DDDEEA

DADASMO
DIETMAR
ELGER
VISTANOS PARA MS LIBROS:
https ://www.face book.com/cult uraylibros

https://twitter.com/librosycultura7
google.com/+LibrosyCultura
autor
Dietmar Elger (nacido en 1958) estudi Historia del Arte, Historia y Literatura en la universidad de
Hamburgo. En 1984 se doctor con una tesis sobre la obra merz de Kurt Schwitters. Entre 1984 y 1985
dirigi el taller de Gerhard Richter y compil el catlogo de obras del artista Durante los aos
1 9 8 5 -1 9 8 8 fue colaborador cientfico del Museum am Ostwall de D o rtm u "- Desde 1989 es
conservador de la pintura y escultura del museo Sprengel de Hannover. En SSc edit el catlogo
artstico de Flix Gonzlez Torres. Ha organizado exposiciones y publicaciones ce e r r e :ro s , Richard
Tuttle, Keith Sonnier, Raimund Girke, Alian McCollum, Gerhard Richter, Donald J jd c . A~dy YVarhol. En
TASCHEN public en 1988 el libro Expresionismo.
La editora
Uta Grosenick (nacida en 1960) vive en Colonia y trabaja como escritora . ediora freelance. En
TASCHEN ha editado las siguientes obras: A rt at the Turn o f the Millennium, 1999 (er colaboracin con
Burkhard Riemschneider); Mujeres artistas, 2001; AR T NOW. 2002 (en colaboracin con Burkhard
Riemschneider); Bttner, 2003. Desde 2004 es la editora de la presente coleccin de TASCHEN.
Dad es hermoso como
la noche, que acuna en sus

brazos al joven da.
Hans Arp
Cubierta
MARCEL D U C H A M P
L. H. O. O. O. (detalle)
1919/1930, lpiz sobre una reproduccin de la M ona Lisa, 19,7 x 12,4 cm
Propiedad privada
Succession Marcel Duchamp/VG Bild-Kunst, Bonn 2004
Dadasmo
DIETMAR ELGER
UTA GROSENICK (ED.)
EDAD EXCLUSIVA DEL GOBIERNO FEDERAL CON F1IES DIDACTICOS

5, PROHIBIDA SU VENTA 0 REPRODUCCIN TOTAL O PARCIAL CON
CRO.AL QUE INFRINJA ESTA DISPOSICIN SE LE APLICARN LAS
REVISTASEN LOS ARTCULOS 367, 368 BIS, 3 6 8 TER Y DEMS

)ELCDIGO PENAL PARA EL DISTRITO FEDERAL EN MATERIA COMN:
Y PARA TODA LA-REPBLICA EN MATERIA FEDERAL.
TASCHEN
K LN
LON D O N
LOS A N G E L E S
M A D R ID PARIS TO K Y O
contenido
6
Antes de la llegada de Dad, Dad ya estaba presente

ZRICH
28
30
32
HANS ARP Relieve dad
34
36
38
40
42
44
RAOUL HAUSMANN Tatlin vive en casa
HANS ARP Collage ordenado segn las leyes del azar

HANS ARP Cuadro i
BERLN
RAOUL HAUSMANN El crtico de arte

RAOUL HAUSM ANN Cabeza mecnica (Espritu de nuestro tiempo)
RAOUL HAUSM ANN ABCD
HANNAH HCH Da Dandy
HANNAH HCH El cuchillo de cocina dad saja el vientre cervecero de la ltima poca cultural
Weimar de Alemania
46
48
50
HANNAH HCH Mis lemas domsticos
52
54
56
58
JOHN HEARTFIELD (en colaboracin con GEORG E G RO SZ) Tierra soleada
60
62
64
66
KURT SCH W ITTERS El cerdo estornuda hacia el corazn
68
70
72
74
76
78
MAX ERNST Fruto de una larga experiencia
80
82
84
86
88
90
92
94
MARCEL DUCHA M P Fuente
G EORGE GRO SZ El culpable permanece annimo

G EORGE GRO SZ Daum se desposa con su pedante autmata George en mayo de 1920,
John Heartfield lo celebra (Const. Meta-mee. segn prof. R. Hausmann)

JOHN HEARTFIELD Portada de Der Dada 3
JOHANNES BAADER El autor del libro Catorce cartas de Cristo en su hogar
JOHANNES BAADER Gran Plasto-Dio-Dad-Drama
HANNOVER
KURT SCH W ITTERS Sin ttulo (mayo 191)

KURT SCH W ITTERS Imagen Merz 29A. Imagen con ruedecilla
KURT SCH W ITTERS Dibujo i
COLONIA
MAX ERNST el dormitorio del amo vale la pena pasar en l una noche
MAX ERNST maquinita construida por el propio minimax dadamax
MAX ERNST el ruiseor chino
JOHANNES TH EO D O R BAARGELD El rey rojo
JOHANNES THEO DO R BAARGELD Venus en el juego de los reyes
NUEVA YORK
MARCEL D UCHA M P L .H .O .O .Q .
MARCEL D UCHA M P Marcel Duchamp como Rrose Slavy
MAN RAY Perchero
MAN RAY Regalo
FRANC1S PICABIA Alarde amoroso
FRANCIS PICABIA Movimiento dad
FRANCIS PICABIA Cuidado con la pintura
Antes de la llegada
de Dad, Dad ya estaba
presente
Hugo Ball con el traje cubista
diseado por Marcel Tanco
i En el cabaret Voltaire, Zrich, 1916,
fotografa, 71,5 x 40 cm
Zrich, Kunsthaus Zrich
2.
JOH AN N ES BAADER
Tarjeta postal para Tristn Tzara

Collage
Paris, Bibliotheque Litterairejacques Doucet,
Archives Charmet
En su segundo nmero, publicado en 1919, la revista berline
(ao en el que se funda en Zrich el cabaret Voltaire) y comienzos
sa Der Dada planteaba a sus lectores la siguiente pregunta: Qu
de los aos veinte, poca en la que en Pars se da por finiquitado
es dad? y propona a continuacin una serie de respuestas, algu
el dadasmo.
nas posibles y otras no tanto, que abarcaban desde un arte hasta
Los escritores y artistas participantes, por su parte, sitan el fin
un seguro contra incendios. 0 puede que no sea nada, es decir,
del dadasmo en fechas muy distintas. As, Hugo Ball, dadasta de
que lo sea todo, rezaba la reflexin final. Semejante planteamien
Zrich y promotor del cabaret Voltaire, consideraba que haba llegado
to, que rechaza cualquier compromiso, era el ms cercano a los
a su fin a los pocos meses de existencia. Con todo, tanto la aparicin
objetivos y al espritu dad. En su formulacin se expresa un modelo
como la disolucin del movimiento fueron una reaccin a la situacin
de contradiccin muy afn al defendido por los dadastas.

El dadasmo no era un movimiento exclusivamente artstico, li
terario, musical o filosfico. Era todo eso, y al mismo tiempo todo lo
poltica del momento, a una Europa de estados nacionales enemista

dos entre s, enfrentados en 1916 en una espantosa guerra y a partir
de 1918 sometidos a un nuevo orden poltico y social.
contrario: antiartstico, provocador en lo literario, travieso en lo musi
El principal rasgo que diferenci al dadasmo de las corrientes
cal, radical en lo poltico y antiparlamentario, pero sobre todo infan
artsticas y literarias inmediatamente anteriores (futurismo en Italia,
til. De ah que muchos dadastas cultivasen simultneamente varias
cubismo en Pars, expresionismo en Alemania) fue principalmente el
vertientes de su talento, y que invirtiesen la misma dedicacin e
amplio eco internacional obtenido. Artistas y escritores de Zrich,
inventiva tanto en el recitado de sus obras como en las ms diversas
Berln, Hannover, Colonia, Nueva York, Pars y otras muchas ciuda
tcnicas plsticas.
des mantenan contacto unos con otros, participaban en actividades
Pese a los numerosos manifiestos presentados por los dadas

tas, no haba tras este movimiento un grupo estable: no obstante,
dadastas y aportaban su colaboracin a las numerosas publicacio

nes del movimiento.
en cada ciudad existan partidarios que se erigan en portavoces.
En Zrich, hogar fundacional del dadasmo, los partidarios del
En torno a estos se reunieron numerosos simpatizantes, de los que
mismo se dieron a conocer al pblico en sesiones de recitado. En
slo unos cuantos participaron en actividades dadastas, y aun esto
Berln, el dadasmo fue entendido como un acto de protesta polti
de manera breve y espordica. A grandes rasgos, el perodo de
ca. Los dadastas de Colonia, a su vez, se concentraron en la crea
actividad del movimiento dadasta puede establecerse entre 1916
cin de nuevas formas de expresin artstica. Las numerosas y por
12.1.1916
Karl Liebknecht es expulsado del Partido Socialista Alemn; junto con Rosa Luxemburgo, funda el 27 del mismo mes la Liga Espartaco
15.1 .1 91 6
El primer Orient Express parte desde Berln hacia Constantinopla (actual Estam bul)
AM
31.
D EZEM BER 1915
Z E H L E N D O R F . S1ND D1E W O L K E N V O R
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28. januar 1914.
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D ER
l a n d e r
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SNNENZE1CHEN
O R V IN (ILF1N GEN, B E R N E R JU R A )
lo general efmeras publicaciones no slo servan de rgano de
razn de ser. La sarcstica risa dad de la que tanto hablaban los
comunicacin interna, ni circulaban exclusivamente entre los centros
dadastas se transform en la carcajada de un pblico complacido. El
dadastas internacionales, sino que encontraron un pblico mucho
fracaso final del dadasmo se debi en parte a su propio xito.
ms amplio. Sirva como ejemplo D er Ventilator (El ventilador), de
El dadasmo era principalmente expresin de la actitud con
Colonia, del que se distribuyeron 40.000 ejemplares. Si los dadas
la que la juventud internacional reaccion ante la insensatez pol
tas de Zrich atraan en 1916 a varios centenares de espectadores
tica y social de la poca. stos encauzaron su voluntad de contra
a sus sesiones, los dadastas berlineses conseguan llenar tres aos
diccin por medio de actividades, recitados y obras plsticas anr
ms tarde grandes salas de hasta dos mil espectadores. En 1919,
quicas, irracionales, contradictorias y desprovistas de sentido. Con
Kurt Schwitters vendi en pocos meses varias ediciones de su breve
ocasin del quincuagsimo aniversario del movimiento, Hans Arp
coleccin de poemas A Anna Blume.
conmemor as la efemride: Antes de la llegada de Dad, Dad
Los dadastas eran hbiles propagandistas de su causa, per
ya estaba presente. Con este bon mot, Arp quiso sealar por una
fectamente conscientes de cmo mantener en vilo a su pblico;
parte que ya en pocas anteriores, y sometidos a situaciones simi
precisamente la enorme expectacin despertada fue la que dio
lares, artistas y escritores se haban valido de elementos expresi
al traste con el movimiento. Empleaban con acierto la alarma, la vos afines a los del dadasmo; y por otra, que cualquier definicin
sorpresa y el escndalo, previendo de antemano la reaccin del
del dadasmo era por naturaleza tan vaga e indefinida que poda
pblico y de las autoridades. Como era de esperar, las sesiones
abarcar incluso a los ms lejanos e insignificantes partidarios del
dadastas despertaban entre el pblico sentimientos encontrados, y a
mismo. Entre estos se contaban, entre otros, el artista de-Stjl Theo
menudo desembocaban en disturbios y tumultos. En consecuencia,
van Doesburg, activo en el campo dadasta bajo el pseudnimo
se prohibieron numerosas publicaciones; sus exposiciones fueron
I. K. Bonset, as como el misterioso Arthur Craven, tambin ste pro
clausuradas, sus materiales confiscados y, ocasionalmente, se lleg
tegido tras un pseudnimo, editor en Pars de la revista Maintenant y
a encarcelar a los propios artistas. Sin embargo, el pblico empez a
pugilista en activo.
acudir a sus actividades con la voluntad expresa de entretenerse
Los dadastas queran dejar huella en su poca, y por ello
con las provocaciones planteadas por los dadastas, con lo que
subrayaban el carcter activista de sus intervenciones. Tristn Tzara
tales provocaciones perdieron pronto su eficacia y traicionaron su
seal en este sentido que la verdad del dadasmo se mostraba en
4 .3 .1 9 16 Franz Marc, voluntario en el frente, cae en Verdn
1 .5.1916 Manifestaciones antibelicistas en Berln
3 1 .5 .1 91 6 Batalla naval de Skagerrak entre las flotas alem ana e inglesa
sus acciones. Pese a ello, las espontneas formulaciones artsticas
en sus principales colaboradores. Poco tiempo despus, Huelsenbeck
y literarias de la corriente dad han quedado fijadas en la historia y
se una al grupo.
se han convertido en punto de referencia para numerosas genera
Ball y l se conocan de su poca comn en Berln. Huel
ciones artsticas posteriores. Si hoy en da el dadasmo tiene un
senbeck describi drsticamente el motivo comn que les haba
lugar junto a otras corrientes estilsticas de la primera mitad del
llevado al exilio en Suiza: Ninguno de nosotros tena ese valor que
siglo XX es precisamente porque los artistas y escritores dadastas
tan necesario es para dejarse acribillar en defensa de una idea
supieron crear nuevos e innovadores procesos de expresin, cuan
nacional, que en el mejor de los casos no es ms que los intereses
do no desarrollar los ya existentes.
creados de quienes trafican con pieles y chalanean con cuero, y en

el peor, los intereses creados de unos psicpatas, quienes, como ha
sucedido en la patria alemana, partieron hacia el frente con un
zrich
eI
caballito de madera viene al mundo
volumen de Goethe bajo el brazo para ensartar en sus bayonetas a

franceses y rusos.
La Suiza de 1916 era un remanso de paz entre las sangrien
No es casualidad, ciertamente, que entre los jvenes escrito
tas batallas de la Primera Guerra Mundial. En aquella poca, artistas
res y artistas que en 1916 alzaron la bandera del dadasmo en Zrich
de todas las naciones europeas, pacifistas y revolucionarios bus
no hubiese un solo suizo de nacimiento. El rechazo a la guerra y el
caban refugio en ese pas. Lenin prepar en Zrich la Revolucin
miedo a ser enviados al frente sirvi de nexo de unin entre ellos. A
rusa, y hasta abril de 1917 residi muy cerca del cabaret Voltaire de
diferencia del futurista italiano Umberto Boccioni y de los expresio

nistas alemanes Max Beckmann, August Macke y Erich Heckel, los
los dadastas.
Hugo Ball (1 8 8 6 -1 9 2 7 ) haba llegado a Zrich en 1915,
acompaado por su compaera Emmy Hennings. Estudi Filosofa y
dadastas no defendieron nunca la ingenua imagen de la guerra

como heroica experiencia comn de la juventud europea.
Filologa Alemana en Mnich, y all colabor con el dramaturgo Frank
As, Franz Marc vea en la guerra un gran acontecimiento que
Wedekind en los teatrillos de la dudad. En febrero de 1916, Hugo
haba de contribuir al cambio de la sociedad: Slo as poda limpiar
Ball fund el cabaret Voltaire de Zrich. Otros exilados, entre ellos
se el establo de Augas, la vieja Europa -escribi a su amigo Wassily
Tristn Tzara, Hans Richter, Marcel Janeo y Hans Arp, se convirtieron
Kandinsky el 26 de septiembre de 1 9 1 4 - o es que acaso hay
1 4.7 .1 91 6
El presidente francs Raymond Poincar exige la devolucin de Alsacia-Lorena com o condicin para el armisticio
5 .1 1 .1 91 6
Alemania y Austria anuncian la creacin del reino independiente de Polonia
3. M ARCEL JANCO Y HANS ARP
Velada de arte nuevo

Presentacin privada en la Galera Dad,
Bahnhofstr. 19, Zrich, 28 de abril de 1917
Programa con los retratos de Hugo Ball, Emmy
Hennings y Tristn Tzara, obra de Marcel Janeo,
as como un grabado de Hans Arp
4. M ARCEL JANCO
50-DAD
Madera, 32 x 24 cm
Propiedad privada
5.
Reunin dadasta
11 enero de 1921
Paris, Bibliothque Litterairejacques Doucet,
Archives Charmet
De izquierda a derecha y de arriba a abajo: descono
cida, Tristn Tzara (en cuya frente se lee DADA),
Georges Auric, Alfredo Casella, Francis Picabia,
Germaine Everling, Georges Ribemont-Dessaignes
alguien que desee que esta guerra no tenga lugar?. La actitud de
con la voluntad de animar a su pblico a que pensase y actuase por
Hugo Ball respecto a este entusiasmo ciego fue desde un principio
su cuenta, los dadastas de Zrich apostaron exclusivamente por la
mucho ms crtica. Lo que ha sucedido es que se ha dado rienda
irona, la irracionalidad y la provocacin literaria.
suelta a la maquinaria y al propio diablo. Los ideales no son ms que
Hugo Ball recordaba con nitidez la historia de la fundacin del
etiquetas aadidas a posterior/', anot en su diario en noviembre de
cabaret Voltaire: Ful a ver a don Ephralm, el propietario de la Meierel,
1914. Medio ao despus huy a Suiza.
y le dije: Por favor, don Ephralm, deme su saln". Y ful a ver a unos
Cuando el cabaret Voltaire abri sus puertas, en febrero de
cuantos conocidos y les ped: Por favor, denme un cuadro, un dibujo,
1916, Boccioni, Macke y el poeta expresionista August Stramm
un grabado. Quiero organizar una pequea exposicin en mi cabaret".
haban cado ya en accin. El frente del Oeste se haba convertido
Ful a ver a la amable prensa de Zrich y les dije: Publiquen algunas
en una despiadada guerra de posiciones. Franz Marc muri poco
reseas. Va a ser un cabaret Internacional. Queremos hacer cosas
despus, el 4 de marzo de 1916, en Verdn, en una batalla que
hermosas. Y me dieron los cuadros y me publicaron las reseas. Y el
acab por costarle la vida a ms de setecientos mil soldados fran
5 de febrero tenamos un cabaret.
ceses y alemanes.
La modesta sala en el nmero 1 de la Splegelgasse de Zrich
Los dadastas reaccionaron con nusea y rechazo a la bruta
poda dar cabida a un pequeo escenario y a cincuenta visitantes,
lidad de la guerra, a la maquinaria de muerte annima y a las cni
aproximadamente. Las paredes estaban decoradas con obras de
cas justificaciones de los gobernantes a ambos lados del frente,
Max Oppenheimer y Hans Arp, as como con mscaras de Marcel
que con la supuesta lgica de sus argumentos intentaban dar p
Janeo. Ball y sus amigos organizaban all cada velada un abigarra
tina de legitimidad a la poltica blica. Los dadastas reprochaban
do programa de canto, recitado, baile e Interpretacin de piezas
tambin a las poblaciones su carcter sumiso y nacionalista, y con
musicales. En la Inauguracin se representaron, adems de varias
tanto ms orgullo formularon su oposicin. El dadasmo pretenda
piezas compuestas por ellos mismos, textos de Frank Wedekind,
destruir el engao de la razn y descubrir un orden irracional; as Alfred Jarry, Guillaume Apolllnalre y de Voltaire, filsofo francs de
defina Hans Arp el objetivo comn. Para alcanzarlo, sin embargo,
la Ilustracin y santo patrn del local. Para el acompaamiento
los dadastas siguieron caminos muy distintos entre s. Mientras el
musical se escogieron piezas de Claude Debussy y Maurice Ravel.
grupo de Berln introdujo elementos polticos en su argumentacin,
Mary Wlgman, Sophle Taeuber y Emmy Hennings, compaera esta
7.11 .1 91 6
Thom as Woodrow Wllson es reelegido presidente
1917 El deficiente avituallam iento y las tem peraturas extrem as dan lugar en Alemania al invierno de los colinabos
Dad fue para m a un tiempo

comienzo y punto final. En la
libertad de zrich, donde los
peridicos podan decir lo que
les apeteca, donde podan
fundarse revistas y recitarse
poemas contra la guerra,
donde no haba cartillas de
racionamiento, ni sucedneos,
en zrich, digo, tena uno
la posibilidad de gritar todo
aquello que amenazaba con
hacerle reventar a uno.
Richard Huelsenbeck
6
ltima de Ball, se contaban entre las bailarinas de la escuela Laban
Los artistas hallaron nuevas formas de expresin literaria en los
de danza, propiedad del coregrafo Rudolf von Laban, emigradas
poemas fnicos sin sentido alguno y en los llamados poemas simul
asimismo desde Mnich, que presentaron varios bailes exticos ata
tneos, en los que todos los participantes recitaban al mismo tiempo
viadas con mscaras abstractas de Marcel Janeo y vestuario de
sus poemas sobre el escenario. Hicieron suya tambin la tcnica del
Hans Arp.
collage inventada por los cubistas Pablo Picasso y Georges Braque.
El programa de los primeros meses resultaba novedoso en
Ya slo les faltaba un nombre igualmente sonoro: DADA!
Zrich, pero a escala internacional no se sala especialmente de lo
La lista de mitos que circulan en torno al trmino definitorio
habitual. Junto con Richard Huelsenbeck, Hugo Ball haba organiza
de esta corriente artstica es larga. Varios son los dadastas que
do ya veladas parecidas en Berln. No puede decirse que estas sesio
reclamaron para s el descubrimiento e incluso la acuacin del tr
nes tuviesen desde un principio un carcter tpicamente dadasta. Los
mino dad. Los amigos comunes apoyaban una u otra versin
poemas y textos recitados se orientaban todava hacia la emocin
segn las ocasiones. En cuestin de prioridades, y con esto no nos
exacerbada y la elocuencia del expresionismo. Paulatinamente, y
referimos slo a la disputa por la paternidad de Dad, los dadas
movidos por la creciente expectativa de su pblico, el atrevimiento de
tas no entendan de bromas. El grupo de Pars de los aos veinte
los organizadores fue en aumento. Las noticias que llegaban a la
consideraba a Tristn Tzara su inventor. A su regreso de Zrich en
pacfica Zrich desde allende las fronteras no hacan sino confirmar a
1920, Tzara afirm que l haba encontrado la palabra en el diccio
los artistas lo que ya sospechaban: la locura tena mtodo. La nega
nario Larousse. Se dice que cuando aparecieron los primeros rumores
cin completa de toda regla y la renuncia a cualquier encasillamiento
que atribuan la paternidad de la misma a Hans Arp, Tzara exigi una
conocido parecan la nica respuesta apropiada a la guerra.
rectificacin por parte del propio Arp, que apareci en 1921 en la
Hugo Ball describi as la radicalizacin del programa: Nuestra
revista DADA: Por la presente declaro que Tristn Tzara descubri
voluntad de entretener al pblico con elementos artsticos nos da
la palabra Dad" el 8 de febrero de 1916 a las seis de la tarde: yo
nimos, nos instruye, nos fuerza a una marcha ininterrumpida en
me hallaba presente, junto con mis doce hijos, cuando Tzara pro
pos de cuanto es vivo, nuevo, ingenuo. Es una competicin con las
nunci por vez primera la palabra, que como es comprensible nos
expectativas del pblico, que requiere toda nuestra capacidad de
llen de jbilo. Ms adelante, Hans Arp tuvo ocasin de desdecirse:
inventiva y debate.
haba credo que la sola formulacin habra bastado para reconocer

1917 Se intensifica la ofensiva subm arina contra Inglaterra
15.3.1917
10
El zar Nicols
II abdica
en su herm ano Miguel
(1878-1918). La
Dum a proclam a la creacin de un gobierno civil
6. G EO R G E G R O S Z
Sin ttulo
1920, leo sobre lienzo, 81 x 61 cm
Dusseldorf, Kunstsammlung NordrheinWestfalen
7. G E O R G E G R O S Z
Una vctima de la sociedad (Recuerda al to

August. el inventor desdichado)
1919, leo, lpiz y collage sobre lienzo,
49 x 39,5 cm
Pars, Muse National dArt Modeme,
Centre Pompidou
8. G EO R G E G R O SZ
Imagen dad
hacia 1919, pluma en tinta china,
foto y collage con texto, 37 x 30,3 cm
'O'
TJ
la irona encerrada en su declaracin. Lo cierto, sin embargo, es que
le nom "Dada". ( D a d a ) Dada Dada Dada Dada. Un mes antes
muchos dadastas vieron en su primera manifestacin la corrobora
ya haba mencionado dos veces la palabra en sendas anotaciones
cin de la autora de Tzara. Christian Schad, pintor que atraves una
de su diario.
breve fase dadasta antes de optar por el neo-objetivismo, se sinti
Los dadastas descubrieron en el infantil balbuceo dad
en 1921 en la obligacin de establecer una correcta cronologa de
una digna representacin de su nihilismo y de su rechazo frente a
los hechos. En una carta dirigida a Francis Picabia, Schad escribi:
las convenciones burguesas y el belicismo de la clase poltica. Por
Paso a relatar lo que he podido averiguar y lo que todo escritor
su expresiva sonoridad y su completa carencia de significado, el
alemn o suizo dir si le pregunta usted: los seores Huelsenbeck
trmino pareca el grito de guerra ideal en la lucha contra las tra
y Ball inventaron la palabra Dad. Hay numerosos testigos dis
diciones literarias y artsticas, as como contra la sumisin a la
puestos a afirmar que en aquella poca el seor Tzara se encon
armona de la composicin, la teora del color y el metro y la rima.
traba en otro lugar.
Los dadastas destruyeron la estructura formal de cuadros y poe
La versin ms verosmil es, con todo, la que el propio Richard
mas en seal de rechazo de la guerra, del poder poltico reinante y
Huelsenbeck populariz en su libro de memorias En avant Dada:
del sistema social de clases. Tan slo el grupo dadasta de Berln,
Hugo Ball y yo descubrimos por casualidad la palabra Dad en un
con Richard Huelsenbeck, George Grosz y John Heartfield a la
diccionario alemn-francs mientras buscbamos un nombre para
cabeza, transform este sustitutivo blico literario y artstico en
Madame le Roy, cantante de nuestro cabaret. Dad significa en
una lucha poltica activa.
francs caballito de madera*. Es una palabra breve y sugestiva, y
Una de las actuaciones de Hugo Ball ejemplifica claramente
Dad se convirti en breve en el estandarte de todo cuanto defen
qu deba esperar el pblico del cabaret Voltaire tras las primeras
damos en el cabaret Voltaire.
semanas. Me haba puesto un traje especial, especialmente disea
La primera mencin pblica del trmino se produjo en el pr
do por Janeo -explica B all-; unos tubos de cartn azules y resplan
logo al primer nmero de la revista C abaret Voltaire, aparecido en
decientes cubran mis piernas hasta la cadera. Sobre los hombros,
mayo de 1916. Ball explica en ste la fundacin del cabaret y
Ball luca un ancho cuello, y sobre la cabeza un enorme sombrero
anuncia: El siguiente objetivo de los artistas en l reunidos ser
cilindrico. Marcel Janeo haba confeccionado el traje con cartn.
la publicacin de una revista. La revue paraitre Zrich et portera
Tanto el cuello como el sombrero despedan destellos dorados y
6 .4.1917 Estados Unidos declara la guerra al Reich

17.5 .1 91 7 El revoluncionario ruso Len D. Trotski regresa a Rusia desde su exilio en Estados Unidos
11
gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori

gadjam a gram m a berida bimbala glandri galassassa laulitalomini
gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassala bim
gadjam a tuffm i zimzalla binban gligla wowolimai bin beri ban
o katalominai rhinozerossola hopsamen laulitalomini hoooo
gadjam a rhinozerossola hopsamen
bluku terullala blaulaia loooo
Hugo Ball, Gadji beri bimba, primera estrofa
daban al conjunto el aspecto de una escultura cubista. Hugo Ball se
Los dadastas se haban propuesto precisamente lo contrario:
presentaba as ante el pblico como el gran sacerdote del dadas
devolver a las palabras su pureza e inocencia original. Otros dadas
mo, y cuando tras una breve pausa comenz su recital, el asombro
tas centraron sus esfuerzos en la esttica de sus textos, ordenando
de los presentes en la sala fue mutando hacia un airado torrente
las slabas de tal manera que la repeticin rtmica diese lugar a
de protestas. Su actuacin haba comenzado con el recitado de
poemas fnicos en un proceso similar a la composicin musical. A
estas lneas:
partir de tan modestas herramientas, Kurt Schwitters consigui, a lo

largo de diez aos, componer una Ur-sonata de cuarenta minutos
Gadji beri bimba
de duracin, estructurada en varios movimientos de tempo clsico
glandridi lauli lonni cadori
(rondo, scherzo y presto).
gadjama bim beri glassala
Estos experimentos literarios y musicales se vieron superados
glandradi glassala tuffm i zimbrabim
por los llamados poemas simultneos, recitados al mismo tiempo por
blassa gelassasa tuffm i zimbrabim....
varias personas. De este modo, los distintos textos se solapaban
Hugo Ball fue el inventor de tales poemas fnicos, que con el
metfora de la atronadora barahnda en las trincheras y de la din
hasta crear un frentico guirigay, que bien podra interpretarse como

tiempo se convirtieron en la principal forma de expresin de los artistas
mica de la gran ciudad. La simultaneidad de tales impresiones, los
dad. En el poema fnico se quiebra el orden tradicional de las cosas,
enormes cartelones publicitarios, la velocidad y el estruendo de
la correlacin entre signo y significado. Las palabras quedan reduci
los medios de transporte motorizados haban sido tratados ya por el
das a simples silabas fnicas, con lo que se vaca el lenguaje de todo
futurismo italiano. Umberto Boccioni, su abanderado, haba pintado en
sentido. Finalmente, se reordenan rtmicamente los sonidos. Este
1911 la imagen programtica del movimiento: La calle entra en casa.
proceso priva al lenguaje de su funcionalidad; segn los dadastas, la
Los dadastas, sin embargo, rechazaron asqueados la fascinacin tc
transmisin de informacin, las indicaciones y las rdenes han privado
nica de los futuristas italianos por la moderna maquinaria de guerra.
de valor al lenguaje. Hugo Ball justificaba as su opinin: Con aque
Las construcciones mecnicas dadastas, como las creadas por Raoul
llos poemas fnicos pretendamos renunciar a una lengua devastada
Hausmann, Max Ernst, Francis Picabia o Kurt Schwitters, fueron siem
e impracticable por culpa del periodismo.
pre ingenios intiles, irnicos o erticos.
19.6 .1 91 7
15.1 0.19 1 7
12
Se introduce en Gran Bretaa el sufragio fem enino para m ujeres mayores de treinta aos
La bailarina Mata Hari es ejecutada en Pars, acusada de espionaje a favor de Alemania
9. A U G U S T SA ND ER
CLUBDERBLAUENMILCHSTRASSE
A U ST R IA
^ ; r ch
v.--X<*i i'Smo P&tsdnnwiab.28 k l||1|*
El dadasta Raoi Hausmann

1928, fotografa, 25,1 x 17,6 cm
f \
Dad*" 1'--" fW*ir
10. RAOUL H AU S M A N N
c f
1921, collage, 32,2 x 22,5 cm

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle
11. JO H A N N E S BAADER
Y RAOUL H A U SM A NN
Va Lctea dad
hacia 1919/1920, collage sobre un cartel
de Raoul Hausmann, 50,4 x 30,7 cm
K u rt W oiffi
1<
Otra tcnica muy del gusto de los dadastas de Zrich era la

del poema creado al azar. Como su propio nombre indica, la casua
valido en repetidas ocasiones del collage y del fotomontaje para lle

var a cabo un proceso similar de creacin de Imgenes.
lidad es determinante en la creacin de tales poemas. Por medio
En Zrich, la dinmica del movimiento dadasta pronto pro
de la casualidad, los dadastas podan limitar su influjo creativo
pici los primeros sntomas de disensin. SI bien todos los dadas
hasta convertirlo en unas mnimas intervenciones preestablecidas.
tas participaron en la primera velada dad del 14 de julio de 1916,
Tristn Tzara propona en 1916 unas pintorescas instrucciones
la funcin no tuvo lugar en el cabaret Voltaire, sino en la casa gre
para la composicin de estos textos: Para crear un poema dadas
mial Zur Waag. Pocas semanas despus, Hugo Ball abandon
ta, toma un peridico. Toma una tijera. Escoge un artculo de la lon
la ciudad y se retir provisionalmente a Tessin. A propsito de la fun
gitud del poema previsto. Recorta el artculo. Recorta a continua
cin del 14 de julio anot en su diario: MI manifiesto en la primera
cin cada una de las palabras que componen el artculo y mtelas
velada era una renuncia apenas disimulada dirigida a los amigos.
en una bolsa. Agtala con suavidad. A continuacin, extrae los
As lo han entendido. Cundo se ha visto que el primer manifiesto
recortes uno a uno, tal como vayan saliendo de la bolsa. Antalos
de una causa recin fundada revoque sta ante sus partidarios?
cuidadosamente. El poema se asemejar a ti. Aun as, lo ms pro
Y sin embargo as ha sucedido. Cuando una cosa est agotada,
bable es que el ejemplo que ofrece Tzara como resultado de dicho
no puedo seguir perdiendo el tiempo con ella. Pese a ello, el resto
proceso no se debiese exclusivamente al azar. Comienza de este
de dadastas de Zrich, encabezados por Richard Huelsenbeck y
modo: Cuando los perros el cielo cruzan en a un diamante como
Tristn Tzara, continuaron sus actividades y representaciones con
las ideas y el proceso de la meninge muestra la hora del despertar
inagotable energa.
de un programa....
Hugo Ball volvi a colaborar con el grupo en la fundacin de
El verdadero Inters de su experimento radica en que se des
la Galera Dad en marzo de 1917. Daba la Impresin de que con
cribe por primera vez un procedimiento que en las dcadas siguien
ella, y de manera tarda, los dadastas buscaban conceder una mayor
tes ser determinante para el proceso de creacin artstica. Los
importancia a las artes plsticas dentro de su movimiento. El pro
dadastas no fueron tanto inventores como revalorizadores de un
grama inaugural de la galera, sin embargo, pretenda sobre todo
material (cotidiano) ya existente que ellos se encargaron de presen
establecer vnculos con las races del dadasmo literario: se expu
tar en un contexto esttico. Los artistas plsticos del siglo xx se han
sieron obras de artistas expresionistas de la galera Sturm de Berln,
7.1 1 .1 91 7
presidencia de Vladimir I. Lenin
Revolucin de octubre en Rusia; tras la victoria, los insurrectos instauran un gobierno de comisarios populares bajo
10.1 2.19 1 7 El C om it Internacional de la Cruz Roja recibe el premio Nobel de la paz
13
12.
Primera Feria Internacional Dad

Catlogo, 1920, con textos de Wieland Herzfelde
y Raoul Hausmann
Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fiir
moderne Kunst, Photographie tmd Architektur
KU N STH AN D LU NG jOR. OTTO BURCHARD

BERLIN, LrZOW-lIfER 13
........
* i F
13.
Primera Feria Internacional Dad

5 de julio de 1920, galera del doctor Burchard, Berln
Berlinische Galerie, Landesmuseum fiir moderne
Kunst, Photographie tmd Architektur
De izquierda a derecha, de pie: Raoul Hausmann,
O tto Burchard, Johannes Baader, Wieland y
Margarete Herzfelde, George Grosz, John Heartficld;
sentados: Hannah Hoch, O tto Schmalhausen
V eranstalet von
rschull G'.' Oros?.
M onleurdada jo lm
H ertfield
Ausstelung ua
JSieiMialjilliEj U3|)U31)JJ3. ta s u t|3 -j
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3i63t) 3|E>1!PEJ p SI 45S1I3W 3ipS!lS>epEp J3Q
12
acompaadas de una velada sturm con textos y msica de Alban Berg,
El traslado de Tzara a Pars en enero de 1920 supuso el fin definitivo del
Wassily Kandinsky, Arnold Schnberg y Paul Scheerbart.
dadasmo en Zrich. Por aquel entonces, el movimiento haba alcanza
Pese a la participacin de Hans Arp y Marcel Janeo en el movi
do ya en Berln, Pars, Nueva York, Hannover y Colonia su punto lgido.
miento dadasta de Zrich, la actitud de los escritores participantes

sigui siendo principalmente antiartstica. En el mejor de los casos,
estaban dispuestos a aceptar la inclusin de las artes plsticas en el
Berln - Dad es un negocio que marcha bien
movimiento dadasta slo si stas demostraban ser radicalmente

antiestticas y ahistricas, y si se liberaban de todos los modelos e
Richard Huelsenbeck (1 8 9 2 -1 9 7 4 ) entr en contacto con
inspiraciones de la historia del arte. La renuncia de los artistas a la
los representantes locales del expresionismo literario durante sus
tcnica tradicional del leo sobre lienzo fue una de las consecuencias
estudios de medicina en Berln. Hans Richter describe as sus pos
del esfuerzo por adaptarse a las exigencias de los correligionarios
teriores actuaciones dadastas: Se le considera arrogante, y tal es
dadastas. Cuando los artistas dad recuperaban en sus obras mode
su aspecto. Le tiemblan las aletas de la nariz, y arquea las cejas
los conocidos de la historia del arte, lo hacan siempre con un carc
desmesuradamente.
A comienzos de 1917, Huelsenbeck regres de la neutral Suiza
ter implcitamente despectivo.

En 1917, Hugo Ball se retir de nuevo a Tessln. Hans Arp aban
a Berln y se sum al grupo formado en torno a la revista Neue
don Zrich en 1919. Recal primero en Colonia, donde se produjo el
Jugend (Nueva juventud). En mayo de ese mismo ao public en sta
reencuentro con Max Ernst, y junto con l y Johannes Theodor Baargeld
su himno Der neue Mensch (El nuevo hombre). Tanto el nombre de
fund el grupo dadasta de Colonia. Richard Huelsenbeck haba regre
la revista como el ttulo de su colaboracin estn marcados por la
sado a Alemania en enero de 1917, para reavivar junto con los camara
poderosa elocuencia del expresionismo: El nuevo hombre debe
das berlineses la idea dadasta. Tras la marcha de sus amigos, Tristn
extender las alas del alma, debe dirigir sus odos a aquello que se ave
Tzara asumi en solitario la direccin del movimiento en Zrich. En los
cina, y sus rodillas deben buscar un altar ante el que arrodillarse.
dos aos siguientes organiz numerosas veladas y edit entre otras la
Nada queda aqu de los irnicos juegos de palabras del dadasmo de
revista Der Zeltweg, que debe su nombre a una calle de la ciudad. Su
Zrich. Huelsenbeck se haba distanciado temporalmente del dadas
principal colaborador en esta poca fue el joven escritor Walter Serner.
mo, como l mismo reconocera ms adelante.
1 7.7 .1 91 8
Un pelotn bolchevique fusila en Ekaterim burgo al zar Nicols
II y a
2 8.1 0 .1 9 1 8 Se proclama en Praga el estado checoslovaco
14
su familia
3 .1 1 .1 9 1 8 Revuelta de los marineros en Kiel
JfietWto
erW
teKi
lo que llamamos Dad

es un juego de locos nacido
en la nada, en el que se
entrecruzan todas las
cuestiones primordiales...
Hugo Ball
Efectivamente, tuvo que pasar todo un ao hasta que, en
La situacin se crisp an ms en noviembre con la revuelta arma
el transcurso de una conferencia ofrecida en el gabinete grfico
da de los marineros en Kiel. En Berln y otras grandes ciudades se
I. B. Neumann el 22 de enero de 1918, se manifestara de nuevo a
fundaron consejos de trabajadores y soldados. Los artistas con
favor del movimiento. Durante aquella velada, su inflamado discurso
cienciados se constituyeron en un Consejo Obrero del Arte. Entre
prendi la mecha del espritu dadasta en Berln. Numerosos escri
sus miembros se contaban los pintores expresionistas Otto Mueller,
tores y artistas jvenes de la capital del imperio acogieron espont
Emil Nolde y Karl Schmidt-Rottluff, as como los arquitectos Bruno
neamente sus deas y, llenos de entusiasmo, las hicieron suyas. l
Taut y Walter Gropius, fundador este ltimo de la Bauhaus de Weimar.
fue quien llev el bacilo dad a Berln, donde Raoul Hausmann,
Los dadastas berlineses, sin embargo, buscaron apoyo dentro de su
infectado desde su nacimiento, acogi enrgico la infeccin de
propio movimiento.
Zrich, al punto de que ni los mismos bacilos saban si descendan
La velada de hoy -anunci un confiado Richard Huelsenbeck
por parte de padre de R. H. o de R. H.; con estas palabras honr
en enero de 1918 en el gabinete artstico I. B. Neumann- est con
Hans Richter la importancia de Huelsenbeck en el nacimiento del
cebida como seal de simpata hacia el dadasmo, una nueva co
dadasmo en Berln.
rriente artstica internacional fundada en Zrich hace dos aos. En
Las duras condiciones de vida y la catica situacin poltica
los meses posteriores, Johannes Baader, George Grosz, Raoul
en Alemania haban alcanzado a comienzos de 1918 tintes dramti
Hausmann, Hannah Hch y John Heartfield, entre otros, se unieron
cos. La poblacin urbana se mora de hambre, y con el final de la
al movimiento.
batalla de Flandes en noviembre del ao anterior se haban hecho
El onomatopyico trmino Dad ofreca la posibilidad de
pblicos el alcance de la catstrofe y los cientos de miles de muertos
expresar su incomodidad con la situacin social en Alemania, y en
en las trincheras. Poco quedaba entre la poblacin del entusiasmo
las actividades del grupo de Zrich encontraron frmulas preestable
problico de principios de la contienda. Paulatinamente fueron apare
cidas con las que canalizar artsticamente su protesta. Richard
ciendo en Alemania las primeras protestas contra las consignas oficia
Huelsenbeck y Raoul Hausmann organizaron una serie de ponen
les que alentaban a seguir resistiendo. La llamada huelga de enero
cias el 12 de abril de 1918; en el transcurso de la velada, Huelsenbeck
de 1918 en Berln, en la que participaron ms de trescientos mil tra
present el primer manifiesto del movimiento en Berln y dio a co
bajadores, desat en el Reich una autntica ola de manifestaciones.
nocer la fundacin del Club Dad. En su ponencia El dadasmo en
9 .1 1 .1 91 8
El kiser Guillerm o II abdica y parte hacia el exilio en Holanda. Philipp Scheidem ann proclam a la repblica
11.1 1.19 1 8 Capitulacin del Reich alem n. S e declara el armisticio
I5
14.
Primera Feria internacional Dad

Inauguracin, 1920
Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fiir
moderne Kunst, Photographie und Architektur
De izquierda a derecha: Hannah Hoch, O tto
Schmalhausen, Raoul Hausmann, John Heanfield
(tapado) con su hijo Tom, O tto Burchard, la mujer
de John Heartficld, Lena, Wieland Herzfelde, Rudolf
Schlichter, el arquitecto Mies van der Rohe,
desconocido, Johannes Baader; en la fotografa
grande: George Grosz
15.
Almanaque dad
1920, 18,3 x 13,3 cm, 160 pginas, editado por
Richard Huelsenbeck por encargo del Consejo
Central del movimiento Dadasta alemn
14
la vida y el arte, Huelsenbeck carg contra el expresionismo ale
hemos tenido tan en vilo a los peridicos que hasta el 27 de abril
mn antes de destacar los principales rasgos dad: El dadasmo
nos han servido de publicidad.
es el primer estilo que no sirve de reflejo esttico de la vida, por
Dos aos pasaron desde la primera actuacin de Huelsenbeck
cuanto descuartiza todos los clichs de la tica, la cultura y la es
en Berln hasta que los dadastas se reagruparon a comienzos de
piritualidad, que no son sino el disfraz de la debilidad. Como ejemplos
1919 y comenzaron a dirigirse al gran pblico con numerosas activi
de mtodos de expresin, Huelsenbeck mencion los poemas-
dades y publicaciones. Como evoca Raoul Hausmann en su libro
ruido, los poemas simultneos y la poesa esttica, as como el uso
An Anfang war Dada (En el principio era Dad), el motivo estuvo en
de nuevos materiales en la pintura, es decir el uso del collage y
el asesinato de los dirigentes comunistas Kurt Liebknecht y Rosa
el fotomontaje en la composicin artstica. El manifiesto conclua
Luxemburg el 15 de enero de 1919. El proletariado estaba como
con una constatacin: Estar en contra de este manifiesto signifi
alelado y no despertaba de su somnolencia. Por eso hubo que refor
ca ser dadasta.
zar el activismo DAD: contra un mundo que ni siquiera reaccionaba
Al igual que sucediera en Zrich, los dadastas berlineses se
con hombra frente a una atrocidad imperdonable.
propusieron que la contradiccin y la inconsecuencia fuesen los prin
Aunque en abril de 1918 Richard Huelsenbeck describi
cipales motores del movimiento. Cabe resaltar que los primeros ejem
el dadasmo como un club al que cualquiera poda pertenecer sin
plos de poesa dadasta presentados en aquella velada se perdieron
obligaciones de tipo alguno, un ao despus la lnea oficial se hizo
en el tumulto originado por los airados asistentes, y que la funcin
ms agresiva y el club ms exclusivo. De ningn modo deseaban
tuvo que darse por concluida prematuramente.
ya aceptar a cualquiera en sus filas, y menos que nadie a Kurt
La polica confisc los ejemplares impresos y firmados del
Schwitters. Tambin la rivalidad entre los propios dadastas fue
manifiesto, que el industrioso Huelsenbeck pretenda vender a cinco
en aumento, y sus nombres, que tomaban como ejemplo los conse
marcos. Tres das despus de la velada, Raoul Hausmann fue encar jos revolucionarios polticos, no tenan slo una funcin pardica.
celado temporalmente. El despegue de los dadastas en Berln
Los dadastas berlineses se constituyeron en el Consejo Dadasta
sufri as un serio revs, del que no se recuperara hasta finales de
Central de la Revolucin Mundial. Huelsenbeck se Identificaba en
ao. Pese a ello, Hausmann consider la velada un xito. As se lo ex
el encabezamiento de su correspondencia como Consejo Central
plicaba a su compaera Hannah Hch: Por 22 marcos en metlico
del Movimiento Dadasta en Alemania, Johannes Baader se arrog
3 0.1 1 .1 9 1 8 Publicacin de la novela El sbdito, de Heinrich IVIann
3 .1 2 .1 9 1 8 Fundacin del grupo artstico Noviembre,
al que se adscriben, entre otros, el pintor Max Pechstein y el arquitecto Erich Mendelsohn
16
3-v
DADA
Dad no significa
nada; queremos cambiar
el mundo con nada...
1M AUFTRAG DES ZENTRALAMTS DER DEUTSCHEN DADA-BEWEGUNG HERAUSOEGE3EN VON
R IC H A R D H U E L S E N B E C K
MI7 BILDERN
ERICH R E IS S VERLAG
r
Richard Huelsenbeck
.. V: .
BERLIN W 6 2
- ..........
ei ttulo de Presidente del globo terrqueo y en ia tarjeta de visita de
poltico. En Zrich, Dad expresaba la nusea provocada por la
Raoul Hausmann poda leerse que ste era Presidente del Sol,
situacin poltica rehusando radicalmente la adopcin de cualquier
de la Luna y de la pequea Tierra (cara interior). Asimismo se haban
postura al respecto y retirndose a una actitud nihilista. Muy al
otorgado mutuamente ttulos honorficos, que todos portaban no
contrario, los dadastas berlineses expresaban su oposicin a la
sin orgullo: Richard Huelsenbeck, llegado desde Zrich, reciba el res
guerra, al gobierno de Weimar y la burguesa conservadora en
petuoso nombre de Dadmundo; Hausmann era el Dadsofo y
numerosos y polmicos manifiestos, apelaciones y actividades p
su compaera Hannah Hch la Dadsofa.
blicas. Su principal rgano de expresin eran las mltiples revis
Si bien muchos de los manifiestos y llamamientos dadastas
tas dadastas de reducida tirada, entre las que destacan Der Dada,
aparecieron firmados en comn, la mayora de los proyectos eran
dirigida por Raoul Hausmann; Die freie StraBe (La calle libre), de
actividades individuales. El Club Dad, que invitaba a los principales
la que tambin era responsable junto con Johannes Baader, as
representantes de la poltica y la sociedad alemana a la anarqua, no
como Der blutige Ernst (Absoluta seriedad) y Die Pteite (La ruina).
tena en su seno el menor asomo de disciplina. Los egos desboca
Asimismo, los dadastas berlineses consiguieron que los grandes
dos y las envidias entre los miembros dieron pie a constantes
diarios se interesasen por sus actividades y supieron emplearlos
enfrentamientos. Cincuenta aos ms tarde, Raoul Hausmann
para sus propios fines. Huelsenbeck, Hausmann, Baader, Grosz
recordaba perfectamente la pugna entre los dadastas: Heartfield-
y Heartfield demostraron ser hbiles estrategas publicitarios, con
Herzfelde y Mehring adoraban al pseudorevolucionario de George
un enorme talento para prom odonar la causa dadasta. Dad
Grosz, Huelsenbeck adoraba slo a Huelsenbeck; aunque haba
vence o unios a Dad eran pegadizos eslganes que emplea
escrito conmigo la mayora de los doce manifiestos, estaba siempre
ban una y otra vez en cualquier situacin. Los cinco principales
dispuesto a rendirse a los groszistas. En el otro extremo estbamos
protagonistas del movimiento llegaron incluso a fundar en 1920
yo y Baader, aunque ste, por desgracia, se vea asediado demasiado
una sociedad publicitaria dadasta, que sin embargo nunca lleg a
a menudo por sus ideas religioso-paranoicas.
hacerse cargo de proyectos comerciales. Los dadastas berlineses
El dadasmo berlins tena mayor mordiente que su modelo
gozaban tambin de un agudo sentido de los negocios. Grandes
en Zrich. ste era principalmente un cabaret literario con algunos
agencias organizaban sus giras dad, en las que presentaban sus
rasgos anarquistas, mientras que el Club Dad era explcitamente
ideas y actividades en otras ciudades. De ah que Tristn Tzara
1 .1.1919
Introduccin de la jornada de ocho horas en el Reich alem n

15.1 .1 91 9
Asesinato de Karl Lieb kn echty Rosa Luxemburgo
17
16.
Hannah Hoch como uno de sus figurines

hacia 1925, fotografa
Berln, Berlinische Galcrie, Hannah Hch-Archiv
17.
D ad vence
1920, cartel para la reapertura de la anteprimavera
dad, clausurada por la polica,
Schildergasse 37, Colonia, 28,7 x 40 cm
18.
Richard Huelsenbeck v Raoul Hausmann en Praga

1920, fotografa en el Almanaque dad
arte ha muerto.
Larga vida a Dad!
eI
Walter Serner
pudiese decir en 1920, sin asomo de irona: Dad es un negocio
artsticos de expresin, as como una mxima cercana e inmedia
que marcha bien.
tez. La velocidad de trabajo que supona el uso de tijeras y cola
Los ataques de los dadastas berlineses al sistema poltico
resultaba asimismo muy conveniente para los dadastas berlineses.
podan ser a menudo excepcionalmente corrosivos. Llegaron incluso
Con todo, la mayora de sus fotomontajes no fueron manifestacio
a amenazar con destruir la Repblica de Weimar: Haremos saltar
nes artsticas autnomas, sino sobre todo proyectos de carteles y
Weimar por los aires. Berln es la sede dad. Nada ni nadie se sal
sobrecubiertas de libros o bien ilustraciones de artculos periods
var. Tambin ofrecieron sus servicios a grupos revolucionarios y
ticos y publicitarios.
separatistas: El Club Dad ha abierto una oficina para estados sece
Tanto ms sorprendente se antoja, vistos los numerosos y
sionistas. Fundamentos nacionales de todo tamao segn tarifa esta
muy publicitados manifiestos y actividades de los dadastas, que
blecida. Un collage de gran tamao creado por Hannah Hoch en
precisamente una exposicin tradicional en el marco de una galera
1920 ofrece la mejor descripcin posible del espritu de la poca y de
establecida marcase el punto lgido del movimiento en Berln y a
las tendencias polticas del dadasmo berlins. El ttulo es muy apro
mismo tiempo supusiese el principio del fin del mismo. La Primera
piado: El cuchillo de cocina dad saja el vientre cervecero de la
Feria Internacional Dad, celebrada en la galera del doctor Otto
ltima poca cultural de Weimar de Alemania.
Burchard entre el 30 de junio y el 25 de agosto de 1920, consti
El grupo de Berln ampli el lenguaje plstico dadasta con la tuye el nico intento por parte de los propios dadastas de docu
introduccin del fotomontaje, desconocido en Zrich pero con impor
mentar en una exposicin el alcance internacional del movimiento.
tantes predecesores entre los constructivistas rusos y los futuristas
El catlogo oficial de la exposicin recoge nada menos que 174 pie
italianos. Esta tcnica incorpora fragmentos fotogrficos de la rea
zas realizadas con las tcnicas ms dispares. Como organizadores
lidad al ya conocido collage, y el realismo de stos aporta un nuevo
de la exposicin se presentaban el mariscal de propagandad
componente de realidad y provocacin a la imagen. Para el espec
George Grosz, el dadsofo Raoul Hausmann y el dadamecnico
tador, la fotografa de un motivo ofrece una mayor verosimilitud que
John Heartfield. El galerista Otto Burchard no slo puso sus salas
cualquier intento de dibujarlo. Combinado con otros elementos
a disposicin de los artistas, sino que financi adems la operacin,
tipogrficos, como recortes de peridico y titulares impresos, el
lo que le vali el ttulo honorfico de Finanz-Dada. conferido por
fotomontaje consigue un dinamismo inalcanzable para otros mtodos
Richard Huelsenbeck.
18.1 .1 91 9
Comienzo de la conferencia de paz de Pars; los aliados fundan el 25 de enero la Sociedad de Naciones
6 .2 .1 9 19
18
El socialdemcrata Friedrich Ebert alcanza la presidencia alemana
DADA
U!IEDERERfiFFnRG
S c h ild e rg a sse 37.
DABA IST FOfl RUHE i

DADA rota nk.
ORDEN!
DADA veniKhrt sich.
Moch die Prsdentcn

der intcm ationalen Bewejrung DADA und ihre untcrvjcordnetcn Or^ane.
fprsidia! beamten verenigt eucht)
&SU rfl>
En las fotografas que se conservan de las Instalaciones pre
mnimos. Se expusieron todas las ocurrencias posibles, todos los
sentadas en la exposicin pueden verse numerosos carteles con
materiales, conceptos e inventos, cosas que ni el neodadasmo ni el
distintos eslganes dadastas: Diletantes, alzaos contra el arte!,
pop-art han superado, pero el pblico no quiso saber nada de todo
Tmese Dad en serio, vale la pena o Dad es poltico. Las Im
aquello, nadie quera ver ms Dad, recapitulaba dcadas despus
genes reflejan perfectamente el ambiente durante la exposicin.
un objetivo Raoul Hausmann.
Las paredes de ambas salas de la galera, as como las del pasillo
Hausmann supo calibrar la por lo dems previsible reaccin
que las una, aparecen profusamente cubiertas con obras de todo
de la prensa antes incluso del comienzo de la exposicin y se per
tipo. En el centro de una sala se encuentra la colosal construccin
miti la inclusin en el catlogo de una parodia de las crticas por
de Johannes Baader, El Gran Plasto-Dio-Dad-Dram a, descrito en
llegar. Bajo el ttulo Lo que la crtica artstica dir de la exposicin
el catlogo como arquitectura monumental dadasta. En la otra
dad, en opinin del dadsofo, Hausmann escribi: Quede dicho
sala, John Heartfield y Rudolf Schlichter colgaron del techo un
de antemano que tambin esta exposicin dadasta es un farol
maniqu con uniforme de oficial y mscara de cerdo. La exposicin
ms, una burda especulacin con la curiosidad del pblico; no vale
acarre posteriormente a los organizadores una denuncia por inju
la pena visitarla. Pocas lneas despus aade: Nada queda en
rias al ejrcito imperial alemn.
ellos que sorprenda, todo se pierde en un esforzado denuedo por
El dadasmo berlins constitua la parte central de la exposi
ser originales y, carentes de creatividad, se regodean en inanes
cin, pero en ella participaban tambin Hans Arp desde Zrich, Otto
trucos. Y efectivamente, en la crtica escrita por el publicista y sa
Dix desde Dresde, Francis Picabla desde Pars, Max Ernst desde
trico Kurt Tucholsky y publicada por el B erliner Tagesblatt puede
Colonia, Otto Schmalhausen desde Amberes y muchos otros. El
leerse: Si dejamos de lado cuanto hay de farol en este grupo,
gran ausente, con todo, era Kurt Schwltters, de Hannover. A cambio
veremos que muy poco queda de l [...] En la pequea exposicin
pudo verse en la Feria Dad la aportacin de Rudolf Schlichter,
reina la tranquilidad, y lo cierto es que nadie se indigna ya. Dad...
titulada La muerte de Anna Blume, maliciosa referencia al conoci
pues vaya.
do poema de Schwitters A Anna Blume. La exposicin ofreca por
Visto el estado de las cosas, la denuncia por injurias al ejrci
dems suficientes elementos de provocacin. En esta ocasin, sin
to imperial fue al menos un ltimo triunfo y una confirmacin de que,
embargo, tanto el inters del pblico como el escndalo resultaron
cuando menos, seguan estando en condiciones de sobresaltar y
1 6.2.1919
Celebracin en Alemania y Austria de las primeras elecciones libres

Marzo de 1919 El arquitecto Walter Gropius funda en Weimar la Bauhaus
19
19. KURT S C H W ITT E R S
Catedral de la miseria ertica

1923, primera columna Merz
en el edificio Merz de Hannover
Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Ernst
Schwitters-Stiftung
20. KURT S C H W ITT E R S
Kurt Schwitters con la escultura

La santa preocupacin
hacia 1920, escultura: maniqu, madera, metal,
cordel, papel y vela, altura: 100 cm aprox.
(no se conserva)
Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Ernst
Schwitters-Stiftung
2 1 . KURT S C H W ITT E R S
Sin ttulo (Reloj de cordel de Hans Arp)

1928, collage, 12,8 x 10,1 cm
19
20
provocar a las autoridades. El resultado del subsiguiente proceso,
de la primera mitad del siglo xx, y como tal fue admitido en los
celebrado en abril de 1921, fue sin embargo bastante aleccionador.
museos. Tambin entonces busc Hausmann nuevas vas: Dad
Hausmann no tuvo que comparecer como acusado, Baader, Burchard
estaba muerto, sin fama y sin sepelio de Estado. Simplemente
y Schlichter fueron considerados nocentes; tan slo George Grosz y
muerto. Los DADAstas recuperaron sus vidas privadas. Yo me
Wieland Herzfelde fueron condenados a pagar una modesta multa.
declar anti-DAD y PREsentista y junto con Schwitters retom la
El tribunal fall que El arcngel pruso colgado del techo y la serie
lucha en otros frentes.
de grficos Dios con nosotros de Grosz eran simplemente chistes

malos y de psimo gusto. La argumentacin del abogado defensor
se movi tambin en estas lneas, lo que tuvo fatales consecuen
Hannover - Dadastas del ncleo y de la cscara
cias, como constat Raoul Hausmann ms adelante: Su defensa

salv el cuello a Grosz y fue nefasta para l y sus amigos. sa es
Raoul Hausmann haba conocido a Kurt Schwitters a finales
vuestra defensa? Acaso no lo decais en serio?. En el preciso ins
de 1918 en el Caf del Oeste cuando este ltimo se le presente
tante en el que las instituciones tomaban en serio el dad y le exi
con las siguientes palabras: Soy pintor y clavo mis cuadros. La
gan responsabilidades, los dadastas flaquearon.
amistad entre ambos surgi de forma espontnea. Sin embarge
Para entonces, el movimiento dadasta en Berln estaba abo
cuando Hausmann propuso al da siguiente la admisin de
cado ya a la disolucin. Heartfield, Hausmann, Baader y Grosz
Schwitters en el Club Dad, se dio cuenta de que apenas saba
siguieron su camino en solitario. En 1920, Richard Huelsenbeck pu
mos nada del tal Schwitters. Lo ms significativo, con todo, fue
blic an varios escritos en los que propona una valoracin final
que a Huelsenbeck no le cay bien. Huelsenbeck acus a K u r
del dadasmo: uno de estos textos llevaba, sin el menor asomo de
Schwitters, como a tantos otros, de desarrollar carrera artstica a
irona, el siguiente ttulo: Alemania debe caer. Memorias de un viejo
remolque de las corrientes y de mercantilismo inmoral. Recien
revolucionario dadasta; Otro, Dad vence. Una valoracin del temente, muchos editores y artistas han querido asociarse con e
dadasmo. El antiarte del dadasmo haba ocupado entretanto su
dadasmo, los unos para hacer negocio y los otros por pura ambi
lugar en la historia del arte. Pocos aos despus, el dadasmo fue
cin, alertaba en el Almanaque dad publicado en 1920. El sor
considerado tan slo una ms de las mltiples corrientes artsticas
prendente xito comercial de A Anna Blume, coleccin de poemas
2 3.3 .1 91 9 Benito Mussolini, antiguo poltico socialista, funda en Miln la organizacin fascista Fasci di com battim ento
24.3 .1 91 9 Kthe Kollwltz y Lovis Corinth acceden junto con otros artistas a la A cadem ia Prusiana de las Artes de Berln
20
Libertad, Dad, Dad, Dad, el

plair de los dolores agarrotados,
el entrelazado de los opuestos y
las contradicciones, de lo grotesco
y lo inconsecuente: la vida.
Tristn Tzara
de Schwiiters, pareca corroborar estos temores. Gracias a una
mismo texto, Schwitters sealaba su simpata artstica y personal
hbil promocin publicitaria, en pocos meses se vendieron ms
hacia algunos de los componentes del ncleo dadasta, como
de diez mil ejemplares del librito. Por ello, Huelsenbeck constat de
Hans Arp, Tristn Tzara y Francis Picabia. Con Raoul Hausmann y
manera inequvoca: Dad rechaza categrica y enrgicamente
Hannah Hch en especial le una una firm e amistad y numerosas
obras como la famosa A Anna Blum e del seor Kurt Schwitters.
actividades en comn.
Una visita a Schwitters en Hannover le reafirm por completo en
Ya en el verano de 1918, Kurt Schwitters se haba unido al crcu
su opinin: Viva como un pequeoburgus Victoriano; nosotros le
lo Der Sturm en torno a Herwarth Walden. Der Sturm le ofreci a par
llambamos el Spitzweg abstracto, el Caspar David Friedrich de la
tir de entonces el refugio artstico en la capital imperial que le haba
revolucin dadasta, recordaba Huelsenbeck aos despus, y aa
negado el Club Dad. Schwitters expuso en numerosas ocasiones
da perplejo: Nunca he podido tranquilizarme del todo tras com
en la galera Der Sturm y public con regularidad en la revista del
probar la similitud de los mundos burgus y revolucionario en el
mismo nombre. Su primera exposicin en solitario, organizada en Der
caso de Schwitters.
Sturm en julio de 1919, tuvo especial importancia, pues en ella pre
Kurt Schwitters reaccion con calma al rechazo de los dadas
sent su trabajo por primera vez bajo el concepto Merz. Merz era
tas berlineses y a los ataques de Huelsenbeck, y respondi con
un fragmento de palabra que Schwitters haba empleado en uno de
una polmica propia. En un artculo publicado en diciembre de
sus primeros collages tras recortarlo del logotipo del Kommerz- und
1920 tom cumplida venganza de los dadastas y estableci una
Privatbank. A partir de este fragmento legible, el autor titul el colla-
sutil diferencia entre el llamado ncleo dadasta y la periferia o
ge final como Cuadro Merz. Ms tarde, y despus de que se le nega
cscara del movimiento, en referencia al apellido de su enemigo
se el uso del trmino dad para su arte, rebautiz toda su obra a
Huelsenbeck. Originalmente exista slo el ncleo dadasta afir
partir de esta imagen: Cuando expuse por primera vez aquellos cua
ma Schwitters en su artcu lo - la cscara, comandada por Huelsen
dros en Berln, busqu un nombre genrico para la nueva corriente,
beck, se separ ms adelante y arrastr consigo parte del ncleo.
pues no poda englobar mis cuadros en los viejos conceptos de
En una clara burla de lo escrito por Huelsenbeck en el Almanaque
expresionismo, cubismo, futurismo y dems. Tom el nombre de una
dad, aadi: Merz rechaza categrica y enrgicamente las opi
obra muy representativa y decid que todos mis cuadros seran cono
niones inconsecuentes y diletantes del seor Huelsenbeck. En el
cidos colectivamente como cuadros Merz1.
17.4.1919 Charlie Chaplin, David Wark Griffith y Lillian Gish fundan junto con otros artistas la em presa de produccin y distribucin
United Artists
17.5 .1 91 9 El aeroplano gigante N.C .4 realiza la prim era travesa sobre el Ocano Atlntico
21
2 2 . MAX ERNST
The Punching Ball o Inmortalidad de Buonarotti

o M ax Ernst y Caesar Buonarotti
1920, collage, fotografa y aguada sobre papel,
17,6 x 11,5 cm
Propiedad privada
23. MAX ERNST
Die Schammade
Portada de la revista, 1920, editada por Max Ernst
y Johannes Baargeld
24. M AX ERNST Y HAN S ARP
Fatagaga) Imagen diluvial fisiomitolgica

1920, collage y tcnicas mixtas, 11,2 x 10 cm
Hannover, Sprengel Museum
2 5 . JO H A N N E S T H E O D O R BAARGELD
Tpico hermafroclito vertical en representacin

del dad Baargeld
1920, fotomontaje, 37,1 x 31 cm
Para Schwitters, el principio Merz era superior a la simple
esculturas Merz y una extensa poesa Merz. Kurt Schwitters dise
pintura al leo por cuanto no slo empleaba pinturas, sino todo tipo
modelos para un teatro Merz y numerosas arquitecturas Merz. Fund
de materiales artsticos y cotidianos. En este proceso, todos los pro
la central publicitaria Merz, que a diferencia de la sociedad publicita
ductos empleados conforman una imagen abstracta. El artista des
ria dadasta s llev a cabo numerosos encargos comerciales, y hacia
criba as la creacin de los primeros cuadros Merz: Al principio
finales de la dcada de 1920 se hizo cargo del nuevo diseo de los
desarrollaba cuadros a partir del material que en aquel momento
documentos oficiales de la administracin municipal de Hannover. El
tena ms a mano, como billetes de tranva y de guardarropa, ma-
objetivo ltimo de Schwitters era unificar todas sus actividades en una
deritas, alambre, cordel, ruedas torcidas, papel de seda, latas, trozos
utpica imagen de conjunto Merz. Merz significa crear vnculos, a ser
de vidrio, etctera. Introduca estos objetos tal como eran o bien con
posible entre todas las cosas del mundo, anunci en un manifiesto
alteraciones, en funcin de lo que precisase la imagen. Al ser valora
particularmente terico publicado en 1924; tres aos despus, reco
dos unos frente a otros pierden su carcter individual, su eigengift,
noca: Ahora me llamo a m mismo Merz.
se desmaterializan y pasan a ser materiales del cuadro [Eigengift

es un concepto ideado por Schwitters que identifica tanto el conte
nido intrnseco de un objeto como el veneno que lo corrompe].
Schwitters recalc siempre explcitamente la calidad esttica de su
colonia - Dad como comercializacin

burguesa del arte?
obra y con ello la diferencia con los objetos dadastas: El puro Merz
es arte, el dadasmo puro es no-arte; ambos conscientemente. Es
A diferencia de Kurt Schwitters, los dadastas de Colonia s
lgico que los dadastas berlineses, con su anarquismo poltico y
tuvieron
sus grandes gestos antiartsticos, se sintiesen provocados por esta
Internacional Dad. Con anterioridad a la inauguracin de sta en
actitud artstica ms tradicional.
junio de 1920, Max Ernst (bautizado como Dadamax), Johannes
una
nutrida
representacin
en
la Primera
Feria
El arte Merz de Schwitters no se limita a los coliages, llamados
Theodor Baargeld (cuyo autntico nombre era Alfred F. Gruenwald)
por el artista dibujos Merz, ni a las composiciones de mayor tama
y Hans Arp, que conoci a ambos a su llegada de Zrich a princi
o, los ya mencionados cuadros Merz. El trmino pronto pas a ser
pios de 1919, haban organizado ya una anteprimavera dad en
sinnimo de todas sus actividades artsticas. As, pronto produjo varias
la cervecera Winter (Invierno) de Colonia. En esta exposicin
2 8.6 .1 91 9
18.11.1919
22
Firma del tratado de Versalles
4 .8 .1 9 19 Inauguracin de la nueva galera en la Galera Nacional de Berln
El Senado estadounidense rechaza la ratificacin del tratado de Versalles; tam bin rechaza el ingreso en la Sociedad de Naciones
Dad es el sol.
Dad es el huevo.
Dad es la polica
de la polica.
Richard Huelsenbeck
pudieron verse obras no slo de los organizadores, sino tambin
Ya en marzo de 1919, Max Ernst haba participado junto con su
de otros artistas, como Francis Picabia, Heinrich Hoerle y Louise
esposa Louise Straus-Ernst y el artista Willy Fick en una maniobra
Straus-Ernst. Algunas de las obras que sobrevivieron a las agre
dadasta de sabotaje de la obra El joven rey, de Raoul Konen, repre
siones del pblico fueron enviadas posteriormente a la feria dad
sentada en el Schauspielhaus de Colonia. Valindose de consignas
de Berln.
gritadas a pleno pulmn (Que echen al autor, esto no hay quien lo
Colonia no fue un centro de expansin dadasta. Las activi
vea!), consiguieron interrumpir la representacin hasta que lleg la
dades del grupo en la ciudad se limitaron principalmente al tro
polica para expulsarles. Los saboteadores consideraban su protes
Ernst, Baargeld y Arp. No slo organizaron la anteprimavera dad;
ta una accin al mismo tiempo artstica y poltica, ya que iba dirigida
como editores fueron responsables de revistas como Der Ventila-
tanto contra el expresionismo establecido como contra el conserva
to ry Die Schammade, distribuida en tiradas de cuarenta mil ejem
durismo poltico. Ernst explicaba as sus motivos: Para nosotros, en la
plares. Die Schammade llevaba por subttulo Diletantes, alzaos y
Colonia de 1919, Dad era principalmente una actitud mental. Nos
en portada mostraba una absurda construccin mecnica dadasta
propusimos impedir la representacin de El joven rey. una pieza
de Max Ernst. Si bien no se publicaron ms nmeros de la revista
monarquista y patritica de insultante estupidez.
que el aparecido en febrero de 1920, Die Schammade tuvo para
Tuvo que pasar medio ao, sin embargo, para que, con la
los dadastas de Colonia una importancia capital. Por medio de los
fundacin y primera exposicin del Grupo D, el movimiento dadas
autores internacionales invitados a colaborar consiguieron no slo
ta de Colonia estableciese su estructura organizativa. Con todo, en
establecer vnculos con los crculos dadastas de Zrich y Pars; la
la exposicin estuvieron representados artistas de todo pelaje, entre
revista marc para Max Ernst el punto de inflexin entre sus acti
ellos Heinrich Hoerle, Otto Freundlich y Paul Klee, lo que llev a otros
vidades dadastas en Colonia y su aproximacin al surrealismo
artistas como Franz Wilhelm Seiwert a retirar sus obras, con el argu
francs. El posterior portavoz de este movimiento, Andr Bretn,
mento de que el dadasmo no era ms que la comercializacin bur
as como sus colaboradores Louis Aragn, Paul Eluard y Tristn
guesa del arte. Si bien este juicio puede parecer excesivamente
Tzara aportaron extensas colaboraciones a Die Schammade. Para
severo, lo cierto es que la nica exposicin en Colonia debida exclusi
Hans Arp, Colonia supuso un breve alto en el camino a Pars. Max
vamente al impulso antiartstico del dadasmo fue la de la cervecera
Ernst le seguira en 1922.
Winter. Inaugurada en abril de 1920, fue clausurada por la polica
1920 Introduccin del sufragio fem enino en Estados Unidos

27.2 .1 92 0 Estreno de El gabinete del doctor Caligari, pelcula expresionista de Robert Wiene
es D a d el sinsentido;
el sinsentido es la existencia
de nuestra poca.
n o
Los dadastas
pocos das despus bajo la acusacin de distribucin de pornogra
nuevas tcnicas pictricas. Qu es collage? -pregunta en sus
fa. No obstante, la nica prueba que pudo hallarse de los cargos
Apuntes biogrficos, y responde en tercera persona-: Max Ernst lo
fue la reproduccin de un desnudo clsico de Alberto Durero, inte
define de la siguiente manera: la tcnica de collage es la explotacin
grado por Max Ernst en uno de sus collages. Ernst y Baargeld, or
sistemtica del contacto casual o artificialmente provocado de dos c
ganizadores del evento, celebraron la reapertura oficial como
ms realidades ajenas entre s sobre una superficie inadecuada a
un triunfo personal. El nuevo cartel de la exposicin luca en gran
simple vista para tal cometido, y la chispa de poesa que salta en e
des letras un nuevo lema: DAD vence, adems de una reafirma
acercamiento de dichas realidades. La descripcin que hace aqt
cin irnica de su probidad cvica: iDAD a favor de la seguridad
Max Ernst del proceso de collage se acerca ms a los descubrimien-j
y el orden!.
tos plsticos de los surrealistas que a los montajes visuales irnicos ,
En su autobiografa, Max Ernst repasa una a una las princi
agresivamente polticos de los dadastas berlineses. El verdadero
pales manifestaciones artsticas de la exposicin: Podan contem
espritu dad emana principalmente de sus dibujos en collage de
plarse all Lombriz antropfila y Fuidoskeptrico de Rotswita vori
maquinarias sin sentido y estructuras biolgicas.
Gandersheim, de Baargeld, as como Amenaza inaudita de los cie

los y Relieve original del pulmn de un fumador de diecisiete aos,
de Dadamax. Las obras destruidas por el pblico en arranques de ira
Nueva York - Dad es americano
eran reemplazadas regularmente por otras nuevas. Otras fuentes

afirman que los propios organizadores animaron expresamente a los
Tambin en el caso de Nueva York fueron principalmente loa
visitantes a hacer aicos una escultura de Max Ernst con un martillo
artistas europeos exiliados quienes llevaron el anrquico impuls:
puesto a tal efecto a su disposicin.
dadasta a la ciudad. Los franceses Marcel Duchamp y Francis
El mismo Max Ernst aceptaba la actitud antiartstica del dadas
Picabia se conocieron all en 1919 y se unieron a Man Ray, proce
mo dentro de los parmetros preestablecidos. Por lo dems, demos
dente de Filadelfia, al galerista y fotgrafo Alfred Stieglitz y al poeta
tr ser un genial creador de imgenes que supo aprovechar y agotar
mecenas Walter Arensberg.
como ningn otro artista todas las posibilidades de la tcnica del
Para los dadastas de Nueva York, las revistas de bajo coste
collage y que en las dcadas siguientes experiment con infinidad de
fueron asimismo un importante medio de comunicacin e intercambio.
1 3.3 .1 92 0
Golpe de estado frustrado en Berln
Prusiana de las Artes
24
Julio de 1920 Max Liebermann alcanza la presidencia de la Academia
8 .8 .1 9 20 Adolf Hitler anuncia en la cervecera Hofbruhaus de Munich su program a de veinticinco puntos
2 6 . M ARCEL D U C H A M P Y MAN RAY
M onte Cario Bond

1924, diseo original, collage sobre papel impreso,
retoques en tinta china, 29,5 x 19,5 cm
2 7 . M ARCEL D U C H A M P
Secador de botellas
1914, ready-made, hierro galvanizado,
altura 64 cm, 0 42 cm
Pars, Muse National dArt Moderne,
Centre Pompidou
2 8 . FR A NC IS PIC A BIA
O io caeodilisco
1921, leo y collage sobre lienzo,
148,6 x 117,4 cm
Centre Pompidou
28
con los dems centros internacionales del movimiento. Stieglitz pu
Ray y Duchamp a la cabeza, quienes hicieron las principales contri
blicaba desde 1915 los cuadernos 291, que deban su ttulo al
buciones al dadasmo en Nueva York y abrieron nuevas vas para el
nmero que ostentaba en la calle su galera. Dos aos despus, esta
desarrollo del arte del siglo xx. Cabe recordar, sin embargo, que su
publicacin dio el relevo a la revista 391 de Francis Picabia, que
obra se enmarca en el concepto de antiarte. Francis Picabia dibuja
sigui en funcionamiento hasta 1924. En su panfleto Dad es ame
ba absurdas mquinas que parodiaban la pasin por la tcnica y la
ricano, y pese a la impresin que podra derivarse del ttulo, Walter
fe en el progreso caractersticas de la poca. Man Ray empleaba en
Arensberg destaca la internacionalidad del movimiento: Dad es
sus composiciones imgenes y objetos de consumo cotidianos, los
americano, Dad es ruso, Dad es espaol, Dad es suizo, Dad
cuales, combinados con otros materiales y camuflados tras sutiles
es alemn, Dad es francs.... Y conclua con una contradiccin
ttulos, resultaban difcilmente reconocibles para el espectador.
tpicamente dadasta: Yo, Walter Conrad Arensberg, poeta america
El concepto dadasta de objeto de antiarte se queda corto, sin
no, declaro que estoy en contra de Dad, pues slo as puedo estar
embargo, para describir los ready-mades de Marcel Duchamp.
a favor de Dad.
Cuando en 1917 present un urinario firmado y titulado Fountain
Tambin en Nueva York se reprodujeron los escndalos tan
(Fuente) a la exposicin sin jurado de la Society of Independent
tpicos del dadasmo. El boxeador y escritor Arthur Craven sobresal
Artists de Nueva York, no se trataba slo de una saludable provoca
t en una actuacin organizada por Duchamp a lo ms granado de
cin al arte acadmico.
la sociedad neoyorquina al presentar ante el pblico un bal repleto
Los ready-mades son objetos especficos de consumo, los
de ropa sucia. Pese a ello, y a diferencia de Berln, el accionismo
cuales se ven elevados a la categora de objeto de arte por la sim
anarcopoltico no era parte integrante del dadasmo neoyorquino. La
ple definicin del artista y por su presentacin como tales en el
lejana de los campos de batalla europeos impeda que la crueldad
entorno de una exposicin. El objetivo que persegua Duchamp no
de stos se desfogase en gestos provocadores, antirracionalistas
era la negacin y disolucin dadasta del concepto de arte vlido
y de resistencia a la autoridad.
hasta la fecha, sino la liberacin de toda traba de este concepto.
A diferencia de lo que suceda en los grupos de Zrich y
Sus ready-mades son en primera lnea una redefinicin radical de lo
Pars, los escritores no se arrogaron la preponderancia sobre el
que puede ser una obra de arte, de cmo percibimos stas y cmo
movimiento. Ms bien fueron los artistas plsticos, con Picabia, Man
reaccionamos ante ellas. Los ready-mades dirigen por primera vez
1 1.8 .1 92 0
y orientales. La Iglesia catlica romana no participa
Celebracin en Ginebra de la prim era Conferencia Ecum nica, con representantes europe
29.10.1920 Estreno de El Golem, de Paul W egener
25
Aquello que por lo

general llamamos
realidad es, por hablar
con exactitud, la nada
exagerada.
Hugo Ball
la atencin del espectador hacia el significado del contexto para la
como atestigua esta carta de finales de 1919: Llega usted en el
identificacin y valoracin de la obra de arte. Esta nueva definicin
momento apropiado. La vida aqu es ahora mucho ms activa.
del concepto de obra y la subsiguiente discusin que desencaden
Apenas transcurridos seis das desde su llegada, Tristn Tzara
sobre el llamado contexto hacen de Marcel Duchamp el artista
anunci el nacimiento del dadasmo parisino en la primera sesin
ms influyente del siglo xx.
de las veladas organizadas los viernes por la revista Littrature.

Tzara se vea a s mismo en el papel de portavoz revolucionario,
y el aura de cofundador del dadasmo en Zrich le confiri en Pars
pars -
lo
que nos une son nuestras diferencias
una enorme autoridad. La otra figura de referencia en el grupo

francs era el poeta Andr Bretn, que por entonces contaba
La corriente dadasta internacional fue fundada en Zrich en
24 aos.
1916; seis aos ms tarde reciba sepelio en Pars. En la metrpolis
El dadasmo en Pars fue principalmente un movimiento lite
francesa, el movimiento experiment un ltimo y tardo empuje. Durante
rario. Sin embargo, a diferencia de cuanto sucedi en Zrich, donde
la guerra, los artistas jvenes fueron enviados al frente o bien consi
los dadastas organizaron su programa de actividades en forma de
guieron huir al extranjero. Slo a partir del acuerdo de paz del 11 de
recitados, poemas, nmeros musicales y bailes, sus correligionarios
noviembre de 1918 emprendieron el retorno a Pars artistas como
franceses articularon sus inquietudes sobre todo a travs de mul
Louis Aragn, Andr B'eton. Philippe Soupault y Tristn Tzara. Francis
titud de publicaciones. En un momento dado pudo dar la impresin
Picabia y Marcel Duchamp regresaron de Nueva York en 1919. Su
de que cada uno de los dadastas parisienses haba fundado una
compaero de fatigas Man Ray les seguira dos aos despus. Hans
revista propia en la que publicar manifiestos, textos y poemas pro
Arp lleg a la capital francesa en 1920 despus de una estancia en
pios y de sus amigos.
Colonia. Ese mismo ao recibi la visita de Max Ernst, quien en 1922

se trasladara definitivamente a Pars.
La llegada de Tristn Tzara en enero de 1920 supuso un
La revista Maintenant, editada por Arthur Craven entre 1912

y 1915, marc el ejemplo a seguir para muchas de las publica
ciones posteriores. Bretn fund en 1919 la revista Littrature,
fuerte impulso para el movimiento dadasta. Bretn le haba anima
Francis Picabia continu publicando 391 y Tzara sac a la calle la
do en numerosas ocasiones a regresar de su refugio en Zrich,
serie de cuadernos Dad. El belga Paul Derme contribuy a esta
4.5.1921 Los acuerdos de Londres establecen en 132.000 m illones de m arcos oro la sum a a pagar por Alemania en concepto de reparacin
27.7.1921 Adolf Hitler se pone al frente del Partido Nacionalsocialista Alemn
26
25.8.1921 Tratado de paz entre Estados
29. MAN RAY
La bailarina de la cuerda se acompaa

con sus sombras
1916, leo sobre lienzo, 132,1 x 186,4 cm
Nueva York, The Museum of M odem Art,
donacin de David Thompson
30.
Dad M ax Ernst
Vemissage de la exposicin en la Galerie Au Sans
Pareil, Pars, 2 de mayo de 1921
Centre Pompidou
De izquierda a derecha: Rene Hilsum, Benjamn
Pret, Serge Charchoune, Philippe Soupault,Jacques
Rigaut (cabeza abajo), Andr Bretn
pltora de revistas con LE sprit Nouveau, y Paul Eluard titul la
El mtodo de Bretn llenaba as para muchos artistas y escri
suya Proverbe. La librera y galera Au Sans Pareil, fundada en
tores el hueco dejado por el dadasmo, que con el final de la guerra
1919, constituy el punto de encuentro para los dadastas france
haba perdido paulatinamente su efectividad y su razn de ser. Con
ses; en ella organiz Max Ernst su primera exposicin parisina en
autntico entusiasmo se le unieron Paul Eluard, Philippe Soupault,
mayo de 1921.
Francis Picabia, Hans Arp, Man Ray y Max Ernst para formar el grupo
Andr Bretn propuso una comparacin para el grupo parisino

que de nuevo incorporaba las tpicas contradicciones dadastas: Lo
de surrealistas parisinos. El propio Tristn Tzara, tras un titubeo ini

cial, se avino a colaborar con el movimiento en 1929.
que nos une principalmente son nuestras diferencias, constat. De
Durante las dcadas siguientes, el dadasmo (o mejor dicho,
ah que apenas sorprendiese a nadie que su alianza con Tristn Tzara,
la actitud dadasta) fue revivido en numerosas ocasiones. Los poe
que con tanto ahnco haba perseguido en un primer momento, se
tas de la poesa concreta de los aos sesenta recurrieron a los poe
rompiese en 1921. Como se haban reunido tras el fin de la guerra,
mas fnicos de los escritores dadastas, y los nouveaux ralistes
los dadastas de Pars carecan de un objetivo comn a todos sobre
franceses se hicieron llamar en sus inicios neodadastas. Si bien
el que concentrar su ira y sus actividades.
artistas como Arman, Raymond Hains y Jean Tinguely manifestaban
Bretn descubri el proceso de escritura automtica en 1920.
su aprecio por el dadasmo, los supervivientes de la corriente origi
Un ao despus visit en Viena a Sigmund Freud, padre de la inter
nal sentan escasa simpata por sus jvenes admiradores. Cmo
pretacin de los sueos. Durante los aos siguientes, Bretn susti
se atreve esa gente (artistas, o como quiera uno llamarlos), cmo se
tuy sus satricas contribuciones dadastas, agresivas y provocadoras
atreven a autodenominarse dadastas?, se indignaba Richard
por una literatura en la que renunciaba a todo control racional del
Huelsenbeck en 1961.
proceso de creacin, valindose para ello de la tcnica del automa

tismo y del azar y nutrindose de las fuentes del subconsciente. En
1924 public sus nuevas conclusiones en el Primer manifiesto del
surrealismo, en el que propugnaba el dictado mental sin control
alguno por parte de la razn, ms all de cualquier consideracin
esttica o tica.
Unidos y el Reich alemn
3 .4 .1 9 22 Josef Stalin se convierte en secretario general del Partido Comunista de Rusia
15.8 .1 92 2 El gobierno alem n se declara insolvente
3 0 .1 2.19 2 2 Fundacin de la URSS
HANS ARP
1916
Relieve dad
Madera pintada, 24 x 18,5 cm
Basilea, Offentliche Kunstsammlung BaselKunstmuseum, Schenkung Marguerite Arp-Hagenbacb
n o queremos imitar a la Naturaleza, n o queremos recrear,
querem os crear. Queremos crear, como la planta crea su fruto,
y no recrear. Queremos crear directa y no indirectamente, puesto
que no hay rastro de abstraccin en este arte, lo llamamos
arte concreto.
Hans Arp
Al igual que sucediera
las barreras entre el espacio de! espectador y el de! propio objeto de
con muchos de sus colegas
arte. Tambin durante el montaje y pintado de la pieza intent Arp
dadastas, el talento de Arp se
renunciar a cualquier ilusionismo. No slo pueden reconocerse las
manifest en dos facetas crea
caractersticas del material madera pese a la capa de color, sino que
doras paralelas, la artstica y tambin en la superficie de sta pueden apreciarse tanto la aplicacin
la literaria, y en ambas obtuvo
de la pintura como todas las imperfecciones del proceso. Arp desta
amplio reconocimiento. Su pri
ca expresamente los cinco tornillos que sostienen las cinco piezas del
mer poema publicado data de
Primer relieve dad. Las consideraciones estticas que ocupan a Arp
1903. La voluntad de obtener
confirman que ya entonces mantena cierta distancia con las posturas
una formacin artstica acad
antiartsticas del resto de dadastas de Zrich.
mica le llev entre 1901 y 1907
El concepto de formas terrenales apunta a la investigacin
de Estrasburgo a Weimar, y ms
de la Naturaleza acometida por Arp. El lenguaje formal de sta le
tarde a Pars. All asisti a las
sirve de modelo para su actividad artstica. Los poticos ttulos y
lecciones impartidas en la pres
abreviaciones de algunos de los relieves creados en aquella poca,
tigiosa Acadmie Julin, donde,
como el Sepelio del pjaro y la mariposa de 1 9 1 6 /1 9 1 7 o el
en 1904, tambin Marcel Duchamp recibira clases de pintura. El
M artillo planta de 1917, permiten reconocer an tales modelos natu
n. 1887 en Estrasburgo,
f. 1966 en Basilea
estallido de la Primera Guerra Mundial sorprendi a Arp en Pars. Su
rales. En el Primer relieve dad no existe ya vnculo representativo
condicin de extranjero hostil hizo que en 1915 buscara refugio en la
alguno con la Naturaleza. El vocabulario formal de la obra es abs
neutral Suiza.
tracto, si bien mantiene su orientacin hacia las estructuras org
El Relieve dad (Relief Dada) fue creado en 1916, ao de la
nicas. Presenta un contorno sorprendente, irregular y ondulado, que
fundacin del movimiento en Zrich. El objeto pertenece a una serie,
no se ajusta a ningn principio formulado de antemano. En los re
titulada por el propio Arp Formas terrenales. Con esta obra (que se
lieves de madera, los distintos elementos de color se combinan para
integra en un conjunto de imgenes desarrolladas conjuntamente con
crear una armona paralela a la de la Naturaleza, tal y como el im-
su compaera Sophie Taeuber sobre la premisa de la combinacin de
presionsita Paul Czanne describi en una ocasin su pintura. Otras
formas geomtricas estrictas) el autor dio un sorprendente golpe de
figuras de referencia para Arp fueron Wassily Kandinsky y Franz
timn en su trayectoria artstica. Las formas terrenales consisten en
Marc, pintores del grupo Der Blaue Reiter. Como ya hiciera Marc con
relieves de madera, que Arp atornillaba unos sobre otros y luego pin
sus figuras animales, Hans Arp busc en la Naturaleza el contra
taba. De ellas llama la atencin, a diferencia de lo que suceda en su
punto pacfico y esttico a la deshumanizada carnicera de los cam
obra anterior, el amplio espectro de formas orgnicas y biomorfas. En
pos de batalla europeos. En este sentido, la actitud de Arp se corres
estas construcciones, Arp destierra el ngulo recto de su vocabulario
ponda con la de sus compaeros dadastas de Zrich y Berln,
y organiza las distintas piezas de madera en perfiles ondulados y cur
aun cuando buscase un lenguaje visual muy distinto para expresar
vos.
su nusea.
Otra circunstancia es digna de mencin: las piezas no estn
fijadas a una superficie neutra. El contorno externo, por el contrario,

se expande irregularmente por su entorno. En lo artstico esto era una
experiencia todava novedosa y una importante declaracin formal.
Con la renuncia al marco y al pedestal de la escultura desaparecen
28
HANS ARP
hacia 1917
collage ordenado segn

las leyes del azar
Collage, 48,6 x 34,6 cm
\u e v a York, The Museum ofModern Alt, Parchase. 4S7.1937
Dos son los rasgos distintivos de la obra dadasta de Hans
del azar alcanzan una situacin de equilibrio. Las combinaciones
Arp: la colaboracin con otros artistas y las leyes del azar. Ambos le
aparentemente casuales que forman los detalles se diluyen en el
sirvieron para socavar el mito del genio artstico individual. Su volun
conjunto. El motivo se mantiene as en una tensa incertidumbre. El
tad era ms bien dotar a su obra de un carcter impersonal. Para sus
espectador puede percibir la mano creadora del artista; falta sin
relieves, por lo general diseaba sobre papel la forma de las piezas
embargo toda voluntad ordenadora.
de madera, que luego encargaba a un carpintero. De este modo
Hans Arp, como vemos, delega en estructuras casuales el
poda reproducir varias veces un mismo motivo, o bien utilizarlo con
diseo de la magen; tambin Max Ernst se servira de este mtodo.
variaciones en distintas obras. En sus collages, una construccin for
Fueron sin embargo los surrealistas quienes, en la dcada de 1920,
tuita constituye a menudo el punto de partida para el proceso crea
hicieron de los procesos fortuitos e incontrolables de creacin de
tivo. En torno a 1917 concluy un puado de tales collages, que titu
imagen uno de los principios de su actividad artstica y literaria.
l con la apostilla Ordenados segn las leyes del azar (Nach den
Hans Arp nunca se dej engullir completamente por el movimiento
Gesetzen des Zufalls geordnet). Pese a ello, basta un simple vista
dadasta, sino que mantuvo siempre cierta distancia crtica. Lo
zo a la imagen que acompaa estas lneas para comprobar que la
mismo puede decirse de su perodo entre los surrealistas parisinos
disposicin de los papeles no se debe ni mucho menos a la casuali
y de su pertenencia a la asociacin internacional de artistas Abs-
dad que proclama el ttulo. Hans Richter, como Arp dadasta en
traction-Cration. Tanto ms sorprendente resulta que su obra inde
Zrich y posterior cronista del movimiento, escribe en su libro de
pendiente mantenga puntos de contacto con tantos y tan dispares
memorias Dada Profile sobre el uso del azar: Una esquina desga
movimientos artsticos.
rrada serva de arranque para nuevas composiciones, un manchurrn

fortuito de lluvia se converta en el centro de una explosin que se
extenda luego por otras superficies. La conviccin de que el azar era
el verdadero centro de Dad le dio nuevos bros y se convirti en sus
manos en una magia que impregn no slo su obra sino tambin su
existencia.
El azar, sin embargo, no es ms que la base de la imagen.

Hans Arp recort las doce papeletas coloreadas del collage con for
mas aproximadamente cuadradas, si bien evit siempre el ngulo
recto exacto. A continuacin dej caer estos recortes de papel sobre
el cartn. La constelacin as creada le sirvi de inspiracin para el
siguiente paso creativo. Tristn Tzara propona el mismo proceso
para la confeccin de poemas dadastas. Una vez recortados, Tzara
iba desplazando los recortes sobre la superficie hasta que encon
traba la composicin final. En el ejemplo que acompaa estas lneas,
los oscuros recortes de papel se agrupan como en una danza en
torno al cuadrado claro del centro. Las superficies no se superpo
a
m *
m
nen, aunque aqu y all sus vrtices estn en contacto. Dos papeles
que rebosaban el cartn de base fueron recortados por Arp a ras de
borde. En la obra resultante, el orden de composicin y el principio
30
Rectngulos ordenados segn

las leyes del azar, 1 9 1 6 /1 9 1 7
31
hacia 1920
HANS ARP
cuadro i
Hans Arp conoci a Hugo Ball en 1915. en la librera Hack de
otras circunstancias. Hans Arp acostumbraba a inventar abreviacio
Zrich. En la inauguracin del cabaret Voltaire de este ltimo, acon
nes figurativas cargadas de simbolismo grfico, que sin embargo
tecida en febrero de 1916, Arp fue el responsable de la decoracin.
podan tambin ser interpretadas como formas abstractas. Desde
A l se deben los muros coloreados y la exposicin de obras propias
esta perspectiva, es posible interpretar la letra como la representacin
y de artistas de su crculo de amigos. Ms adelante, Arp participara
abstracta de una figura humana de cabeza y cuerpo estilizados.
tambin en el programa del teatro con poemas propios. Pese a ello,
La letra i, por otra parte, desempea tambin un papel impor
mantuvo cierta distancia con determinadas acciones dadastas, y en
tante en el concepto creativo de Kurt Schwitters. A partir de 1920,
sus cartas a una amiga se quej de las ocurrencias germanfobas
Schwitters comenz a llamar dibujos i a aquellos collages creados
de sus colegas dadastas. Periclitado el movimiento en Zrich, Hans
no a partir de la composicin de diversos elementos, sino del frag
Arp se instal provisionalmente en Colonia, ciudad en la que, junto
mento de un motivo de mayor tamao. Puede que Hans Arp, quien
con Max Ernst, cre diversos collages a los que bautizaron como
dos aos antes haba entablado amistad con el artista Merz de
cuadros fatagaga (Fabrication de tableaux garants gazomtriques,
Hannover, hiciese suyo este mtodo en su collage Cuadro y recor
o fabricacin de imgenes gasomtricas garantizadas). Arp siem
tase la composicin de un collage de gran tamao. La i, en este
pre estuvo especialmente interesado en la colaboracin con otros
caso, sera una clarsima indicacin del origen de la composicin.
artistas ya que de este modo poda delegar en terceros parte del
Hans Arp atribuy siempre una dimensin tica a sus obras.
control sobre el proceso creativo, algo con lo que ya haba experi
Ya en 1915, con ocasin de su exposicin en la galera Tanner, pre
mentado en sus collages. Numerosas son las obras creadas conjun
sentaba sus cuadros en el catlogo con estas palabras: estas obras
tamente con Sophie Taeuber, a la que Arp conoci en noviembre de
son construcciones de lneas, superficies, formas, colores. Intentan
1915 en el transcurso de una exposicin suya en la galera Tanner
acercarse a lo inefable, a lo eterno, a cuanto trasciende al hombre.
de Zrich y que ms tarde se convertira en su esposa. El estricto
Constituyen el rechazo del egosmo humano.
lenguaje geomtrico del collage Cuadro i que acompaa estas lneas

(creado en torno a 1920) se debe en buena parte a ella. En sus
facetas de artista y especialmente de diseadora, Sophie Taeuber
prefera un repertorio formal reducido, geomtrico y bidimensional.
El pequeo collage Cuadro i se caracteriza por la sobriedad.
Est compuesto por distintas piezas de papel recortadas en ngulo
recto, y marca as diferencias con su obra previa Collage ordenado
segn las leyes del azar, de 1917. Los elementos de este cuadro se
ordenan en paralelo a los bordes de la hoja. Una slida pieza oscura
ocupa aproximadamente dos terceras partes de la base. Junto al
margen superior flota un segundo rectngulo, recortado del mismo
papel, que ofrece el contrapunto formal al primero.
Sin embargo, el detalle ms llamativo de la obra es una letra i
que domina el conjunto. Hans Arp no la recort de un texto impreso
y la peg en el cuadro, sino que la dibuj con una plantilla. Los frag
mentos de texto aparecen ocasionalmente como elementos grficos
en otros collages de Arp. En este caso concreto, la letra se debe a
32
siti con sueos las viejas fortalezas

del arte, l o s sueos son ms fuertes
que las bombas atmicas, ou son
los vuelos de los atronadores aviones
en comparacin con los vuelos de
los soadores, de los santos, de los
poetas?
Hans Arp
RAOULHAUSM ANN
1920
Tatlin vive en casa

Collage y aguada, 40,9 x 27,9 cm
Estocolmo, Moderna Museet
Dad ... requiere movimiento
de continuo, slo en el movimiento

encuentra la serenidad.
Raoul Hausmann
Raoul Hausmann tena
del trmino montaje, pretendieron resaltar la ausencia expresa de
catorce aos cuando en 1900,
voluntad artstica en tales obras, ya que los dadastas de Berln en nin
procedente de Viena, se trasla
gn caso deseaban ser considerados artistas en el sentido tradicional
d junto con su familia a Berln.
de la palabra. Al designarse a s mismos photomonteurs (fotomec
All, y bajo la direccin de su
nicos), establecan una cercana muy conveniente con el proletariado
padre, tambin artista, dio sus
obrero de la industria.
primeros pasos como pintor. El
El fotomontaje Tatlin vive en casa ( Tatlin le b t zu Hause) data
expresionismo y futurismo fue
de 1920. Durante muchos aos se pens que esta obra se haba
ron las primeras corrientes en
perdido, al igual que Dad vence, otro importante montaje de
llamar su atencin. En 1905 co
Hausmann. En la Primera Feria Internacional Dad, se expusieron
noci a Johannes Baader, artis
ambas imgenes una junto a la otra, y pueden verse en el fondo de
ta varios aos mayor que l. Ms
la fotografa que muestra a Raoul Hausmann y Hannah Hch en la
adelante conoci a Erich Heckel
exposicin. Otra instantnea de la exposicin muestra a George
y se movi en crculos prxi
Grosz y Richard Huelsenbeck sosteniendo un cartel con la siguiente
mos a la galera Der Sturm de
inscripcin: Die Kunst ist tot. Es lebe die neue Maschinenkunst
Herwarth Walden. Antes incluso del comienzo de la Primera Guerra
TATLINS (El arte ha muerto. Viva el nuevo arte mecnico de TATLIN).
Mundial, Hausmann redact numerosas crticas de arte para la revis
El fotomontaje Tatlin vive en casa es fiel reflejo de esta proclama:
ta del mismo ttulo. Gracias a su amistad con el escritor Franz Jung
en l aparece un retrato del constructivista ruso, de cuyo crneo
y al contacto con los dadastas de Zrich Richard Huelsenbeck y
abierto emerge una complicada maquinaria llena de pistones, vo
Hans Arp, Hausmann se convirti en una de las figuras centrales
lantes, contadores, filamentos y tornillos. Tras la cabeza de Tatlin
del movimiento dadasta en Berln. En 1919, su tarjeta de visita le
se aprecia un pie de madera sobre el que se sostiene un recipiente
identificaba pomposamente como Presidente del Sol, de la Luna y
esquemtico. En su interior se adivina una estructura orgnica.
de la pequea Tierra (cara interior), dadsofo, Dadaraoul, director del
Las anotaciones numricas permiten suponer que la imagen pro
circo dad. Dentro del grupo dadasta de Berln reciba el ttulo de
cede de un libro de texto de biologa. Los mundos orgnico y
dadsofo.
Como tambin sucediera a propsito del nombre Dad (cuya
mecnico se constituyen en polos opuestos en el fotomontaje

de Hausmann.
paternidad se disputaron, entre otros, Hugo Ball, Richard Huelsenbeck
De acuerdo con el ttulo, la imagen corresponde al interior de la
y Tristn Tzara), varios artistas reclamaban para s el descubrimiento
vivienda de Tatlin. Raoul Hausmann dispuso los fragmentos de im
del fotomontaje. Raoul Hausmann defenda que l haba descubierto
genes de tal manera que componen un espacio cerrado con suelo de
la tcnica en 1918, durante unas vacaciones pasadas en compaa
madera. De la pared izquierda cuelga un mapa. Al fondo a la derecha
de Hannah Hch junto al mar Bltico. En el escaparate de un fot
se adivina el casco de un buque de hlice. No resulta difcil seguir la
grafo vieron fotografas en las que las cabezas de las personas retra
asociacin de ideas: Tatlin ha dejado su cerebro en la peana y lo ha
tadas haban sido sustituidas por otras distintas.
sustituido por un ingenio mecnico. De este modo queda ilustrada la
La tcnica del fotomontaje fue una de las ms caractersticas
utopa dadasta en la que el pensamiento emocional se ve sustituido
del dadasmo berlins. Los dadastas lo consideraban una evolucin del
por el pensamiento mecnico. Slo as, afirmaban los dadastas, puede
collage cubista, del que se diferenciaba esencialmente por el uso de
crearse el nuevo arte (mecnico), reflejo de un mundo mecanizado,
elementos textuales impresos y de imgenes fotogrficas. Con el uso
racional y en ltima instancia pacfico.
34
35
1919/1920
RAOULHAUSM ANN
eI
crtico de arte

Londres, TateModem
Raoul Hausmann public en 1918 el manifiesto Synthetisches
con la mano derecha sostiene, podra decirse que blande, un lpiz de
Cio der Malerei (Cio sinttico de la pintura), en el que atacaba el
desproporcionadas dimensiones. Dos ojos descuidadamente gara
expresionismo y propona el uso artstico de nuevos materiales. Segn
bateados sobre sendos trozos de papel estn pegados sobre sus
Hausmann, el dadasmo supera el arte coyuntural de los expresio
ojos. Parece as que su capacidad de visin queda limitada: el crtico
nistas y su interpretacin de los llamados sonidos del alma en la
de arte no es capaz de distinguir correctamente el arte sujeto a su
pintura. Dad aporta un nuevo impulso artstico mediante un lengua
crtica. Algo parecido sucede con su expresin: tambin la boca ha
je plstico por estrenar y consigue (o eso afirma Hausmann) crear
sido sustituida por unos dientes dibujados a lpiz y una lengua pegada
una realidad expresiva radical mediante el uso de fragmentos de la
sobre stos. Tras la nuca de la figura aparece el fragmento aguzado
realidad. El pintor pinta como el buey muge; la alegre insolencia, que
de un billete de banco, que alguien parece haberle insertado en el
algunos confunden con profundidad, de unos arbitruchos empanta
cuello, quiz para sobornarle.
nados ha generado importantes cazaderos, en especial para los his
Las manifestaciones del crtico resultan incomprensibles: se
toriadores de arte alemanes. La mueca abandonada dei nio o un
extienden como pancartas gigantescas por el fondo del cuadro.
trapo de colores son expresiones ms necesarias que las de un asno
Apenas pueden identificarse letras y slabas sueltas, desprovistas
cualquiera que pretende perpetuarse en leo en salones finitos;
de significado. Raoul Hausmann peg la figura del crtico de arte
Hausmann daba as rienda suelta a la repulsa que senta por la pin
sobre uno de sus carteles con poemas fnicos. La joven que apa
tura expresionista establecida y por los historiadores del arte que la
rece a la derecha muestra sobre un carteln el objeto de la crtica.
aprobaban. Un ao despus, entre 1919 y 1920, retomaba este
En el cartel puede verse una silueta masculina con sombrero. Como
mismo tema en el fotomontaje El crtico de arte [Der Kunstreporter indica el ttulo que ondea sobre el cartel (recortado de una tarjeta
(Kunstkritiker)]. Por aquel entonces, los expresionistas haban recibi
de visita del propio Hausmann), la muchacha representa aqu al pro
do un nuevo espaldarazo pblico: Ludwig Justi, director de la Galera
pio Presidente del Sol y dadsofo Raoul Hausmann. Es posible
Nacional de Berln, les reserv en agosto de 1919 una sala de expo
incluso identificar la enigmtica silueta. Hausmann recort este per
siciones propia en el Kronprinzenpalais.
fil de las pginas de economa de un diario, como demuestran las
Raoul Hausmann compuso el protagonista de El crtico de
palabras bancos, liquidacin, descuento y accionarios, que
arte a partir de diversas fuentes, y le dot del rostro de su colega
todava resultan legibles. Pero especialmente puede leerse, con
dadasta George Grosz. El torso de la figura est sellado por dos
gran claridad y escrito en negrita, el fragmento merz, recortado de
veces con las palabras Portrt Construiert George Grosz/1920;
la palabra Commerz (comercio). Hausmann hace as clara refe
ambas inscripciones aparecen tachadas, puesto que la imagen no es
rencia a su amigo, el artista Merz Kurt Schwitters, de Hannover, a
un retrato. Grosz encarna simplemente el papel de crtico de arte.
quien presenta como vctima de una crtica arrogante e incapaz de
Adems, los ojos y boca pegados sobre su rostro dificultan enorme
comprender. Por entonces, Schwitters se defenda de los insultan
mente su identificacin. Ambos dadastas se haban conocido a prin
tes ataques de sus crticos con unos escritos muy polmicos a los
cipios de 1917. Hausmann describi a vuelapluma a Hannah Hch
que llamaba trantextos.
su primera impresin de George Grosz: Es alguien capaz de escon

der sus sentimientos, magnficamente irnico; da la impresin de
parlotear, cuando en realidad les toma a todos el pelo y les pone en
evidencia. Es tranquilo, seguro y sabe callar. Llegar a ser alguien.
El retrato de medio cuerpo del crtico de arte ocupa el espa
cio central y domina el cuadro. Viste un elegante traje con chaleco y
36
RAOUL HAUSMANN
hacia 1920
cabeza mecnica
(Espritu de nuestro tiempo)
Assemblage, 32,5 x 21 x 20 cin
Pars, Muse National d A rt Modeme, Centre Pompidou
Cabeza mecnica (Espritu de nuestro tiempo) [Mechanischer
En un texto aparecido mucho ms tarde, en 1966, Raoul
Kopf (Der Geist unserer Z eit)] ocupa un puesto central en la polifa
Hausmann recordaba la motivacin que condujo a la creacin de
ctica obra dadasta de Raoul Hausmann. Este ensamblado nico de
esta obra: En 1919 cre la Cabeza mecnica, a la que tambin
objetos fue creado en torno a 1920. Sin embargo, Raoul Hausmann
llam Espritu de nuestro tiempo, para demostrar que la conciencia
haba formulado dos aos antes las bases tericas de este trabajo en
humana est compuesta tan slo de aditamentos sin ninguna
su Synthetisches Cio der Malerei. En el manifiesto poda leerse:
importancia, que cada uno le pega en el exterior. Bien mirado, no es
Dad: sa es la absoluta maldad vlida, junto con la fotografa exacta
ms que un maniqu de peluquero con unos cuantos bigudes bien
la nica forma autorizada de comunicacin grfica y equilibrio en la
colocados. Existen varios motivos que permiten poner en duda que
experiencia comn; todo aquel que consigue liberar su tendencia ms
esta obra fuese creada en 1919. Al no estar la cabeza presente en
ntima y propia es dadasta. En Dad reconocer usted su estado real:
la Primera Feria Internacional Dad, celebrada en la galera del
maravillosas constelaciones de materiales reales, alambre, vidrio, cartn,
doctor Otto Burchard en julio de 1920, diversos historiadores esti
tela, que se corresponden orgnicamente con su recin completada
man que tuvo que ser creada con posterioridad a esta fecha. Esta
fragilidad y abultamiento.
tesis se ve reforzada por la proximidad de la Cabeza mecnica a la
Con esta y otras frases de semejante calibre, Raoul Hausmann

situaba el objeto dadasta en la rbita de la fotografa. Su voluntad era
pintura metafsica italiana, en la que Raoul Hausmann no encontr

la inspiracin hasta la segunda mitad de 1920.
trasladar las particularidades de sta (documentacin de la realidad
El propio autor afirma que su obra representa el espritu de
precisa, objetiva y desprovista de emocin) a su obra, utilizando para
nuestro tiempo, es decir, el nimo general en los primeros aos de pos
ello materiales del entorno Inmediato de los humanos. De este modo,
guerra. Hausmann dispuso todos los atributos significativos del objeto
las obras dadastas superaran en autenticidad y realismo a los leos
en el exterior. El artista presenta un individuo capaz slo de confiar en
sobre lienzo de los expresionistas. Por este mismo motivo, Hausmann
aquello que puede aprehender mediante el uso de aparatos de me
empleaba elementos fotogrficos en sus collages.
dicin objetivizadores. En lugar de una sensacin vital emotiva, la
Conocida la teora, puede comprobarse que la Cabeza mec cabeza usa el metro, el reloj y la cmara fotogrfica para obtener
nica es efectivamente un conjunto de objetos recuperados. Llama
una visin precisa dei mundo. Slo es creble la palabra impresa. A
sobre todo la atencin esa cabeza de madera, que originalmente luca
travs del vaso se fuerza en la cabeza toda la informacin necesaria.
pelucas en el escaparate de una peluquera. Al combinarla con diver
A cambio, los ojos permanecen cerrados.
sos materiales, Hausmann consigui que dejase de ser un objeto
Tras la feria internacional dad, Raoul Hausmann se aisl de
cotidiano. Centrada sobre la frente, la cabeza luce una cinta de medir.
sus colegas dadastas. En esta situacin descubri los interiores
Sobre el crneo aparece equilibrado un vaso plegable, similar a los
metafsicos de los pintores italianos Giorgio de Chirico y Cario Carra.
empleados por los soldados alemanes en campaa. Sobre la frente
Tambin los maniques de De Chirico haban perdido cualquier rasgo
puede verse tambin pegada una nota con el nmero 22. A su lado,
de individualidad y haban entrado a formar parte de un mundo de
fijado sobre la sien derecha, est el mecanismo de un reloj. Raoul
objetos mecanizados. Hausmann recuperara en aos posteriores el
Hausmann sustituy la oreja Instalando en su lugar una cajita de
concepto vital formulado con la Cabeza mecnica. A partir de 1925
adorno que en su interior contiene un cilindro de imprenta. En la sien
se dedic durante un tiempo casi en exclusiva a la fotografa do
opuesta puede verse una regla de madera, as como numerosos tor
cumental y a realizar diversos experimentos fototcnicos en la sala
nillos que originalmente formaban parte de una cmara fotogrfica.
de revelado.
En la parte trasera de la cabeza, el autor clav un viejo y gastado mo

nedero de cuero.
38
RAOUL HAUSMAN N
hacia 1920
ABCD
Pars, Muse National d A rt Moderne, Centre Pompidou
A mediados de la dcada de 1910, Raoul Hausmann perte
realidad, perspectivas y facetas grficas. El motivo central es el
neca todava a la rbita de la galera Der Sturm; all presenci una
autorretrato del artista como personaje fotogrfico. Hausmann, la
velada potica ofrecida por el poeta August Stramm, cuya elo
boca completamente abierta, presenta su poema fnico: A B C D .
cuencia expresionista Hausmann recordaba fascinado aos des
Casi parece arrojar estas cuatro letras contra el espectador.
pus. En aquel ambiente conoci tambin muy pronto la poesa
Diversas secuencias aisladas de letras y nmeros orbitan su cabe
futurista. Por el contrario, desconoca an los poemas fnicos de
za. Cada fragm ento se diferencia topogrficamente del siguiente.
los dadastas de Zrlch, o as lo afirmaba, cuando en 1918 comenz
El espectador puede leer el cuadro por completo sin encontrar nin
a experimentar por su cuenta. En sus poemas fnicos, Hausmann
gn significado que cohesione el conjunto. Slo a la derecha del
desintegraba el lenguaje, aislaba slabas sueltas, descuartizaba los
artista aparecen cuatro letras que, combinadas, ofrecen un con
conceptos y reordenaba a su gusto los jirones de palabras. De este
cepto relevante: VOCE, o <voz> en italiano. Esta expresin en un
modo privaba al lenguaje de su funcin comunicativa; los sonidos
idioma ajeno puede interpretarse como reconocimiento implcito de
recuperaban su autonoma; ya no tenan que transm itir nada. Las
la influencia de los futuristas italianos sobre su poesa fnica y su
secuencias acsticas as creadas ofrecan a los oyentes una nueva
obra plstica. Kurt Schwitters, su amigo, est una vez ms presen
experiencia acstica. En sus carteles optofonticos de poemas,
te en la obra: en un anuncio pegado bajo la barbilla de la figura
Raoul Hausmann combinaba la expresin acstica recin creada
puede leerse Raoul Hausmann como margarina del alma, as
con la expresin grfica. Al imprimir el texto de sus poemas fni
como la palabra Merz. La descripcin de margarina del alma
cos en enormes hojas de papel de embalar, dotaba a los sonidos
debe entenderse como referencia irnica al arte coyuntural de los
de form a visual. Tales obras deban abrumar ptica y fonticam en
expresionistas. El anuncio, a su vez, recuerda la Primera gran mati
te al lector y oyente.
nal Merz, organizada conjuntamente por Hausmann y Schwitters
Las dos lneas de fm sbwtzupggiv-..?m constituyen uno
el 3 0 de diciembre de 1923 en el teatro Tvoli de Hannover. El
de sus ms famosos carteles de poemas, presentado en 1921 en
constructivista ruso El Lissitzky, que en aquella poca resida en
Praga en una velada dadasta organizada conjuntamente con Kurt
Hannover, fue el creador de la tipografa para este anuncio. El billete
Schwitters. Durante el viaje de regreso, Schwitters recogi las bre
de banco checo que aparece pegado junto al anuncio de la sesin
ves secuencias de sonido de Hausmann y fue repitindolas, al
recuerda la presentacin conjunta de ambos en Praga y la compo
terndolas y amplindolas. Sobre esta base desarroll durante los
sicin de la Ur-Sonata de Schwitters a partir del poema fnico
siguientes diez aos una Ur-Sonata de ms de cuarenta minutos
fm sbwtzu de Hausmann.
de duracin, en la que es casi imposible discernir la lnea original

de Hausmann. Pese a ello, ste acus a Schwitters de haberle roba
do la idea. Lo que ms irrit a Hausmann, con todo, fue que, a
partir de su rompedora poesa fnica, Schwitters hubiera compues
to una sonata tradicional en tres movimientos; eso s, exclusiva
mente vocales.
El fotomontaje A B C D , hacia 1920, presenta llamativas dife
rencias respecto de anteriores collages de Raoul Hausmann. De
entrada, no existe en l un espacio unitario y perspectivista en el
que sus figuras puedan encontrar su marco. En lugar de ello, el
cuadro se presenta como un collage de distintos fragmentos de
40
Cartel poema fmsb..., 1918
HANNAH H CH
1919
Da Dandy
Fotomontaje, 3 0 x
Propiedad privada
23
cm
n. 1889 en Gotha, f. 1978 en Berln
En 1912, Hannah Hch
parte de su obra. El dandi del ttulo no es otro que Hausmann; Hch
estudiaba en la Escuela de
describa as su apariencia: La sola visin de un monculo bastaba
Artes y Oficios de Berln. Ms
entonces para herir los sentimientos de una burguesa que se con
adelante dejara este centro por
sideraba progresista. Pero lo que de verdad causaba irritacin era
el Instituto Nacional del Museo
que, en el transcurso de una asamblea comunista, ocupase el podio
de Artes y Oficios. Fue enton
un dandi con monculo del grupo de los dadastas.
ces, en 1915, cuando conoci a
Hannah Hch integra el ttulo de la obra en el cuadro, como un
Raoul Hausmann. Ambos se
elemento grfico ms. El centro de la imagen lo ocupa la silueta de
movan por entonces en crculos
una cabeza de perfil, que a primera vista resulta difcil de identificar,
afines a la galera Der Sturm de
pues la artista lo compone a partir de los dems elementos del colla-
Herwarth Walden; en aos pos
ge, como si fuera un rompecabezas. El perfil lo forman numerosas
teriores, y a travs de Hausmann,
imgenes de jvenes modernas, vestidas con elegancia y tocadas con
conoci a los dadastas berline-
sombreros extravagantes. Todas sonren cautivadoras. Hch procur
ses. Jonannes Baader le confi
realzar este efecto pegando ojos ajenos sobre sus rostros. Da la
ri el ttulo de dadsofa, en
impresin de que el da dandy no tiene literalmente ms que muje
amistosa alusin a su compaero, el dadsofo Raoul Hausmann. La
res en la cabeza. De este modo, el cuadro se convierte en una obra
segunda hache de su nombre se la debe a Kurt Schwitters, quien en
clave para comprender su relacin con Raoul Hausmann. ste coha
1921 justific esta alteracin sealando que de ese modo su nombre
bitaba por entonces tanto con su esposa Elfriede como con Hannah
poda leerse tanto del derecho como del revs, igual que la Anna de
Hch. Nunca le pas por la cabeza decidirse por una de las dos muje
su poema Merz A Anna Blume.
res, lo que fue motivo de continuos enfrentamientos con Hannah
En la Escuela de Artes y Oficios, Hannah Hch obtuvo prin
Hch. Da dandy ofrece una imagen a un tiempo distanciada e irni
cipalmente una formacin en grafismo decorativo, de ah que sus
ca de esta complicada relacin. El retrato del amante se reduce a un
primeras obras consistan en motivos abstractos con formas orna
perfil esquemtico, cubierto casi por completo por las imgenes de
mentales y patrones repetitivos. Por el contrario, le resultaba difcil
las numerosas y ms jvenes rivales de la artista.
aceptar las manifestaciones polticas y acciones anarquistas de los

dadastas. Mientras Hausmann intentaba constantemente legitimar
tericamente su produccin artstica, la dadsofa desarroll un len
guaje espontneo, lleno de amable irona. El fotomontaje Da Dandy
data de 1919 y muestra una compleja composicin grfica estruc
turada en varios niveles. La imagen, al igual que tantas otras de
Hannah Hch, trata la relacin entre los sexos y el papel de la mujer
en la sociedad moderna. Por aquel entonces, la artista se ganaba el
sustento como empleada en el archivo de la editorial Ullstein de
Berln; tena acceso ilimitado a todas las publicaciones, entre ellas
diversas revistas lustradas en las que se propagaba una nueva ima
gen de la mujer moderna. Da Dandy habla tambin de su tormen
tosa relacin con Raoul Hausmann, quien est presente en buena
42
Quisiera desdibujar las frreas

fronteras que nosotros, arrogantes
humanos, tendemos a dibujar en
cuanto est a nuestro alcance.
Hannah Hch
HANNAH HCH
1920
eI cuchillo
de cocina dad
saja el vientre cervecero
de la ltima poca cultural
weimar de Alemania
Collage, 114 x 90 cm
Berln, Neue Nationalgalerie
La condicin de nica mujer en el movimiento dadasta no le
Frente a ellos estn el presidente del Reich, Friedrich Ebert, y el ban
puso las cosas fciles a Hannah Hch. Pese a las manifestaciones de
quero Hjalmar Schacht, nuevos depositarios del poder. Entre unos y
sus colegas a favor de la emancipacin femenina y su predisposicin
otros se entremezclan deportistas, actores, bailarines y acrbatas. En
poltica a la igualdad de sexos, la mayora de los dadastas no acep
la mayora de los casos, Hannah Hch compuso los cuerpos de sus
taron a Hch como artista por mritos propios. El dudoso elogio que
figuras combinando distintas fuentes. As se dio forma a los persona
le dedica Hans Richter en su libro de memorias Dada Profile resulta jes grotescos y parcialmente desfigurados que pueblan el cuadro. La
muy caracterstico: Richter celebraba especialmente su talento como
obra es al mismo tiempo una gigantesca coleccin de curiosidades, en
encargada de las veladas en el taller de Hausmann, en las que
cuyo centro los dadastas hacen de las suyas con su caracterstico
resultaba casi imprescindible por los bocadillos, la cerveza y el caf que
humor anrquico. Resulta fcil reconocer a Johannes Baader, Raoul
pareca obtener por arte de magia pese a la estrechez de recursos.
Hausmann y a la propia Hannah Hch. La artista recort conocidos
La participacin de la artista en la Primera Feria Internacional Dad
lemas dadastas de diversas revistas para comentar el caos poltico. En
de 1920 slo fue posible gracias a las insistentes gestiones de Raoul
la esquina inferior izquierda, un pequeo pregonero clama: Unios a
Hausmann, quien finalmente consigui vencer la oposicin de George
Dad. En otros puntos de la imagen pueden leerse frases como
Grosz y John Heartfield. Hannah Hch se veng de estas reticencias
Invertid vuestro dinero en Dad o Dad vence!.
presentando una de las obras ms impresionantes de la exposicin.
Adems de los personajes famosos de la poltica, la cultura, el
El catlogo identifica su collage, de unas dimensiones inusitadamente
deporte y el dadasmo, el cuadro incluye una visin del mecanizado
grandes, con el ttulo de El cuchillo de postre dad saja el vientre
mundo moderno (algo muy caracterstico del movimiento). Locomotoras
cervecero de la ltima poca cultural Weimar de Alemania (Schnitt
diesel, un vagn del expreso de los Balcanes, automviles y turbinas,
mit dem Kuchenmesser Dada durch die letzte Weimarer Bierbauch-
cojinetes sueltos, rodamientos y ruedas dentadas aparecen esparcidos
kulturepoche Deutschlands), y como creadora del mismo figura
por el cuadro y vinculan las distintas escenas entre s, al tiempo que
Hannchen Hch. El collage puede reconocerse en el fondo de una
dotan al conjunto de mayor dinamismo. En los detalles pueden recono
fotografa que la muestra junto a Raoul Hausmann en la exposicin.
cerse algunas vistas de los rascacielos neoyorquinos. Hannah Hch se
La obra es un extraordinario reflejo de cuanto suceda en 1920.
sirve de ellas para recrear la proftica imagen de un Berln futuro entre
Hannah Hch entrelaz en su collage infinidad de detalles, figuras,
metrpolis y megalpolis. El ttulo por el que se conoce actualmente la
retratos, elementos mecnicos, paisajes urbanos y mensajes textuales.
obra, El cuchillo de cocina [Kchenmesser] dad saja el vientre cer
Es la representacin de una poca de cambios bruscos, de caos y con
vecero de la ltima poca cultural Weimar de Alemania, incluye un
tradicciones. La disposicin de los fragmentos de imgenes no res juego de palabras intraducibie en castellano. Schnitt significa tanto
ponde a un esquema de composicin preconcebido, sino ms bien recorte como <incisin>, y en este caso se refiere tanto al proceso de
espontneo, y refleja con gran efectividad el espritu del momento. En
obtencin de materiales grficos mediante una tijera como a la aguda
el cuadro aparecen los derrocados representantes del viejo orden: el
y penetrante visin de la artista de la inestable situacin poltica y del
kiser Guillermo II, el prncipe heredero y el mariscal Hindenburg.
nimo en la sociedad de 1920.
44
45
HANNAH H CH
ms
1922
lemas domsticos
Collage sobre cartn, 32 x 41 cm

Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Pbotographie und Architektur
Hannah Hch era una coleccionista. En su recndita casita con
tambin la relacin con Raoul Hausmann haba llegado a su fin. En
jardn de Berln-Heiligensee acumul gran cantidad de documentos,
Mis lemas domsticos. Hannah Hch reuni por ltima vez a los
materiales y vestigios del dadasmo, los clasific siguiendo un siste
dadastas: de Zrich, Hans Arp; desde Hannover, el artista Merz
ma que slo ella saba descifrar y conserv de este modo durante
Kurt Schwitters; y representando a Berln, Richard Huelsenbeck,
dcadas lo que de otro modo hubieran sido efmeros testimonios del
Walter Serner y Raoul Hausmann. La propia artista asoma tmida
movimiento. A su muerte, acaecida en mayo de 1978, la Berlinische
desde detrs de una superficie cuadriculada. El collage contiene
Galerie se hizo cargo de su legado y llev a cabo una revisin com
todas las propuestas dadastas que marcaran su obra artstica
pleta del mismo.
en las dcadas venideras. Aun cuando ms adelante Hannah Hch
El collage de 1922 Mis lemas domsticos (Meine Haus-
se dedic preferentemente a la pintura, los principios del fo to
sprche) es tambin una coleccin de testimonios dadastas. La da-
montaje y el collage siguieron siendo determinantes en su produc
dsofa Hannah Hch no fue nunca una terica. La postulacin de
cin artstica.
predicados y actitudes la dejaba en manos de otros, principalmente

de su compaero sentimental Raoul Hausmann. En el collage, con
todo, muchos otros amigos y colaboradores del movimiento dadasta
toman la palabra; Mis lemas domsticos es un pequeo e irnico
autorretrato de la artista que se refleja en las citas de Kurt Schwitters,
Hans Arp o Johannes Baader. El collage se asemeja a un tabln de
anuncios, en el que diversos papeles con motivos ornamentales, repre
sentaciones fotogrficas, ilustraciones cientficas e incluso un recor
te de mapa de carreteras constituyen el fondo. Los rodamientos
hacen acto de presencia una vez ms. Como ya suceda en El cuchillo
de cocina dad saja el vientre cervecero de la ltima poca cultural
Weimar de Alemania, es posible encontrar, escondido entre los res
tantes elementos del collage, un autorretrato de la artista.
Sobre los recortes de papel, Hannah Hch anot destacados
lemas dadastas que luego firm con el nombre de sus creadores: Lo
nico peligroso es una mezcla indecisa es la admonicin de Raoul
Hausmann. Que digan lo que quieran, no saben cmo se sostiene el
campanario cita la primera versin del poema de Kurt Schwitters
A Anna Blume. Tambin anota la reflexin de Richard Huelsenbeck:
Dad es la polica de la polica. Por medio de estos lemas, anotados
con elegante caligrafa, el cuadro gana una remarcable vitalidad.
Hacia 1922, el movimiento dadasta se haba disuelto en
Berln. Sus integrantes haban emprendido nuevos caminos o ha
ban establecido nuevas alianzas. Uno de estos proyectos fue el
Congreso Internacional de Constructivistas y Dadastas, cele
brado en la Bauhaus de Weimar aquel mismo ao. Por entonces
Altas finanzas, 1923
47
G EORGE G RO SZ
eI
1919
culpable permanece annimo
Plumilla y tinta china, collage sobre cartn, 50,7 x 35,5 cm

Chicago, The Art Institute o f Chicago, donacin de seora y seor Stanley M. Freehling
n. 1893 en Berln, f. 1959 en Berln
George Grosz recibi el
George Grosz mantuvo inicialmente una postura crtica frente
nombre de Georg Gross a su
a las primeras actividades dadastas acontecidas en Berln en 1918.
nacimiento. Al igual que John
Junto con John Heartfield defenda una postura poltica radical y no
Heartfield, en 1916 decidi ame
era capaz de interpretar un nimo semejante en el programa dadas
ricanizar su nombre. Le gustaba
ta que Richard Huelsenbeck haba trado consigo desde Zrich. Su
provocar a las personas de su
ingreso simultneo en el Partido Comunista de Alemania y en el Club
entorno, y para ello conversaba
Dad no es por tanto una decisin fortuita, sino consecuencia lgica
a menudo en la lengua del ene
de dicha opinin. Sus correligionarios dadastas le confirieron un
migo. Grosz inici sus estudios
nombre de batalla: Pro pagan dad.
en la Academia de las Artes de
La pieza El culpable permanece annimo (Der Schuldige
Dresde en 1909; tambin por
bleibt unerkannt) fue creada en 1919, y presentada un ao despus
entonces comenz a interesarse
en la Primera Feria Internacional Dad. En ella, George Grosz com
por los pintores del movimien
bin la agudeza de su pluma con elementos de collage tpicos del
to Die Brcke y por Der Blaue
dadasmo, en los que los fragmentos de texto sirven de comentario
Reiter de Berln. En 1912, de
a la imagen. El culpable mencionado en el ttulo ocupa un puesto
regreso a Berln, adopt el vocabulario formal y el cromatismo de los
central en el cuadro. Una pequea figura impresa le grita al odo:
expresionistas, si bien nunca los emple como expresin de sus sen
Tarar! El culpable permanece annimo. Grosz caricaturiza la figu
saciones individuales. En el dibujo encontr el medio de expresin ms
ra del criminal otorgndole un rostro amplio y burdo del que ofrece
adecuado a sus inquietudes. Grosz fue uno de los pocos artistas que
una doble perspectiva al presentarlo simultneamente de frente y de
en 1914 reconoci de inmediato la insensatez de la guerra. En sus
perfil. El culpable se aferra con ambas manos y gesto ansioso al
ilustraciones, la gestualidad expresiva fue desapareciendo, y sus dibu
dinero y parece caminar sobre cadveres, algo a lo que alude la pala
jos se hicieron ms y ms impersonales y aspticos; con ello espera
bra muerte pegada sobre su mano izquierda. Sobre el crneo casi
ba poder ofrecer una mayor objetividad en su expresin artstica.
calvo aparece escrita en un rengln torcido la palabra capitalista.
se es el motivo por el que los personajes de sus obras no tie
En la arquitectura metropolitana que le rodea, mezcla de dibujo y
nen nunca rasgos discernibles; su nica funcin es la de encarnar la
collage, pueden leerse los nombres de diversas urbes internaciona
clase social a la que representan. George Grosz dibuj a los vence
les: Hamburgo, Amberes y Newcastle. Grosz sostena que hubo ven
dores y vencidos de los aos de la guerra. Sumergido en este pro
cedores en ambos bandos de la contienda. En el fondo del cuadro,
ceso, descubri que la lnea que separaba a ambos grupos parta en
una prostituta grita por las calles de las ciudades. Dos palabras frag
dos la sociedad alemana. Mutilados de guerra, mendigos ateridos y
mentadas definen el mundo que le rodea: picapleitos y albergue.
prostitutas deambulaban por las calles de Berln, pero tambin pasea
Para Grosz, la prostituta no es slo vctima de una situacin excep
ban por ellas una burguesa bien alimentada, ensimismada en sus
cional que afecta a toda la sociedad, sino que tambin ella es una
placeres, y la casta de los grandes industriales, cuyos beneficios no
culpable que ejerce su poder sobre sus clientes.
haban hecho sino incrementarse durante la guerra Grosz vea en su

obra artstica un medio de lucha poltica, cuyo cometido era sacar de
su sopor a quienes lo contemplaban: Pintaba y dibujaba con nimo
de contradiccin, y por medio de mi trabajo intentaba convencer al
mundo de lo feo, enfermo e hipcrita que realmente era.
48
GEO RG E G RO SZ
1920
Daum se desposa con su pedante

autmata George en mayo de
1920, John Heartfield lo celebra
(const. M eta-m ee. segn prof. r . Hausm ann)
Acuarela sobre lpiz, pluma, tinta china, collage, 42 x 30,2 cm
Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Pbotographie und Arckitektur
George Grosz conoci a los hermanos Wieland Herzfelde y
para referirse a su mujer. En la esquina superior izquierda de la ima
John Heartfield en 1915. Con el tiempo, Wieland se convertira en su
gen introdujo de nuevo un pequeo retrato fotogrfico de ella. Grosz
editor y publicara sus dibujos en las revistas Neue Jugend (Nueva
presenta a ambos amantes de manera casi contradictoria: la figura
Juventud) y Die Pleite (La ruina) de su editorial Malik. Grosz no
femenina aparece representada con gran verismo, y sus atributos
senta gran inters por los mercados tradicionales del arte y buscaba
sexuales han sido resaltados drsticamente. La representacin en
nuevas formas de presentar su obra ante el pblico. Enjuiciaba sus
collage de una mano masculina le acaricia sin vergenza alguna el
dibujos no en funcin de valores estticos, sino de su elocuencia pol
pecho descubierto. Ella dirige una mirada invitadora a su compae
tica. Las revistas de la editorial Malik le ofrecan una plataforma ideal
ro. George Grosz se representa a s mismo como figurn mecnico
desde la que escapar a las restricciones de las galeras de arte y
privado de cualquier rasgo humano que permita identificarle. Su
alcanzar al mismo tiempo un pblico ms amplio. A esto hay que aa
cuerpo consiste en un complicado engranaje puesto en marcha por
dir que se senta fascinado por la credibilidad que la sociedad estaba
una manivela, cuyo correcto funcionamiento controlan diversos apa
dispuesta a otorgar sin restricciones a la palabra impresa: Lo dice
ratos de medicin. En su descripcin de la obra, Wieland Herzfelde
el diario equivala a decir: debe de ser verdad. Senta respeto por
ofrece una explicacin de la dispar representacin de los novios: Si
aquello que apareca impreso y, por estar yo impreso, me respetaba
el smbolo de la muchacha es una figura desnuda que con la mano
a m mismo.
o algn tejido tapa sus vergenzas, esta negacin de los apetitos
En 1920 concibi la acuarela con fotomontaje Daum se des sexuales queda anulada, ms an, quedar de relieve en el matrimo
posa con su pedante autmata George en mayo de 1920, John nio. Pero desde el primer instante de la unin cae una sombra entre
Heartfield lo celebra (Const. Meta-mee. segn prof. R. Hausmann)
hombre y mujer: en el instante en el que la mujer puede dar rienda
[Daum ' marries her pedantic automaton George in May 1920,
suelta a su secreto deseo y airear su cuerpo, el hombre se consagra
John Heartfield is very glad o f it (Meta-mech. Constr. nach Prof. R.
a otras tareas de clculo con extrema minuciosidad. Ella, conster
Hausmann)]. Con este ttulo fue expuesta poco despus en la
nada, apenas si se atreve a tocar con timidez la cabeza del esposo
Primera Feria Internacional Dad. El editor Wieland Herzfelde des
como si de un peligroso aparato se tratara.
cribi la obra con desacostumbrado detalle en el folleto que acom
El maniqu masculino evidencia ya la influencia de la pintura
paaba a la exposicin. La introduccin deca as: La firma est
metafsica de los italianos Giorgio de Chirico y Cario Carr. Ese
redactada en ingls, puesto que aqu se tratan cuestiones ntimas que
mismo ao, sus m aniquini aparecen tambin en forma de anni
no todos han de poder entender. Grosz se casa! Para l, sin embar
mos muecos articulados en algunas obras de Raoul Hausmann.
go, el matrimonio no es slo un acontecimiento personal, sino princi
Asimismo, la estricta arquitectura perspectivist que adorna el
palmente social. Herzfelde afirma a continuacin, en referencia al
fondo del cuadro de Grosz recuerda los desiertos paisajes urbanos
matrimonio, que ste es una concesin a la sociedad. Sobre el car
de De Chirico. El ejemplo de la pintura metafsica marc el camino
tn puede verse, a la compaera sentimental de Grosz, Eva Louise
para los dadastas parisinos hacia la esttica surrealista. En el caso
Peter, con la que contraera matrimonio ese mismo ao, as como al
de Grosz y Raoul Hausmann, esta influencia se redujo con todo a
propio artista en forma de annimo maniqu mecnico. Daum (pulgar)
un breve periodo de tiempo que no tuvo continuacin en su pro
es un anagrama del carioso diminutivo Maud que Grosz empleaba
duccin artstica posterior.
1919
JOHN HEARTFIELD (en colab oraci n con GEORGE G RO SZ)
Tierra soleada
Reproduccin, el original se ha perdido
Berln, Akademie der Knste, Jobn-Heartfield-Archiv
En 1913 John Heartfield,
y letra fotomontajes conjuntos como esta Tierra soleada (Sonniges
cuyo verdadero nombre era
Land) de 1919, sino que incluan la lnea Grosz - Heartfield mont.
Helmut Herzfeld, se traslad a
(por montaje) en el collage. La formulacin se amolda a los proce
Berln junto con su hermano
sos de produccin industrial que tomaron como modelo y hacia los
Wieland, cinco aos ms joven
que se orient su obra plstica. Ambos se alejaron expresamente de
que l. Hans Richter recordaba
las tcnicas artsticas tradicionales y reclamaron para sus actividades
hermanos:
un estatus semejante al de la produccin mecnica Tierra soleada
Wieland era metdico, prag
fue compuesto de modo semejante al que el obrero emplea en la
as
ios
dos
mtico, ms cabeza que cora
fbrica cuando atornilla las piezas. Para la posteridad slo ha queda
zn, mientras que John era
do una reproduccin del fotomontaje. La pieza original se ha dado por
errtico, impredecible y emo
perdida. Esta circunstancia es congruente con los mtodos de traba
cional. John americaniz su jo de Heartfield: aos ms tarde, las versiones definitivas de sus obras
n. 1891 en Schm argendorf (cerca
de Berln), f. 1968 en Berln (Este)
nombre en 1915, tras conocer
quedaran fijadas por medios mecnicos de reproduccin.
a George Grosz. Juntos deci
El ttulo Tierra soleada describe casi con cinismo el tema de la
dieron manifestar de manera
imagen. Heartfield y Grosz contrapusieron a modo de dilogo fragmen
personal el rechazo que sentan por el belicoso patriotismo alemn,
tos de postales sentimentales y retratos de familia con recortes
que les resultaba insoportable. De este modo, Helmut Herzfeld se
modernos de peridico del ao 1919. El submarino: la muerte de
convirti en John Heartfield y Georg Gross pas a ser George Grosz.
Inglaterra, Fuera las actuales tarifas obreras!, o Hambre!
En un principio, Heartfield deseaba hacerse pintor: su motivo preferi
Revolucin! son titulares que pueden leerse entre imgenes de
do en aquella poca eran los paisajes. El encuentro con Grosz, sin
madonnas e idlicas excursiones dominicales. Los elementos del
embargo, trastoc radicalmente su concepcin del arte. Ambos fun
collage componen una estructura apenas cohesionada sobre el fondo
daron el Consorcio Grosz-Heartfield y comenzaron a trabajar en la
oscuro. Los artistas se despreocuparon de la composicin general y
confeccin de fotomontajes. Ms adelante surgira la disputa con
prefirieron centrar su atencin en detalles concretos. As, alteraron el
Raoul Hausmann respecto a quin fue el primero en servirse de esta
ttulo N ur am Rhein da w ill ich hin (Slo al Rin quisiera ir) para con
tcnica; Grosz fecha en 1916 su primera incursin en este campo:
vertirlo en N ur am Rhein dadada w ill ich hin (Slo dadadal Rin qui
En el ao 1916, cuando Johnny y yo ideamos el fotomontaje en mi
siera ir) o ataviaron a un ngel de la guarda con sombrero de copa y
estudio de Sdend a las cinco de una maana de mayo, ninguno de
sustituyeron su rostro por el de Gustav Stresemann, presidente del
los dos sospechaba las enormes posibilidades de nuestro descubri
conservador Partido Popular Alemn.
miento, como tampoco sospechbamos el dificultoso pero satisfacto

rio camino que habra de seguir. Lo cierto es que fueron ms conse
cuentes que Raoul Hausmann, pues al sustituir las imgenes pintadas
por la combinacin de fragmentos de fotografas no slo reclamaron
un nuevo estatus para la obra as creada, sino que redefinieron por
completo el proceso de creacin artstica.
John Heartfield vesta exclusivamente monos azules de fae
na, motivo por el cual sus amigos dadastas le confirieron el ttulo
honorfico de dadmecnico. Grosz y Heartfield no firmaban de puo
52
slo puede com batirse

la guerra con el idioma
de la guerra.
John Heartfield
Grosz -Heartfiefd morit
Sonniges LanH
53
JOHN HEARTFIELD
1920
portada de Der Dada 3

Revista, 23 x 15,7 cm
Berln, Akademie der Knste, John-Heartfield-Archiv
En la Primera Feria Internacional Dad celebrada en Berln en
en sus collages y reprodujo sus obras en rotativas industriales, con
1920 poda verse colgado de las paredes de la galera del doctor Otto
lo que el concepto de pieza nica dejaba de existir y la repro
Burchard un cartel de gran tamao con un retrato fotogrfico de John
duccin asequible pasaba a ser el verdadero original. Max Emst se
Heartfield. En l, el artista se lleva ambas manos a la boca para for
sirvi en 1929 de este mismo proceso de reproduccin en sus
mar una bocina y proclamar su mensaje Dada ist gross... (Dad es
collages novelados surrealistas.
grande). La frase contina con: ... und John Heartfield ist sein
La imagen creada por Heartfield para la portada no es tanto
Prophet ( . . . y John Heartfield es su profeta). Sobre las dos tiras
una composicin como una poderosa combinacin de fragmentos
blancas que delimitaban por arriba y por abajo el retrato, los visitan
grficos y textuales superpuestos. No existen orden o estructura
tes de la exposicin podan leer ms mensajes del dadamecnico:
discernibles. Los trozos de papel se solapan unos sobre otros y son
Abajo el arte y Abajo la intelectualidad burguesa!. Otro objeto de
claro testimonio del dadasmo berlins. El centro del collage lo
Heartfield, la escultura suspendida El arcngel pruso, creada con
ocupa un retrato a gran escala de un vociferante Raoul Hausmann,
juntamente con Rudolf Schlichter, le cost incluso una denuncia por
fundador en 1919 de la revista. En la mitad superior pueden verse
injurias al ejrcito imperial alemn.
cuatro fragmentos independientes de texto. Ledos como una frase
Junto con su hermano Wieland Herzfelde y su amigo George
completa, componen este mensaje: Hausmann dad hermano
Grosz, John Heartfield representaba el ala poltica radical del grupo
Baader, en referencia a la estrecha amistad y numerosos proyec
dadasta en Berln. Su posicin, tal como la describa Hans Richter. era
tos conjuntos de ambos dadastas berlineses. Pueden identificarse
algo ms a la izquierda de la izquierda. En 1918, Heartfield ingres
tambin las palabras circo Grosz en otro punto de la portada. En
en las filas del Partido Comunista de Alemania. El sesgo poltico del
el centro mismo del collage, escrito en letra menuda, el lector en
dadasmo en Berln se debe en buena parte a su iniciativa.
cuentra formulado uno de los
Raoul Hausmann haba publicado por entonces dos nmeros
principales lemas dadastas:
autoeditados de la revista D er Dada. El tercer y ltimo nmero
Victoria sobre las concep
apareci sin embargo publicado por la editorial Malik de Wieland
ciones anticuadas. La porta
Herzfelde, a quien los dems dadastas llamaban dadaprogreso.
da sirve as de presentacin
Como directores de este nmero constaban los nombres de
de los colaboradores y de los
Groszfield, Hearthans y Georgemann. John Heartfield se encarg
temas que encontrar el lec
de disear la portada de Der Dada 3. En opinin de Heartfield, el
tor a lo largo de las diecisis
collage presentado a imprenta no era una obra de arte autnoma,
pginas que componen Der
sino una pieza ms de la revista a imprimir. Slo mediante la repro
Dada 3.
duccin mecanizada y mltiple del mismo en portada se poda

establecer la versin definitiva de la obra, motivo por el cual se
deshizo sin miramientos del original una vez ste hubo cumplido su
funcin. Como muchos de sus compaeros dadastas, Heartfield se
haba propuesto romper con el estatus otorgado a los originales de
arte y con el aura mstica con que eran percibidos. Las formas
modernas de creacin artstica, defenda, deban emplear tambin
los materiales modernos y las nuevas tcnicas de produccin.
Consecuentemente, Heartfield se sirvi de materiales fotogrficos
54
Primera Feria Internacional Dad,
1920
John M c a rtteld m oni.
a
m
3
>
n
51
V
E
R
r
I
>
o
JOHANNES BAADER
1920
eI autor
del libro
catorce cartas de cristo
en su hogar
Fotomontaje, 21,6 x 14,6 cm
Nueva York, The Museum ofM odem Art, Parchase. 275.1937
n. 1875 en Stuttgart, f. 1955 en

Adelsdorf. Doble retrato, Baader
y Hausmann, hacia 191 9 /1 9 2 0
Johannes Baader estudi
parecen fundirse en una sola. Pero tampoco esta amistad estuvo
arquitectura, y a ! se atribuyen
libre de tensiones, algo de lo que Hannah Hoch dio cumplido testi
las rocas que habitan los osos
monio: Desde muy pronto un amigo-enemigo-amigo de Hausmann.
polares en el Jardn Zoolgico
Al principio me resultaba de todo punto imposible comprender la
de Hagenbeck. Su ingreso en el
relacin entre el carcter de esta persona y sus manifestaciones.
grupo dad de Berln se produjo
Ciertamente, Baader tomaba muy en serio el pomposo ttulo de
de manera casi fortuita. En
Presidente del espacio con el que ya se adornaba antes de ingre
1918, John Heartfield y su her
sar en el Club Dad. Dotado de una barba negra y espesa, su aspec
mano Wieland Herzfelde reco
to era el de un predicador errante. Era un enorme eglatra que se
nocieron en l al dadasta innato
autoproclamaba profeta y defenda con inquebrantable conviccin su
y presentaron a Baader ante
derecho al dominio del mundo. En 1917 present sin xito una can
sus amigos. Pasado el tiempo,
didatura al parlamento alemn por Saarbrcken. Pasado un ao, afir
Herzfelde
m estar al frente de la Asamblea Nacional y manifest: Quien no
lo
recordaba
as:
Cualquiera poda llamarse a s me quiera seguir como Cristo, sea bienvenido como amigo del supra
mismo dadasta; era cosa suya
dad. La guerra y los conflictos derivados de ella inauguraron una
que el resto le tuviese por tal. A
poca en la que las viejas tradiciones perdieron fuerza y se cre un
algunos los descubrimos nosotros, como por ejemplo a un individuo
vaco poltico. Esta situacin fue el caldo de cultivo para un gran
poseedor de una licencia de caza" [certificado de locura] que le exima
nmero de autoproclamados dirigentes y salvadores, entre los que
ante la ley de toda responsabilidad por sus acciones. Lo conocimos a
se contaba Johannes Baader.
principios de noviembre de 1918 en casa de nuestro editor; l haba
Baader haba publicado en 1914 sus Vierzehn Briefe Christi,
acudido a recoger el libro Vierzehn Briefe Christi [Catorce cartas de
en las que se presentaba como Cristo redivivo. En el collage adopta
Cristo], del que era autor. Se present como Presidente del espacio. un rol dadasta, como atestigua la palabra dad pegada sobre el
Lo llevamos de inmediato con nosotros al taller de Grosz, lo declara
cuadro. Su autorretrato, no obstante, fue sustituido por un rostro
mos supradad y lo tratamos con la consiguiente admiracin....
sacado de una imagen publicitaria. Sobre la frente luce un trozo de
El fotomontaje El autor del libro Catorce cartas de Cristo en
papel pegado e indescifrable. Se trata de una fotografa de la misma
su hogar (Der Verfasser des Buches Vierzehn Briefe Christi in sei-
figura que Baader emple ese mismo ao en su Gran Plasto-Dio-
nem Heim), creado en 1920 sobre una hoja de libro, pretende ser un
Dad-Drama. Con todo, en el desordenado ambiente de su hogar,
autorretrato de Johannes Baader; sin embargo, resulta imposible reco
este atildado autor da la impresin de estar fuera de lugar. La raya
nocer en los rasgos del personaje retratado las facciones de Baader.
minuciosa del cabello, la barba cuidada y el traje que ms parece un
Los dadastas le veneraban como supradad, como un individuo que
uniforme son caractersticos de la burguesa conservadora, objeto de
viva el concepto dadasta. Baader, por su parte, se sirvi del dadasmo
burla favorito de los dadastas.
y de sus muy publicitadas acciones para propagar sus propias y extre

mistas ideas. Por este motivo, su pertenencia al grupo estuvo siempre
rodeada de polmica, sobre todo a partir de que se diese a la fuga con
la recaudacin, durante la gira dad de 1920 por Praga.
Pese a ello, Raoul Hausmann mantuvo siempre su amistad, y
existen fotografas de ambos en las que las cabezas de uno y otro
56
57
JO HANNES BAADER
1920
Gran plasto-Dio-Dad-Drama
Assemblage, sin medidas (no se conserva)
Fotografa de la Primera Pea Internacional Dad
La mayora de los dadastas no conceda mayor importancia
El autor de las Catorce cartas de Cristo en su hogar. Al igual que
a la obra de arte tradicional. Muchos de sus dibujos, collages y
en ste, tambin aqu simboliza el autorretrato del autor. Baader divi
fotomontajes fueron concebidos para ser empleados en carteles, ilus
di la torre en .cinco pisos, identificados con carteles de gran tama
traciones de libros y exposiciones, y una vez cumplida esta funcin
o. En la fotografa pueden verse claramente los nmeros dos y
acabaron sin mayores miramientos en la papelera. Consecuente
cinco. A cada piso se le atribuy un tema: Primer piso: preparacin
mente, tampoco estaban especialmente interesados en fechar sus
del supradad. Segundo piso: la prueba autofsica. Tercer piso: la ini
obras ni en dotarlas de ttulo. De ah que existan imprecisiones a la
ciacin. Cuarto piso: la guerra mundial. Quinto piso: revolucin mun
hora de establecer la fecha de creacin de muchas de las obras que
dial. El texto escrito por Baader para explicar el objeto no es sino un
han llegado hasta nuestros das y que circule una nomenclatura varia
desquiciado modelo explicativo del mundo, cuya formulacin oscila
da e incluso contradictoria de las mismas. As sucede con la principal
entre la irona y la grandilocuencia, y mezcla aspectos de la biogra
obra pictrica de Johannes Baader: el Gran Plasto-Dio-Dad-Drama:
fa de Baader con efemrides polticas y comentarios historicocultu-
GRANDEZA Y DEC ADEN CIA DE ALEM ANIA segn el maestro
rales de todo tipo. As, a propsito de la coleccin de objetos que
Hagendorf o la fantstica historia de la vida del supradad (Das
forman el segundo piso puede leerse: Bajo la pinza de la gastada
groBe Plasto-Dio-Dada-Drama: D E U TS C H LA N D S
ratonera se abre un museo de las obras maestras de todos los siglos.
G RO ESSE
U ND UN TERG AN G durch Lehrer Hagendorf oder Die phantasti-
En el centro, escindida, est la Iglesia, y la tercera parte ha sido
sche Lebensgeschichte des Oberdada). Esta construccin fue crea
arrancada como corresponde y, ubicada ahora en Alexanderplatz, se
da en 1920 para ser expuesta en la galera del doctor Otto Burchard
utiliza como penitenciara (confortable alojamiento en laborables,
en el marco de la Primera Feria Internacional Dad. Una vez con
domingos, festivos y das golpistas).
cluida sta, se procedi a la destruccin de la obra. Para la posteridad
Kurt Schwitters se aloj en Berln en repetidas ocasiones mien
no ha quedado ms que una toma fotogrfica de la instalacin, as tras estuvo abierta la exposicin, y aprovech tales ocasiones para visi
como una detallada descripcin de la misma compuesta por el propio
tarla. El Gran Plasto-Dio-Dad-Drama debi de fascinarle de manera
Baader para el Almanaque dad, que apareci pocos meses des
especial, ya que (como demuestra la fotografa) por aquel entonces
pus. En sta se dice, a propsito de las distintas alturas de las torres:
trabajaba en un objeto semejante, compuesto de recortes, carteles y
El sombrero de copa se enrosca en el cielo y anuncia la fama del atril
retazos coronados por una cabeza de maniqu; Schwitters lo llam
del maestro Hagendorf. En el folleto que acompaaba a la exposi
Columna Merz. La exposicin dadasta de Berln le sirvi tambin de
cin, Baader formulaba ms irnicamente: El sombrero de copa se
ejemplo para decorar las paredes de su taller de Hannover con nume
enrosca en el cielo y anuncia la resurreccin de Alemania gracias al
rosos carteles, imgenes y fragmentos de peridico.
maestro Hagendorf y su atril. El atril que se menciona aqu era en

realidad un soporte de libros para personas confinadas al lecho;
Johannes Baader trabaj temporalmente como representante para el
fabricante de ios mismos.
El Gran-Plasto-Dio-Dad-Drama es una torre colosal, cons
truida con maderos y cartones sobre los que Baader fij numerosos
carteles, diarios enteros (incluidos el popular B Z am Mittag y la revis
ta dadasta Die Pleite), una trampa para ratones, un cesto de mimbre,
un trozo de tubera de estufa y un vagn de tren de juguete, as como
la conocida figura publicitaria que ya apareca en el fotomontaje
58
soy el presidente de la repblicas

mundiales, y hablo todas las lenguas
en un discurso universal.
Johannes Baader
1919
KURT SCH W ITTERS
cerdo estornuda
hacia el corazn
eI
Lpiz y acuarela sobre papel, 25,9 x 20,5 cm

Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Ernst Schwitters-Stiftung
Kurt Schwitters dej atrs
Los distintos objetos forman parte de un repetitivo repertorio
Hannover en 1909, cuando con
que est presente tambin en las dems acuarelas de este grupo de
taba veintids aos, para iniciar
obras. Schwitters realiz sus dibujos con trazos delicados que colore
sus estudios en Dresde, en la
luego con suaves tonalidades. La armoniosa representacin contrasta
Real Academia de las Artes de
as ms si cabe con la absurda combinacin de motivos. No existe una
Sajonia. Sin embargo, en lugar
relacin coherente entre los objetos representados; las proporciones
de utilizar sus estudios como
de unos y otros parecen haber sido determinadas al azar. Schwitters
trampoln hacia centros artsticos
se vale de estos elementos como de piezas mviles de un escenario
como Berln o Mnich, Schwitters
que dispone en sorprendentes combinaciones sobre el papel. Se de
prefiri regresar a Hannover en
sarrolla as un nimo potico muy similar al apreciable en los versos
1915. Tras el fin de la Primera
escritos por aquella poca. Estas obras dan pie a que el espectador
Guerra Mundial vivi all la vida
se lance a un juego de asociaciones libre por completo de razo
de un pintor de vanguardia camu
namientos lgicos. El proceso combinatorio es similar al de su tcnica
flado tras un disfraz pequeobur-
de collage, que Schwitters desarroll aquel mismo ao. Ciertamente,
gus. Al parecer, durante sus
en ellos recupera los mismos motivos. Slo el absurdo ttulo parece
aos de estudio en Dresde Schwitters no tuvo contacto con el grupo
justificado por lo que en la imagen se representa, pues puede reco
de artistas expresionistas Die Brcke all instalados. Por el contrario,
nocerse a un cerdo que, efectivamente, estornuda sobre un corazn.
centr sus esfuerzos en la composicin de paisajes y retratos tradicio
Un arco dibujado a lpiz nace en la parte derecha del morro del cerdo
nales. Schwitters continuara practicando esta vertiente artstica toda
y atraviesa un embudo y una botella hasta llegar a un rojo corazn.
su vida, y vea en ella no slo una fuente de ingresos sino tambin

el contrapeso necesario a sus collages e instalaciones abstractas.
Verdaderamente, era el Caspar David Friedrich de la revolucin dadas
ta del que se burlaba Richard Huelsenbeck. Aun as, fue capaz de
equilibrar todas estas contradicciones en su vida y en su obra.
En 1918, Kurt Schwitters comenz a interesarse por las ten
dencias artsticas contemporneas. En un principio introdujo en sus
obras elementos formales del expresionismo y el futurismo. En 1919
cre un puado de imgenes a lpiz y acuarela que l llam dadas
tas. Entre estas se encontraba El cerdo estornuda hacia el corazn
(Das Schwein niest zum Herzen), que ya en el ttulo se vale de los
absurdos juegos de palabras dadastas. Paul Klee, con quien ya haba
expuesto en la galera Der Sturm de Berln, fue la inspiracin de este
dibujo. Una coleccin de objetos ocupa un espacio indefinido sobre el
papel: la cumbre de una montaa, un cerdo, una botella, un anciano
con bastn, un perfil masculino y un corazn estilizado. Schwitters
describira aos ms tarde el proceso artstico que dio pie a esta obra
diciendo que intentaba comparar el sentido con el sinsentido.
usted sabe tan bien com o yo qu es el

arte: no es nada ms que ritmo, por ser
eso cierto, sin embargo, yo no m e complico
con cuestiones de imitacin o alm a, sino
que m e limito sim plem ente a crear ritmo
con cualquier material, billetes de tranva,
leos, tarugos de madera; s, veo que le
sorprende, con tarugos de m adera...
Kurt Schwitters
KURT SC H W ITTERS
hacia 1919
sin ttulo (mayo 191)

invierta su dinero en dad. Dad

es la nica caja de ahorros que rinde
dividendos eternamente.
Kurt Schwitters
Kurt Schwitters se dio de baja en la empresa siderrgica Wlfel
No deja de sorprender la habilidad con que Schwitters consi
de Hannover en noviembre de 1918. Las revueltas obreras haban lle
gue fundir los mltiples motivos y dispares materiales hasta alcanzar
gado por entonces hasta la ciudad, y encendieron en Schwitters la
una imagen unitaria en sus composiciones. En el collage Sin ttulo
mecha de su nuevo arte. Me senta libre y quera gritar mi jbilo al
(mayo 191) rasg rregularmente a mano los diferentes fragmentos
mundo. Para ello, y por ahorrar, me serv de todo cuanto encontraba,
de papel. Dos aos despus prefera las tijeras y efectuaba cortes lim
pues ramos una nacin empobrecida. Tambin con desperdicios se
pios en los bordes. Este cambio se debi en parte a su aproximacin
puede gritar, y asilo hice yo, pegndolos y clavndolos unos con otros.
al movimiento internacional de los constructivistas. En este collage de
Lo llam MERZ, pero era mi plegaria por la victoriosa conclusin de
1919 los distintos fragmentos de papel aparecen conectados de tal
la guerra, pues una vez ms haba vencido la paz; con estas palabras
manera entre s que dan como resultado una superficie unitaria de
explicaba Schwitters la dramtica situacin de aquella poca. En
tonos beiges y rojos desvados. Tan slo las expresivas letras negras
otoo de 1918 haba conocido a Raoul Hausmann, Hannah Hch y
de imprenta parecen tropezar unas con otras.
Hans Arp. ste ltimo fue sobre todo quien le inici en la tcnica del
A diferencia de los dadastas berlineses, Kurt Schwitters no se
collage; quiz por ello Schwitters quiso dedicarle su primera com
consider nunca un artista poltico. Con ello no quiere decirse que
posicin confirmada como tai, Dibujo A 2 Hans. Para la composicin
mantuviese su obra al margen de la poltica. Schwitters fue un despier
de la misma se vali entre otros materiales de los envoltorios de cho
to observador de su tiempo desde el relativo alejamiento de Hannover,
colate de la casa Hansi, de Dresde. Schwitters recurrira siempre en
y supo engarzar los acontecimientos revolucionarios de aquellos aos
sus collages a materiales encontrados por la calle, y reutilizaba gus
en su obra. La tensin poltica de aquel entonces queda de mani
toso billetes de tranva, folletos publicitarios, retazos de tela y de
fiesto en los fragmentos de palabras enfrentadas del collage. Puede
talles de titulares de los peridicos. A partir de 1919 caracteriz
leerse perfectamente Mai 191 (mayo 191), lo que permite concretar
todos sus collages con el nombre genrico de dibujos Merz, con lo
la fecha de aparicin de la obra. El resto de fragmentos de texto
que los distingui de sus instalaciones de gran tamao, las llamadas
aportan unos cuantos conceptos clave que describen a la perfeccin
imgenes Merz.
los nimos en mayo de 1919. Los textos hablan de huelga y huelga
Sin ttulo (mayo 191) [Ohne Titel (Mai 191)] fue creada
de los trabajadores del metal,
seguramente hacia 1919. La obra es un ejemplo especialmente her
de trabajadores elctricos y de
moso del aprovechamiento esttico de los materiales y de sus vela
empresas, as como de ali
das referencias a los acontecimientos polticos de la poca. Para el
mentos que en la Alemania de
collage emple principalmente fragmentos de papel impreso y hojas
posguerra estaban racionados.
sin imprimir. Lo ms probable es que los trozos de texto formasen
Tambin en esto se diferencia
parte originalmente de carteles; Schwitters gustaba de arrancarlos de
Schwitters de los dadastas de
las fachadas mientras paseaba por la calle. A diferencia de la gran
Berln: no fue nunca un agita
mayora de los dadastas, Kurt Schwitters era y se senta artista, y
dor agresivo, sino un cronista
siempre concedi gran importancia a la composicin de sus obras. As
sereno (y por tanto elocuente)
sucede con esta hoja, por lo dems bastante modesta. La escritura
de la poca que le toc vivir.
sirve aqu de elemento constructivo. Las tiras y formas negras estruc

turan la superficie de la imagen y constituyen una poderosa zona de
base en el tercio inferior del collage desde el que surgen por el cen
tro diversas lneas paralelas que se alzan verticales hacia lo alto.
62
Dibujo A2 Hans (Hansi), 1918
63
1920
KURT SCH W ITTERS
imagen Merz 29a . imagen

con ruedecilla
Assemblage, 85,8 x 106,8 cm (imagen), 93 x 113,5 x 17 cm (marco original)
Hannover, Sprengel Museum, Kur und Ernst Schwitters-Stiftung
Kurt Schwitters trabaj a partir del verano de 1917 y durante poco
Sin embargo, Schwitters no se limita a diluir esos materiales aje
ms de un ao como delineante en los altos hornos Wifel. Su tarea all
nos al arte en formas abstractas, sino que les otorga una funcin ilus
consisti principalmente en confeccionar dibujos de construcciones tc
trativa. Imagen Merz 29A. Imagen con ruedecilla se presenta ante el
nicas. Este mundo mecnico e industrial tuvo cabida ms adelante en su
espectador como la representacin de una enorme nave industrial en la
obra artstica. En los primeros aos tras el fin de la guerra cre nume
que gigantescos discos y ruedas dentadas mantienen las mquinas en
rosas piezas en las que fragmentos de mquinas, ruedecillas y moldes
funcionamiento. La forma rectangular dividida en cuatro que ocupa la
ocupan una posicin central en la composicin de la imagen. Uno de los
parte central superior de la imagen recuerda la ventana del edificio, gra
ejemplos ms destacados de este grupo de obras es la Imagen Merz
cias a la cual se pueden reconocer las proporciones de la maquinaria.
2 9 A. Imagen con ruedecilla (Merzbild 2 9 A. Bild mit Drehrad), que el
Con todo, no hay aqu el menor rastro de la fascinacin por la tecnologa
autor retocara veinte aos despus de su creacin. A diferencia de los
propia de los futuristas italianos. La maquinaria de Schwitters parece
ms modestos dibujos Merz, para los que se vala principalmente de
ms bien anticuada, en parte defectuosa y no da la impresin de que
fragmentos de papel, Schwitters empleaba tambin materiales plsticos
su funcionamiento est ligado a una actividad productiva. Schwitters
en sus construcciones de mayor tamao, que l llamaba imgenes Merz.
responde as con irona al espritu de su poca imbuido de una fascina
En Imagen Merz 29A. Imagen con ruedecilla puede verse la tapa de
cin por la tecnologa que se contradeca con el caos poltico imperante.
una lata, un trozo de algodn, una rueda de radios rota y una cadena de
El propio Schwitters se incluy en la composicin al insertar un trozo de
hierro, a los que se subordina el resto de elementos del cuadro.
papel sobre el que aparece escrita su direccin en Hannover. Atrapado
Otra diferencia respecto a los dibujos Merz creados en aquella

poca es que Schwitters pint de colores los objetos una vez incor
entre las ruedas y las piezas de chapa, el autor parece a punto de ser
triturado por las ruedas de una maquinaria descomunal.
porados a la obra. La imagen est estructurada sobre un ancho fondo
Schwitters, adems, dot a esta mquina de significacin pol
de color azul. El colorido de los objetos permite crear unidades inde
tica. Esta no se manifiesta de manera evidente y expresa, pues est
pendientes e integra diversos elementos hasta formar figuras, algo
escondida en la indicacin que el autor anot en el reverso de la obra.
particularmente apreciable en el gran tringulo de tonos plidos que
Instrucciones de uso. La rue
ocupa el centro de la obra. El coloreado es un elemento de integra
decilla, dispuesta de tal modo
cin compositiva e impide que la obra resulte una simple acumulacin
que el centro seale verti
de objetos sobre una superficie de gran tamao.
calmente hacia abajo, slo
El arte Merz ha estado siempre abierto a mltiples interpretacio
podr ser girada hacia la de
nes. En 1919, Kurt Schwitters constat que no era ni ms ni menos que
recha hasta que el radio
arte abstracto, con la sola diferencia de que los materiales empleados
derecho seale verticalmente
cuentan con formas y colores que les son propios. Schwitters escribi
hacia arriba. Queda prohibido
a este respecto en el texto programtico de la pintura Merz: Los cua
girar la rueda hacia la izquier
dros de la pintura Merz son obras de arte abstracto. La palabra Merz"
da. Kurt Schwitters, 5 de
designa principalmente el aprovechamiento de todo material imaginable
agosto de 1920; de este
para un objetivo artstico, y supone en la prctica la atribucin a priori
modo ironizaba sobre los en
de un valor idntico a cada uno de los materiales. [...] En el arte Merz,
frentamientos polticos entre
la tapa de una caja, el naipe, el recorte de papel se convierte en lienzo;
los partidos populares con
las hilachas, pinceladas y rayas de lpiz, en lneas; la malla de alambre, la
servadores y los socialistas
capa de pintura y el papel encerado, en barniz; el algodn, en suavidad.
de izquierda.
64
Construccin para mujeres nobles, 1919
65
KURT SCH W ITTERS
1920
Dibujo i
Offset sobre papel, 11 x 8,7 cm
La gacela tiem bla porque

el len ruge. Husmea la hiena
pero el arte llena.
Kurt Schwitters
Todo es correcto, pero tambin lo contrario, escribi Kurt
Con los Dibujos i, se acorta el proceso artstico de invencin
Schwitters una vez a su novia Kte Steinitz. De este modo se apro
y representacin de un motivo y se limita al hallazgo de una cuali
piaba para el arte Merz del espritu contradictorio de los dadastas.
dad plstica especfica en los motivos disponibles de antemano.
En 1920 aparecieron las primeras imgenes de un conjunto de obras
Schwitters senta que su deber artstico era escoger de entre la mul
en el que Schwitters radicaliz an ms los principios del collage.
titud de modelos disponibles aquellos fragmentos que, aislados, cons
Cabe resaltar que estas obras parecen collages slo a primera vista,
tituyesen una composicin esttica y autnoma. La comparacin con
y que en realidad no estn compuestas por una combinacin de
el concepto de ready-mades desarrollado por Marcel Duchamp es
fragmentos de papel. La imagen es el resultado de la repetida im
tentadora, pero la proximidad entre una y otra tcnica es tan slo apa
presin mecnica de diversos textos sobre una misma hoja. Kurt
rente. Para sus ready-mades, Duchamp extraa objetos cotidianos de
Schwitters encontr el material para estas obras rebuscando entre
su entorno natural, los despojaba de su funcin original y, convenien
los materiales de desecho de las imprentas de Hannover. En estas
temente dispuestos sobre un pedestal, los presentaba en exposicio
hojas, llamadas maculaturas, Schwitters descubri los autnticos
nes como objetos de arte. El resultado era una saludable provocacin
collages. Llam a estas obras Dibujos i (i-Zeichnungen). porque el
dirigida contra la percepcin y valoracin del arte dictaminada por la
concepto plstico de los mismos pona los puntos sobre las es. En
tradicin. Si bien es cierto que Kurt Schwitters se vale de materiales
este proceso artstico, lo importante no es la habilidad pictrica del
igualmente ajenos a las artes, tambin lo es que al limitar su atencin
artista, sino nicamente la eleccin de los detalles visuales apropia
a una parte concreta del
dos. De este modo, el proceso esttico queda reducido al hallazgo de
objeto y presentar ste
la imagen. Una vez recortado, el motivo se pega sobre un cartn y e
como estructura de com
artista se limita a firmarlo. Kurt Schwitters caracterizaba as el princi
posicin, su intencin es
pal atractivo de sus dibujos i en un manifiesto: El diseo artstico
introducir el objeto en el
consiste en este caso en descubrir ritmos y expresiones en frag
marco tradicional del arte.
mentos de la naturaleza. Por este motivo, la prdida por friccin no
En esto se aprecia un prin
es posible en estas obras, es decir, no existen molestas distraccio
cipio esttico presente por
nes durante la creacin.
lo dems en toda su obra,
El Dibujo i que acompaa a estas lneas fue creado en 1920 y
principio que supuso una
es una hoja particularmente densa, aunque llena de contrastes, cuyo
diferencia insalvable entre
colorido destaca sobre la claridad del fondo. Imgenes, palabras y tra
Schwitters y el antiarte del
zos se entrecruzan en una estructura compleja. Las lneas de texto
dadasmo. Tal es el motivo,
horizontales y verticales construyen una especie de reja que se extien
por otra parte, por el que el
de por toda la hoja. Bajo stas brilla el rojo de gruesas cifras, que se
arte Merz de Schwitters
repiten a intervalos regulares y dotan de ritmo a la superficie del cua
sobrevivi casi inalterable
dro. Bajo la estructura textual puede discernirse asimismo en repeti
al fin de Dad.
Dia Z e it s c h rill des g e istige n A rb e ile rs is l M E R Z

A u s d e n In h alt:
M anifest P r o it t k u B t l das sch iffch m
MERZ
2N U M
M E R /A W
das ocasiones la ilustracin de una casa con frontispicio. Schwitters

transplant ms adelante las premisas de los dibujos i a otros gne
fflf
M
A P R I L I 92 3
REDAKTEUR:
ros artsticos. As, compuso diversos poemas i, para los cuales se vali
M E R Z V E R L A 6 H A N N O V ER - W A L D H A U S E N S T R . S
de fragmentos de textos encontrados, y en 1923 public la segunda

entrega de su revista Merz, el llamado nmero i.
KURT S C H W I T T E R S
Portada del segundo nmero de la

revista Merz (nmero i), 1923
MAX ERNST
1919
Fruto de una larga experiencia

Relieve, madera y alambre pintado, 45,7
Propiedad privada
38 cm
Max Ernst tuvo una for
contra un cielo claro y amarillento. Max Ernst uni con lneas diver
macin artstica autodidacta. En
sos puntos blancos de la superficie, creando as la ilusin de varias
Bonn estudi Historia del Arte,
constelaciones. En el margen inferior derecho, los smbolos positi
Filosofa y Psicologa. En 1919,
vo y negativo y una malla metlica ascendente indican el intercam
junto con Johannes Theodor
bio de energa entre ambos polos opuestos. El relieve de maderas
Baargeld, fund en Colonia una
atornilladas de Max Ernst representa un paisaje industrial anodino,
sucursal del movimiento inter
a duras penas reconstruido entre las ruinas de la guerra.
nacional dadasta que llev por

ttulo
n. 1891 en Brhl (cerca de Colonia),

f. 1976 en Pars
Dada-conspiracin
Gracias al uso de una coloracin idntica, el marco de esta
en
construccin de madera no slo limita la imagen, sino que forma con
Renania; tras la disolucin del
ella una unidad temtica. El relieve resulta as reconocible como una
grupo de Zrich se les unira
obra que se refiere tambin al proceso artstico. El Fruto de una larga
Hans Arp. Ernst document su
experiencia representa para Max Ernst el punto lgido de la cente
llegada- lleno de entusiasmo en
naria evolucin artstica del retablo tradicional y al mismo tiempo
sus apuntes autobiogrficos:

Alegra en la casa dad. Dos
supone la definitiva superacin de ste. Ernst pasa por alto el contexto
funcional de los materiales que utiliza y otorga a los fragmentos de
das despus, la noticia recorre la santa Colonia como un reguero de
madera de su escultopintura una nueva identidad en el marco del
plvora: Arp ya est aqu! Conspiracin en la casa dad de Kaiser-
objeto. Aun cuando el ambicioso ttulo le sirve para establecer una
Wilhelm-Ring, fundacin de la central W /3 . W por W eststupidien
irnica distancia con el objeto de madera, el Fruto de una larga
[estupidoccidentales], 3 por los tres conspiradores: Hans Arp, J.T.
experiencia supone la institucin de un nuevo paradigma artstico.
Baargeld y M. E.. Max Ernst haba conocido a Arp en 1914, en la gale
La tcnica del collage, a los que la obra se adhiere, pasa as a ser un
ra Feldmann de Colonia.
novedoso concepto esttico de diseo que marcar decisivamente el
Fruto de una larga experiencia (Frucht einer tangen Erfahrung)
devenir de las artes en el siglo xx.
fue creado en 1919. El ttulo hace irnica referencia a los esfuerzos

del proceso creador. El relieve en madera recuerda las imgenes
Merz desarrolladas por aquel entonces por Kurt Schwitters, si bien
Ernst no poda an haber tenido noticias de ellas. En el conjunto
de su obra, estos montajes constituyen un pequeo grupo de obje
tos creados en un mismo ao. Una segunda construccin de idntico
nombre lleva a ttulo aclaratorio la inscripcin Sculpto-Peinture,
es decir escultopinturas. Al igual que en las obras de Schwitters, la
composicin tiene innegables cualidades representativas, pero
puede igualmente considerarse una composicin puramente abs
tracta. Max Ernst mont en su construccin diversas piezas de
madera con variopintas funciones previas sobre un panel de fondo
y las pint luego de colores. Las piezas de madera en los extremos
derecho e izquierdo de la pieza se alzan verticaimente como edifi
cios. En el centro puede verse una especie de chimenea recortada
68
eI arte no tiene nada

que ver con el gusto.
eI arte no est ah para
gustarle a nadie.
Max Ernst
69
MAX ERNST
1920
el dormitorio del amo vale

la pena pasar en l una noche
Collage, aguada y lpiz sobre papel, 16,3 x 22 cm
Propiedad privada
Max Ernst es, junto a Salvador Dal, una de las personalidades
serpiente, una oveja y un oso. No existe, sin embargo, una relacin
artsticas ms reconocibles del grupo surrealista parisiense. En 1922
de tamao plausible entre los objetos: la ballena, minscula, parece
se estableci definitivamente en la capital francesa y se uni al
nadar sobre el enmaderado, mientras que el oso se antoja desco
grupo, estructurado en torno a su lder Andr Bretn, a su vez anti
munal. Lo que a primera vista semeja un collage de elementos ais
guo simpatizante del dadasmo. En su etapa surrealista, Max Ernst
lados es en realidad la hoja original en la que estn impresas las
fue el inventor de numerosas tcnicas pictricas, los llamados pro
imgenes: ia aplicacin de pinturas por parte del autor ha servido
cesos semiautomticos, ios cuales, como l mismo dijo, le echaban
para cubrir el resto de imgenes presentes sobre el papel.
una mano. Por medio de las tcnicas de frotado, rascado y de calco
Max Ernst explicaba el proceso de creacin de tales motivos
manas aparecan sobre la imagen estructuras aleatorias, a partir de
como ms tarde explicara sus posteriores hallazgos pictricos surrea
las cuales Ernst desarrollaba motivos figurativos o paisajsticos. En
listas: Un da de lluvia en Colonia, el catlogo de una institucin de
otras ocasiones aprovechaba materiales encontrados al azar y los
enseanza llama mi atencin. Veo anuncios de modelos de todo tipo,
mezclaba en combinaciones sorprendentes hasta disear motivos muy
matemticos, geomtricos, antropolgicos, zoolgicos, botnicos,
poco convencionales. Tacos de imprenta, grabados novecentistas e
anatmicos, mineralgicos, paleontolgicos, etctera, elementos de
ilustraciones cientficas de libros de texto eran algunos de sus materia
tan dispar naturaleza que la absurdidad de su acumulacin descon
les favoritos para las creaciones.
certaba la vista y desconcertaba los sentidos, provocaba alucinacio
Algunas de estas tcnicas de creacin pueden apreciarse ya
nes y otorgaba a los objetos representados nuevos y rpidamente
en las obras dadastas de Max Ernst de los aos 1919 y 1920. La
cambiantes significados. Sent que mi sentido de la vista se agudiza
transicin hacia sus posteriores hallazgos pictricos como surrea
ba hasta tal punto que vi aparecer los objetos sobre un nuevo suelo.
lista se produjo de manera casi imperceptible. Desde la perspecti
Para concretar ste bastaba con un poco de pintura o un par de l
va contempornea, podra decirse que las diferencias entre las
neas, un horizonte, un desierto, un cielo, un enmaderado en el suelo y
obras dadastas y surrealistas de Max Ernst son mucho menores que
elementos parecidos. De este modo qued fijada mi alucinacin. Con
las que pueden apreciarse entre sus obras dadastas y las crea
sta y otras tcnicas semejantes, en las que elaboraba impresiones
ciones de los dadastas berlineses de aquella poca. Sus collages, a vagamente surrealistas, qued marcado el estilo del conjunto de la
diferencia de los de Raoul Hausmann y Hannah Hoch, no son compo
obra surrealista de
siciones abstractas de texto e imgenes cuyo propsito sea reprodu
Max Ernst. Puede
cir un estado de nimo o una poca, sino imgenes que se combinan
decirse as que en
en un espacio pictrico unitario, eso s, completamente contradic
esta obra dadasta
torio y absurdo.
se vali de proce
La obra de pequeo formato el dormitorio del amo vale la pena
dimientos surrea
pasar en l una noche (das schlafzimmer des meisters es lohnt
listas, aos antes
sich darin eine nacht zu verbringen), de 1920, constituye una obra
de que, en 1924,
tpica en este sentido de Max Ernst. La imagen muestra una espa
Andr Bretn pu
ciosa habitacin sin ventanas y con suelo enmaderado que alberga
blicase en Pars el
varios objetos bastante curiosos. La cama apreciable en el margen
Primer manifiesto
derecho del cuadro justifica el dormitorio mencionado en el ttulo.
del surrealismo.
Junto a ella pueden verse en la habitacin un armario y una mesa

puesta, pero tambin una ballena, un pececito, un murcilago, una
70
Catlogo del Instituto de Materiales de

Enseanza de Colonia, pgina 142
71
MAX ERNST
hacia 1919/1920
maquinita construida por

el propio minimax dadamax
Frottage con lpiz, pluma, tinta china, acuarela y aguada sobre papel, 49,4 x 31,5 cm
Venecia, Peggy Guggenheim Collection - The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nueva York
Entre 1919 y 1920, Max Ernst, junto con Hans Arp y Johannes
el dormitorio del amo, el ttulo propuesto por el autor contiene refe
Theodor Baargeld, public diversas revistas dadastas, cuya existencia
rencias sexuales. En esto se parecen muchas de sus obras a las de
fue por lo general efmera. Todas las publicaciones en Colonia deban
Marcel Duchamp. Si bien en 1920 ambos artistas no se conocan an
ser sometidas al control de las fuerzas britnicas de ocupacin y, pese
personalmente, Max Ernst haba tenido ya ocasin de contemplar
a que los dadastas de la ciudad no eran agitadores polticos stricto
algunas de las obras de Duchamp, como la alienada Mona Lisa de
senso (a diferencia de lo que ocurra en Berln), se las vieron y desea
L. H .O .O .Q . de 1 9 1 9 o bien El gran espejo (los novios desnudan
ron con los censores, ante cuyas prohibiciones, con todo, reaccionaron
do a la novia) en el que haba comenzado a trabajar en 1915.
con astucia fundando constantemente nuevas publicaciones. Despus
En 1920, Max Ernst aport numerosas obras a la Primera Feria
del cierre forzoso de Der VentHator, los dadastas de Colonia fundaron
Internacional Dad celebrada en Berln. Sus aportaciones, junto con
las revistas Bulletin D (Boletn D), Die Schammade y posteriormente
buen nmero de las obras de la muestra, deban haber sido expuestas
Querschnitt (Corte en canal). La confeccin de estas publicaciones se
posteriormente en la Societ Anonyme de Nueva York, pero, al pare
llev a cabo en los talleres grficos de Max Hertz. Aqu, Max Ernst
cer, el barco que transportaba las obras se hundi durante la travesa.
encontr numerosos originales para sus collages e imgenes obteni
Nunca ha podido esclarecerse si esta historia es cierta o si se trata
das por medio del frottage: la cabecera de las revistas, as como sus
de una leyenda dadasta.
propias contribuciones a las mismas, se vieron generalmente ilustradas

con dibujos obtenidos a partir de estos mtodos o bien con las imge
nes resultantes de la combinacin de distintos moldes de imprenta.
Para la ilustracin maquinita construida por el propio minimax
dadamax (von minimax dadamax selbst konstruiertes maschinchen), fechada entre 1919 y 1920, Max Ernst combin diferentes
tcnicas y materiales pictricos, que no dejan lugar a dudas sobre su
capacidad y su creatividad artstica. As, se sirvi por ejemplo de sim
ples moldes de letras, como los haba a cientos en la imprenta, y los
aplic sobre el papel, bien por el procedimiento normal de impresin,
bien colocando el papel sobre el molde y frotando un lpiz de mina
blanda sobre el relieve de la letra.
En maquinita construida p or el propio minimax dadamax, la
combinacin de lneas y letras y la aplicacin de color con tinta china
y acuarelas crea en el espectador la impresin de un inestable objeto
tcnico. El detalle ms llamativo es un flico grifo que sobresale a media
altura y del que pende una gota roja, en cuyo interior puede leerse
la palabra bonjour. Max Ernst describi profusamente la sorpren
dente funcin de su construccin en el margen inferior de la imagen:
Maquinita ideada por el propio minimax dadamax para la intrpida
polinizacin de ventosas femeninas a comienzos de la menopausia
y otras tareas similarmente atrevidas. El artista firm la obra con
su pseudnimo dadasta: dadamax ernst. Como ya sucediera en
72
Dada-Degas, hacia 1920/1921
MAX ERNST
1920
el ruiseor chino
Fotomontaje, 12,2 x 8,8 cm
Grenoble, Muse de Grenoble
En su autobiografa, Max Ernst anot en 1919 una definicin
cual, al girar la imagen, aparenta ser el pico del objeto), se procede
de collage que se aparta claramente de la de los dadastas berline
a desarrollar y evidenciar sta. Por ltimo, Max Ernst fotografi y
ses en varios puntos clave: La tcnica del collage es el aprove
ampli el fotomontaje final. De este modo desaparecen las diferen
chamiento sistemtico del encuentro, fortuito o inducido, de dos o
cias de tonalidad de los papeles empleados y las lneas de corte que
ms realidades ajenas entre s en un plano aparentemente inapro
revelan la diversa procedencia de los materiales. La impresin
piado... y de la chispa de poesa que salta en el acercamiento de
general gana en homogeneidad y el collage presenta un mayor
tales realidades. Ernst escribi estas lneas varios aos ms tarde,
verismo fotogrfico.
pues sitan su tcnica de collage en posiciones muy prximas a las
Max Ernst tom prestado el ttulo de su obra de un cuento de
del surrealismo, y se basan en un texto de Lautramont, en el que
idntico nombre escrito por Hans Christian Andersen. Si en la histo
se describe el encuentro de un paraguas con una mquina de coser
ria original se narraba la pugna entre un ruiseor mecnico y otro
sobre una mesa de disecciones. Difcil hubiera sido asimismo en
real, que finalmente salva la vida del rey con su canto, la obra de Max
contrar a algn miembro del dadasmo berlins dispuesto a describir
Ernst nos habla de la maquinaria de guerra que pierde su efecto letal
como potico el efecto de sus fotomontajes.
al convertirse en un pacfico ruiseor chino.
Con todo, entre 1920 y 1921 vio la luz un reducido grupo de

fotomontajes en el que cuando menos los materiales originales
carecen por completo de tales cualidades poticas. Max Ernst se vali
en ellos de reproducciones fotogrficas extradas de libros de divul
gacin cientfica sobre la recin concluida guerra, en los que princi
palmente se investiga la maquinaria blica, el ruiseor chino (die
chinesische Nachtigall) de Ernst se basa en una de estas ilustra
ciones, en concreto la de una bomba volante. El autor haba servido
durante toda la guerra en artillera. A propsito de sus experiencias
en el frente escribira ms tarde: De nada sirve llorar, maldecir o
vomitar. No deja de ser lgico, pues, que reaccionase con nusea
o irona dadasta ante aquellos libros, que apenas concluida la con
tienda ensalzaban las prestaciones y adelantos tcnicos en la inves
tigacin armamentstica.
Tras la intervencin de Max Ernst, la bomba tendida sobre la
hierba resulta a duras penas identificable, sobre todo porque pre
senta la imagen en un ngulo de 90 grados respecto del original.
De este modo, al espectador no le resulta difcil ver en el soporte de
la bomba el pico del ruiseor. ste aparece representado como un
hbrido, mitad hombre, mitad animal, y tiene brazos y ojos humanos,
un abanico a modo de sombrero y una elegante bufanda blanca.
Max Ernst emple aqu el mismo principio de trabajo que caracteri
zara sus posteriores obras surrealistas. Una vez descubierta una
interpretacin en el material original (en este caso el soporte, el
74
el ruiseor chino, 1920
JO HANNES TH EO D O R BAARGELD
eI
1920
rey rojo
Pluma y tinta china sobre papel pintado, 49,2 x 38,7 cm

Nueva York, The Museum ofModern Art, Purchase. 283.1937
El dadasmo en Colonia
n. 1892 en Stettin,
f. 1927 en Mont Blanc
dad de su familia dio pie a que sus amigos le confiriesen el mote
fue siempre una corriente bic
Baargeld (deformacin ortogrfica de dinero en metlico). En su
fala, ampliada a triunvirato arts
faceta dadasta fue tambin conocido como zentrodad.
tico durante las ocasionales
El rey rojo [Le roi rouge (Der rote Konig)] de 1920 es una de
visitas de Hans Arp a la ciudad.
las pocas obras plsticas de Johannes Theodor Baargeld que se con
Todos ellos trabajaron conjun
servan en la actualidad. La obra en s consiste en un trozo de papel
tamente en diversos proyectos.
pintado estampado con un motivo ornamental sobre el que se ha pin
En junio de 1920, Max Ernst
tado con tinta china. Baargeld emple aqu el mismo principio creativo
y Johannes Theodor Baargeld
que su colega Max Ernst: tom un material original cualquiera como
centraron sus esfuerzos en el
punto de partida y lo redise y manipul hasta crear una nueva rea
Trptico simultneo presentado
lidad. En este caso concreto, los trazos de la tinta china resiguen algu
en la Primera Feria Internacio
nas lneas de la estructura del estampado, aaden detalles al conjun
nal Dad celebrada en Berln.
to y crean nuevos vnculos entre los distintos elementos. El resultado
Ernst recordaba haber trabaja
es la representacin de una construccin mecnica. Pueden recono
do en rgimen de coautor con
cerse numerosos tornillos: en el centro de la imagen aparece un
Baader en distintas colaboraciones para Der Ventilator en febrero
volante, descrito por Baargeld como le cur (el clrigo), cuya ener
de 1919. En la revista, sin embargo, no se haca mencin ni de sus
ga se transmite a otra rueda por medio de una barra. La precisin de
nombres ni del dadasmo. Pese a ello, los seis nmeros de la misma
las indicaciones incluidas en la imagen hace que el espectador crea
publicados entre febrero y marzo de 1919 se consideran las prime
a primera vista hallarse ante el boceto de un ingenio tcnico. En este
ras publicaciones del movimiento dadasta en Colonia. En la actua
sentido, la obra se enmarca en una temtica tpicamente dadasta y
lidad sabemos adems que Baargeld se encarg de financiar la
tratada tambin por Max Ernst, George Grosz, Francis Picabia y
revista, cuyas tiradas alcanzaron los 40.000 ejemplares.

El verdadero nombre de Johannes Theodor Baargeld era
Alfred F. Gruenwald. Como muchos otros miembros de su genera
Marcel Duchamp. Constituye tambin un decidido gesto en contra de

los expresionistas, quienes en 1914 se involucraron con fatdico entu
siasmo en la supuesta experiencia comn que iba a ser la guerra.
cin, se alist voluntariamente en el ejrcito en 1914, decisin que

muy pronto lamentara amargamente. Sus vivencias en las trinche
ras plantaron los cimientos de su posterior compromiso poltico. En
1918 ingres en el USDP (Partido Independiente Socialdemcrata
Alemn), un partido socialista y obrero, y un ao despus pas a
engrosar las filas del movimiento dadasta. Para Baargeld, arte y pol
potenciar la renovacin poltica en Alemania. Y sin embargo,
no tengo cojn para

mi urna.
Johannes Theodor Baargeld proceda de la alta burguesa. Su padre
Johannes Theodor Baargeld
tica eran lo mismo. Con su protesta dadasta contra la sociedad bur

guesa esperaba (al igual que parte de los dadastas berlineses)
era director general de la Sociedad de Reaseguros de Colonia y,

aun cuando en lo tocante a las artes profesaban cierto progresismo,
su postura poltica era inequvocamente conservadora. La prosperi
76
77
JOHANNES THEO D O R BAARGELD
1920
venus en el juego de los reyes

Collage, 37 x 27,5 cm
Zricb, Kunsthaus Zrich
Pasados los aos, Max Ernst recordaba a Johannes Theodor
Se crea as la ilusin de que los cuerpos nacen directamente de la
Baargeld, refirindose a s mismo en tercera persona: Cuando Max
cabeza. Baargeld dispuso adems la fruta en las superficies blancas
lo conoce ambos estn dadadispuestos, conmocionados todava por
de un modo tal que semejan atributos sexuales femeninos, y realz la
los plaires de la guerra y asqueados por sus causas. Baargeld, sin
ilusin con el uso de tinta china. Ernst haba reinterpretado ya imge
embargo, es un pensador de intelecto despiadado y corazn rebo
nes existentes con la ayuda de medios pictricos (buen ejemplo de
sante de curiosidad, impaciencia y pasin por la vida. Slida forma
ello es El rey rojo), y ms adelante esta tcnica se convertira en el
cin (Oxford), extensos conocimientos. Disgustado ante lo estable
principio de composicin bsico de sus obras surrealistas.
cido, raz de todos los males. Pasin por lo emergente, fuente de
La Venus en el juego de los reyes intenta cubrir sus vergen
alegras de todo tipo. De ah su doble actividad: poltica (aun cuan
zas. El hombre, por el contrario (y sta es la impresin que desea
do consciente de la necedad de semejante actividad) y potica, y transmitir formalmente la imagen al espectador), no parece tener en
an sta en la nica forma posible por entonces, a saber, con un
mente ms que la imagen de un cuerpo femenino desnudo. La inclu
desesperado s a la vida en su obra y su comportamiento.
sin de un militar, junto con la referencia a la guerra en el ttulo (el
El carcter potico es evidente sobre todo en sus obras ar
juego de reyes), aborda con gran sutileza un tema que tendra una
tsticas: no hay en ellas rastro del propagandista y agitador contra
importancia capital para las artes en la joven repblica de Weimar. La
la burguesa conservadora de la que l mismo proceda. Tras la pro
fuerza y la sexualidad se convertiran en numerosas representaciones
hibicin en marzo de 1919 de la belicosa y politizada revista Der
artsticas en smbolo de una sociedad desinhibida, que pretenda
Ventilator, la irona, el sinsentido y el espritu juguetn dadasta
reprimir las seales de la prxima catstrofe.
caracterizaron las subsiguientes publicaciones del movimiento.
Tras el escndalo de la exposicin en la cervecera Winter de
Tambin los collages creados en 1920 rebosan de insinuaciones
Colonia, Baargeld se alej paulatinamente del movimiento dadasta.
erticas. En la imagen Hermafroclito vulgar: travestido cbico ante
En otoo de 1920 retom sus estudios de Derecho en la Universidad
una supuesta encrucijada [esta traduccin aproximada del ttulo no
de Colonia. En un currculum compilado en 1923 negaba por com
hace justicia a los juegos de palabras que en l se encierran:
pleto su participacin en el movimiento dad y describi aquel pero
Klitterung es un neologismo formado a partir de Klitoris (cltoris) y
do de tiempo como una poca de estudios privados.
Zw itterung (hermafrodita), mientras que S cheidew eg (encrucijada)

puede interpretarse tambin como camino de la vagina], Baargeld
ubic ante la figura sentada dos de los volmenes cubistas de tal
modo que dan la impresin de ser un gigantesco pene. Algo seme
el centro de la imagen: en su interior se han alineado varios tipos
eI amor en bicicleta
es el mayor amor al
prjimo.
de fruta. Baargeld separ asimismo el rostro del cuerpo de un oficial
Johannes Theodor Baargeld
jante sucede en Venus en el ju e g o de los reyes (Venus beim Spiel

der Knige), compuesto ese mismo ao. Para este collage,
Johannes Theodor Baargeld combin imgenes de muy diversa
procedencia para crear tres cuerpos cuando menos curiosos. Una
superficie rectangular negra con figuras amorfas y blancas ocupa
profusamente condecorado y peg ambas piezas por encima y por

debajo de la superficie negra. A un lado puede verse la cabeza de
una joven. Las figuras amorfas conectan con exactitud las tres piezas.
78
1917/1964
MARCEL DU CH A M P
Fuente
Urinario de porcelana, 33 x 42 x 52 cm
La
Duchamp
n. 1887 en Blainville,
f. 1968 en Neuilly-sur-Seine
obra
de
revolucion
Marcel
espera tradicionalmente del arte, establecer los lmites de las obras
como
artsticas para poder ampliarlos radicalmente. Todos sus ready-
pocas el arte contemporneo.
mades plantean una pregunta clave: cules son las caractersticas
Est considerado unnimemen
y condiciones que hacen de un objeto una obra de arte? Marcel
te el artista ms influyente del
Duchamp intent siempre responder con la mayor precisin posible
siglo XX. Gracias a la invencin
a esta pregunta. Fuente consiste en un urinario de produccin indus
de los ready-mades, Duchamp
trial; la manipulacin del artista se reduce a tres hechos concretos
consigui romper con la prepon
que deben convertir un objeto cotidiano en una pieza de arte: en pri
derancia de la pintura sobre la
mer lugar, lo coloca sobre un pedestal; en segundo lugar, lo dota de
escultura. Generaciones enteras
firma y fecha; por ltimo, lo presenta en una exposicin de arte con
de artistas, en especial en las
temporneo. La explosividad esttica de este concepto qued de
dcadas de 1960 y 1980, le
manifiesto cuando le fue denegada la presentacin de la obra en la
han tomado como ejemplo a se
exposicin, que en teora careca de jurado.
guir y han desarrollado su obra
La premisa que propone Duchamp es que un objeto cual
en funcin de los conceptos
quiera puede ser elevado a la categora de arte con slo dotarlo de
fundamentales por l planteados. Marcel Duchamp estudi en la
los atributos caractersticos de una obra de arte. En el ejemplo que
prestigiosa Acadmie Julin y pronto se hizo un nombre como pintor
nos ocupa, estos atributos son el pedestal, sobre el que el urinario
de xito. Pese a ello, mantuvo siempre un cierto escepticismo frente
parece una escultura, ennoblecida y separada de su entorno. La ins
a las posibilidades de la pintura, que le resultaba insuficiente para
cripcin R. M utt 1917 caracteriza el objeto como obra de arte,
satisfacer sus pretensiones de objetividad y cientificismo en el arte.
pues est firmado. Marcel Duchamp renunci conscientemente a
De ah que, en palabras del propio Duchamp, la pintura no fuese para
utilizar su nombre y escogi en cambio un pseudnimo, pues quera
l sino un medio de expresin entre otros muchos. En 1915,
dejar patente la condicin de gesto artstico de la firma y de la aspi
Duchamp abandon casi por completo la pintura. Dos aos antes
racin artstica de que iba acompaada. Finalmente, el objeto deba
haba confeccionado su primer ready-made: una rueda de bicicleta
haber sido presentado en una exposicin pblica de arte. Duchamp
montada sobre un taburete. Duchamp abandon Francia en 1915 y
entendi que un objeto queda definido principalmente a travs de su
se estableci provisionalmente en Nueva York. En 1917, present en
contexto, y que ubicado en diferentes entornos ser percibido de
la exposicin anual de la Society of Independent Artists de esta ciu
distintas maneras. La gran innovacin introducida por Duchamp en
dad su objeto ms provocador, al que bautiz con el poco conspicuo
el arte fue llamar la atencin sobre la importancia del contexto en la
nombre de Fuente (Fountain).
valoracin del arte.
Los ready-mades constituyen un gnero artstico nuevo e

independiente ideado por Marcel Duchamp. Se trata de objetos de
consumo producidos a escala industrial, que a travs exclusivamen
te de su seleccin y presentacin acceden a la categora de arte. El
Les explico que las mentiras de hoy son
autor no configura estas obras, sino que se limita a designar como
las verdades de maana.
objetos de arte objetos preexistentes. Duchamp rechaza con gran

mordacidad el tradicional mito que presentaba al artista como genial
creador. Lo interesante para l es romper con cuanto el pblico
80
Marcei Duchamp
81
1919/1930
MARCEL DU CH A M P
L. H.O.O. Q.
Lpiz sobre una reproduccin de la Mona Lisa, 19,7 x 12,4 cm
Propiedad privada
Los dadastas reconocieron en los ready-mades de Marcel
de los dadastas. As, Kurt Schwitters cubri en 1921 una reproduc
Duchamp el concepto de antiarte que ellos propugnaban. Pero a
cin de la Madonna Sixtina de Rafael (hacia 1 5 1 3 /1 5 1 4 ) con citas
diferencia de lo que suceda en Zrich, Duchamp no se rebelaba
irnicas. Un ao antes, Grosz y Heartfield haban pegado el rostro de
contra el arte como tal. Su objetivo no era destruir el arte, ni some
Raoul Hausmann sobre una fotografa del pintor Henri Rousseau.
terlo al ridculo. Pretenda elaborar preguntas nunca antes formula
Tambin en 1920, el dadasta de Colonia Johannes Theodor
das al arte. En su opinin, las posibilidades de la pintura tradicional
Baargeld dispuso una fotografa de su propia cabeza sobre el busto
estaban agotadas, mientras que las fronteras del arte seguan an
de mrmol de un desnudo clsico femenino.
por explorar.
Al pintar barbas y bigotes masculinos sobre la Mona Lisa,
En el momento en el que Duchamp infiltra en el mbito arts
Marcel Duchamp practica una humorstica difuminacin de la defini
tico objetos de uso cotidiano como secadores de botellas o el urina
cin de gnero semejante a la de Baargeld. Los estudiosos del arte
rio Fuente convertidos en ready-mades, se hacen ms que eviden
han querido ver en este gesto una referencia dadasta a las conjetu
tes los parmetros estticos, los prejuicios y los mecanismos de este
ras en torno a la homosexualidad de Leonardo. Lo cierto es que la
mbito. Al mismo tiempo, Duchamp rompe con el mito romntico del
obra de Duchamp estaba repleta en aquella poca de alusiones
creador al demostrar que objetos producidos industrialmente para
sexuales veladas y explcitas. Es el caso de las aparentemente arbi
uso cotidiano pueden ser elevados a la categora de arte en su esta
trarias siglas L.H.O.O.Q.. Ledas deprisa en su correcta pronuncia
do original. Por otra parte, Duchamp respalda el mito del artista, pues
cin francesa, reproducen fonticamente la frase elle a chaud au
en tanto tal se arroga una autoridad y unas facultades extraordinarias:
cul, literalmente ella tiene el culo caliente o mejor dicho est en
el objeto slo se convierte en obra de arte cuando es un artista
celo. Duchamp se permite as un chiste sutil aunque burdo a costa
quien as lo decide. Diez aos ms tarde, Kurt Schwitters se adhera
de la mujer en la sacrosanta obra maestra de Leonardo.
a los postulados de Duchamp y los formulaba de manera categrica:

Todo cuanto un artista escupe es arte.
La presentacin de objetos cotidianos como piezas de arte
desarrollada por Duchamp constituy una enorme provocacin para el
pblico de las exposiciones de Nueva York, acostumbrado a la pintu
ra y escultura tradicionales. El escndalo artstico era una estrategia
tpicamente dadasta. Tambin el desprecio con el que trataba uno de
los iconos de la pintura, la Mona Usa de Leonardo da Vinci (hacia
1 5 0 3-1 5 0 6 ), acercaba la actitud de Duchamp a la de los dadastas
europeos. La imagen fue creada en 1919 y consiste en una repro
duccin a color en tamao postal del cuadro de Leonardo, que
Duchamp manipul con unos cuantos trazos de lpiz. As, la Gioconda
aparece adornada con bigote y perilla, y bajo el.retrato puede leerse
una misteriosa concatenacin de maysculas: L.H.O.O.Q.. Para
Marcel Duchamp, este tipo de obras se inscribe igualmente dentro del
concepto de ready-mades, aun cuando el material original sea objeto
de manipulaciones explcitas. Duchamp cultivaba una actitud despec
tiva hacia las vacas sagradas de la historia del arte comn al resto
82
he obligado a
contradecirme yo mismo
para evitar adaptarme a
mi propio gusto.
Me
Marcel Duchamp
83
hacia 1920/1921
MARCEL D UCHA M P
Marcel Duchamp
como Rrose slavy
Fotografa de iMan Ray, 21 x 17,3 cm
Filadelfia, Philadelpbia Museum ofArt, The Samuel S. White 3rd and Vera White Collection
Al igual que la reproduccin pintarrajeada de la Mona Lisa, el
mismo que llevaba por nombre Belle Haleine. Eau de Voilette. En
retrato fotogrfico Rrose Slavy de 1920/1921 juega tambin con
la etiqueta aparece adems el nombre de la compaa productora
los papeles asignados a ambos sexos. Tras el ttulo se esconde una
RS, New York-Paris, o lo que es lo mismo las iniciales de Rose
vez ms un juego de palabras ertico. En la fotografa puede verse a
Slavy. Duchamp empaquet la botellita en un elegante estuche. Con
Marcel Duchamp disfrazado de mujer. Ataviado con un sombrero a la
este perfume ready-made de produccin propia, Duchamp (quiz
moda, una elegante estola de piel, los ojos y la boca llamativamente
inconscientemente) retomaba las mismas races del dadasmo en
maquillados y un anillo en la mano izquierda, Duchamp afecta el aire
Zrich. Adems de las ya conocidas leyendas y vehementes defen
de una dama burguesa neoyorquina. Su amigo Man Ray le fotogra
sas con que determinados dadastas se arrogaban la invencin del
fi en su papel de Rrose Slavy en 1 9 2 0/1 9 2 1 . Duchamp adopt en
trmino Dad, existe otra posibilidad que explica la gnesis de la
diversas ocasiones esta identidad femenina: por ejemplo, en otro
palabra. Desde 1906, la empresa zuriquesa Bergmann & Co produ
retrato anterior, en el que tambin pos con el pseudnimo Rrose
ca un conocido tnico de refuerzo capilap>, segn rezaba su publi
Slavy para el fotgrafo Man Ray. Si se comparan ambos retratos, la
cidad. El nombre de tan milagroso producto era sencillo y al mismo
primera versin de 1920 da la impresin de ser un esbozo incom
tiempo llamativo: DADA.
pleto de la toma posterior. El sombrero, calado sobre el rostro, la evi

dente peluca y los pliegues de la capa confieren al artista el aspec
to de un actor de teatro en una representacin de poca. La
diferencia con la elegancia de que hace gala en 1921 es abismal.
En el autorretrato de Marcel Duchamp como Rrose Slavy se
diluyen las diferenciaciones entre sexos. El artista adopta no slo
un papel ajeno, sino tambin una identidad femenina. El nombre de
su alter ego femenino es al mismo tiempo un sutil comentario al
conjunto de su obra, plagado de elementos sexuales. La correcta
pronunciacin francesa del nombre Rrose Slavy hace que ste se
confunda con la frase Eros, c'est la vie (Eros es la vida). En una
entrevista concedida en 1966, Marcel Duchamp reconoca: Tengo
gran fe en el erotismo, porque es algo de lo ms corriente en todo
el mundo, es algo que la gente entiende.
En el juego que practica Duchamp con la propia sexualidad
se refleja la ausencia de una posicin definida y unvoca, algo que se
repite en buena parte de su obra artstica. Los ready-mades son
buen ejemplo de este cambio sbito de contextos, ya que pueden ser
indistintamente objetos de consumo y obras de arte. Pese a no expe
rimentar cambio alguno, la valoracin que reciben vara en funcin
del lugar en que se encuentran y del nimo con que los contempla
el espectador.
Marcel Duchamp emple en 1921 el primer retrato de Rrose
Slavy en la etiqueta de una botellita de perfume diseada por l
84
Man Ray, Marcel Duchamp como Rrose Slavy,

1920
1920
MAN RAY
perchero
Fotografa de un collage de objetos, 25 x 16,5 cm
ZeloKunsthaus Zrich
n. 1890 en Filadelfia,
f. 1976 en Pars
los pocos aos de
su atencin; poco tiempo despus de su llegada a Pars en 1921
nacer Emmanuel Rudnizky, su
practicaba la fotografa profesionalmente. Tambin en este campo
familia al completo se traslad
demostr Man Ray un gran afn experimental. Investig la tcnica de
a Nueva York. Cuando contaba
la solarizacin y consigui fotografas sin valerse de cmara alguna:
24 aos adopt el pseudnimo
para ello situaba los objetos directamente sobre el papel fotogrfico
Man Ray. Visto desde la pers
y los iluminaba convenientemente. Sin asomo alguno de timidez titu
pectiva actual, la eleccin de
l estas imgenes rayogramas.
ese apellido artstico (Ray sig
El Perchero (Portemanteau) de 1920 es una obra primeriza
nifica, claro est, <rayo de luz>)
de Man Ray, desacostumbrada y quiz por ello tpica de la etapa
parece profetizar su posterior
dadasta del autor. A primera vista, la imagen parece resultar de una
carrera como fotgrafo. Por
composicin de collage. Sin embargo, es la fotografa de una minu
aquel entonces, sin embargo,
ciosa escenificacin. Un desnudo femenino parece esconderse tras
Man Ray estaba dedicado en
un perchero, compuesto de un pedestal abierto y una barra vertical,
cuerpo y alma a la pintura.
sobre el que se han fijado unas siluetas de cartn en forma de cabe
Habitual de la galena 291 de
za, hombros y brazos. Los cabellos, los ojos y la boca fueron pinta
Alfred Stieglitz, en 1913 haba visitado el Armory Show; dos aos
dos directamente sobre el cartn. Man Ray dej a oscuras el espa
ms tarde conocera a Marcel Duchamp. Ambos, junto con la colec
cio que rodea a la figura, de manera que el espectador carece de
cionista de arte Katherine S. Dreier, pusieron en marcha en 1920 la
orientacin espacial. Gracias a ello la figura femenina y el monigote
Societ Anonyme; se trataba del primer museo neoyorquino de arte
parecen fundirse en una novedosa criatura. Los maniques que pue
contemporneo. Algo parecido sucedi nueve aos ms tarde con el
blan la pintura metafsica de Giorgio de Chineo constituyeron un
famoso Museum of Modern Art de Nueva York, fundado asimismo a
modelo no slo para Man Ray, sino tambin para los dadastas de
partir de una iniciativa privada.
Berln y de Colonia. El mestizaje de la mquina y el ser humano era
La obra de Marcel Duchamp fue una importante fuente de ins
un tema vigente en la dcada de 1920, volcada en la modernidad y
piracin para Man Ray. El paso decisivo en su carrera se produjo en
el progreso, y estaba presente en todas las manifestaciones artsti
1916, cuando abandon la pintura tradicional con pinceles en favor
cas. No es casualidad, por ejemplo, que la mujer artificial de la obra
de otras tcnicas. En el aergrafo, Man Ray encontr una tcnica
maestra de Fritz Lang, Metrpolis (1927), se asemeje a la figura
pictrica que le permita insuflar en sus imgenes un aire asptico y
femenina fotografiada por Man Ray en 1920.
annimo, mucho ms impersonal de lo que permita la tradicional pin

tura al leo sobre lienzo. Las imgenes as creadas recibieron el
nombre de aerografas: Buscaba algo novedoso, algo para lo que
no fuese necesario ni el caballete, ni el pincel, ni los dems utensi
lios del pintor vulgar. Man Ray aplicaba su pistolete de color sobre
patrones recortables. Senta fascinacin por el carcter mecnico de
aquel proceso de trabajo, que imposibilitaba la individualidad y. los
manierismos del pincel trazando lneas sobre la superficie de la ima
gen. En este sentido, no deja de ser consecuente que un proceso tan
tcnico como el de la reproduccin fotogrfica de imgenes atrajese
86
Fotografo las cosas que no quiero

pintar, cosas que de por s existen.
Man Ray
MAN RAY
1921/1940
Regalo
Plancha, clavos, 15,3 x 9 x 11,4 cm
Nueva York, The Museum ofModern Art, James Thrall Soby Fund. 1966
Regalo (Cadeau) es el objeto-escultura ms conocido de
sino desgarrar el tejido. Aun as, se trata de un obsequio valioso, por
Man Ray. Fue creado en 1921, en un momento de transicin arts
cuanto Man Ray le ha conferido un valor juguetn y amistoso. En
tica: pronto abandonara el dadasmo neoyorquino y se convertira
este sentido, Marcel Duchamp describi en 1921 a su camarada a
en una de las principales figuras del surrealismo en Pars. Con todo,
la manera de los diccionarios: Man Ray, masculino, sustantivo,
la obra es descrita a menudo como un objeto tpicamente surrealis
sinnimo de: el gozo de jugar, de disfrutar.
ta segn la definicin del mismo ofrecida por Lautramont. Para su

creacin, Man Ray tom una plancha y peg sobre su base catorce
clavos de cobre. Si aplicamos la descripcin de Lautramont, que
habla del encuentro de varios objetos procedentes de mbitos dis
tintos sobre una superficie ajena a ambos (en su ejemplo, un para
guas encuentra una mquina de coser sobre una mesa de disec
ciones), es posible hablar del encuentro entre los clavos y la
plancha, que necesariamente ha de parecer ilgico y surrealista a
quien lo contemple. Sin embargo, en este caso no se produce la
confrontacin de dos objetos ajenos entre s Man Ray no mantiene
el valor propio de cada objeto, sino que los combina para crear un
instrumento nuevo, nunca visto, una mutacin de la prctica y tradi
cional plancha. A partir de la prdida de utilidad del objeto se esta
blece el conflicto entre la funcionalidad de la plancha y la incapacidad
de cumplir con su funcin. Precisamente entonces es apreciable, evi
dente incluso, el potencial irnico y dadasta de la pieza Regalo.
Man Ray ya se haba aproximado con anterioridad a las tesis
del poeta Lautramont, cuyo verdadero nombre era Isidore Lucien
Ducasse. En 1920 compuso El enigma de Isidore Ducasse, un
misterioso objeto envuelto en una gruesa tela de arpillera. El con
junto presenta un perfil irregular, en el que destacan diversas pro
minencias que sin embargo no permiten identificar el objeto oculto.
Lo que realmente hizo Man Ray fue empaquetar la famosa mquina
de coser de Lautramont junto con un paraguas, unindolos as en
un entorno ajeno a ambos.
Ambos objetos fueron destruidos poco despus, y sobreviven
slo en las fotografas del propio Man Ray. ste realiz ms ade
lante numerosas rplicas del Regalo, e incluso una enorme y des
acostumbrada tirada (19 4 0 ) de 5.000 ejemplares (aqu con slo
trece clavos). El Regalo es, con todo, un presente envenenado, ya
que decepciona al receptor por no poder cumplir con su funcin.
Cualquier intento de aplicar la plancha a un fin prctico no hara
El enigma de Isidore Ducasse, 1920
FRANCIS PICAB IA
1917
Alarde amoroso
Oleo sobre cartn, 96,5 x 73,7 cm
Propiedad privada
Francis Picabia naci en
apunta una temtica ertica; sin embargo, la maquinaria represen
el seno de una acomodada
tada parece establecer con respecto a ste una contradiccin inso-
fam ilia cubana. Su posicin
luble. Un alarde amoroso, por lo general, evoca en el espectador
desahogada le permiti dedi
otro tipo de imgenes. Sin embargo, muchas de las imgenes dada
carse a la pintura como amateur
stas incluyen un refinado componente ertico que se articula pre
en el ms estricto sentido de la
cisamente en representaciones mecnicas privadas de toda subje
palabra, es decir, como amante
tividad; la obra de Picabia no es ajena a esta tendencia.
del
arte.
Su
segunda
gran
Francis Picabia situ el mecanismo central del Alarde amoro
pasin eran los coches y la velo
so en un espacio cerrado. Una observacin algo ms detenida de
cidad.
la maquinaria permite comprobar que el mecanismo consta de dos

En 1913, Picabia fue el
n. 1879 en Pars, f. 1953 en Pars
elementos, uno ms bien grisceo y otro coloreado, unidos entre s
nico artista francs que pudo
por una biela. Estos dos elementos pueden interpretarse como los
permitirse el costoso viaje a
personajes masculino y femenino del alarde amoroso. La estructura
Nueva York para asistir a la griscea consiste en dos cilindros verticales, en cuyo interior sube y
inauguracin del Armory Show.
baja rtmicamente una delgada barra bifurcada. Puede reconocerse
l mismo participaba en la exposicin con tres obras. En junio de
en esta maquinaria el sexo masculino. La fuerza y movimiento que
1915, Francis Picabia comenz a desarrollar sus primeras imge
genera son transmitidos al aparato de color visible a la derecha por
nes mecnicas simblicas en Nueva York. Paul Haviland formul la
medio de una alambicada biela articulada, que hace las veces de con
teora conceptual de estas imgenes en la edicin de septiembre
trapunto femenino a la figura gris. El elemento central de esta
de la revista 291: Vivimos en la era de las mquinas. El hombre
pieza mecnica es un pistn vertical marrn que se introduce rtmi
hizo la mquina a su imagen y semejanza. Dispone de miembros
camente en el receptculo verde (femenino). Como vemos, el cua
giles, pulmones que respiran, un corazn que late, un sistema ner
dro de Picabia es en realidad un irnico comentario sobre los roles
vioso por el que corre la electricidad. El fongrafo es la imagen de
asignados a cada sexo en una sociedad moderna e industrializada.
su voz; la cmara la imagen de sus ojos. La mquina es la hija del

hombre que no naci de madre. Ese mismo ao, Francis Picabia
dedic al poeta uno de sus retratos mecnicos, que adoptaba la
form a de lmpara de mesa e iba acompaado de esta afirmacin:
La posie est comme lui (La poesa es como l).
El formato, la compleja composicin y el colorido de la obra
hacen de Alarde amoroso (Parade amoureuse) el ms importan
te exponente de sus motivos mecnicos. Como sucede en tantas
otras obras dadastas, el ttulo del cuadro est integrado en la ima
gen. Se establece de este modo un distanciamiento con el lector
que no permite aproximacin emocional alguna al tema tratado.
Este distanciamiento se ve acentuado por la fra realizacin de la
imagen, en la que se ha renunciado a toda retrica artstica en favor
de unos trazos annimos, tcnicos y funcionales. El ttulo de la obra
90
dad habla contigo, es todo, todo

lo abarca, pertenece a todas las
religiones, no puede ser victoria ni
derrota, es de naturaleza espacial
y no temporal.
Francis Picabia
FRANCIS PICABIA
1919
Movimiento dad
Pluma y tinta china sobre papel, 91 x 73 cm
Nueva York, The Museum ofM odem Art, Purchase. 28S. 1937
La exposicin Armory
El dibujo de Francis Picabia Movimiento dad (Mouvement
Show result un enorme y
Dada) vio la luz en 1919, y muestra de manera esquemtica el sumi
escandaloso xito en buena
nistro de energa artstica de la revista 391, representada por las
parte debido a la presenta
cifras visibles en el margen inferior derecho de la imagen. Picabia
cin de Desnudo bajando
public el primer nmero de la revista en 1917, en Barcelona, y con
la escalera, un cuadro de
tinu con su edicin durante su estancia en Nueva York. El ttulo
gran
hace referencia a la revista de Stieglitz 291, cuyo ttulo era, a su vez,
formato
de
Marcel
Duchamp.
Entre
una alusin a la direccin de su galera: Quinta Avenida, 291.

Duchamp
En el dibujo, dos bateras alimentan a un autmata provisto de
Picabia haba surgido una
interruptor temporal. Sobre las bateras aparecen escritos los nom
estrecha afinidad artstica
bres de artistas como Czanne, Matisse, Braque, Picasso e incluso
desde su primer encuentro
el propio Picabia, as como las palabras Mouvement Dada. A su
en Pars en 1910. A travs
lado aparecen dispuestos como en un dial los nombres de los dadas-
de Duchamp, Picabia cono
tas H. Arp, Stieglitz, Tr. Tzara y M. Duchamp. La imagen sugiere que,
ci en 1913 al fotgrafo y
en un momento dado, el interruptor abrir el paso a una corriente de
galerista Alfred Stieglitz en
energa conducente al elemento decorado con la inscripcin 391.
Nueva York. El arte de Pi
El elemento en este caso es un timbre. Queda entonces claro el
cabia experiment durante
mensaje que Picabia pretende establecer con su representacin gr
esta estancia en Estados
fica del Movimiento dad: la revista 391 ha de servir como voz de
Unidos un impulso definiti
alarma que despierte a los habitantes de Pars y Nueva York ante la
vo. El artista se senta fascinado por los logros de la ingeniera ame
llegada del dadasmo.
ricana, y qued admirado por la arquitectura y los puentes de la

ciudad. Este inters deriv por una parte en una pasin por los auto
mviles, cada vez ms veloces, y por otra en la creacin de las lla
madas imgenes mecnicas. Uno de los primeros ejemplares de
este grupo de obras, Aqu, aqu est Stieglitz/ Fe y amor (Ici, c est
ic i Stieglitz/Foi et amour), de 1915, fue creado durante la segunda
visita de Francis Picabia a Nueva York. Durante su primera estancia
en la ciudad, dos aos atrs, Stieglitz le organiz una exposicin en
la Little Gallery of the Photo-Secession (Pequea Galera de FotoSecesin). Picabia correspondi con un retrato del fotgrafo Stieg
litz, en el que con todo no pueden apreciarse rasgos individuales del
retratado: una cmara fotogrfica representa metafricamente su
efigie. Picabia adopt en este retrato el estilo impersonal del dibujo
tcnico. La obra se caracteriza por unos trazos mnimos, precisos
y anodinos, caractersticos del diseo industrial; el conjunto, sin em
bargo, no resulta viable como proyecto de construccin.
92
Dad es como vuestras

esperanzas: nada
como vuestro paraso: nada
como vuestros dolos: nada
como vuestros dirigentes
polticos: nada
como vuestros hroes: nada
como vuestros artistas: nada
como vuestras religiones: nada.
Francis Picabia
FRANCIS PICABIA
1919
cuidado con la pintura

Oleo, esmalte y pintura metalizada sobre lienzo, 91 x 73 cm
La revista 391 de Francis Picabia, heraldo del dadasmo neo
aparecen escritas las palabras Domino y Celeste. A la izquierda,
yorquino, atraves ocanos, fronteras y frentes de guerra y se dej
otra lnea recorre diversas ruedas antes de conectar con el pistn.
sentir en la neutral Suiza. Hans Richter recordaba en Dada Profile,
Cada una de las ruedas lleva incorporada una inscripcin: Lyrisme,

su recopilacin de textos literarios publicada en 1961: Con 3 9 1 , Folie o Biscotte. De este modo, Picabia seala que los compo
nuestros horizontes se ampliaron en otros tantos grados. Para no nentes lrico y enajenado, e incluso el trocito de galleta, son los
sotros, los zuriqueses, aquella revista fue como un espejo en el que
combustibles que sustentan la inspiracin artstica. De ellos obtiene
se reflejaba el alcance de las transformaciones en el arte que anhe
el pistn su impulso, y gracias a ellos salta la chispa en su interior.
lbamos. Los neoyorquinos pensaban y se sentan como nosotros,
La energa liberada entonces se transmite al crculo de la derecha,
en mayor medida incluso. As pues, la ausencia de condicionamientos
en el que la pintura tiene mucho ms espacio sobre el que desarro
previos se haba extendido. Adems de las revistas, las imgenes mec
llarse libre de trabas.
nicas de Francis Picabia fueron sus principales aportaciones al movi

miento internacional dadasta.
La anotacin que incluye Picabia en la base de la imagen

(preez garde a la peinture, es decir, cuidado con la pintura) pre
Los primeros ejemplares de estas imgenes mecnicas apare
viene adems contra la obra del artista, en irnica referencia a las
cieron en 1915, es decir, pocos meses antes de que el movimiento
actitudes antiartsticas de sus amigos dadastas en Zrich. En el
como tal fuese creado y bautizado en Zrich. Por otra parte, si estas
invierno de 1 9 1 8/1 9 1 9 , poco antes de comenzar a trabajar en esta
imgenes constituyen ejemplos de antiarte, lo hacen desde una pers
imagen, Picabia visit Suiza y particip en una exposicin dadasta
pectiva muy distinta a la aplicada por los dadastas de Zrich y Berln
en la Casa de las Artes de Zrich.
en su obra. Las imgenes mecnicas de Picabia son una declaracin

de principios contra la pintura tradicional, y responden al deseo de
plasmar pictricamente la nueva era de los ingenieros. Al retratar a
sus amigos en forma de ingenios mecnicos, Picabia parece adoptar
la tpica postura nihilista e irnica de los dadastas. Su produccin de
aquella poca, al igual que la de Man Ray y Marcel Duchamp, da fe
de la amplitud de la fuerza integradora que el movimiento dadasta
(pese a alguna escaramuza entre bastidores) fue capaz de desarro
llar durante un breve perodo de tiempo.
Cuidado con la pintura (Preez garde la peinture) data de
1919, y es un comentario irnico sobre la pintura tradicional y esta
blecida. Picabia ofrece en l un modelo alternativo a la anticuada
concepcin del proceso creativo, en el transcurso del cual la obra
se materializa por medio de la fuerza creativa del autor. Un pistn
ocupa el centro de la imagen: ms concretamente, la seccin trans
versal de un pistn, que permite ver cuanto acontece en su interior.
En la parte superior puede leerse la inscripcin Dieu brouillon
(borrador de Dios), como si se tratase de maquinaria destinada a la
produccin de inspiracin divina. Dos lneas delgadas a la derecha
del pistn lo unen con una superficie circular en la que nicamente
94
Nuestra cabeza es
redonda para que el
pensamiento pueda
cambiar de direccin.
Francis Picabia
P R E E Z C A R D E ... P F I N T U R E
.......
95
-------
]
V
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200 4 TA S C HEN Gm bH
Hohenzollernring 53, D -5 0 6 7 2 Kln
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Redaccin: Sabine BieSmann, Colonia
Diseo: Sense/Net, Andy Disi y Birgit Reber, Colonia
Redaccin y m aq uetacin de la edicin espaola:
LocTeam, S. L., Barcelona
Produccin: Ute Wachendorf, Colonia
Traduccin del alem n : Pablo lvarez Ellacura para LocTeam, S .!_.,
Barcelona
c '-nted in Germany
iSBN 3 - 8 2 2 8 - 2 9 4 4 - 7
Copyright:
- de las obras de Hans Arp, Max Ernst, George Grosz, Raoul Hausmann,
am ah Hoch, Max Jacob, Marcel Janeo. Francis Picabia y Kurt Schwitters:
. 3 B :d-Kunst, Bonn 2004
r :e las obras de Marcel Duchamp: Succession Marcel Duchamp/VG BildXunst, Bonn 200 4
i re ias obras de John Heartfield: The Heartfield Community of H eirs/

3 Bud-Kunst, Bonn 200 4
:e las obras de Man Ray: Man Ray Trust, Pars/VG Bild-Kunst, Bonn 2 00 4
C rditos foto grfico s:
IL= =d'tonal desea agradecer a todos los archivos, museos, colecciones priva
r - i. r =ieras y fotgrafos su amable colaboracin durante la realizacin de
es-.e bro. as como la autorizacin para reproducir las imgenes. A menos que
se e5pecifique lo contrario, las reproducciones fotogrficas poceden del archi,c re i a editorial. Adems de las instituciones y colecciones nombradas en las
eyendas de las ilustraciones, cabe mencionar especialmente a:
r A 'cti fr Kunst und Geschichte, Berln: pgs. 1, 8 (izquierda + derecha),
12 'e'echa), 51, 61, 81, 83
T -e A rt Institute of Chicago: pg. 49
Artcihek: pg. 72
B e ' nische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Photographie und
A rh tektur: pgs. 16, 54
E isrehiv PreuBischer Kulturbesitz, Berln: pgs. 14, 15
E jgem an Giraudon: pgs. 7 (derecha), 9, 10 (izquierda + derecha),
' 3 1zcuierda), 39, 88
r 2 0 0 4 Kunsthaus Zch: pgs. 7 (izquierda). 11, 12, 13 (derecha), 17,
' 9 ;zquierda + derecha), 21, 23 (derecha), 24 (izquierda), 33, 79, 87
c "9 8 7 The Metropolitan Museum of Art: pg. 92
Philadelphia Museum of Art: pg. 85

Photographie Muse de Grenoble: pg. 75
Centre Georges Pompidou - MNAM-CCI, Pars Photo C N A C /M N A M Dist.
RMN: pgs. 4 1 ,8 4
ffentliche Kunstsammlung Basel, fotografa: Martin Bhler: pg. 29
Photo SCALA, Florenz/The Museum of Modern Art, Nueva York 2004:
pgs. 3 0 ,3 1 .5 7 ,6 2 , 77,89, 93
Kurt Schwitters Archiv im Sprengel Museum Hannover. Fotografa: Michael
H erling/A line Gwose: pgs. 20 (izquierda + derecha), 63, 65, 66, 67
The Solomon R. Guggenheim Foundation, Nueva York: pg. 73
Sprengel Museum Hannover: pgs. 23 (derecha), 74
Stiftung Archiv der Akademie der Knste, Berln: pgs. 53, 55
Tate, Londres, 2004: pg. 37
O bras com parables:
pg. 30: Hans Arp, Rectngulos ordenados segn las leyes del azar
(Rechtecke nach den Gesetzen des Zufalls geordnet ), 1 916/1917, collage,
33,2 x 25,9 cm, Nueva York, The Museum of Modern Art, donacin de Philip
Johnson. 496.1970
pg. 40:
3 3 x 48
pg. 46:
3 6 x 31
Raoul Hausmann, Cartel poema fmsb... 1918, collage,

cm, Pars, propiedad privada
Hannah Hch, Altas finanzas (Hochfnanz), 1923, collage,
cm, propiedad privada
pg. 54: R. Sennecke, Primera Feria Internacional Dada, 1920, fotografa,

Berln, Berlinische Galerie, Landesmuseum fr moderne Kunst, Photographie
und Architektur
pg. 56: Johannes Baader, Doble retrato, Baader y Hausmann, hacia
1 9 1 9 /1 9 2 0 , 25,4 x 15,8 cm, Zrich, Kunsthaus Zrich
pg. 62: Kurt Schwitters, D ibujo A 2 Hans (Hansi), 1918,
collage, 17,9 x 14,5 cm, Nueva Ycrk, The Museum of Modern Art, Purchase.
9 6.1 93 6
pg. 64: Kurt Schwitters, Construccin para mujeres nobles (Konstruktion
fr edle Frauen), 1919, assemblage, 103 x 8 4 cm, Los ngeles, Los Angeles
County Museum of Art
pg. 66: Kurt Schwitters, Portada del segundo nmero de la revista M erz
(nmero i), 1923, 22,4 x 14 cm, Hannover, Sprengel Museum, Kurt und Ernst
Schwitters-Stiftung
pg. 72: Max Ernst, Dada-Degas, hacia 1 9 2 0 /1 9 2 1 , collage, 48 x 31 cm,
Mnich, Pinakothek der Moderne
pg. 74: Max Ernst, el ruiseor chino (die chinesische nachtigall), 1920,
fotografa, 1 4 x 9 cm, Hannover, Sprengel Museum, prstamo de la Sammlung
N o rd /L B in der Niederschsischen Sparkassenstftung
pg. 84: Man Ray, Marcel Duchamp com o Rrose Slavy, 1920,
fotografa, 13,8 x 9,9 cm, Pars, Muse National dA rt Moderne, Centre
Pompidou
pg. 88: Man Ray, E l enigma de Isidore Ducasse (L'Enigme d'lsidore
Ducasse), 1920, fotografa, 54,3 x 41 cm, propiedad privada
pg. 92: Francis Picabia, Here, this is Stieglitz/Faith and Love (Ici, c'est ic i
S tieglitz/Foi et amour), 1915, collage y tinta sobre papel, 75,9 x 50,8 cm,
Nueva York, Metropolitan Museum
Pgina 1
M A X JACOB Y H AN S ARP
Pgina 2
G EO R G E G R O S Z
Pgina 4
RAOUL H A U S M A N N
Dada 3 v Per Zcltweg

P rrnla de Dada 3 , 1918, editada por Tristn Tzara
p> rada de DerZeltweg, 1919, editada por O tto
Fhke. Walter Semer y Tristn Tzara
Autmatas republicanos
1920, aquarela, pluma y tinta china sobre cartn,
60 x 47,3 cm
Nueva York, Metropolitan M useum of Art
Dada-Cilio
1920, collage, sin medidas
Propiedad privada
En esta serie
POP ART Klaus H onnef
E X P R E S IO N IS M O
Norbert Wolf
SU R REALISM O Cathrin Klingsohr-Leroy

REALISMO Kerstin Stremmel
DA DA SM O Dietmar Elger
C U B IS M O Anne Gantefhrer-Trier
ARTE M IN M O Daniel Marzona
F U TUR ISM O Sylvia Martin
ARTE FANTSTICO Walter Schurian
EX P R E S IO N IS M O ABSTRACTO Barbara Hess
VID EO ART Joshua Decter
ARTE CONCEPTUAL Daniel Marzona
DIGITAL ART Joshua Decter
en t a s c h e n
seleccin
A rte
ARTE DEL SIG LO XX Ingo F. Walther (Ed.),
Karl Ruhrberg, Manfred Schneckenburger, Christiane Fricke, Klaus Honnef

MARCEL D UC H A M P Janis Mink
MAX ERNST Ulrich Bischoff
E X P R E S IO N IS M O Dietmar Elger
G EO RG E G R O SZ Ivo Kranzfelder
MAN RAY Emmanuelle de LEcotais
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visual basics.
In te rn a tio n a l H e ra ld Tribune, Paris
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NT: 600008
709.04062 E53
Adq: 11011, Vol:1, Ej: 10, General

DADAISMO / DIETMAR ELGER ; ED. UTA GROSENICK ; TR.
ELGER, DIETMAR, 1958-
tA. Biblioteca Vasconcelos
un dadas
que ama la vida en toda su inmensidad
y sabindolo, dice: no slo aqu,
sino ah, ah y ah est la vida!
Johannes Baader
En 1916 convergen en el Cabaret Voltaire artistas, escritores, emigrantes y descontentos. Desde all, y bajo el influjo de la Primera Guerra Mundial,
se extiende la corriente artstica y literaria del dadasmo. Esta corriente, que mantendr su impulso hasta 1923, se alza contra la concepcin vital
y artstica de la burguesa; ajenos a toda moral, lgica o convencin previa, los dadastas promueven un antiarte provocador y rechazan toda concepcic'esttica. El collage y la escultura sern sus principales medios de expresin artstica, caracterizada por la combinacin de elementos extrados
aleatoriamente de los ms variados entornos para crear nuevos conjuntos, que pueden adoptar la forma de imgenes, esculturas o poemas fnicos.
HANS ARP JOHANNES BAADER JOHANNES TH EO D O R BAARGELD

MARCEL D UC H AM P MAX ERNST GEORGE GROSZ RAOUL HAUSMANN
JOHN HEARTFIELD HANNAH HCH FRANCIS PICABIA MAN RAY
KURT SCHW ITTERS
w w w .taschen.com

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DADASMO

VISTANOS PARA MS LIBROS:

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Dad es hermoso como

la noche, que acuna en sus

EDAD EXCLUSIVA DEL GOBIERNO FEDERAL CON F1IES DIDACTICOS

REVISTASEN LOS ARTCULOS 367, 368 BIS, 3 6 8 TER Y DEMS

Y PARA TODA LA-REPBLICA EN MATERIA FEDERAL.

Antes de la llegada de Dad, Dad ya estaba presente

HANS ARP Relieve dad

RAOUL HAUSMANN Tatlin vive en casa

HANS ARP Collage ordenado segn las leyes del azar

RAOUL HAUSMANN El crtico de arte

HANNAH HCH Mis lemas domsticos

JOHN HEARTFIELD (en colaboracin con GEORG E G RO SZ) Tierra soleada

KURT SCH W ITTERS El cerdo estornuda hacia el corazn

MAX ERNST Fruto de una larga experiencia

MARCEL DUCHA M P Fuente

G EORGE GRO SZ El culpable permanece annimo

John Heartfield lo celebra (Const. Meta-mee. segn prof. R. Hausmann)

KURT SCH W ITTERS Sin ttulo (mayo 191)

Tarjeta postal para Tristn Tzara

En su segundo nmero, publicado en 1919, la revista berline

(ao en el que se funda en Zrich el cabaret Voltaire) y comienzos

sa Der Dada planteaba a sus lectores la siguiente pregunta: Qu

de los aos veinte, poca en la que en Pars se da por finiquitado

es dad? y propona a continuacin una serie de respuestas, algu

nas posibles y otras no tanto, que abarcaban desde un arte hasta

Los escritores y artistas participantes, por su parte, sitan el fin

un seguro contra incendios. 0 puede que no sea nada, es decir,

del dadasmo en fechas muy distintas. As, Hugo Ball, dadasta de

que lo sea todo, rezaba la reflexin final. Semejante planteamien

Zrich y promotor del cabaret Voltaire, consideraba que haba llegado

to, que rechaza cualquier compromiso, era el ms cercano a los

a su fin a los pocos meses de existencia. Con todo, tanto la aparicin

objetivos y al espritu dad. En su formulacin se expresa un modelo

como la disolucin del movimiento fueron una reaccin a la situacin

de contradiccin muy afn al defendido por los dadastas.

poltica del momento, a una Europa de estados nacionales enemista

contrario: antiartstico, provocador en lo literario, travieso en lo musi

El principal rasgo que diferenci al dadasmo de las corrientes

cal, radical en lo poltico y antiparlamentario, pero sobre todo infan

artsticas y literarias inmediatamente anteriores (futurismo en Italia,

til. De ah que muchos dadastas cultivasen simultneamente varias

cubismo en Pars, expresionismo en Alemania) fue principalmente el

vertientes de su talento, y que invirtiesen la misma dedicacin e

amplio eco internacional obtenido. Artistas y escritores de Zrich,

inventiva tanto en el recitado de sus obras como en las ms diversas

Berln, Hannover, Colonia, Nueva York, Pars y otras muchas ciuda

des mantenan contacto unos con otros, participaban en actividades

Pese a los numerosos manifiestos presentados por los dadas

dadastas y aportaban su colaboracin a las numerosas publicacio

en cada ciudad existan partidarios que se erigan en portavoces.

En Zrich, hogar fundacional del dadasmo, los partidarios del

En torno a estos se reunieron numerosos simpatizantes, de los que

mismo se dieron a conocer al pblico en sesiones de recitado. En

slo unos cuantos participaron en actividades dadastas, y aun esto

Berln, el dadasmo fue entendido como un acto de protesta polti

de manera breve y espordica. A grandes rasgos, el perodo de

ca. Los dadastas de Colonia, a su vez, se concentraron en la crea

actividad del movimiento dadasta puede establecerse entre 1916

cin de nuevas formas de expresin artstica. Las numerosas y por

D EZEM BER 1915

HAUS GETRETEN UND