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PRIMER INTERMEDIO
CIRCUNSTANCIAS EN QUE SE IMAGIN, SE
ESCRIBI Y SE ESTREN USTED TIENE OJOS DE
MUJER FATAL.
A raz del estreno, verificado en abril de 1931 en el teatro de la Comedia, de
Margarita, Armando y su padre qued comprometido con el empresario de aquel
coliseo, Tirso Escudero, para entregarle obra nueva en la temporada siguiente.
Sin embargo, Margarita, Armando y su padre, que es quiz la comedia que ms
me ha elogiado la crtica, que constituy un buen xito y que se ha representado
mucho desde entonces, no pudo llegar en su da a las cien representaciones. Se haba
estrenado cuarenta y ocho horas despus de proclamarse la Repblica y la gente, en
aquellos momentos, estaba tan ocupada en dar vivas y mueras por las calles, en
subirse a los techos de los tranvas para golpear con los tacones los cristales de las
ventanillas y en romper estatuas del ornato urbano, que, en realidad, ningn teatro
arrastraba demasiado pblico.
Pero aun sin haberle dado a la comedia las cien representaciones consecutivas,
que son en Madrid el marchamo de los grandes xitos, Tirso Escudero estaba
satisfecho y yo me encontraba en la honrosa obligacin de hacerle obra para la
temporada siguiente.
Resolv escribirla durante el verano. Para ello me retir al campo a Quinto de
Ebro, en la provincia de Zaragoza en los primeros das del mes de agosto y empec
a trazar el prlogo de lo que haba de ser Usted tiene ojos de mujer fatal. A las pocas
sesiones de labor cay una hija ma gravsimamente enferma de bronconeumona.
Hubo que dejarlo todo, meter en el coche a la chiquilla, que se mora por momentos,
y trasladarla a Madrid en un viaje alucinante al final del cual estaba la salvacin
problemtica.
Hasta el 8 de septiembre no qued la nia fuera de peligro ni yo en condiciones
de seguir escribiendo. Rele lo hecho, no me gust, lo romp, y volv a empezar. Rele
lo empezado, no me gust, lo romp y comenc de nuevo. Rele lo comenzado de
nuevo, no me gust, lo romp y principi una vez ms.
Durante quince das me entregu de lleno, furiosamente, a estas cuatro tareas:
Escribir cuartillas.
Releer lo escrito.
Torcer el gesto.
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Rectifiqu parte de lo que llevaba escrito del primer acto e introduje un nuevo
personaje, el de Francisca, destinado a ser desempeado por la Estesito; y, despus
de mucho batallar, de romper, de rehacer, de balancearme entre el optimismo, la duda
y el desnimo, conclu el acto primero, muy pasados ya los primeros de noviembre.
Haba invertido en hacerlo ms de cuarenta das, y lo cierto es que, al acabar, no
estaba demasiado satisfecho de l.
El asunto de la comedia, que era el mismo de una de mis novelas, aunque variado
y, sobre todo, simplificado, se resista como un ser vivo a pasar del campo novelstico
al teatral, y, despus de la testaruda lucha que ya llevaba sostenida contra l, todava
me ofreca obstculos, aun vencidos el prlogo y el primer acto. ste adoleca de
longitud y de retraso en el planteamiento de la trama; pero, por ms que lo estudiaba,
no vea la manera de corregir sus defectos.
Se lo le a dos amigos que me merecan absoluta confianza mental Alfredo
Marquere y Manuel Gargallo, que estuvieron de acuerdo en los defectos que vea
yo. Nuevos exmenes del texto y la aplicacin de una severa metodologa me
hicieron decidir al fin; y das despus el acto qued definitivamente concluido.
Como siempre que me he visto en igual trance, no dej de considerar en tal
ocasin la ligereza con que luego la mayora de la crtica juzga y falla, tras una nica
audicin no demasiado atenta, aquello que el autor ha pensado, calculado, consultado
y trabajado minuciosamente.
Cunta fatuidad! resum. Cunta pedantera necesita llevar un hombre en
los bolsillos para fallar en una materia artstica, de un plumazo, con tres horas de
reflexin, suponiendo que la mayora de los crticos le dedique tres horas de reflexin
en cada comedia que se estrena! Qu risa!
Por aquellos das mediado ya noviembre Luisita Esteso vino a verme
repetidamente al caf de Gijn, donde sola escribir.
Entre Luisita y yo exista una cordialsima amistad desde haca tres o cuatro aos.
Infatigable lectora, senta hacia m una admiracin entusiasta, slo comparable a la
que yo manifestaba por su arte singular. Nos una, adems, el mutuo sentido del
humor y la personal manera de ver la vida; ambos reaccionbamos de idntica
forma ante lo ridculo, lo afectado, lo necio y lo presuntuoso; y hasta solamos
entendernos con expresiones y frases de oculto valor convenido y dialogar por medio
de camelos ya ideados por uno, ya por otro que posean para los dos el valor y el
significado de verdaderas palabras. Fuera de todo ello, en el carcter por ejemplo
ya no haba entre ambos ms que divergencias. Luisita, incongruente, voluble,
extremada y provista de un pronto irritable tras el que se ocultaban una necesidad de
proteccin genuinamente infantil y una docilidad y un sentimentalismo capaces de
llevarla a dejarse arrastrar por sus familiares. Y yo, por mi parte, fatalista, pero de
fondo razonador; congruente, soberbio e inflexible en mis gustos, en mis aficiones y
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justos: hasta que, en febrero de 1934, le llev a Tirso, sin que la estrenase tampoco,
Angelina, o el honor de un brigadier, que en un principio se titul Adelina, o las
infamias de una madre.
Al da siguiente de mi ltima visita a la Comedia hice examen de conciencia
profesional. Mi situacin no era muy envidiable. Haba perdido ms de medio ao en
escribir una comedia, rechazada al fin, y me encontraba con poqusimo dinero y sin
gnero que vender: pues, como no pertenezco (segn he dicho ya alguna vez) a la
especie de los idiotas que se creen infalibles, yo mismo empezaba a convencerme de
que Tirso y Zorrilla tenan razn y de que mi obra era mala y sin virtud teatral. No me
volv a ocupar ms de ella, por tanto, y falto de nimos para planear otra comedia con
la que tampoco tena seguridad de estreno, pues en aquella poca estaba yo an lejos
de que me buscasen y me solicitasen las empresas, alej mi melancola y mi
depresin ms ntima con la imaginacin de un nuevo libro, que comenc al 2 de
marzo.
Ajeno e indiferente a todo, en ese muelle nirvana que es la novela, trabaj desde
el 2 de marzo hasta el 12 de junio, fecha en que puse la palabra FIN.
Pero la situacin no se haba resuelto; por el contrario, se hallaba ms agravada
an por aquellos tres meses de trabajo sin remuneracin. La cantidad que, desde
1929, me pasaba mensualmente mi editorial, con el compromiso, no siempre
cumplido ni mucho menos por mi parte, de entregar a la imprenta un libro anual,
constitua justamente la sexta parte del dinero que hubiera necesitado cobrar para
cubrir gastos. Me encontraba, pues, con mis recursos agotados y ante el panorama de
no tener ninguno en un plazo de un par de meses y en pleno verano: la temporada
muerta, como se sabe.
Resolv intentar todava algo con Usted tiene ojos de mujer fatal y para ello ped a
mi padre que fuera a buscar el manuscrito a la Comedia, donde ya no estaba por
cierto Luisita Esteso, que se haba reintegrado al couplet. Mi padre fue, recogi el
manuscrito y me trajo nuevas palabras desalentadoras de Tirso.
Esto es una equivocacin de Enrique le dijo al entregarle la obra. Esta vez
ha perdido la brjula
Aun persuadido ya del todo de que, en efecto, la comedia era una equivocacin,
hice algunas gestiones con ella, pero intilmente. Se la ofrec, entre otros, al agente
teatral Antonio Navarro, a la sazn director artstico de la compaa de Hortensia
Gelabert, que actuaba en Cervantes. Pero Navarro no quiso or hablar del asunto y
Hortensia, antigua amiga ma, quiz ni lleg a enterarse.
Guard la obra en un cajn y nuevamente dej de pensar en Usted tiene ojos de
mujer fatal. Finalizaba junio. Me quedaban unos cientos de pesetas. Muy pocos, y a
mi alrededor, el vaco, la nada. En vista de ello, llev a la familia a veranear a San
Rafael, entregndoles todo el dinero de que dispona, y me instal solo en Madrid, sin
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REPARTO
USTED TIENE OJOS DE MUJER FATAL.
PERSONAJES...........................................ACTORES
Elena............................................................Pepita Meli.
Francisca.....................................................Mercedes Muoz Sampedro.
Adelaida, condesa de San Isidro............ Mara Francs.
Pepita, marquesa del Robledal.............. Carmen Alcoriza.
Julia............................................................. Carmen Garca.
Nina............................................................. Carmen Snchez.
Fernanda.................................................... Mara Fster.
Leonor......................................................... Carmen Almiana.
Beatriz, baronesa de Pantecosti............. Mara Santoncha.
gata........................................................... Ana Mara No.
Oshidori....................................................... Benito Cibrin.
Sergio Hernn............................................ Antonio Armet.
Reginaldo de Pantecosti.......................... Gonzalo Llorns.
Indalecio Cruz............................................ Maximino Fernndez.
Mariano....................................................... Manuel Aragons.
Arturito......................................................... Emilio Menndez.
Roberto de Pantecosti.............................. Luis G. Guerrero.
Un criado.................................................... Manuel Alfonso.
Un chauffeur.......................................... N. N.
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PRLOGO
Gabinete-saloncito de una gargonniere elegante. Una puerta en el lateral derecha
y dos ms en la izquierda. Otra puerta en el foro derecha, esta ltima con forillo de
vestbulo. En el foro ocupando todo el centro y la izquierda, se abre un gran arco
provisto en toda su longitud de una barra a lo largo de la cual corre un tapiz. Detrs
de l figura existir la alcoba del dueo de la casa. En la izquierda, entre las dos
puertas de ese lado, ventanal con persiana de madera que se cierra en guillotina.
Bajo el ventanal, un fongrafo elctrico. En la derecha, un biblioteca enana que
sostiene un puado de revistas y cuatro nicos libros, iguales en tamao, forma y
encuadernacin. Una mesita con una lmpara, un telfono, un gong y servicio de
licores y tabacos. La escena, puesta con un sentido personalsimo, es una de esas
habitaciones que atraen por igual a las mujeres formales que a los hombres
informales; una de esas habitaciones pintorescas y voluptuosas donde todo se
combina para formar confidenciales rincones, en los cuales es frecuente que al
anochecer las visitas femeninas se detengan largos ratos a inquirir detalles y a
hacer preguntas, aunque sin aguardar nunca naturalmente las respuestas. Los
asientos son amplios, cmodos y resultan propicios a cualquier decisin; las luces
estn instaladas de modo imprevisto, y en cuanto a los muebles, son tan selectos, que,
ninguno vale para nada. Comienza la accin a las dos de la tarde de un da de
primavera.
Al levantarse el teln no hay nadie en escena. Las lmparas estn apagadas, las
puertas cerradas y la persiana del ventanal corrida. En la puerta del primero
izquierda, la llave se halla puesta por fuera. Suave penumbra invade la habitacin.
Una pausa. Luego se abre la puerta del foro y entra Oshidori en mangas de camisa,
con pantaln y chaleco negros. Oshidori es un criado; aunque tiene cincuenta aos,
en su cdula pone cuarenta y nueve, l representa cuarenta y cinco y declara
cuarenta y dos. Viste irreprochablemente y habla, acciona y procede dentro de la
rbita de la ms exquisita depuracin. Al aparecer por el foro, Oshidori se dirige al
ventanal y lo abre. La escena se ilumina con luz de sol. Entonces, por el foro, entra
Pepita. Pepita es una doncella que no tiene de doncella ms que el uniforme; su
distincin al moverse y sus modales denuncian en ella a la gran dama. Trae al brazo
un frac.
PEPITA:
PEPITA:
Duerme.
OSHIDORI:
A las doce.
OSHIDORI:
Solo?
PEPITA:
Acompaado?
PEPITA:
Slo?
PEPITA:
Con soda.
OSHIDORI:
muchas tardes que tarde en llegar esa tarde Cmo? Asombrado de la burrada
que por lo visto le ha contestado la condesa. Aparte. (Arrea!). Alto. Muy bien.
As mismo se lo comunicar al seor, seora condesa. Cuelga. La verdad es que
el seor tiene razn cuando dice que la condesa slo se diferencia de un
carabinero en que fuma con la mano derecha Aunque claro que tiene motivos
para todo: en un mes se ha llevado trece plantones.
Y ahora, a despachar la conquista de anoche. Acercndose a la puerta del primero
izquierda. Debe de estar aqu. Llamando con los nudillos. Seora Seora!
ELENA:
Aqu est Hace jugar la llave y aguarda a pie firme junto a la puerta.
Inclinndose. Seora Entra Elena. Tiene treinta aos, pero con la luz elctrica
no debe aparentar ms de veinticinco. Es una belleza graciosa y pensativa. Mujer
moderna, hecha para las sensaciones, lo mismo se la confundira con una de
aquellas dulces y romnticas damas que aun pueden verse en los viejos grabados
de la escuela inglesa. Ahora Elena se viste con un pijama frvolo y se reviste con
una actitud profundamente grave. Avanza y se detiene un instante junto al
fongrafo.
ELENA:
Porque ayer me desped despus de vestir al seor para la tarde; era sbado y yo,
como buen espaol, hago semana inglesa
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ELENA:
Que no est en casa? Tengo la certidumbre de que estVa hacia el foro y mira
en la alcoba por uno de los extremos del tapiz. Ya lo creo que est!
Despreciativa. Y durmiendo! Indignada. Por qu ha mentido? Por qu ha
dicho que no estaba en casa?
OSHIDORI:
Tiene usted razn. Mirndole con curiosidad. Y lo ha dicho usted muy bien; con
una frase muy intencionada
OSHIDORI:
Del seor.
ELENA:
Ponindose seria. Lo siento. Pero en cambio me alegra observar que tiene usted
un aire respetable, Oshidori. Y le voy a comunicar un secreto
OSHIDORI:
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Que en ocho aos mil cuatrocientas seoras me han comunicado el mismo secreto
que la seora.
ELENA:
Un don Juan, seora. Un don Juan que se llama Sergio. Un Barba Azul al que yo
afeito la barba dos veces al da.
ELENA:
Luego su fama?
OSHIDORI:
Cierta.
ELENA:
Completamente exacto.
ELENA:
Va mucho.
ELENA:
Eran las siete. Caa la tarde. Todava brillaban al sol algunas azoteas y el cielo se
haba teido de morado. Se lo imagina Oshidori?
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OSHIDORI:
S, seora.
ELENA:
No! De la izquierda.
OSHIDORI:
Vaya por Dios! Pues estaba yo triste, triste y senta ganas de no saba de
qu
OSHIDORI:
Quiz de llorar.
ELENA:
Packard.
ELENA:
Y baj de l un hombre
OSHIDORI:
El seor.
ELENA:
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OSHIDORI:
Indalecio.
ELENA:
S. Cmo sabe?
OSHIDORI:
Despus paseamos por el campo. Hablamos del alma. Me dijo que estaba muy
solo
OSHIDORI:
Y de Lamartine?
ELENA:
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OSHIDORI:
El lago.
ELENA:
El lago, s!
OSHIDORI:
Sin embargo, aun no he podido explicarme qu fue lo que me hizo llegar a todo
aquello
OSHIDORI:
Una sola frase, es verdad. Ahora veo claro que me sent subyugada cuando
mirndome fijamente en el campo, me dijo
OSHIDORI:
La frase Usted tiene ojos de mujer fatal es la que utiliza siempre el seor para
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Pero es indignante que conmigo utilizara el recurso que utiliz con las dems!
OSHIDORI:
Caen?
OSHIDORI:
Conozco el gnero, seora. Y todas stas que piden que se les llame seoritas
estn casadas, veranean en El Escorial y tienen diez hijos, el ms pequeo
arquitecto. Por el foro entra Pepita.
PEPITA:
El telfono, Oshidori?
OSHIDORI:
Porque lo es.
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ELENA:
Qu dice usted?
OSHIDORI:
S, seora; la marquesa del Robledal. Quiz es conveniente que sepa la seora que
toda la servidumbre de la casa est formada por antiguas amadas del seor
ELENA:
No es posible!
OSHIDORI:
Pero es absurdo!
OSHIDORI:
S que es extraordinario!
OSHIDORI:
Y el chauffeur
ELENA:
Todava, no. A mi juicio, el xito del seor con las mujeres obedece a que no les
hace ningn caso.
ELENA:
S, seora. Y a las que gritan demasiado las pone el Torna a Sorrento, cantado
por un orfen vasco.
ELENA:
Cmo?
OSHIDORI:
Y cul es el ms eficaz?
OSHIDORI:
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Eso es fcil, seora, porque el seor apunta todas sus conquistas. Don Juan las
apuntaba tambin.
ELENA:
De apellidos o de nombres?
OSHIDORI:
Lo sospechaba.
OSHIDORI:
Si la seora ha sido una ms para el seor, la seora estar apuntada aqu con
las restantes
ELENA:
Por Dios! Con el ruido del ltimo caonazo se escriben ya las batallas en la
Historia Inclinndose. Es una frase
ELENA:
del seor.
OSHIDORI:
Elena.
OSHIDORI:
Tomo primero. Coge uno de los tomos, pero al ir a abrirlo se lo arrebata Elena.
ELENA:
Detenindola con el gesto. Perdn Siento darle ese disgusto a la seora, pero
acabo de ver que la seora est incluida en el tomo segundo
ELENA:
Paralizada. Eh? Me llamo Elena Tena que estar en el tomo primero, letra E,
y no estoy!
OSHIDORI:
Todo exacto.
OSHIDORI:
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Eh? Qu dice?
OSHIDORI:
El frasco del ter, seora. Tomo mis precauciones para cuando la seora se
desmaye
ELENA:
S, seora.
ELENA:
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ELENA:
TELN.
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ACTO PRIMERO
La misma decoracin. Todo aparece igual que apareci al comenzar el prlogo. Han
pasado tres meses, pero nada ha cambiado en casa de Sergio. La persiana del
ventanal est descorrida y la escena iluminada con luz de sol. En las dos puertas del
primero y segundo izquierda, las llaves estn puestas por fuera. Las puertas
aparecen cerradas.
Comienza la accin a las tres de la tarde. Otoo. Al levantarse el teln, la escena
sola. El fongrafo se halla funcionando con un disco del O Marie. Una pausa
durante la cual se oye el O Marie a ms y mejor. Despus entra Oshidori por el
foro, se dirige al fongrafo y lo para. En ese momento rompe a sonar el telfono, y
coincidiendo con l entra Pepita por la derecha.
OSHIDORI:
Al telfono. Diga! Seora condesa Buenas tardes, seora condesa. Cmo dice
la seora condesa? A Pepita. Marquesa, la seora condesa dice que est negra.
PEPITA:
Qu est negra?
OSHIDORI:
Nanay?
OSHIDORI:
Es siempre la misma!
OSHIDORI:
Pero cmo se explica que la condesa de San Isidro sea tan chula, marquesa?
PEPITA:
OSHIDORI:
Qu talento!
OSHIDORI:
Dos!
OSHIDORI:
Dos, marquesa. Una que vino por la noche y otra que vino por la tarde, pero que
volvi por la noche, porque las hay que repiten. Se estn matando!
PEPITA:
Y acabar matndonos a todas las que le queremos sin egosmos. Nita Numi ha
perdido seis kilos; yo estoy quedndome ya como una sombra, y Leonor ha
presentado su dimisin de secretaria porque no puede resistir ms los celos. Se
oyen unos golpecitos en la puerta del segundo izquierda.
OSHIDORI:
Hasta luego, marquesa. Pepita se va tristsima por el foro. Oshidori hace jugar la
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Usted cree?
OSHIDORI:
FRANCISCA:
Siguindola. Seora
FRANCISCA:
Pero, seora
FRANCISCA:
Seora; yo le ruego
FRANCISCA:
Mufo?
FRANCISCA:
Bueno, mafo!
OSHIDORI:
Triunfalmente. Bufo!!
OSHIDORI:
Cayendo otra vez en el silln, hipando. Jurarme que me quera para tenerme
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luego toda la noche bajo llave, como unos documentos! Trece horas
encerrada! Usted cree que se puede estar trece horas encerrada? Y trece horas
oyendo O Marie? Usted cree que se puede estar trece horas oyendo O
Marie?
OSHIDORI:
Se nota enseguida.
FRANCISCA:
Yo soy de Albacete.
OSHIDORI:
Y para esto me dijo que estaba muy solo? Y para esto me recit El lago, de
Vctor Hugo?
OSHIDORI:
De Lamartine, seora.
FRANCISCA:
No.
OSHIDORI:
Ah! Bueno
FRANCISCA:
Prefiero que haya sido as. Es mi sino. Es mi destino. Soy una mujer fatal.
OSHIDORI:
S, seora.
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FRANCISCA:
Sergio me lo dijo ayer tarde, y tiene razn. Yo he nacido para llorar. Para llorar y
para sufrir intensamente. Usted no ha nacido para sufrir intensamente?
OSHIDORI:
Dentro. Oshidori!
OSHIDORI:
Aparte. (La otra Ahora se arma). Acercndose al primero izquierda seguido por
la mirada estupefacta de Francisca. Seora?
GATA:
En el colmo del estupor. Pero Pero qu es eso? Pero otra mujer, Oshidori?
OSHIDORI:
Desesperada. Otra mujer! Otra mujer encerrada! Otra mujer a la que tambin le
han tocado el O Marie! Cristo del Glgota! Y quin es? El amor de Sergio,
verdad? Bien me lo haba sospechado yo! Otra mujer el amor de Sergio! San
Mateo! San Francisco de Ass! Cae en el silln y queda con el rostro entre las
manos.
OSHIDORI:
Llamabas, Oshidori?
OSHIDORI:
El que se utiliza para que salgan a la calle las que vienen vestidas de noche?
OSHIDORI:
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Mi enhorabuena, seora.
FRANCISCA:
Porque est claro que yo slo he sido para Sergio una diversin.
OSHIDORI:
Justamente.
FRANCISCA:
No?
FRANCISCA:
Tampoco?
FRANCISCA:
FRANCISCA:
Claro, claro.
FRANCISCA:
Y ser lo que no son las otras: ser feliz. Al fin y al cabo, yo traduzco sufrimiento
por regocijo. Le choca?
OSHIDORI:
El abrigo, Oshidori.
OSHIDORI:
Gracias, marquesa. Lo coge. Esta seora quiere hablar con la secretaria; tenga la
bondad de acompaarla.
PEPITA:
Viendo abrirse la puerta del primero izquierda. Ah! Ya est aqu la otra En
efecto, por el primero izquierda entra gata. Es joven, elegante, bonita. Viste,
como anunci, traje de noche y entra abrochndose los guantes. Seora Aqu
tiene el abrigo la seora Avanza hacia ella.
GATA:
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Muchas gracias.
OSHIDORI:
Pero la verdad es que el seor no est en casa. Ha huido esta maana, seora.
GATA:
En las grandes ciudades, no, seora; pero ste era de provincias, donde todava
atizan. Al seor slo le dio tiempo de saltar al coche, resuelto a irse a Crdoba
por una temporada; pero la prueba de lo que ama a la seora est en que me
encarg que la dijese que, hasta las cinco de la tarde, esperaba a la seora en la
carretera de Andaluca, kilmetro 56. Aparte. (Me parece que la mando cerca).
GATA:
S, seora
GATA:
Est abajo.
GATA:
Y aun tengo que ir a casa, cambiarme de ropa, coger el coche! Con tal que
llegue a tiempo! Inicia el mutis. Ha dicho kilmetro 56, verdad?
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OSHIDORI:
S, s Se va por el foro.
OSHIDORI:
Qu talento, Oshidori!
OSHIDORI:
Muy bien. Se va por el foro. Oshidori se dirige al tapiz, pero antes de que llegue
a l se descorre ste y entra Sergio. Tiene alrededor de los treinta y cinco aos,
pero cierto aire de aburrimiento y de prematuro cansancio le hace parecer de
ms edad. Viste un pijama y un batn y calza zapatillas.
SERGIO:
Salud, Oshidori.
OSHIDORI:
S. Te extraa?
OSHIDORI:
De ningn modo. Yo siempre espero del seor algo original. Se va por la alcoba.
SERGIO:
se mira en el espejo. Qu mala cara tengo! Cada vez amanezco con peor cara
No te parece?
OSHIDORI:
No, seor. Preparando los chismes para afeitar a Sergio. Quiere el seor que le
ponga apaisado?
SERGIO:
Algo ms?
SERGIO:
Seorita, el seor dice que esta tarde, a las seis, en la Moncloa. Cuelga. Vuelve a
enjabonar a Sergio.
SERGIO:
No quiero saber nada de ella. Se trata de una de esas muchachas, que ahora se
estilan tanto, que toman baos de sol, nadan, gastan boina, leen a Freud y se
pasan el resto del da encaramadas en un coche.
OSHIDORI:
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No. Les sabe la boca a neumtico y convierten el amor en una carrera de las XII
horas.
OSHIDORI:
La otra quiere quedarse de secretaria del seor. Asegura haber venido al mundo
para sufrir intensamente.
SERGIO:
S. Le falta un tornillo.
OSHIDORI:
El seor es muy benvolo; yo creo que le falta tambin la tuerca. Por el foro entra
Pepita empujando una mesita con ruedas, en la que hay un desayuno.
PEPITA:
El desayuno, Sergio.
SERGIO:
Hola, Pepita.
PEPITA:
S
PEPITA:
SERGIO:
S, Pepita, s.
PEPITA:
Cudate, Sergio, por Dios! Mira que llevas una vida imposible Que esa vida
no hay quien la resista
SERGIO:
T crees?
OSHIDORI:
Automovilstica?
OSHIDORI:
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S, seor.
SERGIO:
Tambin, seor.
SERGIO:
Y por qu lo creeras?
OSHIDORI:
Y la verdad es sa. La triste verdad es que entre todas las mujeres que han pasado
por mi vida, Oshidori, ha habido una a la que no he podido olvidar y de la que no
he vuelto a saber nunca nada. Era rubia y tena ese no s qu que se nos mete
en el corazn no se sabe cundo, que se nos agarra no se sabe cmo, que nos
incita no se sabe a qu y que nos arrastra no se sabe adnde. Te enteras?
OSHIDORI:
Elena.
SERGIO:
Ya hace tres maanas que cuando entro a despertar al seor, el seor me coge por
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No es posible!
OSHIDORI:
S, seor.
SERGIO:
Haber dado tres besos a un hombre! Yo! Yo!! Oshidori, te juro por mi honor
que eres t el primer hombre a quien beso.
OSHIDORI:
Se puede, Sergio?
SERGIO:
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OSHIDORI:
Ocurre algo?
LEONOR:
Eh?
FRANCISCA:
Un pirul?
FRANCISCA:
Morder el polvo?
FRANCISCA:
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SERGIO:
Qu es eso? Qu pasa?
OSHIDORI:
Ser que pelean algunas de las seoras que hay esperando a que el seor reciba
SERGIO:
Contestad a todas negativamente. Esas cartas fueron escritas ayer, que era
domingo. Y las mujeres que escriben a un hombre en domingo no lo hacen
porque estn enamoradas, sino porque no haban salido de paseo por la tarde y se
aburran en casa solas.
FRANCISCA:
Adelante, Leonor
LEONOR:
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Aparte. (Qu psiclogo tan tremendo, Santa Mara de la Cabeza!). Por el foro
entra Oshidori llevando ropas de Sergio y con direccin a la alcoba.
SERGIO:
Y un caballero.
SERGIO:
No, no. Viene de buenas. Por la alcoba entra Oshidori despus de dejar all las
ropas que llevaba.
SERGIO:
De buenas?
LEONOR:
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Que el seor debe recibirle enseguida. Por el foro entra Pepita, agitada.
PEPITA:
Sergio!
SERGIO:
Qu hay?
PEPITA:
La condesa?
PEPITA:
La he visto desde el ventanal del hall. Debe de venir furiosa, porque, al bajar
del coche, ha cerrado la portezuela con un golpe tan fuerte que se ha parado el
motor
OSHIDORI:
Total, nada!
SERGIO:
Pues anda, Oshidori, sal e inventa algo para que se vaya y no vuelva ms.
OSHIDORI:
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Que quedo muy agradecido a tus servicios y que celebrar que seas feliz Se va
por la alcoba.
LEONOR:
Echndose a llorar. Qu sea feliz! Como si yo pudiera ser ya feliz algn da!
Llora. Por la derecha entra Reginaldo de Pantecosti seguido de Pepita. Es un
seor ya maduro, elegante y con cierto aspecto de infeliz y de sinvergenza a
partes iguales. Al entrar y ver llorar a Leonor se detiene un instante, pero en
seguida reacciona y saluda con una inclinacin.
PEPITA:
Qu va a tenerlo!
FRANCISCA:
Sabe que todo lo dej por l y lo nico que se le ocurre decir al despedirme es
que sea feliz!
PEPITA:
Llora tambin. Y menos mal que a usted le dice eso, porque a m, que tambin lo
dej todo por l, lo nico que me dice de vez en cuando es que saque bien la cera!
FRANCISCA:
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PANTECOSTI:
Pues nada, chico, no te creo; para que veas Entra. He dicho que vengo a verle y
lo ver; ya lo vers Y t qutate de mi vista, porque estoy viendo que te veo y
no te veo Vamos, tendra que ver! A Pantecosti. Caballero, perdone usted, que
no le haba visto Se sienta.
PANTECOSTI:
Tambin usted viene a ver a Sergio, verdad? Pero a usted no le habrn dicho que
no est en casa A usted no le habrn dicho, como me ha dicho a m se, que se
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Gracias.
OSHIDORI:
Levantndose. Si estorbo
ADELAIDA:
S, seora. Se sienta.
OSHIDORI:
Extraado. Carrascls?
ADELAIDA:
PANTECOSTI:
A la remanguill, seora?
ADELAIDA:
Ya!
ADELAIDA:
Es eco?
OSHIDORI:
A se?
ADELAIDA:
A se, s. A Sergio.
OSHIDORI:
(A aquel rincn?).
OSHIDORI:
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A Adelaida, con una gran valenta. El seor me ha dicho que no quiere ver ms a
la seora condesa
ADELAIDA:
Seora, calma
ADELAIDA:
Seor
PANTECOSTI:
SERGIO:
Acercndose a Sergio, sin los humos de antes, con voz dulce. Supongo, Sergio,
que lo que acaba de decirme Oshidori ser una fantasa morisca para canto y
piano
SERGIO:
La verdad fetensima.
PANTECOSTI:
Aparte. (Las domina Las domina, no cabe duda). Oshidori entra por la
derecha con un clavel blanco en la mano y se lo pone a Sergio.
ADELAIDA:
S. Tengo que decirte que no insistas; que el amor, Adelaida, es como la salsa
mayonesa: cuando se corta uno, hay que tirarlo y empezar otro de nuevo.
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PANTECOSTI:
Y ya que aqu haba una mesa puesta para dos, en la que ahora quiere comer uno
solo, pues voy a tirar del mantel para que no coma nadie.
SERGIO:
Bueno
ADELAIDA:
Abajo, en el coche, est mi marido, que le he dicho que esperase, que vena al
dentista
PANTECOSTI:
Atiza!
ADELAIDA:
OSHIDORI:
Pero es que!
SERGIO:
No pasa nada.
OSHIDORI:
Bah!
OSHIDORI:
Maridos! Qu risa!
PANTECOSTI:
Y ahora hable usted tranquilamente. Me han dicho, con mi natural sorpresa, que
viene usted a traerme doscientas mil pesetas Es cierto eso, barn?
PANTECOSTI:
Y esos cuarenta mil duros, barn?, me los regala usted o tendr que ganarlos?
PANTECOSTI:
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Entonces?
PANTECOSTI:
S, seor. Le ofrezco los cuarenta mil duros a cambio de enamorar a una mujer.
SERGIO:
Nada de viejas locas. Vea usted su retrato Saca un retrato del bolsillo y se lo
da.
SERGIO:
Ah!
OSHIDORI:
Aparte. (Demonio! Si es ella!). Sergio se pone muy plido, cierra los ojos y se
tambalea. Oshidori le echa en el silln.
PANTECOSTI:
Y se ha desmayado!
PANTECOSTI:
Chist! Quieto!! Nada, no haga nada el seor barn. En la casa no hay ms que
mujeres enamoradas de l. Pues menudo barullo se armara si llamsemos!
Djeme a m Sujtele la cabeza Voy a pulverizar ter
PANTECOSTI:
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No ha de volver!
PANTECOSTI:
Ya!
PANTECOSTI:
Ya?
OSHIDORI:
Ya! Sergio abre los ojos. Vamos, seor, vamos Ya, pas Quiere el seor
que le traiga algo?
SERGIO:
Est aqu
PANTECOSTI:
Ah! Est aqu? Pues, pronto Sin dilaciones, barn! Explqueme! Dgame
todo lo que sepa de esa mujer Hable Y no omita detalle. Oshidori vuelve a
ponerle los almohadones en la espalda a Pantecosti, derrochando amabilidad.
Luego le mete otro cigarro en la boca y se lo enciende.
PANTECOSTI:
Vaya, menos mal A Sergio. Pues ante todo Conoce usted al marqus de la
Torre de las Trece Almenas?
SERGIO:
PANTECOSTI:
Exactamente. Pues bien; yo soy uno de los herederos del marqus de la Torre,
seor Hernn
SERGIO:
Muy legtimo.
PANTECOSTI:
Nosotros nos dedicamos a cuidarle y a mimarle hasta que una tarde el marqus
nos ley el testamento hecho a nuestro favor. Lloramos, le abrazamos, le dijimos:
Ahora, to, ya puedes morirte cuanto antes. Y a los pocos das, en lugar de
llegar la muerte, lleg el mes de agosto.
OSHIDORI:
Ella!!
PANTECOSTI:
Su Elena!
PANTECOSTI:
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A la calle!
OSHIDORI:
Eh?
PANTECOSTI:
Pues es verdad!
PANTECOSTI:
Qu pasa?
PANTECOSTI:
corriendo.
FRANCISCA:
Oshidori!!
OSHIDORI:
Qu ocurre?
FRANCISCA:
El ter, pronto! Que a las seoras que estoy despidiendo les dan ataques!
OSHIDORI:
Muchos?
FRANCISCA:
Sendos.
OSHIDORI:
Cmo sendos?
FRANCISCA:
Ah, bueno!
SERGIO:
Anda, Oshidori
OSHIDORI:
Claro!
SERGIO:
Eso es! Porque cuando nos enteramos de que el marqus pretenda casarse, mis
parientes y yo camos en una desesperacin tumultuosa. Decidimos impedir
aquello, y despus de pensar en el veneno y en la pistola Star, pensamos en
usted
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SERGIO:
Que si acepto? Aceptar! Con esa palabra no se puede dar idea Hay que
inventar otra. La voy a inventar! No acepto, barn: esgorcio!.
PANTECOSTI:
Estupefacto. Esgorcia?.
SERGIO:
Esgorcio!.
PANTECOSTI:
Colosal!
SERGIO:
TELN.
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ACTO SEGUNDO
Vestbulo con mezcla de saln en la villa que el marqus de Pantecosti posee en
Cercedilla (Guadarrama), segn se va a la estacin a mano derecha. Es una bonita
finca rodeada por un jardn no muy extenso, pero bien cuidado, adonde llega el aire
puro de la Sierra unido con el humo de los trenes: un diez por ciento de aire puro de
la Sierra y un ochenta por ciento de humo de tren. En el foro izquierda se abre una
gran puerta que da acceso a la casa, provista de un toldo que avanza hacia el jardn.
En el segundo trmino derecha, dos puertas ms, una grande, segundo trmino, que
conduce a las restantes habitaciones de la planta baja, y en el primer trmino otra
pequea por donde se va a los pisos superiores, con arranque de escalera que se
pierde en el lateral. En primer trmino izquierda, ventanal muy bajo que se abre
sobre el campo. En el fondo derecha se alza una gran chimenea con lar pueblerino y
morillos labrados, y a ambos lados de la chimenea, dos armaduras italianas del siglo
XVI, que han sido fabricadas en Espaa y en el siglo actual, pero que parecen ms del
siglo XVI y ms italianas que si fuesen italianas y del siglo XVI. En el frontis de la
chimenea hay esculpido un escudo nobiliario. Una panoplia con armas mohosas y de
manejo inexplicable concluyen de darle cierto abolengo seorial a la habitacin.
El resto es eminentemente campestre. En las paredes se ven esos trofeos de caza
cabezas de ciervo, de cabra hispnica, etctera, propios de las casas donde no se
caza ni se ha cazado nada nunca. El moblaje, severo y entonado, no carece, sin
embargo, de alegra. Entre la puerta del segundo izquierda y el ventanal apoya sus
espaldas un divn amplsimo al que hacen guardia unos butacones no menos amplios
y entre los cuales hay una mesita. Arcones, mesas, sillas, etc., completan el
atrezzo, y abundan esos taburetes de paja con asas, llamados serijos,
caractersticos de las casas de campo de vila y Segovia. En los muros, lmparas de
cristal difano, y un farol de la misma traza en el centro. Estratgicamente
coloreados sobre algunos muebles, cacharros con flores y cestos planos con frutas.
Comienza la accin a las cinco de la tarde de un esplndido da de octubre, cuarenta
y ocho horas despus de transcurrido el primer acto.
Al levantarse el teln, en escena Julia, Beatriz, Pantecosti y Roberto. Julia es una
dama de unos veinticinco aos cuidadsimos: una de esas mujeres capaces de hacer
feliz a cualquier hombre que no sea su marido. Beatriz est en los cincuenta aos, y
su empaque de gran seora no puede disimular los feroces estragos que ha hecho en
ella el tiempo; y Roberto es una verdadera ruina: cerca de setenta aos y sordo:
resulta, rotunda y definitivamente sordo. En cuanto a Pantecosti, ya tenemos el gusto
de conocerle. Julia, Beatriz y Roberto, sentados en el divn y en los butacones de la
izquierda, parecen aguardar algo. Pantecosti se pasea de un lado a otro nervioso e
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Cmo?
BEATRIZ:
Qu?
JULIA:
No habl de hora fija Dijo que caeran por aqu alrededor de las cuatro.
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BEATRIZ:
Pues son ya las cinco menos cuarto, porque acaba de pasar el tren de las dos y
media.
ROBERTO:
Tampoco?
MARIANO:
Tampoco.
PANTECOSTI:
Y lo de ahora!
ROBERTO:
ROBERTO:
Hasta luego.
MARIANO:
Pobre Roberto!
PANTECOSTI:
No se entera de nada.
JULIA:
Un ao hace ya que para entenderme con l tengo que escribirle las cosas.
PANTECOSTI:
Estoy harto de entrar y salir. Cuando llegue ya avisarn los chicos, que andan por
ah fuera.
BEATRIZ:
FERNANDA:
Como que dos das despus de leernos el testamento el to Ernesto estaba en las
ltimas
BEATRIZ:
Estaba acabadsimo.
MARIANO:
Hombre! Pero si respiraba ya ahogndose, con un ruido que daba gusto orle
BEATRIZ:
Y la herencia cada vez ms lejana. Con la falta que nos est haciendo a todos! A
m me llaman de t los porteros del Banco Hipotecario.
PANTECOSTI:
Pero que, por lo visto, fue una cosa de ver el retrato y desmayarse
PANTECOSTI:
que ella le interesa, y que est dispuesto a triunfar poniendo en juego todos sus
recursos. El primero ya lo sabis: es empezar por haceros el amor a todas
vosotras
MARIANO:
Hombre!, claro!!
PANTECOSTI:
Por qu claro?
MARIANO:
Adems, que Sergio Hernn nos va a hacer el amor de mentirijillas: para interesar
a Elena.
MARIANO:
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Ya?
ARTURITO:
Pero ya qu?
PANTECOSTI:
Hernn? Maldita sea, hombre! Estoy ya harto, hala, maldita sea! Eso es! Esto
no hay quien lo aguante, maldita sea, hala!
PANTECOSTI:
Pero qu le ocurre a ste? Por el foro entra Nina, una muchacha de diecisiete a
dieciocho aos, muy mona, que viste tambin traje de tennis y trae otra
raqueta en la mano. Entra como una tromba.
NINA:
Qu?
BEATRIZ:
Nina qu es eso?
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NINA:
Que tiene celos el muy majadero! Que desde que lleg ayer de Madrid el to
Reginaldo, y supo que iba a venir Sergio Hernn a enamorar a Elena, est hecho
un pollino y dice que yo ando loca por Sergio!
BEATRIZ:
Vlgame Dios!
NINA:
Todas?
NINA:
Nosotras?
JULIA:
Claro!
FERNANDA:
Naturalmente!
MARIANO:
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Total: que le he dicho a Arturito que se busque novia, porque l y yo, tarifados!
BEATRIZ:
Pero, Nina!
JULIA:
Qu dices, chica?
NINA:
Nina! Aqu no habr otra novia de Hernn que Elena! Maldita sea, hala!
BEATRIZ:
Dios mo! La de disgustos que nos est proporcionando esa infame mujer
MARIANO:
Chist! No hablis mal de ella, que viene ah. Por el foro entra Elena, en efecto,
en traje de tennis. Est ms guapa que en el prlogo; se comprende que ha
sufrido, y el sufrimiento le ha prestado ms finura y mayor encanto. Su aire es
melanclico, pero sonriente. Tambin trae raqueta. Al verla entrar, la amabilidad
y el agrado aparecen en todos los semblantes.
JULIA:
Elena! Va a su encuentro.
BEATRIZ:
Eso no tiene importancia, baronesa. Se sienta, Nina y Arturito proceden como dos
enamorados, y a los enamorados les est disculpado todo.
BEATRIZ:
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A Elena. Y crea usted que la tarde que to Ernesto nos present a usted como a su
futura esposa, fue una tarde de jbilo en esta casa A Pantecosti Verdad?
PANTECOSTI:
Con acento sincero. Todos son muy amables, y realmente entre ustedes me siento
como en familia
BEATRIZ:
Fingiendo una gran complacencia. Huy, mira, Reginaldo! Dice que se siente
como en familia
PANTECOSTI:
Insinuante. Este mismo amigo que estamos esperando, sin ir ms lejos Quin
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Eso es!
BEATRIZ:
Levantndose con un suspiro. Ay! Los hombres, los jvenes Tengo ya de ellos
una triste experiencia Quise a uno como slo se quiere una vez, poniendo en l
toda mi fe, y todos mis sueos, y la desilusin me hizo tanto dao, que desde
entonces he renunciado al amor para siempre.
PANTECOSTI:
Pero, bueno, tambin a los hombres nos hace cisco fumar, y no renunciamos al
tabaco.
ELENA:
Al desengao?
ELENA:
Pero ms vale no hablar de estas cosas Me subo con Nina, que quera arreglarse
un poco.
NINA:
Hasta luego.
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BEATRIZ:
Amabilsima. Hasta luego, querida amiga. Elena y Nina se van por el primero
derecha. En cuanto Elena desaparece, estalla la indignacin en todos.
JULIA:
Qu cinismo!
BEATRIZ:
Qu?
FRANCISCA:
De Pantecosti!!
PANTECOSTI:
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Honradsimo.
PANTECOSTI:
Inclinndose. Honradsimo.
PANTECOSTI:
Sordsimo.
PANTECOSTI:
Inclinndose. Caballero
ROBERTO:
A Pantecosti. Y este seor, quin es? Eh? Quin es? Pantecosti no le contesta y
sigue las presentaciones. Bueno! Llevo una temporada que no me hace caso
nadie! Se va de muy mal humor por el segundo derecha.
PANTECOSTI:
Inclinndose. Caballero
PANTECOSTI:
Ah, ya! S, s
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PANTECOSTI:
Qu novelesco!
JULIA:
Y usted, Oshidori, venga ac. Lo coge del brazo y se lo lleva a la derecha con
Mariano. Mientras Hernn llega nos fumaremos un cigarrito juntos.
OSHIDORI:
Por Dios, seor barn! He cogido uno para cada uno Le da dos de los pitillos y
queda con el tercero. Encienden.
PANTECOSTI:
A Mariano aparte. (Qu plancha!). Perdone usted; es que yo pens que coga uno
para ahora y dos para luego Pues nada, en esta casa, Oshidori, se le considera
como un amigo Oshidori se pone de pie. Sintese. Como un aliado de todos
nosotros.
OSHIDORI:
sa fue la primitiva idea del seor, pero luego decidi que nos adelantsemos con
el fin de ayudar a la instalacin de
PANTECOSTI:
Claro! Venimos tan tarde Pero quin iba a figurarse que el tren de las dos y
media llegase a las cinco menos cuarto?
PANTECOSTI:
Ah! Es un tren-tranva
OSHIDORI:
Oh! De eso no hay cuidado. Porque como el chauffeur del seor es argentino
est acostumbrado al ritmo del tango y conduce muy despacio.
PANTECOSTI:
Menos mal.
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BEATRIZ:
Es un tipo de leyenda!
FRANCISCA:
Plido?
OSHIDORI:
No cambiara mi puesto por todos los diamantes del mundo Sufro tanto junto a
Sergio!
OSHIDORI:
Hay que advertir que la seorita Montnchez traduce sufrimiento por regocijo
BEATRIZ:
Es posible?
PANTECOSTI:
Entonces usted no duda del xito del seor Hernn en esta casa, verdad?
OSHIDORI:
El seor har como Julio Csar: vendr, se quitar los guantes, hablar y
triunfar.
PANTECOSTI:
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Porque sus conquistas no eran femeninas, seor barn. Y para triunfar, mi amo
empezar por hacer el amor a estas seoras
MARIANO:
Eso es!
BEATRIZ:
Y qu bien dicho!
OSHIDORI:
Haciendo como si escuchase un ruido que viniese de fuera. Eh? Callen ustedes!
PANTECOSTI:
Qu pasa?
OSHIDORI:
Ya llega?
OSHIDORI:
Ya!!
PANTECOSTI:
Pues vamos, vamos Todos se movilizan; las seoras dan el ltimo toque a su
peinado, los hombres se aprietan el nudo de la corbata.
JULIA:
Y a Arturito! Y dile que si no baja a recibir al seor Hernn se ver las caras
conmigo
FERNANDA:
Vamos, vamos Se lleva del brazo a Mariano y con Julia y Beatriz se van por el
foro derecha. Quedan solos en escena Oshidori y Francisca.
OSHIDORI:
FRANCISCA:
Usted sabe que desde que el barn lleg anteayer a Madrid el seor ya no es el
seor
FRANCISCA:
Qu va a ser!
OSHIDORI:
Lleva cuarenta y ocho horas sin hacer una sola conquista, y en lugar de aquellas
frases brillantes que le eran propias, ahora dice unas majaderas que nos tienen
consternados Todo eso, seorita Montnchez, es obra del amor. Total: que el
seor va directo al fracaso. Resumen: Que no tenemos ms remedio que ayudarle.
Yo no le dejar de la mano. Y por lo que afecta a usted, seorita Montnchez,
usted sabe que esa mujer huy de l una vez, y en cuanto comprenda que el amigo
que esperan en esta casa es el seor, volver a huir nuevamente.
FRANCISCA:
Hablar a esta seora, evitar que se vaya, dicindola que el seor est
verdaderamente enamorado de ella. Y en cambio de eso, obtener su propia
felicidad
FRANCISCA:
Mi propia felicidad?
OSHIDORI:
Claro! Porque si usted, amando al seor, le prepara el terreno para que l consiga
a otra, imagnese el margen de sufrimiento que tiene usted! Puede usted sufrir
de un modo brbaro!
FRANCISCA:
Claro, claro
OSHIDORI:
Arturito.
FERNANDA:
Vamos, nios! Daos prisa. Cruza la escena corriendo y se va por el foro derecha.
NINA:
Entrando a su vez por el primero derecha con un humor de perros. Y que uno
tenga que, maldita sea, hombre! Que uno es un imbcil y nada ms que un
imbcil, hala! Si no me valiera ms que , hala, maldita sea! Estoy viendo que
voy a, maldita sea, hala! Se va desesperado por el foro derecha.
OSHIDORI:
Y este perturbado debe ser el hijo En el primero derecha aparece Elena, que al
ver a Oshidori se detiene en seco.
ELENA:
Eh? Oshidori!
OSHIDORI:
Inclinndose. Seora
ELENA:
Qu significa esto? Qu hace usted aqu? Viendo los maletines que han
quedado en el suelo y sospechndoselo todo. Es que? Es que quiz es su amo
al que?
OSHIDORI:
No! No es posible!
OSHIDORI:
S, seora, s.
ELENA:
Interponindose entre ella y la puerta. Sin embargo, antes de irse, seora, hara
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Esta seorita?
OSHIDORI:
Hable usted, seorita, y hable pronto; despus de saber que Sergio est en esta
casa, no puedo permanecer aqu ni un instante ms
FRANCISCA:
Eh?
FRANCISCA:
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Qu supone usted?
FRANCISCA:
Estoy bien enterada de su caso, seora. He visto con mis propios ojos aquel
tomo de la H, donde aun puede leerse: Elena. Conocida en Sakuska el 10 de
junio.
ELENA:
Qu ms habramos querido esas tantas sino que usted hubiera sido para l una
de nosotras!
ELENA:
Eh?
FRANCISCA:
Sarcstica. Ir usted a hacerme creer que Sergio ha venido a esta casa por m?
FRANCISCA:
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Mi compromiso?
FRANCISCA:
Besa un retrato de usted, se pasea por la casa dando suspiros Ha cambiado por
completo. Es otro hombre En fin, seora, con decirle a usted que cuando hace
funcionar el fongrafo no pone otro disco que el Torna a Sorrento!
ELENA:
Y si lo fuera qu razn hay para que usted, que dice quererle, me hable a m
de esa forma?
FRANCISCA:
Porque le quiero aspiro a que l sea feliz Pero no es eso slo Hay otras
razones que usted no comprendera Ahora mismo tengo el corazn tan en un
puo que me entran ganas de saltar y de dar vivas Alegrndose por momentos.
Porque usted me cree, verdad que me cree? Qu gusto! Qu gusto! Y usted
me da palabra de quedarse; verdad que me da palabra de quedarse?
ELENA:
Qu dicha, Dios mo! Gracias, San Estanislao de Koska! Llorando. Ah! Cmo
sufro! Qu alegra! Me estn entrando unas ganas de rer! Unas ganas de rer!!
Necesito un calmante, sales inglesas, algo que
ELENA:
Caballero
MARIANO:
Y eso al fin y al cabo me tendra sin cuidado Pero es que se ha atrevido con
mi mujer!! Porque le ha dado un beso Va usted a negarme que le ha dado un
beso?
OSHIDORI:
En la mano? Desde cundo las mujeres tienen la mano al final del brazo?
OSHIDORI:
Y que uno tenga que aguantar esto! Que uno tenga que aguantar esto por
dieciocho cochinos millones de pesetas!
OSHIDORI:
Maldita sea; hala, se acab! Ahora s que se acab! Eso es!! Porque yo no
puedo! Maldita sea! Y se lo dice usted a su amo! Que si no fuera por mi madre,
lo coga y lo! Maldita sea, hala! Y que a pesar de mi madre lo voy a coger y
lo hala! Maldita sea!! Se va por el primero derecha, mordindose los puos
de ira.
OSHIDORI:
Eso quiere decir que est furioso, para lo cual le sobran razones; y que no puede
hablar de bruto que es, para lo cual le sobran tambin razones, porque en
nuestra familia ha habido varios casos. En el foro se oye rumor de gente que se
acerca. Vienen?
OSHIDORI:
S, seor.
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MARIANO:
Pues ah se queda usted. Se va a paso largo por el primero derecha. Por el foro
entra entonces Sergio con Beatriz, Fernanda, Julia y Nina, que vienen
comindoselo con los ojos.
BEATRIZ:
Infinitamente ms
SERGIO:
Ahora subo a buscarla. Pero, por lo que ms quiera, finja el seor indiferencia.
Recuerde lo que le he dicho en el jardn: galantee a las dems, disimule sus
sentimientos
SERGIO:
Es maravilloso!
BEATRIZ:
Y a m.
NINA:
Sergio.
NINA:
Ni que haser, viejo; ni que haser! A m me tiene epatao, me tien. Sinco meses ha
hecho resin que le sirvo de chfer pa estudiar sus prosedimientos de conquista
PANTECOSTI:
Ni medio. Y mi subyugasin crese por das, crese. Slo un gallego puede yegar a
este briyante resultao. Qu cosa brbara! Vos agarras a las minas cuando quers
y las espiantas a su antojo A nosotros nos sucede al vesre.
PANTECOSTI:
Al qu?
INDALECIO:
Al vesre.
PANTECOSTI:
A nosotros son eyas las que nos dejan y se hasen humo con un malevo. Vos lo
sabrs por los tangos, no?
PANTECOSTI:
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Oiga usted: eso de viejo no se lo tolero. Ya van dos veces que me lo ha llamado
usted y no!
INDALECIO:
Pero si es una frase cariosa de all. Pues como le desa, resin he improvisado
uno, resin. Qu cosa linda! Se titula Fiscalito del Supremo.
PANTECOSTI:
Qu es eso, Reginaldo?
INDALECIO:
Es una frase cariosa de ac. Pues aqu el Indalecio Cruz este, que me est
hablando de su nuevo tango que se titula Fiscalito del Supremo.
JULIA:
Y cmo es?
FERNANDA:
Cmo es?
INDALECIO:
Es inmoral?
BEATRIZ:
Claro! Si es inmoral
PANTECOSTI:
Eso, eso!
INDALECIO:
Dice as:
Fiscalito del Supremo
que abocans el boliche
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y campaneas el fletiche
con bufosos de bacn;
no me escrupis el belemo,
no me chals el milongo
ni me enrans el bailongo
de los rulos del gotn."
INDALECIO:
S! Es precioso! Precioso!
INDALECIO:
Estupendo, no?
PANTECOSTI:
No has odo eso de pingo y de caprucia? Uf! Por el primero derecha entra
Oshidori.
OSHIDORI:
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S, barn, s.
BEATRIZ:
S, baronesa, s.
FERNANDA:
Qu ocasin pa estudiar voy a perderme! Che, qu trigo tenerme que dir agora!
Han ido haciendo mutis todos por el foro.
OSHIDORI:
A Sergio, que se ha quedado como una estatua de sal. nimo, seor! La seorita
Montnchez la ha preparado ya, y yo acabo de decirla que todas las seoras de la
casa estn locas por el seor, lo cual ha hecho su efecto
SERGIO:
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Recuerde el seor sus propias teoras Dudar es fracasar, las mujeres y los
tranvas hay que tomarlos en marcha
SERGIO:
Ya baja!
SERGIO:
Mirando hacia el primero derecha. Qu guapa est! Est ms guapa que aquel
da Por el primero derecha entra Francisca seguida de Elena; sta queda
inmvil al pie de la escalera, mientras Francisca se va llorando por el segundo
derecha.
OSHIDORI:
Ninguna de las dos cosas, Elena. Anteayer supe que estabas aqu y que vas a
casarte, y he venido a que hablemos seriamente
ELENA:
Pero sabes t algo de lo uno y de lo otro? Has sabido alguna vez lo que es
desilusin y lo que es sinceridad?
SERGIO:
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Inmensas.
SERGIO:
Y cul es mayor?
ELENA:
Y olvidadas?
ELENA:
Y muertas.
SERGIO:
ELENA:
Tus juramentos! Nadie que los haya odo una vez volver a confiar en ellos
SERGIO:
Elena!
ELENA:
Djame
SERGIO:
Y a m?
ELENA:
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Elena!
ELENA:
Elena!
ELENA:
Nunca. Vuelve a Madrid y entonces habr entre los dos lo nico que entre los dos
puede haber ya: la distancia. Sostenindose con un ltimo esfuerzo por no llorar,
se va por el primero derecha. Sergio, al quedar solo, tiene un instante de duda;
luego se va detrs de Elena, pero al llegar a la puerta, Oshidori, que ha salido
por el segundo derecha, le detiene.
OSHIDORI:
Al contrario, seor; est todo ganado. Va llorando, y en la mujer las lgrimas son
el verm del amor. No recuerda el seor esa frase?
SERGIO:
Entonces, crees t?
OSHIDORI:
Que est en el bote. Ahora dedquese el seor a las dems, y esta noche, en el
jardn, aprovechando la luna
SERGIO:
Qu alegra da cumplir con el deber! Por el foro entra Adelaida precedida por
un Chauffeur.
CHAUFFEUR:
Es aqu? S. Aqu es
OSHIDORI:
Sergio andar por ah dentro, verdad? No me digas que no, que hoy te la cargas.
OSHIDORI:
El conde, Oshidori, el conde Lee, lee esta carta. Le da un sobre abierto. Que
me ha dejado para Sergio antes de partir anoche con rumbo a California.
OSHIDORI:
A California!
ADELAIDA:
Qu tal el principio?
OSHIDORI:
Leyendo. Treinta aos hace, seor Hernn, que aguardo la ocasin de ver a otro
ciudadano solvente enamorado de mi esposa y hoy se cumplen, al fin, mis deseos.
Usted ama a Adelaida? Pues para usted para siempre. Yo me voy a California,
que es un clima ideal. Adis, amigo Hernn. Mndeme lo que quiera, menos a
Adelaida, y reciba un abrazo de su agradecidsimo.
ADELAIDA:
Eh? Por el foro entran en este momento Pantecosti, Julia, Beatriz, Fernanda,
Nina, Mariano, Arturito y Sergio. Todos vienen rodeando a este ltimo y
pidindole informes de su entrevista con Elena.
PANTECOSTI:
Estamos impacientsimos
FERNANDA:
Qu ha dicho Elena?
SERGIO:
A Pantecosti y los dems. De manera que ustedes son los famosos herederos?
PANTECOSTI:
Cmo?
LOS DEMS:
Eh?
ADELAIDA:
De manera que ustedes son los que han escotado los cuarenta mil duros para que
Sergio enamore a la prometida del marqus y poder pescar la herencia?
MARIANO:
Aparte. (Atiza!).
PANTECOSTI:
Est enterada!
JULIA:
Est enterada!
BEATRIZ:
Qu?
SERGIO:
Y has venido! Hace falta estar loca para suponer que yo!
ADELAIDA:
Con una calma que da fro. No, hijo, no; si yo no he supuesto nada En este
momento por el primero y el segundo derecha, respectivamente, entran Elena y
Francisca. Ahora que vengo a hablar! Vengo a tirar de la manta y a descubrirle
a esa seorita que le ests haciendo el amor por cuarenta mil duros!
ELENA:
Eso es! Es que est de broma! Ja, ja, ja! A los dems, aparte. (Reos para
disimular!).
TODOS:
Ja, ja, ja! Ja, ja, ja! Ja, ja, ja! Qu bromista!
SERGIO:
Elena, escucha
ELENA:
Elena! La sigue.
FRANCISCA:
TELN.
ACTO TERCERO
La misma decoracin del acto segundo. Han pasado dos meses y durante este tiempo
la mayor parte de los que haban ido a la Sierra a veranear se han vuelto a Madrid;
a la puerta de muchos hoteles ha sido colocado el cartel de Se alquila; los rboles
han perdido sus hojas y la Compaa de Ferrocarriles del Norte ha suprimido su
servicio de trenes-tranvas. Comienza la accin en las ltimas horas de la tarde, casi
de noche. La puerta del foro aparece cerrada y las luces encendidas.
Al levantarse el teln, en escena Sergio y Oshidori. Sergio, sentado en un silln ante
el ventanal, ve caer la tarde en una actitud despampanantemente triste y
melanclica. Lleva un batn de casa y zapatillas; todo l respira desilusin,
desencanto y agotamiento, y, lo que es ms de notar, gasta barba, una seora barba
de dos meses, como aquellas que estaban tan de moda all por el 1900 1903. A su
lado, y con un libro abierto en la mano, se halla Oshidori, leyendo en alta voz.
Aclaracin: el libro que Oshidori le est leyendo a Sergio es las Rimas de Bcquer.
SERGIO:
Leyendo.
Volvern las oscuras golondrinas
de tu balcn los nidos a colgar,
y otra vez con el ala en tus cristales
jugando llamarn.
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha al contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros nombres,
sas no volvern.
SERGIO:
SERGIO:
Lleg la noche?
SERGIO:
Qu poeta fue el que dijo que los versos son el lenguaje de aquellos a quienes el
dolor no deja hablar?
OSHIDORI:
Me gustara que fueras ms sensible. Yo, desde que sufro, me siento ms sensible.
Oshidori. Busca ah, en el libro, y encontrars una cuartilla llena de versos
mos
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OSHIDORI:
Los escrib anoche. Desde que Elena se fue, mi alma ha cado en una noche
oscura.
OSHIDORI:
Vamos, seor. Le leer al seor sus versos para alejar esas ideas negras, y ya ver
cmo nos remos. Leyendo un papel que ha sacado de entre las pginas del libro.
Soneto. Mi corazn angustiado sufre todas las torturas de un amor que nunca ha
de alcanzar.
SERGIO:
se es el ttulo.
OSHIDORI:
Qu te parecen?
OSHIDORI:
Cree el seor que ninguna mujer puede aguantar la presencia del hombre que
quiere sabiendo que l la est enamorando por cuarenta mil duros?
SERGIO:
Vamos! Hay que tener nimo. Si hace tres meses me hubieran dicho que iba a ver
al seor en ese estado Y a causa de una mujer! Habindolas tenido a
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centenares!
SERGIO:
El seor me advirti una vez que las mujeres slo se diferencian unas de otras en
lo que pagan de cdula.
SERGIO:
Es posible?
OSHIDORI:
El seor aseguraba que hasta las mujeres ms espirituales llevan dentro dos
riones, un estmago y un hgado.
SERGIO:
S, seor, s.
SERGIO:
Una infamia tener hgado y estmago? Una infamia tener riones, seor?
SERGIO:
Eh?
SERGIO:
Y si los tiene, sern preciosos. Pero, adems, no quiero hablar de ese asunto!
Djame Vete Estoy mejor solo Adopta de nuevo su actitud melanclica y
se pone a recitar a media voz.
Tu aliento es el aliento de las flores,
tu voz es de los cisnes la armona.
OSHIDORI:
Qu sinvergenzas?
OSHIDORI:
Es pronto para ellos, porque despus de los funerales tenan pensado irse a pasar
el da a Navacerrada.
OSHIDORI:
Entonces sern don Indalecio Cruz y la seorita Montnchez, que estn invitados
a comer.
SERGIO:
Est peor, seorita Montnchez. Est mucho peor Por el foro entra entonces
Indalecio Cruz y cierra la puerta tras de s. Viste smoking, abrigo y guantes de
automovilista. Viene quitndose los guantes y canturreando un tango.
INDALECIO:
Tarareando mientras avanza: Adelsisa, pebeta gentil, la de los ojos pintaos con
ail
OSHIDORI:
Anda, ste!
FRANCISCA:
Dejando a Oshidori y yendo hacia Indalecio con los ojos rebosantes de amor.
Indalecio!
INDALECIO:
Pero Indalecio
INDALECIO:
Peor, seor Cruz. Sigue sin querer comer, y sin querer beber, y sin querer
dormir
FRANCISCA:
No tiene gana de nada, y se pasa las horas muertas en este ventanal llorando,
contando los corderos que pasan y dicindoles adis con un pauelo a todos los
maquinistas de todos los trenes.
INDALECIO:
Su niera?
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INDALECIO:
Todo esto le ocurre a Sergio porque est enamorado; pero si consiguieras que
Elena viniese, Oshidori.
OSHIDORI:
Entonces?
OSHIDORI:
Resin en junio. Cuando florescan los rosales y la Naturaleza vista sus galas
mejores, pa entonces lusir Fransisca su traje de desposada Estar bien, no?
OSHIDORI:
Qu bonito!
FRANCISCA:
Cariosamente. Indalecio!
INDALECIO:
FRANCISCA:
Anda, bate! Aparte, a Oshidori. (Me es violento mandarla baa, pero no hay
ms remedio, che. Ya ves cmo la tengo dominada, en cambio).
OSHIDORI:
Es posible?
INDALECIO:
Tristemente. S. Es un sonso
INDALECIO:
Imagnate vos lo que pasar cuando nos casemos Le voy a meter seis
patiaduras por da
FRANCISCA:
Atraca al muelle, china! La abraza. Por el primero derecha entra un Criado con
direccin al segundo izquierda.
OSHIDORI:
Todo, s, seor.
OSHIDORI:
S, seor.
OSHIDORI:
Un sexteto?
CRIADO:
De cuatro, s, seor.
OSHIDORI:
No habris olvidado colgar el retrato del seor marqus, que en paz descanse?
CRIADO:
Todos los sinvergenzas tienen suerte, y stos, no slo han conseguido que el
marqus muriera testando a favor de ellos, sino que empieza a darme en la nariz
que van a negarse a entregar a mi amo los cuarenta mil duros ofrecidos.
FRANCISCA:
Es posible?
INDALECIO:
Porque dicen que mi amo no los ha ganado. Como ustedes saben, a poco de
marcharse la seorita Elena, el marqus comenz a decaer visiblemente. Y los
herederos le organizaron tal cantidad de fiestas, giras, meriendas, paseos,
excursiones, que al mes y medio de este ajetreo o sea hace ocho das el
marqus se meti en la cama y muri, exclamando: Voy a entregarle mi alma a
Dios, porque ya no puedo con ella.
FRANCISCA:
Pobrecillo!
OSHIDORI:
Total, que si no hubiera sido por mi amo, ni la seorita Elena hubiese huido, ni el
marqus habra muerto nombrndoles herederos. Pero como son una partida de
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Diga, viejo, y entonces, esta comida y esta fiesta a la que nos han invitado?
OSHIDORI:
Es posible?
INDALECIO:
Ya estn ah!
FRANCISCA:
Qu bochinche arman!
PANTECOSTI:
Hola, Francisca.
ROBERTO:
Qu? Cundo es esa boda? Indalecio le hace gestos de que pronto. No! Si
puede usted hablarme Ya oigo
FRANCISCA:
El desventurado Ernesto!
TODOS:
El pobre to!
PANTECOSTI:
Eso es. Y nunca podr explicar lo que me ocurri, pero lo que s s es que al leer:
El to ha fallecido; todos herederos, sent una cosa muy rara en los odos y me
desmay Y al volver del desmayo, a los pocos momentos, ya percib con toda
claridad en el jardn la voz de ste Por Pantecosti que se encaminaba a dar cuenta
del hecho al Juzgado cantando el Rigoletto. Por el primero derecha aparece
Sergio.
OSHIDORI:
S. Me he dejado aqu?
OSHIDORI:
El yo-yo?
SERGIO:
Gracias, Oshidori.
PANTECOSTI:
Para qu?
PANTECOSTI:
Anunciando. La seorita Elena Fortn Se va. Por el foro entra Elena. Viste un
traje de tarde y abrigo. Se detiene tmidamente en el foro.
JULIA:
Elena!
NINA:
Que ha quedado aparte con Francisca. Pues tena razn Oshidori cuando dijo
que ella vendra hoy mismo, no ms
FRANCISCA:
He sabido ayer la muerte del pobre Ernesto. Todos ponen otra vez cara de
circunstancias. Y me he apresurado a venir para consolarles.
PANTECOSTI:
Es intil.
ELENA:
Qu?
PANTECOSTI:
Estamos destrozados.
ELENA:
A Elena. Pues aqu hay una persona, querida amiga, a quien la visita de usted va a
alegrar mis que a nadie.
ELENA:
Una persona?
PANTECOSTI:
Oshidori!
OSHIDORI:
Y como yo tambin tengo algo que decirles a los seores, si los seores fueran tan
amables que pasaran conmigo un momento al saloncito
MARIANO:
Aparte a Pantecosti. (Lo veo venir ste va a hablarnos de los cuarenta mil
duros).
PANTECOSTI:
Tambin aparte. (Pues est arreglado!). Todos se van por el segundo derecha,
menos Pantecosti, que pretende irse por el primero derecha, pero Oshidori le
llama.
OSHIDORI:
de la pelcula sonora).
INDALECIO:
Ests tan cambiado Me hace gracia verte con barba. Ya saba que te la habas
dejado. Y sin embargo no puedo remediarlo Me hace gracia
SERGIO:
Gravemente. Es que realmente soy otro, Elena. Soy otro por dentro. Y cuando se
es otro por dentro, bien se puede ser otro por fuera
ELENA:
Sin duda
SERGIO:
El amor
ELENA:
Riendo. El amor! Qu terrible que los filsofos hayan invertido siglos enteros en
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analizar los sentimientos que mueven el mundo para llegar a la conclusin de que
da igual un amor que una barba!
SERGIO:
Te res?
ELENA:
Viejo!
ELENA:
Entonces, antiguo.
ELENA:
Oh! Quin sabe? Nada hay imposible. Las mujeres somos muy raras. Y como t
nos conoces tan a fondo
SERGIO:
De veras?
SERGIO:
Por lo menos a ti
ELENA:
Y a qu viene eso?
SERGIO:
Qu ms da que haya sido eso que otra cosa? Oshidori es experto y sabe que al
hombre le mueve la ambicin y a la mujer la curiosidad
SERGIO:
Y hars bien, porque te ha resultado uno de esos buenos discpulos que superan al
maestro. Hasta sus frases han llegado a ser ms eficaces que las tuyas: ya lo ves
SERGIO:
De que te quiero
ELENA:
Maravillado. Elena!
ELENA:
Elena, no te burles.
ELENA:
No me burlo. Cmo voy a burlarme de que hayas llorado y te hayas sentido solo
y triste? Nadie se burla de eso y los que se burlan lo han hecho ellos tambin!
No hay ms que una manera de enamorarse, Sergio, y calcula la de hombres y
mujeres que se enamoran a diario en el mundo!
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SERGIO:
Elena!
ELENA:
Lo que yo me tema!!
LOS DOS:
Eh?
OSHIDORI:
Que esos sinvergenzas se niegan en redondo a entregar los cuarenta mil duros!
Aparte, al ver a Elena. (Atiza! Me he colado!).
SERGIO:
S, seor.
SERGIO:
Elena! Se abrazan.
ELENA:
A Sergio. Pero tienes que prometerme que el Hernn que las apuntaba en un
catlogo ha muerto
SERGIO:
Prometido!
ELENA:
Y que rompers la gramola y que no vers fatalidad en otros ojos que en los mos.
SERGIO:
El conquistador conquistado.
INDALECIO:
TELN.
FIN DE LA COMEDIA.