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STOP MOTION
DONT STOP
LA EXPOSICIN
Beatriz Herriz Zornoza
Universitat Politcnica de Valncia
Palabras clave: stop-motion, Pablo Llorens, animacin con plastilina, Conflictivos Productions, Stop Motion
Dont Stop, Javier Tostado, MuVIM
DOI : http://dx.doi.org/10.4995/caa.2014.2161
Fig. 1 Stop Motion Dont Stop. Modelo original de plastilina para el mutante aliengena de Molecular Zombie (Pablo Llorens, 2012)
2013 fue un ao importante para el stopmotion, ya que tres de los cinco largometrajes
que optaron a los Oscar estaban realizados en
esta tcnica: Frankenweenie, The Pirates! y ParaNorman, aunque ninguno de ellos se hizo con
la estatuilla. Tambin en mayo de ese ao despedimos a una de las figuras ms elogiadas de
la animacin de muecos, Ray Harryhausen, el
maestro de los efectos especiales que consagr
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La exposicin
Comisariada por MacDiego y avalada por
el xito de Paco Roca, dibujante ambulante
inaugurada tan slo unos meses antes en el
mismo museo, la exposicin se pudo visitar
durante apenas ocho semanas, pero bati records de asistencia con ms de 25.000 visitantes.
Diseador de profesin, irreverente de vocacin, agitador por conviccin y con un don
visionario, parece que MacDiego, el Midas del
comisariado en Valencia, convierte en xito
aquello cuanto toca. El sello MacDiego pudo
verse en la concepcin y la cuidada puesta en
escena de la exposicin, quien consigui como
por arte de magia lo que la museologa lleva
lustros persiguiendo: convertir el museo en un
ente vivo, ya que en la exposicin no slo se
pudieron ver las piezas de los animadores valencianos a travs de los cristales de las vitrinas,
sino que los visitantes pudieron conocer los entresijos de una produccin de stop-motion en
directo. Adems, durante la exposicin estuvo
Fig. 4 MacDiego en la exposicin
en activo la realizacin de un cadver exquisito,2 donde quien quisiera poda animar una
secuencia con la nica condicin de comenzar
la animacin donde el anterior animador lo
haba dejado.
Para esta exposicin se habilit la sala Alfons Roig, dividida en cinco espacios dedicados a los protagonistas ms prolficos de la
produccin valenciana. Un primer espacio presentaba la exposicin a travs de una pequea
pieza animada en plastilina, realizada por Pablo
Llorens, que comparta protagonismo con los
muecos y decorados de Histria dEste (Pascual Prez, 2011) y El Felipe y La Mari Pepa
(Manuel Ferri, 2005). Junto a stos, un gran
panel nos mostraba el cronograma de todos los
periodos del stop-motion valenciano. Las otras
tres salas estaban dedicadas respectivamente a
Javier Tostado (Clay Animation), Sam (Conflictivos Productions) y Pablo Llorens (Potens
Plastianimation).
En pleno rodaje de Clay Kids, Javier Tostado abandon durante dos meses sus cmodas
instalaciones en Ribarroja para trasladar los
decorados, el equipo de rodaje, los muecos,
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Fig. 5 Stop Motion Dont Stop. Set de Gastropotens II. Mutacin txica (Pablo Llorens, 1994)
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Animacin valenciana:
la reconstruccin de los hechos
Siguindole el rastro a Pablo Llorens se puede descubrir la historia del stop-motion en Valencia, que, con cierto aire de culebrn, todo sea
dicho, se reconstruye a partir de los testimonios
de muchos colaboradores y protagonistas en la
publicacin homnima a la exposicin, un volumen que en sus 335 pginas recoge un buen puado de acontecimientos y ancdotas, que nos
permiten revivir los inicios y momentos clave
de su recorrido.
En las pginas de STOP MOTION DONT
STOP, el lector podr descubrir los motivos que
desencadenaron la creacin de sus productoras,
y tambin las causas de la desaparicin de otras
o la mutacin hacia otras tcnicas; as como la
colaboracin con artistas de otros gremios, la
aparicin de nuevos talentos que iban evolucionando las tcnicas de animacin, el trabajo en
equipo con animadores, directores de fotografa,
guionistas, productores, etc. Tambin permite
conocer la colaboracin con instituciones que
han apoyado este tipo de cine, o las idas y venidas de los animadores de unos proyectos a otros.
Segn Fernando Milln,
es en Valencia donde, no se sabe muy bien por
qu (aunque hay unas cuantas teoras), desde ms o menos 1993-1994 existe una masa
crtica de estudios de animacin de stopmotion que se mantiene constante, relevndose unos a otros o evolucionando sobre s
mismos enredados por una telaraa de personas que fluye entre ellos manteniendo cierta
cohesin tensa.4
Fueron los tiempos del super 8, del 16 mm,
del Betacam e incluso del VHS. En unos aos
se pas prcticamente del paso de manivela,
propio de la produccin analgica, a la captura
remota con Dragonframe, y de las aparatosas
cmaras de cine o de video digital a las pequeas dimensiones de las DSLR. Tambin los
materiales han cambiado considerablemente,
pasando de esqueletos de alambre a estructuras
complejas articuladas; o de una materia inestable como es la plastilina, a materiales flexibles
como la espuma de ltex o la resina para los
props, complementos y escenarios, y otros sistemas como la sustitucin de ojos y bocas, que
han ido mejorando poco a poco los procesos
de animacin.
Muchos de nuestros animadores han trabajado y siguen trabajando para Aardman Animations, donde el trasvase de conocimientos entre
stos y la conocida productora ha sido mutuo,
constante y crucial para el desarrollo y tecnificacin del stop-motion en Valencia. Diego
Soriano confiesa a MacDiego en una entrevista
recogida en el libro:
de Espaa se sale preparado para trabajar
en cualquier sitio. Somos guerreros que nos
adaptamos a cualquier situacin y a trabajar
en condiciones extremas. Los de Aardman no
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Biografa
Notas
Museu Valenci de la Illustraci i la Modernitat.
Este cadver exquisito se puede visionar en
http://www.youtube.com/watch?v=h2UYq-q8U_0
3
DE LA ROSA, Emilio, 2003. Cine de animacin en Espaa, en Bendazzi, Giannalberto, Cartoons. 110 aos de cine de animacin, Madrid: Ocho y
Medio, p. 505.
4
MuVIM (eds), 2013, STOP MOTION DONT
STOP, Valencia: Diputaci de Valncia, Museu Valenci de la Illustraci i la Modernitat, p. 61.
5
Ibdem, p. 80.
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