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A ARTE DOS RUDOS

Manifesto futurista
Caro Balilla Pratella, grande msico futurista,
Em Roma, no Teatro Costanzi lotadssimo, enquanto com meus amigos
futuristas Marinetti, Boccioni, Carr, Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, escutava a
execuo orquestral da sua avassaladora MUSICA FUTURISTA, surgiu em minha
mente uma nova arte que s voc pode criar: a Arte dos Rudos, consequncia
lgica das suas maravilhosas inovaes.
A vida antiga foi s silncio. No sculo XIX com a inveno das mquinas,
nasce o Rudo. Hoje, o rudo triunfa e reina soberano sobre a sensibilidade dos
homens. Por muitos sculos a vida fluiu em silncio, ou, quando muito, em surdina.
Os rudos mais fortes que quebravam esse silncio no eram nem intensos, nem
prolongados, nem variados. De fato, tirando os excepcionais movimentos telricos,
os furaces, as tempestades, as avalanches e as cachoeiras, a natureza
silenciosa.
Nessa escassez de rudos, os primeiros sons que o homem pode extrair de
um bambu perfurado ou de uma corda esticada, impressionaram como fenmenos
novos e maravilhosos. O som foi atribudo aos deuses pelos povos primitivos,
considerado sagrado e reservado aos sacerdotes, que se serviram dele para
enriquecer de mistrio seus rituais. Nasceu assim a concepo do som como coisa
em si, diversa e independente da vida, e disso resultou a msica, mundo fantstico
sobreposto ao real, mundo inviolvel e sagrado. Pode-se compreender facilmente
como uma tal concepo da msica deve necessariamente ter retardado o
progresso na comparao com as outras artes. Os prprios Gregos, com sua teoria
musical matematicamente sistematizada por Pitgoras, admitindo somente o uso de
alguns poucos intervalos consonantes, limitou enormemente o campo da msica,
resultando assim na impossibilidade da harmonia, que ns at ento ignorvamos.
A Idade Mdia, modificou o sistema grego do tetracorde, e com o canto
gregoriano e cantos populares, enriqueceu a arte musical, mas continuou
considerando o som em sua extenso temporal, concepo restritiva que perdurou
muitos sculos e que encontramos ainda hoje nas mais complexas polifonias dos
contrapontos flamengos. No existia o acorde; o desenvolvimento das diversas
vozes no era subordinado ao acorde que aquelas vozes podiam produzir ao se
sobreporem; enfim, a concepo dessas vozes era horizontal, no vertical. O desejo,
a procura e o gosto pela unio simultnea dos diversos sons, isto , pelo acorde
(som complexo) se manifestaram gradativamente, passando do acorde perfeito

consonante, com algumas dissonncias ocasionais, at as complicadas e


persistentes dissonncias que caracterizam a msica contempornea.
A arte musical procurou e conseguiu primeiro a pureza, a limpeza e a doura
do som, para depois unir sons diversos, preocupada porm em acariciar o ouvido
com suaves harmonias. Hoje, a arte musical tornando-se cada vez mais complexa,
pesquisa as combinaes de sons mais dissonantes, mais estranhas e mais
speras ao ouvido. Nos aproximamos assim cada vez mais do som-rudo.
Esta evoluo da msica paralela multiplicao das mquinas, que
colaboram por toda parte com o homem. No somente na atmosfera estrondosa das
grandes cidades, mas tambm no campo, que at ontem era normalmente
silencioso, as mquinas hoje criaram tanta variedade e concorrncia de rudos, que
o som puro, na sua exiguidade e monotonia, no suscita mais emoo.
Para excitar e exaltar nossa sensibilidade, a msica desenvolveu-se rumo
mais complexa polifonia e rumo maior variedade de timbres ou coloridos
instrumentais, pesquisando a mais intricada sucesso de acordes dissonantes e
preparando paulatinamente a criao do RUDO MUSICAL. Esta evoluo rumo ao
som rudo no era possvel at ento. O ouvido de um homem do sculo XVIII no
conseguiria suportar a intensidade desarmnica de certos acordes produzidos por
nossas orquestras (triplicadas no nmero de executantes em relao quelas de
ento). Nosso ouvido, no entanto, se compraz, porque j foi educado pela vida
moderna to prdiga dos mais variados rudos. O nosso ouvido porm no se
contenta, e exige sempre emoes acsticas mais amplas.
Por outro lado, o som musical limitado demais no que diz respeito
variedade qualitativa dos timbres. As mais complexas orquestras reduzem-se a
quatro ou cinco classes de instrumentos, diferentes no timbre do som: arco, cordas
pinadas, sopro em metal, sopro em madeira, percusso. Por isso a msica
moderna debate-se dentro deste pequeno crculo, esforando-se em vo para criar
novas variedades de timbres.
preciso romper este crculo estreito de sons puros e conquistar a
variedade infinita dos sons-rudos.
Qualquer um reconhecer afinal que todo som musical traz consigo um
emaranhado de sensaes j conhecidas e gastas, que antecipam o tdio no
ouvinte, apesar do esforo de todos os msicos inovadores. Ns futuristas todos
temos amado profundamente e apreciado a harmonia dos grandes mestres.
Beethoven e Wagner chacoalharam nossos nervos e coraes por muitos anos.
Agora saciados apreciamos muito mais combinar mentalmente os rudos dos

bondes, dos motores a combusto, dos carros de roncos ensandecidos, do


que reouvir por exemplo, a Herica ou a Pastoral.
No podemos olhar para aquele enorme aparato de foras que representa
uma orquestra moderna sem experimentar a mais profunda decepo diante de
seus mseros resultados acsticos. H algo mais ridculo que o espetculo de vinte
homens que persistem em multiplicar o miado de um violino? Tudo isso
naturalmente levar os musicmanos a chiarem e despertar, talvez, a atmosfera
sonolenta das salas de concerto. Entremos juntos, ns futuristas, num destes
hospitais de sons anmicos. Pois bem: o primeiro compasso levar subitamente ao
ouvido o aborrecimento do j escutado e far pressentir o aborrecimento do
compasso que se seguir. Sorvemos assim, de compasso em compasso, dois ou
trs tipos de genuno tdio, sinceramente esperando a sensao extraordinria que
nunca chega. Ocorre ento uma mescla repugnante formada pela monotonia das
sensaes e pela cretina comoo religiosa dos ouvintes budisticamente inebriados
por repetirem pela milsima vez seu xtase mais ou menos esnobe e estudado.
Fora! Saiamos! Pois no poderamos refrear por mais tempo em ns o desejo de
finalmente criar uma nova realidade musical, com farta distribuio de bofetadas
sonoras, saltando por cima de violinos, pianos, contrabaixos e rgos gemebundos.
Para fora!
No se poder objetar que o rudo seja unicamente forte e desagradvel ao
ouvido. Parece-me intil enumerar todos os rudos tnues e delicados, que
proporcionam sensaes acsticas agradveis.
Para convencermo-nos ento da variedade surpreendente dos rudos, basta
pensar no estrondo do trovo, nos sibilos do vento, no estrondo de uma cachoeira,
no gorgolejar de um riacho, no farfalhar das folhas, no trote de um cavalo se
afastando, nos solavancos trepidantes do carro no asfalto, na respirao ampla,
solene e branca de uma cidade noite, em todos os rudos que fazem os animais
selvagens e domsticos e em todos aqueles sons que a boca humana pode produzir
sem falar ou cantar.
Atravessemos uma grande capital moderna, com os ouvidos mais atentos que
os olhos e nos fartaremos de perceber o escoamento de gua, ar ou gs nos canos
metlicos, o resmungo dos motores que respiram e pulsam com indiscutvel
animalidade, o palpitar das vlvulas, o vai-e-vem dos pistes, o estridor das serras
mecnicas, o sacolejar dos bondes em seus trilhos, o estralar dos chicotes, o
flapear das cortinas e das bandeiras. Divertimo-nos em orquestrar mentalmente os
sons de portas metlicas das lojas, das portas batendo, o murmurar e o pisoteio da

multido, os vrios estrondos nas estaes, nas metalrgicas, nas tipografias, nas
tecelagens, nas centrais eltricas e no metr.
Nem devemos esquecer os rudos novssimos da guerra moderna.
Recentemente, o poeta Marinetti, numa carta das trincheiras blgaras de
Adrianpolis, descrevia-me com admirveis palavras libertas a orquestra de uma
grande batalha:
a cada 5 segundos canhes de assalto estripar o espao com um acorde
ZANG-TUMB-TUUUMB amotinamento de 500 ecos para mord-lo esmigalhlo espalh-lo ao infinito. No centro daqueles ZANG-TUMB-TUUUMB
estatelados amplitude 50 quilmetros quadrados investir exploses cortes
murros baterias de tiro rpido Violncia ferocidade regularidade esse baixo
grave a escandir os estranhos loucos agitadssimos agudos da batalha Fria
fadiga orelhas olhos narizes abertos! atentos! fora! que alegria ver ouvir
farejar todos todos taratatata das metralhadoras gritar a perder flego sob
mordidas tapas traak-traak aoitadas pic-pac-pum-tumb bizarrias saltos altura
200 metros da fuzilaria abaixo abaixo no fundo da orquestra pntanos
chafurdar bois bfalos aguilhes carros pluff plaff empinar de cavalos flic flac
zing zing chiaaack hilrios relinchos iiiiiii pisoteio tilintados 3 batalhes
blgaros em marcha croooc-craaac (lento) Sciumi Maritza ou Krakavena
ZANG-TUMB-TUUUMB toctoctoctoc (rapidssimo) croooc-craac (lento) gritos
dos oficiais chocalharem como pratos lato pan daqui paak de l BUUUM
tching tchiak (presto) tchiatchiatchia-tchia-tchiaak em cima em baixo l l
entorno no alto cuidado sobre a cabea tchiaak beleza! Chamas chamas
chamas chamas chamas
chamas proscnio dos fortes l em baixo
atrs daquela fumaa Sciukri Pasci comunica telefonicamente com 27 fortes
em turco em alemo al! Ibrahim!! Rudolf! al! al, atores papeis ecos
pontos cenrios de fumaa florestas aplausos cheiro de feno lama esterco
no sinto mais meus ps regelados odores de salitre odores de podrido
Tmpanos flautas clarins por toda parte baixo viola pssaros chilrar beatitude
sombras tchip-tchip-tchip brisa verde rebanhos don-dan-don-dim-beee Orquestra
os loucos espancam os professores de orquestra esses
espancadssimos soar soar Grandes estrondos no apagar precisar
recortando-os rudos menores miudssimos destroos de ecos no teatro
amplitude 300 quilmetros quadrados Rios Maritza Tungia deitadoss
Montanhas Rdopi eretas alturas palcos galeria 2000 shrapnels1 gesticular
explodir lenos branqussimo cheios de ouro srrrrrrrrrr-TUMB-TUMB 2000
granadas estendidas arrancar com estampidos cabeleiras pretssimas ZANGsrrrrrr-TUMB-ZANG-TUMB-TUUMB a orquestra dos rudos da guerra infla-se
sob uma nota de silncio sustentada no alto cu balo esfrico dourado que
vigia os tiros,,.
Ns queremos entoar e ordenar harmnica e ritmicamente estes
variadssimos rudos. Entoar os rudos no quer dizer tolh-los de todos os seus
1

N.T.: bala de fragmentao utilizada at o final da 2 Guerra Mundial.

movimentos e vibraes irregulares de tempo e de intensidade mas, antes, dar uma


gradao ou tom mais forte e predominante destas vibraes irregulares. De fato
o rudo diferencia-se do som s enquanto as vibraes que lhe conferem sonoridade
so confusas e irregulares, tanto no tempo quanto na intensidade. Cada rudo tem
um tom, s vezes at um acorde que predomina no conjunto de suas
vibraes irregulares. Ora, de seu tom predominante caracterstico deriva a
possibilidade prtica de ento-lo, isto , de dar a um determinado rudo no s um
nico tom mas uma certa variedade de tons, sem perder sua caracterstica, quero
dizer, o timbre que o distingue. Assim alguns rudos obtidos com um movimento
rotativo podem oferecer uma escala cromtica inteira, ascendente ou descendente,
se aumentarmos ou diminuirmos a velocidade do movimento.
Cada manifestao de nossa vida acompanhada pelo rudo. O rudo
portanto familiar ao nosso ouvido e tem o poder de evocar imediatamente a prpria
vida. Enquanto o som, estranho vida, sempre musical, coisa em si, elemento
ocasional desnecessrio, tornou-se doravante para nosso ouvido o mesmo que
para o olho um rosto familiar demais, o rudo, ao contrrio, chegando at ns
confuso e irregular, vindo da confuso e da irregularidade da vida, nunca se revela
inteiramente para ns e nos reserva inmeras surpresas. Temos certeza ento, que
selecionando, coordenando e dominando todos os rudos, enriqueceremos a
humanidade com uma nova delcia insuspeitada. Embora a caracterstica do rudo
seja a de evocar-nos brutalmente a vida, a arte dos rudos no deve limitar-se a
uma reproduo imitativa. Ela atingir sua maior faculdade de emoo no prazer
acstico por ele mesmo, que a inspirao do artista saber extrair dos rudos
combinados.
Eis as seis famlias de rudos da orquestra futurista que realizaremos logo,
mecanicamente:
1
Roncos
Troadas
Exploses
Bramidos
Estrondos
Estalados

2
Assobios
Apitos
Sopros

3
Cochichos
Murmrios
Resmungos
Sussurros
Gorgolejos

4
Estridores
Rangidos
Farfalhares
Zumbidos
Guizos
Esfregaes

5
Rudos
obtidos
com
percusso
sobre metais,
madeiras,
pedras,
cermicas,
etc.

6
Vozes de
animais e de
homens:
Gritos,
Berros,
Gemidos,
Urros, Uivos,
Risadas,
Estertores,
Soluos.

Nesse elenco listamos apenas os mais caractersticos entre os rudos


fundamentais; os outros no passam de ser associaes e combinaes destes.
Os movimentos rtmicos de um rudo so infinitos. Existe sempre, assim
como para o tom, um ritmo predominante, mas no entorno deste outros
numerosos ritmos secundrios so igualmente sensveis.

CONCLUSES:
1. Os musicistas futuristas devem ampliar e enriquecer cada vez mais o
campo dos sons de acordo com uma necessidade de nossa sensibilidade. Notamos,
com efeito, no compositor genial de hoje, uma tendncia em direo s
dissonncias mais complexas. Os mesmos, afastando-se cada vez mais do som
puro, quase chegam ao som-rudo. Esta necessidade e esta tendncia no podem
ser satisfeitas a no ser com a incluso e a substituio dos sons pelos rudos.
2. Os musicistas futuristas devem substituir a limitada variedade dos
timbres dos instrumentos que a orquestra possui hoje, pela infinita variedade dos
timbres dos rudos, reproduzidos por mecanismos apropriados.
3. necessrio que a sensibilidade do msico, liberando-se do ritmo fcil e
tradicional, encontre nos rudos a maneira de expandir-se e renovar-se, uma vez
que todo rudo oferece a unio dos ritmos mais diversos, alm daqueles
predominantes.
4. Uma vez que todo rudo possui em suas vibraes irregulares um tom
geral predominante, obter-se- facilmente, na fabricao dos instrumentos que o
imitam, uma variedade suficientemente ampla de tons, semitons e quartos-de-tom.
Essa variedade de tons no tolher a nenhum som singular as caractersticas de
seu timbre, e sim ampliar sua textura ou extenso.
5. As dificuldades prticas para a construo destes instrumentos no so
graves. Uma vez encontrado o princpio mecnico que gera o rudo, poder-se-
alterar seu tom, regulando-o de acordo com as leis gerais da acstica. Proceder-se, por exemplo, com o aumento ou diminuio da velocidade, se o instrumento tiver
um movimento rotativo, e com uma variedade de grandeza ou de tenso das partes
sonoras, se o instrumento no possuir movimento rotativo.
6. No ser mediante uma sucesso de rudos imitativos da vida, e sim
mediante uma fantstica associao destes vrios timbres e destes vrios ritmos,
que a nova orquestra obter as mais complexas e novas emoes sonoras. Por isso,

cada instrumento dever oferecer a possibilidade de mudar o tom, e dever ter uma
maior ou menor extenso.
7. A variedade dos rudos infinita. Se hoje, enquanto ns possumos
talvez mil mquinas diferentes, podemos distinguir mil rudos diversos, amanh,
com a multiplicao de novas mquinas, poderemos distinguir dez, vinte ou trinta
mil rudos diversos, no para imit-los simplesmente, mas para combin-los
conforme nossa fantasia.
8. Convidamos, assim, os jovens msicos geniais e audaciosos para que
observem com ateno todos os rudos, para compreender os vrios ritmos que os
compem, seus tons principais e aqueles secundrios. Comparando ento os vrios
timbres dos rudos aos timbres dos sons se convencero do quanto os primeiros
so mais numerosos que os segundos. Isto lhes dar no s a compreenso, mas
tambm o gosto e a paixo pelos rudos. Nossa sensibilidade multiplicada depois de
ter sido conquistada por olhares futuristas ter finalmente ouvidos futuristas. Assim,
os motores e as mquinas de nossas cidades industriais podero um dia ser
sabiamente entoados, de maneira a compor de cada oficina uma inebriante
orquestra de rudos.
Caro Pratella, submeto a teu gnio futurista estas minhas constataes,
convidando-te discusso. No sou de profisso musicista: no tenho ento
predilees acsticas nem obras a defender. Sou um pintor futurista que projeta
para fora de si, numa arte muito amada e estudada a sua vontade de tudo renovar.
Portanto, por mais temerrio do que poderia s-lo um musicista profissional,
despreocupado com minha aparente incompetncia, e convencido de que a audcia
tenha todos os direitos e todas as possibilidades, pude intuir a grande renovao da
msica atravs da Arte dos Rudos.
Luigi Russolo
Milo, 11 de Maro de 1913

Traduo: Daniel Belquer e Jos Henrique Padovani


Reviso: Laura Nicoletta Padovani