6. es evidente que aqu se pueden seleccionar varias posiciones.

En mi opinin las cosas no son tan fciles como para afirmar o negar yo creo que
depende mucho de las circunstancia y del fin que se quiera obtener pero ante todo
ciertos casos en los que el fin justifica los medios porque no hay otra manera de
conseguir ese fin por mucho que se pueda diferenciar, es preferible y da mayores
satisfacciones hacer las cosas del modo por as decirlo limpio sin que los medios
rompan con las normas de actuacin que todos llevamos por dentro y que nace de
nuestra propia igualdad.
6.3.Frase:
Subir de puesto en tu trabajo
Llegar tarde a una clase
Romper una relacin con una persona

Pienso que en algunas ocasiones esto esta frase puede ser aplicada. Por
ejemplo, en un examen, no te sabes una pregunta, pero la tienes escrita en un
pequeo papel si el profesor no te pilla te copias, por qu? Porque lo que
quieres es aprobar y no quieres perder el examen.
Es cierto que te ests engaando a ti mismo, porque se supone que un control
es para demostrar que te sabes las cosas, pero cuando en un examen te
pones nervioso, o esa pregunta no te la habas estudiado, lo que a ti te importa
es copiarte para poder sacar al menos un 100. Te arriesgas a que el profesor te
pille y te regae, pero quien no arriesga no gana.
Si se tratara de una enfermedad, se tratara de una enfermedad necesaria. Me
explico, si el fin justifica los medios, es porque lo necesitas de verdad. No es
por pasar el rato, es porque lo que buscas solo no puedes alcanzarlo. Pero
esta medicina no se puede tomar a los golpes, no se puede abusar de ella, si
se hace esto, puede causar graves peligros, como por ejemplo llegar a hacerle
dao a una persona slo para que no te pillen. Le mandara esta receta a todo
el mundo que estuviera en apuros y que realmente la necesitara.

8.

Hoy da, el Barroco se entiende como una actitud ante la vida y el arte
condicionada por una serie de cambios histricos nuevas concepciones
filosficas racionalismo y empirismo-, renovacin del mundo cientfico
Coprnico-, desmoronamiento del antropocentrismo, triunfo del
Absolutismo, desarrollo del capitalismo comercial, entre otro. Se trata de
un estilo complejo, fruto de una poca de crisis. Por una parte es
naturalista y clsico, pues arranca del Renacimiento, pero por otra tiene
un carcter analtico y sinttico muy diferente.
Este trmino se sigue usando cuando se considera que algo es
excesivamente complejo o recargado.

9.

jergn: Colchn de paja, esparto o hierba:

dorma sobre un jergn maloliente y viejo.

mohno, na : Triste, melanclico, disgustado:

est muy mohno desde su despido.

[Mulo] descendiente del cruce de caballo y burra.

[Ganado] caballar y vacuno que tiene el pelo muy negro .

Sebo: grasa slida y dura que se extrae de algunos animales y se utiliza

para hacer velas, jabones, etc.: vela de sebo.
Cualquier gordura o exceso de grasa:
tocino con sebo.
Suciedad grasienta:
pelo lleno de sebo.
Grasa secretada por las glndulas sebceas:
una cara llena de granos y sebo.
cercenar : Cortar los extremos de algo.
Disminuir, acortar:
cercen sus ambiciones.
bellaco, ca: Que es ruin y perverso.

http://www.profesorfrancisco.es/2013/05/arte-barroco.html
Caractersticas de la arquitectura barroca
Barroco rompe el equilibrio clsico, busca el efecto de masa en movimiento,
que parece modificarse forma de lograrlo:
Abandono lneas rectas por curvas y mixtas. Vanos ovalados, entablamentos
curvos, en fachada elementos cncavos convexos, frontones partidos, arcos
elpticos, mixtilineos. Se usan elementos renacentistas pero en esquemas
complejos y movidos.
o
o
o

Columnas salomnicas con giro helicoidal o en espiral.

Los elementos arquitectnicos (arcos columnas) se enriquecen buscando
efectos de movimiento.
Plantas diversificadas: elpticas (San Andrs del Quirinal, Roma), ovales,
o incluso derivadas de complicados trazos geomtricos (San Carlos,
Viena, San Felipe Neri, Turn, Iglesia de Banz y de Wies)
Entrecruzamientos de arcos en cpulas como en cpula de San Lorenzo
en Turn

Abandono de superficies planas por ondulantes. Diferentes alturas de los

elementos.
Importancia de la luz evita el planismo, concentrndose en puntos y
diluyndose en otros. (Cabecera de iglesia de San Lorenzo en Turn)
o
o

Con foco desde ventanas, claraboyas, puertas, en pintura con rayo de

luz
Claroscuro favorecido por contraposiciones de pronunciados salientes y
bruscos entrantes.

Concentracin de la atencin en la parte central, en donde se destacan las

formas curvas
o

Fachadas con un gran portal, pequeo prtico sobre ella.

Inters por el entorno urbanstico y por el ordenamiento de la ciudad (plazas

mayores, jardines, fuentes, etc.)
En Roma las plazas se situan en puntos que articulan los ejes viarios.
En Espaa modelo de plaza mayor de Valladolid, reconstruida tras incendio en
1561

La escultura Barroca
o

o
o

Dramatismo que busca expresar sentimientos y estados anmicos,

transmitir emocin. Expresividad helenstica la misma cara que tiene el
Laoconte tiene Santa Teresa en su xtasis.
Teatralidad (composiciones escenogrficas) La escultura y la
arquitectura se complementan. Esculturas en puente del Castel de Sant
Angelo, entre columnata de San Pedro. La arquitectura sirve de
escenario para la escultura.
Amor a lo curvilneo para expresar movimiento y tensin, las figuras
nunca se representan en reposo. Ropa parece agitada por el viento.
Fuertes contrastes cromticos y luminosos que buscan centrar la
atencin. Juegos de luces y sombras, plegados de ropajes, sensacin
viva y mutable
Composicin abierta o centrifuga. Proyeccin de la obra hacia el
exterior.

PINTURA:
Aspectos comunes
- Preferencia por las lneas curvas y en diagonal.
- Efectismo visual. Representacin del infinito. Pintura y color quieren
generar sensacin de que espacio real se amplia.
- Triunfo del color y la luz sobre el dibujo.
Varias tendencias.
- Clasicismo (Francia e Italia con Carraci). Valora el dibujo y la ordenacin
compositiva.
- Naturalismo (Italia). Reflejo fidedigno de la realidad, hasta llegar
alrealismo (Holanda con Renbrandt). Mayor importancia de temas antes
secundarios: paisajes, naturaleza muerta, animales, pintura de gnero (vida
cotidiana) retratos tomando como modelo gente corriente, fealdad
(Caravaggio).

- Tenebrismo (Caravaggio). Fuerte contraste de luz y color.