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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da

Comunicao
XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste So Paulo - SP 12 a 14 de maio de 2011

Direo Fotogrfica no Cinema Anlise de Lavoura Arcaica1


Kvia OLIVEIRA2
Maurcio CALEIRO3
Universidade Federal de Viosa, Viosa, MG

RESUMO
O artigo pretende compreender e divulgar as nuances da fotografia no cinema como constituinte
da narrativa e fundamental na composio da personagem. Para tal far-se- uma anlise de
leitura, interpretao e sntese considerando as tcnicas utilizadas, o contedo e o valor artstico
do trabalho realizado pelo cineasta Walter Carvalho no longa metragem Lavoura Arcaica, de
Luiz Fernando Carvalho (2001).
PALAVRAS-CHAVE: direo fotogrfica no cinema; Lavoura Arcaica; Walter
Carvalho; cinema brasileiro.

Introduo
A imagem, como se sabe, uma das mais antigas formas de relacionamento com
o mundo. Desde os desenhos nas cavernas, o homem j demonstrava sua natural
necessidade de comunicao e atribuio de sentidos atravs de estmulos visuais. Ao
longo dos anos, surgiram produtos comunicacionais que compreendem mensagem
atravs da imagem, como a pintura, a fotografia, o cinema, a televiso e - mais
recentemente - contedos multimdia e realidade aumentada.
Ao definir a imagem como objeto de estudo, tem-se a necessidade primeira de se
determinar seu espao. Nessa categorizao, segundo Iluska Coutinho em Leitura e
Anlise da Imagem temos trs grupos pertinentes: a imagem como documento, a anlise
da imagem como narrativa e a realizao do Exerccio do Ver.
No primeiro item, encontramos a relao de imagem e memria/registro de
realidade, ou um recorte dela, na qual a fotografia se figura como protagonista. No
1
Trabalho apresentado no DT 04 Comunicao Audiovisual do XVI Congresso de Cincias da Comunicao na
Regio Sudeste realizado de 12 a 14 de maio de 2011.
2
Estudante de Graduao do 7. semestre do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV, email:
kivia.santos@ufv.br
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Orientador do trabalho. Professor do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV, email:


mauricio.caleiro@ufv.br

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segundo ponto, temos a imagem em movimento construindo narrativas onde se


encontram a televiso e, principalmente, o cinema. Em relao terceira classificao,
surge o conceito do pesquisador em comunicao e cultura, Jess Martn-Barbero, sobre
o exerccio do ver. Tal remete reflexo sobre o esvaziamento de sentido submetido
lgica de mercadoria e ao advento das novas tecnologias que mudaram no s os
valores e sentidos dos registros visuais, mas, sobretudo, fizeram nascer uma nova forma
de olhar sobre seus objetos.
Definido o lugar, o segundo passo percorrer a metodologia analtica da
imagem. Ainda de acordo com COUTINHO h trs procedimentos: leitura,
interpretao e sntese.
A leitura baseada na transposio dos cdigos visuais em cdigos lingsticos.
Aqui se conta a percepo da produo registrada nas reaes visuais como a luz, por
exemplo: as imagens so claras ou escuras? Como se deu sua distribuio no espao?
Qual sua intensidade? Como compe as cores?
J na interpretao, usa-se a leitura e as percepes para alcanar a compreenso
das mensagens visuais. H o esforo de contextualizao da obra e tambm uma carga
subjetiva sob os signos experimentados na busca da sntese, que a adio das
concluses de leitura e interpretao das imagens.
Ao final, necessrio um direcionamento do olhar analtico, deve-se passar por
trs categorias: anlise tcnica; de contedo ou de significao; e de valores artsticos.
Esta est relacionada esttica, a segunda mensagem e a primeira aos elementos de
composio presentes nas imagens.
Seguindo essa lgica, este ensaio se prope analisar a imagem fotogrfica do
filme Lavoura Arcaica. Lendo, interpretando, sintetizando e obedecendo aos passos
indicados. Observando a obra como forma de narrativa e seu valor esttico no
exerccio do ver. Essa esttica, como bloco de emoes provocas, aliada narrativa,
por meio da photo-grafia, escrevendo com luz para se ler, na imagem, um belo de algo
que se diz.
2 A Luz
De acordo com as leis da ptica, a imagem depende diretamente de processos de
reflexo, refrao ou absoro de luz, assim podemos dizer que imagem luz. A luz o
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alto ponto do estmulo de percepo humana e mister da expresso da linguagem visual


tanto no nvel perceptivo quanto na construo de sentido simblico, principalmente nas
artes.
Segundo Henrique Antnio Muga (2008), a luz passou por trs paradigmas ao
longo da histria: a luz atributo luz venerada, a luz efeito luz domesticada, e a luz
causa luz instrumentalizada.
No primeiro momento, pr-Renascimento, como observou R. Arnheim (1974),
os artistas usavam a luz para moldar volume e as sombras marcavam as formas
circulares. Na pintura os objetos eram claros por si, o brilho era atributo simblico do
divino e a iluminao era inerente.
Com a chegada do Renascimento e o vigor dos positivistas, a luz torna-se objeto
de estudo. a luz efeito luz domesticada. A cmara-obscura trs o realismo da
natureza para as artes e permite o nascimento da fotografia pelas mos de Nipce e
Daguerre. Leonardo da Vinci desenvolveu o mtodo claro-escuro e a tcnica do
sfumato, proporcionando a ideia de tridimensionalidade e profundidade. Surgem o
movimento Impressionista, estudos acerca do globo ocular e teorias cientificas sobre a
percepo da cor.
A seguir, a luz ganha novas atribuies e passa a ser instrumento. o lpis da
fotografia e toma o topo da hierarquia dos sentidos. Aparece a arte conceitual. Marcel
Duchamp usa sua arte retinal e Georges Bataille destaca a fetichizao modernista da
viso na qual vai se desenvolver uma supervalorizao da esttica.
Ainda segundo MUGA (2008) existe uma decadncia da luz aps essa elevao.
No cabe aqui tal discusso sobre o patamar da luz atualmente, e fiquemos com os trs
paradigmas que podemos perceber e identificar no cinema. Cabe aqui usarmos a luz
venerada, domesticada e, sobretudo a instrumentalizada. a luz o objeto e instrumento
da anlise neste ensaio.

3 Do Papel para a Tela


Primeiro eu li o Lavoura... e visualizei o filme pronto, quando eu
cheguei no final eu j sabia o filme eu tinha visto um filme, no
tinha lido um livro. (CARVALHO, 2001, p.35)

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Lavoura Arcaica (2001) sucesso de crtica e destaque na cinematografia


brasileira. Considerada uma das obras-primas do sculo, o filme um drama baseado no
livro homnimo de Raduan Nassar (1975), dirigido pelo cineasta Luiz Fernando
Carvalho. Vencedor de 25 prmios de diversas categorias nos mais conceituados
festivais e mostras de cinema nacionais Grande Prmio BR de Cinema (2002) e
internacionais Festival de Montreal (2001) que contemplaram direo, atuao,
trilha sonora e fotografia Festival e Cartagena (2001), ABC Trophy (2002) e Festival
de Buenos Aires de Cinema Independente (2002) o filme se tornou referncia em
produo e esttica.
Narrado em primeira pessoa e com o texto fiel ao original do livro, Lavoura
Arcaica a verso avessa da parbola do filho prdigo. Andr (Selton Mello), sufocado
pela tradio patriarcal da famlia resolve fugir de casa e, seu irmo, Pedro (Leonardo
Medeiros), recebe da me a misso de traz-lo de volta. Ao encontr-lo em uma penso,
Pedro conhece as aflies de Andr, que atravs de fluxos de conscincia viaja pela
infncia e revela seu romance incestuoso com sua irm Ana (Simone Spoladore). Deste
ponto em diante a narrao incomum, as atuaes arrebatadoras e as imagens
hipnotizadoras convocam os espectadores a se colocarem como protagonistas e
mergulharem numa experincia nada menos que sensorial.
Porque aquela potica de uma riqueza visual impressionante, ento
eu entendi a escolha daquelas palavras que, para alm dos seus
significados, me propiciavam um resgate, respondiam minha
necessidade de elevar a palavra novas possibilidades, alando novos
significados, novas imagens. Tentei criar um dilogo entre as imagens
das palavras com as imagens do filme. Palavras enquanto imagens.
Mas que imagens seriam estas? Que histria teriam estas imagens?
Tinha uma nica inteno desde o incio: no trabalhar com o clich
da cultura mediterrnica. (CARVALHO, 2001, pp. 35-6)

Sem roteiro e com as palavras saltando do livro, Luiz Fernando Carvalho fez da
sua fidelidade ao texto, que seriam amarras, a essncia excepcional do filme. Semente
de uma crise em relao aos seus trabalhos na TV, que de certa forma limitavam seus
valores artsticos, e em busca de uma nova forma de fazer arte no cinema, seu primeiro
e nico longa-metragem surpreendeu com a qualidade esttica e trouxe novas
possibilidades para o cinema brasileiro.

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A linguagem, ao meu ver, tem que ser algo invisvel, pertencer ao


mistrio, ao jogo sensrio. A minha compreenso do livro passa pelo
compreenso da arte como uma obra espiritual, que depende das tuas
vsceras, da tua alma, das tuas antenas. Isso faz com que voc penetre
em zonas mais sutis. No fui s eu, mas todo elenco e equipe
mexeram com a alma daquelas palavras. Todos ns vivenciamos o que
seja a criao de uma linguagem... ... e as palavras do Lavoura...
tinham alma, constituindo assim uma nova camada de imagens.
(CARVALHO, 2001, p. 38)

Todo o elenco e produo, at mesmo Raduan Nassar, participaram de uma


longa preparao antes das gravaes.
Na primeira etapa, os atores conviveram com uma famlia libanesa. O
laboratrio foi fonte de experincia e fez frutificar um clima de total sintonia para as
personagens, que em suas psiques fizeram o espectador sentir o vigor das palavras e at
mesmo o grito do silncio, por exemplo, nas cenas de Simone Spoladore, que sem falas,
enche a imagem de mensagens simblicas na sua performace.
Trata-se, portanto, de um exemplo em que a montagem, alm de
proporcionar o silncio, fez com que a linguagem cinematogrfica de
fato transmitisse uma mensagem. Os cortes e planos do mesmo
personagem adulto e criana, de Ana e a pomba em situaes
equivalentes, alm de puramente visuais e de dispensarem qualquer
explicao, remetem ao prprio mtodo empregado por Raduan no
texto original... (CARVALHO, 2001, p. 39)

Luiz Fernando Carvalho usou do estmulo visual para provocar as emoes das
palavras. A seleo dos planos e a sua montagem revelam seu objetivo de provocar o
espectador ao ponto de eleger a subjetividade como companheira indispensvel na
fruio do filme.
No percurso da montagem acabei por acreditar que, eliminando ao
mximo os planos de Andr, talvez pudesse alcanar este sentido de
subjetividade, como se o prprio filme oferecesse o lugar do
personagem ao espectador, assim como na leitura de um livro, o leitor
sendo capaz de vestir a mscara do personagem, imaginando-se ali.
(CARVALHO, 2001, p.39)

Trata-se, portanto, de uma obra onde as imagens falam por si e falam de uma
forma que o espectador no consegue ficar imune s interpelaes do enredo. Na

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construo das imagens, para que chegasse a esse nvel de palavra e mensagem visual,
houve especial cuidado com a escolha dos cenrios, dos figurinos, e principalmente da
fotografia, pensada e executada de maneira nica e original por Walter Carvalho.
4 A Luz de Walter Carvalho
No pinto com as mos. Pinto com a cabea, disse Picasso. O diretor de
Fotografia o pintor do quadro dos outros professou Antnio Luiz Mendes.
Mas ser assim que se d a completude da profisso?
Se for muito abstrato, a definio tcnica, no to glamurosa, de Edgar Moura
resolve: O diretor de fotografia quem lida com luz e cmera.
Luz e cmera juntos. quem pensa como o lpis vai desenhar as palavras na
imagem. quem pensa na cor do lpis, se a ponta vai ser grossa ou fina, se os traos
sero marcados ou leves, se os contornos sero fortes ou fracos.
Para ser diretor de fotografia necessrio que se eduque os olhos para perceber
o efeito da luz sobre seus objetos. Pode-se aprender em escolas, praticar em estgios,
experimentar, no obstante, o mais sbio dos caminhos observar pintores como
Vermeer, Hopper, Degas, e estudar fotgrafos como Cartier-Bresson, Rodchenko e
Salgado.
Aos mestres busca-se o segredo dos olhos, da luz e da cmera. no empirista
visual Leonardo Da Vinci que se tem a mxima do saber ver. na sutileza do
impressionismo de Monet que se percebe o gosto do no mostrar mais incitar ter.
Da que se acredita que sai a gua do diretor de fotografia. Segundo Walter
Carvalho no adicional que acompanha o filme, suas referncias para o Lavoura Arcaica
so pintores como Rembrandt, Munch, El Greco, Millet, Czanne, Van Gogh e outros.
De acordo com o observado por Osrio Schaeffer, em Lavoura Arcaica, Walter
Carvalho tirou de Rembrandt o clima tenso e a escurido da penso; de Munch a
referncia de melancolia, desequilbrio e medo; e de Degas as cenas mais iluminadas
relacionadas leveza da infncia de Andr.
Percebe-se que a no formao de Walter Carvalho em escolas de cinema no
tira seus mritos, pelo contrrio, ressalta-os. Nascido em Joo Pessoa, Paraba,
manifesta seu desejo pela fotografia ainda quando criana e passa a enveredar nesse
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caminho quando comeou o curso de Desenho Industrial em 1968, no Rio de Janeiro.


No meio cinematogrfico inicia-se por influncia do irmo cineasta Vladimir Carvalho,
seguindo desde ento uma carreira de sucessos. Seu primeiro contato com Luiz
Fernando Carvalho se deu na realizao de um trabalho conjunto na novela Renascer
onde a parceria se firmou prosperando em Lavoura Arcaica.
Walter Carvalho j dirigiu mais de 70 filmes os quais destacam: Central do
Brasil (1998), de Walter Salles, de fotografia monocromtica inicialmente, que vai
tomando as cores da terra e ao longo da narrativa ganha ares mais vivos e saturados,
produo que lhe rendeu o Golden Frog do CameraImage na Polnia; Filme de Amor
(2004) de Julio Bressane, de fotografia com esttica forte condizente com o roteiro que
o levou a conquistar o prmio de Melhor Fotografia no 36 Festival de Braslia de
Cinema Brasileiro no mesmo ano; e Madame Sat (2002), de Karim Ainouz, onde
inovou a fotogrfica com cores, contraste e saturao exagerados.
Para pensar a luz do filme, Walter Carvalho seguiu a lgica do no roteiro,
explorando o livro e seguindo as discusses com Luiz Fernando Carvalho e Raduan
Nassar.
S realizamos um filme quando o vivemos plenamente. Fazer e viver
so a mesma coisa. Lavoura Arcaica, no entanto, foi mais do que
fazer um filme, quase uma purificao. Por muitas vezes no curso
desse trabalho me senti assim. Estas fotos derivam desse estado de
esprito, e nasceram de um impulso. (CARVALHO, 2003, p.40)

5 Fiat Lux em Lavoura Arcaica


Sabida a existncia de mpares anlises sobre a fotografia de Lavoura Arcaica
por nomes respeitados dentro da academia, cuidei para que este ensaio no se
diminusse a uma reproduo sem contribuies, assim, esvaziando este trabalho.
Proponho, ento, uma anlise mais subjetiva, aos meus olhos, mas de toda dedicao,
ateno e observao.
Tomemos aqui seqncias as quais foram escolhidas para explorao atravs de
critrios tcnicos enrolados na narrativa cinematogrfica e tambm por preferncia
esttica. Aos passos seguidos com leitura, interpretao e sntese, a anlise se discorre
com elementos tericos, perceptivos e, sobretudo, instintivos.

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Lembrando que as imagens no so seqenciais posto que foi necessria a


juno de imagens coerentes aos pontos discutidos. As legendas so passagens do texto
tambm selecionadas de acordo com a anlise.
Lavoura Arcaica tem duas fotografias: uma do pai e outra do filho, que como as
suas personagens, so opostas. Uma a luz boa, de memria, da infncia, de Andr, o
filho. A outra tenebrosa, do pai, do presente, do escuro da fazenda onde aparecem os
fantasmas, dos sermes repressores iluminados pelo lampio. Mesmo concorrentes, o
conjunto fotogrfico duela para servir narrativa de forma fiel e impecvel.
De maneira geral, a Walter Carvalho usou diversos elementos na composio
visual como: quadro dentro de quadro, variaes de profundidade por difuso, por nvel
de detalhe, distoro de formas, separao tonal de cores e contraste, sobreposies,
diferenciao por foco, afinidade tonal e espao ambguo.
Observemos a tcnica utilizada e sua justificativa, pela narrativa, e pelas
intenes do diretor.
A variao entre claro e escuro dos olhos de Andr criana e Andr adulto
remetem s dualidades emocionais experenciadas pela personagem em momentos
distintos de sua vivncia. A iluminao ressalta a pureza dos olhos do menino ao passo
que os olhos escuros, vezes indefinidos, j na fase adulta, referem-se sua condio
impura e desesperada, condicionada pela oposio ao pai.

E me lembrei que sempre ouvia nos sermes do pai que os olhos so a candeia do
corpo e se eles eram bons porque o corpo tinha luz e se os olhos no eram limpos,
que eles revelavam um corpo tenebroso.
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Continuando na dualidade, nota-se a diferena da intensidade da luz, enquanto


claro, ou luz estourada. A claridade de Andr criana viva, com foco e formas
definidas enquanto a claridade que incomoda Andr adulto opaca e difusa. Parece-me
que essa ltima luz lavada e compe a imagem da personagem que perdeu a luz no
simbologismo de perda da inocncia, da ingenuidade de quando menino, pois esta era
sinnimo de espiritualidade, de religio, de f, do Deus que tinha. Encontramos aqui o
conceito da luz venerada.

A claridade da nossa casa... que parecia sempre mais clara quando a gente voltava l
da vila! Essa claridade que mais tarde passou a me perturbar me pondo mudo e
estranho no mundo...
As distores e desproporcionalidades da cena inicial e, posteriormente, na cena
do delrio de Andr expem seu desequilbrio. A falta de foco e de planos definidos so
utilizados para descrever o estado emocional da personagem. Espao ambguo, como
denominado esse conjunto de estratgias, foi usado de maneira que o enlace das falas,
da montagem e do ritmo, transmitisse exatamente a sensao de confuso e de
desespero essenciais trama.

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epiltico... convulso... traz o demnio no corpo... sangue... crime... chamas...


vexame... desgraa... abandonou...
A imagem de Ana tambm traz contraposies. Enquanto dana alegre,
descomposta, feliz. A pouca profundidade por difuso da cena mostra seus gestos
claros, definidos e com alto nvel de detalhes, mesmo com os movimentos de cmera.
H tambm um conceito simblico de volpia e tragdia nos tons avermelhados s esto
presentes nesses momentos. A flor e o vinho representam o desejo e o pecado de Andr.

Ficava imaginando de longe a pele fresca do seu rosto cheirando alfazema, a boca
um doce gomo, cheia de meiguice, mistrio e veneno nos olhos de tmara... e minha
vontade incontida era de cavar o cho com as prprias unhas e nessa cova me deitar
superfcie e me cobrir inteiro de terra mida.
As cenas da parbola contada pelo pai representam uma fico imagtica da
mente de Andr e, para propiciar o clima de criao imaginria foi rodada em preto e
branco. A seqncia tem separao de profundidade por contraste e pouca iluminao,
elementos usados para criar tenso, medo, horror. Esses elementos pertencem com
maestria aos filmes de terror. Aqui funcionou da mesma forma, pela situao dramtica
e pelas emoes exageradas de Andr que ao fim ganha olhos demonacos. Aqui se faz
o pice da luz tenebrosa do pai.

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Meus olhos estavam mais escuros do que mais alguma vez estiveram...
O cenrio da casa da fazenda valoriza a luz natural das janelas. Essa luz
responsvel no s pela mstica dos bons momentos de criana, mas tambm para a
marcao de tempo transcorrido na narrativa. Os corredores, portas e mveis, com a
tcnica do quadro dentro de quadro, servem como molduras que guiam o olhar do
espectador e a afinidade tonal contribui significativamente pela sensao de harmonia
ou vazio da cena.

Sinto uma luz nova sobre essa mesa...


A seqncia da Capela uma aula de luz ataque e contraluz. Usando o ataque
frontal forte e a contraluz, produziu-se sombras longas que incitam presena sem que
Andr precise aparecer na cena, inicialmente.
A quase ausncia total de luz incidente nele no comeo e o destaque do ataque
em Ana remetem a uma hierarquia de dependncia, dele pra ela, e ressalta o outro lado
de Ana, o angelical. O detalhe no rosto dela, no tero nas mos e a pouca luz no altar
elevam-na santidade. Enquanto a escurido no rosto dele, a expressividade vigorosa de
seus gestos e discurso denotam o oposto, ou seja, o mal, o errado, o impuro, o pecado. O
ataque fica claro quando ele se ilumina no ato promiscuo sobre o altar da Capela. A
altura das luzes e suas intensidades provocam a emoo delicada de Ana e a perdio de
Andr nos seus apelos.

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Sou incapaz de dar um passo nessa escurido...


Na esperada conversa de Andr com o pai sente-se o clima duro com a escurido
que cerca as personagens. A tomada o palco das duas fotografias do filme. De incio
h a superioridade do pai e a rebeldia de Andr. A composio da cena com closes e
foco central nos dois atores provoca a sensao de combate que ao longo da cena vai se
desfazendo com o discurso emocionado do pai e com a redeno de Andr sobre o seu
comportamento arredio. No final da conversa, a luz forte que incide sobre Andr d a
ele uma urea clara como se fosse agora bom, liberto de pecado e santificado.

Pela primeira vez na vida eu falo como um santo!


noite, depois de reler as seqncias filmadas, padecia de um sono
agoniado pela incerteza de ter ou no encontrado aquelas imagens...
fruto de uma experincia emocionada, fecunda e inesquecvel e que
jamais poder ser repetida por original e nica que foi. (CARVALHO,
2003)

Certo est Walter Carvalho sobre seu trabalho, sobretudo, original. A sua luz
desenhou imagens que proclamou palavras, incitou emoes e arrancou sinestesia de
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uma tela de maneira peculiar e realmente inesquecvel. A fotografia de Lavoura Arcaica


merece todos os mritos pela arte conceitual e esttica que nos empurrou pelos olhos.
Sem dvida a fotografia de Walter Carvalho foi eficiente e trouxe pro cinema brasileiro
uma nova forma de fazer luz.
CONSIDERAES FINAIS
O diretor de fotografia tem sua essncia na imagem. Uma boa imagem vem do
trabalho de observao do seu objeto, de reflexo de suas representaes ao longo dos
tempos. Assim, a fotografia no cinema requer conhecimento sobre arte, filosofia e
cultura antes da tcnica. Esse o diferencial que destaca Walter Carvalho que fez um
trabalho excepcional em Lavoura Arcaica ao traduzir das palavras a luz sensvel e
perfeita para composio de cada cena, para fotografar cada imagem. Sua obra autoral
e substancial, valendo os mais de 40 prmios nacionais e internacionais os quais, o
maior nmero contemplam a fotografia de Lavoura Arcaica.
Durante o processo de pesquisa, anlise e interpretao expostas aqui, pde-se
perceber como a fotografia serve narrativa e como fundamental para a construo e
representao das personagens no cinema e questiona-se, ento, o motivo pelo qual
muitas vezes marginalizada.
Muitas pessoas ainda tm dvida do que a fotografia de um filme. A crtica,
em sua maioria, trata o tema com superficialidade ou mesmo no trata. Talvez por esta
lacuna, talvez pela sensibilidade que requer na sua percepo e entendimento, a
fotografia no cinema ainda no seja conhecida e valorizada como se deveria. Pode ser,
ento, uma boa oportunidade para abrir debate acerca de suas potencialidades e valor
artstico.
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