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O artista-espectador na performance coletiva

Verso extendida do texto publicado na Revista Mesa n.4


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O que sabe o artista que no conhece a aparncia de sua obra? A performance coletiva ,
enquanto arte do devir, esconde a resposta no gesto de cada esprito cmplice, esteja ele no
posto de pblico ou artista. Ambos se tornam espectadores na medida em que a incerteza
recproca reinaugura futuros a cada instante do ato performtico. Cada gesto, venha de quem
vier, vira ento uma conferncia-espetculo que acontece em um espao-tempo mltiplo, onde
possvel imaginar, olhar, escutar e sentir, sob a condio da intotalidade.
Esta condio prpria de performances que conduzem suas aes em um espao-tempo
fragmentado deslocalizado e simultneo e pode ser verificada quando artistas e pblico se
embaralham, provocando travessias de incerteza. Eu, enquanto artista e espectador afetado
por estas circunstncias, no sei ao certo o que aconteceu dia 12 de dezembro de 2014 na
Casa Daros, pois, embora tivesse um roteiro em mente, no pude estar presente em todas as
aes ocorridas. O todo se apresentou em partes. Minha nica certeza que ningum viu tudo.
Parecia que eu estava num jogo de baralho, em que as cartas pretas so o pblico, as
vermelhas so os artistas e o verso representa os espectadores. Ao embaralhar estas cartas,
sou antes de tudo um espectador e, ao retirar uma delas, posso me transformar tanto em
artista quanto em pblico; posso tanto agir quanto reagir, sem abandonar minha condio de
espectador. Entretanto, este jogo de baralho tem cartas marcadas. Os artistas conhecem as
pr-intenes flutuantes. Eles se fizeram presentes durante todo o planejamento da
performance. Nos ensaios, paralisaram o tempo para repetir o jogo no espao. Testaram e, s
vezes, resolveram mudar as estratgias. Deixaram decises de lado enquanto adotavam
outras; sempre em equipe, mesmo sem consenso. Ou seja, imaginar previamente o jogo
estar legitimado como artista, mas, por outro lado, olhar, escutar e sentir o desenrolar das
aes do coletivo (incluindo o pblico) s possvel atravs da curiosidade tpica de um
espectador eis, como me sinto: um artista-espectador.
Pois, se minha condio de intotalidade limita o desempenho do meu aparelho perceptivo a um
determinado espao fsico, e, consequentemente, em certo nvel, este fato me exclui de partes
da performance coletiva qual ajudei elaborar, e ainda, sabendo que minha curiosidade no
me suficiente para acessar espaos simultaneamente, dvidas essenciais irrompem em mim:
como posso falar com propriedade sobre a obra da qual fao parte se no a conheo
inteiramente? Antes: eu perteno a esta obra em sua totalidade? E mais: se ningum viu toda a
obra, quem est apto a lhe pertencer? Um trabalho individualmente coletivo como Olha,
imagina, escuta, sente, cujos criadores esto condicionados intotalidade, pe em questo a
natureza indefinida do artista, e, nesta brecha, acredito operar o esprito do artista
contemporneo.
Se a falta de exatido no me permite falar convictamente da obra em questo, levando em
considerao seu processo de criao e apresentao, gostaria de fazer outra analogia A
situao semelhante quela de quem vai se mudar com a famlia para um novo lar: Voc tem
seus mveis, mas no sabe bem onde vai coloc-los. Antes da mudana, sua me j imagina
as panelas embaixo da pia e sua irm o quadro sumi-e na sala, apesar do seu pai detestar arte
japonesa. No seu quarto, voc toma as decises a cama vai ficar de frente para a janela. Mas
e o armrio e a escrivaninha? A mudana vai chegar. Os entregadores so como os
produtores da performance. Eles vo carregar suas coisas para dentro de um espao novo,
perguntando onde coloco isso?. Voc mal sabe. Conforme os mveis vo entrando pela porta
(deixando arranhes por toda parte), voc se d conta de que a quinquilharia grande. O
espao antes vazio agora est pleno de intenes. Primeiro vocs arrumam o lugar comum de
certos objetos, como geladeira, fogo e aquela pintura maravilhosa da sua tia. Depois, me e
pai discutem onde vai ficar o sof da sala. Voc observa eles deixarem a deciso para mais

tarde, enquanto sua irm j vai pendurando o sumi-e num parafuso velho que estava na
parede. O pai, ao invs de reclamar com a filha, prefere cuidar para que a me no mexa no
sof. Voc d uma opinio sobre a mesa, mas ningum comenta, exceto seu vizinho que
chegou para dar boas-vindas. Melhor voc ir cuidar do seu quarto. Depois de colocar a
cama e o armrio nos lugares, voc se d conta de que tem coisas demais. A mesinha-decabeceira no cabe ao lado da cama. Voc ter de se desfazer dela. Sua famlia tambm
percebeu isso no resto da casa. Quanta tralha! Apesar de voc ter um carinho pela mesinha,
voc a descarta e toma conscincia de que sua utilidade menos importante que o espao
livre.
Sua vida no parou. Voc continua sua rotina, assim como sua famlia. Passam dias e a casa
ainda est uma baguna. Apesar de muitas caixas se amontoarem no meio da passagem, voc
repara que cada vez mais coisas vo ganhando posto. Voc nem sabe quem as colocou l,
mas est aliviado de ter uma caixa a menos no caminho. Voc tambm arrumou uns cacarecos
sem ningum ver.
Quando o seu novo lar est pronto, voc chama os amigos para a open house. Eles adoram a
nova casa, a disposio dos mveis e o tempo que passam ali. Sua me serve uns quitutes
enquanto seu pai toca gaita para quem quiser ouvir. Sua irm vai lavando a loua e voc ento
se d conta de que o esforo coletivo da sua famlia para organizar a casa e abri-la para os
convidados foi um sucesso. E isto no seria possvel sem a confiana em si, no outro, e no
todo.
Michel Schettert

Performance coletiva entendida aqui como obra artstica performtica criada e executada
em grupo, na qual todos os artistas envolvidos assinam co-autoria. Neste caso, por exemplo, a
obra Olha, imagina, escuta, sente de autoria de 16 artistas.

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