El relato en la encrucijada.

La (otra) Historia
en la novela de no ficcin latinoamericana
Carolina Castillo
Universidad Nacional de Mar del Plata
castillo@mdp.edu.ar

Localice en este documento

La verdad es la nica realidad.

Paco Urondo.
El presente estudio tiene por objeto abordar las novelas Noticia de
un secuestro (1996) y Don Alfredo (1999), de Gabriel Garca
Mrquez y Miguel Bonasso respectivamente, con el objeto de
profundizar, contextualizar y brindar nuevos aportes conceptuales
para la comprensin de la manera en que interactan la novelizacin
del discurso histrico, el trabajo de investigacin e interpretacin de
ciertos sucesos contemporneos, y los prstamos y contaminaciones
discursivas en juego, respecto de la puesta en escritura de dos casos
paradigmticos en el desarrollo de los acontecimientos ms recientes
de la realidad poltica de Colombia y Argentina, como son las
historias de Pablo Escobar Gaviria y Alfredo Yabrn.
La novela Noticia de un secuestro es el resultado de tres aos de
investigacin y reportajes efectuados por Garca Mrquez, en torno
del caso Escobar Gaviria y los extraditables de Colombia. Del
mismo modo que el texto de Bonasso se constituye en un trabajo
testimonial y documental, realizado a partir del relevamiento
exhaustivo de informacin y fuentes de diversa naturaleza, con
relacin a la misteriosa muerte del empresario Alfredo Yabrn y sus
presuntas vinculaciones ilcitas con el gobierno de Carlos Menem.
Ambos textos pueden identificarse con lo que desde mediados de la
dcada del cincuenta se ha dado en llamar novela de no ficcin,
nuevo periodismo -para Wolfe- o escritura testimonial. Tanto en un

caso como en el otro, se presenta aquello que Masud Zavarzadeh ha

denominado birreferencialidad en la modalidad narrativa de este
tipo de relatos, en tanto coexisten elementos factuales -propios de
una escritura que remite a ciertos hechos de la realidad
contempornea- junto a elementos ficticios -propios del proceso de
narrativizacin de estos hechos, en lo que hace a la forma propia de
la ficcin, a la incorporacin de estrategias y procedimientos tales
como: el empleo de monlogos interiores, la construccin de
personajes, la pluralidad de puntos de vista, la tcnica del suspenso y
la manipulacin del orden temporal, entre otros-. Se trata de la
puesta en relato de aquello que muchos han sealado como la
disolucin de los lmites entre el espacio de lo ficticio y lo real, o la
puesta entre comillas de conceptos tales como realidad, verdad y
ficcin. Por una parte, estos textos exponen un campo externo: la
inevitabilidad y contundencia de los hechos. Por otra, evidencian -a
partir de la narracin- el campo interno que los configura, aquello
que Truman Capote denomin altitud potica (Zavarzadeh:1976).
En tanto el problema central de toda literatura testimonial o
periodstica es el de la representacin, estos textos de alguna manera
se constituyen en aquello que Raymond Williams describe bajo el
concepto de formacin residual, desde el momento en que esta
literatura resignifica el pacto de lectura realista, en una apuesta que
-atendiendo a la pretendida verosimilitud- apunta a la
determinacin de la verdad en torno de los hechos narrados.
Si tomamos en consideracin la definicin de novela que Julia
Kristeva establece a partir de la idea de proceso, como forma
genrica que se presenta bajo un cambio constante, un movimiento
hacia un fin jams alcanzado, una aspiracin hacia una finalidad
defraudada, o dicho en palabras actuales, una transformacin
(Kristeva: 1974, 22), atendiendo a que la verdad emerge de estos
textos como construccin discursiva (no se la presenta como
sustancial ni lgica, sino ms bien a partir de un carcter histrico y
colectivo), y remitindonos a las palabras de Bonasso con las que
concluye Recuerdo de la muerte: las novelas basadas en hechos
reales tienen una incmoda ventaja sobre las de ficcin: no se
acaban nunca. No, al menos, hasta que se mueren todos sus
personajes. Hasta que se clausura la poca que los pari y renace
como historia (Bonasso: 1994, 447), determinaremos -entoncesaquella complejidad genrica a la que los crticos se han referido,
con relacin a la produccin de Rodolfo Walsh, Toms Eloy
Martnez, y el mismo Miguel Bonasso.

Tal como lo seala ngel Rama, esta escritura se constituye en una

respuesta desde la literatura contra el sistema (Rama: 1983), y en ese
sentido la novela de Garca Mrquez como la de Bonasso, intentan
desmontar las historias oficiales perpetradas en torno de ciertos
acontecimientos recientes de la vida poltica de Colombia y
Argentina, respectivamente. Noticia de un secuestro expone los
mltiples testimonios que Garca Mrquez ha recabado de las
entrevistas a los sobrevivientes de los secuestros del lder del crter
de Medelln, mientras describe una poca en la cual Colombia se
constituy en uno de los ms importantes centros para el trfico
mundial de drogas, y la narco-guerrilla irrumpi en la alta poltica
del pas, en primera instancia a partir de un creciente poder de
corrupcin y soborno -segn sostiene Mrquez-, para luego
pretender imponerse con aspiraciones propias. Realidad insostenible
frente a la cual el gobierno de turno comenz a elaborar y dictaminar
una serie de decretos tendientes a palear los conflictos generados por
la narco-guerrilla y su correspondiente accin delictiva. Perodo en
el cual la violencia se fue acrecentando, en tanto Escobar Gaviria
continu con la imposicin de una serie de medidas de presin al
gobierno (que incluyeron gran nmero de secuestros a personas de
renombre, periodistas, polticos o familiares de los mismos), con el
objetivo -en primer lugar- de no ser apresado, dilatando las
instancias de su captura; en segundo lugar de garantizar que sus
sicarios no fueran extraditados (y por consiguiente juzgados por la
justicia internacional); y en tercer lugar, de que en caso de ser
apresado, se le procuraran mximas medidas de seguridad, temiendo
ser asesinado por sus enemigos personales.
Como es de pblico conocimiento, finalmente Escobar se entreg a
la justicia colombiana, y fue encarcelado en una prisin
especialmente construida a tales efectos, de la cual logr huir tiempo
despus. En diciembre de 1993 fue sorprendido en su morada y
muri acribillado en un nuevo intento de fuga.
La novela de Garca Mrquez aborda la historia del lder del Crter
de Medelln de un modo transversal, a partir de la narracin de un
episodio significativo en el desarrollo de los acontecimientos que se
sucedieron con motivo de las negociaciones de los extraditables con
el gobierno: el secuestro de Maruja Pachn de Villamizar. Dicha
accin form parte de una serie de diez secuestros, ordenados por
Pablo Escobar, que tuvieron por objeto imponer ciertas condiciones
al presidente Gaviria. Pero en la novela, la investigacin en torno de
la cuestin puntual del secuestro es la excusa, el motivo para sealar
ciertos aspectos insospechados de las relaciones entre el poder y el
narcotrfico, el punto de entrada para el conocimiento de las

mltiples acciones clandestinas perpetradas por el negocio

internacional del trfico de drogas, y el delito que pone al
descubierto -a partir de la narracin- un estado de corruptela y de
profundos conflictos polticos y sociales:
La detencin de la periodista Maruja Pachn -deca la carta
de los Extraditables- es una respuesta nuestra a las torturas y
secuestros perpetrados en la ciudad de Medelln en los ltimos
das por parte del mismo organismo de seguridad del Estado
muchas veces mencionado en anteriores comunicados
nuestros. Y expresaban una vez ms su determinacin de no
liberar a ningn rehn mientras aquella situacin continuara.
(Garca Mrquez: 1996, 52).
Fernndez Pedemonte, en el trabajo La violencia del relato, se
detiene en cierto aspecto significativo de la narrativa de Tom Wolfe
y, en este sentido, resalta la intencin del autor de retratar grupos
humanos a travs de estas historias basadas en episodios reales, de
cierta repercusin o inters pblico. De algn modo, Noticia de un
secuestro establece -como Don Alfredo- un recorrido que tiene que
ver precisamente con la configuracin de un imaginario social, con
la distribucin y circulacin de la informacin desde los medios de
comunicacin y desde los aparatos del poder, con relacin a los
complejos entramados desarrollados en grupos tales como los de la
guerrilla, el narcotrfico, los grupos econmicos con injerencia
cierta en los escalafones ms altos del gobierno nacional -tomando
como ejemplo Argentina y la historia del empresario Yabrn- o los
burcratas, muchas veces delincuentes, cmplices o encubridores,
que conforman los cuerpos policiales, militares o judiciales.
Por su parte, Jorge Timossi sostiene en Palabras sin fronteras que
el testimonio -recuperado por este tipo de literatura periodstica- se
constituye para Amrica Latina en una necesidad, y que desde este
punto de vista se trata de:
Redescubrir nuestra propia historia, ir armndola otra vez,
como ella se merece, como ella es, no como nos la impusieron
o como nos la quieren imponer, poder mirar y mirarnos, ver y
vernos, cada vez con mayor profundidad e independencia, [...]
poder ir arrinconando estulticias y fraudes, crmenes y
desgastes, supuestas libertades neoliberales y miedos que se
nos atribuyen como congnitos... (Timossi: 2002, 33).
En el caso de Latinoamrica, en general, pueden rastrearse
mltiples producciones en torno de estas constantes que Timossi

describe como horizontes en la bsqueda por la verdad, a travs del

trabajo testimonial, la denuncia, la contramemoria y el diseo de un
recorrido a contrapelo respecto del establecido por el discurso de la
historia oficial. As podemos referirnos, por ejemplo, a Elena
Poniatowska con Fuerte es el silencio, La noche de
Tlatelolco o Nada, nadie; a Alejandro Witker con Prisin en Chile;
o a Vctor Casaus y Girn en la memoria; entre otros. En el caso
particular de Argentina, resulta ineludible nombrar a Rodolfo Walsh,
precursor de la non fiction novel, con Operacin masacre, Quin
mat a Rosendo? y Caso Satanowsky; a Miguel Bonasso
conRecuerdo de la muerte, El presidente que no fue, Diario de un
clandestino, y una de las obras que nos ocupa: Don Alfredo; as
como a Osvaldo Bayer con La patagonia rebelde o a Eduardo
Anguita y Martn Caparrs con La Voluntad; sin olvidarnos -por
supuesto- de Toms Eloy Martnez con textos como La novela de
Pern, Santa Evita y La pasin segn Trelew, entre algunas de las
obras y autores ms relevantes de la serie.
La saga de Don Alfredo -al estilo de las clsicas novelas negras- se
estructura a partir de un enigma central, que busca ser develado: la
misteriosa muerte del empresario ms poderoso del pas, en
circunstancias por dems dudosas y an no esclarecidas. Si bien ste
es el punto clave de toda la narracin, simultneamente se presentan
una serie de interrogantes y zonas oscuras que -al menos en
apariencia- tienen directa relacin con el trgico final del
protagonista. En este sentido, Bonasso realiza una rigurosa
investigacin con miras a obtener respuestas con relacin a: quin
era realmente Alfredo Yabrn, cules eran sus orgenes, de qu modo
obtuvo dinero y poder en tan corto plazo, cul es la razn por la que
emple a ex represores en sus empresas y como parte de su custodia
personal, cul era su vinculacin con los casos de corrupcin que
involucraron al gobierno de turno, con operaciones de lavado de
dinero proveniente del trfico de armas o del narcotrfico, y con el
asesinato del periodista argentino de la revista Noticias, Jos Luis
Cabezas; as como tambin porqu motivo el Departamento de
Estado busc por todos los medios deshacerse de su persona y
desligarse de cualquier presunta conexin con el nombre propio
Alfredo Yabrn.
En un entramado por dems complejo, de continuos cortes
temporales, pluralidad de voces y discursos, citas y menciones
recurrentes a fuentes de diversa ndole, la historia se expande
multiplicando las hiptesis y versiones que cada uno de los
interrogantes determina. De este modo, la novela construye una
lgica propia, cifrada en las combinaciones posibles que ofrece el

relato. No establece verdades unvocas ni absolutas, pues construye

el acontecimiento -en trminos de Eliseo Vern- desde una mirada
caleidoscpica, a travs de los ojos de la mosca/metfora que
registra Eloy Martnez en La novela de Pern: Una mosca se posa
en el espejo del automvil, afuera. Una mosca volando en el fro?
Tiene azul el lomo, las alas sucias de holln y vidos los ojos, de
cuatro mil facetas cada uno. La verdad dividida en cuatro mil
pedazos (Martnez: 1996, 194).
El texto de Bonasso elabora una biografa, la de Alfredo Nallib
Yabrn, construye una genealoga y desanda los pasos recorridos por
varias generaciones de la familia; describe con minuciosidad y
mximo detalle los entretelones previos y posteriores al instante
crucial del escopetazo en San Ignacio, esa suerte de excepcional
montaje o estratagema -segn el imaginario colectivo- que se
constituye en el punto de partida para lo que luego ser la
investigacin presentada bajo el ttulo de Don Alfredo. A partir de un
trabajo riguroso, realizado con un equipo de colaboradores
periodsticos, que incluy la organizacin de un banco de datos y la
recopilacin de documentos y fuentes que Bonasso define como
una muestra del mosaico social y poltico de los argentinos, desde
los ms altos niveles del poder hasta los escalones ms humildes de
la pirmide social (Bonasso: 1999, 445), el autor reflexiona sobre
los hechos que tuvieron por protagonistas o testigos a los personajes
entrevistados:
El escopetazo de San Ignacio sacudi a la Argentina como un
viento negro, reforzando la sospecha social sobre el poder y
poniendo de manifiesto hasta qu grado crimen y poltica eran
dos caras de la misma moneda en el ltimo acto del reinado
menemista (Bonasso: 1999, 445).
El relato de los hechos se complementa con la consulta y posterior
reproduccin de un significativo material grfico, proveniente de
archivos como los de TEA, la revista Noticias, el
peridicoPgina/12, y la revista Anlisis de Paran -Entre Ros-,
entre otros. De este modo, el compilado de informacin obtenida
permite establecer -al igual que en Noticia de un secuestro- una
lectura de los profundos cambios y problemticas producidas en los
ltimos dcadas por cuestiones que ataan a la insercin y auge de
un pronunciado neoliberalismo poltico y econmico, por las
consecuencias de una no muy lejana dictadura militar con sus
respectivas polticas de Estado, por la sumisin irrefrenable de
ciertos pases del Cono Sur en la esfera subdesarrollada -como es el
caso de Argentina y Colombia-, y por el estado de corruptela e

impunidad instaurado en estas zonas, como consecuencia de algunas

de los aspectos anteriormente resaltados.
En este sentido, la escritura de Gabriel Garca Mrquez como la de
Miguel Bonasso constituye un aporte significativo en lo que hace a
un estilo o modalidad narrativa de lnea realista y crtica, que se
interroga sobre la realidad y la historia del presente a partir del relato
de los hechos.

BIBLIOGRAFA:
1. Los textos de ficcin han sido citados segn las siguientes
ediciones:
BONASSO, Miguel (1994). Recuerdo de la muerte, Buenos
Aires: Planeta.
BONASSO, Miguel (1999). Don Alfredo, Buenos Aires:
Planeta.
GARCA MRQUEZ, Gabriel (1996). Noticia de un
secuestro, Buenos Aires: Sudamericana.
Martnez, Toms Eloy (1996). La novela de Pern, Buenos
Aires: Planeta.
2. Textos crticos:
Zavarzadeh, Masud (1976). Anatoma de la novela de no
ficcin (Captulo 3), en: The Mythopoetic Reality: The
Postwar American Nonfiction Novel, University of Illinois
Press (Traducc. interna: Dra. Elisa Calabrese, UNMdP).
Kristeva, Julia (1974). El texto de la novela, Barcelona:
Lumen.
Rama, ngel (1983). Las novelas policiales del pobre, en:
Baschetti, Roberto (comp.). Rodolfo Walsh vivo, Buenos Aires:
Ediciones de la Flor.
Fernndes Pedemonte, Damin (2001). La violencia del
relato. Discurso periodstico y casos policiales, Buenos Aires:
La Cruja.

Timossi, Jorge (2002). Palabras sin fronteras. Periodismo y

literatura: una gran polmica, Buenos Aires: EIMFC.

Carolina Castillo 2002

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de
Madrid
El URL de este documento es
http://www.ucm.es/info/especulo/numero22/noficcio.html

Narrativa de no ficcin
Publicado el 31 octubre, 2007 por franco motta

por Franco Motta

En la dcada del 60 Estados Unidos vio nacer en su seno una nueva manera
de hacer periodismo en la que realidad y ficcin se transforman fusionndose
en un armonioso discurso. La novedosa tcnica periodstica propona atravesar
el carcter de objetividad que rega el modelo de prensa tradicional, dejando de
lado la neutralidad de los mensajes y haciendo caso omiso a la concepcin de
los medios de comunicacin como meros transmisores de informacin.
A esta nueva tendencia se la llam Nuevo Periodismo, y fue esta misma la que
encuadr y permiti el surgimiento de un nuevo gnero literario denominado
no ficcional. El gnero no ficcional pretenda no solo volver a los viejos pilares
del periodismo tales como la investigacin, la denuncia, el compromiso tico y
la diversidad de voces, sino que adems encontr nuevos temas para abarcar,
sucesos que parecan haber sido extrados de la misma literatura. As, el
gnero de no ficcin utiliz recursos literarios para narrar sucesos reales, pero
siempre manteniendo como base investigaciones periodsticas serias y
elaboradas.
La novela A sangra fra publicada en 1965 por Truman Capote, es la que dio

origen al gnero de no ficcin en Estados Unidos. En este libro, Capote hace

uso de sus dotes tanto de escritor como de periodista para narrar, en una
dinmica y atrapante historia, el salvaje asesinato que los cuatro integrantes de
la familia Clutter sufrieron en su casa de Holcomb, un pueblo de Kansas, en
1959 a mano de dos convictos que se encontraban el libertad condicional. Este
escritor, tras aos de laboriosa investigacin y una minuciosa recoleccin de
datos (acompa a la polica en sus pesquisas, realiz entrevistas con los dos
acusados de perpetrar el crimen, analiz los registros oficiales, etc.) logr
reunir la suficiente informacin a la que dio forma y volumen en un escrito que
combina literatura y periodismo en perfectas dosis. As, mediante el libro A
sangre fra logr hacer llegar al pblico la narracin literaria de un hecho real
que sin su intermediacin habra alcanzado difusin en forma parcial y
fragmentada. Fue el mismo Capote quien reneg de calificar su obra como
periodstica y no vacil en afirmar que haba creado un nuevo gnero literario:
el genero no ficcional.
Sin embargo, en argentina, alguien se le haba adelantado a Capote por ocho
aos. Ese alguien fue Rodolfo Walsh, quien con su libro Operacin Masacre
publicado en 1957 daba el puntapi inicial en el genero no ficcional.
El 9 de junio de 1956 los generales Tanco y Valle se sublevaron contra el
gobierno de facto que en septiembre del ao anterior haba destituido al
general Juan Domingo Pern. El levantamiento fue detenido y arrancado de
raz de una manera tan rpida y efectiva como brutal. Los fusilamientos fueron
la herramienta predilecta para detener la contrarrevolucin, fusilamientos
ilegales que cobran inmediatamente el tinte de asesinatos. Entre los diversos
fusilamientos hay uno cuyas particularidades logran diferenciarlo del resto; este
tuvo lugar en los basurales de Jos Len Surez, y present como
protagonistas y vctimas a un grupo de civiles (unos pocos vagamente
relacionados con el levantamiento y otros con total desconocimiento del mismo)
que luego de haber sido detenidos antes de que se dictara la ley marcial fueron
masacrados. Sin embargo, las caractersticas precarias del fusilamiento
permitieron que varias personas sobrevivan e incluso escapen ilesas al mismo.
A fines de ese ao, en un caf, llega a los odos de Rodolfo Walsh la frase hay
un fusilado que vive. No es ninguna casualidad que esta informacin arribe
precisamente a este periodista, la publicacin de sus cuentos policiales y
diversas notas tenan una buena acogida popular, y eran estos mismos escritos
los que comenzaban a presentar en Walsh ciertos rasgos crticos y, sobre todo,
de humanidad.
Respecto a esto, en un escrito, que es presentado en una de las ediciones por

las que atraves Operacin Masacre, Osvaldo Bayer plantea que la musa de
Walsh fue su conciencia. Quizs no resulta probable aseverar dicha afirmacin,
pero si es ineludible la evidencia escrita de que su conciencia lo atraves
constantemente desde aquel da en que decidi desnudar a la sociedad
argentina, y esto se denota en cada palabra que leg. Walsh fue un hombre
que se indignaba ante las injusticias, que se avergonzaba y se senta insultado
por la corrupcin impune, y, lo ms importante, fue un hombre que se anim a
denunciarlas.
As, a partir del primer encuentro con el sobreviviente fusilado Juan Carlos
Livraga, es que Rodolfo Walsh (en compaa de Enriqueta Muiz) se lanza a la
investigacin del fusilamiento que ocurri en los basurales de Jos Len
Surez y los acontecimientos que rodearon esta masacre. Los resultados de su
trabajo vieron la luz en el semanario Mayora en forma de varias notas y,
luego, publicados como libro con el estridente ttulo de Operacin Masacre.
Vale la pena hacer un pequeo parntesis para profundizar un poco sobre
Rodolfo Walsh; vale sealar que este autor en una autobiografa escrita en
1964, enumer diversos y variados oficios que desempeo a lo largo de su
vida, tras nombrarlos, escribe: decid que de todos mis oficios terrestres, el
violento oficio de escritor era el que ms me convena. Tal vez su propia
categorizacin simula pecar de simpleza, pero no lo hace as su escritura.
Walsh siempre escribi de manera clara pero exquisita, concreta pero reflexiva;
su incursin en variados trabajos escritos (corrector de pruebas, editor de
antologas, traducciones, artculos literarios, su labor periodstica en notas de
diversas caractersticas, cuentos policiales, etc.) le otorg un color nico a su
prosa y una difcil clasificacin como escritor.
Sin embargo, las dificultad de categorizar a Walsh no acaba en la
especificacin de escritor de uno u otro gnero, sino que recin comienza. An
hoy, analizndolo a la distancia, Walsh sigue rehuyendo a los estructurados
encasillamientos y categorizaciones. Quizs podra acercrsele una definicin
que lo planteara como un conjunto homogneo compuesto por elementos
heterogneos (que para la concepcin conservadora son ms bien opuestos)
que a manera dialctica se entrecruzan y complementan. Narrativa y
compromiso poltico, ficcin y no ficcin, literatura y periodismo, escritura y
militancia, no eran dicotomas entre las que debi optar por una opcin u otra,
eran relaciones indisolubles que le otorgaron un doble frente de ataque y
escritura.
Observando este esquema de referencia y teniendo conocimiento de Walsh
como un atrevido autodidacta, resulta lgico interpretar que su percepcin de

las exigencias sociales y la urgencia de la intervencin poltica lo hicieran poner

en duda la autonoma del mundo literario y del hombre de letras. As, no se
presenta extrao (aunque s meritorio) ver que este escurridizo autor solucione
la cuestin con la elaboracin de una novela tan particular que dio nacimiento
al nuevo gnero de la no ficcin.
Es claro que un rasgo distintivo de la novela no ficcional es su referencia a lo
real, pero esta caracterstica no es ms que apenas la punta del iceberg.
Para Ana Mara Amar Sanchez el gnero de no ficcin se caracteriza por dos
imposibilidades: la mostrarse como ficcin (dado que los hechos ocurrieron) y
la de presentarse como un espejo fiel de los acontecimientos (dado que el
autor y el propio lenguaje recortan, organizan y ficcionalizan los sucesos). De
ambas imposibilidades surge este nuevo gnero en donde la narracin
resuelve la tensin planteada entre lo ficcional y lo real.
Cmo se resuelve dicha tensin? Es cierto que el gnero presenta una bireferencialidad
en el sentido de que esta compuesto por elementos fcticos y ficcionales, pero
resulta de suma importancia que entre ellos se desarrolle un perfecto equilibrio.
En caso de uno de los dos muestre mayor predominancia frente al otro,
desparecer la tensin cuidadosamente elaborada entre ambos elementos y el
texto terminar de inclinarse para la categora fctica o ficcional.
De esta manera, la nocin de un equilibrado discurso considerablemente ms
amplio y abarcador permite que se tienda a borrar o a hacer ms permeables
los mrgenes entre ficcin, realidad, literatura, historia, periodismo, etc.
Adems, el gnero de no ficcin abre paso a un periodismo que poda ser ledo
igual que una novela. Mediante el, se puede escribir sobre acontecimientos
fcticos con una gran carga de realismo empleando tcnicas propias de la
narrativa. En Operacin Masacre puede observarse claramente como se
dejan de lado las leyes de objetividad, distancia y neutralidad periodsticas,
para recurrir a tcnicas literarias. Estos recursos permiten llegar al lector de
una nueva manera arribando a un nivel subjetivo muy superior al que alcanzan
los peridicos, el lector se emociona ante la narracin y se inmiscuye en ella
con mayor profundidad y detalle. Donde antes solo haba un hecho, ahora se
rescata al hombre de carne y hueso, se presentan y caracterizan a los seres
humanos que protagonizan el hecho, llegando a punto tal que el lector se
identifica con ellos y sus sensaciones para luego reaccionar subjetivamente.
Walsh deja constancia de este objetivo cuando en el prlogo para la primera
edicin del libro escribe: Investigu y relate estos hechos tremendos para
darlos a conocer en la forma ms amplia para que inspiren espanto, para que

no puedan jams volver a repetirse.

Tambin el hecho de que los acontecimientos sean retratados en un libro le
otorga a estos un carcter de perdurabilidad, contrario al rasgo efmero y al
destino de olvido que caracteriza a las informaciones periodsticas.
Como escrib reiteradamente, es de destacar que el gnero de no ficcin se
encuentra relacionado de manera muy arraigada con el periodismo por el
preciso hecho de referirse a sucesos reales. Este gnero presenta como
propios los preceptos del buen periodismo que implican la investigacin, la
denuncia, el compromiso tico, la pluralidad de voces y de contenidos, todos
estos llevados al punto que merezcan ser llevados en honor a la verdad.
Al lector no se lo distrae con informaciones falsas o denuncias insostenibles,
sino que se lo respeta con informacin precisa y verdadera. El escritor
establece un pacto de fidelidad con el lector, fidelidad a la propia conciencia y a
la verdad; no hay que dejar de lado que la ms ligera falsedad puede destruir
de manera irreparable el lazo de confianza establecido con el lector.
Manteniendo la relacin con el periodismo, la novela no ficcional tiene como
pilar fundamental el uso de material documental que debe ser respetado y que
no puede ser modificado por exigencias del relato. Este uso de informacin
especfica y fidedigna proveniente reportajes, informes y actas, junto a la propia
innovacin de explicitar el predominio del montaje, fue una marca radical para
quiebre de toda relacin entre la novela burguesa tradicional y la novela de no
ficcin.
En Operacin Masacre, Walsh (que realiza una exhaustiva recopilacin y un
profundo anlisis de variada documentacin) presenta una bsqueda de la
verdad de los hechos dividiendo el relato en 3 captulos: Las Personas, Los
Hechos y La Evidencia. A lo largo de estos, realiza constantemente una
fusin entre periodismo y literatura. Sin embargo es en el prlogo donde
comenta la manera en que avanz la investigacin y se recopilo ciertos datos
informativos, y es en la introduccin de la primera edicin de marzo de de
1957 donde el escritor nombra algunos de los registros que le permitieron llevar
adelante la investigacin; el escritor en este fragmento dice He hablado con
testigos presenciales de cada una de las etapas del procedimiento que culmino
en la masacre. Algunas pruebas materiales se encuentran en mis manos, antes
de llegar a su destinatario natural. He obtenido la versin taquigrfica de las
sesiones de la Consultiva provincial donde se debati el asunto. He hablado
con familiares de las vctimas, he trabado relacin directa o indirecta con
conspiradores, asilados y prfugos, delatores presuntos y hroes annimos
Pese a todo, la novela de no ficcin en ciertos aspectos se distancia del

periodismo tradicional, sobre todo en la pretensin de objetividad y neutralidad

buscada tan afanosamente por los peridicos. Este nuevo tipo de relato no
intenta ser objetivo, tiene como rasgo propio su compromiso y subjetividad.
Hay que aclarar que el material documental utilizado para la produccin de la
novela no ficcional es respetado en su esencia, pero en la distinta disposicin
de dicho material y en su narracin se producirn diversas transformaciones. El
relato construido no se puede presentar como reflejo exacto de lo real, sino
ms bien como una nueva realidad con leyes propias.
Resulta aqu importante distinguir lo real los hechos- de la realidad que es una
construccin; lo real ocurre u ocurri, pero cada vez que se intenta describirlo
se cae irremediablemente en una construccin cultural, se produce una
realidad. Cada sujeto que brinde una versin de lo sucedido produce una
realidad, la versin producida por el sujeto es la verdad suya que no deja de
ser verdad en tanto el mismo la testimonie.
El gnero no ficcional, como se habr notado, marca el vnculo esencial que
mantienen verdad y sujeto, la verdad es la verdad de los sujetos que
construyen una versin. Los acontecimientos no sufren variaciones en si
mismos, pero su reconstruccin depender de una enunciacin que siempre
poseer una postura, una eleccin histrica, un sentido que depender de su
construccin y de la seleccin del relato. De esta manera, el vnculo entre
hecho y ficcin resalta el hacer, y diluye la asociacin ficcin-mentira y hechoverdad; lo que permite surgir un concepto de ficcin (mejor dicho de no ficcin)
que no se opone al de verdad ni se presenta como sinnimo de la pura
invencin.
El escritor de ningn modo escapa a la regla enunciada en los prrafos
anteriores, este cae en la misma cada vez que realiza la reproduccin de los
hechos a modo de relato, ah el material documental adquiere diferentes
significaciones debido a las nuevas relaciones que se presentan en el trabajo
de montaje. Nace as, la realidad del narrador (la realidad literaria), la cual
posee tanta verdad y subjetividad como las otras versiones.
En Operacin masacre , Walsh se pone en evidencia desde un principio
(sobre todo en introducciones y prlogos) como el autor que carga de
subjetividad al discurso, como la persona que produce y mantiene el discurso;
durante todo el escrito explicita que la narracin es el producto (nunca mejor
dicho) de sus selecciones, recortes y montajes.
Para reconstruir el fusilamiento junto a los sucesos que lo contextualizaron,
Walsh trabaj con el testimonio de los distintos implicados en el hecho y de
quienes los rodeaban, as como tambin tom de referencia diversas

documentaciones (oficiales y extra oficiales); es decir que de la compilacin de

una multiplicidad de realidades surge una nueva realidad que el escritor dar a
conocer con su libro.
El relato muestra y sostiene el vnculo que mantienen verdad y sujeto; la
verdad es la verdad de los sujetos (el autor y sus testigos) que construyen una
nueva versin. La descripcin de los acontecimientos ya no depende de lo real,
sino de las enunciaciones de los sujetos, que siempre mantendrn una postura
y tambin una eleccin histrica.
Walsh parece hacer referencia a la relacin entre verdad y sujeto (en este caso
l quien es autor de la obra) cuando escribe, en la introduccin de la primera
edicin (en marzo de 1957), sucede que creo, con toda ingenuidad y
firmeza, en el derecho de cualquier ciudadano a divulgar la verdad que conoce,
por peligrosa que sea. Y creo en este libro, en sus efectos.
A su vez, la subjetividad del autor no termina en la presentacin explicita de la
investigacin o en manipulacin de los documentos y testimonios; no, el
escritor, adems, adopta una postura (explcita o implcita) definitivamente no
neutral ante los sucesos y su escritura no dudar en caer en reflexiones y/o
acusaciones.
En el gnero de la no ficcin, y sobre todo en Operacin Masacre, el escritor
deja de ser un mero transmisor de informacin para transformarse en un
narrador comprometido que aporta su visin del mundo. En este estilo de
narrativa se reivindica la subjetividad como medio para llegar a la verdad de los
hechos y, tomando como base la premisa de que hay tantas realidades como
testigos, es natural que resulte de gran importancia saber de quien se la
percibe y como este autor la vivencia.
La novela no ficcional presenta al escritor como una persona tica, que observa
la realidad y la comunica; no como un agente de difusin neutral, sino como
una voz que piensa la realidad, que la entiende, que opina y se emociona con
sta.
De esta manera, el autor carga al texto de una significacin que atraviesa al
libro en s y genera una relacin dialctica con la realidad social e histrica.
Estos rasgos generan una politizacin del discurso; cualquier opinin, reclamo,
reflexin y denuncia que el autor realice en su escrito tendrn un anclaje
inmediato en la sociedad.
Walsh implement esta politizacin con marcado nfasis en su narracin.
Durante todo el libro mantiene y recalca la intencin de denunciar e informar
sobre un estado de cosas intolerable. Afirma y demuestra hasta el cansancio
que no se trat de un fusilamiento legal sino de un asesinato, insistir en que

la ley marcial se aplic fuera de horario sobre un conjunto de personas que, al

menos en su mayora, ni siquiera estaban enteradas de la posible revolucin. A
manera de proteccin, evita nombrar a diversos informantes que lo ayudaron
en su investigacin; pero no vacila en repetir una y otra vez los nombres de los
asesinos que deban ser juzgados y castigados. Su relato descubre una verdad
increble: el delito del Estado, y prosigue detallando que el pauprrimo papel
del Estado como criminal o cmplice no termina ah, sino que acumul nuevos
delitos ocultando evidencias, persiguiendo y maltratando a las vctimas. Todo
es denunciado por Walsh tanto en el propio texto como en los prlogos y
eplogos que se van renovando con cada edicin; en el eplogo de 1964 hace
un recuento explcito de las cosas que buscaba lograr con la publicacin de
este libro por ejemplo en la siguiente cita : Pretenda que Fernandez Suarez
fuera juzgado, destituido, castigado.
La politizacin caracterstica del gnero no ficcional (tanto la realizada con el
material documental como las subjetividades expresadas por el autor) produce
una de las diferencias ms importantes con respecto al periodismo clsico y al
discurso histrico. Mientras estos ltimos intentan presentarse como objetivos,
distanciados y con una neutralidad que no deja rastros de una posicin del
sujeto escritor, la no ficcin nunca pretende ocultar que (ms all de la
manifiesta toma de partido en algunos casos) el montaje, la seleccin de los
testimonios y la narrativizacin a los que son sometidos sealan el abandono
de todo intento de neutralidad por parte del autor. Desde un primer momento la
novela no ficcional acepta la subjetividad que viene dada en el discurso por la
presencia (explcita o implcita) de un yo que solo puede definirse como el
autor que sostiene el discurso.
La no ficcin, el discurso histrico y el periodismo clsico mantienen entre s un
vnculo estrecho por ser gneros que priorizan la bsqueda de la verdad. Pero
el primero de estos gneros se distancia de los restantes por su manera de
concebir la verdad, para este la misma consiste en una construccin producida
por los sujetos. Por su parte los otros dos gneros creen poder dar cuenta
objetivamente de ella porque es externa al discurso e independiente de toda
perspectiva.
Ante estas posiciones, el filsofo e historiador, Hayden White plantea una teora
en la que afirma que los acontecimientos no hablan por si mismos, sino que
son los hombres quienes hablan de ellos. Al hacerlo lo realizan a manera de
relato, lo cual implica que todo aquel que pretenda reproducir un suceso (real o
no) lo har narrndolo y, por lo tanto, sometindolo a las tcnicas y formas
discursivas que aplica todo escritor (ya sea de textos de ficcin o no ficcionales,

como de historia o periodsticos). Todos los textos seran productos de la

organizacin, el recorte, la seleccin y el montaje; lo que eludira la distincin
radical de bsqueda de neutralidad que opone al gnero de no ficcin y al
periodismo conservador.
Adems, Ana Mara Amar Snchez especifica que los discursos no-ficcionales
tienen dos particularidades comunes que muestran su peculiar condicin
narrativa; a) subjetivizacin e b) interdependencia formal. Estos son dos modos
particulares que definen a la construccin no-ficcional.
a) Subjetivizacin de las figuras provenientes de lo real que pasan a
constituirse en personajes y narradores.
Esta construye una narracin y lleva a primer plano a los personajes, enfoca de
cerca e individualiza a aquellos sujetos que en un informe periodstico o en un
discurso histrico tradicional quedaran en el anonimato. Esta subjetivizacin
de los personajes y de los narradores los sita en el mbito narrativo pero
siguen perteneciendo al mundo de lo real; es en ellos, por lo tanto, donde se
genera la verdadera fusin.
En su escrito, Walsh muestra una exposicin mxima de esta subjetivizacin,
en la primera parte titulada Las personas. En sta el escritor no solo realiza la
descripcin fsica de las personas (valga la redundancia) que fueron vctimas
de la masacre, sino que hace hincapi en sus sentimientos, hogares y formas
de vida, relaciones humanas, miedos e incluso pensamientos.
Pero adems de estas personas hay otro personaje fundamental en la historia
al que Walsh caracteriza y describe profundamente; se trata de l mismo. Ya
desde el inicio del texto se denota esto, se ve en el prlogo y en la introduccin
del libro donde el autor explica cmo se gesta y se desarrolla la investigacin;
se trata de una investigacin posterior a los hechos pero por la magia de la
narracin pasa en el texto a preceder a los hechos y se constituye ella misma
en acontecimiento. All se va definiendo a un protagonista importantsimo, la
figura clave del narrador-periodista-detective. El autor no se limita a mantener
el discurso cargndolo de subjetividad, sino que condensa mltiples funciones
(algunas como personaje de la historia): narra, construye, investiga, acusa e
intenta reparar la injusticia.
Vale aclarar que la subjetivizacin de la que estoy hablando no se restringe
nicamente a los personajes, tambin abarca los hechos que relata. Mientras
que el periodismo y la historia suelen trabajar generalizando y distanciando, el
discurso narrativo no ficcional trabaja metdicamente enfocando de muy cerca
los fragmentos. En Operacin masacre puede observarse esta tendencia, en
como se especifican las situaciones por las que atravesaron los distintos

personajes. El texto no se contenta con informar que hubo un fusilamiento en

que se salvaron algunas personas; no, en ste se especifica como las vctimas
fueron detenidas, como se dieron los hechos en la comisara, como se
salvaron quienes lograron salvarse y como murieron aquellos que no corrieron
con la misma suerte, como los sobrevivientes fueron acechados y perseguidos,
como los culpables siguen libres y sin juicio, etc.
Esos puntos abarcados por el relato muestran como la narracin no-ficcional
trabaja con la expansin del relato y la concentracin en el detalle. Como se ha
visto la no ficcin expande y desarrolla lo que se encuentra resumido o contado
con brevedad en los artculos periodsticos y/o en los discursos histricos.
b) Interdependencia formal en el sentido de que se hace notar la presencia de
procedimientos compartidos con los otros escritos realizados por el autor. A su
vez, el tipo de relacin intertextual que se teje lo aproxima a otros gneros
creando distancias y relaciones con los relatos no-ficcionales y ficcionales de
distintos autores.
En el caso de Walsh en Operacin masacre, el canon del gnero policial
domina la escena durante la mayor parte de su produccin. El gnero policial
se entrelaza con el periodismo (profesin del autor) para forjar a la no-ficcin
de Walsh.
Pero pese a que las primeras novelas y cuentos de Walsh fueron claros
ejemplos del paradigma del relato policial clsico, sus textos no-ficcionales
(sobre todo en el analizado) se diferenciarn de este paradigma para mostrar
un acercamiento a la novela policial norteamericana. En Operacin masacre
perduran procedimientos constructivos y narrativos que caracterizan al policial
norteamericano, al relato negro.
En el policial negro el detective solo avanza en su investigacin poniendo el
cuerpo, exponindose en la bsqueda. En el prlogo a Operacin Masacre,
Walsh se presenta en una figura de narrador que es fcilmente asociada a la
del detective que se arriesga, que decide jugarse e inmiscuirse en el peligro
para llegar a la solucin del caso. El autor cita el peligro por el que atraves
mientras investigaba cuando escribe: Ahora durante casi un ao no pensar
en otra cosa, abandonar mi casa y mi trabajo, me llamar Francisco Freyre,
tendr una clula falsa con ese nombre, un amigo me prestar una casa en el
Tigre, durante dos meses vivir en un helado rancho en Merlo, llevar conmigo
un revolver, y a cada momento las figuras del drama volvern obsesivamente:
Livraga baado en sangre caminando por aquel interminable callejn por donde
sali de la muerte, y el otro que se salv con l disparando por el campo entre
las balas, y los que se salvaron sin que l supiera, y los que no se salvaron.

Rodolfo Walsh encuentra en narrar y denunciar la nica forma en que se puede

hacer justicia. Para poder hacer esto tiene que arriesgarse a ser perseguido,
ocultarse y, corriendo grandes riesgos, ir en la bsqueda de informantes,
sobrevivientes y sospechosos.
Otro rasgo del gnero policial que muestra el texto no-ficcional de Walsh es la
presencia del suspenso en los textos. Pero de ah tambin surge una
diferencia; mientras que los relatos policiales hacen uso de lo imprevisible para
generar tensin, en el escrito de Walsh el suspenso domina el relato haciendo
uso del modo de organizacin narrativa. En esta novela de no ficcin el
suspenso se mantiene, especialmente en los momentos cuyo desenlace resulta
ms conocido para el lector, dependiendo de la hbil construccin de la
secuencia.