Introduccin

En este trabajo yo voy a trabajar un biombo llamado Las Artes Liberales

de Juan Correa, pintor novohispano mulato del siglo XVII, que trabaj entre
1676 y 1716. Dicho de otra manera, har una interpretacin histrica de
este biombo, tomando como punto de partida al terico del arte Ewin
Panofsky con su modelo iconolgico e iconogrfico, que plantea las
dimensiones del arte para comprender las manifestaciones histricoconceptuales de la obra a iconografa, es decir, la forma, y la iconologa, o el
contenido. As como tambin reconocer la funcin social y poltica que
pudiera tener un biombo en la sociedad novohispana del siglo XVII Y XVIII.
En sntesis, se trata de relacionar el biombo y su representacin grfica con
su contexto social.
La pintura novohispana se puede dividir por siglos, desde sus inicios en el
siglo XVI cuando comienza la colonia con la conquista y de ah las continuas
remesas de libros y obras de arte que llegaban procedentes de Europa, se
fueron dando varios de los diversos oficios, y dentro de ellos el progresivo
crecimiento de buenos pintores, cuya presencia se deja sentir de modo
directo en 1557, al conseguir ser reconocido jurdica y laboralmente bajo la
figura de gremio y obtener la promulgacin de ordenanzas que abran de
regir el futuro de la pintura novohispana. (pag-383 Rogelio Ruiz gomar)
Para el siglo XVII, el llamado Siglo de Oro, en gran medida, se puede afirmar
que la pintura de este periodo, se acercaba ms hacia lo que propiamente
conocemos como barroco, y que se inicia a partir de la obra de Sebastin
Lpez de Arteaga (1610-1652) de quien se ha dicho que fue discpulo del
pintor espaol Francisco de Zurbarn en Sevilla. Aun as, nuevas
investigaciones se han referido este hecho como poco probable, debido a
las fechas en que se cree que Lpez de Arteaga no pudo fungir como
alumno del artista de Extremadura puesto que las fechas no coinciden con
la estancia de Zurbarn en dicho lugar.
Sin embargo, la influencia zurbaranesca es muy notable en este periodo
novohispano que comienza precisamente con Lpez de Arteaga. Es
precisamente en esta poca cuando los investigadores sealan el comienzo
de la influencia sevillana que se imprimira notablemente en las obras
pictricas a lo largo del siglo XVII, basndose en los modelos espaoles de
Zurbarn y Juan de Valds Leal, aunados propiamente a la pintura de Pedro
Pablo Rubens. Antes de enfocarnos a los pintores novohispanos de esta
poca, revisemos algunas caractersticas pictricas de los dos grandes
pintores espaoles que repercutieron artsticamente en la escuela de la
Nueva Espaa. Tras la pintura de ascendencia manierista que an se
practic durante las primeras cuatro dcadas del siglo XVII, la que se hizo
en el resto de la centuria se inscribe francamente del movimiento barroco.

Juan Correa trabajo prcticamente del ltimo cuarto del siglo XVII, al
primero del XVIII, de modo que le toca la transicin del siglo de la
meditacin e introversin, que es el siglo XVII al siglo del grito con esplendor
exteriorista que el XVII. Acaso por ello curiosamente, en su obra se observa
tanto cierta austeridad, esa especie de tenebrismo propio del siglo XVII, a la
vez que el brillo de esplendor del XVIII. Tambin cabe apuntar que, en
cuanto a la arquitectura, le toc vivir bsicamente el barroco en su
modalidad de salomnico, y esto del estilo salomnico, hay que apuntarlo
con detenimiento, porque la pintura de Correa como la de Villalpando, tena
que incorporarse sin desdoro a esta circunstancia, a estos brillos del oro.
Ambos artistas tenan conciencia de cmo brot el salomnico a partir de la
bsqueda del siglo XVI, despus del concilio de Trento, cuando la iglesia
empez a renovar su arte.
En cuanto a La bibliografa de Correa aunque no hay mucha,
Eleg el tema por la rareza del biombo, primero el tema mitolgico Las
Artes Liberales, un contenido que no se trabaja tanto en la Nueva Espaa,
de hecho es una de sus pocas obras con temas profanos, cabe destacar
que por el momento, el Biombo de Las Artes Liberales y Los Cuatro
Elementos es el nico que se ha encontrado con temas humansticos,
pintado en el siglo XVII, y que es tambin uno de los pocos biombos
novohispanos firmados. (Pa 393)
El trabajo lo divido en tres partes, la funcin social y poltica del biombo,
donde tambin describo su finalidad de este mueble en la moda de la
poca, un anlisis iconolgico y por ltimo una conclusin, donde expreso
mis ideas propias acerca de la obra de Correa.
Historia e Iconografa del Biombo Artes Liberales
Este biombo, adquirido recientemente por la Coleccin Franz Mayer,
perteneci en Espaa, a don Jaime de Medina quien lo hered a su ta
abuela casada con el duque de Tarifa, hermano del duque de Medinaceli.
Ambas familias entroncan con el ducado de Alcal de los Gazules. Fernando
Enrquez de Ribera duque de Alcal, marques de Tarifa fue un gran mecenas
de su poca adems de artista, literato, diplomtico y virrey de Npoles, Fue
padre de Pelayo o Payo de Rivera , arzobispo y virrey de Nueva Espaa
quien ejerci el virreinato de 1673 a 1679, muri en Avila en 1683. Por los
datos genealgicos que se poseen casi se puede asegurar que este biombo
le perteneci adems se sabe
1- Los Cuatro Elementos y las Artes liberales.
2- Biombo de Cama. Incompleto. Se conservan seis hojas.
3- Firmado: Juan Correa; en el extremo inferior derecho de Las Artes
Liberales.
4- 2.40x3.24m Cada hoja mide 0.54.
5- Se encuentra en la Col. Franz Mayer, Mxico DF.
6- Muy bien estado de conservacin. Retocado y alterado.

Iconologa anlisis de la imagen

En la Edad Media y el Renacimiento, Las siete artes liberales: Gramtica,
Lgica, Retrica, Aritmtica, Astronoma y Msica
En la cara del biombo donde estn representadas cinco de las siete artes
liberales, cuyo nombre esta enunciado en una filactera blanca atada con un
gran lazo. En la parte inferior , en una cartela

Funcin social del biombo

Al concluir el siglo XVI, los miembros de los estamentos ms acaudalados
de la Ciudad de Mxico haban cifrado buena parte del prestigio social en la
acumulacin de una serie de objetos de uso cotidiano. Estos bienes de
eminente carcter suntuario, les permita vivir con lujo. Los interiores de las
casas de los ricos, y de otros personajes en claro ascenso social, estaban
pues, repletas de sorprendentes tapiceras, finas alfombras, magnificas
piezas de plata etc. Todo personaje que se pareciera de ser principal
deba tener con prodigalidad esta clase de objetos