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estandartes, est relacionada con las cofradas religiosas que participan en las
procesiones programadas por la iglesia catlica, dentro de sus festejos realizados
en honor al santo patrn. La danza de los Indios de Mompoz las cintas van
pegadas de una corona que le colocan en la cabeza a una nia la que llaman
(ninfa) y sobre el cuerpo de ella, hacen la trenza En otras versiones las cintas, las
diferentes cuerdas que se utilizan para la trenza los tejidos son horizontales, con
un eje central donde van seguetas los cuerdas.
Modalidades
Solo existe la modalidad de grupo, ya que no es posible bailarse con menos de
tres personas, ni tampoco con participacin libre, es decir, los danzantes no
pueden salir ni entrar en el intermedio de la danza, pues echaran a perder el
trabajo que se hace con las cintas. Pero el trmino modalidad, en el caso de las
danzas de trenza, se puede aplicar a las caractersticas propias de cada trenzado.
Versiones
Son numerosas las versiones que existen sobre las danzas de trenza y cada una
de ellas tiene caractersticas muy especiales, por lo general estas versiones se
identifican por el nombre de la danza y la forma de hacer el trenzado. La danza
de trenza del gran Tolima tiene muchas formas de trenzados, entre las ms
conocidos tenemos: La enrollada, la de bloques, la de palma y la paragua,
tambin llamada telaraa. En las fiestas del bambuco Neiva 1970, se observ
una comparsa que combinaba, dentro de un mismo tejido, todas estas formas de
trenza.
Caractersticas
Las danzas de trenza son para grupos con nmero fijo de bailadores: parejas
mixtas o de un solo sexo; en la mayora de Las versiones bailan sueltos y cada
participante sujeta con una de sus manos la cuerda o cinta. Los lenguajes
corporales son muy variados y en la mayora de los casos corresponden al tema
musical con que se baila, esto depende del gusto y los conocimientos sobre el
tema que tenga el creador de la versin y de la puesta en escena, el tema
musical es determinante para el lenguaje corporal. En la versin del gran Tolima
observada en las fiestas de Neiva la msica siempre fue: torbellino calentano.
En esta danza es muy comn que el comportamiento de los danzantes y su
expresin corporal sea ms de preocupacin, pues tienen el temor de
equivocarse, porque un error cometido tiene graves consecuencias para el xito
artstico. Cuando se presenta un enredo de las cuerdas o cintas, se han ideado
varias estrategias como: Detenerse para desenredarlas una por una, soltar las
cintas, dejar caer el palo, halar fuerte las cintas para reventarlas y continuar
jugando con ellas; algunos bailarines audaces simulan estar ebrios o se caen
para justificar su error. Estas estrategias tienen que ser espontneas y muy
reales, para que el pblico no perciba el problema; sin embargo, en la mayora de
los casos los bailarines se asustan y con esto complican, o imposibilitan resolver
el problema. Estereometra (Lenguaje corporal)
Las danzas de cintas de la regin Andina, por lo general solo tienen un paso de
rutina y este por lo general responde al ritmo musical, las actitudes y el
comportamiento de los danzantes no es lo ms importante, el protagonista
principal en esta danza es el tejido que se hace con las cintas. En algunas
variantes, sobre todo en las de pareja mixta, se presentan ciertos galanteos y
coqueteos, con algo de enamoramiento.
Planigrafa
Esta danza no tiene msica propia, las comparsas, los grupos de proyeccin y los
acadmicos trabajan esta danza con varios ritmos. En la regin Andina los ms
utilizados son el torbellino, el rajalea, el bunde, la marcha, la danza y la rumba
criolla; predomina la msica instrumental. En el mundo acadmico, en las danzas
de trenza combinan varios ritmos en una puesta en escena, uno por cada
modalidad de trenzado.
Coreografa experimental
Por cualquier parte del escenario aparece un bailarn con el palo con las cintas,
este personaje se llama el abanderado, con giros rpidos y con movimientos
libres describe un crculo amplio que empata con un desplazamiento en caracol y
cuando est en el centro del escenario gira sobre su cuerpo haciendo abanicos
en el aire con las cintas que estn amaradas en la parte superior del palo,
cuando se detiene; por la parte de atrs aparecen los dems bailarines, que
avanzan en parejas mixtas, una tras otra. Quien sostiene el palo con las cintas se
coloca a la cabecera del grupo, en primera instancia, describen una serpentina,
luego un crculo para terminar formando un semicrculo; posteriormente el
abanderado baila solo delante del grupo, despus de varios movimientos
individuales se coloca en el centro del escenario. Las parejas que forman el
semicrculo se dividen en dos grupos y cada uno de stos describe un ocho, el
cual se transforma en dos hileras separadas. Una pareja va hasta donde est el
abanderado, toma las cintas y las reparte a los dems integrantes, luego todos
giran sobre su cuerpo dos veces continuas y de inmediato, las mujeres forman un
crculo alrededor del portador del palo, giran en torno a ste a su alrededor hasta
que las cintas se terminen, dan media vuelta y repiten el desplazamiento en
direccin contraria, para desenvolver las cintas y regresar hasta donde estn los
hombres, quienes han permanecido marcando paso en su puesto y en formacin
semicircular. Cuando llegan las mujeres, los hombres cierran el crculo, giran a la
derecha y a la izquierda para de inmediato iniciar la trenza comn; laque hacen y
deshacen, cuando terminan, giran sobre el cuerpo y las mujeres se acercan al
abanderado para formar un crculo en torno a l; giran sobre su cuerpo y se
sientan frente a los hombres. De inmediato stos tejen de nuevo trenza comn,
pero solo lo hacen hasta la mitad, se detienen, giran una vez a la derecha, otra a
la izquierda y se devuelven para deshacer lo trenzado; luego van a donde estn
las mujeres y cada uno ayuda a su pareja a ponerse de pie, se intercalan hombre
con mujeres y abren el crculo para hacer la trenza por parejas. Despus de que
sta haya sido hecha y deshecha, los integrantes de cada pareja se persiguen
uno al otro, describiendo un pequeo crculo en sus respectivos puestos, hasta
hacer un cordn con las cintas; seguidamente se distribuyen en cuatro grupos
para hacer y deshacer la trenza de bloque, luego desenvuelven los cordones en
la misma forma que los hicieron, cuando terminan todos al tiempo giran sobre
sus cuerpos si soltar las cintas y se distribuyen en grupos, cada uno con tres
bailarines para hacer y deshacer la trenza trenza. Finalizado el proceso de los
trenzados, todos forman un crculo, queden intercalados y enfrentados hombre
con mujer. Manteniendo esta formacin, hacen la trenza telaraa; cuando las
cintas se terminan se detienen, marcan varios pasos en sus puestos,
manteniendo la figura formada con la trenza anterior, describen un crculo
alrededor del portador del palo, para que la figura se mantenga es necesario que
el bailarn que sostiene el palo con las cintas lo haga girar gradualmente;
despus de una o dos rotaciones los bailarines se detienen, marcan paso en el
puesto y deshacen el tejido. Seguidamente describen un crculo en torno al palo
para que las cintas se envuelvan en l y cuando ests se agotan, se devuelven al
lado contrario para desenvolverlas y de inmediato se dividen en dos grupos
iguales. Cada grupo describe un crculo en su espacio, para con las cintas formar
un cordn grueso, luego se devuelven y desbaratan el cordn, forman dos
hileras, una a cada lado. En esta ubicacin repiten la trenza-trenza, la que
empatan con la trenza combinada, la que se realiza de la siguiente manera. Se
comienza con la comn, se sigue con los cordones, en grupos de cuatro
bailarines, se repite la comn, pero a esta vez en parejas, se contina con la