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Introduo
A cidade um ecossistema de difcil definio dada a multiplicidade
de fragmentos e condies ambientais que a contextualiza. Podemos pensar
as caractersticas de seu contexto, especialmente os fragmentos habituais,
como um emaranhado de signos expressos em um intricado processo
fenomenolgico semitico. Tambm, como um fragmento ambiental
humanstico, uma rea geogrfica que atende as intenes do ser humano,
edificada onde e como ele deseja, refletindo a cultura, as crenas, as formas
de uso e os hbitos dos habitantes do lugar.
Resultado do esforo e da produo cultural dos povos, a cidade
se apresenta como um mosaico de possibilidades perceptivas que expressa
ao mesmo tempo caractersticas gerais e particulares. Pensar a cidade
tambm pensar a construo humana, uma interveno ou arte temporal
e espacial delimitada, que necessariamente implica no no urbano. A leitura
perceptiva do ambiente somente pode ser levada a efeito atravs de signos
engendrados na mente, pela percepo e legibilidade ambiental.
As percepes da cidade pelos atores sociais geram imagens
mltiplas e subjetivas, por meio das quais a imagem que cada cidado faz
empurra-o a estabelecer uma intrincada teia de relaes multifacetadas.
Para Lynch (1999, p.3) a legibilidade no o nico atributo importante de
uma cidade e lembra que [...] devemos levar em considerao no apenas
a cidade como uma coisa em si, mas a cidade do modo como a percebem
seus habitantes.
Neste artigo, apresentamos parte de uma investigao1 de percepo
ambiental realizada com os atores sociais da cidade de Medianeira,
projetada em 1949. uma pequena cidade de estado do Paran, Brasil.
Segundo o IBGE (2006), no ano de 2004 o municpio de Medianeira
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Consideraes tericas
Fundamentamos nossa investigao sgnica perceptiva sobre o
ecossistema urbano estudado na Semitica de Charles Sanders Peirce.
Semitica palavra grega semeiotik para Peirce (2003, p.45) equivale
lgica. Ele a considerou como [...] a quase-necessria, ou formal,
doutrinas dos signos. Peirce (1974, p.151) definiu semitica como [...]
a disciplina da natureza essencial e das variedades fundamentais de toda
possvel semiose. (CP: 5.488)2. Para Peirce a Semitica fundamenta
as possveis e ilimitadas semioses engendradas na mente de um intrprete
atravs dos signos. Por sua vez, semiose um processo que Peirce
(1974, 150) definiu como [...] uma ao ou influncia que consiste em,
ou envolve a cooperao de trs sujeitos, o signo, o objeto e o
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Usaremos CP para designar Collected Papers e os nmeros indicam o volume seguindo-se os
pargrafos.
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A Percepo uma palavra de origem latina perceptione, que pode ser entendida como tomada
de conscincia de forma ntida sobre qualquer objeto ou circunstncia. A circunstncia em
questo diz respeito ao fenmeno e, portanto, fenomenologia. Peirce (1974, p. 111) denomina
fenmeno tudo aquilo que [...] esteja perante nosso esprito em algum sentido. As trs categorias
so as trs espcies de elementos que a percepo atenta pode decifrar no fenmeno.
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Imagem e fotografia
Na investigao de percepo ambiental urbana a imagem fotogrfica
pode ser utilizada como um instrumento fundamental, por permitir o registro
espacial e temporal do ambiente estudado, situaes de uso e hbitos
cotidianos alm de fragmentos de seus constituintes. A fotografia marca,
registra situaes de fatos e fragmentos de um contexto congelando
fenmenos temporal e espacialmente. Chamarelli Filho (2005) considera
que a fotografia uma percepo do espao-tempo. Um espao-tempo
de singularidades, margem singular de busca entre o perceber e o
percebido.
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O Jogo da Percepo
Por ser uma modalidade de pesquisa que investiga consideraes
sobre a experincia vivenciada, um estudo de percepo ambiental
pressupe a utilizao de um rigor metodolgico construdo com
criatividade, sem ficar condicionado, necessariamente, adoo de um
modelo terico, mtodo ou tcnica prefixada. Para Ferrara (1999b,
p.66), no estudo de percepo ambiental, [...] cada pesquisa uma e
nica testando, na singularidade, hipteses, metodologias e tcnicas.
Na paisagem urbana de Medianeira as situaes ambientais
acenavam para crenas e hbitos da populao local, que podiam ser
registradas pela fotografia, facilitando o estudo e a caracterizao da
percepo ambiental dos atores investigados.
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Momento 1
Entregar as fotografias embaralhadas e solicitar que sejam
observadas.
Questionar sobre o que elas retratam: visa evidenciar a percepo
do participante sobre o objeto de estudo
Questionar sobre o local das imagens: pretende evidenciar a
identificao do participante sobre o local investigado.
Momento 2
Perguntar se todas as imagens retratam o local que o investigador
est pesquisando. Caso uma ou mais imagens no sejam percebidas como
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Momento 3:
Solicitar ao participante que separe as imagens segundo os contrastes
j preconizados pelo pesquisador. Pedir que o participante organize as
fotografias em tantos grupos quanto julgar pertinente sobre a temtica
investigada.
Neste momento do jogo, finalizada a organizao dos grupos de
imagens, perguntar ao participante primeiro sobre um dos lados do
contraste investigado (aqui importante que os dilogos sejam gravados
para posterior registro e anlise).
Quantos grupos organizou?
Como denomina cada grupo?
Com as fotografias j numeradas no verso para no influenciar o
participante, indagar: o que cada grupo significa, o que retratam, porque
ocorrem, se aquelas imagens retratam situaes visveis no lugar da
investigao, de quem a responsabilidade, etc.
Nota: muito importante que cada grupo de imagens seja registrado
(anotar os nmeros das fotografias agrupadas. A numerao deve ser
previamente realizada no verso) pelo pesquisador em uma ficha, para
confrontar quando das anlises dos resultados, quais imagens retratam a
percepo do ator entrevistado. Isso contribui para evidenciar a percepo
ambiental individual e coletiva.
Momento 4:
Conversar sobre o grupo ou grupos de imagens opostas s situaes
investigadas no momento 3, repetindo os questionamentos, ou seja:
Quantos grupos organizou nesta situao (ou simplesmente
anotar)?
Como denomina o grupo, ou cada grupo?
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E7). Vixe Maria, quanto lixo!; Meu Deus do cu, que tristeza!
(Dona de casa do centro E7).
Depois que os atores olhavam as imagens, perguntvamos a eles
o que significavam. Em todos os grupos de profissionais investigados os
atores perceberam e interpretaram as imagens fotogrficas com uma
dualidade sgnica. De um lado, imagens que retratavam aquilo que eles
consideravam como bom e agradvel, e de outro, situaes negativas,
desagradveis, como a falta de manuteno e zelo em determinados
ambientes e dos hbitos indevidos de disposio inadequada do lixo. A
dualidade percebida nas imagens estimulava a reflexo sobre os
ambientes fotografados e, conseqentemente, o juzo perceptivo
viabilizado pelas cenas observadas, pois contrastavam ou se alinhavam
com algumas crenas locais institudas.
Nos dilogos dos atores, depois de contempladas as imagens,
observamos que, de imediato, a atividade do Jogo estimulava a
superao do contnuo homogneo dos hbitos institudos e de suas
percepes sobre o contexto da cidade. Em outras palavras, as imagens
do Jogo da Percepo permitiam ressaltar igualdades e perceber
contradies antes obscurecidas pelos hbitos locais institudos. Ao
contemplar as imagens uma dentista disse: Mostram a cidade com
dificuldade. Imagens bonitas que parecem cartes postais, realmente
centro bonito em contraste com os bairros, pobreza, falta de equilbrio
natural. As imagens descreveram tudo (Dentista E6).
Os argumentos de um professor, ao interpretar as imagens, acenam
para o estranhamento e a observao dos fragmentos habituais locais
que no eram para ele corriqueiramente percebidos: Mostra que tem
muito lixo, poluio na maioria e lugares bonitos. Mas ofusca! A gente
no imagina que isto existe! Na verdade, no observa (Professor do
Ensino Mdio E3).
Depois que registramos a percepo dos atores acerca do
conjunto de fotografias, questionamos se eles sabiam em qual ambiente
urbano elas haviam sido feitas. A maior parte das imagens foi percebida
como parte do ecossistema urbano de Medianeira.
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Consideraes finais
O Jogo da Percepo foi criado com o propsito de estimular os
atores investigados a observar e refletir sobre determinadas situaes e
fragmentos do ambiente urbano de Medianeira. Tambm preconizou
permitir a interao e leitura sgnica das imagens, por meio das quais os
atores pudessem expressar suas percepes ambientais: quais as
situaes cotidianas lhes eram alheias, como viam os fragmentos habituais
locais e como percebiam o contexto urbano local por meio das imagens
do Jogo.
Observamos que a atividade do Jogo da Percepo estimulou a
reflexo cognitiva dos participantes. A semiose, responsvel pelo
processo cognitivo humano, instituiu signos perceptivos usados na leitura
do ambiente urbano local. As representaes sgnicas responsveis pelo
ato cognitivo individuais ocorrem necessariamente por meio de
experincias vivenciadas para passar a existir na mente humana. o
sentido pragmtico defendido por Peirce e que o Jogo estimulou.
Notadamente, as imagens do Jogo associadas percepo que
os atores investigados tinham de Medianeira estimulou uma nova releitura
do lugar. Ferrara (1999a) afirma que o ser humano desenvolve uma
capacidade que consiste em associar imagens sobre algo, combin-las
parcial ou totalmente, sempre obedecendo a um hbito mental de
associao de idias. Observamos que essa associao de elementos
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Referncias
ADDISON, Ester Eloisa. A percepo ambiental da populao do
municpio de Florianpolis em relao cidade. Florianpolis,
2003. 152 p. Dissertao de mestrado. Mestrado em Engenharia da
Produo da Universidade Federal de Santa Catarina UFSC,2003.
CHAMARELLI FILHO, Milton. Fotografia, percepo e
subjetividade. Disponvel em: <http://www.studium.iar.unicamp.br>
Acesso em: 1 jun. 2005.
EXPSITO, Alberto Martn. O tempo suspenso: fotografia e relato.
Disponvel em: <http://www.studium.iar.unicamp.br> Acesso em: 1 jun.
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