Madera 1

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
LA PINTURA
Qu es la pintura?
La pintura es el arte de la representacin grfica
utilizando pigmentos mezclados con otras sustancias
aglutinantes orgnicas o sintticas. En este arte se
emplean tcnicas de pintura, conocimientos de teora
del color y de composicin pictrica, y el dibujo. La
prctica del arte de pintar, consiste en aplicar, en una
superficie determinada una hoja de papel, un lienzo,
un muro, una madera, un fragmento de tejido, etc.
una tcnica determinada,
para
obtener
una composicin de formas, colores, texturas, dibujos,
etc. dando lugar a una obra de arte segn algunos
principios estticos.
La pintura es una de las expresiones artsticas ms
antiguas
y
una
de
las
siete Bellas
Artes.
En esttica oteara, la pintura est considerada como
una categora universal que comprende todas las
SUCASACA QUISPE, Fany
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creaciones artsticas hechas sobre superficies. Una

categora aplicable a cualquier tcnica o tipo de soporte
fsico o material, incluyendo los soportes o las tcnicas
efmeras as como los soportes o las tcnicas digitales.
En las edificaciones se emplean dos clases de pinturas:
PINTURAS DECORATIVAS:
Su composicin son resinas vinlicas o acrlicas donde el
disolvente es el agua. Son las ms utilizadas en los
interiores de las habitaciones por su fcil aplicacin, su
secado rpido y son inodoras. Podemos elegir entre el
acabado mate o brillante y ambas son lavables. Son de
uso corriente para todo tipo de superficies, hasta en
maderas y hierros.
COMPONENTES
Todas las pinturas se componen a su vez de una serie de
subproductos:
1. pigmentos: Son materiales en forma de polvo que al
aportarse en el producto, le aportan color y opacidad
2. aglutinantes: Son los lquidos o slidos encargados de
retener los pigmentos una vez se ha formado la pelcula.
3. disolventes: Son sustancias encargadas de la
disolucin del aglutinante en caso de que este sea
slido; y fluidificarlo en caso de un aglutinante lquido
4. Plastificante: El efecto del plastificante es hacer que el
material al que se agrega sea ms maleable, adquiera
una mayor plasticidad y por tanto sea ms sencillo su
tratamiento industrial.
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CARACTERSTICAS FSICAS
Permeabilidad: velocidad con la que puede migrar el
agua a travs de la pelcula. La velocidad disminuye al
aumentar el espesor de la pelcula.
Influye en la formulacin de las pinturas, siendo
importante seleccionar el material menos permeable.
Adherencia: ntimo contacto a nivel molecular o atmico
de
dos
productos
Importante para que la corrosin no progrese por debajo
del sustrato y se mantenga en un ambiente corrosivo.
Flexibilidad: se requiere cierto grado para que el
recubrimiento pueda soportar vibraciones, cambios de
temperatura y deformaciones de las estructuras. Es
fundamental la resistencia al impacto.
Dureza: es la conjuncin de varias cualidades fsicas. Los
ensayos que se realizan son la resistencia al rayado y la
dureza pndulo.
Resistencia a la abrasin: cuando la pintura se aplica
sobre superficies que soportan un intenso trfico:
arrastre de objetos pesados o superficies expuestas al
flujo de un lquido que contiene materias slidas en
suspensin.
PINTURA TEMPLE:
Pintura al agua, mate o brillosa, porosa y permeable. De
fcil aplicacin, seca rpidamente y huele muy poco.
Presenta una variedad extensa de color, puede comprar
la que trae anti moho para retardar la aparicin de
hongos.
Solo se la utiliza para cubrir paredes o en la decoracin
de muebles con la pintura aguada. Las mates son
mejores por que resisten mejor los embates de la
humedad.
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BARNICES:
Barniz es una disolucin de una o ms sustancias
resinosas en un disolvente que se volatiliza o se deseca,
al aire con facilidad, dando como resultado una capa o
pelcula. Existen barnices de origen natural, en general
derivados de las resinas y aceites esenciales de plantas,
y sintticos de formulacin moderna.
Su cualidad es que no tapa la veta de la madera por
tener una consistencia transparente, solo puede imitar el
color de distintas maderas cuando la elegimos en algn
tono. Comnmente se usa para proteger maderas
nuevas a la que no queremos tapar su color o para
recuperar una madera muy desgastada.
Atendiendo al acabado final de la superficie se pueden
clasificar en:
1.
2.
3.
4.
Barniz brillante
Mate
Satinado
Impregnante anti termitas.
ESMALTE GRASO:
Se utiliza tanto para el interior como exterior, y tanto
para paredes y techos como para muebles, puertas,
ventanas,
metales,
etc.
Se
utiliza
mucho en
exteriores por su resistencia al agua, aunque pierde
brillo si est expuesto al sol.
Es fcilmente lavable y tiene buena resistencia al frote.
Tiene un secado lento, especialmente a bajas
temperaturas, y buena extensibilidad.
ESMALTE SINTTICO:
Este es el tipo de pintura que mejor conserva el brillo,
incluso a la intemperie. El acabado es liso, con aspecto
mate, satinado o brillante. Se utiliza mucho para
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proteger superficies de metal y de madera, tanto en el

exterior como interior.
LACAS:
Es un tipo de pintura muy popular, sobre todo para
pintar muebles, puertas, etc. La superficie queda
totalmente lisa y brillante. Hay que saber utilizar bien
esta tcnica, ya que se dan varias capas de productos
distintos y pueden surgir problemas de adherencia entre
ellas si no se aplican correctamente.
COLORANTE:
Son sustancias que se fijan en otras sustancias y las
dotan de color de manera estable ante factores
fsicos/qumicos como por ejemplo: luz, lavados, agentes
oxidantes, etc.
SELLADORES:
Un sellador es un material que ayuda al mantenimiento
y cuidado de un inmueble, la correcta eleccin permite
obtener mayores beneficios del producto, como:
impermeabilidad, elasticidad, rendimiento, durabilidad,
acabados estticos, etc.
Existen 3 tipos:
1. Selladores de silicona
2. Selladores de poliuretano
3. Selladores acrlicos
Selladores acrlicos:
PINTURA ANTIOXIDANTE:
Sus
componente
es
el
poliuretano,
usadas
principalmente en estructuras metlicas, cubren la
superficie con pintura al mismo tiempo que protegen
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contra el xido. Se comercializan en distintos colores, se

aplica como los esmaltes previo lijado de la superficie sin
diluir. Se puede lavar sin problemas.
PINTURA ANTOMOHO:
Su principal funcin es prevenir la aparicin de hongos,
es ideal para lugares muy hmedos porque tiene
cualidades impermeables. Su aplicacin es inmediata, no
es necesario esperar que la mancha se seque.
Pinte el acero normal con pinturas especiales. El pintar el
acero utilizando pinturas especiales es el mtodo ms
comn de proteger grandes estructuras de acero. Las
superficies que se van a pintar se debern limpiar
cuidadosamente
con
un
cepillo
de
acero
(o
preferiblemente mediante un chorro de arena). La capa
inferior deber consistir en un imprimador basado en
zinc. La segunda y tercera capas debern consistir en
una pintura de epoxi sobre base de brea.
Al pintar el acero, se debern tener en cuenta los
siguientes puntos:
Las pinturas caseras normales no son adecuadas
para el entorno marino debido a que, al igual que
algunos plsticos, envejecen con mucha rapidez
cuando estn expuestas a los rayos del sol.
El disel, queroseno y la gasolina no son
qumicamente compatibles con las pinturas
marinas; habr de utilizarse el diluyente de pintura
apropiado.
Se debern utilizar guantes siempre
manipulen pinturas basadas en epoxi.
CLASES DE PINTURA
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que
se

1.PINTURA A LA CAL
Seguramente es la
pintura
ms
econmica que puedas
encontrar
en
el
mercado y que suele
ser
envasada
en
bolsas
plsticas.
Generalmente
se
utiliza
para
pintar
paredes exteriores o
con poco roce o donde
demasiado.
los
detalles
no
cuentan
Frente con pintura en polvo

A esta pintura en polvo se le agrega cierta cantidad de
agua obteniendo un producto de consistencia pastosa a
lquida. Vienen en una reducida cantidad de colores
entre los que podemos encontrar los mas comunes como
el blanco, rosa, crema, marfil, salmn, ocre, verde agua
o celeste.
Adems, si deseas puedes teirla con xidos de hierro de

diversos colores. Mientras se est aplicando tendr un
color ms oscuro que el definitivo, pero aclarar cuando
seque.
Lugares para usar pintura al agua en polvo
Puedes hacer uso de ella en grandes superficies
exteriores o interiores, justamente si lo que quieres es
ahorrar dinero. Las paredes deben estar limpias, libres
de polvo, grasa o pintura suelta.
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Una de las desventajas del material es su permeabilidad,

no posee demasiada resistencia al agua y humedades de
las paredes, tampoco buena adherencia sobre pinturas
plsticas o acrlicas.
Preparacin de la pintura
Puede variar con respecto a las especificaciones del
fabricante. Lee atentamente las instrucciones del
envase. Normalmente 4 kilos del polvo rinden para 10
litros de pintura, suficientes para pintar una habitacin
de proporciones normales.
Con los 4 kilos de polvo en un envase de 10 litros,
agrega agua hasta la mitad del envase, revuelve hasta
lograr la total disolucin de la pintura, incorpora el resto
del agua hasta llenar el recipiente y sigue batiendo. Deja
reposar de 12 a 24 horas para su uso. Mientras sea
aplicada agtala continuamente para que no se pose en
el fondo.
Modo de aplicacin:
Lo mejor ser utilizar una brocha grande y no aplicar
demasiadas manos, solo hasta cubrir, peinando de forma
irregular en la pared.
Otra forma es pintar la primera mano con movimientos
horizontales, y la posterior con movimientos verticales o
perpendiculares a los anteriores. Tambin puede
aplicarse con un pulverizador para pinturas.
Cada mano se realizar con una distancia de tiempo de

1 da, para que la anterior haya secado completamente.
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Cuidndose de no trabajar en das lluviosos o con altos

niveles de humedad ambiental.
Si deseas preparar tu propia pintura con cal, que por
cierto es muy econmica, puedes ver estas notas:
Preparar pintura casera con cal o Preparacin de pintura
con baba de nopal.
2.PINTURA AL TEMPLE
La
pintura
al
temple es un tipo
de material con
una
frmula
sencilla que an
se utiliza gracias a
su precio, pero
posee
caractersticas
inferiores a las
pinturas plsticas
actuales,
habra
que replantearse
la posibilidad de utilizar una pintura al temple antes que
una pintura plstica.
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Caractersticas del temple

Es una pintura al agua que utiliza como aglutinante un
tipo especial de cola y como pigmento yeso. Se presenta
comnmente en polvo o en pasta, en ambos casos es
necesario el agregado de agua para lograr la
consistencia adecuada para ser aplicada sobre cielos o
paredes.
Se utiliza en superficies interiores de yeso o cemento, ya
que es una pintura que no resiste a las inclemencias del
tiempo. No es lavable como una pintura plstica, o un
esmalte. Posee poca adherencia en superficies que no ha
sido correctamente tratadas, por ello en ocasiones es
necesario aplicar un fijador previo a la mano de temple.
Puede albergar moho en zonas hmedas lo que se refleja
en manchas verdosas.
Por otra parte una de las posibilidades que brinda este
material es la de obtener acabados texturados,
dependiendo de la consistencia durante la aplicacin y
de la herramienta o tcnica utilizada, el rayado o el
gotel son algunos ejemplos.
El repintado
Cuando la pintura al temple se mancha o amarillenta es
necesario repintar con el mismo material con el que no
habra problemas, de otra forma si se pinta con otro tipo
de pintura en ocasiones es necesario retirarla para una
mejor adherencia.
Para pintar con una pintura plstica o pintura ltex sobre
una superficie previamente pintada con temple debera
quitarse con cepillo y esptula toda el material que no se
encuentre adherido, luego aplicar un endurecedor que
permita el correcto agarre de la pintura plstica. Otra
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posibilidad,
un
completamente.
tanto
trabajosa,
es
quitarla
Como quitar la pintura al temple

Solamente debe mojarse una porcin de la superficie a
tratar con una brocha con agua caliente y repasar con un
cepillo o esponja. Este es el tratamiento ms adecuado
especialmente si se desea retirar un texturado realizado
con este material, como el gotel.
Actualmente la pintura al temple a dejado de usarse,
solo en algunos casos especiales puede echarse mano
de este material: para realizar un texturado o donde no
vale la pena gastar en una pintura plstica, pero
convengamos que hay pinturas de mejor calidad a muy
bajo costo.
3.PINTURA AL ACEITE
Los aceites de origen vegetal forman una pelcula seca y
dura al contactar con el aire y oxidarse
La pintura al aceite est compuesta de pigmentos en

suspensin en aceites secantes de linaza, ricino o coco,
entre otros. Estos aceites son de origen vegetal y,
cuando se extienden en capas delgadas y entran en
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contacto con el
aire, forman una
pelcula
seca
y
dura. Muy utilizada
en siglos pasados
para decorar tanto
interiores
como
exteriores, en la
actualidad se usa
sobre todo para
pintar
vidrios,
realizar
imprimaciones
corrosivas
sobre
metales y pintar
madera de exteriores.
Caractersticas y usos de la pintura al aceite

Los principales componentes de la pintura al aceite son
aceites secantes, ya sean de linaza, ricino o coco. Con el
aceite puro, es muy difcil conseguir una pelcula dura y
resistente, por lo que adems de los pigmentos se
aaden a la pintura resinas naturales que confieren
dureza y adherencia.
Una vez extendida la pintura sobre la superficie elegida,
la oxidacin por el contacto con el aire y sucesivas
polimerizaciones (reaccin qumica de la que se obtienen
molculas gigantes) del aceite, o aceites, aportan
textura y mejoran las condiciones de dureza y
adherencia. Para un ptimo secado, la temperatura debe
oscilar entre 12 C y 22 C.
La pintura al aceite penetra con facilidad en las
superficies porosas
La pintura al aceite es bastante flexible, resistente y
luminosa. Penetra con facilidad en las superficies
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porosas, lo que hace que sea una buena opcin para dar
color a los muebles de exterior.
Como cualquier otro tipo de pintura, se aplica
con brocha. Pero en este caso, hay que dejar transcurrir
varios das entre una capa y la siguiente para asegurar
un ptimo secado y acabado.
Elaboracin artesanal de la pintura

La pintura al aceite tambin se puede elaborar de forma
artesanal. Para ello, hay que mezclar aceite de linaza
crudo y trementina en una proporcin de 30 por 70. A
continuacin, se aade el pigmento o pigmentos
elegidos. Los ms apropiados son los tintes en polvo, ya
que se diluyen con facilidad. Hay que aadir el pigmento
poco a poco hasta alcanzar la cantidad necesaria, ya que
un exceso podra provocar grumos y, si falta color,
parecera ms un tinte que una pintura.
Si se desea aportar brillo a la pintura al aceite, se puede
aadir cera a la misma
Para que la mezcla sea homognea, hay que removerla
bien con un palo o cucharn de madera.
Si se desea aportar brillo a la pintura, se puede aadir a
la misma un poco de cera de resina o de aceite de
linaza. Para ello, hay que calentarla y, una vez fra,
diluirla con una pequea cantidad de trementina.
Otra opcin para que el acabado sea brillante es aplicar
una capa de barniz al objeto teido, una vez que la
pintura se haya secado.
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4.PINTURA AL ESMALTE
Los esmaltes sintticos estn

formulados a base de resinas
qumicas sintticas, y se diluyen
en solventes tales como aguarrs
mineral, whitespirit o tiner. Es de
mayor resistencia que otras
pinturas cuando es correctamente
aplicado,
siendo
su
mayor
caracterstica la lavabilidad.
Modo de uso
Cuando se pinta con pincel o rodillo es necesario utilizar
como diluyente el aguarrs o queroseno, por evaporar
mas lento. El tiner se emplea para pintar con soplete o
pistola por su rpida evaporacin favoreciendo al secado
de la pintura.
La disolucin recomendada oscilar entre el 5 y 15 por
ciento al momento de la aplicacin. En ciertas
condiciones, por ejemplo cuando la temperatura
ambiental es baja, es necesario diluir la pintura un poco
ms.
El
secado
entre
manos
es
de
12
horas
aproximadamente. Aplicando todas las manos que sean
necesarias hasta cubrir, pudiendo ser estas entre 2 a 3
por lo general.
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En ocasiones, y si la superficie a cubrir no cuenta con

manos previas, es necesaria una mano de imprimacin
que sirva de base para el esmalte sinttico. En maderas
se utiliza Fondo sinttico para maderas y en metales
ferrosos Anti-xido sinttico para metales.
Acabado del Esmalte

Su acabado puede ser brillante, satinado o mate. El
brillante es muy recomendable para la carpintera en
exteriores por su resistencia a la intemperie, tambin
pudindose utilizar en toda la casa. Por lo general se usa
para pintar puertas, ventanas , muebles, vigas de hierro
o de madera, pasamanos, rejas, etc. En algunos casos
suele utilizarse para paredes que sufren salpicaduras
como en cocinas y baos.
El acabado satinado es mucho mas delicado y fino
especialmente en puertas y muebles en colores claros.
El mate es un acabado mas rstico, mas susceptible a
las manchas, pero de gran delicadeza y que disimula
muy bien las imperfecciones en los objetos.
Esta pintura es totalmente lavable, siendo la que mejor

destaca esta caracterstica la de acabado brillante.
Cuando las paredes o objetos esmaltados se manchan
solo bastara limpiarlos un pao con agua y jabn.
Colores disponibles y preparacin con entonadores
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Los colores son muy diversos, pudindolos conseguir

preparados segn una carta de colores comunes que
suele variar dependiendo del fabricante.
Tambin se logran preparar tonos pasteles (colores
claros) con la ayuda de entonadores universales, porque
no es recomendable agregar demasiado tinte a la
pintura (lee colorear pinturas). El mximo recomendado
es de 60 cc por cada litro. Se pueden mezclar colores
preparados y as obtener nuevos tonos.
5.PINTURA AL DUCO
Es
un
producto
formulado en base
a
resinas
Nitrocelulosa,
resinas,
aditivos
especiales,
pigmentos
y
plastificantes;
todos
ellos
disueltos en una
mezcla equilibrada
de solventes aromticos oxigenados, esteres los cuales
contienen un producto de alta calidad.
USOS
Idneo para Retoques y repintado general de
automviles,
vehculos
de
trabajo
pesado,
refrigeradores, muebles metlicos, etc. Muebles de
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madera (laqueados), puertas y ventanas. Bolsas de

Polipropileno.
VENTAJAS
Pintura de secado extra rpido.
Buen rendimiento, economa, flexibilidad y brillo.
Buena dureza, impermeabilidad y adherencia.
Posee buena resistencia a la intemperie.
Es de fcil aplicacin.
Conveniente en la fabricacin en serie de muebles y
metal-mecnica.
Sin olor y no txico una vez endurecido.
IMPORTANCIA DEL COLOR DE LA PINTURA

EN LA ARQUITECTURA
Los colores juegan un papel muy importante en la
Arquitectura y en el Diseo ya que estos pueden
producir sensaciones y estmulos en las personas, por
ejemplo en la Arquitectura muchas veces existen
edificios
que
tienen
diseos
estructurales
impresionantes y eso llama la atencin de las personas,
pero en el caso de diseos ms sencillos el color puede
venir a ayudar para que este llame la atencin de los
usuarios por su vistosidad, de muchas maneras los
colores vienen siendo de gran ayuda para la
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Arquitectura. En el caso del color en el Diseo pues de

igual manera el color es el que llama la atencin del
cliente o usuario Por qu?, porque es la primera
impresin que tenemos de algo, si es pequeo pero muy
vistoso por sus colores este de manera inmediata nos
llamara la atencin.
Por estas y muchas ms razones se considera que el
color es algo no importante si no fundamental en la
Arquitectura y el Diseo, es algo que debemos nosotros
tomar muy en cuenta a la hora de disear.
PINTURAS SEGN SU FUNCION

Las imprimaciones son las primeras capas de pintura
que se aplica sobre la pieza, las imprimaciones estn
diseadas y formuladas para proteger la pieza contra la
oxidacin y la corrosin as como para ser la base de un
buen anclaje para las posteriores capas de pintura.
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Los selladores son las capas de pintura que se ubican

entre las imprimaciones y las pinturas de acabado,
generalmente se utilizan cuando se ha aplicado masilla a
la pieza, con objeto de sellar y asilar la masilla de la
capa de acabado as como mejorar la adherencia y
compatibilidad con las siguientes capas de pintura.
Las pinturas de acabado hacen referencia a todo el

conjunto de pinturas que se utilizan para dar color a la
pieza, son pinturas que han de ser resistentes a la
abrasin, la luz ultravioleta, agentes qumicos, la
humedad, etc... dado a que son las pinturas que se
encuentran en contacto directo con el exterior.
PINTURAS POR SU ESTADO FISICO

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las pinturas al polvo son las ms ecolgicas puesto

que no necesitan ni contiene ninguna concentracin de
solventes, las pinturas al agua contienen una nfima
concentracin de solvente la cual resulta despreciable,
les sigue las pinturas de alto slidos las cuales necesitan
menos cantidad de diluyente que las pinturas al
disolvente.
Por el nmero de componentes o recipientes
necesarios para que seque o cure la pintura:
Pintura de 1 componente
Pintura de 2 componentes
Las pinturas de 1 componente son aquellas pinturas que
no necesitan ser mezcladas con ningn endurecedor con
objeto de que se produzca el secado, este tipo de
pinturas secan por la accin de la humedad, luz
ultravioleta, altas temperaturas, etc
Las pinturas de 2 componentes son aquellas que
necesitan aadir un endurecedor durante el proceso de
mezcla, con la finalidad de conseguir y acelerar el
secado y curado de la pintura.
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EL COLOR EN LA ARQUITECTURA
El
color
permite
contrastar superficies y
facilita la percepcin de
volmenes y distancias.
Tambin
permite
diferenciar y adornar
otras superficies. De
esta manera, el color se
convierte en parte importante de la cotidianidad.
El uso del color en diferentes aspectos de la vida es algo

comn, sobre todo su empleo en las expresiones
artsticas y visuales. En el caso de la arquitectura, un
innovador y funcional diseo debe ir acompaado de
superficies de color. El color de las superficies diseadas
por la arquitectura debe ser lo suficientemente sobrio
para dar la sensacin de seriedad, pero al mismo tiempo
debe llamar la atencin y lograr una asociacin entre el
color y la identificacin del diseo.
Los colores juegan su papel en el curso de una vida?
cada color tiene su importancia y los colores en su conjunto ayudan p

efectos deplorables en nuestra
Constitucin orgnica; en fbricas y oficinas se ha comprobado que red
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concentracin en su tarea y estimule su eficiencia y rendimiento en la
Para conseguir situaciones ptimas deben considerarse la calidad de la

La ausencia de colores contrastantes fatiga la vista al poco tiempo y ha
azulado, tiene buenas condiciones de reflactancia, pero aparece un tan
El arquitecto conoce como usar cientficamente el color para conforma
El concepto del color ya no se considera como un simple valor esttico
EMPLEO CONVENCION
AL DE LOS
Est
en
motivacion
sealizacin
luminosa el
En
basado
El azul, en cambio, es algo difuso. Las combinaciones ms apropiadas
A continuacin podremos observar distintas situaciones arquitectnica
Es la impresin producida al incidir en la retina los rayos luminosos difu
Orientado al espectro solar o espectral puro, cada uno de los siete colo
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LOS PRIMARIOS O PUROS

Son cada uno de los de una terna de colores fundamentales.
Colores Fundamentales: Se los llama as a los de la terna de colores qu
La eleccin de los mismos es arbitraria. Generalmente se acostumbra u

El color es luz
Newton fue quien primeramente concibi la teora ondulatoria o propa
Los que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conju
Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente dif
Los ojos son capaces de memorizar las diferencias de colores, pero cas
Los seres vivos que poseen el rgano de la vista intacto son capaces d
COLORES COMPLEMENTARIOS
Tambin aparecen los colores complementarios que seran los pares de
Las mezclas aditivas se obtienen fcilmente en un experimento psicol

La expresin del color y su temperatura
en particular son fluidas no slo por el tinte, sino, por el valor de la clar
violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer que un color resulte fr
La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color.
Un color complementaria-mente puro sera producido slo por una long

colores que dan como resultado un gris acromtico. Los colores que pro
El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color

EXTERIORES ARQUITECTNICOS
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El arquitecto se interesa ms por los problemas que le plantea la forma

sensibilidad. Los colores deben estar en relacin con el ambiente, con l
ser orientado por el deseo de crear una reaccin psicolgica impresion
El Color En El Hogar
El color es el factor ms positivo en la decoracin de interiores, porque

compleja vida de nuestro tiempo el hogar es el oasis que brinda calma
En el transcurso de los viajes por la Comunidad Valenciana para la prep

manifestndose hoy una fuerte tendencia a utilizar en gran medida el b
Podemos constatar hoy que en numerosos pases de Europa, los poder

Esta
EL
concienciacin
COLOR
ha
conduci
COMO
HERRAM
No s si es bueno ni para los

arranca
todo
proyecto
proyect
innovad
El color slo es un dato de
lo existe
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Los colores como tratamiento
Mucho antes que la ciencia reconociera la influencia que ejercen sobre
Deca Hipcrates que "el ser humano debe armonizar espritu y cuerpo
Estando, segn Albert Einstein, en estrecha relacin la energa y la ma
Aqu los resultados del proyecto de investigacin, sern un insumo imp
Lo que se busca es determinar pautas para la aplicacin del color en la

del paisaje y como afectan al hombre en diferentes modos.
Conclusiones
Creo que el conocimiento de la teora del color nos ayuda a comprende

suficiencia los dilemas cromticos que nos surgen al pintar una figura.
Qu es la psicologa del color?

Es una rama de la psicologa que est dedicada a
estudiar los efectos de los colores en la percepcin y
conducta humana.
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Esta asociacin de colores con conducta humana es de

suma utilidad para las corrientes que usan estos
elementos en su desarrollo, como la moda, el diseo
(grfico, arquitectnico, etc), la publicidad, el marketing,
entre muchas otras actividades.
Incluso para el ser humano comn que no
necesariamente trabaja con colores de forma directa, es
interesante saber qu sentimientos pueden evocar los
colores en las personas, a fin de estar consciente de esta
influencia para tomar las mejores decisiones (en casos
de, por ejemplo, no dejarse llevar por el impulso de
comprar algn objeto slo porque el color que tiene lo
incita a comprarlo).
Breve historia del Color
La historia empieza con Aristteles, el cual describi los
colores bsicos, los cuales tienen relacin con la tierra,
el agua, el cielo y el fuego.
Luego Da Vinci, siguiendo las definiciones de Aristteles,
clasific los colores bsicos en Amarillo, Verde, Azul y
Rojo, pero tambin agreg 2 nuevos colores: el Blanco,
como receptor de todos los dems colores y el Negro -la
oscuridad- como su ausencia.
Despus vendra Newton el cual establecera la teora
lumnica del color donde demostr que la luz blanca
estaba formada por una banda de colores (rojo, naranja,
amarillo, verde, cian, azul y violeta) que podan
separarse por medio de un prisma (y no que el prisma
produca estos colores, como se crea anteriormente). Su
estudio se represent en la famosa imagen donde un
rayo de luz pasa a travs de un prisma, y ste a su vez
proyecta del otro lado los colores del arcoirs.
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Luego de todo esto, viene el personaje que realmente da

inicio a lo que se conocera como psicologa del color, y
este no es otro queWolfgang von Goethe, el cual se
opuso a la versin de Newton de que el color era
algo meramente fsico, proponiendo que el color tambin
depende de la percepcin del ser humano, el cual
involucra el cerebro y la vista, por lo que estableci que
tambin
existe
un
componente subjetivo a
la
interpretacin del color.
Es decir que, dependiendo de muchos factores como la
ubicacin geogrfica, cultura, vivencias personales,
entre muchas otras cosas, los colores se interpretan de
forma distinta.
Dado
que
el significado
de
los
colores
es
subjetivo (segn los que nos cuenta la historia y
posteriores estudios) basaremos este anlisis de los
colores en varias fuentes que se dieron a la tarea de
investigar
mediante
diferentes
instrumentos
de
coleccin de datos (como encuestas, por ejemplo) el
significado de los colores. A continuacin un breve
resumen de las fuentes usadas:
Eva Heller (1948 2008)
Heller fue una sociloga y psicloga alemana que realiz
un importante estudio acerca del significado de los
colores y el cual plasm en su libro Psicologa del
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Color. Los resultados mostrados en el libro estn

basados, entre otras cosas, en una encuesta realizada a
2.000 personas, lo cual nos da una muestra con la que
trabajar.
Eva propuso que los colores, ms que ser slo un
fenmeno optico, son fenmenos sociales. Establece
que los colores y los sentimientos no se combinan de
manera accidental, sino que se basan en el contexto y la
historial individual de cada uno a travs del tiempo.
Trabajos de investigacin
Distintos trabajos de investigacin, experimentos y
estudios a los cuales haremos referencia cuando sea
necesario, colocando un link a la fuente.
De igual manera todas las fuentes usadas estarn
documentadas en esta pgina.
Ahora sin ms preambulo, ac todos los colores:
AZUL
Es el color ms catalogado como preferido por la
poblicacin.
El 35% de los americanos prefieren el color azul,
ubicandose as como el color que ms seguidores tiene.
Es asociado con la lejana, la inmensidad y lo grande
(por ser el color del mar y el cielo). A su vez, por esta
misma razn inspira tranquilidad, paz, calma y frialdad.
El color de la fidelidad, las personas que visten este color
son percibidas con personalidad serena (debido que la
temperatura fria es asociada con el azul).
El azul proyecta el dominio de la razn sobre la pasin.
Palabras clave para catalogar al azul: masculino,
competente, de alta calidad, corporativo.
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ROJO
Es el color de las pasiones (tanto buenas como malas),
del amor y del odio.
Fue el primer color en recibir nombre.
Es un color que nos pone alerta, que simboliza peligro
(por su asociacin con la sangre).
Proyecta energa, furia, excitacin, alegra y valenta,
razones por la cuales hizo que lo escogieran para
representar
movimientos
catalogados
como
revolucionarios como el comunismo, el socialismo o el
nazismo. A su vez, estas mismas razones son por las que
es muy usado en la publicidad (para tratar de
impresionar o captar la atencin).
Palabras clave para catalogar al rojo: lujuria, cosas
negativas, emocin, amor.
BLANCO
Es el color de la inociencia por excelencia, del bien y los
espritus, de la nada, de la luz, de lo limpio e impecable,
del invierno (por la nieve), representa pureza,
simplicidad y claridad.
Es un color que no tiene ninguna connotacin negativa,
todo lo vuelve positivo.
Un color que no pasa de moda, es atemporal.
Se piensa que el inicio de las cosas es blanco, por eso es
comn vestir a los bebes recin nacidos con este color y
tambin que las mujeres usen traje de novia blanco para
contraer matrimonio.
Palabras clave para catalogar al blanco: felicidad,
sinceridad y pureza.
VERDE
Pgina 29

Es el color de la naturaleza (por su vinculo visual con

cualquier tipo de planta), de la esperanza, de la
fertilidad, de la juvetud y en tonos ms oscuros significa
dinero, prestigio y poder.
Es refrescante, tranquilo y curativo.
Es un color muy neutral que est influenciado mucho por
los colores que lo acompaan: combinado con el azul
proyecta relajacin, con el marron es lo agrio y amargo,
junto con el amarillo lo cido y con el naranja lo
aromtico.
El verde proyecta conciencia del medioambiente y amor
por la naturaleza (por eso muchas marcas lo utilizan
para ser percibidas como ms ecolgicas).
De connotaciones negativas se puede asociar con el
veneno y con los monstruos, con la ira (recuerdan al
personaje verde Hulk que siempre anda mal humorado o
a la frase me tiene verde para indicar que alguien te
tiene muy fastidiado) y junto con el negro puede
significar destruccin.
Es el nico color que representa a una nacin completa:
Irlanda.
Palabras clave para catalogar al verde: buen gusto,
envidia.
NEGRO
El color por excelencia del poder y de la muerte. Es
elegante, fuerte y clsico.
Es el color favorito de la juventud [RESEA] por su
asociacin con la moda, sin embargo, en el estudio de
Eva Heller ninguna persona despus de los 50 aos lo
catalog como favorito [RESEA] (porque a esta edad es
ms asociado con la muerte).
Pgina 30

El negro proyecta objetividad y funcionalidad. En el

mundo de hoy en da lleno de color, el negro y blanco
son los colores de los hechos concretos y objetivos, en la
ausencia de color el contenido recibe ms atencin.
Es uno de los colores favoritos de la moda desde hace
aos, Coco Chanel (la aclamada diseadora francesa y
fundadora de la marca Chanel) deca: tres cosas
necesita una mujer: una falda negra, un pulver negro y
el brazo de un hombre al que quiera
Es el color del final, de la negacin, de lo conservador,
de lo oscuro y del luto.
CLASIFICACION DE LOS COLORES

Clasificacin de los colores. Los colores, como ya
sabemos, estn clasificados en grupos de clidos
(amarillos y rojos) y fros (verdes y azules).
Colores clidos: Los colores clidos en matices claros:
cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad,
amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices
oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza
y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al
rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre
Pgina 31

colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los

trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los
tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y
el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su
significado cuando se refieren a la desviacin de un color
dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo
azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o
un azul amarillento. Por el contrario un amarillo
o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto
no es el color principal, sino el color que se desva
ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras
que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos
colores equilibrados no manifestara claramente el
efecto.
Colores
fros:
Se los considera por asociacin con el agua al azul,
violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros
expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso,
soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con
predominio de azul, melancola, reserva, misterio,
depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto
por los colores. Las personas que viven en pases clidos
y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras
que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco
sol muestran su gusto por los colores fros.
La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color.
Un color complementariamente puro sera producido
slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin
se advierte ms de cerca en los tintes saturados del
espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de
onda se mezclan, la vibracin resultante se hace
compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado .
Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se
mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo
de saturacin de obtiene con colores que dan como
Pgina 32

resultado un gris acromtico. Los colores que producen

este efecto se conocen con el nombre de
complementarios. El grado de saturacin obtenible vara
con el valor de claridad del color. La impureza acenta la
cualidad de temperatura que establece el tinte
modificante, haciendo que un color clidos sea an ms
clido
y
uno
fro,
ms
fro.
Colores primarios y secundarios

Cuando se habla de colores hay que precisar entre
colores luz y colores pigmento o materiales. Los colores
luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A
nosotros nos interesan particularmente los colores
pigmento, y es a los que nos vamos a referir.
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante
la mezcla de ningn otro por lo que se consideran
absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta,
aunque hay que advertir que el cin es un color que no
existe en las cartas de colores para artistas, siendo este
propio de las artes grficas y la fotografa, por lo que los
colores primarios considerados por el pintor,
normalmente no coinciden con los colores primarios
usados en la teora del color, adoptando varias
soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar,
como colores primarios en acuarela, un amarillo medio,
el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante,
el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar
opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por
Pgina 33

el azulultramar o el azul ftalo, el amarillo por el amarillo

cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores
primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y
naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los
llamados colores intermedios (I), que como su nombre
indica estn"entre medio" de un color primario (P) y un
secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos
colore es que se denominan con los colores que
intervienen en su composicin, primero citando el color
primario y a continuacin el secundario: amarilloverdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojoanaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores
intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.
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