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COLEGIO MAYOR SECUNDARIO PRESIDENTE DEL PER


BACHILLERATO INTERNACIONAL
PROGRAMA DEL DIPLOMA

MONOGRAFA DE ESPAOL A
Convocatoria Noviembre 2013

Las anacronas en el lenguaje cinematogrfico de


El amor en los tiempos del clera y Crnica de una
muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez

Candidato: Alonso Carrera Gil


Cdigo: 006822-003

N de palabras: 3930

Supervisora: Merly Noem Quino Verdi


Lima- Per

006822-003

Las anacronas en el lenguaje cinematogrfico de


El amor en los tiempos del clera y Crnica de una
muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez

006822-003

Dedicatoria:
A mi familia, a quienes les dedico mi esfuerzo y
empeo.
A mi asesora, Merly Quino quien me apoy en el
desarrollo de esta investigacin; y a todos mis
amigos y compaeros que me brindaron su ayuda.
Por ltimo, a la trayectoria de uno de los ms
reconocidos literatos, Gabriel Garca Mrquez o
simplemente Gabo.

RESUMEN
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El objetivo de esta investigacin fue reconocer y demostrar, mediante el anlisis del


tiempo, que el lenguaje cinematogrfico est presente en dos novelas del mismo autor.
En base a ello se formul el siguiente problema de investigacin: De qu manera se
expresa el lenguaje cinematogrfico mediante las anacronas en las novelas El amor de los
tiempos del clera y Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez?
Para su respectivo anlisis se dividi esta monografa en tres partes. En la primera, se
detall el vnculo entre la literatura y el cine, el movimiento literario y el estilo del autor. En
segundo lugar, se definieron las dos variables: el tiempo narrativo y el lenguaje
cinematogrfico, y se estableci una relacin entre ellas. Finalmente, se analizaron y
compararon las dos obras estudiadas, y se identificaron las tcnicas temporales y su
contribucin a la formacin de un lenguaje cinematogrfico.
Asimismo, el anlisis del problema se realiz bajo un enfoque literario propio de la
asignatura, ya que se utiliz la teora literaria necesaria para el desarrollo de este trabajo.
Paralelamente, la estructura y estilo narrativo de cada obra contribuyeron a realizar un anlisis
descriptivo comparativo.
Finalmente, se concluy que el lenguaje cinematogrfico est presente en las dos obras
analizadas, esto mediante el anlisis del tiempo, de los saltos anacrnicos, y por defecto, del
narrador y el espacio. De esta manera se pudo validar la hiptesis planteada. Adems, cabe
resaltar que ambas obras presentan elementos filmogrficos, una ms que la otra, lo cual
brinda un lenguaje mucho ms rico y dinmico, generando as un impacto tanto en el lector
como en el espectador.

271 palabras

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NDICE
DEDICATORIA. 2
RESUMEN 3
NDICE.................................................................................................................. 4
INTRODUCCIN.................................................................................................. 5
DESARROLLO
Captulo 1: El cine en la literatura latinoamericana........................................... 6
1.1

Cine y literatura............................................................................................. 6

1.2

Antecedentes: El Boom Latinoamericano.................................................... 6

1.3

La narrativa y estilo de Gabriel Garca Mrquez........................................... 7

Captulo 2: Las anacronas y el lenguaje cinematogrfico................................. 8


2.1

El tiempo narrativo y el orden temporal......................................................... 8


2.1.1

Anacronas 8

2.2

El lenguaje cinematogrfico........................................................................... 9

2.3

El tiempo como recurso cinematogrfico....................................................... 9

Captulo 3: Tcnicas anacrnicas en la narrativa contempornea: ................ 10


3.1 Anacronas en el lenguaje cinematogrfico de El amor en los tiempos del
clera....... 10
3.2 Anacronas en el lenguaje cinematogrfico de Crnica de una muerte
anunciada........................................................................................................... 11
3.3 Contraste y comparacin entre El amor en los tiempos del clera y Crnica de
una muerte anunciada. 13

CONCLUSIONES. 14
BIBLIOGRAFA. 15
ANEXOS. 16

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INTRODUCCIN
Gabriel Garca Mrquez es un escritor colombiano que ha cautivado, desde sus inicios,
a toda la comunidad lectora debido a su lenguaje gil y ameno, y a la infinidad de recursos
estilsticos que le proporcionan cierta peculiaridad a sus obras. Este autor pertenece al
movimiento del Boom latinoamericano, y en sus escritos abundan los elementos fantsticos y
cotidianos, una trama muy bien estructurada, historias cautivadoras y saltos en el tiempo.
Adems, su produccin no se ha mantenido ajena a la influencia del cine.
Mi motivacin personal al realizar esta investigacin es la gran admiracin que tengo
por las obras de Garca Mrquez y por su forma de plasmar historias que fascinan a todo lector.
Sus obras han influido en m de manera positiva y sus novelas han marcado mi forma de leer y
de comprender las cosas. Esta nueva mirada con respecto a la lectura, me ha motivado a
analizar el manejo del tiempo, y cmo ste contribuye en la creacin de un lenguaje lleno de
imgenes, de descripciones y de saltos en el tiempo: el lenguaje cinematogrfico.
De esta manera, puedo formular mi problema de investigacin con la siguiente
interrogante: De qu manera se expresa el lenguaje cinematogrfico mediante las anacronas
en las novelas El amor en los tiempos del clera y Crnica de una muerte anunciada de Gabriel
Garca Mrquez?
El objetivo de esta monografa es reconocer y demostrar que el lenguaje
cinematogrfico est presente en las dos novelas a analizar, esto mediante el uso de tcnicas
narrativas en el manejo del tiempo. Asimismo, resaltar la importancia de esta investigacin
como algo novedoso, ya que se analizan las obras de Garca Mrquez desde otro ngulo, el
cinematogrfico, y se enriquece el anlisis del tiempo.
Para un mejor estudio he optado por dividir esta monografa en tres captulos. En el
primero abordar las relaciones existentes entre el cine y la literatura, as como la narrativa de
Garca Mrquez y la influencia que recibi del cine. En el segundo captulo definir el tiempo
narrativo y sus tcnicas as como tambin el lenguaje cinematogrfico, y expondr la relacin
existente entre ambos. Por ltimo, hablar acerca de las tcnicas narrativas en el manejo del
tiempo dentro de las dos novelas analizadas, a modo de un estudio comparativo entre estas
dos. Al final, expondr las conclusiones a las que llegu.

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DESARROLLO
Captulo 1: El cine en la literatura latinoamericana
1.1

Cine y literatura
David Wark Griffith, estadounidense considerado el primer autor de la historia del cine,

fue tambin el fundador del lenguaje cinematogrfico (Prez, 2001, p48), y fue l quien le
atribuy elementos novedosos y dotados de un ritmo narrativo. l aport dos cuestiones a la
narrativa filmogrfica: demostr que el cine serva para contar historias y que eran necesarias
algunas innovaciones, como la inclusin de imgenes y de diferentes planos.
En este sentido, el autor espaol Pere Gimferrer citado en Prez (2001, p.5) analiza que
inicialmente el cine se bas del aspecto narrativo en la bsqueda de un lenguaje propio.
Posteriormente el vnculo entre el cine y la literatura se fue reforzando y ganando muchos ms
adeptos a lo largo del mundo, mostrndose esto en la infinidad de adaptaciones
cinematogrficas a partir de una novela u obra teatral.
Por otra parte, desde los inicios de la narrativa contempornea, los autores ms
reconocidos han utilizado una serie de recursos estilsticos que les concedieron a sus escritos
rasgos de la cinematografa, tales como las anacronas (prolepsis, analepsis), las descripciones
y los discursos. Estas nuevas tcnicas utilizadas por algunos escritores como Vargas Llosa,
Carlos Fuentes o Garca Mrquez, fomentaron la gran acogida de sus obras y escritos.
1.2

Antecedentes: El Boom Latinoamericano

El Boom fue el movimiento ms importante en la narrativa latinoamericana. Muchos crticos


se refieren con este nombre al estallido internacional de las novelas producidas por autores
latinos a partir de la dcada de 1960.
Las obras dentro del Boom se caracterizan por la utilizacin de recursos novedosos tales
como el realismo mgico o lo real maravilloso, el monlogo interior, la perspectiva mltiple y el
manejo del tiempo. Con respecto a los contenidos, se observa una ampliacin temtica y se
incrementa la preferencia por la llamada novela urbana.
Una de las caractersticas de los escritores del Boom es que se trata de intelectuales
exiliados de sus pases, que desde Europa hicieron eco de la causa latinoamericana. En este
movimiento destacaron autores como Mario Vargas Llosa (peruano), Gabriel Garca Mrquez
(colombiano), Julio Cortzar (argentino) y Carlos Fuentes (mexicano), los cuales han
constituido el eje de la narrativa actual. Estas nuevas figuras surgieron a partir de la influencia
de autores norteamericanos como Hemingway, Victoria Woolf, y principalmente del
estadounidense William Faulkner, quien constituy la base para una de las primeras obras de
Mario Vargas Llosa: La ciudad y los perros. Asimismo, Garca Mrquez plasm en algunas de
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sus novelas caractersticas propias de Faulkner tales como la organizacin del tiempo, las
distintas perspectivas y los saltos temporales.
1.3

La narrativa y estilo de Gabriel Garca Mrquez

Garca Mrquez, colombiano, autodidacta, piedra de toque del boom latinoamericano, y


ganador del Premio Nobel en 1982, se consagr con su novela Cien aos de soledad que lo
convirti en el novelista ms famoso dentro del Boom. Esta obra representa la cumbre del
Realismo mgico, ya que se combinan elementos maravillosos y fantsticos con lo cotidiano y
lo real.
Adems de dicha obra, ha publicado otras novelas como La hojarasca, El otoo del
patriarca, El general en su laberinto, Vivir para contarla, y las novelas a analizar: Crnica de
una muerte anunciada (1981) y El amor en los tiempos del clera (1985).
Por otro parte, Garca Mrquez tambin sostuvo un fuerte vnculo con la cinematografa. En
sus biografas y entrevistas se puede evidenciar que el cine es una de sus grandes aficiones:
En suma -le dijo sonriendo al entrevistador- te sugiero una frasecita para que cierres el
reportaje: el cine y yo somos como un matrimonio mal llevado, no puedo vivir ni con l ni sin l
(Torres en Rocco, 2010, p.5). Dicho matrimonio se ciment con su experiencia redactando
crticas de cine desde su perspectiva como escritor, adems recibi influencia del Neorrealismo
italiano como parte de su maduracin esttica, esto se evidenci en los bastos guiones
cinematogrficos que escribi y su habilidad para narrar con imgenes a travs del guin.
Esta influencia del cine se vio reflejada en algunas de sus obras. Un ejemplo claro es el de
El coronel no tiene quien le escriba, en donde se evidencia una estructura completamente
cinematogrfica, dilogos extensos que se asemejan al de un guin, descripcin del
desplazamiento de los personajes como si le siguiera una cmara, una gran economa de
palabras y entre otros aspectos que, hasta el mismo autor ha reconocido. Sus posteriores
novelas tampoco han estado ajenas a la influencia de una narrativa enriquecida de tcnicas y
recursos filmogrficos, esto se evidencia en El amor en los tiempos del clera y Crnica de una
muerte anunciada.

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Captulo 2: Las anacronas y el lenguaje cinematogrfico


2.1

El tiempo narrativo y el orden temporal:

El tiempo verbal es la forma ms importante de expresar la temporalidad. Como se sabe,


existe una distincin fundamental entre dos grupos de tiempos. [...] Beneviste llama a los
primeros, tiempos del discurso, a los dems, tiempos de la historia (Marchese y Forradellas,
1997, p. 402). Otros autores subdividen al tiempo en objetivo y subjetivo, el primero se refiere
al orden cronolgico y equivale al tiempo de la historia, mientras que el segundo es el que
transcurre en la mente de los personajes y representa el tiempo del discurso.
Por otro lado, G. Genette, un terico francs, distingue tres dimensiones temporales:
orden, duracin y frecuencia. En este caso se tratar el orden del tiempo, el cual no es
importante nicamente para el tiempo sino que en l se pone de manifiesto la lgica interna del
relato y, por supuesto, el punto de vista asumido por el narrador. (Garrido, 1996, p. 167). Esto
quiere decir que el papel del narrador es esencial para narrar los hechos de la historia, ya sea
omnisciente, protagonista o testigo, el tiempo est sujeto a cambios dependiendo de cualquiera
de estos tipos de narrador, quienes plantean sus propios procedimientos para manejar el
tiempo. Por otra parte, el orden temporal de la historia est lleno de anacronas, es decir los
saltos en la linealidad del relato.
2.1.1 Anacronas:
En efecto, toda subversin del orden en el tiempo recibe el nombre de anacrona. Existen
dos formas bsicas que asumen dichas atemporalidades:
a) Analepsis o retrospecciones: se introduce un acontecimiento que, segn el orden
de la historia, debera haberse mencionado antes. A continuacin se evidencia una
analepsis en El amor en los tiempos del clera:
[...] lo rechaz sin apelacin despus de unos amores largos y contrariados,
y desde entonces haban transcurrido cincuenta y un aos, nueve meses y
cuatro das []. En la poca de la ruptura l viva solo con su madre, Trnsito
Ariza, en una media casa alquilada de la Calle de las Ventanas. (Garca, 2008, p.
67)
b)

Prolepsis o anticipaciones: anticipa acontecimientos que habran de contarse ms


tarde. Se puede observar, mediante la siguiente cita, una prolepsis dentro de la
novela Crnica de una muerte anunciada: El da en que lo iban a matar, Santiago
Nasar se levant a las 5.30 de la maana [...]. (Garca, 2000, p. 7)

De la misma forma, con respecto a estas anacronas (miren al pasado o al futuro) resulta
importante mencionar otros dos conceptos: el alcance y la amplitud. El primero designa la
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distancia entre el momento en que se encuentra el relato primero y el punto en el que retrocede
o avanza la historia, mientras que el segundo indica la duracin de la anacrona. Tomando
como ejemplo la cita anterior de la novela El amor en los tiempos del clera, el alcance de la
retrospeccin seran los ms de cincuenta aos en el que retrocede la historia, mientras que la
amplitud vendra a ser los amores largos y contrariados de los protagonistas, es decir el tiempo
que dura la analepsis.
2.2

El lenguaje cinematogrfico

Con lenguaje cinematogrfico nos referimos a todos aquello cdigos y conceptos que se
relacionan con el cine, esto surge a partir del desarrollo del sptimo arte como medio expresivo
que posee un lenguaje propio. Pio Baldelli enfatiza lo siguiente, con respecto a los beneficios
que posee este lenguaje desde una perspectiva narrativa:
El lenguaje cinematogrfico se encuentra capacitado para comunicar cualquier
cosa, a niveles diversos y por ende comunicaciones racionales, conceptos,
ideas y emociones [] como es natural, esta comunicacin se produce no por
va verbal [] sino con los medios, modos y gramtica propia []. (Baldelli en
Prez, 2001, p. 78)
Por otro lado, en el lenguaje del cine existen algunos trminos que se adaptan tambin al
lenguaje narrativo, y que, en su mayora, constituyen el significado de algunas definiciones
literarias.
2.3

El tiempo como recurso cinematogrfico

Las anacronas narrativas se pueden denominar, en el lenguaje cinematogrfico, de la


siguiente manera: flashback y flashforward.
El flashback es un trmino que se usa en el cine para designar a una o varias secuencias de
carcter retrospectivo. Correspondiente, por lo tanto, en el anlisis de la narrativa, a la
analepsis (Marchese y Forradellas, 1997, p. 170); este representa un salto hacia atrs, donde
se narran acontecimientos anteriores al tiempo de la historia. Por otro lado, el flashforward
corresponde a la prolepsis, y representa un salto hacia el futuro.

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Captulo 3: Tcnicas anacrnicas en la narrativa contempornea


3.1

Anacronas en el lenguaje cinematogrfico de El amor en los tiempos del


clera
Garca Mrquez traza una historia excepcional de un amor que nunca se marchita y que

trasciende a pesar de los estragos inevitables del clera y del pasar inexorable del tiempo. Y
son, precisamente estos ltimos trminos los que construyen la historia de los protagonistas:
Florentino Ariza y Fermina Daza, y los envuelven creando un relato intenso avivado por las
incesantes cartas de amor, las promesas nunca olvidadas y la determinacin de un corazn
enamorado. Todo esto plasmado en una cautivadora historia que transcurre a lo largo de ms
de medio siglo.
La accin comienza cerca del final de la historia, cuando Juvenal Urbino, esposo de
Fermina Daza, muere y Florentino aprovecha la oportunidad para presentarse ante su amada
despus de ms de cincuenta aos para renovar su amor de juventud. Luego, la historia
retrocede, y posteriormente retorna al momento en el que los protagonistas se embarcan juntos
en un crucero de luna de miel indefinida. (Ver anexos: grfico N1)
El amor en los tiempos del clera est organizado en seis captulos: el primero
representa una pausa narrativa, en donde se narra la historia de los protagonistas despus de
mucho tiempo, este relato se reanudar posteriormente en el ltimo captulo. Por su parte, los
cuatro centrales evocan al pasado y se centran en el tringulo amoroso conformado por
Florentino, Fermina y Juvenal.
Un dato importante es que esta novela ha sido adaptada al cine a cargo del director
Mike Newell. Este largometraje se ha podido plasmar en la pantalla grande a pesar de los
prrafos extensos y la escasez de dilogos que presenta su versin literaria. Pero, aparte de
ello, la tcnica utilizada dentro del cine se ha podido identificar tambin dentro de la novela.
En efecto, a lo largo de la obra literaria ocurren diversos saltos en el tiempo. En este
sentido, la retrospeccin ms notoria dentro del film cinematogrfico es cuando se retrocede en
la historia para enfocarse en el enamoramiento de los protagonistas. Este flashback permite al
lector que ocurra un salto dentro de su mente y recree la historia dentro de esta, mientras que
en el cine, el salto en el tiempo se realiza mediante un juego de cmaras e imgenes.
Asimismo, se presenta una analepsis externa en el captulo tres, ya que se retrocede a
una poca que no est dentro de la historia central. Aqu se hace evidente la presencia de
Juvenal Urbino y nos permiten conocer sus recuerdos:
Y sin embargo, uno de sus recuerdos ms antiguos, quizs a los nueve aos, a
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los onces aos quizs, era en cierto modo una seal prematura de la muerte a
travs de su padre. Ambos se haban quedado en la oficina de la casa una tarde
de lluvias. (Garca, 2008, p. 133)
A pesar de que el fragmento anterior no se encuentre dentro de la versin filmogrfica
de la obra, es importante ilustrar la forma en la que el tiempo da un salto hacia atrs. Primero
se realiza una breve descripcin en donde se detalla el alcance de la analepsis, luego se
describe en s la situacin del pasado que se quiere relatar. Esto tambin ocurre dentro del
cine, ya que, en algunas ocasiones, se especifica el tiempo en el que la historia va a retroceder
o adelantar.
Tambin se hacen evidentes algunas anticipaciones, como en la cita siguiente: Aos
despus, revisando la crnica de aquellos das, el doctor Juvenal Urbino comprob que el
mtodo de su padre haba sido ms caritativo que cientfico. (Garca, 2008, p.132).
Estas retrospecciones y prospecciones le brindan un mayor dinamismo al relato, ya que
nos permiten conocer la ilacin y la justificacin de algunos hechos a partir de los saltos en el
tiempo. Adems, el lector se transporta hacia otro espacio o lugar y puede conocer mucho ms
a los personajes. Asimismo, el lenguaje cinematogrfico se hace presente cuando se crea un
efecto en el lector, el cual consiste en un cambio inmediato de imgenes o espacios dentro de
su mente, las cuales han sido trasladadas desde la narracin. Las anticipaciones permiten que
la historia sea mucho ms interesante, esto mismo ocurre en el cine; las palabras ms tarde o
aos despus, escuchados a travs de la voz en off, genera intriga y suspenso por los
acontecimientos que sucedern ms adelante.
En suma, El amor en los tiempos del clera presenta una variedad de imgenes que
cambian cuando ocurre una anacrona, esto contribuye a la creacin de un lenguaje
cinematogrfico. Adems, se construyen imgenes mentales a manera de planos que le dan
forma a la historia del relato.
3.2
Anacronas en el lenguaje cinematogrfico de Crnica de una muerte
anunciada

Crnica de una muerte anunciada narra la historia de la muerte de Santiago Nasar, cuyos
asesinos son los hermanos de la supuesta mujer a quien deshonr: ngela Vicario. La trama
transcurre en un pueblo de tradiciones arraigadas en donde todos los pobladores conocen el
destino trgico del protagonista. La novela posee varias caractersticas propias del cine tales
como los dilogos, los saltos en el tiempo, variedad de planos y entre otros aspectos que han
contribuido a su adaptacin cinematogrfica. Dicho film fue estrenado el ao 1987 y estuvo a
cargo del director Francesco Rosi.
La historia est relatada a modo de una crnica, en donde el narrador introduce
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declaraciones, entrevistas y comentarios de personajes secundarios que estaban involucrados


con la tragedia del protagonista: Era una insistencia rara- me dijo Cristo Bedoya-. Tanto, que a
veces he pensado que Margot ya saba que lo iban a matar y quera esconderlo en tu casa.
(Garca, 2000, p.19). Adems, se hace presente el narrador testigo, el cual reconstruye los
hechos 27 aos despus del asesinato y se vale de retrospecciones y anticipaciones para
darnos a conocer la historia. Por otro lado, la estructura que posee la novela es circular, ya que
la muerte del protagonista apertura y cierra la historia.
La trama no avanza en el tiempo, ya que cada captulo agrega informacin acerca del
mismo hecho en un mismo periodo temporal: la muerte de Santiago Nasar. La novela est
constituida como una especie de rompecabezas, en donde se acoplan varias situaciones. En la
siguiente cita se aprecia una simultaneidad de los hechos: Mientras Cristo Bedoya lo buscaba,
Santiago Nasar haba entrado en la casa de Flora Miguel, su novia, justo a la vuelta de la
esquina donde l lo vio por ltima vez. (Garca, 2000, p.87). En la cita anterior se explica lo
que ocurri mientras Cristo Bedoya iba a buscar a Santiago Nasar para prevenirlo, pero en ese
transcurrir se entera de que ya lo haban matado. La cita tambin representa una analepsis
porque explica un acontecimiento anterior al asesinato y en paralelo con otra accin, la cual la
realiza el mismo protagonista. Esta estructura catica y la simultaneidad de algunos
acontecimientos provocan que se asemeje mucho ms a un lenguaje cinematogrfico, ya que
se muestra una variedad de imgenes que van articulndose para dar forma a la historia.
Por otro lado, se pueden identificar diferentes tiempos, de los cuales mencionar
bsicamente dos: el primero equivale a la historia del protagonista, y el segundo a la
reconstruccin de dicho relato despus de mucho tiempo. Estos, a su vez, poseen variaciones
temporales y son inherentes tanto en el relato cinematogrfico como en el narrativo. El primero,
como se mencion, se refiere al relato de la muerte de Santiago Nasar: () necesitaba
apenas unos segundos para entrar cuando se cerr la puerta. Alcanz a golpear varias veces
con los puos, y en seguida se volvi para enfrentarse a manos limpias con sus enemigos.
(Garca, 2000, p.92). Este tiempo presenta una gran variedad de saltos temporales en donde
se relata tambin la historia de ngela Vicario y Bayardo San Romn mediante varias
anacronas, por ejemplo, cuando se retrocede en la historia para presenciar la llegada de
Bayardo: () el hombre que devolvi a la esposa, haba venido por primera vez en agosto del
ao anterior: seis meses antes de la boda. (Garca, 2000, p.23).
En la cita anterior se apreci una anticipacin, que menciona la devolucin de la esposa,
seguida por una retrospeccin, que indica la llegada del personaje, y nuevamente una
anticipacin, ya que anuncia una boda que suceder posteriormente. Esta continuidad en los
saltos temporales hace mucho ms evidente la presencia de un lenguaje del cine. Esto debido
a la recreacin de diferentes planos espaciales que enriquecen la narracin y permiten al lector
ubicarse temporalmente dentro de la historia.
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El segundo tiempo, el de la narracin, corresponde al tiempo en el que el narrador


reconstruye la historia con testimonios de los personajes varios aos despus de la tragedia.
Este tiempo tambin presenta alteraciones temporales, por ejemplo, cuando el narrador que
reconstruye la historia se encuentra con otros personajes intervinientes dentro del asesinato de
Santiago Nasar: No obstante, Divina Flor me confes en una visita posterior, cuando ya su
madre haba muerto, que sta no le haba dicho nada a Santiago Nasar porque en el fondo de
su alma quera que lo mataran." (Garca, 2000, p.14)
El mismo hecho de que se reproduzca la voz de un narrador testigo que maneja el tiempo,
brinda al lector una sensacin de vivencia dentro del relato y pueda generar as la recreacin
de la historia a partir del tiempo fragmentado. Asimismo, esta narracin del personaje-testigo se
asemeja a la voz en off dentro de la pelcula adaptada, lo que le brinda al espectador una
nocin ms especfica acerca de la continuidad de la historia.
Se pueden percibir tres perspectivas dentro del relato: el sumario del juez, el da del crimen
y la entrevista con los personajes-testigos, adems de la estructura de una crnica. Estas
perspectivas le brindan al lector distintas formas de concebir la historia, y le otorgan al
espectador una forma ms certera de comprenderla. Sin embargo, la diferencia radica en que,
durante la lectura uno puede recrear distintos espacios y elementos imaginarios, en cambio, en
el cine se plasman imgenes y espacios determinados que el espectador debe observar.
En sntesis, el lenguaje del cine dentro de Crnica de una muerte anunciada se hace
presente mediante la estructura catica del tiempo, el cual se superpone en diferentes
situaciones y crea un efecto de simultaneidad; tambin se hace evidente a travs de la voz del
narrador que maneja la temporalidad, el cual permite generar efectos de vivencia en el lector.
3.2

Contraste entre El amor en los tiempos del clera y Crnica de una muerte
anunciada

Como contraste entre estas dos obras se ha percibido que Crnica de una muerte
anunciada posee ms elementos cinematogrficos, tales como la simultaneidad de planos, la
variedad de espacios, lo catico de su estructura temporal y las diferentes perspectivas.
Mientras que El amor en los tiempos del clera tiene solo algunos aspectos como las
anacronas y los cambios de imgenes y escenas. Esto debido a que la narrativa de esta
novela es mucho ms descriptiva y son pocos los dilogos entre los personajes. Sin embargo,
las descripciones de los movimientos y el espacio, acompaado con las prolepsis y analepsis le
brindan un sentido filmogrfico, ya que juega con la imaginacin del lector y recrea una imagen
ms clara de lo que lee a manera de planos.

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CONCLUSIN
Finalmente se concluye que las novelas de El amor en los tiempos del clera y Crnica de
una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez guardan un lenguaje cinematogrfico que ha
permitido su adaptacin al cine. Asimismo, este lenguaje se ha evidenciado dentro del manejo
del tiempo, sobre todo en las anacronas o saltos en el tiempo, los cuales han brindado un
carcter ms filmogrfico a las dos obras literarias analizadas.
Sin embargo, cabe mencionar que en Crnica de una muerte anunciada se ha evidenciado
una mayor cantidad de elementos del cine, tales como la simultaneidad de planos, variedad de
espacios y lo catico del tiempo. Mientras que en El amor en los tiempos del clera son
escasos algunos recursos de esta ndole, sin embargo ha resultado provechoso su anlisis y su
comparacin con la obra antes mencionada.
De esta forma, tras haber validado mi hiptesis y haber analizado el manejo del tiempo y
su relacin con el cine, finalizo esta monografa. No obstante, he visto por conveniente plantear
algunas interrogantes que probablemente servirn de base para posteriores investigaciones,
estas son: Qu otros recursos ajenos al tiempo permiten la creacin de un lenguaje
cinematogrfico dentro de una novela? Qu similitudes, con respecto al estilo y la influencia
del cine, existen entre las novelas de Gabriel Garca Mrquez?

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BIBLIOGRAFA
Fuentes primarias:

Garca, G. (2008). El amor en los tiempos del clera. Bogot: Grupo


Editorial Norma.
Garca, G. (2000). Crnica de una muerte anunciada. Lima: El
Comercio, S.A.
Fuentes secundarias:

Garrido, A. (1996). El texto narrativo. Madrid: Editorial SINTESIS.


Marchese, A. y Forradellas, J. (1997). Diccionario de retrica, crtica y
terminologa literaria. Barcelona: Ariel.
Prez, L. (2001). Cine y literatura: entre la realidad y la imaginacin.
Quito. Recuperado el 24 de marzo de 2013 de:
http://www.hamalweb.com.ar/2010/cineylit.pdf
Rocco, A. (2010). El cine de Gabriel Garca Mrquez. Universit degli
Studi di Bari. Recuperado el 28 de septiembre del 2012 de:
http://www.hispanetjournal.com/ElCinedeGGM.pdf

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ANEXOS
Grfico N1

Fuente: Elaboracin propia (Carrera, 2013)

Grfico N2

Fuente: Elaboracin propia (Carrera, 2013)

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