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A semente no meio do inverno

Kahlil Gibran

rvores so poemas que a terra escreve para o cu.


Sinto-me como uma semente no meio do inverno, sabendo que a primavera se
aproxima. O broto romper a casca e a vida que ainda dorme em mim haver de
subir para a superfcie, quando for chamada.
O silncio doloroso, mas no silncio que as coisas tomam forma, e existem
momentos em nossas vidas que tudo que devemos fazer esperar. Dentro de
cada um, no mais profundo no ser, est uma fora que v e escuta aquilo que
no podemos ainda perceber. Tudo o que somos hoje nasceu daquele silncio de
ontem. Somos muito mais capazes do que pensamos.

H momentos em que a nica maneira de aprender no tomar qualquer


iniciativa, no fazer nada. Porque, mesmo nos momentos de total inao, esta
nossa parte secreta est trabalhando e aprendendo. Quando o conhecimento
oculto na alma se manifesta, ficamos surpresos conosco mesmos, e nossos
pensamentos de inverno se transformam em flores, que cantam canes nunca
antes sonhadas. A vida sempre nos dar mais do que achamos que merecemos.
-Kahlil Gibran

Arte Botnica uma viso suprassensvel


A Natureza no faz nada incorreto.
As formas e cores possuem suas causas e no h nada que no como deveria
ser.
Existe uma realidade arquetpica, que pode ser alcanada pelos sentidos, pela
imaginao e pelo pensamento abstrato.
Para captar essa realidade preciso observar uma planta sobre vrios aspectos,
condies e influncias.
A partir dessa observao e estudo atento, conseguimos captar essa realidade.
A ponte para isso a arte. Na arte, degrau aps degrau, construmos um mundo
repleto de ideias, paz interior e nos libertamos desse mundo sensorial a nossa
volta.
Na dedicao ao estudo da arte, tendo a Natureza como modelo, experimentei o
prazer de vivenciar o belo.
Elevei-me rumo a um universo permeado de vida, cores e formas e me senti
como a parte mais importante desse mundo, que a Natureza.
Para mim a natureza, a arte e a cincia combinam-se na essncia
do verdadeiro conhecimento. Parecis Morato
As pessoas que imitam plantas, flores e frutos, sabero distinguir as mais belas e
frescas e selecion-las dentre milhares existentes, portanto aqui j surge a
escolha. No seu local de trabalho silencioso e segundo a sua predileo
procuram a perfeio das mesmas. Elas daro a ela a iluminao mais
apropriada e seus olhares se acostumaro com a harmonia das cores brilhantes.
Assim nascero obras mgicas, ultrapassando o possvel.
Se o artista ainda for um botnico ele conhecera desde a raiz a influencia das
diferentes partes e crescimento da planta. Ele refletira sobre o sucessivo
desenvolvimento das folhas, flores, da fertilizao, do fruto e semente. Ele no

s demonstrara o gosto meramente pela escolha, mas ao mesmo tempo nos


instruir por uma representao correta das propriedades. Neste sentido
poderamos dizer que ele constituiu um estilo. Caso ele no tomasse a questo
de um modo to exato, poderamos apenas destacar a maneira como forma de
arte.
A imitao, portanto trabalha no trio do estilo.
Quanto mais fiel, cuidadosa e puramente proceder com as obras, quanto mais
calmamente observar o que sente, quanto mais tranquilamente o imitar, quanto
mais se acostumar a pensar nisso, quanto mais aprender a comparar o que
semelhante e ordenar, tanto mais digna se tornara de pisar a soleira do
santurio.
Se considerarmos a maneira veremos que ela pode ser o intermedirio entre
imitao e estilo. Quanto mais ela se aproxima da imitao fiel, quanto mais
assdua, mais ser respeitada. Quanto mais se afastar se tornara longe da arte,
ser vazia e insignificante.
Contemple a planta! Ela da Terra. A borboleta aprisionada.
Contemple a borboleta! Ela do cosmos. A planta liberta.
Rudolf Steiner