OS RUDOS

Rudos naturais: todos os fenmenos sonoros que se podem aperceber na

natureza (vento, trovo, chuva, etc.).
Rudos humanos: mecnicos (mquinas, automveis); palavras-rudos (fundo
sonoro humano); e a msica-rudo (a dos filmes musicais ou a que produzido por um
aparelho de rdio constituindo um simples fundo sonoro).
Os rudos podem ser utilizados de maneira realista, conforme a realidade: s
se ouviro os sons produzidos por seres ou coisas que aparecem no ecr ou que so
conhecidos por se encontrarem na proximidade, sem que haja qualquer vontade de
expresso particular na justaposio imagem-som.
No entanto, o som raramente utilizado em bruto. No incio do filme sonoro,
registravam-se mais ou menos todos os sons que o microfone conseguia captar. Mas
depressa se notou que a reproduo direta da realidade resultava numa impresso muito
pouco real. Por este motivo, um sincronismo contnuo produzir um efeito antinatural.
Mas torna-se evidente que o som no desempenha sempre o papel de simples
complemento da imagem. possvel obter efeitos sonoros com valor simblico sob
duas formas: a metfora e o smbolo.
A metfora consiste em estabelecer um paralelo entre um contedo visual e um
elemento sonoro, sendo o segundo elemento destinado a sublinhar o significado do
primeiro. De qualquer modo, o som funciona como contraponto mais ou menos direto
da imagem.
A utilizao no realista do som (em no coincidncia com a imagem)
determina outros tipos de metforas muito mais originais. Em Miracolo Milano, as
palavras de dois capitalistas que disputam a posse de um terreno transformam-se pouco
a pouco em latidos.
Sob o ponto de vista da linguagem flmica, os smbolos apresentam um interesse
maior. Chamo smbolo, por analogia com o smbolo visual, a qualquer fenmeno sonoro
que, sem entrar em concorrncia com a imagem, tende a ganhar um valor muito mais
largo e profundo. No momento em que o protagonista de On the Waterfront (H Lodo
no Cais) confessa rapariga que foi ele quem conduziu o seu irmo ratoeira onde
perdeu a vida, a sirena de um rebocador comea a uivar muito prximo (o espectador
deixa de escutar as suas palavras).
Por fim, encontram-se algumas utilizaes no realistas do som com efeito
subjetivo e/ou simblico. Em Um Grand Amour de Beethoven, um assobio lancinante
materializa a surdez do compositor, mas, quando um rapaz se encontra no
enquadramento, esse assobio deixa de se ouvir, fazendo-nos compreender deste modo
que este rudo uma impresso puramente subjetiva do compositor; mais tarde, imagens
barulhentas so mudas porque surgem quando Beethoven ensurdece.
O PONTO DE ESCUTA
A representao da percepo do som pelas personagens a funo do que
chamamos o ponto de escuta (por analogia com o ponto de vista). Em princpio, existe
coincidncia entre o ponto de escuta e o ponto de vista, no s para as personagens
como para o espectador. Mas pode acontecer que este oua o som atravs do ponto de
escuta de uma personagem, quer de forma subjetiva, quer de forma objetiva ou pode
ainda acontecer de ser-lhe apresentado de um ponto de escuta surdo. Pode ainda
acontecer que o espectador oua os sons antes das personagens, como se ele devesse

saber a razo pela qual a imagem lhe mostra essas personagens a prestar subitamente
ateno ao som e a exprimir os seus sentimentos.
Na realidade, quase sempre a partir da imagem que o som adquire o seu valor
dramtico, atravs da representao dos seus efeitos no rosto ou no comportamento das
personagens que o ouvem. Mas se o som aparece muitas vezes como o parente pobre da
imagem, no apenas por esta razo, mas tambm porque, relativamente ao realismo
natural da imagem, ele exibe muitas vezes o seu irrealismo, o qual caricaturalmente
sublinhado pelas tcnicas de ps-sincronizao e de dobragem, que levam muitas vezes
a atribuir a um ator uma voz que no sua e a suprimir a perspectiva sonora original.
Da a necessidade manifestada pelo cinema direto de restituir a verdade do espao
sonoro, em concordncia com a do espao visual, pela coincidncia exata entre o ponto
de escuta e o ponto de vista do espectador.