows
por toda a Itlia, de norte a sul, durante os quais a finssima dama da Europa,
conhecida como La Baker, mantinha uma rigorosa hierarquia de trabalho,
jamais sendo vista, seno em cena, e viajando sempre na frente, em sua
luxuosa Mercedes, na companhia de seu pianista, misto de empresrio e
namorado, enquanto Chico e eu amos chacoalhando com todo o resto do
grupo num nibus tipo cristaleira.
Valeu a pena. Viajamos muito, conhecendo a Itlia toda, um show em cada
cidade. Depois dessa temporada, sentia que comeava a ser traado um
caminho para mim, na Itlia e na Europa. O Srgio Bardotti me convidou para
participar da gravao de um disco em homenagem a Vinicius de Moraes.
Eu fiz alguns solos de violo, como um alinhavo entre poesias faladas pelo
poeta italiano Giuseppe Ungaretti e msicas cantadas por Sergio Endrigo.
Ento, voltei ao Brasil em novembro de 1969. Dois dias antes da partida,
j antecipando a saudade, havia deixado com Chico um tema de despedida
para que ele colocasse letra, consolidando o tempo que passamos juntos.
Naquele dia, antes que eu subisse no avio, Chico me deu um papel com quatro
versos, a letra do final da melodia: V como que anda / Aquela vida -toa /
Se puder me manda / Uma notcia boa. Havia se iniciado, em Fiumicino,
pela ltima estrofe, o que, dois anos depois, seria concretizado como
Samba de Orly, j com a sutil interveno de Vinicius de Moraes. Porque Orly
era o aeroporto no qual desembarcava a maioria dos brasileiros perseguidos
pelo regime militar.

Toquinho na Itlia (1969)

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O Encontro com Vinicius de Moraes


O Incio da Parceria
A Cano Tarde em Itapoan
No incio de 1970 foi lanado pela RGE meu segundo LP, que me revelava como
cantor. Gravei Que Maravilha, com Jorge Ben Jor, e uma outra cano minha
que despontava como sucesso: Na gua Negra da Lagoa. Passados alguns
meses e, um dia, quando acordei, minha me tinha um recado: Telefonou o
Vinicius de Moraes. Deixou esse nmero para voc ligar. Peguei aquela ponta
de papel de po com o nmero escrito, no sabia se ainda dormia, e sonhava,
ou se tudo aquilo era real. Por via das dvidas, no custava conferir. Do outro
lado da linha, a constatao: era a voz do poeta, sem rodeios, direta. Toco?
Vinicius de Moraes. Gostei muito do seu trabalho naquele disco produzido
pelo Bardotti na Itlia. Estou indo para uma temporada na Argentina com uma
cantora nova, a Maria Creuza, e preciso de um violonista. Que tal, Toco, topa?
Pois , aquele LP gravado na Itlia em homenagem a Vinicius tinha como ttulo
A vida, amigo, a arte do encontro. Sem exageros, pode-se afirmar que a partir
dele se estabeleceria um marco divisrio em minha carreira e em minha vida,
provocando, como o ttulo diz, minha aproximao com Vinicius de Moraes.
O disco j ganhara vrios prmios como o melhor do ano antes de chegar
s mos de Vinicius, que, ao ouvi-lo, ficou impressionado com meu violo.
Tendo acertado uma temporada de shows na boate La Fusa, de Buenos Aires,
e precisando de um violonista, me chamou. E o disco contribuiu diretamente
para a escolha.
Ento, em junho de 1970, estava eu a bordo do navio Eugnio C, com Vinicius
de Moraes, rumo a Buenos Aires. Era um tempo em que Vinicius ainda
evitava viajar de avio, ento fomos para a Argentina de navio. Eu sentia uma
sensao estranha, no sabia direito o que que eu ia fazer l. Para mim,
Vinicius de Moraes era um ser humano grandioso de quem at ento eu
conhecia quase nada, a no ser o que ele tinha escrito e cantado por a.
Sei que na primeira noite no navio eu passei muito mal, foi um horror.
Pegamos uma tempestade no Golfo de Santa Catarina, e eu no meu quarto,
enjoado, com tudo a balanar por todos os lados. At marinheiro vomitava.
E Vinicius sentado a uma escrivaninha, segurando o copo para que ele no
casse, e conversando naturalmente, sem se alterar. Ficou l ao meu lado,
como um pai, ou melhor, como algum com pretenses de se fazer amigo.
Nossa relao comeou assim, e logo de cara eu passei a v-lo um pouco
como irmo, porque ele no sabia ser velho, o que na realidade ele no era.
Chegamos a Buenos Aires uns dois dias antes do final da Copa de 70. O Brasil

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ganhou a Copa, nosso show j fazia um grande sucesso e naquele domingo


abrimos o espetculo com aquela msica: A taa do mundo nossa / Com
brasileiro, no h quem possa... Ento, minha relao de amizade e conhecimento com Vinicius j se iniciou em meio a esse clima positivo da seleo
ganhando a Copa, nosso show em pleno sucesso, aqueles jantares invadindo
a madrugada. Houve uma adaptao perfeita entre a gente, porque tudo que
Vinicius gostava de fazer eu tambm gostava: tocar violo, curtir os temas que
iam saindo, comer bem, viver a noite ao lado de amigos e mulheres bonitas.
Ficamos em Buenos Aires uns 12 dias e fizemos 10 shows, sempre com a
boate lotada. O show foi gravado ao vivo no disco Vinicius de Moraes em
La Fusa com Maria Creuza y Toquinho. Alis, que at hoje continua em catlogo,
propiciando, inclusive, minha ida para Buenos Aires, com Maria Creuza,
para vrias apresentaes em homenagem quele show em La Fusa.
Voltei da Argentina com aquela sensao gostosa de ter trabalhado com Vinicius.
Mas no pensava que fosse trabalhar muito mais com ele. Ainda no tinha sado
nenhuma msica nessa primeira viagem. J no navio, tinha mostrado a ele um
tema que eu estava desenvolvendo. Era um tema de Albinoni, transformado
em samba. Ele gostou da ideia, ficou curtindo, mas no colocou letra.
Isso aconteceria quase dois meses depois. Vinicius estava casado com a
baiana Gesse, que arrumou para fazermos trs shows no Teatro Castro Alves,
em Salvador, nos dias 6, 7 e 8 de setembro. Durante a viagem de nibus
Bahia, Vinicius fez a letra para aquele tema. A comeava efetivamente nossa
parceria, com a msica Como Dizia o Poeta... Lanamos essa msica no Teatro
Castro Alves, levando desta vez a Marlia Medalha para cantar com a gente.
E nesses shows apresentamos essa nossa primeira cano e cantamos
msicas antigas do Vinicius, desde Chega de Saudade at Marcha da Quartafeira de Cinzas. Eu tinha uma parte solando violo e cantava algumas canes
minhas. Nos trs shows, o teatro lotado, um sucesso absoluto. J era o sinal
da volta da MPB, e ningum sabia. E ns constatamos isso nesses trs
shows do Teatro Castro Alves, quando ousamos, naquela poca, antes de fazer
qualquer sucesso, mostrar um samba novo, em um nvel mais tradicional
de Como Dizia o Poeta..., que no dava nem ensejo para ser censurado.
E ser censurado, naqueles tempos, para determinado tipo de esquerda,
era at sinal de status. Embalados por esse indcio de sucesso, tomados pela
Bahia, que j entrava na vida da gente, no precisava nem de muito esforo

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para as msicas brotarem. Surgiram A Bno, Bahia, Mais um Adeus,


mas apesar disso, no comeo, eu no imaginava que a parceria fosse tomar
o impulso que tomou e chegar at onde chegou. Nem ele imaginava isso.
Sentia-me inseguro, no sabia se ele ia gostar de minhas melodias.
Afinal, estava dando msicas para algum como Vinicius de Moraes!
Tanto que tnhamos feito trs msicas quando ele fez a letra de Tarde em
Itapoan, e ia dar para o Caymmi musicar. Mas eu queria de todo jeito musicar
aquela letra. No havia computador ainda, usava-se mquina de escrever.
Ento, sem o Vinicius saber, tirei o papel da mquina, com o poema escrito,
e trouxe comigo para So Paulo. Demorei muito para fazer a msica.
Sabia que era uma cartada importante para mim, que tinha de fazer uma
melodia especial, que sugerisse que a letra tinha sido feita para a msica.
um poema todo lindo, tanto que eu no mexi uma vrgula dessa letra,
no mudamos uma palavra. difcil conservar uma letra inteira, perfeita como
essa. Ela tem uma beleza grandiosa na riqueza dos detalhes. As rimas do
refro, por exemplo, so fantsticas: Passar uma tarde em Itapoan / Ao sol
que arde em Itapoan / Ouvindo o mar de Itapoan / Falar de amor em Itapoan...
brincadeira! No foi fcil, demorei um tempo, mas consegui. Tarde em
Itapoan tem uma melodia maravilhosa, parece que Vinicius letrou a msica.
Contm aquela mgica dolncia da Bahia, uma msica completa. Do meu
repertrio com Vinicius, uma das que mais gosto. Quanto mais o tempo
passa, quando canto essa msica, as pessoas aplaudem na introduo.
Depois que fiz essa melodia, o Vinicius me deu um voto de confiana. Foi nessa
que ganhei o poeta! Quando mostrei, logo de cara ele ficou meio indeciso.
Achou boa, mas com dvidas, ainda. A, comeamos a cantar para as pessoas,
e elas se apaixonavam pela msica. Fizemos ento uma gravao cantando
essa nova msica, s com violo, e mandamos para o Cayon Gadia, da Rdio
Difusora de So Paulo. Comeou a tocar na programao da emissora e os
ouvintes passaram a pedir por telefone a execuo da msica que no tinha
sido nem gravada em disco ainda.

Vinicius, Maria Creuza e Toquinho (Buenos Aires -1970)

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A Consolidao da Parceria
Salvador, Mar del Plata, Roma
A Concluso de Samba de Orly
Aps Tarde em Itapoan, Vinicius passou a ter mais confiana em mim e
embalamos de verdade. Era violo e msica o tempo inteiro. Em dezembro
de 1970 j estvamos gravando nosso primeiro LP. Ns dois cantando acompanhados por Marlia Medalha. Enquanto esse disco era lanado por aqui,
fizemos shows durante trs meses na boate La Fusa de Mar del Plata.
Primeiro com Chico Buarque; depois, com Maria Bethnia; e, por fim,
com Maria Creuza. Foi uma loucura. A gente no via o sol nascer em Mar del
Plata, muito menos o sol se pr. Era s trabalhar, o que a gente queria era
fazer msicas.
Parte da produo iniciada na Bahia fora completada naquele balnerio argentino.
Outra parte, na casa de Sergio Bardotti, em Roma, ainda em 1971, num curto
perodo em que l estivemos a fim de terminarmos as verses para um disco
italiano. Produzimos o bastante para mais dois discos.
A Bahia foi fundamental para nossa criatividade. Morvamos numa casa
que o Vinicius alugou em Itapoan. Tudo rolava num clima gostoso e criativo.
As cantoras que trabalhavam com a gente tambm ficavam l, tinha sempre
um lugar. Era uma fartura. O caf da manh permanecia constantemente na
mesa, cada um almoava na hora que queria. Comia-se uma comida baiana
preparada por uma cozinheira genial, sempre disponvel. E tudo continuava
no jantar, era uma eterna festa, o tempo inteiro preenchido com msica.
Acabava um tema e j comeava outro, em meio a muita qualidade de vida.
Aquela casa vivia com os portes abertos: o da frente, que dava para a rua
asfaltada, e o do quintal, que se confundia com a areia da praia. Quer mais?
Pintava novidade a cada momento, tudo o que a Bahia tinha de bom.
Os amigos, a Bahia vinha para a casa do Vinicius a toda hora. At o Joo
Gilberto, certa vez, apareceu por l, s que na hora dele, a mais esdrxula.
Foi gozadssimo. Eram quatro e meia da manh. Do porto da frente at a
casa tinha uma distncia de uns 15 metros de jardim. Todos dormindo, e o
Vinicius ouviu de seu quarto uma voz como se viesse do Alm: Viniiiiicius,
Viniciiiiius. Levantou-se, e quando comeou a acender as luzes, a voz retornou:
Viniiicius. A ele abriu a porta. Era o Joo: Vim te fazer uma visita, saber como
voc vai. Entrou, como se fosse onze da manh. Ficou l um pouquinho e
foi embora. Parece que tudo naquela casa era feito em louvor natureza.
Um dia, enquanto lidava com o violo, entretido com uma msica, fui chamado
por Vinicius: Toco, vem ver uma coisa. Ele me levou at a janela que dava
para o quintal, onde ele criava um pavo, um peru, um cachorrinho e um gato,

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numa perfeita comunidade. Eu fico olhando pra esses bichos, e o comportamento deles me ensina, dizia-me Vinicius. a fase de maior aprendizado
de minha vida. Eles convivem juntos, o peru com o pavo, o cachorro com
o gato, e os quatro entre si. Eu aprendo e vivo cada vez mais como eles
vivem: comendo quando tenho fome, acordando quando no tenho mais
sono, e mais nada! Como eles fazem. Nunca o ser humano me ensinou tanto
como esses bichos. Muitas msicas nasceram nesse ambiente baiano.
Outro lugar de muita produtividade foi Mar del Plata, durante a temporada
que fazamos na boate La Fusa. As composies surgiam no mesmo pique
da Bahia. Vivamos para a msica. Fazamos dois shows por noite, um s 23
horas, outro uma da manh. Depois amos jantar at s 4 mais ou menos.
A ficvamos bebendo, conversando at o dia raiar. Ento voltvamos para
casa feito vampiros. Ainda ficvamos trabalhando, compondo, e curtindo as
pessoas que iam acordando. L pelas 10 horas amos dormir, e acordvamos
umas 5 ou 6 da tarde. Teve uma poca em que fiquei sem ver o sol na rua
uns 8 dias seguidos. S via pela janela, um pouco, quando chegava de manh
para dormir. Ento, por volta das 5 ou 6 da tarde, Vinicius comeava a preparar
um franguinho ou outra coisa qualquer. Ia para a banheira, tomando gin,
e ns j trabalhando. Ele na banheira, e eu l do lado, com o violo.
Almovamos l pelas 7 e continuvamos em torno da msica. Perto das 10
horas comevamos a nos arrumar para ir ao show. Essa era nossa rotina,
s que tudo ao contrrio das outras pessoas.
O engraado que cada coisa que eu usufrua l em Mar del Plata me levava
a uma curtio diferente. Ns usvamos um carro que era do Coco Perez,
o dono da boate. Era um Chevrolet 51, preto, igual ao que meu pai tinha tido
na dcada de 50, s que verde metlico. E l em Mar del Plata eu que ficava
dirigindo aquele Chevrolet 51, preto, com um volante enorme. O Coco deixava
o carro com a gente, e numa dessas voltas da boate, eu ia largar o Vinicius
em casa e seguir para o Cassino com uma namorada. Vinicius desceu do
carro com meu violo, e enquanto abria a porta da casa, encostou o violo
num murinho do jardim. Eu sa para o Cassino. Quando voltei, todos j
dormiam. No dia seguinte, ao acordar, procurei pela casa o violo para tocar,
no encontrei. Fui ento ao quarto do Vinicius, que estava na banheira.
Perguntei pelo violo, e ele: Que violo? Voc no me deu violo nenhum!
Meu violo danou. Nunca mais vi aquele violo. Acabei a temporada com
outro, horrvel, da Georgiana, filha do Vinicius.

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Por essa mesma poca, ficamos na casa do Sergio Bardotti, em Roma, para a
gravao de um disco infantil. S que a casa do Bardotti era absolutamente
organizada, com mulher, filhos, horrio para almoar, para jantar, e ns nos
adaptvamos tambm, fazamos msica, normalmente. Havia sempre uma
atmosfera misteriosa, quase mstica, cercando aquela casa, pois ela se localiza numa colina, entre montanhas, nos arredores de Roma, em Mentana.
noite a coisa ficava meio ttrica, mas nos incitava a uma brincadeira: invocar
os espritos atravs do copinho, que adquiria uma fora energtica inexplicvel.
O copo respondia s perguntas, falava coisas, tudo funcionava, era impressionante. E numa dessas, baixou um esprito absolutamente terrvel. O copo
no parava, deslizava na mesa, pra l e pra c, insultando e xingando a todos.
At o Sergio Bardotti, comunista e cptico, ficou apavorado com esse esprito.
A ponto de ir pegar um tero e ficar apontando com o crucifixo para a mesa:
Va via, Va via!, ele gritava. E o copo se mexia mais ainda, com mais aflio.
Dava at medo. Mas teve outra noite em que o copo adquiriu um impulso to
forte que foi se espatifar contra a parede. Foi a ltima vez que fizemos a tal
brincadeira. Todos ficaram apavorados e no se mexeu mais com os espritos.
Toda msica tem uma histria, um motivo. Nossa parceria atingira um estgio
que j provocava em Vinicius aquele cime indisfarvel que ele sentia por
todo parceiro que se tornasse mais constante. E comigo no seria diferente.
A melodia que deixara com Chico antes de sair de Roma, em 1969, e que
recebera como primeiras palavras a letra da ltima estrofe (V como que
anda aquela vida toa / E se puder me manda uma notcia boa), tinha agora
a letra inteira. Chico chegou com um papel na mo. Olhei, animado com a
letra, elogiei. E Vinicius do lado, curioso e ciumento. Fez que fez e pegou
o papel, leu e comentou; A letra boa, mas tem umas frases que podiam
ser melhoradas. Chico concordou. Era tudo o que Vinicius queria: entrar na
parceria. Foi para um canto, mexeu, remexeu e voltou, sugerindo: Tem uma
frase aqui, Chico, que muito branda por todo o tempo que voc passou l
fora: Peo perdo pela durao dessa temporada muito leve. Tem de ser:
Peo perdo pela omisso um tanto forada. mais contundente. Chico e
eu aceitamos a mudana. Era um tempo em que tudo passava pela censura.
Na hora de gravar o samba, a nica frase censurada foi a que Vinicius sugerira.
Liguei para ele: Vinicius, tua frase no passou pela censura. E ele: A frase sai,
mas eu continuo na parceria.

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Circuitos Universitrios
Trilhas de Novelas
Vinicius: o Poetinha Vagabundo
Eram gravaes, shows, viagens, amos em frente. Fomos os precursores dos
Circuitos Universitrios e das trilhas sonoras das novelas de TV. Em 1971,
num show ao lado de Marlia Medalha e o Trio Mocot, inauguramos o Teatro
Paiol, em Curitiba, a convite do ento prefeito Jayme Lerner. Esse show
marcava a sequncia do primeiro Circuito Universitrio, passando por capitais
e cidades do interior dos estados. Comprovvamos o enorme interesse da
juventude pela msica brasileira. Exercamos o prazer de tocar e cantar,
tanto em teatros modernos e bem montados quanto em palcos improvisados, com luz incipiente e som precrio. Enfrentar os cupins dos rodzios
de estrada e s vezes hotis duas estrelas, por no haver outro melhor na
cidade. Enquanto isso eu aprendia a conviver com a irreverncia de um poeta
como Vinicius de Moraes, que jogava tudo para o alto quando instigado pelos
preconceitos. Aconteceu no Teatro Marlia, em Belo Horizonte, durante o show,
antes de iniciar uma fala, Vinicius acendeu um cigarro, calmamente, sem olhar
para a plateia. Comeou a fumar diante do microfone. De repente, olhou para a
plateia, levantou a cabea, e disse: A tradicional famlia mineira que v para a
puta que o pariu! O pblico comeou a aplaudi-lo. Foi um choque. Depois de
se desabafar um pouco com a plateia, conduziu o show at o fim.
Assim, eu ia convivendo com os mltiplos Vinicius. Despudorado e irreverente
diante da plateia mineira. Mas profundamente lrico, remontando a beleza
formal de suas poesias da dcada de 1940, num poema feito para cano
Amor em Solido, includa na trilha sonora da novela Nossa Filha Gabriela,
da TV Tupi, Canal 4, em 1972. Na poca em que foi feita, essa msica provocou
em mim dupla emoo, muito pessoal. Tendo me encontrado num estdio
de gravao com o cantor das multides, como era chamado Orlando Silva,
mostrei-lhe a tal cano, que contm toda dolncia lrica de seus maiores
sucessos da dcada de 1930. Entusiasmado com a msica, Orlando, de imediato, atendeu a um pedido meu. Gravou Amor em Solido numa fita cassete,
para que eu pudesse dar de presente ao meu pai, Seu Nico, f ardoroso daquele
grande cantor. Para mim, foram duas emoes: a de ouvir minha msica na
voz de Orlando Silva, e a de poder presentear meu pai, que teria consigo
uma msica do filho cantada por aquele seu grande dolo. A trilha sonora da
novela Nossa Filha Gabriela ficou registrada num LP lanado pela Polydor:
Vinicius Canta Nossa Filha Gabriela Msica de Vinicius de Moraes e Toquinho.
At a, nenhuma novela havia recebido esse tratamento musical especial,

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Vinicius, Marlia Medalha e Toquinho (1971)

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como se faz nos filmes. Parece que os produtores despertaram para isso e,
em 1973, fomos requisitados pela Rede Globo para musicar aquela que se
constituiria numa das novelas mais bem estruturadas da TV brasileira:
O Bem-Amado.
Naquela convivncia de Mar del Plata com Vinicius, senti vontade de fazer
uma msica para ele, que tivesse o jeito dele. Eu dizia para ele: Se eu tivesse
que desenhar um bicho que te representasse, com personalidade, tudo, eu te
desenharia um gato de telhado. Desses que fazem barulho noite, trepando
com as gatas, e no deixam as pessoas dormirem. Um gato simptico,
que passa de um telhado para outro e que sabe sobreviver sozinho.
Voc nunca seria um gato de madame. Ele ria muito. Ento, comecei a fazer
uma msica que traduzisse toda essa brejeirice dele, encaixando as notas que
eu sabia que ele gostava. Muito vaidoso que era, me falou: Toco, tenho uma
ideia. Gostaria que voc desse essa msica para vrios autores brasileiros,
e que cada um fizesse uma letra para mim, dizendo o que eles acham de mim.
E ele falava srio. Mas era uma coisa muito difcil de se concretizar: Quem sabe
se resumindo num s a coisa no sasse at melhor?, eu propunha. A ideia ficou
no ar, e eu pensava: Quem que pode fazer essa letra para Vinicius de Moraes?
brincadeira! Uma letra para esse samba, que brejeiro, e que tenha a cara
de um gato de telhado? A, claro, chamei o Chico: Voc vai falar de Vinicius
nessa melodia. E ele: Nessa melodia? pouco tempo! Vire-se, faz uma sntese,
encerrei o assunto. E um dia, sem o Vinicius saber ainda, o Chico apareceu
com a letra pronta. Desenvolveu toda a primeira parte com a predominncia
do P de poeta, e a segunda com o V de Vinicius. E ficou perfeito. Ele sintetizou
o Vinicius numa letra fantstica, com um poder de sntese incrvel, sntese
brejeira, falada de uma forma to carinhosa: Poeta, meu poeta camarada /
Poeta da pesada, do pagode e do perdo / Perdoa essa cano improvisada /
Em tua inspirao, de todo o corao / da moa e do violo, do fundo / Poeta,
poetinha vagabundo / Virado vira-mundo vira e mexe paga e v / Que a vida
no gosta de esperar/ que a vida pra valer / A vida pra levar / Vininha,
velho, Sarav! Essa msica foi feita para o show O Poeta, a Moa e o Violo.
O Vinicius era tudo isso que a letra diz. Um poeta que no escondia mais
seu desprendimento pela vida.

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A Parceria da Hora Certa


Vinicius na Viso de Toquinho

Um dos motivos determinantes da consolidao rpida e consistente dessa


parceria foi o fato de que nosso encontro se deu no momento mais adequado
para um e outro. Antes desse encontro, sem parceiro definido, Vinicius passava
por um obscuro perodo criativo. Para muitos, o Poeta j havia chegado ao
fim da linha em se tratando de composies musicais. Porm, ele necessitava
apenas de impulsos que o fizessem bater asas outra vez. Um desses impulsos
chegou atravs da mulher, a baiana Gesse. E o outro, claro, fui eu. Fomos
fundamentais para a revitalizao dele. A mulher inseriu Vinicius na mstica
descontrao da Bahia e o colocou nos braos de Me Menininha, que tirou
dele o medo de viajar de avio. Fechou-lhe o corpo. Antes de entrar em qualquer
aeronave, ele teria de passar pelo corpo uma bolinha de farinha benta, molhada.
E depois jogar essa bolinha num espao que tivesse plantas.
s vezes, o difcil era encontrar algum local com plantas, fazendo com que
Vinicius se atrasasse para muitos voos. Outras vezes, o mais complicado
foi explicar fiscalizao dos aeroportos que aquele p constante da
bagagem era apenas uma farinha abenoada e no qualquer outro tipo de p.
Sentindo-se seguro, Vinicius passou a enfrentar toda espcie de avio.
E eu, como que o empurrei para o mundo com a juventude e a liberdade
que ele queria naquele momento da vida. Naquela altura, eu tinha o que o
Vinicius queria: uma pessoa que tivesse disponibilidade para ficar trabalhando
com ele, e que tivesse uma linguagem nova. Sempre procurei fazer uma
msica que no fosse hermtica, buscando uma simplicidade que acabou
se tornando especial e me caracterizando com um estilo muito prprio dentro
da msica popular brasileira. o caminho que Vinicius queria, o da simplicidade. Um comportamento musical ligado com a prpria vida, mais solta,
livre, natural. Refletia-se tudo isso, por exemplo, nas msicas infantis que
fizemos, da melhor qualidade. Por qu? Porque no tnhamos vergonha de
nada. Minha convivncia com Vinicius era uma festa diria. A criao musical
vinha na esteira da nossa alegria, da nossa amizade, da nossa curtio com
a prpria msica e com a vida. H muita diferena entre o fcil e o simples.
Para se atingir o simples necessrio no se ter vergonha de andar de brao
dado com o lugar-comum, como dizia o grande Villa-Lobos. E o Vinicius tinha
essa coragem de ser simples. E sempre criei uma melodia sem arestas,
que entra pelos ouvidos de forma natural. E o Vinicius era extremamente
musical, tambm. Com um ouvido interno muito aguado, era um grande

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msico, com as harmonias todas na cabea, apesar de no saber faz-las


nem no piano, nem no violo. Ele salvou vrias melodias: s vezes, eu treinando
no violo, improvisando frases, de repente ele falava: Tem uma msica a que
voc acabou de passar por ela. A eu voltava, recuperava a frase e saa uma
melodia. Era gostoso chegar para ele: Vina, v esse tema, o que voc acha?
Ele gostava de ficar em casa, tomar usque, pegar a mquina de escrever,
colocar-se mesa e ficar curtindo aquela letrinha dele. Ficava ouvindo a
fita no gravador: Toco, toca mais um pouquinho isso aqui. A, eu tocava,
fazamos s vezes dois ou trs sambas ao mesmo tempo. Era tudo normal.
Eu no gosto muito de sol, no gosto de acordar cedo. Gosto de ficar em
casa tocando violo, mesmo! Sempre gostei. E ele gostava disso tambm.

Vinicius e Toquinho (1975)

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No representava sacrifcio nenhum fazer o que a gente fazia. Eu ficava


acordado at de manh, e ele tambm. Porque o lance do Vinicius era
curtir aquela coisinha de fazer msica, a vidinha de ver a msica nascer.
Curtir o artesanato.
Outro detalhe importante: jamais enxerguei Vinicius como um pai de postura
paternal e protetora. Mesmo porque ele no agia assim nem com os prprios
filhos. O lado de pai de Vinicius era um aspecto natural dele. No pela idade,
que jamais depreciou seu esprito. A feio de pai surgia por sua grande
sabedoria de vida, por saber mais do que a maioria das pessoas. Talvez o
homem de maior sabedoria de vida que eu tenha conhecido. O que me impressionava que, ao mesmo tempo, quando se via diante de uma pessoa muito
simples, chegava a se emocionar at os olhos se encherem de lgrimas.
Diante de um pescador, por exemplo, ele me falava com essa emoo toda:
No sei absolutamente nada da vida perto de uma pessoa assim. Eram essas
situaes que o tornavam perplexo e eu sentia que, emocionalmente, ele perdia
o p. Ento, de repente, esse pretenso ar paterno que ele poderia ter em
relao a mim ia por gua abaixo quando ele se tornava essa criatura frgil,
com toda a sabedoria de poeta. Talvez por saber tanto que ele tinha a noo
exata de quanto ele no sabia. que Vinicius carregava o tempo inteiro o garoto
que ele era, o jovem disposto e disponvel vida; que arriscava nas coisas,
que chegava tarde para acordar cedo, e acordava cedo; que se punha como
um Buda, sentado na capota do carro do Bardotti, em Firenze, dando voltas pela
mesma praa, depois de algumas garrafas de vinho no jantar; que ficava
bebendo at mais tarde sem problemas de ressaca no dia seguinte. Muito mais
resistente do que eu nesse aspecto. Na nossa relao, eu era o fio-terra,
quem se preocupava aqui embaixo conduzindo as coisas. E ele, o cosmonauta,
o voador, que partia mesmo! Mas, por mais controvertido que parea,
foi ele quem me ensinou a ser profissional. O Vinicius era muito profissional,
cumprindo horrios, observando compromissos, respeitando as pessoas.
Na hora do disco, na hora do show, ele era superprofissional, muito mais do
que eu. Por incrvel que parea foi ele quem me ensinou a respeitar horrios,
pessoas e valores. Passei a ser muito mais eficiente no dia a dia por causa
do Vinicius de Moraes. Isso reflete as contradies desse grande poeta,
que se debatia entre livrar-se das amarras da vida e seguir as ordens sem

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lgica da prpria vida. O cotidiano a ferrugem da vida, ele dizia. Essa ferrugem
o agredia demais, a ponto de, diante do espelho, comear a fazer a barba de
um lado do rosto, e depois de dois dias, iniciar pelo outro lado. E no dia
seguinte, fazer de baixo para cima, e, no outro dia, de cima para baixo.
Tudo para ludibriar essa ferrugem do dia a dia. Mas ao mesmo tempo que
odiava esse lado massacrante da vida, procurava harmonizar-se com isso
tudo. Dizia que a bebida o ajudava a encontrar essa harmonia. Curtia comer a
comidinha preferida, beber um vinhozinho bom, rever os amigos, ocupar a
mesma poltrona da sala, o lugar dele, sentar-se cabeceira da mesa,
o patriarca. Em tudo, pois, ele confirmava o que um dia Drummond disse dele:
O nico Poeta que viveu como poeta. O Vinicius nunca soube viver sem poesia,
e viveu como poeta. Ser poeta uma coisa. Mas viver como poeta dilacerante, arrebenta o homem por dentro. Na rapidez do cotidiano no cabe a
poesia, e o Vinicius no conseguia viver longe dela. A poesia o acompanhava
o tempo inteiro e ele se debatia com ela, sempre suscetvel ao enfoque
potico das pessoas e das coisas. Para ele, tudo era natural. Vinicius me passou
todas essas variveis humanas e, se aprendi, porque j devia ter uma
tendncia para isso. Quantas vezes fiz parte dessa poesia, desde ter de
erguer as calas dele, que, de um tanto largas, caram-lhe em plena Avenida
So Luiz, e ele no usava cuecas, e tinha ficado nu da cintura para baixo em
pleno centro de So Paulo, depois de uma das muitas noitadas que fizemos.
No dando a mnima, achando-se a verdadeira poesia concreta daquele
burburinho urbano. At ter de enfrent-lo zangadssimo numa manh:
acordei, desci para o caf, e Vinicius j estava mesa, fumando, sem levantar
os olhos do jornal. Dei bom-dia, tentei conversar, e ele no respondia:
Aconteceu alguma coisa, Vinicius?, perguntei. Ele olhou-me furioso: Olha aqui,
Toco, se um dia voc ousar alguma coisa com minha mulher, eu no te mato,
porque pouco. Sabe o que eu fao? Te amarro numa cadeira, prendo tuas
mos abertas na mesa, vou martelando dedo por dedo. Para voc, esse castigo
ser pior que a morte. Toma cuidado, pois farei isso! E ele falava ruminando
a fria em cada palavra. que, durante a noite, ele sonhara comigo tentando
namorar a Gesse, e vivia aquilo com tanto realismo, sentindo-se trado,
como se tudo fosse verdade, pela fora da fantasia. Esse era o Vinicius.
Segundo ele, nossa relao era como um casamento sem sexo.

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Toquinho e Gianfrancesco Guarnieri:


Trs Peas Musicais

Mesmo uma relao musical no resiste a uma traiozinha. Em 1971,


quando Gianfrancesco Guarnieri montou a pea Castro Alves Pede Passagem,
me convidou para fazer as msicas. Fiz as msicas e orientei na direo
musical. O espetculo ganhou o prmio de melhor do ano e a msica-tema,
Meu Tempo e Castro Alves, com letra de Guarnieri, chegou a fazer um sucesso
razovel. Nesse caso, a censura no atrapalhou. O mesmo no aconteceu,
porm, no segundo trabalho que fiz com Guarnieri, em 1973, Um Grito Parado
no Ar. Fizemos uma msica, da qual tudo foi censurado, menos o refro.
O tiro da censura sara pela culatra. Era como se acendessem um holofote
em cima daquilo que queriam ocultar. O grito parado no ar soava mais contundente nessa nica estrofe em meio melodia: Quem souber de alguma coisa
/ Venha logo me avisar / Sei que h um cu sobre uma chuva / e um grito
parado no ar. A terceira fase de nossa parceria deu-se com a pea Botequim.
Contando com a participao da cantora Marlene e com a direo de Antnio
Pedro, era o retrato da ditadura que provocava no povo a omisso e a cautela.
Esses nossos trabalhos musicais ficaram condensados num LP da RGE,
lanado em 1973: Botequim. Nele, eu e Marlene interpretamos, s vezes
juntos, outras separados, as canes: Quem Sabe Mais, Esperando por Voc,
Cano do Medo, Meu Tempo e Castro Alves, Sou Assim, Quanto Vale uma
Criana, Mesa de Bar, Dane-se, Vem Amor, vem Vingana e Bobeou, no Vai
Entender. A censurada Um Grito Parado no Ar foi gravada com orquestra e coro;
e a Embolada de Carrapato, falada por Guarnieri, que no texto da contracapa
resume essa nossa ligao musical: Essas msicas so o resultado de
um grande entendimento, de uma parceria que surgiu espontaneamente,
transformando o trabalho num jogo estimulante e alegre, muito alegre,
mesmo nas melodias tristes ou na melanclica constatao dos fatos.
E pensando nesta contradio descobrimos nosso otimismo. Acreditamos.
O que importa mesmo que ouvindo estas canes teremos a neces-

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sidade de criar outras, muitas outras, sempre outras. Para meu amigo,
meu parceiro Toquinho, isto fcil como respirar. Toco vive msica simplesmente. E um poeta.
A msica que fazemos para o teatro visa a determinada coisa, no precisamos
ficar esperando a divina inspirao. um trabalho por encomenda, e as coisas
encomendadas so mais lgicas, pois j chegam com uma ideia inicial.
No se precisa gastar energia toa. Outra coisa: quando se tem uma ideia
de letra, um sentido para ser trabalhado, a melodia vai nascendo com a
densidade daquela ideia. Alm do outro lado saboroso que essa relao
me proporcionou, o de conhecer Guarnieri na sua intimidade de autor.
Ele trabalhava em cima da hora. Uma vez fui casa dele, pois precisava
de ideias para as msicas. Encontrei l todo o elenco de Castro Alves...
reunido para ouvir a primeira leitura da pea, que ele prometera para aquela
noite. Havia um clima pesado, j era tarde, e o pessoal esperando o texto
inacabado. A mulher dele chegou para mim e falou: O Guarnieri est no
quarto, vai l falar com ele. Entrei no quarto, ele estava nu, datilografando
feito louco: Deixei tudo pra hoje, estou acabando a pea. Ele ficou a noite
inteira escrevendo. Ruminava, ruminava, quando faltavam dois dias,
escrevia tudo. Era uma loucura, ele no fazia nada antes. Naquela noite,
mais tarde, ele apareceu com a pea pronta, foi lida e saiu tudo. Sempre gostei
desse ritmo de teatro que exclui o cronmetro, com msica saindo de todo
lado. Para o Vinicius no ficar com muito cime, fiz com ele a Modinha do
Castro Alves. Vinicius fez a letra maneira de Castro Alves, com todo romantismo com que Castro Alves faria uma cano para uma mulher. Consegui que
ela fosse a abertura da pea, Guarnieri ficou contente e o pouco cime que
restou se diluiu em algumas doses de usque...

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A Cano Carta ao Tom 74


O Palavro que Tirou Vinicius do Show
Os Quatro Mosqueteiros Musicais
Em 1974, Vinicius e eu tivemos nosso primeiro lbum lanado pela Philips,
Toquinho & Vinicius. A produo continuava acelerada. Entre as msicas desse
disco est Carta ao Tom 74, que foi escrita por Vinicius dentro da banheira,
onde ele gostava de escrever e trabalhar, com a maquininha em cima de
uma tbua. Ele me chamou ali, e eu achei que era uma letra de cano, e
praticamente musiquei uma carta ao Tom, na qual Vinicius fala de um Rio de
Janeiro que j no existe mais, da saudade que ele j tinha, na poca, em 1974,
de um tempo que j havia ido embora, vivido com esse grande mestre que
foi Tom Jobim: Rua Nascimento e Silva 107 / Voc ensinando pra Elizete /
As canes do Cano do Amor Demais / Lembra que tempo feliz, ah, que
saudade / Ipanema era s felicidade / Era como se o amor doesse em paz
/ Nossa famosa garota nem sabia / A que ponto a cidade turvaria / Esse rio
de amor que se perdeu / Mesmo a tristeza da gente era mais bela / Alm
disso se via da janela/ Um cantinho de cu e o Redentor / meu amigo s
resta uma certeza / preciso acabar com essa tristeza / preciso inventar
de novo o amor.
O Quarteto em Cy participa de algumas faixas desse disco. Ento, foi montado
o show Encontro, que era uma retrospectiva do trabalho do Quarteto e da
dupla Toquinho/Vinicius, e viajamos com ele por todo o Pas. Acontece que o
ano de 1973 havia sido cruel com a humanidade, levara embora trs grandes
Pablos: Neruda, Casals e Picasso. Um deles, Neruda, amigo ntimo de Vinicius.
Os outros dois, verdadeiros mitos a quem Vinicius admirava pelo talento
artstico e fora vital. Num dos momentos do show, ele lamentava essa
perda com uma poesia: Que ano mais sem critrio / Esse de setenta e trs
/ Levou para o cemitrio / Trs Pablos de uma s vez / Trs Pables, no trs
Pablinhos / No tempo como no espao / Pablos de muitos caminhos / Neruda,
Casals e Picasso. Era um poema de seis estrofes, e, na ltima, Vinicius desabafava: Trs lderes cuja morte / O mundo inteiro sentiu / Oh, ano triste e sem
sorte / V pra puta que o pariu.

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Quando o show foi apresentado em Braslia, o palavro atingiu fundo o puritanismo das mulheres de alguns militares e a censura acabou suspendendo
Vinicius por 30 dias. Na sequncia dos shows, havia uma cadeira vazia,
a mesinha com uma garrafa de usque e um foco de luz em cima denunciando a
ausncia compulsria do Poeta.
Mesmo sem Vinicius, o show tinha de prosseguir. Eu estava sempre pronto
a reverter situaes adversas. Quando decidimos continuar o show sem
Vinicius, eu dizia para as meninas do Quareto: Vamos para frente, vamos seguir
que vai dar tudo certo! Sou uma pessoa que pega o lado bom da vida para
viver. Isso que me faz evoluir com garra e com vontade de superar as
dificuldades. Assim, eu assumia o comando do palco ao lado do Quarteto
em Cy, e mantendo a mesma estrutura do espetculo completamos a fase
sul da temporada no Teatro Leopoldina, em Porto Alegre, e no Teatro Paiol,
em Curitiba, assegurando, ainda que com a ausncia de Vinicius, a frequncia
macia do pblico. E fizemos alguns shows na Argentina.
Meu trabalho com Vinicius prosseguia a todo vapor. Aderamos definitivamente s plateias universitrias e prosseguamos desbravando estradas,
integrando-nos aos estudantes. Eles curtem mesmo o show e botam para
fora seus sentimentos. Se comparecem, porque gostam mesmo da gente.
Vinicius dizia que o lugar do romantismo o corao da juventude. Ele vibrava
com a reao dos estudantes. Vinicius adorava o palco. Digeria o show
mastigando as palavras, as ideias, fazendo charme o tempo inteiro.
Mesmo estourado de cansao, curtia aquele momento. J com certa
experincia de shows, ele passou a assimilar mais o palco quando comeamos
a trabalhar juntos. E eu aprendi tudo isso com ele. Eu era inseguro, no cantava
em pblico, e me tornei um cantor. Vinicius tambm no era um cantor.

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Assumimos o canto depois de alguns anos de parceria. No incio, sentamos


a necessidade da presena de uma cantora, pois Vinicius fazia questo de
revelar ou confirmar talentos. Foi o que aconteceu com Maria Creuza,
Marlia Medalha, Maria Bethnia, Clara Nunes, Quarteto em Cy, que nos
acompanharam at o momento em que nos sentimos aptos a cantar sozinhos.
Vinicius dizia: No precisamos mais de cantora nenhuma, j estamos
cantando bem demais.
Da para frente, ramos quatro, Vinicius, eu, Azeitona no baixo e Mutinho na
bateria. Nessas andanas interminveis, amos desbravando churrascarias e
rodzios de estradas. E Vinicius no perdia a oportunidade para a comparao:
Somos os 4 mosqueteiros das churrascarias. Comendo cupins e bebendo
cerveja nos rodzios, aguentando as moscas e o calor. Depois de tanto cupim,
ainda continuamos a viajar, como verdadeiros mosqueteiros. Para celebrar
essa realidade, surgiu a ideia de fazer uma msica que passamos a cantar
nos mais diferentes locais, cuja letra essa: Ns vamos pelas rotas do Brasil
/ Ns somos os quatro mosqueteiros musicais / Cantamos com empenho
varonil / Pras velhinhas, coroas e mocinhas virginais. / Ns somos Athos,
Porthos, Aramis e Dartagnan / Levamos uma vida bem feliz e folgaz / Os quatro
mosqueteiros musicais: / Mutinho, Azeitona, Toquinho e Vinicius de Moraes.

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Um LP de Msicas Especiais
O Pianista Tenrio Jr. Some na Argentina
Toquinho e Simone Juntos num Show
Muitas vezes buscvamos em ns mesmos a inspirao e o motivo para as
prprias msicas. o caso de Turbilho, que fiz em parceria com Mutinho.
Essa msica foi feita para o Vinicius de Moraes, que estava entrando em
seu penltimo casamento. Foi um homem muito corajoso, casou-se nove
vezes, mesmo!
Em outra msica, O Filho que eu Quero Ter, Vinicius chorava quando concluiu a
letra. Estvamos em Recife, na praia da Boa Viagem. Ao sair para a praia,
eu disse que tinha vontade de ter um filho. E deixei com ele um tema musical.
No fim da tarde, ao voltar da praia, encontrei Vinicius aos prantos, tomado pela
emoo de ter escrito a letra de uma das mais comoventes canes
criadas por ns.
Outra cano que me comove Choro Chorado pra Paulinho Nogueira.
Uma homenagem a esse meu grande mestre, inesquecvel e grandioso ser
humano. Paulinho havia feito a primeira parte desse choro. Depois de muito
tempo, fiz a segunda parte e Vinicius fez a letra, dizendo com uma linda
preciso potica da nossa relao de aluno e professor. Quando mostramos a
ele a cano pronta, ah, ele vibrava de felicidade, parecia uma criana.
Vinicius e eu vivemos mais alegrias do que tristezas em nossa trajetria de
dez anos de parceria. Numa excurso pela Argentina iniciada em fevereiro de
1976, tambm estavam no grupo a cantora Amlia Colares e o pianista Tenrio
Jr. A Argentina vivia mais um momento poltico delicado. Tumultos e insubordinaes exigiam o exrcito nas ruas numa busca constante a conhecidos
terroristas e outros suspeitos. Dois dias antes do golpe militar, o pianista
Tenrio Jr. saiu do hotel para comprar cigarros no bar da esquina, e sumiu,
jamais foi encontrado. Todas as explicaes para seu desaparecimento levam
a imaginar que ele tenha sido confundido com algum que precisava ser
urgentemente guardado. Vinicius ainda permaneceu alguns dias na Argentina

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Paulinho Nogueira, Toquinho e Vinicius (1976)

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tentando esclarecer o caso e nada conseguiu. Esse marcante momento


da perda de um colega de trabalho ficaria registrado por mim e Mutinho na
msica Lembranas, cuja letra se estende a tantos outros brasileiros, como
nesse trecho: Pedro seguiu seu caminho / Chico pediu pra ficar / Tenrio
saiu sozinho na noite / Sumiu / Ningum soube explicar. / Outros amigos
se foram / Guardando seus ideais / Entre verdade e delrio / Uns semearam
saudade no exlio / Outros no voltam jamais.
Em contraposio perda do amigo, deu-se a descoberta de uma nova parceira
de palco, a Simone, que comeava a se destacar no cenrio musical brasileiro.
Naquela poca, toda cantora que estava comeando gostaria de trabalhar
comigo e com Vinicius. Tinha sido assim com Maria Creuza, Marlia Medalha,
Clara Nunes. Todas que trabalharam com a gente estavam no comeo da
carreira. De certa forma, eu tambm estava no comeo da carreira. No fundo,
no fundo, Vinicius ajudou todo mundo, ele foi o catalisador disso tudo.
O que ele falava soava numa dimenso especial, como um endosso de
peso. Eu fui sendo inserido nisso tudo, at que nos tornamos uma unidade.
Toquinho & Vinicius ou Vinicius & Toquinho eram um corpo s. Para mim
passou a ser natural emprestar um pouco dessa aura especial para as pessoas.
E com a Simone foi assim. Eu a vi cantar na TV e gostei daquela voz bonita
e sua postura fsica. Eu nem a conhecia, ela fazia um show na Igrejinha,
uma boate aqui em So Paulo. Fui l num dia de ensaio e a convidei para
fazer uma temporada comigo. Ela topou e comeamos a trabalhar num grande
giro pela Argentina, Uruguai, Chile, e no Mxico, no finzinho, Vinicius fez uma
parte com a gente. Depois continuamos, eu e ela, percorrendo todo interior
de So Paulo e o Sul do Brasil. O curioso que um dia ela me contou que
quando eu a convidei para a temporada, ela tinha um grilo de trabalhar comigo
porque achava que eu ia querer namorar com ela. A, perguntou ao Hermnio
Belo de Carvalho o que ele achava, obtendo como resposta: Vai l, minha
filha, trabalha para ver. Se ele te cantar, cantou. Ah, mas que vivemos um
clima sempre muito bom, acima de tudo, profissional. Foi uma fase tima,
de trabalho gostoso, de viagens e shows. Era uma poca tranquila para se
trabalhar, sem problemas de grandes produes e despesas. Tudo era muito
vivel, at a exigncia do pblico era menor. amos Simone, eu, baixo e
bateria. E a Simone aparecia com uma fora muito grande. Ela j tinha essa
luz que tem at hoje.

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Simone, Toquinho e Azeitona (1976)

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Toquinho, Vinicius e Maria Creuza em Paris


Toquinho e Vinicius na Itlia
O LP com Ornella Vanoni
Logo de incio, meu trabalho com Vinicius ganhou uma caracterstica internacional, com shows na Argentina e no Uruguai em sucessivas temporadas.
Na Europa, comeamos por Paris, em 1972, no Teatro Ranelagh, acompanhados
de Maria Creuza. No cabia mais ningum na plateia. Um momento emocionante da temporada aconteceu quando Georges Moustaki apareceu no palco.
Ele assistia ao show dos bastidores. A meu convite, sentou-se mesa com
Vinicius, dividindo a mesma estreita cadeira. Quase abraados, cantaram a
verso que ele, Moustaki, fez da nossa msica Cotidiano n 2.
Anos mais tarde, tambm ao lado de Maria Creuza, chegvamos ao Olympia
de Paris. Casa considerada o pice de uma carreira artstica, o Olympia
mantinha uma tradio: a primeira parte dos espetculos l realizados era
destinada a artistas dos mais variados setores, desde circo at teatro de
revista, preservando-se, evidentemente, a qualidade dos talentos. Tanto que a
prpria Elis Regina, quando l se apresentou, o fez nesse espao do show.
Enquanto a segunda parte era sempre reservada a uma grande vedete ou
a um grande nome internacional. E ns fomos os primeiros brasileiros a se
apresentar nessa casa dispondo de todo o tempo do espetculo, sem ter que
dividi-lo com outros artistas estrangeiros.
Na Itlia, fizemos longas e marcantes temporadas. Mas era ainda uma poca
em que podamos andar pelas ruas de braos dados, protegidos pelo anonimato. Fase em que curtamos passear por Firenze, parecendo dois Beatles,
cabelos compridos, casacos enormes, bons e cachecis. Vinicius adorava
admirar as esttuas da Piazza della Signoria. Andvamos por aquelas ruelas,
parvamos para falar com as pessoas. Entrvamos nos bares e comamos
presunto cru, po e bebamos vinho. E as ideias das msicas brotavam simples
e despretensiosas.
Depois, a proteo do anonimato foi de desfazendo. Nossa msica expandiu-se
dos palcos para os discos. Ao longo dos anos, gravamos o LP infantil Larca
di No, com Sergio Endrigo; o LP Per Vivere un Grande Amore, em italiano;
em Milo, quatro horas de estdio, uma garrafa de usque do lado,
os tcnicos no aqurio, a colaborao especial dos maestros Bacalov
e Bardotti, e ns cantando descontraidamente o que nos vinha cabea,
originando o LP Toquinho e Vinicius O Poeta e o Violo. Quem ouve esse disco
pode pensar que estvamos sentados num banco de quintal, conversando

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entre as msicas e cantando do jeitinho que todo mundo gosta de escutar,


sem interrupo, delcias como Marcha da Quarta-feira de Cinzas, Morena Flor,
Chega de Saudade, Dora, Rosa Desfolhada, Januria, Insensatez, Tristeza,
Canto de Ossanha, Berimbau, Consolao, Apelo, Garota de Ipanema, O Velho
e a Flor e Nature Boy.
No sem motivos que esse disco passa essa sensao, pois a ideia de
grav-lo nasceu de um momento de aconchego vivido junto a uma famlia
napolitana. Estvamos em Npoles, Vinicius, eu e um produtor italiano.
Era um dia de sol, l pelas trs da tarde. amos com o carro desse produtor
por uma estrada meio retirada. Procurvamos um restaurante para almoar
e no havia nenhum aberto. Ento vimos uma flechinha e a explicao:
COMIDA CASEIRA, e o nome do restaurante. Pegamos uma estradinha de
pedra, tipo serra, e depois de muitas curvas e trechos de terra, a flecha
apontava para uma casa muito modesta, com uma cerquinha viva que tapava
umas cinco mesas bem simplrias, de madeira. Fogo a lenha mostra,
ns entramos. Havia ali uma famlia, j encerrando o servio, passava das trs
da tarde. Ocupamos uma das mesas fora da casa num espao coberto
de plantas, um sonho. A famlia se aproximou, a me, o filho: Hoje fizemos
porpetas, uma massa... Era tudo o que a gente queria. Eles serviam o
que preparavam naquele dia. Comeamos a beber um vinho, e, enquanto
providenciavam a comida, eu e o Vinicius pegamos o violo, as pessoas
ficaram curiosas.
Do interior de Npoles, nunca tinham ouvido falar em msica brasileira e muito
menos o som de um violo brasileiro. Somos cantores, compositores
brasileiros. Vivemos no Brasil, um pas da Amrica do Sul, onde se faz uma
msica chamada samba. Ento comeamos a cantar Chega de Saudade e
outras msicas que eles nunca tinham ouvido. Para ns, era uma sensao
fantstica poder cantar algo para algum que nunca tinha ouvido aquela
msica, e muito menos sabiam quem eram Vinicius de Moraes e Toquinho.
Passamos a cantar uma msica atrs de outra, e eles se envolveram de
maneira incrvel. E ns, vivendo essa experincia num restaurante enfiado no
mato, no interior de Npoles. Ento, o produtor que nos acompanhava ficou
to empolgado com a reao daquelas pessoas diante das msicas cantadas
s com violo, e decidiu: Vocs vo fazer um disco, assim, desse jeito,

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como foi essa experincia nesse restaurante. Vo entrar no estdio


e gravar uma fita como vocs cantaram para essa famlia. E fizemos isso,
entramos no estdio, porta fechada, ele acionou a fita e nos falou: Cantem o
que quiserem, mandem as msicas para quem vocs quiserem. E deixou
a fita rolando. Gravamos 4 horas de verdadeira liberdade e descontrao.
Como se estivssemos naquele restaurante. Depois ele escolheu os melhores
momentos da gravao. Ento, esse foi o motivo desse disco e tambm o
lado mais bonito e pitoresco dele. Sado de uma experincia singela e nova
em nossas vidas, absolutamente nica. Nunca havia tocado para pessoas
que desconhecessem totalmente a msica brasileira. Genial essa sensao.
Pouco tempo depois, fazamos incrvel sucesso com o LP La Voglia, la Pazzia,
Lncoscenza, Lallegria, um documento lrico definitivo, que gravamos com
Ornella Vanoni: ...Questo disco um momento talmente magico per me!,
escrevia ela na contracapa. Cantando em todas as faixas, comigo ou com
Vinicius, Ornella parte integrante da magia desse disco, no mnimo magnfico.
Um disco que foi sendo estruturado por mais de um ano entre telefonemas
Brasil-Itlia e vice-versa, escolha de msicos e repertrio e acerto de centenas
de detalhes. Passei um ms hospedado na casa de Ornella, uma casa linda
na Via Appia, com jardins enormes. Fiquei ensaiando l com ela e o Bardotti
para que tudo sasse perfeito nas gravaes. Contvamos com a disponibilidade das pessoas, e isso contribuiu para a qualidade do trabalho. Tudo foi feito
com muita tranquilidade e tempo, o que, hoje, seria impossvel.
O LP no s se tornou um dos mais importantes do ano como, at hoje,
jamais saiu de catlogo, sendo ainda um grande sucesso em toda a Itlia
e em muitos outros pases. As verses de Bardotti, estudioso da lngua
portuguesa e falando fluentemente nossa lngua, traduzem fielmente o
sentido das canes. Outro fator determinante para o sucesso do disco foi
a presena de Ornella, grande responsvel pelo prestgio e popularidade
da msica brasileira na Itlia. Quando acabou de gravar La Rosa Spogliata
(A Rosa Desfolhada), ela dizia que achava que no iria conseguir colocar voz
to rapidamente, pois ficava muito emocionada, trazia para ela uma coisa de

Capa do LP La Voglia La Pazzia... (1976)

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paixo, martrio, agonia. O disco todo emocionante. Parece que, nas expresses italianas, as palavras se desnudam mais, transparecendo a alma do
lirismo, principalmente em canes como Samba della Rosa, Samba in Preldio,
Um altro Addio, e nesse raro retrato do cotidiano, cada vez mais moderno,
que Semforo Rosso o Sinal Fechado, de Paulinho da Viola. Sem dvida,
esse disco, que carrega o selo RGE e foi gravado no Studio Fonit-Cetra,
em Roma, um de nossos trabalhos mais felizes.

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Mnica: Uma Paixo Incontrolvel


Mutinho: O Parceiro das Canes ntimas

As mulheres foram protagonistas de vrias encrencas na minha vida.


Muitas dessas situaes redundaram em deliciosos enredos, com fugas silenciosas, sem rastros nem destino. Eu no sabia dizer no, e acumulava-me de
compromissos simultneos. Muitas vezes tive de dublar a mim mesmo em
alguns segundos para enfrentar encontros coincidentes e inesperados.
At que, numa noite de outubro de 1976, aps um show em Belo Horizonte,
no camarim do Teatro Francisco Nunes, deparei-me com a beleza de duas
irms, gueda e Mnica. No estavam l para um autgrafo, foram simplesmente para conhecer o pessoal do show.
No era de meu feitio omitir-me diante de tais belezas, deixando-as escapar.
Mais do que depressa, peguei o violo, e as convidei para jantar comigo.
No fim da noite, quem me deu o nmero do telefone da casa delas foi gueda.
Mas no dia seguinte, quem eu procurei foi Mnica, para passar a tarde,
conversar, conhecer-nos melhor, essas coisas. No outro dia, ao subir a
escadinha do avio no embarque para So Paulo, olhei para trs, ponderei,
e no tive dvidas: No vou pegar esse avio. O que eu quero mesmo ficar
por aqui!. Desci as escadas do avio, atravessei a pista e corri em direo
Mnica. O resultado fcil concluir: paixo. Por onde passava, fosse qual
fosse a cidade, interior de So Paulo, Amrica, Europa, ligava para Mnica cada
vez mais apaixonado. Outra viagem? Impossvel suportar. Casamo-nos em
abril de 1977. Em meio cerimnia, ouvia-se, no a Marcha nupcial, mas uma
gravao de fundo. Eu cantando uma msica, Cano pra Mnica, que s um
homem muito apaixonado seria capaz de escrever:
Deixa eu poder te mostrar / Os castelos de sonhos do lado de l / As passagens
secretas que vo nos levar / Aos jardins mais floridos que existem por l. /
Deixa eu poder te contar / As histrias de um reino, de um rei, de um lugar /
De um tesouro esquecido num canto de mar / De um amante com medo do
tempo passar. / Deixa eu poder distrair / Quem te guarda os segredos que
eu vou descobrir / Quem te esconde as vontades tentando impedir / Que eu
te acorde os desejos que vou possuir. / Deixa eu poder adormecer / Sem ter
medos calados nem nada a esconder / Sem ter olhos parados olhando sem
ver / Mergulhados num mundo proibido a voc. / Deixa eu poder reclamar /
Desse tempo passado sem te desfrutar / Sem sentir teu perfume, te ver, te tocar
/ Sem sonhar os teus sonhos nem neles estar. / Deixa eu poder mendigar /
As migalhas do vento que vem te alisar / Se voc num momento sem muito

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pensar / Tenha os olhos atentos num outro lugar. / Deixa eu poder blasfemar
/ Se qualquer dia desses eu necessitar / Se buscando sadas eu me equivocar /
E depois teu perdo eu tiver que implorar. / Deixa eu querer-te, mulher, /
Dar-te tudo o que um dia voc desejou / Ter-te sempre a meu lado como
voc / E te amar como eu sou.
Cano pra Mnica confirmava minha parceria com Mutinho, iniciada com
Turbilho. Vrios fatores contribuam para essa parceria. Mutinho era o baterista
que me acompanhava h muitos anos. As constantes viagens estreitavam a
amizade entre ns. Dessas viagens resultou outra cano, Escravo da Alegria.
Estvamos fazendo uma das temporadas universitrias pelo interior de Minas,
viajando por aquelas estradas onde so frequentes enormes caminhes
que carregam atrs faixas escritas com frases como se fossem poemas.
Ultrapassando um desses caminhes, numa dessas frases estava escrito:
Se o amor fantasia, eu me encontro em pleno carnaval. Achei linda essa
ideia, e eu estava em estado de graa, em plena paixo por Mnica. Ento,
chamei o Mutinho e fizemos um samba que, depois dessa frase linda,
j estava praticamente feito. Era s procurar as palavras, a melodia, e colocar
na ordem. E nasceu Escravo da Alegria, que uma verdadeira declarao de
amor Mnica, me de meus dois filhos. A ltima estrofe da letra diz:
Ando escravo da alegria / Hoje em dia, minha gente, / Isso no normal. /
Se o amor fantasia / Eu me encontro ultimamente / Em pleno carnaval.
Sobrinho de Lupicnio Rodrigues, o baterista Mutinho trabalhou comigo por
mais de vinte anos. A grande amizade entre ns fazia com que ele percebesse
minhas emoes, mesmo aquelas ainda em ebulio. Tornou-se, ento,
meu parceiro nas canes mais ntimas, as quais eu dedico s pessoas
mais prximas. Como foi o caso de Ao que Vai Chegar. Em 1984, o sonho
de ser pai estava prestes a se concretizar. Iria chegar o Pedro, primeiro filho,
e eu procurava um tema musical para receb-lo. Mas parece que s vezes
forma-se um hiato na cabea do compositor, e, por mais que perseguidas,
as notas musicais se escondem. Mais uma vez o amigo Mutinho tornou-se
cmplice nessa cano. Sabia que eu procurava uma melodia para o filho que ia
nascer. Ento, numa viagem que fazamos de trem para Milo, mostrou-me
um gravador e disse: Escuta isso, a msica do Pedro. Eu ouvi, fiz uma cara
de felicidade e falei: Estava faltando isso em minha vida! Depois fiz a letra,
que linda. Ao que Vai Chegar uma msica muito importante para mim.
uma festa, uma festa utpica, claro, preparada para essa pessoa

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Toquinho e Mnica (Roma-1982)

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especialssima, para a qual temos um tipo de amor dentro da gente, que s


sabemos e sentimos quando temos um filho. E antes disso, nem sabemos
que esse amor existe. Quando vem essa criana e comeamos a conviver com ela, a gente pensa: Puxa, eu podia amar tanto mais e nem sabia....
Ento, essa msica um pouco isso, a descoberta desse amor que eu tinha
dentro de mim e que s aflorou com a presena desse ser estranho que passei a gostar tanto, que meu filho Pedro. Ao que Vai Chegar tornou-se a msica
de abertura da novela da Globo, Livre para Voar.
Voa, corao
A minha fora te conduz
Que o sol de um novo amor
Em breve vai brilhar.
Vara a escurido
Vai onde a noite esconde a luz
Clareia seu caminho
E acende seu olhar.
Vai onde a autora mora
E acorda um lindo dia
Colhe a mais bela flor
Que algum j viu nascer
E no esquea de trazer
Fora e magia
O sonho, a fantasia
E a alegria de viver.
Voa, corao
Que ele no deve demorar
E tanta coisa mais quero lhe oferecer
O brilho da paixo
Pede a uma estrela pra emprestar
E traga junto a f
Num novo amanhecer
Convida as luas
Cheia, minguante e crescente
E de onde se planta a paz
Da paz quero a raiz
E uma casinha l onde mora o sol poente
Pra finalmente a gente
Simplesmente
Ser feliz.

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Mutinho meu parceiro tambm na msica dedicada minha filha Jade,


que nasceu em 1993. H letras que brotam de emoes que transcendem
normalidade. Aconteceu quando escrevi essa Cano pra Jade:
Desde quando eu te vi
Tudo ficou mais lindo:
A rua, a lua, o sol no cu luzindo.
Olhando teu olhar,
Ouvindo a tua voz
Chego a no crer,
A me surpreender, feliz, sorrindo.
Estrela singular
Da luz do amor nascida.
Antieclipse lunar da minha vida.
A cada passo teu
Segue meu corao,
Por entre os mveis,
Caladas, parques e avenidas.
Viva cada instante, viva cada momento,
Proteja da razo teu sentimento.
Tente ser feliz enquanto
A tristeza estiver distrada.
Conte comigo
A cada segundo dessa vida.
E o tempo vai passar
Ao longo dessa estrada.
Novas estrias lhe sero ento contadas.
E voc vai crescer,
Sonhar, sorrir, sofrer
Entre viles, moinhos, drages e poucas fadas.

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Mutinho: o parceiro das canes ntimas

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O Show do Caneco, em 1977:


Vinicius, Tom Jobim, Toquinho e Micha

O ano de 1977, alm do casamento com Mnica, me proporcionou o privilgio


de participar, com Micha, de um reencontro derradeiro: Tom e Vinicius
outra vez num palco, aps 15 anos do antolgico Encontro no Bon Gourmet,
ao lado de Joo Gilberto e Os Cariocas, em 1962. Tom, Vinicius, Micha e eu
conseguimos transformar o enorme palco do Caneco numa aconchegante
sala de visitas durante quase oito meses de apresentaes que alcanaram
limites de pblico e permanncia jamais igualados at hoje naquela casa de
espetculos. O show foi feito em tempo recorde. A ideia nasceu a partir do
LP Micha & Antnio Carlos Jobim, lanado no comeo de 1977. As msicas
Pela Luz dos Olhos Teus, Vai Levando e Maninha faziam do disco um grande
sucesso. Em cima disso, o Mrio Priolli, dono do Caneco, resolveu fazer o
show e convidou o Aloysio de Oliveira para cuidar da organizao e da direo.
Tiveram ento a ideia de falar comigo e com Vinicius e juntar as duas duplas.
A preparao do show foi feita em duas semanas. Ficamos praticamente
morando no Caneco, ns quatro e o Aloysio.
Foi uma grande ideia a de formar as duas duplas, por todas as interligaes
que apresentavam. A, comeamos a nos reunir para resolver o show,
e aconteciam coisas impressionantes, uma verdadeira comdia. Ento marcvamos encontro no Plataforma, grande churrascaria do Rio de Janeiro, para falar
sobre o show. Comevamos a chegar s duas da tarde, mais ou menos.
Aperitivos, vinha o almoo, e as bebidas continuavam. Ficvamos tocando
violo, e s. Saamos s sete da noite, e no se decidia nada. O Aloysio era
muito poltico e todo mundo tinha pruridos com o Tom Jobim, que teimava
em cantar as coisas dele mais sofisticadas. E eu sugerindo sempre o mais
simples, pois sabia o que era um show, j tinha uma experincia grande,
e o Aloysio tambm defendia esse lado da simplicidade. O Vinicius ficava na
dele, no se intrometia. Para ele, tudo estava bom, tudo era lindo. Eu vi que
no ia dar, pois ningum entrava direto no assunto. Um dia, ento, deixei minha
posio bem clara, que Tom cantasse Corcovado, Garota de Ipanema,
gua de Beber, suas coisas mais conhecidas. Disse a ele: As pessoas que
vo assistir a um show em que voc esteja, vo querer se deliciar com Wave,
vo querer curtir voc mostrando suas coisas grandiosas.
Mesmo que se buscasse o mais simples, era uma tarefa penosa condensar
apenas vinte e poucas msicas que pudessem representar toda a genialidade
naquele palco. O Aloysio pediu que cada um fizesse uma lista das msicas que

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deveriam entrar. Quando apresentamos a relao, percebemos que dava para


um show de 4 horas. No dia seguinte ele apareceu com a concepo do
show. ramos quatro artistas e duas duplas que se intercalavam.
Micha cantava com Tom, com Vinicius e comigo. Cada um de ns fazia dupla
com o outro numa rotao o tempo todo. O roteiro foi feito nesse sentido.
O que preocupava o Aloysio eram os papos do Vinicius com Tom. O que era
para durar dez minutos s vezes se estendia at meia hora. Mas a plateia
curtia tudo! O que se fazia naquele palco no tinha nenhuma preocupao
de inovar, surpreender ou espantar. No entanto, encantava as pessoas.
Era um show completo. Na retaguarda, uma tremenda orquestra de sopros,
metais e outros sons regida pelo maestro Edson Frederico. Integrando todo
esse grupo musical, um coro feminino: as outras trs irms Buarque de
Holanda, Beth, filha de Tom, Aninha, que depois se casou com Tom, Olvia Hime
e Georgiana, filha de Vinicius.
Tudo foi uma festa, desde o primeiro ensaio at o ltimo dia. O Caneco lotado
o tempo inteiro, o contrato inicial era para dois meses, acabamos ficando sete.
A alegria comeava nos camarins com amigos e convidados. Bebia-se uma
mdia de duas garrafas de usque por noite. Depois do show, era jantar aqui
e ali, todas as noites. Alm disso, houve momentos de canjas antolgicas.
A noite em que, sem que ningum soubesse, Roberto Carlos entrou cantando
Lygia, desde a coxia, e foi cant-la com o Tom. Foi muito bonito. Outra noite,
Oscar Peterson subiu ao palco, improvisou, tocou Wave no piano. Foram duas
aparies marcantes durante a temporada. Claro que esse show no se limitou
ao Caneco. Em fevereiro de 1978 cumprimos uma temporada de um ms
em Mar del Plata, na Argentina. De maro a julho completamos os sete meses
de Caneco. Depois, uma semana no Anhembi, em So Paulo, e, finalmente,
o percurso pela Europa: mais de dez dias no Olympia de Paris, uma noite no
Palladium de Londres e o giro pela Itlia, alm de gravarmos na Sua um
especial para a TV, considerado o melhor especial do ano.
No show do Olympia, em Paris, eu vivi uma grande emoo. O Baden estava
sempre l no teatro, todas as noites. Ento, o Vinicius falava: Chi, acho que o
Badeco quer tocar com a gente, ele est sempre aqui. Vamos convidar o
parceirinho pra tocar, n? Convidamos, ele aceitou, claro, ensaiou e participou de trs shows antolgicos com a gente. Foram lindos esses shows,
o Baden estava em plena forma. Ele entrava um pouco antes do final,

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Toquinho, Jobim e Vinicius (1977)

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cantava uma msica com Vinicius, tocava duas msicas, depois eu tocava duas
msicas com ele. A, o Tom entrava e fazamos o Samba da Bno, que acabava
o show. Era uma participao de uns 20 minutos do Baden, marcada de muita
emoo. O show de despedida aconteceu em Firenze, no dia 11 de outubro
de 1978. Fazia um frio terrvel, at o violo desafinava. O espetculo foi realizado num teatro-tenda, como se fosse um circo com toda infraestrutura de
teatro: palco, camarins, poltronas, piso adaptado, e a cobertura em forma
de tenda. Esse espetculo ficou definitivamente marcado em nossas vidas
como algo muito importante, pela qualidade das pessoas e pelas emoes
vividas em um ano inteiro de trabalho. A choradeira da despedida valeu sob
todos os pontos de vista: pelo sucesso, pelo carinho, pelas risadas. A Som Livre
lanou um LP gravado ao vivo, contendo os melhores momentos daquele
show no Caneco.
Toquinho, Jobim, Baden e Vinicius (Paris -1978)
Micha, Jobim, Vinicius, e Toquinho (Firenze -1978)

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Parcerias com Carlos Vergueiro e Belchior


1979: O Derradeiro Show com Vinicius

Depois dessas temporadas de shows, percebia-se que Vinicius comeava a


declinar fisicamente. Porm, ningum poderia imaginar que s lhe restavam
20 meses de vida. Esse declnio fsico talvez at influsse na sua criatividade
potica, pois nossa parceria, aps um apogeu, agora deslizava por uma curva
descendente. Meu trabalho com Vinicius j derivava muito mais para as
apresentaes em shows do que para a busca de novas composies.
J no compnhamos mais como antes. Mas era normal isso. Comea-se
a correr o risco de se repetir. O grande desafio do compositor fugir de sua
prpria sombra. O passado vai ficando grande, s vezes, maior do que a
gente mesmo. Com o tempo, os achados e as ideias tendem a se tornar
mais escassos. O grande desafio quando voc tem de compor e no pode
se repetir. Tem de encontrar alternativas. Mesmo assim, eu no me jogava
s cegas por novos parceiros. Ia dando continuidade minha carreira de
msico e compositor, ajustando-me s circunstncias. Mesmo porque,
por mais absorvente que fosse compor e trabalhar com Vinicius, sempre
sobrara tempo e inspirao para experincias com outros letristas e msicos.
Carlinhos Vergueiro faz parte dessa sequncia. Ainda com Vinicius, participara
da criao de Por Que Ser?. Depois, batalhas futebolsticas de nosso time,
Namorados da Noite, serviram de tema para Camisa Molhada, que resgata
de todo amante de futebol de vrzea lembranas incomparveis em prazer,
dor e alegria: O domingo de guerra / O campo terra / O boteco do lado.
/ Na hora marcada / A meia rasgada / O joelho ralado.... Fizemos outra cano,
Lies de vida: L vem voc com lies de vida / Logo voc, to dividida /
Um dia nega, um dia d / De noite entrega depois de manh vem cobrar...
E a vai. Por essa poca, conheci Belchior e fizemos seis canes. Uma delas,
Pequeno Perfil de um Cidado Comum, conseguiu algum destaque.
Conheci Belchior em So Paulo, no restaurante Carreta. Depois convidei-o
para jantar l em casa, comeamos a improvisar no violo, e fiquei logo
ligado no estilo agressivo dele. ramos complementares um do outro:
ele, mais o verbo, a ousadia, a passionalidade. Eu, mais o sossego, o arcabouo
musical, o cuidado tcnico. Belchior um cara extremamente profissional,
um trabalhador incansvel. Meu tempo bem menos acelerado que o dele.
Encontramos um meio-termo, um entrou na personalidade do outro.
Show 10 Anos de Parceria (1979)
Vinicius, Azeitona (contrabaixo), Mutinho (bateria),
Toquinho, Papete (percusso), As Moendas
Vinicius e Toquinho

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Gravei essas msicas com aquele ritmo que identifica meu trabalho, com meu
violo e minha concepo musical, e no saberia fazer de outra forma.
Tenho certeza que se Belchior tivesse gravado qualquer uma dessas
msicas, teria feito completamente diferente. Entretanto, somos pais
das mesmas crianas.
No dia 5 de abril de 1979, Vinicius e eu estrevamos no TUCA o show comemorativo dos 10 anos de nossa parceria. O branco era a cor da magia que
predominava naquele palco. Apesar dos dez anos, ramos movidos por uma
nica cronologia, a do prazer de ter criado cerca de cem canes, ter gravado
perto de 23 LPs e ter feito mais de mil shows. Incrvel como Vinicius remoara
em menos de um ano. Uma vitalidade recuperada pelo encontro com Gilda,
que seria sua derradeira mulher. Ele era o comandante do espetculo, mas era
sempre eu quem alinhavava as retaguardas. A comear pelos discos,
Vinicius ia s para colocar voz. Ele acabava as letras, olhava o repertrio,
e pronto. A, eu ia trabalhar as bases com o maestro, cuidar dos arranjos.
Quando estava tudo em ordem, chamava o Vinicius para botar a voz.
Sempre foi assim em todos os discos. Em shows, ele participava mais,
montava o roteiro comigo. Mas o show dos 10 anos teve a direo do
Fernando Faro.
Foi um show muito bonito, com cenrios especiais, slides, etc. Ficamos um
ms no TUCA, em So Paulo, depois percorremos ginsios e teatros do Brasil
inteiro, com muito sucesso, sempre com casas lotadas. Esse show originou
o LP 10 Anos de Toquinho & Vinicius, com 28 msicas e alguns textos falados
por Vinicius. Azeitona no contrabaixo, Mutinho na bateria, o percussionista
Papete, o saxofonista Pestana e o conjunto As Moendas participavam desse
show. Vinicius, atrs de uma mesinha, com seu inseparvel uisquinho, distribua
bnos a todos. A cada noite, no se podia evitar a invaso dos camarins.

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O Disco Um pouco de Iluso


A Morte de Vinicius

Depois de tanta festa, no encerramento da temporada do show dos 10 anos,


a noite de 29 de julho de 1979 marcaria a derradeira atuao de Vinicius de
Moraes num palco. Necessitando de um descanso, rumou para a Europa
em companhia de Gilda, sua mulher. Na Itlia, Vinicius comeou a revelar
irritaes e sonolncias incomuns. Consultado um neurologista, acometido
por uma isquemia cerebral. Permaneceu uns 20 dias na Clnica So Vicente,
no Rio de Janeiro, e no Natal j estava em casa. Apresentava algumas sequelas
faciais, havia emagrecido muito e aos poucos voltava a uma vida quase normal.
At que teve uma segunda isquemia, em So Paulo, em minha casa, no dia
da festa do lanamento na gravadora Ariola no Brasil.
Ns fomos, na poca, os primeiros artistas brasileiros a ser contratados pela
Ariola com o disco Um Pouco de Iluso, o ltimo a revelar a participao de
Vinicius em vida. Compromissos contratuais impuseram a gravao desse
disco enquanto Vinicius recuperava-se da primeira isquemia. Sem condies
vocais e fsicas de participar por inteiro, manobras e at sacrifcios cercaram
a incluso dele nesse trabalho. Nos discos anteriores, ele e eu cantvamos
dobrando as prprias vozes, isto , usvamos dois canais cada um, gravvamos
em quatro canais. Devido a esse sistema, o som das seis vozes, s minhas,
ficou parecido com o som dos outros discos da dupla. Da a forte impresso
da presena de Vinicius.
A morte chegou para Vinicius totalmente inesperada na manh de 9 de julho
de 1980. No incio, eu me senti um objeto da blasfmia. Depois, passei a
considerar um privilgio ter sido eu o escolhido para vivenciar as ltimas
horas do poeta. Naquela ocasio, estava hospedado na casa de Vinicius,
pois eu fazia uma temporada de shows com Francis Hime e Maria Creuza no
Teatro da Galeria, em Botafogo. Vinicius chegou a ver esse show. Ele tinha sido
operado fazia uns dois meses e havia melhorado um pouco. Mas passava
momentos de esquecimentos, perdia a coordenao motora para comer.
Ele percebia isso, sentindo a prpria decadncia fsica, e sofria muito,
tanto quanto as pessoas que estavam ao lado dele. Era complicado conviver
com Vinicius nessa situao. Aquela cabea to brilhante no respondendo coisa
com coisa, era muito ruim. E ao mesmo tempo ele atravessava momentos
muito bons, com disposio inclusive para fazer msicas. Hospedado na casa
dele, vivenciava de perto essas alteraes. S que eu saa todas as noites
para fazer o show, voltando de madrugada. Mas havia um intervalo sem show,
nas segundas e teras-feiras, quando eu aproveitava e vinha para So Paulo.

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Porm, naquela semana eu fiquei l no Rio, pois no domingo, dia 6, foi meu
aniversrio e Vinicius convidou os mdicos que tratavam dele e mais uns amigos
e improvisou l uma festinha para mim. Ento, aconteceu que, na tera-feira,
dia 8, misteriosamente, eu no sa, fiquei em casa. E o tempo foi passando,
comeamos a ver o jornal da TV, estvamos eu, Vinicius, a Gilda e Dona
Rosinha, uma mulher to boa, j da famlia, que trabalhava l na casa h muito
tempo, fazia tudo para Vinicius. Ficamos fofocando tanto naquela noite,
o Papa Joo Paulo II estava no Brasil e Vinicius tinha uma grande simpatia por
ele, e o imitava o tempo inteiro: Mos caros irmos... Falvamos de um,
de outro, relembrando pessoas e situaes. Peguei o violo e comeamos a
tocar msicas antigas, revivendo coisas que h tempos no cantvamos.
L pelas onze horas, Gilda e Dona Rosinha foram dormir e ficamos Vinicius e
eu na sala, vendo TV baixinho e tocando violo num sof de couro, ele sentado
do meu lado direito, brincando o tempo todo. S que, s vezes, dava aquele
branco silencioso, quando ele ficava parado, olhando sem ver. Entre meia-noite
e uma hora ele foi para a cozinha, esquentou um franguinho e comemos l
na cozinha mesmo, pegando direto na panela, um negcio to gostoso.
Ainda voltamos para a sala e ficamos at as quatro da manh conversando,
tocando violo e palpitando sobre o disco Arca de No n 2, que estava para
ser gravado. Assim ficamos, das sete da noite at s quatro da manh, juntos.
Uma coisa estranha, porque no fazamos isso h muito tempo. S ele e eu,
mais ningum. A, l pelas quatro horas, bateu o sono e resolvemos subir
para dormir. Meu quarto era logo o primeiro do corredor, em frente ao estdio.
Na sequncia tinha o banheiro e o quarto do Vinicius. Enquanto ele seguiu
para o quarto dele, eu entrei no estdio para telefonar para Mnica, eram umas
quatro e meia. A, durante minha conversa com ela, o Vinicius apareceu na
porta do estdio pensando que eu falasse com ele: , Toco, est precisando
de alguma coisa?, ele me perguntou. Respondi que no, que estava falando
com Mnica. Ah, ento tudo bem, ele me disse, Vou tomar um banho de
banheira. Ele foi para o banheiro, ao lado do meu quarto, e aps o telefonema
eu fui dormir. Dona Rosinha acordava sempre muito cedo e preparava o caf
ou um ch para o Vinicius. Ela fazia tudo para ele, o que ele precisasse,
pedia para Dona Rosinha. Como ele deixava a torneira aberta para que a gua
da banheira se renovasse, Dona Rosinha ouviu o barulho da gua e foi levar o
ch para ele no banheiro, o que acontecia com frequncia. s vezes ela o
encontrava dormindo na banheira. Naquela manh, pensando que ele dormia,
tentou acord-lo. Ele j estava passando mal. Foi ento que ela bateu na porta
do meu quarto, me acordando: Toquinho, Seu Vinicius t mal, Seu Vinicius t

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mal! Eram em torno de umas sete horas, levantei-me correndo e fui para o
banheiro. A Gilda j estava chorando, l embaixo. E ficamos eu e Dona Rosinha
l no banheiro. Olhei o Vinicius na banheira, meio deitado, pernas cruzadas,
cabea cada para o lado direito, respirao ofegante, j roncando. Batia no rosto
dele, chamava-o pelo nome, e percebi que ele estava absolutamente inconsciente, com a respirao cada vez mais ofegante. Corri para o telefone, liguei
para a Clnica So Vicente solicitando uma ambulncia imediatamente. A clnica
ficava perto da casa, mas foram sete ou oito minutos realmente terrveis,
pois eu no sabia o que fazer. Na banheira, o Vinicius daquele jeito. Sacudia ele,
batia na cara dele, olhava pela janela se a ambulncia chegava. Fui percebendo,
ento, que o Vinicius respirava s de vez em quando, de forma bem espaada.
Dava uma respirada e parava. Deve estar morrendo, o Vinicius, pensei.
Eu no sabia o que fazer, no podia fazer nada. Um remdio, alguma coisa,
no tinha nada! A, num instante em que eu descia a escada procura nem
sei de qu, deparei com um mdico subindo, s pressas. Entrei com ele no
banheiro, ele pegou no pulso do Vinicius, apalpou-lhe o pescoo, olhou para
mim e falou: Ele deve ter morrido h menos de trs minutos. Ento, fiquei l,
olhando o Vinicius.
Que situao estranha, ver o Vinicius morto! Eu, um mdico que eu jamais
tinha visto e o Vinicius morto, ali na banheira. Colocamos ele na cama e a
fiquei muito com ele, l na cama. Permaneci muito frio esse tempo todo.
Ficava observando demoradamente ele morto, na cama.
Os ps, as mos dele, que eu no ia ver nunca mais. Era a ltima vez.
Olhava em torno, as coisas do quarto dele. Sabia que aquela casa ia ser fechada,
talvez vendida. Tudo l representava o final de um tempo, final de uma fase,
final de tantas coisas... Apesar de todas essas emoes muito fortes,
eu tentava me manter racional. Procurei os documentos dele, fui at a clnica
cuidar do atestado de bito, essas coisas chatas de fazer. Voltei para casa,
e a foi um dia de louco. Comearam a chegar as pessoas da famlia, jornais,
TVs, e todos ligando a cada minuto. Decidi que no ia sair de l, mas tambm
no ia falar com ningum. Fiquei l, passei no velrio, mas no fui ao enterro,
preferi no ir. J no dia seguinte, Francis, Creuza e eu decidimos que nosso
show tinha de continuar, era o que Vinicius queria, com certeza. E nos dias
subsequentes eu permaneci dormindo l na casa, sozinho, sem impresso
nenhuma. Quando voltava, de madrugada, ia subindo a escadaria daquele
morro que d acesso casa, e ia imaginando: Hoje o Vinicius vai estar me
esperando, sentadinho no sof dele. Hoje ele vai estar l! Abria a porta,
olhava para o sof, e o Vinicius no estava, claro. O sof estava vazio...

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Sem Vinicius: A Falta do Amigo


O Susto da Fratura na Mo Direita
O Surpreendente Sucesso na Itlia
Como Vinicius viajava muito, logo depois da morte dele, s vezes me parecia
que ele estava em Roma, ou Paris, ou Petrpolis, e a qualquer momento ele
ia me telefonar. Mas ele havia morrido, mesmo, e comeou a inevitvel
cobrana: E agora, Toquinho? O que ser de voc, sozinho, sem Vinicius?
Artisticamente, eu continuaria, pois uma coisa inteiramente normal de
acontecer. Claro que eu no esperava a morte de Vinicius, mas j contava
com a ausncia dele em minha vida profissional, porque ele j no estava bem
de sade, a criatividade da dupla diminura. Nos ltimos tempos, mesmo sem
um trabalho intenso, tivemos o melhor relacionamento, uma fase de aceitao
plena. No nosso ltimo LP, Um pouco de Iluso, a msica que segurou o disco
foi Escravo da Alegria, feita com Mutinho, cuja letra minha. Depois desse
disco, eu no via mais possibilidade de gravarmos um disco inteiro com
msicas nossas, a fonte estava secando. H alguns anos vnhamos sentindo
essa dificuldade. Houve um desgaste natural. Vinicius foi o maior parceiro
que tive, e dificilmente deixar de ser, pois muito difcil trabalhar com uma
pessoa durante 11 anos, fazer perto de 100 canes e mais de 20 LPs,
uma coisa rara de acontecer outra vez. Vinicius representou uma das fases
mais importantes de minha vida, e que deu muito certo. Fase que passou,
mas que marcou muito, pois foi uma sequncia de msicas que poucos
autores tm a oportunidade de fazer. Porm, quando Vinicius morreu,
eu j estava trabalhando com Francis Hime e Maria Creuza, em pleno andamento do show. Mesmo antes da morte dele, eu curtia a necessidade de
trilhar um caminho sozinho. Que poderia ser com algum parceiro ou comigo
mesmo, porque, no fundo, eu gostava das letras que fazia para minhas prprias
melodias. At com Vinicius eu discutia muito sobre as ideias das canes.
Ento, esse caminho profissional sem Vinicius, j havia sido meio que traado
ou ensaiado por mim. Do que mais sinto falta, mesmo, do lado humano,
da amizade. Vinicius me faz muita falta como pessoa. O Vinicius do almoo,
do usque no fim da tarde, do jantar, das confuses. Sinto falta das conversas,
da convivncia. Sinto falta do amigo, do irmo que eu tinha nele, e no tenho
mais. Essa ausncia me atinge de uma forma dolorosa, irrecupervel,
um vcuo que no ser preenchido por ningum.
Alm da morte de Vinicius, o ano de 1980 causou-me outra situao de
angstia. Num jogo de futebol, fraturei um dos dedos da mo direita.
No foi mole aquela brincadeira. E o mais irnico, que aconteceu em meio

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a uma festa promovida pela Ariola para comemorar o Disco de Ouro Arca de
No, que alcanara a venda de 200.000 cpias. Houve, ento, um jogo de
futebol dos produtores contra os artistas, todos amigos. Num lance inteiramente casual, eu fui derrubado, e no apoio da queda deu-se a fratura,
uma luxao exposta no dedo da mo direita. Fui operado pelo Dr. Nova
Monteiro, no Rio, no mesmo dia do jogo. Fiquei um ms com a mo gessada
o que atingiu profundamente meu lado psicolgico, porque o violo meu
equilbrio, meu psicanalista. Tive de ficar afastado dele, e isso afetou tambm
o lado financeiro, pois deixei de fazer uma temporada longa com o Baden.
Seriam 10 dias no Olympia de Paris, depois em cinco principais cidades da Itlia,
e mais Espanha, Portugal e Sua, num total de 24 shows com organizao
europeia. Oportunidade importantssima, artstica e financeiramente. Fora o
prazer de tocar com o Baden. Mas fui compensado pela turn que fiz sozinho
em abril de 1981. Constatou-se ento um sucesso enorme, surpreendente,
maior do que quando eu fazia com Vinicius, algo inexplicvel. De repente os
teatros lotavam de forma impressionante, o pblico aplaudia de p, deixando
mais claro o potencial que eu tinha na Europa e no sabia. Em todos eles,
no encerramento do espetculo, eu tinha de voltar para vrios bis. O pblico
exigia, demonstrando vivamente a inteno de no ir embora. Ao meu lado,
no palco, contava com velhos e novos companheiros: Azeitona no baixo,
Mutinho na bateria, Roberto Sion no sax e na flauta, e outro que impressionava
notavelmente os italianos, o percussionista Papete. O berimbau de Papete
encantava a plateia italiana, principalmente quando fazamos um dilogo-solo
entre berimbau e violo. Eu conservava o que aprendera com Vinicius,
manter uma presena feminina no palco. Desta vez era Jane Duboc, que os
italianos classificavam como um feliz espanto. Ela mostrava toda sua
competncia vocal quando solava comigo o choro Odeon, de Ernesto Nazar.
Um momento verdadeiramente belo no espetculo.

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Doce Vida : Um Disco de Transio


Novos Parceiros: Francis Hime e Cacaso
Viagens, shows e discos viraram uma constncia em minha vida. Eu prosseguia
em meu percurso musical, e o show Doce Vida estreou no TUCA em agosto
de 1981. Alm da voz de Jane Duboc, eu era acompanhado de uma riqussima
base instrumental: dois excelentes percussionistas, Djalma Correia e Papete,
a bateria de Mutinho, o baixo de Azeitona e o sax de Roberto Sion. A dinmica
emocional do show fora projetada mais uma vez pela direo de Fernando
Faro, que dizia que o diretor como um cirurgio que tem de usar o bisturi,
cortar isso ou aquilo, fazer sangrar, s vezes a contragosto, mas preciso,
para mexer com as emoes das pessoas. E mexia. Tanto nos momentos
mais descontrados, eu com Jane Duboc cantando algumas canes infantis
da Arca de No quanto nos instantes de tenses afetivas, quando revivamos o
desaparecimento do pianista Tenrio Jr. na cano Lembranas, ou quando,
com grande emoo, eu interpretava a msica Meu Irmo. Essa cano
nasceu aps a primeira leitura que fiz do livro do meu irmo, Minha Profisso
Andar, no qual o Joo fala abertamente de como a paraplegia afetou a vida
dele, da famlia e dos amigos, mostrando uma incrvel determinao e fora
de vontade na superao dos mais difceis obstculos para voltar a viver
uma vida normal. E o comentrio que ele me pediu que fizesse sobre o livro,
resolvi faz-lo com essa cano, cuja letra diz:
Meu irmo
Faz muito tempo faz
Que eu no te canto
Uma cano. Que eu no te conto uma aventura
Um sonho, uma iluso.
Que eu no me sento calmamente
Junto com voc
O tempo passa
Meu irmo
Comigo os dias normalmente
Cumprem sua funo
Entre sinuca, futebol
Amor e violo
Mas quando o tempo escurece

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Vm os temporais
E nem blasfmias, crenas, preces
No ajudam mais
E a gente perde a paz
A eu lembro de voc
E essa lembrana me agiganta
Me faz vencer a dor
E quando caio me levanta
Me faz conter o tempo
E pe o mundo inteiro
Em minhas mos
Voc meu grande heri
Mais poderoso que o inimigo
Voc constante amigo
Meu distante companheiro
Voc que o tempo inteiro
No tem medo do perigo, no.
Essa cano foi gravada no LP Doce Vida, um disco marcante em minha
carreira. Foi o primeiro trabalho individual depois da morte de Vinicius.
A simples ausncia de Vinicius j resultaria num disco diferente. Eu e o produtor Fernando Faro fizemos questo de acentuar essa diferena. Optou-se,
ento, pelo arranjador e maestro Csar Camargo Mariano, uma qualidade
significativa, porm, outra escola, ligada aos sons eletrnicos, um jeito de
vestir harmonicamente cada msica de forma muito especial. Era isso o que
eu queria. lgico que os onze anos de parceria com Vinicius marcaram
muito meu trabalho de uma simplicidade despretensiosa, algo acentuadamente acstico, com meu violo centrando tudo. Nesse disco, o violo passou
a ser um complemento de uma idia de arranjo. O Csar Mariano me ajudou
bastante com seus arranjos, dando um clima novo, diferente. Numa sntese,
esse disco mostra minha maneira de ser, minha caracterstica de dar continuidade s coisas, ir fazendo. Esse disco representa uma continuao das
coisas. Tudo era uma tentativa de caminhos novos e uma consolidao.

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Mas, ao mesmo tempo, era como se voc mudasse o tipo de roupa que
costumava usar. Eu havia utilizado durante 10 anos um sistema de som para
cantar e gravar. Ento, tive de ficar sozinho. claro que tinha uma segurana
musical, porque eu tocava, mas no existe uma garantia boa para tudo.
Eu precisava provar para as pessoas que tinha condies de ir sozinho nesse
caminho, trilhar uma carreira ao lado de outros compositores. Tinha de mostrar
isso para a gravadora, para o pblico, para mim mesmo. Porm, sentia que
devia passar por isso tudo sem me deixar envolver por uma preocupao
angustiante, capaz at de bloquear qualquer investida. De que forma agir,
ento? Ir em frente, com firme inteno, mas deixar-se levar um pouco por
uma certa irresponsabilidade. Fazer o melhor que puder. Dedicar-se, mas sem
anlises muito profundas. Sempre tive isso comigo e me impulsiona muito.
Assim foi feito o disco Doce Vida. Quanto aos parceiros, no sa pelas ruas
cata de algum que substitusse Vinicius, porque impossvel. Fui compondo
nas circunstncias que os parceiros iam aparecendo, e comigo mesmo,
com tudo que aprendi nos anos passados. Esse um disco de transio,
um incio de caminho novo. So duas, na verdade, as parcerias inauguradas
nesse disco: com Francis Hime, na msica Doce Vida; e com Cacaso,
trs composies: 1 x 1, Segunda Mo e Francamente. Eu canto Na Terra,

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no Cu e no Mar com a colaborao de Elba Ramalho. E, em Deixa Acontecer,


uma curiosidade: a msica de Vinicius, que morreu antes de fazer a letra,
e que, posteriormente, foi composta por mim. Ento, Deixa Acontecer acabou
se constituindo na derradeira criao de Toquinho/Vinicius, ironicamente,
com funes inversas: eu como letrista e ele como msico. Era como um
aceno de saudade ao amigo que fazia tanta falta. Como se eu o alertasse:
Olha, velho, voc continua aqui com a gente. Quem sabe a ideia no tivesse
sido mesmo essa, de conservar um pouco mais Vinicius nos discos. E porque,
de todo jeito, era uma msica nova, minha e dele. Inclusive, a letra tem muito
a ver com Vinicius: Deixa Acontecer... Mas j fala um pouco do amor como
eu via: O amor, essa coisa incontida / Desarruma a cama e a vida / Nos fere,
maltrata e seduz / feito uma estrela cadente / Que risca o caminho da gente /
Nos enche de fora e luz... Um tema bonito, um samba como os de antigamente. Nasceu no estdio de gravao, na Itlia, quando gravvamos o disco
com Ornella, em 1976. Tnhamos sado para jantar, bebido muito vinho.
Quando voltamos ao estdio para botar a voz, Vinicius, meio de porrinho,
entrou e comeou a cantarolar esse tema. Acho que o Bardotti gravou enquanto
ele cantarolava. No me lembro como retomei o tema, se foi de memria,
se desenvolvi uma segunda parte. O fato que ele nasceu de Vinicius e depois
que ele morreu eu fiz a letra.

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A Europa de Portas Abertas


Aquarela: Uma Cano Mgica
O Show Canta Brasil no Teatro Sistina
Eu sentia que precisava evoluir como letrista e ganhar definitivamente o
mercado internacional como instrumentista. At a excurso pela Itlia,
em 1981, eu no conhecia a dimenso de meu pblico. Quando me apresentava com Vinicius, no havia essa preocupao. Mas naquele giro pela
Europa, o sucesso que fiz, especialmente na Itlia, talvez viesse comprovar
que meu caminho fosse mesmo o de seguir sozinho. Mas com o Vinicius
vivo, isso seria praticamente impossvel, por causa do nosso trabalho.
E o acaso acabou me proporcionando essa possibilidade. E na Europa a coisa
diferente. L, eles me veem como um cantautore, aquele que canta suas
prprias canes. Com a diferena de eu ser tambm um violonista j h
muito tempo bem conceituado por eles. Antes de mais nada, tenho conscincia de que sou essencialmente um violonista. O compositor e o cantor
foram consequncia do instrumentista.
Da, uma nica certeza: a constante dedicao ao estudo do violo e ao aperfeioamento da tcnica me levaria a vislumbrar caminhos e a percorr-los com
segurana. Em julho de 1981, havia participado do 15 Festival Internacional
de Jazz de Montreux, para mais de 3 mil pessoas. Naquela ocasio, a noite
brasileira contou com Elba Ramalho, que fazia sua estreia internacional,
pelo lanamento de Moraes Moreira na Europa e pela minha apresentao, que foi, modstia a parte, consagradora, fortssima em aplausos e
exigncias de bis.
Durante o sucesso da temporada de 1981 eu comecei a viver na Itlia uma
experincia engraada: estava estourando l fora, sozinho, e aqui no
Brasil a realidade era outra, ningum sabia do que estava acontecendo l.
Era uma empolgao popular, eles estavam me descobrindo. S que, antes que
aqui. At que o empresrio Franco Fontana, depois dessa turn de 81,
teve o discernimento de propor um trabalho discogrfico que me introduzisse
definitivamente no mercado italiano. Foi assim que, em 1982, voltei para
mais uma temporada de shows e para gravar um disco. No show, alm dos
msicos tradicionais, levava dessa vez Luciana Rabelo no cavaquinho e
um coro formado por trs cantoras: Eliana, Bel e Silvia Maria. Era um
sucesso impressionante.

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E eu no fazia nada mais do que aplicar o que havia aprendido at ento:


agarrar a vida e a msica com naturalidade e alegria, do jeito que elas chegam.
Antepor o aspecto humano aos detalhes materiais, perfeio tcnica e a
todas as outras coisas. Havendo amizade, as coisas boas, antes ou depois,
viro por si mesmas. O sucesso retumbante do show nos fez permanecer
na Itlia durante o Natal e o Ano-Novo, o que, evidentemente, estava longe
de ser um castigo.
Animado por tudo isso, Franco Fontana, que havia criado a etiqueta Maracana,
objetivando diretamente a msica brasileira, resolvera gravar um disco, no qual
eu cantaria msicas novas. Para isso, escolheu o msico italiano Maurizio
Fabrizio, que havia vencido o Festival de Sanremo e que, na viso de Franco,

Toquinho jogando futebol de boto com Falco (Roma -1982)

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concentrava caractersticas musicais semelhantes s minhas. Quando o


Franco decidiu investir nesse disco, a grande controvrsia era a parceria.
Ento, ele arriscou no Maurizio Fabrizio. Eu no sabia quem era o Maurizio,
no o conhecia, nunca o tinha visto. Maurizio veio para So Paulo, fui busc-lo
no aeroporto, fomos para casa e ele dormiu um pouco. Quando acordou,
almoamos isso no dia em que ele chegou e eu tinha uma pianolinha,
uma coisinha ridcula ele toca piano ento, peguei meu violo e disse:
Ns temos que fazer msicas. Vamos combinar uma coisa: o que voc no
gostar daquilo que eu fao, me fala. E o que eu no gostar do que voc faz,
eu falo. Tudo bem?. Ele concordou e comeou a mostrar uma msica.
Achei meio chata a primeira parte, mas quando ele entrou na segunda parte,
eu gostei, lembrava a primeira parte de Uma rosa em minha mo, que fiz com
Vinicius, em 1974, para a novela Fogo sobre Terra, da Globo. Ento, toquei para
ele, que, em seguida, comeou com a segunda parte da msica dele.
Uma se encaixou na outra, naturalmente, na primeira tentativa, era a primeira
msica que ele me mostrava... Assim, gastamos nem cinco minutos para
fazer a msica que seria conhecida como Acquarello, em italiano, que a
nossa Aquarela. Achei bonita, me animei, e nos outros dias fizemos umas
oito melodias. Maurizio voltou para a Itlia para criar os arranjos e trabalhar
com o letrista, o Guido Morra, que fez as letras de todas as nossas canes.
Quando cheguei Itlia, em novembro de 1982, para fazer a temporada de
shows e gravar o disco, nunca me esqueo, estava num restaurante e eles
apareceram com todas as letras j datilografadas. Ento, me mostraram todas
as letras em italiano e, por fim, a ltima: Acquarello. Achei o nome bonito,
e comecei a ler, ficando impressionado com a criatividade daquela letra,
admirando o surrealismo das ideias. Havia um senso de humor que fascinava
fazendo com que a dimenso da melodia aumentasse. J pressentia que era
o caso daquelas canes que ficam maiores que o prprio autor.
Sopra um foglio di carta lo vedi il sole giallo
Ma se piove due segni di biro ti danno un ombrello
Gli alberi non son altro Che fiaschi di vino girati
Se ci metti due tipi l sotto saranno ubriachi

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Lrba sempre verde e se vedi un punto lontano


Non si scappa o il buon Dio o un gabbiano che va
Verso il mare a volare
Ed il mare tutto blu
E una nave a navigare ha una vela non di pi
Ma sottacqua i pesci sanno dove andare
Dove gli pare non dove vuoi tu
Ed il cielo sta a guardare
Ed il cielo sempre blu
C um aereo lass in alto
E laereo scende gi
Ce chi a terra lo saluta con la mano
Va piano fuori da um bar
Chiss dove va.
Sopra un floglio di carta lo vedi chi viaggia in un treno
Son tre buoni amici che mangiano e parlano piano
Da unAmerica allaltra uno scherzo ci vuole un secondo
Basta fare un bel cerchio ed ecco che hai tutto il mondo
Un ragazzo cammina cammina arriva ad un muro
Chiude gli occhi un momento e davanti si vede il futuro gi.
E il futuro unastronave
Che non h tempo n piet
Va su Marte va dove vuole
Niente mai lo sai la fermer
Se ci viene incontro non fa rumore
Non chiede amore e non ne d
Continuiamo a suonare
Lavorare in citt
Noi che abbiamo un p di paura

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Ma la paura passer
Siamo tutti in ballo siamo sul pi bello
In un acquarello che scolorir, che scolorir.
Spra un flogio di carta lo vedi il sole giallo ma scolorir
E se piove due segni di biro ti danno un ombrello che scolorir
Basta fare un bel cerchiuo ed ecco che hai tutto un mondo
Che scolorir.
uma letra mgica: desperta a criana que carregamos dentro de ns,
refora o romantismo da amizade, aviva as delcias de se ganhar o mundo
com a rapidez moderna, e, por fim, nos alerta para o enigma do futuro que
guarda em seu bojo a implacvel ao do tempo, fazendo tudo perder a cor,
perder o vio, perder a fora. Gravei o disco e fizemos o lanamento em
Sanremo. Depois da primeira apresentao de Acquarello, comearam a
pipocar comentrios os mais maravilhosos, o disco saiu com 30 mil cpias,
que se esgotaram no segundo dia. Essa msica tem realmente um aspecto
emocional muito forte, um apelo comercial, as pessoas ouvem e se envolvem.
De repente, o Franco passou a me telefonar: Olha, a msica estourou por
aqui, est nos primeiros lugares das paradas. Voltei l para fazer promoo,
a, ningum segurou mais. Fui o primeiro artista brasileiro a ganhar um Disco de
Ouro na Itlia 100 mil cpias, como aqui. Virei artista popular fora do Brasil,
reconhecido nas ruas. O porteiro do hotel me pedia autgrafo, o motorista
do txi me elogiava, a faxineira cantava minha msica. E por aqui, ningum
conhecia a msica e nem sabia do Disco de Ouro! No possvel que isso
esteja acontecendo em minha vida, eu pensava. Um baita sucesso na Itlia,
e no Brasil ningum sabe disso! Eu mesmo nem acreditava muito, porque
Vinicius tinha morrido e, de repente, eu me via fazendo sucesso em outro
pas, como nunca conseguira na poca dele, com Disco de Ouro e tudo!
Eu me lembro quando me telefonaram da gravadora, aqui no Brasil:
Escuta, chegou um fax da Itlia, deve ser um engano, dizendo que voc
ganhou um Disco de Ouro, l? Era verdade! Ento resolveu-se gravar a
msica em portugus. Quando conheci a letra, ainda na Itlia, me empolguei

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em fazer a traduo. Sabia que encontraria dificuldades, pois uma letra grande, as rimas tinham de ser precisas. Mudei muita coisa na forma de dizer,
para poder conservar, em nossa lngua, a mesma magia atingida pelo Morra,
em italiano. E comeou a sair um negcio bonito, nem eu mesmo sabia o
que era. Mesmo assim, achava a letra muito grande. Quando comecei a
gravar o disco aqui, veio o play-back da Itlia, j mixado, e ningum sabia o
que era essa msica. Ao botar a voz, estvamos no estdio s eu e o tcnico
de som. Dei a primeira passada em Aquarela: Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo / E com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo... Quando acabei de cantar, o tcnico no se segurava: Puta! Essa msica demais,
fantstica! Vou fazer uma cpia e levar para casa! Essa reao dele j sugeria
um possvel sucesso. S porque aconteceu na Itlia no significava que iria se
repetir aqui no Pas. Gravei Aquarela achando a msica bonita, mas a letra
muito longa para o Brasil, meio morna, para c. E no deu outra coisa. Saiu
aqui e foi outro estouro igual. Na Espanha, a mesma coisa. Na Argentina,
na Frana, em todo lugar. Aqui no Brasil virou tema de publicidade, tarefa de
escola para a crianada, e at hoje exigida e cantada nos shows, como na
poca de seu lanamento.
Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo
E com cinco ou seis retas fcil fazer um castelo
Corro o lpis em torno da mo e me dou uma luva
E se fao chover com dois riscos tenho um guarda-chuva.
Se um pinguinho de tinta cai num pedacinho azul do papel
Num instante imagino uma linda gaivota a voar no cu.
Vai voando contornando a imensa curva norte-sul
Vou com ela viajando Hava, Pequim ou Istambul
Pinto um barco a vela branco navegando
tanto cu e mar num beijo azul.
Entre as nuvens vem surgindo um lindo avio rosa e gren
Tudo em volta colorindo com suas luzes a piscar
Basta imaginar e ele est partindo sereno indo

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E se a gente quiser ele vai pousar.


Numa folha qualquer eu desenho um navio de partida
Com alguns bons amigos bebendo de bem com a vida
De uma Amrica a outra consigo passar num segundo
Giro um simples compasso e num crculo eu fao o mundo
Um menino caminha e caminhando chega num muro
E ali logo em frente a esperar pela gente o futuro est
E o futuro uma astronave que tentamos pilotar
No tem tempo nem piedade nem tem hora de chegar
Sem pedir licena muda nossa vida
E depois convida a rir ou chorar
Nessa estrada no nos cabe conhecer ou ver o que vir
O fim dela ningum sabe bem ao certo onde vai dar
Vamos todos numa linda passarela de uma aquarela
Que um dia enfim descolorir...
Aquarela foi um marco em minha carreira, como seria na de qualquer outro.
Uma coisa definitiva na vida de um compositor. Aquarela uma msica que
tem algo melhor, quem sabe a fora da ingenuidade infantil ligada a um
encanto popular que emociona. O primeiro acorde j levanta as pessoas.
Consolidou-me, tanto na Itlia como aqui, na Amrica do Sul e na Europa.
A partir da as pessoas me reconheceram tambm como instrumentista,
tornei-me popular. Porm, quando o disco saiu aqui no Brasil, a gravadora
no acreditava num sucesso to grande, pois era fruto de trabalho meu,
sem pretenses arrojadas. E ao mesmo tempo comeamos a fazer o show
Aquarela, no TUCA. E o empresrio Fred Rossi, cauteloso, dizia: Vamos fazer
uma semana no TUCA para ver o que acontece. E comeou a ocorrer a
mesma coisa que na Itlia, com a msica e comigo. O teatro lotava e lotava.
Ficamos seguramente uns 40 dias no TUCA com lotao total em todas as
noites. As pessoas ficavam enlouquecidas com a msica Aquarela, como se
j conhecessem. Ento, o disco passou a fazer sucesso e levamos o show
para o Anhembi, onde ficamos mais um ms, e depois percorremos o Brasil

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inteiro. Isso significava toda uma retomada do pblico em relao minha


pessoa, individualmente falando. De repente, descobriram o Toquinho, sozinho.
Quanto ao disco Aquarela, gravado no Brasil, eu o julgava sem pretenses.
E aconteceu justamente o contrrio, a cano Aquarela provocou a consolidao da popularidade do violonista como compositor e cantor. Esse disco
me ensejou outra realizao pessoal, algo que transcende a popularidade e
que no outra que no o simples fato de conseguir compor e gravar uma
msica em homenagem ao time do corao, claro, o Corinthians Paulista!:
Corinthians do meu Corao. Esse amor ao Corinthians, recebemos,
eu e meu irmo, como herana paterna, desde a dcada de 1950, quando
Seu Nico nos carregava em dias de treino para o velho Parque So Jorge.
L, batamos bola com nossos dolos, tirvamos fotos com Idrio, Olavo,
Luizinho, Cludio, Baltazar...
Aquelas camisas brancas e aqueles cales negros tingiam definitivamente
nossos coraes de uma religio que exclui ritos e templos, cujo dogma de
f a luta pela vitria. Eu tambm aprendi a ser corintiano com crena de
um religioso. Poucos autores tiveram a felicidade de exprimir numa frase
a dedicao aos seus times do corao. Um deles, Lupicnio Rodrigues
referindo-se torcida do Grmio de Porto Alegre no intuito de estar onde
o Grmio estiver criou a imagem da dedicao nessa frase: At a p ns
iremos para o que der e vier... Outro, Lamartine Babo, fez do flamenguista
um irredutvel obstinado: Uma vez Flamengo, Flamengo at morrer. So essas
frases que singularizam um hino. E eu criei a minha, que identifica o torcedor
do Corinthians como um religioso de extrema f: Ser corintiano ir alm de
ser ou no ser o primeiro.
Por seu lado, Franco Fontana continuava investindo na msica popular brasileira.
Logo depois do sucesso de Acquarello, concentrou esforos num empreendimento grandioso e me colocou como condutor do espetculo Canta Brasil
no Teatro Sistina, de Roma.
Foi um show que mostrava, numa sntese, a histria nossa msica popular.
Desconheo um show de msica brasileira mais bem-feito. Na Europa,

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seguramente, no houve at hoje, e talvez at no Brasil. Tive a sorte de


poder contar com pessoas fantsticas nesse empreendimento. Ensaiamos
muito, o Fernando Faro fez a montagem desse espetculo, que focalizava,
atravs de slides tambm, desde a msica do Nordeste, o choro, a msica de
Carnaval, os primrdios do samba tradicional, o samba de quintal, o samba de
roda at a Bossa Nova, com imagens de Tom Jobim, Joo Gilberto e Vinicius.
A parte musical ficava a cargo de um time respeitvel. Faziam a percusso:
Branca de Neve no surdo, Papete e o velho Maral, da Portela, que cantava
tambm vrios sambas. Mutinho na bateria, e, no contrabaixo, o grande
Luizo, que tocou com a Elis. Tinha o Rafael Rabelo no violo, a Luciana Rabelo
no cavaquinho e o Dominguinhos no acordeo, representando o som do
Nordeste, com a Guadalupe, que integrava um coro de altssimo luxo
formado pelas vozes dela, Silvia Maria, Bel e Eliana Estevo, todas cantoras.
Com essa equipe fabulosa dava para se armar todas as combinaes possveis em termos de msica brasileira. E eu, claro, com meu violo, conduzindo
esse espetculo todo, em italiano. Foi uma produo carssima. O maior show
que fiz na Itlia, e, como montagem, o maior realizado por mim at hoje.

Joo Carlos, Baltazar (centro-avante do Corinthians) e Toquinho


(1954 Parque So Jorge)

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Toquinho in Canta Brasil Teatro Sistina Roma


Show Canta Brasil no Teatro Sistina (Roma)

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Toquinho no Mundo da Criana

Temos que procurar, sempre que possvel, brincar com a vida. E quase
sempre possvel. Sinto que carrego um menino dentro de mim. E, levado
certamente por ele, acabei dedicando minha msica para que milhares de
crianas se conservassem como crianas e outros tantos adultos retrocedessem no tempo e reencontrassem seus meninos dentro de si mesmos.
Tudo comeou no final da dcada de 1970, quando Vinicius e eu resolvemos
musicar alguns poemas do livro dele, Arca de No. Ento, comeamos a
construir um trabalho voltado para a criana que resultou nos discos Arca de
No 1 e 2, premiados com Disco de Ouro e transformados em especiais de
TV. Entre outras canes, saram desses discos sucessos que perduram at
hoje, como A Casa, O Pato, A Corujinha, A Foca, Valsa para uma Menininha,
Pinguim, O Ar, cantados por crianas de todo o Pas, em suas casas, com os
pais, ou nas escolas.
Em 1983, visando continuidade desse trabalho para o mundo infantil, fiz o
disco Casa de Brinquedos, cujas msicas so de parceria com Mutinho. Por
sua originalidade e penetrao, Casa de Brinquedos virou pea de teatro,
remontada em agosto de 1995, no TUCA, na qual os brinquedos do disco
cantam suas msicas enquanto vo vivendo as faanhas de uma histria
tramada por Elifas Andreato, autor da capa do LP. Dessa vez, deixamos os bichinhos de lado e demos vida a alguns brinquedos que viraram personagens
falando atravs de seus intrpretes.
Essas canes levam a criana para uma relao mais profunda com as coisas
alm da simples recreao. Forma-se um elo de cumplicidade entre a msica
e a inteligncia da criana, levada a ver uma bicicleta como extenso das
prprias pernas, despertada para a fragilidade dos super-heris, to vulnerveis
quanto o mais comum dos homens, e para a doura do revolvinho dgua e
da espingarda de rolha, parentes mais evoludos dos horrveis canho, fuzil e
metralhadora, malvados e assassinos. A criana tida como capaz de raciocinar
e perceber, por meio do humor, toda fora humana que pode haver tanto
numa bailarina como num macaquinho de pilha ou num rob. Faz parte desse
trabalho uma das msicas que mais gosto desse repertrio infantil: O Caderno.

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Sou eu que vou seguir voc


Do primeiro rabisco at o b--b
Em todos os desenhos coloridos vou estar
A casa, a montanha, duas nuvens no cu
E um sol a sorrir no papel.
Sou eu que vou ser seu colega
Seus problemas ajudar a resolver
Te acompanhar nas provas bimestrais voc vai ver
Serei de voc confidente fiel
Se seu pranto molhar meu papel.
Sou eu que vou ser seu amigo
Vou lhe dar abrigo se voc quiser
Quando surgirem seus primeiros raios de mulher
A vida se abrir num feroz carrossel
E voc vai rasgar meu papel.
O que est escrito em mim, comigo
Ficar guardado se lhe d prazer
A vida segue sempre em frente, o que se h de fazer
S peo a voc um favor, se puder
No me esquea num canto qualquer.
Em 1986, criamos, Elifas Andreato e eu, o mais importante entre todos
os trabalhos musicais objetivando a criana, pois reserva para os adultos
verdadeiras receitas de humanismo. Sua fonte de inspirao a Declarao
Universal dos Direitos da Criana, que, em sntese, so 10 Princpios aprovados

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pela Assembleia Geral das Naes Unidas, em novembro de 1959. Cada direito
virou uma cano e as 10 msicas falam de coisas serssimas com a viso
da criana, do jeito que ela gosta de fazer coisas srias: brincando. E, assim,
brincando, mostramos a importncia dos Direitos da Criana. Por exemplo,
o Princpio VII diz em seu texto oficial: A criana tem direito educao,
para desenvolver as suas aptides, suas opinies e o seu sentimento de
responsabilidade moral e social. Ento, chamamos esse direito de B--b,
que vem expresso, na real e divertida viso da criana, desse jeito:
Quando a gente cresce um pouco
coisa de louco o que fazem com a gente
Tem hora pra levantar, hora pra se deitar
Pra visitar parente.
Quando se aprende a falar, se comea a estudar
Isso no acaba nunca.
E s vai saber ler; s vai saber escrever
Quem aprender o b--b.
E alm do abecedrio, um grande dicionrio
Vamos todos precisar:
Com A escrevo amor, com B bola de cor
Com C eu tenho corpo, cara e corao.
Com D ao meu dispor escrevo dado e dor
Com E eu sinto emoo!
Com F falo flor, com G eu grito gol
E com H de haver eu posso harmonizar.
Com I desejo ir, com J volto j, com L tenho luar.
Com M escrevo mo, mame, manjerico
Com N digo no e o verbo nascer
Com O eu posso olhar, com P paparicar
Com Q eu quero querer.
Com R fao rir, com S sapoti,
Com T tamandu, com U urubupung.
Com V juro que vi, com X fao xixi
No fim o Z da zebra.

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Para outro Princpio, que diz: A criana tem direito alimentao, direito de
crescer com sade e a me deve ter cuidados mdicos antes e depois do
parto, demos o nome, na msica, de De umbigo a umbiguinho, de uma
ternura envolvente:
Muito antes de nascer
Na barriga da mame j pulsava sem querer
O meu pequenino corao,
Que sempre o primeiro a ser formado
Nesta linda confuso.
Muito antes de nascer
Na barriga da mame j comia pra viver
Cheese-salada, bala ou bacalhau.
Vinha tudo pronto e mastigado
No cordo umbilical.
Tanto carinho, quanta ateno.
Colo quentinho, ah! Que tempo bom!
De umbigo a umbiguinho um elo sem fim
Num cordozinho da mame pra mim.
Muito antes de nascer
Na barriga da mame me virava pra escolher
A mais confortvel posio.
So nove meses sem se fazer nada,
Entre gua e escurido.
Muito antes de nascer
Na barriga da mame comeava a conviver
Com as mais estranhas sensaes:
Vontade de comer de madrugada
Marmelada ou camares.
Tanto carinho, quanta ateno.
Colo quentinho, ah! Que tempo bom!
De umbigo a umbiguinho um elo sem fim
Num cordozinho da mame pra mim.

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E assim, com todos os Princpios. Esse disco representa, sem dvida, o mais
importante trabalho que j se fez no Brasil objetivando a criana, tendo recebido
da ONU uma carta como reconhecimento por essa contribuio humanidade.
O tempo se incumbiu de confirmar a importncia das canes, que so usadas
na maior parte das escolas do Pas, e as crianas aprendendo conceitos de
cidadania e comportamento em funo delas.
Essa parte de minha obra que abrange o mundo das crianas , sem dvida,
uma das prolas de minha carreira. As msicas constantes desses trabalhos,
alm de terem sido redimensionadas por outros segmentos da comunicao,
como especiais de TV e peas teatrais, receberam ao longo do tempo outras
formas de gravao. Em 1997, a Movieplay lanou o CD Toquinho e Convidados,
que contm as msicas do CD Cano dos Direitos da Criana, porm,
interpretadas por mim, acompanhado de um convidado diferente em cada
faixa. Esto comigo nesse trabalho Elba Ramalho, Chico Buarque, Quarteto em
Cy, Maurcio Mattar, MPB-4, Coral Brasileirinho, Belchior, Eduardo Dusek,
Moraes Moreira e Leandro e Leonardo interpretando Herdeiros do Futuro,
msica indita, at ento, minha e do Elifas Andreato, includa nessa nova
edio. No ano 2000, foi lanado o CD Canciones de los Derechos de los Nios
(Circuito Musical) revelando para a Amrica Latina, em castelhano, as msicas
do Cano dos Direitos da Criana. Em 2005, este ttulo foi lanado na Espanha
pela distribuidora Discmedi.
Porm, tudo isso parece muito restrito diante de dois aspectos: um deles,
a penetrao desse meu trabalho nos mbitos escolar e social; e o outro,
as novas configuraes que essa obra infantil recebeu mediante a evoluo
da tecnologia eletrnica. Quanto ao primeiro aspecto, nas escolas, desperta
na formao da criana a compreenso de que h maneiras mais simples
e autnticas de ver o mundo por meio de um lirismo urbano capaz at de
manter o sonho e a disposio para a esperana de se atingir o inatingvel.

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Em se tratando de escolas, um dos projetos mais sugestivos e singulares


de minha obra foi o do Grupo Positivo, sediado em Curitiba desde 1972.
Esse projeto teve como finalidade homenagear os professores de suas
escolas conveniadas, e o smbolo escolhido para essa homenagem foi um
CD com dezessete msicas minhas pinadas das parcerias com Vinicius de
Moraes, Chico Buarque, Mutinho, Jorge Ben Jor e Elifas Andreato. No texto
de apresentao do CD intitulado Ensinando a Viver l-se, entre outras coisas:
...Voc, Professor, que recebe este presente, sabe a importncia de seu papel
na formao de cada aluno que est e que esteve sua frente. Construir
o conhecimento como desenhar castelos e barquinhos numa tela branca.
Aos poucos, vai se transformando numa linda aquarela. Cada obra com seu
estilo. Cada aluno com sua vida...
No mbito social, por meio dessas msicas, tenho me envolvido com vrios
empreendimentos socioculturais. Dentre eles, destaca-se o Projeto Guri,
criado pela Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo em 1995 e transformado em uma organizao social atendendo hoje mais de 25 mil crianas e
adolescentes. O Projeto Guri desenvolve a sociabilidade, a autoestima e o
senso de cidadania de crianas e adolescentes de 8 a 18 anos, promovendo
a incluso social por meio do ensino coletivo da msica. Com muita honra,
sou padrinho do Projeto Guri e me tornei parceiro do mesmo, gravando,
em 2002 o CD Herdeiros do Futuro com treze canes de meu repertrio,
contando, em cada faixa do disco, com a participao de jovens das orquestras
formadas nas unidades que compem o Projeto Guri. Esse CD foi lanado em
dezembro de 2002, num emocionante espetculo realizado na Sala So Paulo.
Sem dvida, uma homenagem aos que acreditam na transformao pela arte
e sonham com um mundo melhor. Minha atuao como padrinho do Projeto
Guri valeu-me, em 2004 o Prmio Ao 5 Anos, outorgado pelo Programa Ao,
da Rede Globo, apresentado por Serginho Groisman.

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Por outro lado, a evoluo tecnolgica passou a valorizar ainda mais essas
canes compostas para o mundo da criana. Parece que minhas msicas
foram criadas para abrigar os mais variados tratamentos de animao.
A sintonia entre melodia e letra assegura a essas canes uma autntica representao plstica. evidente que o primoroso trabalho de animao feito pelos
criativos profissionais da Editora Delta foi fundamental para que essa conjuno
de fatores proporcionasse s msicas os prmios que receberam. Em novembro
de 2003, o clipe animado Aquarela conquistou o Liv Ullmann Peace Prize,
concedido pelo juri do Chicago International Childrens Film Festival, o maior
e mais antigo festival de filmes infantis do mundo, cujo critrio conceder o
primeiro lugar ao filme que traduz de forma mais sensvel o desejo de paz
e harmonia entre as crianas. Merecedor dessa distino, o clipe Aquarela
confirma que possvel, em pleno sculo XXI, entreter e encantar as crianas
sem usar violncia ou recursos pirotcnicos. Alm desse prmio, Aquarela
alcanou o segundo lugar na categoria animao infantil do Anima Mundi 2003.
Por sua vez A Casa foi escolhida a melhor trilha sonora do Anima Mundi 2004,
e O Pato obteve o segundo lugar na categoria animao brasileira no mesmo
festival. A partir de 2005, aqueles que me acompanham nessa minha viagem
musical podem expandir essa deliciosa sensao com o box Toquinho no
Mundo da Criana, lanado pela Editora Delta e distribudo pela Universal
Music. Trata-se de uma composio 3 em 1, at ento indita no mercado
nacional, reunindo um DVD, um CD de udio e uma faixa interativa com horas
de contedo para crianas.

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No Japo com Sadao Watanabe


A Copa de 1990, na Itlia

Voltando evoluo de minha carreira, por volta de 1983 ou 84, no me lembro


bem, o saxofonista Sadao Watanabe, apaixonado pela msica e pelos msicos
do Brasil, veio fazer entrevistas com vrios compositores brasileiros, para a
TV japonesa. Telefonaram-me e eu fui para o Rio me encontrar com ele, a quem
j conhecia de nome. Logo que nos vimos, Sadao pegou o sax e comeou a
me mostrar o Samba da Volta, e eu passei a acompanh-lo como se j nos
conhecssemos e tocssemos juntos h muito tempo. Foi uma identificao
imediata, afetiva e musical, que logo deu frutos profissionais. Naquela poca,
no vero, Sadao alugava um clube no Japo durante um ms e mantinha
espetculos levando artistas americanos, europeus e brasileiros. Ento,
em 1986, fui para l fazer uma temporada no Bravass Club. Deu-se nosso
primeiro encontro profissional. Nossa ligao se fortaleceu e ele me convidou
para gravarmos, nesse clube, um disco ao vivo, cuja produo foi dele,
como tambm a ideia do ttulo do disco, sugestiva e bonita: Vamos Juntos.
Por intermdio de Sadao, voltei ao Japo mais duas vezes para realizar temporadas por algumas cidades. E entre as segunda e terceira viagens, gravamos
outro disco aqui no Brasil, o Made in Corao, no qual aparecemos definitivamente como parceiros. Fiz letras para uma srie de canes de Sadao.
Durante a Copa de 1990, na Itlia, a grande amizade por Luciano do Valle me
levou a aceitar o convite para participar do programa Apito Final, transmitido
todas as noites pela TV Bandeirantes diretamente de Roma, durante o Mundial,
com a finalidade de analisar o futebol apresentado pelas selees. Ao lado de
verdadeiros especialistas no assunto, l estava eu como um torcedor comum,
e no final de cada programa deixava minha marca de instrumentista, executando
no violo uma msica adequada aos acontecimentos do dia esportivo. Alm do
Luciano, participavam desse programa o Zico, o Rivellino, o Juarez Soares,
o Mrio Srgio, o Professor Mazzei e o Slvio Luiz. Aqueles 30 dias que
passei em Roma foram verdadeiras frias de adolescentes, no s para mim.
Aceitei o convite um pouco porque estariam l tambm aquelas feras,
meus dolos, e era a oportunidade de conviver e jogar futebol com Zico,
Mrio Srgio e Rivellino, trs craques camisa 10, expoentes de pocas meio
simultneas do futebol, embora um pouco isoladas uma da outra. Lembro-me
de quando eu jogava, na escola, todo mundo queria ser o Rei Pel, e eu queria
ser sempre chamado de Prncipe do Parque, que era o Rivellino. Eu gostava

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mesmo do negcio do Riva, de como ele jogava e do jeito dele como pessoa,
meio nervosinho. De Mrio Srgio, eu admirava o estilo, quando ele olhava
para um lado e passava a bola para o outro lado. Era fantstico aquele meiocampista. E o Zico, pela tcnica e pela viso de jogo, eu o coloco entre os
trs melhores jogadores do mundo. Ento, quando cheguei a Roma para
trabalhar com eles, carregava toda essa euforia e era um galinho novo em
meio quele pessoal. Tudo isso tinha o ar brincalho e juvenil que predomina
sempre num grupo de amigos, e j nos considervamos como tais. Durante
os comentrios, adotei uma estratgia: no falar nada que se referisse a
esquemas de jogo ou anlises tcnicas, no comentar essas questes.
Colocava-me sempre como espectador e com muita humildade. Ningum se
sentia ameaado nesse aspecto. Foi um grande aprendizado do qual me sa
muito bem, por saber jogar politicamente e conseguir a confiana de cada um
em cada setorzinho do dia a dia. E ao mesmo tempo, entrando com apartes
que foram teis no andamento do programa.
O tempo era escasso e todos eram especialistas no assunto. Os apartes no
podiam ser gratuitos, e eu sempre dava um sentido importante para aquilo
que falava. Tornamo-nos muito amigos, de sair todas as noites. E o genial que
eu consegui resolver um srio problema que se criou: acabvamos a gravao a
1h30 da manh, e no tinha o que comer. Acontece que eu conhecia Roma
muito mais do que eles, e falei ao Luciano: Vou te quebrar esse galho.
Ns vamos jantar depois do programa. Ele no acreditava. A, fui at o Santo
Padre, um restaurante de amigos meus. A prpria famlia faz a comida e eles
mesmos servem. No tem cardpio, come-se o que oferecem. Cada dia tem
um prato especial. Consegui que esse restaurante ficasse aberto durante todo
o ms para receber a gente depois do programa. No primeiro dia, todo mundo
foi pra l desconfiado. Quando chegamos, parecia um sonho: uma mesa em L
com uns 20 lugares, e presunto, muarela, vinho, j tudo posto. Fora o que ia
se comer depois. Ento, me colocaram nas nuvens, e o Santo Padre passou a
ser aquele ponto da comunho diria, tornando-se marcante nesse ms que
passamos em Roma, onde vivemos momentos que dificilmente sero igualados em qualquer outra situao. Saamos do Santo Padre todos os dias
l pelas 6 da manh. Era uma grande brincadeira tudo aquilo. Fora o que
jogamos de futebol juntos. Teve uma partida contra os carabinieri, um timao
de guarda civil romana, num campo de futebol profissional. No mnimo,
eles jogavam bem, muito flego, gente jovem.

Toquinho e Sadao

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Grupo da Copa de 90 na Itlia.


Entre eles, Zico, Mrio Srgio e Rivellino

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Nosso time era o Zico, o Rivellino, o Mrio Srgio, eu e mais uns brasileiros
amigos meus que estavam l. Ganhamos roubado de 5x2. Quando a coisa
comeou a engrossar, o Slvio Luiz entrou de juiz e roubou bea, e vencemos.
Nesse jogo, eu peguei de cara a camisa 10: Hoje o meio sou eu. Vocs vo
fazer qualquer outra posio. Como era meu aniversrio, eles permitiram.
Teve um lance em que reclamei com o Rivellino, que estava com a bola e
passou para o Zico: Porra, Riva, eu livre, aqui, e voc no v! E ele T bom,
vejo voc de um lado e o Galinho do outro. Vou passar para voc? A, virou as
costas, puto comigo. Alm desse prazer maravilhoso que jogar com esses
dolos, criavam-se oportunidades para se falar de coisas mais ntimas ligadas
ao futebol. Poder perguntar ao Zico, por exemplo, como foi aquela histria
de perder o pnalti contra a Frana em 1986. Ningum tocava nesse assunto,
e um dia eu falei sobre isso e ele deu uma desabafada num programa, confessando que havia entrado na partida um pouco antes e, sem a concentrao
adequada ao jogo, no estava preparado para bater o pnalti: Confesso que
bati mal, ele falou. Bati fraco e o goleiro fez a defesa...
Quando acabou a Copa ainda fiquei l uns dias com o Zico. Saamos muito
e uma noite fomos para um lugar onde se danava e fechamos o tal lugar.
Estavam tambm o Professor Mazzei e outros amigos. O vizinho do lado
reclamou do barulho e a polcia bateu na porta: Carabinieri! Ao reconhecerem
a mim e ao Zico, ficaram espantados: Cspite, mas so vocs? Podem continuar,
mas abaixem um pouco o som... Aconteceram coisas geniais. Foi um grande
prmio que a vida me deu, poder passar esse tempo l, ao lado de todos eles.
Em 1992 participei do Festival de Sanremo com a msica Nas Asas de um
Violo. Os outros hspedes de Sanremo foram Tina Turner, Ray Charles e
Rod Stewart. Depois desse Festival, a BMG-Ariola me lanou numa superproduo para o mercado europeu: o disco Viaggiatore del Sogno, que comporta
um peso artstico considervel, ou seja, a participao de Fbio Concato e
Lucio Dalla cantando comigo Festa e La Casa in Riva al Mare, respectivamente. Na verso espanhola tem Joan Manuel Serrat cantando comigo a
msica In Tourne. Esse lanamento culminou, em 1993, com uma extensa
temporada de 25 shows pela Itlia ao lado de Fred Bongusto, que se encerrou
com uma grande festa na Via Venetto.

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Sinuca em Jaguarina

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Jaguarina: O Refgio Necessrio


Outras Paixes: Sinuca e Futebol

Ao longo da vida, o violo e a msica me permitiram realizar coisas extraordinrias. admirvel quando se pode construir a prpria fantasia. Conseguir
ergu-la inteira e viva. Poder toc-la, us-la e divertir-se nela. E mais: poder
oferec-la famlia e aos amigos de verdade. o caso de uma casa na regio
de Campinas, a 140 km da capital. Um local que se transformou num refgio,
onde sempre hora de acordar ou de dormir, de se comer mangas das
mangueiras, de chupar laranjas do p, de colher hortalias verdinhas.
L se faz ginstica, se anda de bicicleta, se monta em burro manso, se joga
futebol ou sinuca, e se anda, e se anda, at se cansar bastante e se deitar
sombra do jatob para ouvir as histrias que os duendes vm contar...
Alm do violo, a sinuca e o futebol preenchem minha vida de lazer e prazer.
Por isso, numa das salas h uma mesa oficial de sinuca.
No Brasil, poucos jogam sinuca melhor do que eu. E mesmo esses, podem
at perder. Sou violonista, o que contribui sobremaneira no esmerado manejo
do taco, na intensidade do toque na bola, a preciso do desvio, a velocidade
adequada, a artimanha da tabela, a sinuca surpreendente, a caapa indigesta
para o adversrio. Saber defender com a frieza de esperar o momento do
ataque, como se impregnasse as tacadas de irresistveis dissonncias a
guiar as bolas pelo som tirado do encontro delas. o violonista conduzindo
a sinuca pelo som que consegue produzir em cada toque das bolas.
Tudo comeou numa fase em que tive de operar um joelho e no podia
jogar futebol. Para compensar essa minha necessidade de competio,
passei a jogar sinuca. E no deu outra coisa, tornei-me praticamente imbatvel e
detentor de vrios trofus. O Paulinho da Viola que o diga... Aprimorei minha
tcnica na sinuca indo em busca de detalhes especficos e manobras de
efeito que s os mestres conseguem efetuar. Durante a dcada de 1980,
tornei-me amigo e uma espcie de discpulo de Ruy Chapu, ento em grande
forma, com quem aprendi sutilezas importantes na coordenao fora/impulso
entre taco e bola, pontos de desvio, posicionamento das mos e at postura
corporal que possibilitam uma caapa sutil, ou firme e certeira, ou uma
sinuca intransponvel.
Quero cada vez jogar melhor. Mesmo sozinho, passo horas corrigindo os
defeitos, me aprimorando. Sou um estudioso, ou melhor, um pesquisador
de efeitos e alternativas especiais. Para chegar a jogar como jogo, sa para
o enfrentamento dos autnticos craques, frequentando os mais badalados

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locais onde a madrugada acolhe a nata da sinuca paulistana. Pode parecer


extravagante ou esquisito, mas, para mim, qualquer extravagncia pode
representar apenas um singelo compromisso com a disciplina em buscar a
felicidade, visando sempre preservar o prprio ego, com extrema dedicao.
Trabalho para isso, com responsabilidade! Tanto que encaro a sinuca como
se fosse um concerto de violo. Por isso, acabei tornando-me vencedor de
vrios torneios, entre os quais o Desafio das Estrelas da Sinuca, promovido
pela TV Bandeirante, na dcada de 1990, cuja partida final foi contra Paulinho
da Viola. Numa disputa emocionante, rivalizando tcnicas e gentilezas, fui o
vencedor, recebendo um lindo trofu de campeo.
Eu e Paulinho nos encontramos novamente para um desafio na abertura
do Torneio de Sinuca da ABI (Associao Brasileira de Imprensa), na Sala
Villa-Lobos, no Rio de Janeiro, em junho de 2005. Por outras conquistas,
virei destaque entre os amantes da sinuca a ponto do Tati Snooker Show,
de Santo Amaro, em So Paulo, promover um torneio em minha homenagem,
a Copa Toquinho de Snooker.
O discpulo Toquinho e o mestre Rui Chapu
Toquinho e o Trofu da TV Bandeirante (1999) (Sinuca)
O grande sonho: campo de futebol

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Nessa casa que constru em Jaguarina, realizei tambm o que sempre


desejei ter, como se fosse aquele campo dos sonhos de Kevin Costner:
um campo de futebol, com grama verdinha, alambrado, vestirios... e um bar
com geladeira para cervejinhas. Nesse campo, reno os amigos e toco a
bola. Quando o sol forte, amarro uma camisa na cabea e toco a bola.
De leve, preservando o estilo e o fsico. S tocando a bola. Continuo no
admitindo perder. A gente se xinga, se chuta, grita, se machuca, viramos
todos adolescentes malucos pelo futebol. Enfim, tiramos da vida o que ela
oferece de melhor: a liberdade de voltar a ser menino com todas as ansiedades
da infncia, quando jogamos fora as mazelas da rotina cotidiana.
Um dia cheguei a jogar no Maracan, ao lado de Leonardo, Ra, Scrates, Zico,
Junior, Andrade e outros grandes craques do futebol brasileiro. Vivi essa incrvel
experincia com Chico Buarque, em dezembro de 2004, quando se reuniram
ex-jogadores, artistas e empresrios para um jogo emocionante e cheio de
alternativas (4x4), em benefcio da Fundao Gol de Letra, criada e to bem
desenvolvida por Leonardo e Ra, campees mundiais de 1994.
Sou apaixonado por futebol. Desde menino, aprendi a torcer pelo Corinthians e
a nutrir pelo time uma paixo ilimitada, como todo corintiano. Porm, h outro
time que guardo no corao, sendo, inclusive, um de seus fundadores:
o Namorados da Noite. O nome no poderia ser outro, nasceu na dcada
de 1970, formado por alguns romnticos das madrugadas, alm de mim,
Carlinhos Vergueiro, Fernando Faro e Raul Leite. Tudo comeou na pizzaria
de Luiz Carlos Gualter, ex-jogador do Corinthians. Depois das noitadas ou
das peladas jogadas num campinho que ainda restava na rua Baro do Triunfo,
no bairro de Campo Belo, a turma ali se reunia para um chopinho, uma pizza,
jogar conversa fora. Foi a que decidimos instituir oficialmente um time de
futebol. A camisa, teria de ser romntica, e Elifas Andreato criou, com a maestria
de sempre, a lua e algumas estrelas sobre um azul noturno, digno do nome:
Namorados da Noite. Ao longo dos anos, os Namorados da Noite conquistou
a fama de time vencedor, desfilando nas quadras e nos campos com suas
camisas irradiando o brilho da lua e das estrelas, em verdadeiras proezas
futebolsticas, principalmente aquelas acontecidas contra seu mais ferrenho
rival, o Politeama, conhecido como o time do Chico Buarque, que vem correndo
atrs, tentando ser melhor que os Namorados da Noite, e jamais conseguindo,
nem no campo, muito menos no uniforme, e menos ainda no hino, diante da
joia musical que compus para louvar meu invencvel time.

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Sou do Namorados da Noite


Corpo, alma e corao
Tiveste a grande glria de nascer
Com a sina de vencer
E ser um time campeo
Oh! Meu Namorados da Noite
O teu destino brilhar
Tens a poesia das noites de luar
E a alegria de um dia de sol
Uma estrela guia veio iluminar
A magia do teu futebol
Com raa, elegncia e galhardia
Superas com bravura teus rivais
Guardas no passado histrias e emoes
De vitrias imortais
Como que abenoando a casa de Jaguarina, h um jatob centenrio, e eu o
chamo de o grande senhor, colocando-me at na posio de um ndio capaz de
v-lo e respeit-lo como um sbio ensinador. Da admirao por essa verdadeira
entidade da natureza verteu uma msica: Sombra de um Jatob. Essa msica
sintetiza tudo o que comecei a incorporar nesse lugar, em termos de valores,
que talvez j existissem em mim, mas aqui ficaram muito mais evidentes.
Como cultivar os poucos amigos que se tem, como valorizar as pessoas que
realmente gostam da gente. E o jatob, com esse tempo todo de idade,
me cedeu uma migalha de sua enorme sabedoria para que eu pudesse fazer
essa cano e dizer tudo isso.

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Raios de sol na varanda


Verde cobrindo o jardim
Poder sentir a vida, espreguiar
Com cheiro de madrugada
Dama-da-noite e jasmim
Olhar no cu, estrelas pra contar.
Ter amigos comigo
Quem amo, me amando sim
Longe do amor de quem nos finge amar.
Ver na manh de um domingo
Meu filho sorrir pra mim
Depois dormir sombra de um jatob.
Poucas coisas valem a pena
O importante ter prazer
Longe de mim a inveja e a maldade
Escondidas na vida.
Hoje estamos ns em cena
E no h tempo a perder
Pois tudo acaba mesmo sempre em despedida.

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O CD dos 30 Anos de Msica


O Violo: Psiclogo, Amuleto, Trincheira

A vida exige que prossigamos, e esse prosseguimento s vezes inclui o nosso


passado, como o caso do CD dos 30 anos de msica lanado durante o ano
de 1995, que contm 21 sucessos de minha carreira. Em algumas dessas
msicas, estou acompanhado de grandes amigos, como Gilberto Gil,
Chico Buarque, Jorge Ben Jor e Quarteto em Cy.
Na esteira desse sucesso, fiz dois Especiais para televiso, com a participao
de todos esses nomes, mais Paulinho Nogueira e Lucio Dalla. Em novembro
de 1995, estreei um novo show no Tom Brasil, em So Paulo, quando pude
constatar naquele palco como esse passado ainda emociona as pessoas e
Toquinho e Gilberto Gil
(Gravao de Tarde em Itapoan para o CD 30 Anos de Msica)

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faz parte da vida delas. H um verso de Drummond que diz: De tudo resta
um pouco... Creio que restou alguma coisa de tudo o que fiz, das pessoas
que conheci, felizmente. Eu me propus a aproveitar da melhor maneira a
experincia vivida com esses encontros ao longo dos anos. Esse tempo me
ensinou a dedicar-me msica, no s na parte tcnica, mas tambm na
intuitiva. Consegui definir os limites entre esses sistemas, saber onde termina
a tcnica e comea a intuio musical. Um equilbrio que requer dedicao
constante para ser atingido. A experincia me ensinou que a simplicidade
o elemento bsico para se fazer msica, e difcil de ser alcanada. Tornou-se um
componente muito forte de minha personalidade nessa aventura de msico.
Com isso, habituei-me a conviver com o lugar-comum. Outra coisa: passei a
respeitar todos os msicos, inclusive os menos conhecidos. Todos tm algo
a dizer e a humildade fundamental nesse trabalho. Tanto as pequenas como
as grandes coisas tm sido decisivas nessa minha trajetria.
Aps o lanamento do CD Toquinho 30 Anos, trabalho que prossegue at
hoje no catlogo da BMG, decidi ingressar na rea da informtica com um
Toquinho e Chico Buarque
Toquinho e Jorge Ben Jor
(Gravao de Que maravilha
para o CD 30 Anos de Msica)

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projeto pioneiro, na poca: o CD-ROM Toquinho Livro de Canes Interativo,


que contava, em depoimentos (gravados em vdeo), partituras e letras, a histria
de 30 de meus maiores sucessos, msicas selecionadas por mim, que foram
objeto de uma primorosa gravao tal como concebidas, apenas com voz
e violo. Lanado pela gravadora Paradoxx, era um produto ousado, espcie
de songbook virtual, em que o usurio podia ouvir e seguir a partitura das 30
msicas em questo, alm de poder conferir exatamente os acordes tocados.
Acompanhava uma galeria de fotos, alm das letras das msicas com as cifras
dos acordes, que podiam ser impressas pelo usurio. Lanado em 12 de
dezembro de 1996, num show na casa Tom Brasil Vila Olmpia, teve seu lanamento tambm na Itlia em 1997, com o ttulo de Toquinho Libro di Canzoni
Interativo, com a incluso de uma msica em italiano, La Voglia, la Pazzia.
Em decorrncia desse CD-ROM, surgiu o CD duplo batizado por mim de
Toquinho e suas Canes Preferidas, que continua sendo um dos CDs mais
procurados, exatamente pela forma escolhida (voz e violo).
Para o instrumentista, o instrumento passa a ser o prolongamento de seu
prprio corpo. A cada dia me dedico mais ao violo, como se ele fosse um
beb recm-nascido, a ser alimentado, acarinhado, exigindo sempre cuidados
aprimorados, e o instrumentista, um pai extremoso, ambos se completando,
permitindo que a vida os confunda em madeira e pele, cordas e corao.
Simbiose a se propagar em parcerias, viagens, shows e discos pelo Brasil e
pelo mundo. Construindo histrias e carismas, colocando prova sentimentos,
euforias, encontros e solides. O violo me faz dialogar com Deus, e a msica
a escritura desse dilogo.
Tocar violo, para mim, respirar com as mos, e a msica o ar em forma
de acordes. Minha transpirao tem o odor da madeira que encosta em meu
peito e a frequncia de meu corao se regula pela vibrao das cordas de
meu instrumento. O violo meu psiclogo, meu amuleto, minha trincheira,
o tabernculo de minhas prudncias e de meus pecados. O violo traou
em minha existncia uma geografia serena e ao mesmo tempo ousada.
Desenhou-me parceiros e amigos, atalhos de amor, venturas e aventuras.
Encurtou-me horizontes, alimentou-me desejos de trabalho e de lazer.
Do bojo de meu violo, extraio o nctar capaz de garantir o lema de meus
dias: s tenho tempo para ser feliz.

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Na Itlia, um Artista Popular


A Emoo de Cantar com Andrea Bocelli

No meu entender, o tempo para ser feliz no pode excluir a solidariedade.


Em 1997, voltei Itlia aps quatro anos para participar de um projeto originado
no trabalho de um missionrio italiano, Don Bruno Seti, radicado no Brasil.
Residindo h anos em Belm do Par, passou a atuar na ressocializao de
crianas que haviam perdido o contato com a famlia e fizeram da rua sua prpria
casa. Acolhendo o apelo de Don Bruno, o Instituto Sindical de Cooperao
Internacional (Iscos-Cisl) da Lombardia promoveu trs concertos, cuja renda
total foi destinada a ajudar na recuperao dos meninos de rua de Belm
do Par. Apoiado em minha popularidade sempre crescente na Itlia,
e conhecendo a dura realidade de meu pas em relao aos problemas de
igualdade e justia, dispus-me prontamente a realizar os tais concertos,
acompanhado de minha banda. Desse espetculo, foi gravado um vdeo,
Toquinho Live in Concert, pela Hobby & Work, e depois transformado em
DVD, tecnologia completamente nova, na poca, e um CD distribudo pela
BMG-Itlia. A Itlia continuaria generosa comigo. Ainda em 1997, a Hobby
& Work lanava naquele pas o CD Brasiliando, com imediato sucesso de
vendas, atingindo logo perto de 80 mil cpias. Entre outras verses j
conhecidas na Itlia, esse CD apresentava pela primeira vez as verses
em italiano de Ao que vai Chegar (Angelo Straniero), Cano pra Jade
(Se Tinnamorerai), Tonga da Mironga e O Caderno (Mistero).
Durante os anos de 1998 e 1999, apresentei-me na Espanha e em Portugal,
tendo participado tambm do primeiro Festival Latino-Americano, na Itlia,
com shows em Milo, Verona e outras cidades, de norte a sul, cantando
e tocando para mais de 50 mil pessoas. Em fevereiro de 1999, fui convidado
pela RAI UNO (TV italiana) para fazer parte do jri do Festival de San Remo
ao lado do tenor Jos Carreras, do maestro Ennio Morricone e do famoso
ator cmico Carlos Verdone. Em agosto, depois de muitos anos, senti a
emoo de tocar e cantar outra vez com Ornella Vanoni na maravilhosa cornice
de Positano, perto de Npoles, na Costa Amalfitana. Numa noite memorvel,
com o palco armado praticamente sobre o mar, acompanhados apenas pelo
violo, eu e Ornella transformamos aquela apresentao numa obra nica,
sendo aplaudidos por mais de dez minutos seguidos. Fechando esse ciclo
de atividades pelas cidades no ano de 1999, fui um dos protagonistas do
espetculo realizado em Bari, sul da Itlia, na noite de 31 de dezembro,

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rveillon marcado por um fato fora do comum: a neve caa sobre a regio
aps cinquenta anos de ausncia, em meio a um frio de congelar o sangue.
Mesmo assim, as pessoas danavam cantando msicas brasileiras.
A dedicao e a generosidade por parte do povo continuam sendo as marcas
constantes nas minhas seguidas apresentaes pelas cidades italianas.
Ainda em 2001, depois de uma passagem por Lisboa e por Lugano, na Sua,
empreendi uma turn pelo territrio italiano, tocando em Florena, Reggio Emilia,
Milo, Roma, Npoles, Palermo, Sciacca, Bari, Verona, no Casino di Campione
dItalia e em teatros histricos como o Ponchielli di Cremona, construdo no
final dos anos 1980.
Em julho de 2004, participei de um importante espetculo realizado na Piazza
di Siena, em Roma, com direo de Sergio Bardotti. O ttulo do show: Siamo
Tutti Brasiliani (Somos Todos Brasileiros), promovendo o encontro indito
de grandes artistas brasileiros. Estavam comigo Gilberto Gil, Jorge Ben Jor,
Gal Costa, a italiana Fiorella Mannoia e a bateria da escola de samba Mangueira.
Fizemos 200 mil pessoas vibrarem durante as trs horas de um show marcado
pelo ritmo e pela emoo. Um sentimento de alegria e descontrao tomou
conta da praa quando os tambores da Mangueira deram incio ao espetculo.
J era meia-noite, e o pblico empolgadssimo queria mais. Gilberto Gil fez
uma pausa para que todos cantassem Parabns a Voc. Eu completava 58
anos naquele momento, dia 6 de julho. Certamente, a maior festa de aniversrio
de minha vida. Afinal, havia perto de 200 mil convidados!
No vero europeu de 2005, a Itlia me chamou para mais uma srie de shows.
Milo e Roma me receberam em espetculos a cu aberto, que registraram
cada um, a presena de 7 mil pessoas. Em Palermo, o Teatro Di Vardua,
de palco descoberto, abrigou 2 mil pessoas a requisitar vrios bis no final
do espetculo. Os shows nas cidades de Segesta e Tindari foram realizados
em teatros histricos, arenas gregas localizadas no topo de montanhas.
Em Tindari, a arena era cercada de muitas oliveiras, ao lado do santurio e das
termas, edificaes milenares com aproximadamente 3.400 anos. Em Sorrento,
o Teatro Del Mare, aberto, fica prximo ao porto, de onde se avista a casa
onde morava o grande Caruso. A, cantei e toquei para mil pessoas. Em Trani,
de clima agradvel e gente descontrada, 1,2 mil pessoas me aplaudiram vibrantemente na Piazza Storica Cattredau Trani, ao lado da catedral e do mar. O show
mais emocionante da temporada foi realizado em Palmi. Assim como em

Violo: companheiro inseparvel

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Sorrento, Spoleto e Trani, era a primeira vez que me apresentava em Palmi,


na Siclia, cidade agrcola e turstica. Quinze mil pessoas, entre adultos e
crianas, se concentraram na grande Piazza Storica, dedicando-me um
generoso carinho de admirao e reconhecimento. Depois, apresentei-me em
Cetraro, onde recebi o Prmio Vela Del Meditteraneo em sua primeira edio.
Nos ltimos anos, tornaram-se rotineiras minhas apresentaes fora do Brasil,
tanto na Amrica do Sul quanto na Europa. Estive em Santiago, Bogot,
Buenos Aires e Montevidu com shows em vrios formatos. Apresentei-me
tambm nas Ilhas Canrias, passando por Las Palmas e Tenerife, enquanto
Espanha e Itlia estiveram constantemente em meu roteiro em importantes
cidades desses dois pases. Na Itlia, em 2008, vivi a emoo de me apresentar
em Toro, onde nasceu meu av paterno, recebendo homenagens por parte
de uma comunidade simples e carinhosa.
Outra grande emoo aconteceu em 2009. Andrea Bocelli um dos maiores
tenores do mundo. H tempos vem demonstrando interesse pela msica
brasileira, e, em especial, pela minha obra, revelando-se conhecedor de vrias
de minhas canes, muitas delas de grande sucesso na Itlia. Antes de
conhec-lo, chegou a dar uma entrevista aqui no Brasil falando de mim,
que gostaria muito de trabalhar comigo, de gravar comigo. Fiquei lisonjeado e
soube que ele falou isso na Itlia tambm. Um dia tentei falar com ele na
Arena de Verona aps uma apresentao dele, mas no consegui. A, culminou
que eu estava fazendo um show no Teatro Sistina durante uma das ltimas
turns que fiz pela Itlia, e aps o espetculo, eu estava dando autgrafos,
e se aproximou uma senhora com um celular nas mos, falando em italiano:
Andrea quer falar com voc! Pensei que fosse o tio dela, o marido, sei l.
Mas ela insistiu tanto que atendi o telefone: Aqui Andrea Bocelli... Eu duvidei.
Ento, ele cantou um trecho de uma msica e percebi logo que era o Bocelli

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mesmo! Mas como voc est me ligando?, perguntei. E ele me explicou


que aquela senhora que me procurava era a sogra dele e que ela gostava
muito de mim. E me dizia que queria ter ido com ela, mas no pde e para
eu dar uma ateno especial a ela. Falei de minha satisfao em atender aquela
senhora e do prazer de ter falado com ele. Depois ele veio para o Brasil para
o concerto em homenagem Independncia, no dia 7 de setembro, no Parque
da Independncia, em So Paulo, e me convidou para participar com ele.
O ensaio foi um dia antes, no Hotel Mofarrej. Quando cheguei para o ensaio,
Bocelli estava tocando piano com amigos. Eu andava em direo a ele por
um corredor enorme. Quando estava a uns 6 metros, ele parou de tocar
e disse: Toquinho! Impressionante. Ao ouvir minha voz, comeou a tocar no
piano Aquarela, depois Samba da Rosa e La Voglia, la Pazzia, mostrando sua
intimidade com essas minhas composies. Essa atitude dele me comoveu
demais. Na tarde do dia 21, durante o Concerto, cantei Acquarello com ele.
Foi outro momento mgico para mim. A partir da nossa amizade se fortaleceu.
Aps essa apresentao no Parque da Independncia, Bocelli viajou a
Porto Rico. De l, me ligou convidando-me para a apresentao anual que
faz h cinco anos, em sua cidade natal, Lajatico, prximo a Pisa, no Teatro
del Silenzio. Fui o nico artista popular no concerto deste ano, ao lado dos
demais convidados: o tenor Plcido Domingo, o flautista Andrea Griminelli
e as cantoras lricas Katehrine Jenkins e Sabina Cvilak. Para uma plateia de
10 mil pessoas, cantei no ensaio aberto do dia 17 de julho e no show do dia
18, La Voglia, la Pazzia, acompanhando-me ao violo. Depois, Bocelli foi ao
palco para dizer que na juventude se emocionava com minha msica e que
estava muito feliz em receber-me em seu pas para cantar com ele a cano
que sempre o encantou: Acquarello. Foi um dos momentos mais marcantes
do show, reafirmando meu prestgio e minha popularidade na Itlia.

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O show Vivendo Vinicius


O Emocional Depoimento de Baden Powell
No Brasil, os anos finais do sculo passado destinaram-me realizaes artsticas que sintetizaram homenagens, recordaes, reencontros e novas
parcerias. Vinicius de Moraes parecia estar vivo no palco do Metropolitan,
no Rio de Janeiro, como que danando e cantando comigo, com Micha,
Baden Powell e Carlos Lyra durante o espetculo Vivendo Vinicius, sob a
direo de Mile. No show, parecia que Vinicius se apresentava no palco com
seus principais parceiros, trs dos quais estavam l, e Micha, uma espcie
de porta-voz de Tom Jobim. O espetculo ficou registrado ao vivo em dois
CDs produzidos pela BMG.
Foi nessa ocasio que Baden Powell provocou em mim uma incrvel emoo,
revelando, num depoimento escrito de prprio punho, a imagem que fazia
de mim. Um autntico reconhecimento carinhoso de minha qualidade artstica
e do meu valor humano. Eu que, durante algum tempo, o tive como dolo,
e, ainda que no mesmo palco dividindo um solo de violo, continuava a v-lo
como um grande mestre. Quando acabei de ler aquelas palavras tive uma
reao espontnea que trazia embutida uma orgulhosa gratido: Puxa, Baden!
Voc demorou todo esse tempo para me dizer tanta coisa bonita!
delicado e ao mesmo tempo tambm muito honroso para mim falar de
um msico to sbio e to importante assim como o nosso querido Toquinho,
mundialmente conhecido e respeitado por todos os grandes msicos
internacionais, pelo talento de sua arte. E mais ainda, quando esse msico
carrega com ele a mais bela das artes, que o dom da composio.
, meu Toquinho, voc foi abenoado por esse dom maravilhoso, a composio,
que o dom da criao. A tua composio, a tua msica tem uma forte imagem
e uma cor pura. Essas so as caractersticas mais bonitas que marcam o verdadeiro msico e compositor. Por essa razo voc se tornou um virtuose...
O importante o grande guitarrista, pelo domnio fantstico de seu instrumento.
Habilidoso e dotado de uma tcnica rara (tcnica de apoio) e clssica,
com pegadas firmes da mo esquerda e ao mesmo tempo doce nos ligados
e com um polegar direito firme e valente, bem brasileiro nos seus choros.
Uma dedilhao leve e veloz que fez da tua msica e do teu violo um som
inconfundvel que marcou em voc esse virtuose guitarrista pelo mundo afora...
Eu posso dizer tudo isso com absoluta firmeza porque te vi nascer na carreira,
desde os tempos do Fino da Bossa, em So Paulo. Quando, voc ainda
garoto, comeava a revelar o seu grande talento no violo. Quando andava

Show Vivendo Vinicius

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entre ns pelos bastidores do teatro da Consolao (Teatro Paramount),


Elis, Tom, Zimbo Trio, enfim, os mais adultos que ramos, tnhamos voc
como o nosso Coringa, e considerado por todos ns como o Caula revelador
mais autntico da Bossa Nova. Pelo seu ritmo incrvel de samba e choros
que voc, to pequeno, j nos deliciava com sua msica. Mal sabamos do
grande compositor que j existia dentro de voc... Tua msica desabrochou
como raio de luz e se tornou brilhante pela cor e pela imagem que possui.
Voc cresceu, e continua ainda o nosso Caula mais querido, e agora mais
do que nunca o nosso Duende.
Teu violo brasileiro e puro o retrato das suas razes, velhas serestas,
madrugadas, e lembram o sereno da garoa paulista, terra de amor.
Vinicius de Moraes era grande poeta e sbio, um gnio, porque soube bem te
escolher como parceiro. No foi toa, ele tinha uma viso fantstica. E por que
no dizer a mim, quando ele me escolheu, ao Tom, a Carlinhos. Eu, se fosse
letrista, me candidataria como seu parceiro pelas suas belas melodias,
porque tm cores. A tua composio o resultado do teu corao misturado
com as coisas que voc ouviu, viu e sentiu. E a que se forma a imagem
bonita que ela tem: um mestio colorido e harmonioso nas suas notas.
Esse o maravilhoso Toquinho, compositor e guitarrista que eu amo, respeito
e admiro. Toquinho amoroso, amigo, choro brasileiro. Cheio de doura,
caloroso, jeito malandro e grande msico. Sua criao espontnea jorra
sem parar e com muito amor. Tua msica no tem tempo nem idade.
abenoada. Isso Toquinho.
Do teu amigo e colega, Baden Powell

Hermnio Bello de Carvalho, Toquinho, Baden e Paulinho da Viola


Carlos Lyra, Micha, Toquinho, Susana de Moraes e Baden Powell

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O CD Toquinho/Paulinho Nogueira
Parcerias:
Paulinho da Viola e Paulo C. Pinheiro
O CD S tenho tempo pra ser feliz

Toquinho e Paulinho Nogueira

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O ano de 1999 pode ter sido para mim o do reconhecimento. As treze faixas
do CD Toquinho/Paulinho Nogueira, lanado pela Movieplay, a prova concreta
disso. Solamos num trabalho instrumental irretocvel a traduzir uma relao
to bem sintetizada por Paulinho Nogueira no encarte do CD: Quando conheci
Toquinho, ele era apenas um adolescente. No demorei para perceber que
estava diante de um violonista excepcional e a relao professor/aluno
transformou-se numa bonita amizade. O resultado dessa histria de tantos
anos est nesse CD, no registro conjunto de um repertrio que significativo
tanto para mim quanto para ele. o encontro de dois msicos que trilharam
caminhos diferentes, mas nunca distintos. Foi lindo gravar com Paulinho
Nogueira esse CD. Revivemos tantos momentos importantes e carinhosos
que nos levaram ao reconhecimento mtuo da atuao de cada um na vida
do outro. Fica difcil sintetizar em palavras o orgulho do ex-professor e a
vibrao do ex-aluno durante a confeco desse disco.
Na diferena dos caminhos, conservo a marca das grandes amizades.
Essa marca vem registrada no show Sinal Aberto, assinalando meu reencontro com Paulinho da Viola num palco aps trinta anos. Em Sinal Aberto,
fizemos questo de relevar a msica essencialmente brasileira, tanto em
nossas prprias composies quanto naquelas em que revivemos Dorival
Caymmi, Cartola, Pixinguinha, Canhoto, Dilermando Reis, Chico Buarque,
Jorge Ben Jor, Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Garoto, Canhoto da Paraba,
num espetculo caracterizado pelo bom humor, pela sintonia entre violo e
cavaquinho, na louvao de uma antiga amizade que, por incrvel que parea,
s depois de tantos anos ganhou uma parceria musical: o gostoso samba
Caso encerrado, fazendo parte do show que foi gravado ao vivo quando
apresentado no Teatro Joo Caetano, no Rio de Janeiro, resultando o CD
duplo Sinal Aberto, produzido pela BMG.
O ano de 2000 me proporcionou a oportunidade de fazer msica com um novo
parceiro: Paulo Cesar Pinheiro. Parceria que fora ensaiada em vrias situaes,
mas que s ento frutificava em funo de um texto de Millr Fernandes
para teatro baseado nos quinhentos anos do descobrimento do Brasil.
Criamos oito canes para a trilha musical da pea Outros Quinhentos,
que teve vida curtssima. Parece que o melhor da pea foi mesmo a trilha
musical. Conhecedor profundo das histrias e das lendas que fazem do Brasil
um pas de lampejos de esperana e sonhos naufragados em sucessivas
decepes polticas, Paulo Cesar Pinheiro, inspirado em minhas melodias,

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acabou caracterizando em suas letras o ilogismo fantstico que impera em


nossa nao desde a chegada dos portugueses e seus contatos com os ndios
at os variados tipos de cortes que tm desgovernado esse pas. Alm das
oito msicas que integraram a trilha da pea teatral, criamos mais quatro
canes que completam as doze componentes do CD Mosaico, lanado em
novembro de 2005 (Circuito Musical/Distribuidora Independente). O texto de
apresentao do CD do Paulo Csar Pinheiro: Em 2000, Toquinho foi convidado
para fazer as msicas de uma pea de Millr Fernandes em comemorao
aos 500 anos do Brasil. Ligou para mim, perguntando se eu topava dividir
a empreitada com ele. Millr meu velho amigo e, de imediato, aceitei o
trabalho. Apesar de nos conhecermos h mais de trinta anos, Toquinho e eu
nunca fomos parceiros. Pois bem: me hospedei em sua casa em Jaguarina,
no interior de So Paulo e, em uma semana, j tnhamos esboado cerca de
oito belos temas. Dias depois, demos o arremate final. A pea estreou no
Teatro Municipal de So Paulo e, por problemas de produo, s foi encenada
num fim de semana. Ficamos com aquelas msicas fortssimas engavetadas.
Com pena de perd-las para sempre, resolvemos compor mais algumas,
seguindo a ideia. Percebemos, ento, que tnhamos em mos um disco
maravilhoso que contava a histria do Brasil. Era, por assim dizer, um discoenredo. Cano, fado, samba, canto-ndio, afro, maracatu. Um verdadeiro
retrato da cultura popular e da diversidade rtmica de nosso pas. Uma obra
atemporal e com possibilidades internacionais. Um mosaico da alma brasileira.
E com esse nome, Mosaico, foi batizado o CD. Toquinho foi para o estdio,
gravou tudo e, sem pressa, esperou a melhor oportunidade para seu lanamento e apresentao. Chegou, enfim, a hora. Gosto demais do resultado.
E sei que, em qualquer lugar do mundo e em qualquer tempo, por onde
esse disco passar o Brasil estar bem representado.
O ano de 2003 assinala o surgimento, aps oito anos, de um novo CD
de minha carreira com msicas inditas. Destacam-se desse trabalho,
lanamento da Movieplay, a cano que d ttulo ao CD, S Tenho Tempo pra
Ser Feliz, e os sambas Caso Encerrado, parceria com Paulinho da Viola,
e Esquece, s meu. Porm, a verdadeira obra-prima do disco conta com a
colaborao de Mutinho, o parceiro dos temas familiares, e traduz momentos
de profundo carinho, amor e dedicao vividos por mim, que representam todo
fascnio que s uma filha capaz de exercer sobre um pai: Cano pra Jade.

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DVDs e Shows Importantes

Com o surgimento dos DVDs, o artista passou a entrar na casa das pessoas
de uma forma mais viva e real. Desde ento, vrios DVDs meus foram lanados
mostrando diversas fases de minha carreira. Em 2001, a Kau Laser/Biscoito
Fino produziu e a Sony distribuiu o DVD de minha biografia musical contendo
msicas e depoimentos, com participaes especiais de Vinicius de Moraes,
Tom Jobim, Chico Buarque, Quarteto em Cy, Fiorella Mannoia, Jorge Ben Jor,
Gilberto Gil, Ivan Lins e Paulinho Nogueira, que teve mais de 25 mil cpias
vendidas, resultando da o DVD de Ouro. Este ttulo continua no catlogo da
gravadora, sendo um dos mais vendidos da Biscoito Fino.
A Biscoito Fino lanou outro DVD em 2005, com o ttulo de um show, S Tenho
Tempo pra Ser Feliz, no qual eu revivo os grandes sucessos de minha carreira.
Nesse show, eu contava com uma convidada especial, Badi Assad, que se
apresentava todas as noites. Mas reservava um momento do espetculo para a
hora da canja, em que chamava amigos e parceiros para uma apresentao
descontrada. Esto comigo Yamandu Costa, Leo Gandelman, Carlos Lyra e
Carlinhos Vergueiro.
Outro DVD lanado em 2004 faz parte de um projeto grandioso, incluindo trs
modalidades de trabalho: um CD duplo contendo trinta das mais representativas canes que caracterizam a Bossa Nova; o prprio DVD com msicas
e depoimentos de artistas que participaram do incio e da evoluo da
Bossa Nova; e um livro, escrito por meu irmo, Joo Carlos Pecci, narrando
fases mais importantes desse movimento transformador da msica brasileira,
e que se espalhou pelo mundo. Esse projeto, intitulado A Bossa Nova no
tem Tempo nem Idade, nasceu de uma ideia do produtor italiano Raimondo
Moretti objetivando relanar, no somente aos fs, mas tambm s novas
geraes, aquela poca musical do perodo em que eu iniciava a carreira,
e que influenciou decididamente minha dedicao como instrumentista.
Ao longo de mais de quarenta anos de carreira, aprendi a agarrar a vida e
a msica com naturalidade e alegria, do jeito que elas chegam. A Bossa Nova
marca o incio de meu longo percurso artstico e representa a transformao
cultural consumada no Brasil por uma juventude que buscava uma realidade
musical mais autntica, condizente com a euforia e a liberdade predominantes
no Pas naquela poca. Fao parte de uma gerao que elegeu o violo
como signo genuno de uma criatividade enraizada na beleza meldica

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dessas canes. Da meu devotamento ao violo, obcecado, em primeiro


lugar, pela revolucionria batida de Joo Gilberto; depois, pelo extraordinrio
aprendizado com meu grande mestre Paulinho Nogueira; passando ainda pela
influncia meldica de Oscar Castro Neves; chegando, enfim, quele encontro
inigualvel de amizade e colaborao com Vinicius de Moraes, Tom Jobim,
Baden Powell, que contriburam para que eu conservasse sempre vivo em
mim aquele anseio e aquela inspirao musical que ainda hoje perduram com
a mesma intensidade. Aps todos esses anos, senti que devia homenagear a
Bossa Nova lanando esses dois CDs e o DVD com trinta das mais representativas canes daquela transformao cultural, cuja beleza prossegue
encantando sucessivas geraes. A Bossa Nova difundiu para o mundo a
vitalidade da arte musical brasileira, ainda hoje presente, conhecida e admirada
por todos. Posso, sem dvida, afirmar que a Bossa Nova no tem tempo
nem idade. Todo esse pacote musical comeou a ser apresentado na Itlia
no final de 2004. Por conta desse lanamento, realizei dez shows nas cidades
de Verona, Cesena, Florena, Bari, Roma, em Lugano, na Sua, e em Milo.
Nessa ltima, a apresentao deu-se no Teatro Dal Verne, com o objetivo de
colaborar com a Fundao Gol de Letra, dirigida pelos ex-futebolistas Leonardo
e Ra, grandes amigos meus. No final do show, Leonardo e mais os jogadores
brasileiros que integravam a equipe do Milan, ou seja, Dida, Cafu, Kak e
Serginho, dedicaram-me uma camisa do Milan com o nmero 40 registrado
nas costas em homenagem aos quarenta anos de carreira.
Outro projeto musical que inclui um DVD foi concludo em 2005. Seu ttulo,
Passatempo, tem tudo a ver com a casa noturna homnima, um ponto de
encontro na noite paulistana com msica ao vivo de grande qualidade.
Apresentei-me pela primeira vez no Passatempo em maio de 1997. A partir da,
esse espao para 120 pessoas, to bem dirigido pela empresria Lilia Klabin,
passou a receber os mais expressivos nomes da MPB. Eu fiz alguns shows
l, e conheci melhor a Lilia. E um dia ela chegou pra mim e me falou que
queria fazer um projeto musical. Ento, chamei o Genildo, a Circuito Musical
entrou no meio e comecei a administrar essa ideia, que ainda no era muito
clara para mim. E numa noite, a Lilia foi at minha casa e eu comecei a tocar
e a cantar canes de minha infncia, as primeiras canes que me emocionaram. E claro, a me chegavam Cauby Peixoto, ngela Maria, o Anysio Silva,
Nelson Gonalves, Agostinho dos Santos, Jorge Veiga, Joo Dias. Ento,

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comecei a peneirar isso, e cada cano que eu tocava, as emoes vinham


claramente, l na sala de visitas da casa de meus pais, aquela vitrola antiga
tocando aqueles discos 78 rotaes, e tudo isso eu tentei passar no disco e no
DVD, e acho que consegui. Minha interpretao muito pessoal, deixando-me
levar pela memria afetiva. Como se abrisse a janela do tempo para vasculhar
o passado e trazer a sntese daquilo que mais fortemente buliu com meus
sentidos, porque esses temas no so apenas a letra e a melodia, mas tambm
o perfume, o comportamento, a atmosfera de uma poca.
H outro DVD, lanado h poucos anos, que registra uma apresentao ocorrida
em 1983, na cidade sua de Lugano. o show que fechava uma excepcional
turn que realizei por vrios pases da Europa. Esse DVD uma verdadeira
raridade. Tem a participao de Luciana Rabello no cavaquinho e Papete com
seu berimbau, ambos destacando-se com solos maravilhosos. Mais recentemente, houve o lanamento de mais dois DVDs. Um deles: Toquinho no
Mundo da Criana, produzido pela Editora Delta, que mostra sete clipes
animados das canes Aquarela, O pato, O caderno, A casa, Errar humano,
A bicicleta e Mundo da criana. E o outro DVD, em 2009, Toquinho e MPB-4
40 Anos de Msica, que nasceu de um show essencialmente intimista e
acstico. Em 2007 resolvemos nos reunir para um espetculo, cujo grande
sucesso gerou seguidas apresentaes em vrias cidades do Pas, o que nos
levou a gravar um CD e um DVD, produzidos na realizao de um show no
Teatro Fecap, em So Paulo. No DVD, o show do Fecap est na ntegra.
Alm das canes do CD, contando com as homenagens a Dorival Caymmi,
Tom Jobim, Paulinho Nogueira, Baden Powell, Vinicius de Moraes e Chico
Buarque, foram includas as msicas O Cio da Terra, Chega de Saudade,
Retrato em Branco e Preto, Samba do Avio, Amigo pra Essas Coisas,
A Lua, interpretadas pelo MPB-4, e mais Que Maravilha, Aquarela, Os Quatro
Mosqueteiros e Samba de Orly, interpretadas por mim.
Em agosto de 2004, eu iniciava a comemorao de meus 40 anos de carreira com informalidade e descontrao, num espetculo ao mesmo tempo
grandioso e intimista. Apoiado por 17 msicos excepcionais, abria o show
com uma saudao Bahia, por ser o lugar de canes marcantes em minha
vida, como Morena Flor, Meu Pai Oxal, Canto de Oxum e tantas outras,
feitas com Vinicius de Moraes. Em seguida, com meu violo, relembrava

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canes que me influenciaram na infncia, ligadas a ngela Maria, Orlando


Silva, Luiz Gonzaga, Francisco Alves, entre outros. No poderiam faltar homenagens aos mitos de minha adolescncia, que vieram a se transformar em
amigos: Tom Jobim, com os clssicos Este seu Olhar, Corcovado, Eu Sei que
Vou te Amar, Se Todos Fossem Iguais a Voc; Baden Powell, com Berimbau,
e meu grande mestre Paulinho Nogueira, com Bachianinha n 1. Ressaltava
tambm a importncia dos amigos e parceiros nas canes com Mutinho
(Escravo da Alegria, Turbilho); com Paulinho da Viola, Caso Encerrado,
com Jorge Ben Jor, Que Maravilha, meu primeiro sucesso; com Chico Buarque,
Lua Cheia, a primeira composio que fizemos, ainda adolescentes. Lembrava
ainda dois momentos mais importantes de minha vida, cantando canes que
fiz para meus filhos, Ao que Vai Chegar e Cano pra Jade. Para as crianas,
cantava A Bicicleta, O Pato, A Casa e O Caderno, e encerrava o espetculo
com os grandes sucessos que fiz com Vinicius de Moraes, uma sntese da
criativa parceria de 10 anos. As emoes maiores, porm, eram causadas
pelo uso da moderna tecnologia eletrnica: em determinados trechos do
show, descia um telo, no qual surgia a presena virtual, ora de Paulinho da
Viola, ora de Jorge Ben Jor, e, por fim, de Chico Buarque, cada um deles a
conversar comigo e a cantar junto, numa coordenao to perfeita a ponto de,
em certos momentos, a plateia chegar a duvidar que aqueles amigos no
estivessem realmente no palco.

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O Musical Cats , com Verso de Toquinho


Toquinho e Paulo Ricardo: O CD Viver Vinicius
Parceria Toquinho/Antonio Skrmeta
Em 2010 chegou pela segunda vez ao Brasil o musical Cats, composto por
Andrew Lloyd Webber, musicando uma srie de poemas de T. S. Eliot sobre
gatos e submetendo-os a um roteiro. Tendo estreado em 1981 no New London
Theatre, manteve-se em cartaz por 21 anos, alm de consagrado por mais e
20 anos na Broadway. Desta vez Cats foi apresentado ao pblico brasileiro
em lngua portuguesa, com verso para o portugus feita por mim, dando ao
musical um clima brasileiro. Na adaptao que fiz, consegui inserir na Londres
de 1981 um pouco da cidade de So Paulo, como bairros de Vila Nova Conceio
e Morumbi e achar uma brecha para nomes como Fernanda Montenegro e
Paulo Autran, preocupando-me, acima de tudo, em no desvirtuar a montagem
original. Quando recebi o convite para esse trabalho, confesso que relutei
em aceitar, pois no havia ainda feito nada nesse sentido. Acabei topando
e preparei cinco verses como teste para a concretizao do contrato final.
Fui aprovadssimo. Quando recebi o monte de canes a serem adaptadas
para o portugus, assustei-me. O trabalho representava muito mais do que
tinha pensado. Minha primeira deciso foi a de desligar-se completamente
da tendncia de seus autores originais e do peso do sucesso do musical,
assistido por 50 milhes de pessoas, apresentado em mais de 300 cidades
do mundo, em 11 idiomas. Passei a confiar apenas em minha capacidade
artstica, concentrar-me nas caractersticas de seus personagens, e conviver
com todos aqueles gatos de uma forma ldica e brincalhona. Trabalhei duro
durante dois meses, em letras de 23 canes a serem vertidas para o portugus
tendo de obedecer as rimas cantadas em ingls e manter a mtrica exata da
msica em funo da coreografia, preservando a ao dos atores. No foi fcil.
Tive o dobro do trabalho que pensava. Apesar de tudo, tive toda a liberdade
para criar, inventar situaes encaixando o humor brasileiro sem macular
o original. Foi, antes de tudo, muito divertido. Quando assisti ao espetculo,
pude avaliar a dimenso do que tinha feito e fiquei feliz com o resultado.
A responsvel pelo meu trabalho com Paulo Ricardo foi Lilia Klabin, dona da
casa de espetculos Passatempo. Ela tinha uma verba disponvel para patrocinar
um projeto musical, e juntou ns dois, artistas de tendncias completamente
distintas. Diante das dvidas de como desenvolver o projeto, o Paulo props
gravar um CD com msicas de Vinicius de Moraes, uma espcie de homenagem ao grande poeta. De incio, um desafio: como gravar msicas de
Vinicius sem ser repetitivo? Ento, o Paulo trouxe o Waldo Denunzzo,

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um msico, arranjador, homem de publicidade, de quem ele havia ouvido


algumas coisas e gostado muito. Ouvi um arranjo dele, muito pop, moderno,
s computador, uma linguagem que requer coragem para ser enfrentada,
uma coisa muito diferente de tudo que j foi feito. Ele me mostrou outros
arranjos, fragmentos de canes e pude sentir o caminho musical esttico
dele. Porque o arranjo mais uma coisa esttica dentro do universo que define
uma cano. Eu tinha de arriscar, mas com certa cautela. Propus ento que
eu gravasse todas as bases do violo preparando j possveis mudanas
para as ideias de harmonias e de arranjos. E que se colocassem as vozes de
Paulo e a minha. De certa forma, j ficaria um disco pronto, com voz, violo
e possveis diferenas. E que o Waldo colocasse tudo em cima, como ele
quisesse, com liberdade total de fazer o que bem entendesse. Dessa maneira,
a cano continuaria absolutamente presente, como ela e sempre foi.
Ento, o Paulo e eu estamos como quase coadjuvantes. As estrelas do disco
so os arranjos e o Vinicius. O Vinicius, que deu esse alinhavo todo como
ideia, e o Waldo, que fez o grande diferencial. Ficou um ano trabalhando nisso,
pois, quanto mais liberdade se tem mais difcil se fazer coisas. Alm de poder
colocar qualquer tipo de som, ele tinha disposio toda a tecnologia de hoje,
o que torna mais complicado fazer um arranjo. Propus ainda que queria
mixar o disco. Assim, como ele tinha a liberdade de criar, eu poderia cortar
o que bem entendesse. Quando ouvi o primeiro arranjo, levei um susto.
Era uma coisa muito estranha, sons, harmonias, tudo trocado. A, comeamos
a discutir, a examinar as melhores possibilidades de o violo estar mais
presente sem parecer lugar-comum, parecido com tudo que eu havia feito.
Foi muito difcil atingir esse equilbrio, porque escolhemos uma linha de muita
liberdade e uma forma muito inusitada. O Waldo deu todas as pinceladas de
modernidade, muito mais prximo da msica pop do que eu, sem abandonar
o passado das canes, colocando fragmentos de gravaes originais em
cada arranjo. Ouve-se o Vinicius cantando Canto de Ossanha com a gente,

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misturando as pocas numa linguagem altamente pop. Ouve-se uma coisa


moderna, pop, e de repente para tudo e entra a voz do Vinicius como se
surgisse do infinito, meio anasalada mecanicamente, falando poesia em
meio a um baita rock, ou ento o Quarteto em Cy cantando trechos de canes
na forma original. tudo muito louco e fantasticamente atraente. Um trabalho
que nunca foi feito com essas msicas, muito polmico, a receber crticas boas
ou ruins. O que importa que h um respeito total por Vinicius. Tomamos
um cuidado especial com isso, o Paulo demorou muito para botar a voz,
pois no se enquadra nesse tipo de harmonizao, est acostumado a cantar
rock. Ns cantamos juntos, fazemos duas vozes, s vezes no se sabe bem
quem um e quem outro, muito engraado. algo que se estranha,
mas depois pode se adorar tudo aquilo. No se consegue achar ruim.
Outra coisa: esse disco prova quanto o Vinicius pop. Ele tem um lado
mutante que impressiona. O Vinicius sempre foi pop, ajustando-se a qualquer
coisa. Quem mais se enquadrou nesse trabalho foi o Vinicius, quando ele
entra, parece que est com a gente, sempre despontando carismaticamente.
O disco surpreendente, no linear. O Waldo contra qualquer coisa
linear, e eu me dobrei vrias vezes diante dessa posio dele. Se algum me
convence de alguma coisa, eu vou junto. Ser radical ou irredutvel sinal de
velhice. Eu tocando violo, parece um solo de guitarra. a minha linguagem
de improvisao, que brasileira, tocada como se eu fosse um roqueiro.
Depois de todas as canes prontas, sentimos a necessidade de introduzir
tambm a msica Sei l... A Vida tem Sempre Razo, abertura da novela da
Globo Viver a Vida. Ento, o Waldo deu a ideia de se comear o arranjo com
prato e caixa de fsforo, que a origem de tudo. E quem melhor se saiu na
caixa de fsforo foi um grande amigo meu, carioca da gema, o Paulo Csar,
famoso PC, que estava no estdio acompanhando tudo. Tudo isso prova a
liberdade com que foi tratado esse disco. E deu certo! Seu lanamento se
dar durante o ano de 2010.

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Outro CD a ser lanado futuramente contm msicas minhas com letra de


Antonio Skrmeta, grande escritor chileno, autor do livro que originou o filme
O Carteiro e o Poeta. Skrmeta gosta muito de msica, jazz, msica brasileira,
choro, tem disco de tudo quanto gnero. Quando me apresentei no Chile
em 2006 ou 2007, no me lembro bem, ele foi assistir ao show, ligou para
meu empresrio Genildo dizendo que queria me conhecer, e fomos almoar
juntos. Alguns meses depois voltei ao Chile para outros shows e ele me
convidou para jantar na casa dele. Nessa ocasio, eu tinha acabado de fazer
um samba inspirado numa moa muito linda exaltando o amor e a vida.
Mostrei o samba e ficamos cantando a noite toda. Entusiasmado, ele comeou
a fazer uma traduo para o castelhano. Mexi numas coisas, ficou uma letra
muito boa e cantamos repetidas vezes. Ento, passei a entusiasm-lo a
fazer letras de msica. Quando recebi as letras, percebi que no dava para
fazer nada. Faltava a linguagem musical, o pique musical da frase. Ento,
mandei algumas melodias para ele, talvez ele se enquadrasse melhor nessa
atmosfera musical. Ele ficou endoidecido. A mulher dele me ligava dizendo que
ele parou de escrever, deixou de lado a novela que estava fazendo, to empenhado que ficou na tentativa de fazer aquelas letras com muita dificuldade,
morrendo de medo de mostrar. Ento, ele veio para o Brasil para me mostrar
e logo vi que era tudo mal enquadrado, faltava o pique do acento, da rima,
de tudo. A, comeamos a trabalhar em cima daquelas letras, e eu tive um
trabalho enorme, procurando ajustar o sentido exato das palavras, mudando,
ele relutando muitas vezes em aceitar essas mudanas propostas por mim,
tudo em castelhano. Mexi em 40% das letras e aquilo foi ficando com cara
de msica, canes para ser cantadas. As ideias dele so bonitas e originais,
surrealistas, bem no estilo dele como escritor. Eu no teria essas ideias,
adequadas at para um musical, no qual a msica fica em funo de uma ideia.
uma parceria importante que tem tudo para fazer sucesso.

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Toquinho: Operrio do Prprio Talento

Depois de mais de quarenta anos de carreira, continuo sendo um operrio


do prprio talento. Trabalho com o mesmo apego tanto nos discos quanto nos
shows. Minha profisso me equilibra, estudo violo todos os dias, adoro fazer
espetculos, adoro cantar. Porm, gosto de cuidar tambm do lado comercial,
financeiro e administrativo de minha vida. Sempre me preocupei em ganhar
dinheiro, pois o que nos d a fora de escolher o que fazer, de dizer no
para as coisas. Se tenho a possibilidade de ganhar com prazer, vou fazer.
Na hora em que piso no palco comea a diverso. Conto histrias, improviso.
E gosto de tocar violo, de brincar com os msicos. Espero poder fazer isso
at os 90 anos. Tem um ditado que diz: Isca longe, peixe grande. Eu vejo a
coisa l na frente. O bom negcio, voc faz sem pressa. Eu me sinto to
vontade nos estdios de gravao e nos palcos, que consigo descobrir,
com bom humor, o caminho mais simples que leva soluo de qualquer
problema, estabelecendo concluses, sempre bvias, seguidas de gostosas
gargalhadas. Alis, o sorriso a chave mestra que sustenta o entusiasmo
por tudo o que fao.
Em praas pblicas, shoppings, teatros de grande ou mdio porte, a qualidade
do som minha principal exigncia. Gosto de me entregar plateia como
se estivesse na intimidade da minha sala de visitas. Em shows fechados para
empresas ou abertos para o pblico em geral, acompanhado s do meu
violo ou com a banda, alm de intrprete e instrumentista, me sinto um
autntico contador de casos envolvendo a plateia com a alegria e meus valores
humanos. Muitas vezes, decido algumas horas antes como comear um show,
porque h tantas msicas e tantos fatos a relatar que posso me dar ao luxo
de montar um espetculo diferente a cada apresentao. Tenho prazer em
desfrutar do prazer de ser artista, e sei que sou um artista que no compromete as aes do homem comum, mantendo uma comunho perfeita entre
a arte com que exero a vida e a vida que coloco em minha arte. Sem dvida,
Vinicius de Moraes tem uma parcela de influncia na minha formao de
comandante de shows. Aprendi muito com Vinicius. Eu tinha 23 anos quando
comecei a trabalhar com ele. Eu ficava do lado dele, vendo como manejava as
coisas que tinha feito no dia anterior e nunca era igual. Ele sabia onde colocar
a emoo, para depois mudar e brincar com outra msica. Aprendi como fazer
um show. No palco, ele fazia coisas inusitadas, era o anti-show. s vezes,
no meio do espetculo, colocava o microfone de lado, pegava o copo,

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despejava usque, punha gelo, mexia... tudo isso sem ningum falar nada,
o espetculo simplesmente parava! Ritual que demorava pelo menos um
minuto e meio! E repetia isso duas, trs vezes. Era um grande personagem
no palco, trazia com ele vrios Vinicius.
Carrego comigo uma serena inquietude e dificilmente deixo de abraar as
grandes oportunidades que me cercam. Sinto a renovao de meu pblico a
cada apresentao. Uma juventude que canta comigo, aplaude, solicita,
admira e se diverte porque percebe que por trs da silhueta fsica do
artista de palco h um esprito vibrante, movido pelo amor vida e s
artes de cantar e de tocar violo. Extraio da prtica da vida fundamentos para
a felicidade. Fundamentos baseados em reflexes e comportamentos
aparentemente absurdos, mas que, friamente analisados, provocam nas
pessoas uma serena aceitao. Por exemplo: a mentira a arte da preservao.
H situaes em que somente a mentira capaz de apaziguar e arrefecer
as emoes. A mentira vital para o congraamento dos seres humanos,
para a vida continuar harmoniosa. Tanto que as mulheres evitam de se olharem
diante de certos espelhos que contm focos reveladores, porque as rugas
aparecem demais. Esses espelhos revelam uma realidade devastadora.
Por isso a mentira o filtro da vida, como se a vida fosse mais bonita.
Sem mentira, a luz na cara! A ruga aparece, o espelho aumenta, a luz fria
aparece na cara! Com a mentira, a vida adquire outra cor, o disfarce
necessrio. Assim como a omisso a semente da harmonia. Tem horas
em que se omitir a nica sada para a tranquilidade. E tem mais: o egosmo
fundamental para a preservao. Preservando-se, voc pode se dar
mais para os outros. O egosmo essencial para qualquer tipo de relao.
Outra coisa: h que se tomar muito cuidado com o presente, qualquer objeto
que se oferece a algum. O presente um perigo, pode destruir uma amizade.

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O presente tem de ser exato, sem excesso, mas sem carncia tambm.
O presente, que aparenta insignificncia, pode causar mal-estar na pessoa
que recebe: Puxa! Eu valho mais que isso. Mereo mais! Ao contrrio, se
o presente revela um valor excessivo, fora do normal, quem recebe pode
pensar: Esse cara est mal-intencionado, est querendo algo em troca! Est
me dando ouro? A inteno outra! Por isso, para se dar um presente exato
para uma pessoa, que caiba na amizade, o que ela espera do presente,
muito difcil. Como correr esse risco? Melhor no dar. Um forte abrao, leal
e sincero, pode evitar tantos constrangimentos... Minha msica, em certo
sentido, contm todos esses fundamentos.
No h fronteiras para a msica. Eu a levo para bem longe de minha terra,
ao mesmo tempo que conservo aquela brasilidade de quem ama andar pelos
mais distantes locais do meu pas, seja a cidade grande ou pequena, prxima
ou distante. Fao desse itinerrio um tranado de harmonia comigo mesmo,
um ziguezague de emoes e tranquilidades, num ritmo perfeitamente subordinado dinmica que a vida impe. Porque, para mim, a vida vir sempre
antes da arte. Para exercer minha arte tenho de conjugar altivez, humildade,
dedicao, sensibilidade intuitiva, evoluo tcnica, pacincia, teimosia,
bom humor e, principalmente, um vibrante amor vida. S assim consegui
produzir, at agora, cerca de trezentas canes, uma extensa discografia
com mais de oitenta itens, entre ttulos lanados no Brasil e no Exterior,
e perto de 5 mil shows espalhados pelo territrio nacional, Amrica Latina,
Europa e Japo.
Essa abrangente atividade requer uma profunda percepo artstica, profissional
e humana na lida com parceiros, produtores e diretores de shows; msicos,
tcnicos de estdios e de palcos, cantoras, conjuntos vocais e assdios de fs.
Exige uma destreza psicolgica no trato com comissrios e comandantes de

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voos, camareiras e gerentes de hotis, garons e chefes de cozinha.


Um artista tem de estar constantemente guardado para a criatividade,
matria-prima do talento na continuidade de sua carreira. E essa reserva
emocional depende de minha relao com empresrios. Walter Silva e
Roberto Colossi fizeram parte do incio de minha carreira. Depois trabalhei
com Roberto Santos, Roberto Oliveira e, durante 25 anos, com Fred Rossi,
com quem sedimentei minha marca artstica junto e separado de Vinicius de
Moraes. Na Itlia, foram meus empresrios Giorgio Rocco, Franco Fontana,
Gianni Sergio e Raimondo Moretti. Desde 1992, tenho ao lado um autntico
escudeiro: Genildo Fonseca, uma espcie de empresrio-anjo da guarda que
idealiza, prepara, aciona e realiza contratos, shows, programas, gravaes e
viagens. Especialista em aeroportos, hotis, restaurantes, interior de aeronaves,
tipos de txi e at de cardpios, Genildo um mestre da elegncia e da
gentileza. Carrega com ele a integridade da palavra ainda amarrada ao fio
do bigode, sempre acionada pela sensatez e pela fraternidade. Isso me
preserva a tranquilidade para o prosseguimento de minha carreira.
Genildo compartilha comigo a alternncia do dia a dia ligada profisso,
famlia, aos amigos, concepo contempornea e positiva do mundo,
sabendo distinguir e cooperar tanto com o Toquinho objetivo, pragmtico,
calculista e decidido, quanto com o Toquinho subjetivo, contido, desconfiado
e fugaz. Tanto que, certa ocasio, precisando de um depoimento dele sobre
mim, pedi a ele que o fizesse. E ele escreveu isso: Trabalho com Toquinho
desde 1992, cinco anos como produtor e doze como empresrio. So dezessete
de uma convivncia diria que revelou um amigo incomum, sempre disponvel e
atento s coisas mais simples. Extremamente precavido, detesta surpresas.
No sai de casa sem um roteiro definido, mas capaz de esquecer da vida
diante de um bom papo, um novo violo, uma nova conquista. Metdico,
no viaja sem a organizao rigorosa das malas, a verificao dos remdios
que praticamente no usa, sem saber a previso do tempo. Observador e
intuitivo, tem o dom de conhecer as pessoas, descobrir talentos, elogiar na
hora certa. Sedutor e ciumento, defende seu territrio com unhas e dentes.
Generoso, d sempre uma nova chance. Sabe dizer no sem perder a ternura.
Assume os erros, mas no gosta do sofrimento da culpa. Quando sente a
situao fora de controle, no se deixa abater, usa o bom-senso. Tem medo
do compromisso, mas diverte-se com o que faz. Calmo, no gosta de nada

Toquinho e Genildo

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Toquinho e Genildo

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apressado, passa a sensao de que tem tempo para tudo, exerce o direito de
ser feliz. Adora o conforto da vida urbana, muito prtico, descomplicado,
no parece artista. Usa com rara habilidade seu lado diplomtico e dualista
para unir os opostos. Utiliza a disciplina e a tcnica como bases para o
improviso. Competitivo, detesta perder, seja num jogo de sinuca, numa partida
de futebol, numa simples aposta. Mas, se perde, d logo a volta por cima.
Vive intensamente cada momento, nunca considera a partida ganha,
est sempre procurando o melhor acorde, o investimento mais rentvel,
o modo mais prtico de fazer as coisas. Aceita com naturalidade a noo
do envelhecimento, mas no admite perder o domnio de seu instrumento,
ao qual se entrega durante horas todos os dias. Verstil, gosta da troca,
de ganhar dinheiro, de manter uma reserva. Vi nascerem canes que pareciam
definitivas no dia da criao, e noutro j ganhavam novas formas, outros nomes.
Tive a sorte de conhec-lo numa fase madura, em que no d para saber se
o mais importante o homem ou o artista, o msico ou o letrista, o contador
de histrias ou o amigo. Eles se juntam sempre no mestre e aprendiz com
alma de criana.
Ao prosseguir trabalhando ao lado de uma pessoa que me conhece tanto
fica fcil colocar-me sempre a favor ao vento, como um autntico contemporneo do futuro, no permitindo que nem mesmo o tempo se antecipe ou
me surpreenda. Minha carreira certamente continuar embalada por minha
criatividade, pelo virtuosismo de meu violo e por minha descontrao no palco,
incorporando a cada show o amigo da plateia, mais que o artista, sem deixar
de prevalecer minha arte.

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DISCOGRAFIA
O Violo de Toquinho Instrumental 1966 Fermata
Toquinho 1970 RGE
Vinicius de Moraes em La Fusa 1970 Trova
Como Dizia o Poeta... Msica Nova RGE 1971
So Demais os Perigos Desta Vida... RGE 1971
Toquinho e Vincius RGE 1971
Vinicius+Bethania+Toquinho en La Fusa (Mar del Plata) 1971
Per Vivere un Grande Amore Fonit-Cetra Itlia 1971
Vincius Canta Nossa Filha Gabriela Polydor 1972
Trilha sonora da novela da TV Tupi Canal 4-SP
O Bem-Amado Som Livre 1973
Trilha sonora original da novela (Rede Globo)
Botequim Toquinho & Guarnieri RGE 1973
Toquinho Boca da Noite RGE 1974
Toquinho, Vincius e Amigos RGE 1974
com Maria Bethnia, Ciro Monteiro, Sergio Endrigo, Maria Creuza,
Chico Buarque de Hollanda
Fogo Sobre Terra Som Livre 1974
Trilha sonora da novela da Rede Globo
Toquinho e Vincius Philips 1974
Vincius/Toquinho Philips 1975
Toquinho e Vincius o Poeta e o Violo RGE 1975
Gravado na Itlia
Toquinho Il Brasile Nella Chitarra Fonit Cetra 1976
Gravado em Torino Itlia

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La Voglia La Pazzia LIncoscienza LAllegria RGE 1976


Gravado na Itlia, com Ornella Vanoni
Toquinho Tocando Philips 1977 Instrumental
The Best Of Vinicius & Toquinho Philips 1977
Tom, Vincius, Toquinho, Micha Som Livre 1977
Gravado ao vivo no Caneco
Enciclopdia da Msica Brasileira Toquinho Instrumental
Art Editora Ltda - 1978
Toquinho Cantando Pequeno Perfil de Um Cidado Comum
Philips 1978
10 Anos de Toquinho e Vincius Philips 1979
Paulinho Nogueira e Toquinho Sempre Amigos Arlequim 1980
Um Pouco de Iluso Ariola 1980
Arca de No Ariola 1980
Participaes de Chico Buarque , Milton Nascimento, MPB-4, Elis Regina,
Alceu Valena, Moraes Moreira, Bebel, As Frenticas, Fbio Jr., Boca Livre,
Ney Matogrosso, Marina, Walter Franco e Toquinho
Arca de No 2 Ariola 1980
Participaes de Boca Livre, Fagner, Grande Otelo, Cu da Boca,
Elba Ramalho, Ney Matogrosso, Tom Jobim, Clara Nunes, As Frenticas,
Paulinho da Viola, Jane Duboc, Dionsio Azevedo
Toquinho, La Chitarra e Gli Amici CGD Itlia 1981
Doce Vida Ariola 1981
Toquinho ao Vivo em Montreux Ariola 1982
Acquarello Maracan Itlia 1982
Acuarela CGD Espanha 1983
Aquarela Ariola 1983

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Casa de Brinquedos Polygram 1983


Participaes de Dionsio Azevedo, Simone, Tom Z, Lucinha Lins,
Toquinho, Roupa Nova, MPB-4, Chico Buarque, Paulinho Boca de Cantor,
Carlinhos Vergueiro, Baby Consuelo, Moraes Moreira e Cludio Nucci
Bella La Vita CGD Itlia 1984
Sonho Dourado Barclay 1984
A Luz do Solo Barclay 1985
Le Storie Di Una Storia Sola CGD Itlia 1986
Coisas do Corao Barclay 1986
Vamos Juntos (Toquinho Live At Bravas Club86 Japo Polydor 1986
Intrprete: Toquinho
Cano de Todas as Crianas Philips 1987
Made in Corao BMG-RCA 1988
Toquinho In Canta Brasil CGD Itlia 1989 lbum duplo
Carosello di musiche, canti e immagini del Brasile di ieri e di oggi
con Luizo Maia, Maral da Portela, Borel, Mutinho, Rafael 7 Cordas,
Branca de Neve, Papete, Bel, Silvia Maria, Guadalupe e con la
participazione di Dominguinhos e di Eliana Estevo
Sombra de um Jatob BMG-RCA 1989
Toquinho Instrumental Caju Music 1990
Histria dos Shows Inesquecveis O Poeta, a Moa e o Violo
Vinicius de Moraes, Clara Nunes e Toquinho 1991
lbum com trs discos
Gravao ao vivo do show realizado no Teatro Castro Alves,
em Salvador, BA 1973
Il Viaggiatore Del Sogno BMG-Ariola Itlia 1992
El Viajero Del Sueo BMG-Ariola Espanha 1992
O Viajante do Sonho BMG-Ariola Brasil 1992

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La Vita Larte Dellincontro BMG-Ariola 1993


lbum com dois discos
Toquinho Trinta Anos de Msica BMG Ariola 1994
Toquinho e suas Canes Preferidas Paradoxx 1996 CD Duplo
Toquinho Boca da Noite Paris-Frana Rym Musique 1997
Toquinho Coleo Minha Histria Polygram 1997
CD Brasiliando Hobby&Work italiana Itlia 1997
Intrprete: Toquinho
CD Toquinho e Convidados Movieplay 1997
CD Cano dos Direitos da Criana Movieplay 1997
Coleo O Melhor de Toquinho BMG 1998
Coleo Millennium Toquinho e Vinicius Polygram 1998
CD Toquinho Italiano Movieplay 1999
CD Toquinho Paulinho Nogueira Movieplay 1999
Em todas as faixas, Toquinho e Paulinho Nogueira tocam juntos
CD Duplo Sinal Aberto Toquinho e Paulinho da Viola BMG 1999
Gravado ao vivo no Teatro Joo Caetano, Rio de Janeiro, RJ
CD duplo Vivendo Vinicius ao Vivo BMG 1999
Baden Powell, Carlos Lyra, Micha e Toquinho
Millennium Toquinho Universal 1999
Msica do Brasil Volume 6 Tom Brasil 2000
Toquinho Live BMG Vitola 2000
CDs Coleo Toquinho & Orquestra Tom Brasil Estdio 2001
CD Homenagens
CD Mulher, Amor e Romantismo
CD Filosofia de Vida

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CD Canciones de Los Derechos de Los Nios Circuito Musical 2001


Msicas de Toquinho e Elifas Andreato adaptadas al castellano por
Francisco Aguirre R.
Toquinho Amigos e Canes BMG 2002
Coleo de cinco CDs lanados pela Selees Readers Digest
CD 1 Revivendo Toquinho e Vinicius
CD 2 O Brilho Aolo de Toquinho
CD 3 Toquinho e seus Amigos
CD 4 Para as Crianas, com Amor
CD 5 Bons Momentos de Toquinho
Toquinho Ensinando a Viver Grupo Positivo Circuito Musical 2002
CD Herdeiros do Futuro Projeto Guri Circuito Musical 2002
Toquinho e Banda, Orquestra e Coro do Projeto Guri
CD S Tenho Tempo Pra Ser Feliz Movieplay 2003
Intrprete: Toquinho
CD duplo Toquinho Le canzoni della mia vita Universal 2003
CD Duplo Toquinho Bossa Nova Forever Universal 2004
A tribute to over 40 years of Bossa Nova
CD Toquinho no Mundo da Criana Circuito Musical/Editora Delta 2005
CD Mosaico (Circuito Musical) 2005
Todas as canes so de autoria de Toquinho e Paulo Csar Pinheiro,
compostas para a trilha sonora do espetculo Outros Quinhentos,
apresentado em 2000, em comemorao aos 500 anos do descobrimento do Brasil
CD Passatempo Retrato de uma poca Circuito Musical 2005
Poeta, Moa e Violo Relanamento Biscoito Fino 2009

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CRDITOS DAS FOTOGRAFIAS


Dimas Schittini: 133, 134, 135, 139
Genildo Fonseca: 83, 142, 145(a) (b), 161
Joo Carlos Pecci: 9, 11, 13, 16, 18, 19, 24, 27, 29, 31, 35, 46, 49, 52, 58, 61, 70, 73,
80, 86, 88, 89, 91(a) (b), 103, 110, 112, 113, 123, 126, 128(a) (b) (c), 129
Luiz Vergueiro: 32, 36

A despeito dos esforos de pesquisas empreendidos pela Editora para identificar a autoria
das fotos expostas nessa obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa a autoria e/ou a outros dados
que porventura estejam incompletos, para que seja devidamente creditados

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Coleo Aplauso
SRIE CINEMA BRASIL
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
alain Fresnot

Cidade dos Homens


roteiro de elena sorez

Agostinho Martins Pereira Um Idealista


Mximo Barro

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
roberto Torero

Alfredo Sternheim Um Inslito Destino


alfredo sternheim
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, anna Muylaert e Cao
Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
antnio leo da silva Neto

O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade
luiz antonio souza lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
org. luiz Carlos Merten
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
org. alessandro Gamo

O Bandido da Luz Vermelha


roteiro de rogrio sganzerla

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando


Cinema: Crticas de LG
org. aurora Miranda leo

Batismo de Sangue
roteiro de Dani Patarra e Helvcio ratton

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser


org. Carlos M. Motta e Jos Jlio spiewak

Bens Confiscados
roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos reichenbach

De Passagem
roteiro de Cludio Yosida e Direo de ricardo elias

Braz Chediak Fragmentos de uma vida


srgio rodrigo reis

Desmundo
roteiro de alain Fresnot, anna Muylaert e sabina anzuategui

Cabra-Cega
roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e ricardo Kauffman

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

O Caador de Diamantes
roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Carlos Coimbra Um Homem Raro


luiz Carlos Merten

Dois Crregos
roteiro de Carlos reichenbach

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo lyra

A Dona da Histria
roteiro de Joo Falco, Joo emanuel Carneiro e Daniel Filho

A Cartomante
roteiro comentado por seu autor Wagner de assis

Os 12 Trabalhos
roteiro de Cludio Yosida e ricardo elias

Casa de Meninas
romance original e roteiro de incio arajo

Estmago
roteiro de lusa silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

O Caso dos Irmos Naves


roteiro de Jean-Claude Bernardet e luis srgio Person

Feliz Natal
roteiro de selton Mello e Marcelo Vindicatto

O Cu de Suely
roteiro de Karim anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
roteiro de luiz Bolognesi

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do rosrio Caetano
Fim da Linha
roteiro de Gustavo steinberg e Guilherme Werneck; storyboards de Fbio
Moon e Gabriel B

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Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


luiz Zanin oricchio

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


rogrio Menezes

Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas


Celso sabadin

Quanto Vale ou por Quilo


roteiro de eduardo Benaim, Newton Cannito e sergio Bianchi

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior


Klecius Henrique

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


rodrigo Capella

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


luiz Zanin oricchio

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

Salve Geral
roteiro de sergio rezende e Patrcia andrade

O Homem que Virou Suco


roteiro de Joo Batista de andrade, organizao de ariane abdallah e
Newton Cannito

O Signo da Cidade
roteiro de Bruna lombardi

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir


remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do rosrio Caetano

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


rosane Pavam
Viva-Voz
roteiro de Mrcio alemo
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto
Carlos alberto Mattos

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos alberto Mattos

Vlado 30 Anos Depois


roteiro de Joo Batista de andrade

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina


Marcel Nadale

Zuzu Angel
roteiro de Marcos Bernstein e sergio rezende

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

SRIE CINEMA

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


renata Fortes e Joo Batista de andrade
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
alfredo sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Carlos alberto Mattos
Mauro Alice Um Operrio do Filme
sheila schvarzman

Bastidores Um Outro Lado do Cinema


elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
luiz Gonzaga assis de luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
luiz Gonzaga assis De luca
SRIE CRNICAS

Mximo Barro Talento e Altrusmo


alfredo sternheim

Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas


Maria lcia Dahl

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra


antnio leo da silva Neto

SRIE DANA

No por Acaso
roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e eugnio Puppo
Narradores de Jav
roteiro de eliane Caff e lus alberto de abreu
Onde Andar Dulce Veiga
roteiro de Guilherme de almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes leal

Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal


srgio rodrigo reis
SRIE MSICA
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Mximo Barro
Srgio Ricardo Canto Vadio
eliana Pace
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao
Beatriz Coelho silva

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SRIE TEATRO BRASIL


Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio
org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo
org. Jos simes de almeida Jnior
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito
antonio Gilberto e Jos Mauro Brant

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude


stein, alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz:
Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror
De Profundis A Herana do Teatro
ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa,
Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista

Ilo Krugli Poesia Rasgada


ieda de abreu

O Fingidor A Terra Prometida


samir Yazbek

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


rodrigo Murat

O Teatro de Srgio Roveri


srgio roveri

Jos Renato Energia Eterna


Hersch Basbaum

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena


ariane Porto

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
rita ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia licia
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida
ablio Pereira de almeida
O Teatro de Alberto Guzik
alberto Guzik
O Teatro de Antonio Rocco
antonio rocco
O Teatro de Cordel de Chico de Assis
Chico de assis
O Teatro de Emlio Boechat
emlio Boechat

SRIE PERFIL
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
alfredo sternheim
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras
rodrigo antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa
rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Carlos alberto Mattos
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
eliana rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar ledesma

O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos


Germano Pereira

David Cardoso Persistncia e Paixo


alfredo sternheim

O Teatro de Jos Saffioti Filho


Jos saffioti Filho

Dbora Duarte Filha da Televiso


laura Malin

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Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


analu ribeiro

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas


reinaldo Braga

Lolita Rodrigues De Carne e Osso


eliana Castro

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria leticia

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa


Vilmar ledesma

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado


eliana rocha

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica


reni Cardoso

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio


Neusa Barbosa

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio


luiz Carlos lisboa

Fernando Peixoto Em Cena Aberta


Marlia Balbi

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio


renato srgio

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira


eliana Pace

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar ledesma

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


srgio roveri

Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra


alberto Guzik

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria angela de Jesus

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


elaine Guerrini

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de assis

Nvea Maria Uma Atriz Real


Mauro alencar e eliana Pace

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


sara lopes

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet ribeiro

Isabel Ribeiro Iluminada


luis sergio lima e silva

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Isolda Cresta Zoz Vulco


luis srgio lima e silva

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Joana Fomm Momento de Deciso


Vilmar ledesma

Regina Braga Talento um Aprendizado


Marta Ges

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de assis

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo


Nilu lebert

Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de assis

Jorge Loredo O Perigote do Brasil


Cludio Fragata

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira seixas

Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Renato Consorte Contestador por ndole


eliana Pace

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia licia

Rolando Boldrin Palco Brasil


ieda de abreu

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Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta


elmo Francfort

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia licia

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu lebert

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais


Tania Carvalho

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu lebert

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


alfredo sternheim

Silnei Siqueira A Palavra em Cena


ieda de abreu

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


antonio Gilberto

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar ledesma

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria angela de Jesus

Snia Guedes Ch das Cinco


adlia Nicolete

Eva Wilma Arte e Vida


edla van steen

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


sonia Maria Dorce armonia

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior


Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?


Maria Thereza Vargas
Stnio Garcia Fora da Natureza
Wagner assis
Suely Franco A Alegria de Representar
alfredo sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
srgio roveri
Theresa Amayo Fico e Realidade
Theresa amayo
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
analu ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
rogrio Menezes
Walter George Durst Doce Guerreiro
Nilu lebert
Zez Motta Muito Prazer
rodrigo Murat
ESPECIAL
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de assis

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por alfredo
sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria
de um personagem larapista e maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado
Djalma limongi Batista

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Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


diretor-presidente
Hubert Alqures
diretor industrial
Teiji Tomioka
diretor financeiro
Flvio Capello
diretora de gesto de negcios
Lucia Maria Dal Medico
gerente de produtos editoriais e institucionais
Vera Lcia Wey

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Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Pecci, Joo Carlos
Toquinho: acorde solto no ar / Joo Carlos Pecci - - So Paulo :
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010.
180p. (Coleo aplauso msica / coordenador geral Rubens
Ewald Filho).
ISBN: 978.85.7060-891-8
1. Toquinho, 1946 2. Compositores Brasil Biografia
3. Cantores Brasil I. Ewald Filho, Rubens II. Ttulo. III. Srie.

CDD 927.816 4
ndice para catlogo sistemtico:
1. Compositores brasileiros : Biografia 927.816 4

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaoficial.com.br/livraria
livros@impresaoficial.com.br
SAC 080001234 01
sac@imprensaoficial.com.br

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Coleo Aplauso
Srie Msica
Coordenador Geral
Editor Assistente
Projeto Grfico
Direo de Arte
Editorao

Tratamento de Imagens
Reviso

Rubens Ewald Filho


Claudio Erlichman
Via Impressa Design Grfico
Clayton Policarpo
Paulo Otavio
Douglas Germano
Deiverson Rodrigues
Emerson Brito
Jos Carlos da Silva
Wilson Ryoji Imoto

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Formato
Papel Miolo
Papel Capa
Tipologia
Nmero de pginas
CTP, Impresso e Acabamento

21 x 26cm
Couch fosco 150g/m2
Triplex 350g/m2
ChaletComprime, Univers
180
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitou-se o novo


Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

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MSICA
COLECAO

MUSICA
COLECAO

acervo Joo Carlos Pecci

Joo Carlos Pecci

Outra arte que d sentido sua vida a literatura. Seui primeiro livro,
Minha Prosso Andar, (Summus Editorial), de 1980, soma hoje 33
edies e foi o precursor, no Brasil, da literatura produzida por decientes fsicos ou pessoas a eles ligadas. Adotado em escolas e faculdades,
ofereceu-lhe a oportunidade de falar para milhares de estudantes em
palestras que, por sua transparncia e objetividade, induziram muitos
jovens a optar pelos cursos de Fisioterapia.
Outros livros se seguiram: Existncia (1984 Summus Editorial),
uma seqncia de crnicas e poesias. O Ramo de Hortncias (1987),
um romance que aborda os opostos inevitveis: as limitaes e
as grandiosidades humanas. Em 1994, aps quatro anos de pesquisas,
condensou a vida do poeta Vinicius de Moraes no livro VINICIUS
Sem Ponto Final (Editora Saraiva).
Um de seus grandes ser irmo do violonista e compositor Toquinho,
tendo lanado, em 2006, pela RCS Editora, o livro Toquinho
40 Anos de Msica.
Para muitas pessoas, a paraplegia fecha as portas vida. No caso de
Joo Carlos, aconteceu o contrrio: abriu portas que zeram crescer seu
lado humano e sensvel. Persistente e determinado, sempre procurou
ultrapassar os limites que a paraplegia impe. Em 1985 casou-se com
Mrcia, uma relao conjugal consolidada ainda mais pelo nascimento
de Marina, em 1996, fruto de uma gravidez conseguida por meio de
uma auto-inseminao, fato indito, at ento, no Brasil, em sendo,
o homem, um paraplgico. Toda essa trama de amor foi relatada num
livro, Velejando a Vida (Editora Saraiva 1998), no qual Joo Carlos
conta com emoo sua trajetria em busca da paternidade.
Para o ano de 2010 est sendo preparada tambm uma exposio de
14 quadros inditos, todos em leo sobre tela.

12083435 capa nova.indd 1

JOO CARLOS PECCI

Ento, a vida lhe ofereceu caminhos novos atravs de uma guinada


aparentemente cruel: a paraplegia, causada por um acidente de
automvel na via Dutra, em 1968. A partir da, a paralisia fsica lhe
revelou valores muito mais sensveis. Aprofundou-se, como autodidata,
pelos caminhos da pintura. Exps quadros na Praa da Repblica,
aprendeu a discernir em funo da simplicidade e da humildade do
homem da rua. Evoluiu, valorizou a prpria arte, participou de Sales
de Arte, ganhando alguns modestos prmios. Com vrias exposies
individuais e coletivas, faz da pintura um trabalho, uma brincadeira
vibrante e gostosa, uma necessidade cotidiana, um amor a mais
em sua vida.

Toquinho acorde solto no ar

Nasceu em 17 de maro de 1942, em So Paulo. Filho de uma famlia de


classe mdia, aos 23 anos completou o curso de Cincias Econmicas da
PUC e, com quase 26 chegava at o 5 ano de Direito da USP.

Toquinho
acorde solto no ar
JOO CARLOS PECCI

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