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Ana Mannarino
- Ag. O Globo
Escultura para o Rio (1996), de Waltercio Caldas, leva para o espao pblico questes que
permeiam sua obra em instalaes, esculturas, livros-objeto. A tenso entre espaos da arte e espaos do
mundo, que aponta, entre outros, para o problema da possibilidade de uma distino entre arte e vida, ,
nessa obra, levada a um grau extremo, tanto no que diz respeito a sua concepo, como a sua recente
demolio e esperada reconstruo. Do ponto de vista crtico, a obra dialoga com a tradio neoconcreta
em esculturas pblicas ao reapresentar o problema das relaes de tempo e espao suspensos,
propondo-o, porm, de um outro modo. Sugere, diferentemente, uma nova conexo com o entorno, em
que cidade e escultura se permeiam, promovendo uma integrao ambgua, de limites fluidos e
imprecisos. Destruda para dar passagem aos trilhos do VLT (veculo leve sorbe trilhos), cuja
implementao parte das reformas por que passa a cidade do Rio de Janeiro no contexto dos Jogos
Olmpicos de 2016, a escultura desempenha assim uma nova etapa em sua interao com a cidade. Sua
eventual reconstruo, que prev um deslocamento, implicar em uma nova rede de relaes com o
entorno. As tenses com o ambiente que a escultura prope se estendem assim tenso entre arte e
vida, em que a lgica que rege a cidade, em suas sucessivas construes, demolies e reconstrues, no
se deixa deter por valores culturais, e no hesita em sacrificar monumentos histricos ou artsticos, de
passado recente ou distante.
As concepes de espao da arte neoconcreta, nas esculturas, no-objetos e livros-objeto
passaram por transformaes, a partir dos anos 1960, relacionadas dissoluo das utopias modernas e
ao fim da crena na possibilidade de distino entre arte e no-arte, no questionamento da viabilidade de
existncia de um campo delimitado e definvel para a arte, ainda que fugidio e provisrio. No trabalho de
Waltercio Caldas, seja nos livros-objeto, seja nas esculturas pblicas, vemos como esses limites se
desfazem e as diferenas entre arte e mundo se tornam vagas e dispersas. No neoconcretismo,
diferentemente, nas esculturas de Amilcar de Castro e de Franz Weissmann, nos Livros-poema, de Ferreira
Gullar ou nos Bichos de Lygia Clark, as obras preocupam-se em fundar um novo espao, autnomo, da
pura apario da obra, a partir da incidncia no espao real, e no no representacional.. Esculturas, livros
e no-objetos neoconcretos voltavam-se para a atualizao que se refaz a cada momento, seja na
apreenso do espao da escultura, seja no virar das pginas em sequncia, ou, como nos Bichos, na
manipulao do objeto e na participao do espectador. Em todos esses casos, no possvel a
contemplao passiva, a partir de um ponto de vista esttico. Essas obras se completam somente com a
experincia do espectador, na temporalidade subjetiva de sua ao preciso vivenci-las. Nesse
processo, a arte se d no espao real, mas sua autonomia com relao a ele no posta em xeque.
Nas esculturas pblicas desses artistas, a relao de tenso com o mundo se intensifica. Esse
novo espao fundado em um frgil equilbrio com o entorno urbano, catico, em uma disputa de foras
em que a escultura no-representacional logra destacar-se das formas no-artsticas, lanando mo dos
mesmos recursos empregados no ambiente urbano os materiais industriais, a geometria. Pelas relaes
espaciais e formais que prope, consegue, no entanto, distinguir-se no ambiente, no limite de dispersarse nele, delimitando um mundo onde as relaes ordinrias do espao-tempo so suspensas, e a ateno
abre-se para a arte, no livre jogo das formas. A distino entre arte e no-arte, com o fim do espao
representacional, no caso desses trabalhos, persiste, mas no limite de se desfazer.
Ao conjugarem, em um sentido amplo, a arte, no espao pblico e no espao do mundo, e sua
relao com a vida cotidiana, na manipulao, na participao, na leitura, as experincias neoconcretas
delimitam um campo de questes que encontram desdobramento no trabalho de Waltercio Caldas. Em
suas obras, ele prope novas relaes entre arte e espaos do mundo, da cidade, explorando tambm
esculturas, objetos, livros. O artista aponta para o limiar entre obra e mundo, entre espao virtual dos
livros e espao atual que habitamos, entre escultura e cidade, entendidas no como momentos
antagnicos e independentes, mas como situaes que se integram problematizando a distino entre
arte e no-arte. Os trabalhos que se concentram em objetos, livros, caixas, e aqueles que se dispersam em
instalaes, esculturas pblicas integradas ao ambiente, se completam e se reforam. A delimitao e a
disperso, o espao interior e o espao exterior, o dentro e o fora se apresentam como espaos
contnuos, cuja diviso se dissipa no confronto entre os dois tipos de experincia que se complementam.
Fora do ambiente protegido da galeria, A Escultura para o Rio enfrenta a cidade. Situada no
cruzamento entre as avenidas Beira-Mar e Presidente Antonio Carlos, no centro do Rio de Janeiro,
desempenha um tipo de ocupao do espao pblico que se relaciona com o stio de um modo singular. A
escultura consiste em duas hastes de cerca de 10 metros de altura, ligeiramente inclinadas, cada uma em
uma direo distinta, que se levantam a partir de bases cnicas. Toda ela tem o mesmo revestimento das
caladas de onde parte, de pedras portuguesas formando desenhos, tpicos da cidade do Rio de Janeiro.
Pelo revestimento e pela forma das bases, a escultura parece brotar do cho, sem que o limite entre a
cidade e a obra seja preciso. A soluo permite que a escultura seja integrada ao ambiente urbano em
que se encontra, mas produz tambm um estranhamento, na forma inesperada que assume e no modo
ambguo como se integra situao. As salincias que se desenvolvem a partir do solo fazem lembrar as
rvores da alia com que se alinham, so verses inverossmeis das razes das rvores cariocas que
teimam em desafiar o calamento de pedra. Mas a geometria claramente legvel dos cilindros que se
desenvolvem a partir da base, para serem subitamente interrompidos no topo, rapidamente desfaz essa
sensao. O revestimento foi comparado pelo prprio artista a uma pele, malevel e texturizada, ao
acompanhar o volume que irrompe do cho e se converte em cilindros, mas no dissimula que pedra
dura sobre rgida estrutura de concreto. A ambiguidade entre o familiar e o estranho, entre forma
orgnica e industrial, , na obra, o prlogo para a ambivalncia que se d nas conexes entre escultura e
cidade: arte e mundo so a um s tempo distintos e integrados, combinando continuidade e discordncia.
A ideia de sua demolio nos revela tambm a ambiguidade entre solidez e fragilidade da obra, que em
sua rgida estrutura pode no entanto ser desfeita da noite para o dia. E torna tambm evidente a
problemtica convivncia entre arte e cidade, que culminou na cabal destruio.
Diferentemente da escultura neoconcreta, na Escultura para o Rio, no h a relao entre as
partes que explora a percepo da geometria no espao. Alm da forma, do volume positivo das hastes, a
escultura define sobretudo um volume negativo, o espao vazio entre elas. As hastes so o
enquadramento para os acontecimentos da cidade: o trfego intenso de veculos, a fileira de rvores, os
edifcios volta. Nenhuma perspectiva em especial contudo marcada por esse enquadramento,
nemhum ponto de fuga ou horizonte privilegiado na paisagem natural ou urbana. A diferenciao com
os espaos do mundo real fluida, se faz e se desfaz. O foco cambiante e depende de quem passa por
ela, de sua posio mas tambm de suas escolhas. Diverge, por exemplo, do que pode ser visto, a poucos
metros de distncia, no edifcio do Museu de Arte Moderna. Ali, a arquitetura acompanha e refora as
valores na fundao de um novo espao que prope. O ideal construtivo de educao pela forma, capaz
de transformar os ambientes, agindo nas conscincias e, por extenso, na sociedade, se atualiza na
escultura. Ela desempenha, no ambiente da cidade, a funo pedaggica da arte de promover sempre
uma nova e concreta experincia do mundo, ao exigir de quem passa pelas ruas uma ateno especial,
uma reorganizao da percepo para perceb-la, nas relaes entre as formas que a constituem e entre
elas e o espao urbano. Na Escultura para o Rio de Waltercio Caldas, algo dessa solicitao feita pela
forma ao passante persiste, mas a soluo difere com relao ao enfrentamento do espao. No
monumento tradicional, h uma organizao do espao em funo da escultura e, no caso da escultura
neoconcreta, h, inversamente, uma re-organizo desse espao pela forma escultrica que se impe. A
respeito da escultura de Waltercio Caldas, a zona em que foi construda no organizada em funo da
obra e de seus valores formais, nem a obra promove o embate que a escultura moderna prope. a obra
que se organiza em funo da zona que a abriga. uma escultura para a cidade, celebra seus espaos e
seus fluxos, sua paisagem, seu cu. Ela se d em uma situao contingente que no aponta para o
alargamento do tempo tendo em vista um passado ou um futuro, mas que se abre cidade no presente,
incorporando seus trnsitos e impermanncias, um anti-monumento. Nesse momento, em que ela foi j
demolida mas ainda no foi reconstruda, as transformaes que a cidade impe assumem uma dimenso
radical, em que a obra totalmente anulada e a possibilidade de sua no reconstruo ainda paira no ar.
Nas palavras de Paulo Srgio Duarte, essa escultura n
transformam. Sendo to dependente de seu stio, ela ser, portanto, outra. A obra, apesar de feita em
concreto armado, completamente integrada ao solo da cidade, acompanha, assim, a sua impermanncia e
transitoriedade. A utopia moderna da arte que se distingue do mundo e portanto capaz de transformlo aqui duplamente desafiada pela obra e sua proposta de integrao, mas tambm pela realidade
implacvel que a atropela.
Waltercio Caldas usou a expresso estado de imagem, ao se referir diferena entre a obra de
arte e suas reprodues em fotografias e catlogos. Trata-se de um tpico que ele explora tanto em
alguns trabalhos que resistem a entregar-se a esse estado, como em outros que tiram partido
diretamente dessa relao, como o Manual da cincia popular. Escultura para o Rio ir agora trazer uma
nova possibilidade de sntese entre obra e imagem. nova escultura, se cumprida a promessa de sua
reconstruo, se somaro ainda a memria e as imagens da anterior, formando um conjunto, entre objeto
e imagens, ainda mais complexo, expandidndo a obra para alm da situao presente, tendo a ausncia
de sua condio original como parte dela. Essa escultura um dos exemplos de trabalhos do artista que
nunca se deixa apreender por suas reprodues. Por mais numerosas e variadas, so sempre insuficientes
e limitantes para dar conta de um trabalho que completamente avesso sua planificao. No presente
momento, porm, no temos nada alm das imagens. E se a obra for reconstruda, trar consigo esse
reflexo, sombra de sua outra verso e de uma outra cidade que j no mais a mesma, e cuja lgica que a
guia contraria toda tentativa de permanncia.
18 de junho de 2016