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SRIE 3 IDENTIFICAO DO PATRIMNIO CULTURAL
Virgnia Pontual, Slvio Zancheti, Anna Elizabeth Lago, Flaviana Lira, Magna Milfont,
Mnica Harchambois, Renata Cabral, Rosane Piccolo
Editores
Gesto da Conservao Urbana
Natlia Vieira, Renata Cabral e Vera Milet
Pinheiro
Gesto de Restauro
Jorge Eduardo L. Tinoco, Mnica Harchambois e
Roberto Dantas de Arajo
Identificao do Patrimnio Cultural
Ana Rita S Carneiro, Magna Milfont e Virginia
Pontual
Centro de Estudos Avanados da Conservao
Integrada
Rua Sete de Setembro, 80
Olinda PE
53020-130 Brasil
Tel/Fax.: (55 81) 3429-1754
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www.ceci-br.org
FICHA BIBLIOGRFICA
Autor: Virgnia Pontual, Slvio Zancheti, Anna Elizabeth Lago, Flaviana Lira, Magna Milfont, Mnica
Harchambois, Renata Cabral, Rosane Piccolo
Ttulo: METODOLOGIA PARA A IDENTIFICAO E AUTENTICAO DO PATRIMNIO
CULTURAL
Editora: Centro de Estudos Avanados da Conservao Integrada
Tipo da publicao: Textos para Discusso Srie 3 Identificao do Patrimnio Cultural
Local e ano de publicao: Olinda, 2008
ISSN: 1980-8267
Resumo
O presente texto apresenta e discute uma metodologia de
identificao e autenticao do patrimnio cultural, construdo a
partir de experincias diversas, realizadas no mbito do Centro de
Estudos Avanados em Conservao Integrada (CECI), do Programa
de Ps-Graduao em Desenvolvimento Urbano (MDU) e do
Departamento de Arquitetura e Urbanismo da UFPE. Neste artigo
algumas questes devero ser respondidas: Como proceder a essa
identificao e autenticao? Como conferir valor a um patrimnio
cultural? Essas so indagaes cujas respostas existentes no so
satisfatrias, principalmente por no darem relevncia histria e s
dimenses social, econmica e cultural das cidades.
Palavras chave: patrimnio cultural, identificao, autenticao.
INTRODUO
O patrimnio cultural no Brasil comumente apresentado sem a devida
identificao e autenticao, seja quanto sua dimenso material, seja quanto
imaterial. Na atualidade, evidencia-se o crescente interesse pelo conhecimento do
patrimnio cultural como um ato de rememorao de outras experincias vivenciadas,
mas as instituies governamentais tm se mantido apenas na ao de classificao e
salvaguarda desse patrimnio.
A lacuna da identificao histrica problemtica, pois a histria que pode
revelar a cultura de um lugar e os significados expressos ao longo dos sculos.
Identidade que est intimamente ligada memria, cujo vnculo com o presente se d
por meio da interpretao constante do passado. O processo de conferir valor e de
certificar a autenticidade e integridade do patrimnio cultural est tambm a carecer
de estudos e pesquisas. Um patrimnio cultural tombado permanece no bojo das
transformaes prprias das materialidades, principalmente quando est localizado em
cidades. Assim, a falta de um constante acompanhamento outra lacuna presente nas
prticas de classificao e salvaguarda do patrimnio cultural, especialmente no Brasil.
Como proceder a essa identificao e autenticao? Como conferir valor a um
patrimnio cultural? Essas so indagaes cujas respostas existentes no so
satisfatrias, principalmente por no darem relevncia histria e s dimenses social,
econmica e cultural das cidades.
Dentre as metodologias existentes que convergem para a problemtica citada, a
do planejamento interpretativo uma referncia. Ela permite identificar o patrimnio
cultural, mas no a associao de uma valorao com base em critrios cientficos.
O presente texto prope-se a contribuir para a supresso dessa lacuna, ao
apresentar um mtodo de interpretao do patrimnio cultural, construdo a partir de
instituies
10
11
3.1.
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15
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construo da igreja, o sculo XVIII, esto muito prximos da configurao atual, tendo
havido apenas pequenas transformaes ao longo do tempo. Uma das transformaes
foi registrada em mapa de 1808. Nele, vem-se novas casas construdas a partir da
fachada posterior da Igreja de So Pedro, antes isolada. O ptio frente da igreja
permanece intocado.
Outra mudana no traado urbano registrada em mapa do Recife de 1856 (ver
Atlas elaborado pelo historiador Jos Luiz Mota Menezes) e permanece at os dias
atuais, podendo ser vista tambm em mapa do Recife de 1906, mostrado a seguir. A
Travessa de So Pedro, em frente ao ptio, tem novo trecho aberto, o que resultou em
alterao do desenho de duas quadras. A quadra em frente igreja ganha um novo
lote, e a quadra da lateral direita da igreja perde um lote.
Entre a data do mapa mostrado anteriormente (1906) e os dias atuais, houve mais
uma transformao: a quadra na lateral esquerda da Igreja de So Pedro dos Clrigos
(na Rua Felipe Camaro) foi alargada, e no ponto do alargamento alguns lotes foram
remembrados, sendo, inclusive, os nicos lotes cujas edificaes ficaram fora do
polgono de tombamento do conjunto.
Apesar das transformaes, o espao do ptio se mantm bastante ntegro. O
ptio encontra-se inteiramente livre, com exceo da rea em frente igreja, que teve
seu piso elevado, e diferencia-se do restante pelo seu revestimento em tijoleira
cermica, em oposio ao calamento em pedra. Esse pequeno espao cercado por um
gradil de ferro que o isola do restante do ptio, fsica e visualmente. No se sabe,
exatamente, quando esse espao foi implantado. Sabe-se que, no mapa de
levantamento da cidade feito por Douglas Fox em 1906, ele j est assinalado.
Os lotes tambm se mantiveram ntegros em sua proporo: estreitos e
profundos, possuindo a sua menor face voltada para as ruas, com uma testada que
varia de 3,5 a 5 metros em mdia, e comprimento variando de 17 a 22 metros. De forma
geral, pode-se verificar que o traado urbano se manteve bastante ntegro ao longo dos
sculos.
Os edifcios que esto localizados em torno ao Ptio de So Pedro so os que
apresentam o melhor estado de conservao no conjunto tombado, apesar de terem
sido observadas vrias intervenes, como incluso de culos, espaos para arcondicionado, retirada de frisos e adornos da fachada.
O estado de conservao diferenciado dessas edificaes ocorreu, dentre outros
aspectos, em funo das diversas intervenes pblicas que aconteceram nesse espao
no sculo XX e que, apesar dos ciclos de auge e decadncia, implementaram melhorias
no estado de conservao dos edifcios.
importante anotar que o IPHAN tambm teve um papel decisivo na
manuteno dos aspectos volumtricos e das caractersticas das fachadas dos edifcios
que conformam o ptio, ao analisar projetos e restringir as modificaes das fachadas.
certo que algumas vezes a proposta do IPHAN, apesar de melhor atender condio
de manuteno da integridade do bem, aprovou uma fachada que destoa do conjunto,
como o caso da casa de nmero 64. De modo geral, pode-se dizer que as intervenes
pblicas e o controle do IPHAN impediram descaracterizaes mais profundas,
verificando-se que o conjunto do ptio se mantem ntegro.
No casario situado na quadra direita da igreja, pode-se observar que a
volumetria do conjunto foi mantida, tendo a maioria das cobertas das casas sua
angulao e material similar, com exceo da casa de esquina, que teve o telhado
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XVIII e XIX. Mudanas no trajeto das procisses, principalmente a partir do sculo XX,
provocaram rupturas em sua configurao tradicional, interferindo na prtica cultural
da sociedade pernambucana. Hoje, restam apenas fragmentos da memria religiosa
das irmandades a respeito das antigas procisses. Tais demonstraes constam do
Anexo B.2.
Os principais edifcios religiosos e as procisses do final do sculo XVIII at o XIX
esto relacionadas abaixo. Os trajetos, identificados em relatos e fontes arquivsticas,
bibliogrficas e depoimentos orais, foram transpostos para mapas constantes do Anexo
B.2:
Igreja do Rosrio da Boa Vista Procisso do Bom Jesus da Cruz o trajeto
identificado corresponde ao ano de 1852 e interligava o Ptio do Carmo com outros
pontos importantes da cidade.
Igreja do Pilar Procisso do Encontro o trajeto se restringe ao Bairro do
Recife, marcando os principais elementos arquitetnicos do lugar, como a visita
Igreja Matriz do Corpo Santo, na Rua da Cadeia.
Igreja Conceio dos Militares Procisso dos Fogarus o trajeto saa
noite de quinta-feira, incluindo a visita s igrejas Matrizes do Santssimo Sacramento
de Santo Antnio, do Corpo Santo, da Madre de Deus, Santa Rita, So Pedro dos
Clrigos, Penha e Convento do Carmo, alm de importantes largos e ptios.
Igreja da Ordem Terceira do Carmo Procisso do Triunfo correspondia a
um pequeno percurso, circunscrito basicamente ao Ptio do Carmo, que era um dos
pontos nodais mais importantes das passagens das procisses.
Cortejo dos Reis Negros Nao Velha de Cambinda existe o registro do
trajeto em 10 de fevereiro de 1872, durante o carnaval, saindo da Rua de Santa Rita
Velha com destino Igreja do Rosrio, em Santo Antnio, onde ocorriam festejos com
fogos e tiros.
Conforme a reunio dos referidos percursos religiosos em mapa, foi possvel
demonstrar a sintaxe dos elementos arquitetnicos e urbanos, alm dos pontos nodais
que marcam as perspectivas barrocas, ou seja, a composio do traado urbano da
cidade do Recife durante os sculos XVIII e XIX: Rua Nova e Matriz de Santo Antnio;
Rua das Hortas, Ptio e Igreja do Carmo; Rua da Cadeia Velha e Matriz do Corpo
Santo. Esses pontos perspectivos, reunidos e projetados nos mapas, resultaram na
sintaxe dos principais eixos arquitetnicos e urbansticos da cidade: na direo oeste:
Ponte da Boa Vista; na parte centro-oeste: Rua Nova, Praa da Pol (Independncia),
Ptio e Igreja de Nossa Senhora Rosrio dos Homens Pretos de Santo Antnio, Ptio e
Igreja do Livramento de Santo Antnio; leste: Ponte Maurcio de Nassau; parte sul:
Igreja do Tero de Santo Antnio.
Os percursos das procisses at o fim da terceira dcada do sculo XX
permaneceram ativos nas manifestaes da cultura urbana no Recife frente a pequenas
modificaes de ordem comemorativa, como a introduo no calendrio civil da festa
da padroeira do Recife Nossa Senhora do Carmo. As procisses conservaram seus
antigos trajetos registrados na memria dos membros da Irmandade do Santssimo
Sacramento de Santo Antnio. So elas:
Igreja de Nossa Senhora do Livramento - 1 procisso da Quaresma.
Igreja do Bom Jesus dos Martrios - 2 procisso da Quaresma.
23
4. Avaliao
metodolgicos
dos
resultados
obtidos
na
aplicao
dos
procedimentos
24
25
26
Anexos A:
A.1 O estudo conceitual e metodolgico do mtodo histrico
A.2 O estudo conceitual e metodolgico da histria oral
A.3 O estudo conceitual e metodolgico do planejamento interpretativo
A.4 O estudo crtico dos procedimentos adotados pelas instituies
responsveis pela classificao e tombamento do patrimnio cultural
A.5 O estudo crtico das Cartas de Turismo
A.6 Esquema de leitura da forma urbana: estruturas e variveis
A.7 Fichas para o levantamento dos bens patrimoniais: paisagstico e
arquitetnico
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VEYNE, Paul. Como se escreve a histria. 3 ed. Braslia : Editora Universidade de
Braslia, 1995.
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MURTA, Stela Maris & ALBANO, Celina (org.). Interpretar o Patrimnio. Um
Exerccio do Olhar. Belo Horizonte, Editora UFMG / Territrio Brasilis, 2002.
MURTA, Stela Maris & ALBANO, Celina (org.). Interpretar o Patrimnio. Um
Exerccio do Olhar. Belo Horizonte, Editora UFMG / Territrio Brasilis, 2002.
32
33
34
35
36
37
38
1.2.
1.3.
2.
3.
3.1.
Malha urbana
3.2.
3.3.
Diviso em lotes
3.4.
Tipologias construtivas presentes na rea. Exemplos: favela precria,
favela em consolidao, residencial unifamiliar com at 2 pavimentos isolada no lote;
residencial unifamiliar com at 2 pavimentos colada em, pelo menos, um limite do lote;
residencial multifamiliar de at 4 pisos; residencial multifamiliar de at de mais de 10
pisos; residencial multifamiliar de mais de 10 pisos; unidade de conjunto habitacional;
misto comercial/residencial, at 4 pisos, faceando a fachada do lote; conjunto
comercial; comercial de mais de 4 pisos; industrial e galpes e especiais (escolas,
igrejas, hospitais, quartis, etc.)
3.5.
Identificar padres de ocupao fsica da rea sntese, em planta das
anlises 4.1, 4.2, 4.3, 4.4 acima, buscar a preponderncia dos elementos morfolgicos
(tipologia, lotes ou quadras)
4.
Identificar marcos construdos e edificaes referenciais (visuais,
culturais e histricas)
5.
5.1.
pblico
5.2.
Identificao e caracterizao dos tipos de espaos pblicos lineares
(exemplificar com desenhos)
5.3.
Identificao e caracterizao dos tipos espaos pblicos no-lineares
(exemplificar com desenhos)
5.4.
6.
Vistas e perspectivas importantes (paisagem urbana) (fotos e desenhos)
do ponto de vista do pedestre
39
Estrutura ativa
7.
Identificao dos usos predominantes por zonas: lazer-diverso,
residencial, comrcio e servios (incluindo servios pblicos), industrial e rural
8.
Realizao de uma estimativa da populao residente na rea estudada
(determinao por meio do somatrio das estimativas do nmero de unidades, em
cada tipologia residencial, multiplicado por 4 pessoas)
9.
9.1.
9.2.
9.3.
10.
Identificao dos esquemas de circulao viria mais importantes
(transportes de passageiros, cargas e veculos individuais)
11.
Situao das infra-estruturas: esgoto, abastecimento dgua, drenagem,
coleta de lixo, energia eltrica, telefonia e transporte pblico
12.
Identificao, caracterizao e localizao dos principais projetos de
interveno existentes
Sntese das transformaes
13.
Uma caracterizao da dinmica da ocupao urbana da rea, isto ,
uma descrio do processo de transformao (no tempo) da estrutura urbana (fsica e
ativa), indicando as possveis tendncias do mesmo
14.
40
BEM PATRIMONIAL:
LOCALIZAO:
DATA PROVVEL DE CONSTRUO:
COMPONENTES CONSTRUDOS
TIPOLOGIA (Field):
Estilo Arquitetnico
Vernacular Tradicional
Moderno
Neoclssico
Vernacular Contemporneo
Outros
1
2
3
4
5
Uso
Residencial
Comercial
Industrial
Institucional
Misto
Religioso
Depsito/Garagem
Desocupado
Outros
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Tipologia
Sobrado 1 ou 2 pavimentos
Construo meia morada (1p+ 2j)
1
2
Outros
Gabarito1, 2, 3, 4, 5
Trreo
Poro
Poro alto
Mezanino
1
2
3
4
41
5
6
7
8
9
10
Edificao no Lote
Edificao com afastamentos
Edificao isolada no lote
1
2
Outros
Volumetria
Integra-se ao conjunto
Destoa do conjunto
1
2
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Forma Coberta
Cumeeira paralela rua
Cumeeira perpendicular rua
Laje plana
Laje inclinada
Outros
1
2
3
4
5
Materiais/ Coberta
Destruio total
Canal
Francesa
Fibrocimento
Vidro
Metal
Plstico/fibra
Laje
Outros
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Revestimento Fachada
No tem
Argamassa
Cantaria
Azulejo antigo
Azulejo novo
Madeira
Metal
Vidro
Outros
Outros
1
2
3
4
5
6
7
8
9
7
42
PROBLEMAS DE CONSERVAO
.
_____________________________________________________________________________
___________________________________________
VALOR
OBSERVAES
.
____________________________________________________________________________________
________________________________________________
____________________________________________________________________________________
________________________________________________
43
BEM PATRIMONIAL:
LOCALIZAO:
COMPONENTES NATURAIS
Topografia
____________________________________________________________________________________
Vegetao
____________________________________________________________________________________
Corpos dgua
____________________________________________________________________________________
Clima
____________________________________________________________________________________
COMPONENTES CONSTRUDOS
CONJUNTO:
Malha
____________________________________________________________________________________
Quadras e Lotes
____________________________________________________________________________________
Ruas
____________________________________________________________________________________
MORFOLOGIA DA PAISAGEM
Flexibilidade/ Permeabilidade
____________________________________________________________________________________
Dominncia/ Ponto focal
____________________________________________________________________________________
Relao Escala/ Proporo
_________________________________________________________________________________________________________
Continuidade/ Associatividade
44
Singularidade/ Peculiaridade
____________________________________________________________________________________
Diversidade
____________________________________________________________________________________
Linearidade
____________________________________________________________________________________
Espacialidade/ Amplitude
____________________________________________________________________________________
Relao de cheios e vazios
____________________________________________________________________________________
Colorido
____________________________________________________________________________________
Barreiras visuais
__________________________________________________________________________________________________________
Apropriao/ Uso
_____________________________________________________________________________
Articulao/ Ritmo
_________________________________________________________________________________________________________
D
E
VISUAIS/ MIRANTES
.
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
UNIDADES DE PAISAGEM/ Formas Associadas - Unidades de Vizinhana - Bairro.
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
PROBLEMAS DE CONSERVAO
.
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
VALOR
.
Artstico (Obra representativa de uma poca ou corrente artstica)
____________________________________________________________________________________
Histrico (Obra que representa um perodo histrico)
____________________________________________________________________________________
Comemorativo/ Monumento (Obra que marca um episdio, feito, poca, etc., de carter comemorativo)
____________________________________________________________________________________
Paisagstico (Obra relevante para a compreenso de uma paisagem cultura)
____________________________________________________________________________________
Preservado
Parcialmente preservado
Descaracterizado
Parcialmente descaracterizado
Em runas
1
2
3
4
5
OBSERVAES
.
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
______________________________________________________________________
45