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RESUMEN:
I. INTRODUCCIN
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lectura y discusin de cuentos, como es el caso de esta investigacin (Egan,
1991:3).
La imaginacin como tipo de informacin abre la posibilidad de partir de
conocimientos previos anlogos, para que maestra y alumno terminen creando
un episodio nuevo. Incluso, pueden incorporar imgenes de otros cuentos,
pelculas o series de televisin. Sale a la luz un subtexto emotivo (Gonzlez, 2005),
que emana de la interpretacin del conflicto central del cuento a partir del
enlace emocional con experiencias previas. La imaginacin constituye un nuevo
proceso psicolgico para el nio. Representa una forma especficamente humana
de actividad consciente. Al igual que todas las funciones del conocimiento, surge
originariamente de la accin (Vygotsky, 1989:141). El uso de la imaginacin
puede descubrirse al vivir pensando con creatividad, porque otras personas empujan
a ello, permitiendo vivir experiencias que ayuden a descubrir nuevos modos, y
la satisfaccin del uso de la expresin creativa.
El modelo de situacin (Harris, 2005), expresa la relacin complementaria y de
colaboracin entre simulacin y lenguaje. Zwaan (1999) aplica esta misma idea a
las narraciones, mostrando que los adultos cuando procesan un relato de
ficcin, construyen, en su imaginacin, un modelo mental de la situacin
narrativa descrita. A medida que la narracin se despliega, actualizan ese
modelo de situacin para mantenerlo en sintona con los principales desarrollos
del argumento. Cuando construye este modelo de situacin el oyente, o lector,
habitualmente imagina la escena en curso desde un locus espacio-temporal
particular.
Harris (2005) sugiere que esta coincidencia entre el modo que los adultos
procesan el discurso narrativo y los modos en los que los nios se comprometen
en una situacin imaginaria no es coincidencia. En el curso del desarrollo del
lenguaje, los nios necesitan construir un modelo de situacin, no slo cuando
escuchan un cuento bajo la forma de relato, sino cada vez que enfrentan
discursos conectados como centro dectico que desplaza el aqu y ahora. Estas
conversaciones incluyen a los relatos, cuentos de hadas incluidos, y tambin a
conversaciones que pueden involucrar una discusin colectiva de un suceso
observado por el nio. En estas conversaciones el nio no puede confiar en la
recuperacin de un modelo de situacin existente en la memoria a largo plazo
para comprender la informacin. No existe ningn modelo de situacin porque
el nio nunca ha presenciado el tipo de evento descrito. Por tanto, el nio tiene
que construir y actualizar el modelo de situacin guiado por las afirmaciones de
su interlocutor (Egan, 1994, Rodari, 2000). La capacidad para dejar la realidad
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objetiva a un lado y construir un modelo de situacin accesible apunta a la
comprensin infantil de una cadena narrativa desplegada en el contexto de la
simulacin, y la conversacin es uno de los vehculos ms complejos y
transparentes mediante el que damos a conocer nuestros pensamientos a los
otros.
II. METODOLOGA
1. Objetivos
Objetivo principal
Analizar la imaginacin como una fuente de comprensin de cuentos.
Objetivos concretos
2. Muestra
La grabacin de la observacin se realiza durante el curso 2002-03, y en el 200506, a los mismos alumnos en el aula de cinco-seis aos, en tres tomas que
coinciden con los trimestres del curso, para ver la evolucin de los sistemas de
andamiaje entre maestra y alumnos. La muestra est formada por dos aulas de
dos escuelas pblicas urbanas, de Burgos capital (Espaa), y dos escuelas
pblicas de Tampico (Mxico). Las cuatro Escuelas estn situadas en barrios o
distritos de clase media-baja, donde dominan los matrimonios jvenes de
alrededor de 30 aos, en las cuatro escuelas hay programas de aplicacin de
animacin a la lectura.
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3. Procedimiento
3.1. Proceso de observacin
Las semanas de observacin son las mismas para todos los colegios. Se realizan
en formato audiovisual al inicio del ltimo mes de cada trimestre. En total han
sido grabadas 72 sesiones, con un total de 11614 turnos conversacionales en
torno a la lectura de tres cuentos.
Las maestras establecen la misma actividad para todos los grupos de tres nios,
que consiste en la lectura del cuento y su posterior discusin con cada grupo
por separado. Se han eliminado los dibujos y vietas.
El material utilizado han sido tres cuentos (Garca Snchez y Pacheco, 1978). Los
criterios de seleccin de los tres textos narrativos han seguido los conceptos
explicitados por Van Dijk y Kintsch (1983): claridad de la superestructura, cantidad
de proporciones, grado de redundancia, grado de accesibilidad temtica, calidad de la
fuente, cualidades de estilo, novedad, pertinencia tica, lxico, y extensin.
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2) Agrupamos estos criterios para definir las diferentes dimensiones de
anlisis que vamos a utilizar.
3) Volvemos a las conversaciones con esas dimensiones de anlisis para
observar cmo varan internamente y discriminamos las categoras que
las componan.
4) Tras la elaboracin del sistema de categoras codificamos cada una de las
sesiones grabadas. Se lleva a cabo por el investigador principal junto con
dos psiclogos, quienes ajenos a la construccin de las categoras y a los
fines de la investigacin, presentan una posicin objetiva en el desarrollo
de esta etapa.
4. Categoras de observacin
El proceso de elaboracin de la imaginacin: estrategias y formatos
El proceso de elaboracin est formado por dos subdimensiones: estrategias,
acciones que sealan cmo el emisor elabora la informacin: repeticin,
reproduccin, reelaboracin y aportacin; y formatos de elaboracin: detalles,
secuencias, episodios, significados centrales, y narraciones completas, niveles de
elaboracin o abstraccin. Ambos intentan responder a: contribuye el enunciado al
desarrollo de la conversacin?, cmo se va construyendo el discurso?
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ESTRATEGIAS
FORMATOS
lo dado
1. repeticin
1. detalle
2. reproduccin
2. secuencia
3. episodio
lo nuevo
3. reelaboracin
4. significado central
4. aportacin
5. narracin
completa
5. Tipo de anlisis
Tras la elaboracin del sistema de categorizacin, y el contraste de los datos a
travs de las entrevistas, analizamos y comparamos de forma cuantitativa la
evolucin de las fuentes de informacin, desplegadas por los cuatro grupos
observados en la reconstruccin conjunta del cuento. Para ello se emple el
programa estadstico SPSS.
III. RESULTADOS
Tabla 2: Evolucin del uso de la imaginacin Espaa
Cuento 1
Cuento 2
Cuento 3
Grupo A Grupo B Grupo A Grupo B Grupo A Grupo B
MAESTRA
43,4%
31,6%
1,3%
17,7%
ALUMNO
46,6%
36%
1%
21,4%
Totales
45,2%
34,1%
1,1%
19,8%
N turnos centrados 682
1247
782
1153
1061
1042
IMAGINACIN
Total
Grupo A Grupo B
0,5%
31,7%
0,4%
35,5%
0,5%
33,8%
2525
3442
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Total
Grupo C Grupo D
14%
13%
14%
14%
14,5%
15,8%
2580
2014
ESTRATEGIAS
DE ELABORACIN
REPETICIN
REPRODUCCIN
REELABORACIN
APORTACION
Totales
Maestra
50%
50%
100% (6)
GRUPO A
Alumno
Total
27,3%
100%
100% (5)
27,3%
45,5%
100% (11)
Maestra
44,5%
2,9%
48,6%
4%
100% (479)
GRUPO B
Alumno
13,5%
3,1%
15,5%
67,9%
100% (614)
Total
27,1%
3%
30%
39,9%
100% (1093)
Escaso uso en el grupo A. Para los alumnos del grupo B, la aportacin es la estrategia de
elaboracin dominante. A travs de demandas, el nio aporta relaciones con
experiencias propias, generando informacin novedosa para la discusin. De la
maestra depende que sea informacin no slo novedosa, tambin relevante.
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Tabla 5: Estrategias de elaboracin de imaginacin, Mxico
ESTRATEGIAS
GRUPO C
DE ELABORACIN
Maestra
Alumno
Total
REPETICIN
54,5%
23,5%
49%
REPRODUCCIN
5,9%
12,1%
6%
REELABORACIN
34,6%
5,5%
23,4%
APORTACION
4%
53,9%
23,6%
Totales
100%
100%
100% (295)
(131)
(164)
Maestra
49,5%
7,8
43,7%
100% (87)
GRUPO D
Alumno
26,2%
9,8%
7,2%
54,2%
100% (119)
Total
38,5%
9,2%
24,6%
30,7%
100% (206)
FORMATOS
DE ELABORACIN
DETALLE
SECUENCIA
EPISODIO
SIGNIFICADO CENTRAL
NARRACIN COMPLETA
SOLICITUD ABIERTA
Totales
100% (6)
100% (5)
GRUPO B
Alumno
25,7%
64,3%
9,8%
Total
24,5%
63,5%
11,9%
0,2%
0,1%
100%
(614)
100%
(1093)
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FORMATOS
DE ELABORACIN
DETALLE
SECUENCIA
EPISODIO
SIGNIFICADO CENTRAL
NARRACIN COMPLETA
SOLICITUD ABIERTA
Totales
13,9%
100% (164) 100% (295) 100%
(87)
GRUPO D
Alumno
37,3%
61,2%
0,6%
0,7%
Total
39,5%
58,6%
0,9%
100%
(119)
100%
(206)
En los grupos C y D se observa un mayor uso de detalles que en los grupos espaoles.
Las secuencias siguen siendo los formatos ms usados por los nios, pero mucho
menos el episodio, es decir, apenas han sido capaces de enunciar varias frases en un
mismo turno de conversacin. Los resultados en los formatos, productos de las
estrategias, se muestran en estrecha relacin, al usarse ms estrategias de conocimiento
ya dado en el texto, se producen formatos menos elaborados.
IV. CONCLUSIONES
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Como vemos, en todos los grupos la forma dominante de elaborar la imaginacin, en
esta etapa de 5-6 aos, es a travs de reelaborar experiencias previas. Los nios, con
ayuda de la maestra, han sido capaces de proyectarse en la situacin descrita por el
autor del cuento, eso s, partiendo de experiencias reales. Asimismo, observamos la
relacin entre experiencia e imaginacin, cmo se nutren entre ambas (Bruner, 2004).
El modelo de representacin descrito por Harris (2005), nos habla de que en esta etapa,
5 a 6 aos, el juego de simulacin es un buen camino para acceder y desarrollar la
imaginacin. Posiblemente la maestra B ha dado con una forma de establecer uno,
demandando a cada nio que se ponga en el lugar del protagonista, ha satisfecho un
posible juego de simulacin verbal.
La evolucin de lo explcito a lo implcito evoca el posible logro de la autonoma frente a la
necesidad de trabajar sobre evidencias.
Se abren nuevas cuestiones. La primera es plantearse si realmente el maestro se
convierte en un "dinamizador educativo, mediador, estratega de intercomunicacin, y
provocador de situaciones (Rodari, 1980, Egan, 1994). De hecho, cada grupo ha
respondido a sus propias preguntas, puesto que no hay una nica respuesta, como no
hay una nica pregunta.
BIBLIOGRAFA
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Directions in Psychological Science, 8, 15-18.
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ANEXO
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