infoceramica.

com

http://www.infoceramica.com/2014/01/esmaltes-shino/

Esmaltes Shino
admin

Los esmaltes Shino son uno de esos tipos

de esmalte que, teniendo un origen tan
lejano como el Japn del siglo XVI, por
unas u otras razones, se revitalizan hasta
el punto de tener una nueva vida en la
cermica actual. Este artculo, adems de
conocer sus orgenes y generalidades,
aporta la experiencia de Encarna Soler,
cuyo trabajo refleja una especial
sensibilidad que va ms all de la simple
experimentacin tcnica.
Los esmaltes Shino, que por extensin (sobre
todo en Japn) han dado lugar a la
denominada genricamente cermica shino,
se enmarcan entre los ms utilizados
tradicionalmente para la realizacin de piezas
destinadas a la ceremonia del t. Junto a
otros estilos clsicos de Japn, como el
Oribe, Seto amarillo o Seto negro, son
originarios de Mino y Seto, en la actual
prefectura de Gifu, en el centro de Japn; la
esttica y la tcnica se fueron desarrollando
durante el periodo Momoyama (1573-1599),
cuando los maestros de la ceremonia del t, con el gran maestro Sen no Rikyu como mximo exponente,
comenzaron a valorar las cermicas que tenan en la simplicidad y la rusticidad su valor ms marcado, frente a la
sofisticacin de la cermica china y coreana que hasta entonces se utilizaba. El lugar donde se comenzaron a
desarrollar no es tampoco casual, ya que los hornos de Mino y Seto tenan ya una tradicin de produccin de
cermica esmaltada, as como una gran influencia de la cermica coreana. A finales del siglo XVI los grandes hornos
anagama se fueron sustituyendo por noborigamas, por lo que el shino fue, en cierto modo, desplazado por el Oribe,
que se adaptaba mejor al nuevo tipo de hornos. Desde entonces se mantuvo en un segundo plano, con cortos
episodios de florecimiento y largos periodos de oscuridad y desconocimiento.
El origen del Shino en Mino y Seto, que ahora se tiene como cierto, no estaba del todo seguro hasta los aos treinta
del siglo XX, cuando Toyozo Arakawa descubri las ruinas de un antiguo horno, lo que le llev a investigar las
cermicas antiguas de la zona; ms tarde, l mismo construira un horno anagama en el que comenz a cocer las
nuevas piezas con esmaltes shino. Con el correr de los aos, Arakawa se convertira en uno de los ms conocidos
ceramistas japoneses, al que se le concedi la distincin de Tesoro Nacional Viviente (o tesoro intangible).
El Shino est considerado el primer esmalte blanco utilizado en Japn. Su color va del blanco lechoso al naranja, en
funcin de mltiples variables. El esmalte se compone bsicamente de feldespato y barro, y a partir de ah todas las
variantes son posibles, los tipos de feldespato y las infinitas variedades de barros locales. Las recetas clsicas se
podran resumir en tres cuartas partes de un feldespato y una de arcilla, con el posible aadido de un porcentaje de
sal comn (en torno a un 3 por cien) (Revista Cermica, nm. 123, pg. 85). Posteriormente, durante los aos
setenta del pasado siglo, se produjo otra vuelta de tuerca, cuando la norteamericana Virginia Wirt desarroll un

frmula de esmalte que tambin estaba en la lnea de los antiguos shino, aunque con una variacin en los
componentes (aadi carbonato sdico y espodmeno) que la haca diferenciarse de los tradicionales. En poco
tiempo, esta versin americana se extendi, debido a la riqueza de matices que aportan las manchas o marcas del
carbono atrapado en el esmalte durante la reduccin, que puede llegar incluso a provocar un shino de color gris y
tambin en muchas ocasiones mucho ms brillante que el tradicional. Uno de los mayores exponentes de este tipo
de Shino es el norteamericano Malcolm Davis, que formulaba unos esmaltes brillantes, aplicados en capa fina pero
de una gran calidez y textura (Revista Cermica, nm. 99, pg. 74).
El shino se ha convertido en uno de los esmaltes ms populares entre los ceramistas que cuecen en hornos de lea,
aunque tambin se presta a su realizacin en hornos de gas. Ciertamente se ha extendido lo que se entiende por
shino, ya que, al igual que ocurriera con el rak, se han desarrollado esmaltes que realmente solo mantienen una
leve conexin con el espritu original del Shino. Del mismo modo hay tambin otra variante de los esmaltes shino, la
que podramos denominar shino recogido, que toma su nombre del conocido defecto de los esmaltes. Estos shinos
forman una superficie de gotas de esmalte, en ocasiones totalmente separadas unas de otras. No es el nico
defecto que se convierte en virtud, ya que tambin el burbujeado y los agujeros o poros en el esmalte estn entre
los atributos clsicos de este esmalte. Las variaciones de color tambin son importantes y provocadas por diversos
motivos (tipo de barro sobre el que se aplica, capa, atmsfera, curva de coccin o superposicin de esmaltes).
En definitiva, el Shino es uno de esos esmaltes que, junto a la sencillez de sus componentes, permite una
experimentacin sin lmite en cuanto a las condiciones de aplicacin y coccin y que responde admirablemente bien
a las variaciones que se hagan. Por esa misma razn, incluso con la receta en la mano, ser muy difcil reproducir el
maravilloso esmalte que vemos en la foto de un libro, lo que puede ser decepcionante para quien pretenda copiar,
pero muy estimulante para el que quiera experimentar.
Wladimir Vivas

La luna nunca es tan hermosa como cuando est parcialmente oculta por las nubes.
(Murata Juko, 1422-1502) (1)
Pruebas de taller de Encarna Soler
Encarna nos comenta que hay que tener en cuenta que las variaciones de los esmaltes Shino dependen mucho del
tipo de horno y de las circunstancias de la coccin, de la curva que sigamos y de la atmsfera del horno en cada
momento. Por ello es complicado reproducir los resultados de los esmaltes que vemos en diferentes artculos o
libros. Tambin que es importante hacer muchas pruebas, ya que los materiales son totalmente diferentes, por lo que
las recetas que recojamos de otros autores siempre sern simplemente un punto de partida. Por supuesto esto se
podra solucionar reformulando las recetas y haciendo un exhaustivo control de la coccin, en cuanto a
temperaturas y atmsferas, pero eso, en cierto modo va en contra del espritu de este impredecible esmalte.

Esmalte Shino 1 (Malcolm Davis)

Nefelina Sienita 40,9

Caoln18,2
Carbonato sdico 17,3
Bentonita 13,8
Feldespato sdico.. 9,8

Receta aparecida en el nm. 99 de Revista Cermica. Las materias primas de la receta

original son difciles de encontrar, por lo que se ha utilizado caoln ingls y se ha sustituido el
ball clay por bentonita. Se debe disolver el carbonato sdico en agua caliente antes de
mezclarlo con el resto. A 1.250 C sale recogido sobre cualquier pasta si se aplica en capa
generosa, de lo contrario saldr ms transparente. Son dos estilos y dos efectos que se
consiguen con el mismo esmalte. Malcolm Davis lo utilizaba de forma diferente, con la
tcnica del carbon trapping, lo que muestra la enorme versatilidad de este esmalte.

Esmalte Shino 2 (Jim Robinson)

Nefelina Sienita 29,2
Alumina.. 29,2
Ceniza. 8,8
Espodmeno 9,6
Bentonita.. 4
La diferencia entre el tono rojo y el blanco es debido a la capa.

Esmalte Shino 3 (Jim Robinson)

Nefelina Sienita 57,7
Alumina.. 28,8
Espodmeno 9,6
Bentonita.. 3,8
La diferencia entre el tono rojo y el blanco es debido a la capa.

Esmalte Shino 4 (Janne Hieck)

Nefelina Sienita 39,2

Espodmeno. 29,4
Ball Clay.. 16,7
Carbonato sdico. 5
Caoln.4,9
Sal3
Se nota mucho la diferencia entre la pasta blanca y la que tiene ms hierro. En la pasta roja
se puede reforzar el efecto del cambio de grosor en la capa.

Esmalte Shino 5 (japons)

Nefelina Sienita 70
Caoln30
Sal..3
Es un esmalte muy similar al N 3 en cuanto a resultados, no se ven demasiados matices.

Esmalte Shino 6 (japons)

Nefelina Sienita 70
Tierra roja..30
Encarna utiliza tierra roja que recoge en la zona en la que tiene su taller. Las caractersticas
de este esmalte es tan variable como tierras diferentes podemos encontrar.

Esmalte Shino 7 (Virginia Wirt)

Nefelina Sienita 37,5

Caoln.. 27,1
Espodmeno. 18,1
Ball Clay.. 12,5
Carbonato sdico.. 4,8
En este tipo de esmaltes se usa tambin aplicar una capa de engobe azul (de titanio:
Nefelina, 70; loza blanca, 20; titanio, 10) que aflora a travs del esmalte, creando zonas
azuladas.

Encarna Soler se ha formado como ceramista en mltiples cursos monogrficos, centrando su atencin en la
elaboracin de piezas utilitarias de inspiracin oriental, desde hace aos investiga la utilizacin de esmaltes y
procesos como el rak, Hikidashi, cocciones reductoras, alta temperatura y esmaltes tradicionales orientales.

Encarna Soler

Referencias
Agradecimientos
Enlaces
Revista CERMICA, nmeros 99 y 123
Shino and Oribe Ceramics. Ryoichi Fujioka (Kodansha International Ltd. Tokio,1977).

American Shino. The Glaze of Thoudand Faces. Lester Richter. (Babcock Galleries,
Nueva York, 2001)
Infoceramica agradece la colaboracin de Encarna Soler y Revista Cermica para la
realizacin de este artculo. Las fotografas han sido escogidas entre las enviadas por la
propia autora.
www.encarnasoler.es
www.revistaceramica.com
http://ceramica.wikia.com/wiki/Shino
Artculo de Cermica Ixio sobre el shino
Shino Glazes (en ingls)
http://shinoglaze.blogspot.com.es/ (en ingls)
Shino carbon trapping (en ingls)

Otras entradas de la misma categora en Infocermica:

Galera Marianne Heller

Talavera poblana
"Es-cultura cermica"