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Martn Gaite
Carlos Ux Gonzlez
Dublin City University
Introduccin
La novela La Reina de las Nieves toma su nombre del cuento homnimo de
Hans Christian Andersen, en el que se narra el secuestro y posterior liberacin
del joven Kay. Sobre el significativo papel que el relato de Andersen juega en
el libro ha llamado la atencin la propia Carmen Martn Gaite, al sealar en
una entrevista concedida poco despus de la publicacin de La Reina de las
Nieves que su obra est "basada en un cuento simblico, de una enorme
belleza", el cual va "rastreando", hasta el punto de darse "un entrelazarse de
los dos textos".1 De tal manera, la escritora sealaba no slo la relevancia del
cuento en la novela, sino tambin la conexin que haba pretendido establecer
entre uno y otra.
Tal vnculo es especialmente estrecho en el captulo iv de la segunda parte de
la novela, en el que se ofrece lo que podra considerarse un "resumen
argumental" del cuento de Andersen. No obstante, este captulo no recoge la
totalidad del cuento, sino que concluye con un pasaje donde Leonardo
rememora el secuestro de Kay y su inmediato traslado al castillo de la reina:
Kay ya se sinti completamente bien, porque no senta nada. Todo era igual,
todo era eternamente blanco. Olvid a Gerda y a los chicos de la plaza, olvid
el verano, las flores, los cuentos, la tabla de multiplicar y toda su existencia
anterior, incluida su propia casa y la callejuela en cuesta que llevaba a ella.
(109-110)
Con posterioridad el narrador retoma y completa, de manera mucho ms
sucinta, el resumen del cuento de Andersen (154-155), pero de momento al
lector, especialmente si ignora el relato del escritor dans, apenas le queda
sino aguardar para conocer el destino del muchacho que perdi la memoria. Si
de inters resulta el hecho mismo de la dilacin en el desenlace de la historia
de Kay y Gerda,2 debe considerarse tambin detenidamente el hecho de que
sea precisamente en este punto donde Leonardo abandona su larga referencia
al cuento que da ttulo a la novela.
Puesto que de manera reiterada Leonardo establece paralelos entre su propia
peripecia personal y los sucesos que acontecen a Kay, se puede afirmar que
destacar un aspecto concreto de la vida del nio implica a su vez o
principalmente llamar la atencin sobre un asunto que afecta de modo
dilema es "elegir entre dejar entrar a la memoria o desviarla" (58). Ella elige
dejarla entrar, y a su regreso a Estados Unidos, tiene decidido producir una
pelcula para su hijo; el ttulo, muy adecuadamente, ser La calle del Olvido.
La recuperacin de la memoria en La Reina de las Nieves
Una vez establecida la relevancia de la memoria en la narrativa de Martn
Gaite, nos centraremos a continuacin en el anlisis del proceso que
protagoniza Leonardo en la segunda parte de La Reina de las Nieves. A tal
fin, comenzaremos aplicando determinados conceptos sobre la narracin y la
memoria elaborados por Dorrit Cohn en su obra Transparent Minds y que se
explican brevemente a continuacin.15
Para Cohn todo relato en primera persona en el que el narrador rememora
determinados acontecimientos de su pasado, supone la existencia de un "yonarrador" que habla desde un momento presente coetneo al de la escritura y
se refiere a un pasado, ms o menos lejano, en el que habit el "yo-queexperimenta".16 Entre ambos "yo" Cohn distingue dos tipos de relacin: por
una parte, existe un "yo-narrador" sagaz que puede ofrecer explicaciones
vlidas sobre su vida, a quien el paso del tiempo ha permitido aclarar las
confusiones que l tena sobre su pasado. Este narrador es consciente de la
amplia disparidad que separa su pasado y su presente y, por ende, a l del "yoque-experimenta". En el otro extremo se sita un narrador que se identifica de
una manera mucho ms cercana con su propio pasado y que no posee en
absoluto un mayor entendimiento, un conocimiento mayor de lo ocurrido. En
este caso la distancia que le separa del "yo-que-experimenta" se reduce y
puede hablarse de cohesin entre ambos.
En tanto que los cuadernos de Leonardo presentan un proceso que contina
mientras se escribe la novela, el "yo-narrador" se siente cercano al "yo-queexperimenta", hasta el extremo de llegar a confundir en ocasiones pasado y
presente. En diversos pasajes de su narracin, el protagonista se dirige a su
abuela (160, 241), a Clara (134), y a Mnica (227), haciendo presentes de tal
forma a personajes que jugaron un importante papel en algn momento de su
pasado. Igualmente, Leonardo no slo mantiene una conversacin con su
padre, fallecido poco antes (69-71), sino que se muestra convencido de que a
Eugenio "le gusta lo que estoy haciendo" (128), con un uso del presente que
delata la indistincin entre lo que fue y lo que es. Tambin a Sila, a quien no
conoce todava, se dirige Leonardo (121). La muchacha, comenta el narrador
apenas descifra el enigma de su inicial:
dice en presente ya todo lo que dice, no hay ms regla que sa, porque a m
me lo dice, su tiempo se trasvasa y funde con el mo. (123)
los fantasmas de los que haba estado huyendo, de que la huida frentica debe
concluir. A partir de ese momento, inicia un trayecto bien distinto, en el que la
huida da paso a la bsqueda, a la recuperacin de la memoria. Las distintas
estancias de la casa familiar, el despacho del notario, las calles de Madrid, el
club "Ponte a cien", la casa de Almudena y Mnica y, finalmente, las
cercanas de la Quinta Blanca sern entonces testigos de su indeciso
deambular, reflejo nuevamente del viaje espiritual que lleva a cabo.
A su llegada a la casa en que vivi aos atrs, desconcertado an por la salida
de prisin y la noticia de la muerte de Eugenio y Gertrude, infinidad de
recuerdos asaltan al joven Villalba,
escenas incmodas que me incluan como protagonista gesticulante y me
disparaban hacia los pinchos de la siguiente apenas empezaba a tratar de
entenderlas; de acomodarme una por una a ellas. (74)
Su regreso supone el reencuentro con un pasado al que en un principio se
muestra reacio a enfrentarse. No en vano, apenas llega decide "condenar la
puerta que comunica con los pisos de arriba, mediante la aplicacin de un
candado enorme y sin llave" (75) y poco despus, al volver a la vivienda tras
una breve salida al exterior, entra en la habitacin y cierra las puertas
correderas, que atranca con una barra (94). En ambos casos el anhelo por
establecer barreras entre l y los recuerdos que habitan en la casa, entre l y su
pasado, se hace patente. Frente a la determinacin con que C. aborda la tarea
de rememorar cincuenta aos de su vida, Leonardo se encuentra preso entre
dos fuerzas, una que le empuja a seguir en la frentica huida iniciada aos
atrs y otra, que acabar por imponerse, que le impulsa a regresar, como ha
sealado Emma Martinell, a sus orgenes familiares en busca de algo que d
explicacin al camino ya recorrido y, sobre todo, d un sentido y una nueva
orientacin al camino que le queda por delante. 20
Paulatinamente, el narrador va decidindose a entrar en el despacho de su
padre (111), a subir al piso de arriba (117), a volver al dormitorio de Gertrude
(118), a la cocina (119), al comedor (137), iniciando un trayecto que habr de
continuar en la casa del notario, las calles de Madrid, el "Ponte a cien" y la
casa de Mnica y Almudena, y en el que la memoria del narrador se ve
reactivada por tres razones principales: su encuentro con objetos evocadores,
la accin de mirar a travs de la ventana y las asociaciones con otros
recuerdos.
Al igual que en otras narraciones de Martn Gaite, en La Reina de las
Nieves el pasado puede evocarse a partir de la visin de determinados objetos
que un personaje reencuentra y cuya relacin con acontecimientos pretritos
pone en funcionamiento su memoria. En Retahlas, dice Gonzalo Navajas, la
"casa de Louredo servir como vehculo para numerosas asociaciones sobre la
25-26. Por otra parte, la dedicatoria de la novela reza: "Para Hans Christian
Andersen, sin cuya colaboracin ese libro nunca se habra escrito". Carmen
Martn Gaite, La Reina de las Nieves, Barcelona: Anagrama, 1994, p. 9.
2. Sobre la demora de informacin en La Reina de las Nieves puede verse
Carlos Ux, "El lector y la informacin narrativa en La Reina de las
Nieves de Carmen Martn Gaite", Anuario de Estudios Filolgicos, XXI
(1998), 425-440.
3. J. Bigord, "El cuarto de atrs o el desvelo de unos recuerdos", El correo
cataln, 25 de junio de 1978, p. 9. A su vez, Irene Tschopp ha afirmado que si
"hay que definir una paradigma para la narrativa de Martn Gaite, es el de la
memoria". Irene Tschopp, "La novelstica de Martn Gaite", ABC (8 diciembre
1995), 46.
4. Carmen Martn Gaite, Entre visillos, Barcelona: Destino, 1993.
5. Carmen Martn Gaite, Ritmo lento, Barcelona: Destino, 1993, p. 79.
6. Carmen Martn Gaite, Fragmentos de interior, Barcelona: Destino, 1993,
p.202.
7. Para Linda E. Chown Agustina se halla totalmente desconectada del
presente, y se dedica nicamente a tratar de revivir el ltimo momento vital de
su existencia, su historia de amor con Diego. Linda E.Chown, "Fragmentos
de interior: Pieces and Patterns", Hispanfila, 91 (septiembre 1987), 1-12.
8. Carmen Martn Gaite, El cuarto de atrs, Barcelona: Destino, 1992, p.34.
9. Iris Giovacchini, conferencia sin ttulo, en Carmen Martn Gaite, ed.
Emma Martinell Gifre, Madrid: Ediciones de Cultura Hispnica, 1993, 40-44.
10. El abuelo le dice a Alina: "Lo terrible es que se muera todo con uno, toda
la memoria de las cosas que se han hecho y se han visto". Carmen Martn
Gaite, Las ataduras, Madrid: Destino, 1990, p. 44.
11. Sobre el concepto de "proceso" pueden verse los apartados "Novela
embarullada (sin proceso)" y "El tiempo narrativo. Proceso" de Carmen
Martn Gaite, El cuento de nunca acabar, Barcelona: Destino, 1989, pp. 317318 y 320.
12. Carmen Martn Gaite, Lo raro es vivir, Barcelona: Anagrama, 1996, p.
161.
13. Carlos Ux Gonzlez, Entrevista mantenida en Madrid con Carmen
Martn Gaite el 9 de julio de 1996, indita.
14. Carmen Martn Gaite, Irse de casa, Barcelona: Anagrama, 1998, p. 55.
15. Dorrit Cohn, Transparent Minds, Princeton: Princeton University Press,
1978. La traduccin de los trminos empleados por Cohn es ma.
16. Ntese la relacin entre estos conceptos y el siguiente comentario de la
propia Carmen Martn Gaite: "En La Odisea hay dos Ulises: uno, que vive las
aventuras; otro, que las cuenta". Carmen Martn Gaite, El cuento de nunca
acabar, Barcelona: Destino, 1989, p. 314.
17. Alex Aronson, Studies in Twentieth-Century Diaries. The Concealed
Self, Lewiston, Queenston y Lampeter: The Edwin Mellen Press, 1991. ("Not
being, but becoming is the essence of a diary", p. vii).
18. Vase a este respecto, Linda E.Chown, "Palimpsestic Biography: The
Back Room", en Critical Essays on the Literatures of Spain and Spanish
America, eds. Luis T. Gonzlez del Valle y Julio Baena, Boulder: Universidad
de Colorado, 1991, 57-64 y Joan Lipman Brown, "One Autobiography, Twice
Told: Martn Gaite's Entre visillosand El cuarto de atrs", Hispanic
Journal, 17:2 (1986), 37-47. Por su parte, en un artculo sobre la novela de los
aos setenta, Gonzalo Sobejano incluye El cuarto de atrs y Retahlas en el
apartado "Memoria autobiogrfica en forma dialogal". Gonzalo Sobejano,
"Ante la novela de los aos setenta", nsula, 396-397 (1979), 1 y 22.
19. El hombre de negro llega a casa de C. a las doce y media (27) y la hija a
las cinco (203).
20. Emma Martinell, edicin de Carmen Martn Gaite, Hilo a la cometa. La
visin la memoria y el sueo, Espasa-Calpe, 1995, p. 26.
21. Gonzalo Navajas, "El dilogo y el yo en Retahlas de Carmen Martn
Gaite", Hispanic Review, 53 (1985), 25-39, p. 34.
22. Emma Martinell, edicin de Carmen Martn Gaite, Hilo a la cometa. La
visin la memoria y el sueo, Madrid: Espasa Calpe, 1995, p. 117. El trmino
"objetos evocadores" se utiliza en la misma pgina.
23. Carmen Martn Gaite, "Los incentivos de la ventana", Desde la ventana,
Madrid: Espasa Calpe, 1987, p. 129. Aunque la escritora se refiere siempre a
las mujeres "ventaneras" y concede una especial importancia a la relacin que
se crea entre mujer y ventana, sus novelas se hallan repletas de hombres que
se asoman a una ventana por diversos motivos. Pueden verse numerosos
ejemplos de ello en el prlogo de Emma Martinell a Desde la ventana.