Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
tiinifice
Liceul de Arte Ionel Perlea
Slobozia,Ialomia
Lucrare pentru certificarea competenelor
profesionale
Titlul lucrrii:
FRAGMENT UMAN
Profesor ndrumtor:
Petre George
Ramona-Andreea
Elev:
Crjan
Anul 2016
Capitlul II
Cunoaterea materialelor
Exist informaii scrise despre materialele pe care
artitii le-au folosit de-a lungul istoriei; exist documente,
cum ar fi scrisorile adresate altor artiti sau examinri
tehnice i tiinifice ale unor opere de art. Aceste
examinri sunt foarte utile pentru a consolida dovezile
documentare. Firete, din secolul al XX- lea, materialele au
fost utilizate n cantitate i diversitate mai mare.
Suportul
Termenul de suport defineste totalitatea materialelor
pe care se poate picta, de regula, prin intermediul unui
grund sau al unei simple impregnari. Suporturile sunt
variate, cele mai tradiionale sunt de hrtie, carton, lemn,
pnz i perei, la care se aduga, printre altele, cele din
metal, sticl, plastic sau piele. Astfel, suporturile pot fi
clasificate dup gradul lor de suplete in suporturi rigide,
semirigide i flexibile.
Suporturile rigide
Se consider c suporturile rigide favorizeaz la un nivel
nalt durabilitatea materiei picturale. Rezistena lor n timp
este n general ndelungat, iar protecia pe care o ofer
stratului de pictur este excelent. n aceasta categorie
Suporturile semirigide
Numrul lor este mic, nu sunt n general prea rspndite,
fiind situate undeva ntre o rigiditate asemntoare celei a
lemnului i supleea pnzei sau a hrtiei.
Exemple de suporturi semirigide: cartonul, pergamentul,
hrtia maruflat pe pnz.
Suporturi flexibile
Hartia
Considerat cel mai la ndemn suport, fiind ieftin i
uor transportabil, fabricat n zilele noastre din materii
vegetale, hrtia constituie o adevrat tentaie pentru
pictori. ns,acest suport este unul mult prea flexibil, i prea
puin rezistent solicitrilor, putnd servi numai ca suport
provizoriu al unei lucrri de evalet.
Pnza
Pnza este un suport flexibil, preferat adesea de pictori.
Cele mai bune pnze sunt cele de in, cnep i vatir.
Ca suport independent, ntins pe asiu, pnza se va
impune relativ trziu. Mai nti este folosit n Italia, la
Veneia n prima jumatate a secolului al Xv-lea, intra n uzul
larg cu puin nainte de 1500 i va deveni suportul favorit
ctre sfritul secolului al Xvi-lea.
ntinderea pnzei pe asiu este bine s se fac ntr-o
ncpere normal, de umiditate maxim de 65%, moment n
Grundul
Grundul este stratul intermediar, de legtur, dintre
suport i pigmeni. A te baza pe un grund slab echivaleaz
cu a-i construi casa pe nisip. Construind chiar suprafaa pe
care vor fi aternui pigmenii, fragilitatea
lui se va
rsfrnge direct asupra stratului de culoare: dezagregarea
grundului nseamn pierderea picturii.
Paleta
Paleta este o plac de lemn, de porcelan etc., prevzut
de obicei cu o deschiztur pentru a putea fi inut cu
mna, pe care pictorii i ntind i i amestec vopselele
cnd lucreaz.
Paletele pentru pictur din lemn sunt confecionate dintrun placaj dens i uor, fiind ideale pentru lucrul n culori
acrilice sau culori de ulei. Culoarea natural a lemnului nu
influeneaz asppectul culorilor pe palet.
Paleta pentru pictur din plastic este ideal pentru
acuarel i culorile fluide, pe baz de ap. Culoarea paletei
pentru pictur nu influeneaz aspectul culorilor de pe
palet, inclusiv cele transparente.
Majoritatea paletelor sunt disponibile sub form oval
sau rectangular.
Pensula
Pensula este un instrument ce poate avea dimensiuni i
forme diferite, folosit la omogenizarea culorilor ntre ele i
liani, ntre acestea sau alte amestecuri, emulsii sau soluii,
Capitolul III
Tehnici n pictur
Tehnicile de pictur sunt clasificate n funcie de modul
n care pigmenii sunt diluati i fixai pe suportul care este
pictat. n general, n cazul n care pigmenii nu sunt solubili
n liant, n el o s se mprtie. Este convenabil s se fac
diferena ntre procesul pictural i tehnica pictural.
Procedura nseamn unirea elementelor picturale de liant
sau adeziv, i pigmenti. Modul de a aplica aceast
procedur pictural se numete tehnic pictural.
1.
2.
Acuarel
Gua
5.
6.
Pastel
Este o tehnic artistic care folosete beisoare care sunt
compuse din pigment pudra amestecat cu un liant.
Pigmenii folosii pentru a fabrica pastelul sunt aceiai care
sunt folosii pentru a crea i celelalte culori, n special cele
de ulei. Liantul folosit este un ulei neutru cu mic saturaie.
Pastelurile uscate au folosit de-a lungul timpului ca liant
gum arabic, iar metil-celuloza a fost introdus n secolul
al XX-lea. De multe ori sunt introduse i creta sau ghipsul n
componen. Variaz n funcie de duritate; cele mai moi
sunt nvelite n hrtie. Pastelul uscat este de mai multe
tipuri: cele moi sunt cele mai frecvent folosite, dar necesit
fixare, iar cele tari sunt folosite la detalii. De asemenea,
pastelul este difereniat i n funcie de materialele folosite
n fabricaie: pastelul de ulei: are o consisten moale i
gras, mai greu de amestecat, dar nu necesit fixare, i
pastelul solubil n ap: conin o componen solubil n ap,
Ulei
Culorile de ulei sunt vopsele cu uscare lent, cu uscare
din particule fine de pigmenti suspendate n uleiuri
vegetale. Tehnica a fost adoptat pe scar larg ncepnd
cu secolul al Xv-lea. Cea mai des ntlnit utilizare pentru
aceast vopsea este cea domestic, unde culorile
luminoase i rezistena la uzur o fac potrivit att pentru
interior, ct i pentru exterior. Spre deosebire de vopsele pe
baz de ap, cele de ulei nu se usuc prin evaporare.
Uscarea lor vine n urma unui proces de oxidare.
Pictura n ulei se poate realiza pe orice suport, dar i
materialul trebuie s ndeplineasc anumite condiii (de
exemplu, hrtia trebuie s aib o grosime destul de mare
pentru a susine culoarea de ulei, dar i o preparare
eficient cu grund nainte de a fi pictat). ntruct uleiul
distruge cu timpul fibra textil, suportul picturii se acoper
cu o pelicul special (grund de culoare deschis).
Capitolul IV
Elemente de limbaj plastic
forma,
volumul,
Capitolul V
Teoria culorii
Culoarea
Culoarea
este
realitatea
subiectiva
generata
de
interactiunea a trei factori: ochiul, lumina si suprafata
obiectului. Culoarea se percepe numai in prezenta luminii
naturale (solare) sau artificiale. In afara de culoarea
formelor si fenomenelor din natura, exista culori lumina
(spectrale) si culori pigment (vopsele). Culorile spectrale se
obtin prin descompunerea unei raze de lumina solara
trecuta printr-o prisma triunghiulara de cristal proiectata pe
un ecran, obtinandu-se cele sapte sapte culori pure (rosu,
oranj, galben, verde, albastru, indigo si violet). Fenomenul a
fost descoperit in secolul al XVII-lea de catre savantul
englez Isaac Newton. Culorile pigmentare (vopselele) sunt
compuse din pulberi colorate combinate cu diferiti lianti. In
Armonii cromatice
La modul general, armonia cromatic rmne o rezultant
estetic realizat prin distribuirea culorilor dup normele
acordului cromatic, dar ea este altceva, un dat mai mult mai
complex dect simplul acord al culorilor; acordul culorilor,
aa cum am amintit, poate fi echivalent cu tehnica
acordajului unui instrument muzical, ns armonia cromatic
devine chiar melodia, cntecul.
Andr Lhote, care s-a ocupat n tratatele sale n special de
problemele stadului dup natur, ne atrage atenia c
alegerea unui acord ntr-o lucrare nu se face la ntmplare,
ci este condiionat de problematica subiectului si nu doar
de inspiraia autorului.
De aceea trebuie bine cunoscute resursele expresive ale
contrastelor, pentru c acordurile se subsumeaz unuia sau
altuia dintre ele.
Tot el propune trei legi ale acordului, pe care le vom numi
Legile lui Andr Lhote:
Pictorul nu se folosete de toate culorile spectacolului n
stare pur; o singur culoare pur culoarea solida este
n stare s nsufleeasc o compoziie. Altfel spus,
picturalitatea nu nseamn policromie, ci acord i armonie.
Dou culori (dintre cele principale i/sau secundare) pot fi
ndeajuns prin variaiile lor ceomatice pentru a asigura o
armonie.