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diferentes enfoques a la mayor Formof Sonata jugar fi ELD. En infl uential beca
en ingls hoy en da es posible reconocer que no hay consenso acerca de la manera en
cuatro tendencias generales: dos amplias musicolgicos que forma sonata en las dca
das alrededor de 1800 lneas y dos amplias lneas de teora musical. Ser es ser compre
ndido. Por el contrario, los analistas estn seguros, las categoras se superponenson algo confrontado con un embrague de diversos enfoques, pero hermtico - y dent
ro de cada uno hay diferentes con distintos matices, intereses y termi-acentos v
ariados y procedido en la forma en que el gen- nologies. Este es terreno disputa
do, especialmente eral mtodo es formulado. An as, la musicologa y desde la estructur
a bsica en cmo nos conceptu-Teora de la msica a menudo han seguido caminos distintos
, el arte Austro-Germanic alize-music enterprise generando diferentes preguntas
y respuestas
derivadas de Haydn, Mozart, Beethoven, y los dos grandes enfoques musicolgicas, S
chubert. Nuestra contribucin, Sonata teora, a veces se cruzan, son: (1) el estilo
de proporciona una va media entre estos enfoques, escrito analtico eclctico favorec
ido por Donald quedan abiertos a las ideas positivas de las que Francis Tovey y
llev a cabo (y variada) por cada uno de ellos tiene para ofrecer y para la mayor
parte siguen siendo tales diferentes autores como Joseph Kerman e ing metodolgica
mente compatible con todos ellos. Charles Rosen y (2) el ms estrictamente "su-, a
l mismo tiempo, proponemos nueva, basada en el gnero histrico-emprico probatorias"
preocupaciones de perspectivas, junto con formas tiles de formulacin-fi gures tan
diversas como William S. Newman, relativos preguntas analticas y de pasar a Jan L
aRue, Eugene K. Wolf, Leonard G. Rat- productivos esfuerzos - hermenutica interpr
e-ner, y sus sucesores. Los dos amplios mu- tations de significado.sic-enfoques
tericos son: (3) Schenkerian situarse dentro de un confl icted fi eld y post-Sche
nkerian metodologas y (4) una empresa arriesgada, falibles, en parte porque uno e
s lneas de anlisis enfatizando el crecimiento motvico obligado reductively para car
acterizar la labor de pequeas clulas musicales, as como la iden- otros - y aquellos
otros casi siempre objeto tifi cacin de frase-formas y patrones de (a menudo con
razn) a esas caracterizaciones. Y grandes bloques de seccin - un estilo de anlisis
- sin embargo, puede ser til esbozar algunas toscas sociated con Arnold Schoenber
g, Rudolph descripciones de enfoques viables del sujeto Rti, y Hans Keller, e inc
luso la labor de forma sonata, aunque slo sea para sugerir una impresin de Erwin R
atz y, ms recientemente, William E.
3
intrincado Ratner procura reconstruir el concepto del plan de fondo del formular
io, Rosen prefiere el estilo del siglo xviii desde el punto de vista de demostra
r cun difciles - o intil - es del siglo XVIII, s. El libro fue proporcionar un conju
nto detallado de expectativas respecto a ser ing porque de las cosas exclusivas
que ocurren en piezas individuales por compositores de genio. Como una explicacin
completa de las premisas estilsticas de
una cuestin de principio Rosen rechazaron la idea de la msica clsica, una gua para l
os principios en funcin
de una "prctica general" para la construccin de esta msica que fue compuesta. . . .
El exsonatas - excepto por unos requisitos tonal posicin de 18th-century la retrica mus
ical es encontrado
y opciones de textura comn - aunque no en tratados tericos y crticos. . . . [Estos
escritos] apuntan a lo que era entonces la corriente, illumi-fueron claramente m
ejores y ms magistral solucio-nating nuestra visin actual de la msica. Su Coordi-ci
ones para el conjunto general de problemas a mano.4nated con anlisis de la msica e
n s, los datos de este enfoque bastante intuitivo, aguda y que surjan de esos esc
ritos hacen posible invariablemente musical, tambin destac la con-determinar los c
riterios bsicos de expresin, rhetocept de tonal "polarizacin" (usualmente tnico y ric, estructura, rendimiento y est
ilo que rigen
dominante) en exposiciones y famosamente considerada msica clsica. . . . Este libr
o permite al estudiante
el cambio expositivos para un no-tonic clave como un enfoque de la msica musical
y preceptos de la
"oposicin[al]", un "gran escala disso del siglo xviii en mucho la misma manera qu
e un oyente de
nance" ("disonancia estructural" o "disonante que tiempo habra hecho.7
1. Pero incluso estas amplias categoras son demasiado restrictivos. In-University
Press, 1944) [reeditado en 1956 bajo el ttulo termixed a lo largo de todos ellos
son las diversas tradiciones de las formas de msica], pgs. 208 - 32.
En el pasado, los libros de texto acadmicos Formenlehre 4. Rosen, Sonata formular
ios, rev. ed., pp. 4 - 7. Cf. la dife- de forma, que parecen tener una recepcin s
eparada-ing vida impresin transmitida en W. Dean Sutcliffe, la revisin de sus prop
ios. Adems, otros infl uential europeos en Msica y Letras 79 (1998), 601 - 4, de R
osen de las modestas perspectivas que a veces escapar o proporcionen al-revisin d
e su trabajo anterior el estilo clsico: Haydn, parasos ternative dentro de las cua
tro categoras mencionadas precedentemente han Mozart, Beethoven, Exp. ed. (Nueva
York: Norton, 1997 tambin demostrado pro vocativo para los trabajos corrientes uno piensa, [orig. ed., 1971]). Esta revisin, en parte, llama la atencin, por ejem
plo, de la obra de Jens Peter Larsen y Carl el libro anterior la aparente "nfasis
en la normativa Dahlhaus. Adems, en los ltimos aos acadmicos diferentes aspectos de
l estilo . . . los estereotipos y frmulas" -- han comenzado a buscar nuevas forma
s de fusionar anteriormente cin que plantear una serie de preguntas en estos ms sk
ep- diferentes metodologas.tical veces y que l mismo haba intentado Rosen 2. Rosen,
Sonata formularios, rev. ed. (Nueva York: Norton, aclarar en la tarde Sonata Fo
rmularios.
1988 [1980] Fi rst ed.).5. Rosen, Sonata formularios, rev. ed., pgs. 98, 99, 229,
287.
3. Donald Francis Tovey, formas de "Sonata", originalmente Rosen, vea tambin el e
stilo clsico, Exp. ed., p. 33.
dos entradas diferentes para la 11 (1911) y 14 (1929) 6. Ratner, Msica Clsica: Expre
sin, forma y estilo eds., el ltimo de los cuales es reproducido en Tovey, musicale
s (Nueva York: Schirmer, 1980).
Los artculos de la Encyclopaedia Britannica (Londres: Oxford 7. Ratner, Prefacio
a la msica clsica, pp. XIV - XVI.
2). versity Press, 1998), especialmente el captulo 11, "Sonata", principio 10. El
locus classicus de esta posicin es Ratner, "Har-pp. 303 - 59. Igualmente, se deb
e mencionar a William monic aspectos de forma clsica", Journal of the American Ro
thstein, frase rtmica en la Msica Tonal (Nueva York:
Sociedad musicolgicas 11 (1949), 159 - 68.Schirmer, 1989), en particular el captul
o 4, "Frase Rhythm
contextos7
modelos o los promedios numricos desarrollados de odo era ms compleja que la refl e
x denuncias
lier en este papel, puede nunca sugiri cuenta satisfactoriamente. Reiter la convic
cin de que
la realidad de composiciones individuales. De hecho, hay un nico plan de forma so
nata en la tarde
cuando Brahms la tcnica parece ms paradoxi del siglo XVIII, en verdad suficiente e
n sus estrechas, cal - como en el eterno, retransi themeless, tnico-sentido liter
al, se eleva al nivel de un error cuando cin hemos analizado - el resultado artsti
co es ingenuamente tomadas para descartar la presencia de, a menudo la ms potica.1
7sustancialmente ms complejos sistemas de prcticas estndar o para desalentar la inv
estigacin sobre esas observaciones a lo largo de estas lneas, difcilmente podran ser
prcticas. Hay una manera ms eficaz de exmenes ms familiar. Incluso antes, por midce
ntury, minera convencional (o llamar a gestos musicales se han convertido en un p
unto de honor acadmico de forth que fue convencional dentro de indi-Clare guerra
en los libros de texto y, para algunos (de nuevo, vidualized gestos musicales) s
in producir en diversos grados), en el a menudo ideas de madera que fueron reduc
tivo, rigidez mecnica, pre-limitaciones de clasificar los planes en general. scri
ptive? Es un estticamente sensible apertura Si pronunciadas en versiones ms fuerte
o ms suave, para el estudio de la Convencin en el seno de la composicin de tales d
eclaraciones avanzadas o invariablemente posible? Thodox a finales del siglo XX,
las convicciones y los argumentos formulados ms fuertemente se vieron atrapados
en el tradicional philo-en contra de los principios de la prctica generalizada de
sonata sophical dilema de figuras universales y particulares. esconde una debil
idad considerable: en sus inten-en su mayor parte - de nuevo, mucho como Tovey h
aba sity tentaron a exagerar el grado de hecho- tomaron posiciones partidistas en
nombre que dichos cationes classifi nunca fueron destinados a las indicaciones,
o al menos en nombre del cientfico sea equivalente al de las leyes. En el hu-ult
imate noncapturability de los grandes maestros. manities normas, opciones genrica
s y ms o aparte de evaluar este neonominalist argu-menos procedimientos estndar no
son leyes a todos. Y ment en sus propios trminos, sera tambin valu-ya no lo son, n
o hay necesidad de sup-capaz de investigar los supuestos modernistas suponen que
la existencia de numerosas excepciones que hicieron esas opiniones posibles: el
catin mystifi invalidadas o desviaciones de la norma. Quizs de genio; la creencia
Contextos9 gaviotines es una empresa agrietado; es, ms bien, que antes lowed: Sin
fona movimiento? Overture? Sonata?
Los intentos han sido inadecuadamente concebidas. Tenemos la msica de cmara? Cunto t
iempo o "Grand"- ofrecen un movimiento Sonata la teora como un constructo heurstic
o que ment? Cmo complejo? Cmo "original"? "Cmo puede ayudar en la tarea de anlisis y
la hermenutica. tensa" o "desafo" para los oyentes? Qu es el en cualquier momento,
el mtodo descrito aqu puede ser audiencia esperada? Para los entendidos o aficiona
dos expandido o modifi can a travs de la crtica, la cor-(Kenner o Liebhaber)? Cmo "
inusual" en su en- rection, o matiz. De hecho, invitamos a esta. El terno idioma
y forma de presentacin? En el proyecto de construccin est pensada nicamente como un
inicio de la competencia, con quin? Quin estoy tratando de Ning, como un trabajo e
n progreso, no como un conjunto de fi jo impresionar? Para qu ocasin? Y as sucesiva
mente.
de fi nalized pronunciamientos. Como un ensamble de separar una vez Estos gatewa
ys se haban determinado las subpartes, cada una de las cuales debe ser sometido y
el trabajo comenzado en serio - la tarea de cre- constantes pruebas y su poster
ior nement, la utilidad de ellos un atractivo musical Sonata ruta a travs de la t
eora como un todo no descansa en la pre-establecida, genricamente sta obligatoriairreprochable la validez de cualquier sub-ciones correctible - el compositor en
10 elementos de Sonata teora Mara tema medial, transicin, separacin, la segunda cons
ecuencia es que no elegir el Fi rst-nivel tema ario, etc.) no eran accesibles en
un defecto en la mayora de los casos induce a considerar arbitraria, no ponderad
o de la moda. Algunas opciones que el segundo nivel por defecto era - el prximo e
ran prcticamente obligatoria, otras menos, algunas ms obvias de eleccin. Si, que ta
mbin fueron rechazadas, tiempos de grados discernibles. (Para novatos-com-entonce
s uno era el prximo invitado a considerar la tercera- proponentes, uno podra fanta
sear wittily - siempre el nivel predeterminado (si existe), y as sucesivamente. O
quizs que la imagen no se toma demasiado literalmente, algunos en algn momento en
este proceso un compositor podra cosa en el orden de un complejo agresivamente d
ecide hacer algo inusual, rechazando todos los "wizard" caracterstica de ayuda de
ntro de una tarde-18a de las opciones predeterminadas en conjunto, en la bsqueda
de un equipo musical del siglo, la pronta aplicacin de deformacin de ese momento c
omposicionales.
ing el todava perplejo aprendiz con un frrago de como se podra imaginar, todo el si
stema numerosos y sucesivos cuadros de dilogo en general era sumamente complejo,
que tpicamente involucran en cualquier formacin, consejos, pre-seleccionado opcion
es ponderadas, punto composicional ms de dos lev predeterminado- y fuerte, genrica
mente sugerencias normativas como els de opciones. Esta es la razn por la que req
uiere tanto la ley de composicin procedi. Lo que el tiempo y el espacio -- a recon
struir la espalda- han instado aqu eran cosas tales como el sistema de tierra. Pe
ro es slo a travs de una des- matic modular de formas, estilos, efectos y formato
derstanding de lo que son las principales opciones que se proceda a la correspon
diente accin-espacio-mo podemos lidiar con las consecuencias de una ment - no con
tenido literal, cuya carga opciones del compositor de momento a momento.
todava estaba colocado sobre el compositor.)Para enfrentar cualquier composicin in
dividual nos en la tarde-estilo del siglo XVIII para determinar qu gestos de nialgunas de las opciones eran mucho ms frecuentemente mative dentro del estilo, qu
e fueron elaboradas, ele- elegido: Para sugerir la fuerza y pre-m-gant, o pur de t
ratamientos de la culturalmente aprovecha- cido el orden jerrquico de estas opcio
nes podremos normas, y que no estaban en la normativa Todos.
Llame al ms procedimientos normativos Fi rst- y S-Sonata teora parte de la premisa
de que un en- ond defaultswithin nivel las diferentes zonas.21 La mayora dividua
l composicin musical es una risa que es sencillamente, compositores seleccionada
(o adaptado) (por el compositor) en dilogo con implcita Fi rst-nivel ms frecuenteme
nte que las opciones segunda normas. Este es un entendimiento formal de proce- n
ivel, y as sucesivamente. (guionistas de modo menor dures como dinmica, dialogic.
Nuestra concepcin de los sonatas, por ejemplo, con ms frecuencia modulada para nat
a como una instancia de Dialogic formulario no es exactamente la gran mediant, I
II, en la exposicin, que se describe como que pretenden restablecer un rotundamen
te "confor- al menor dominantes, v - un op-mational menos comn", habida cuenta de
que la estructura (en bonos de origi- cin.), como la usamos, sin embargo, el trmi
no defaultnal sentido de esa categora). Ver ms sutilmente, connota ms que una mera
opcin preferida no es la obligacin de una sonata a "ajustarse" a por otra consider
acin separada. Primer nivel de una trama de fondo fi jo, que luego, a su vez, los
valores predeterminados son casi reflexiva - la eleccin podra interpretarse como
un "ideal" o "bien formado" cosas que la mayora de compositores podran hacer como
mat-forma desde que desviaciones podran considerarse como ter, por supuesto, el F
i rst opcin que ni los errores de composicin o estticamente indeseable mally ocurri
r a ellos. Ms que eso: no a distorsiones. Ms bien, el compositor genera un modo- a
ctivar un Fi rst-nivel-opcin predeterminada (por ejemplo, la nata -que consideram
os como un proceso, como una serie lineal para proporcionar una mueva expositivo
s a v en lugar de opciones composicionales, a entablar un dilogo a III) exigira un
a ms consciente de-con una intrincada red de normas correlacionadas como una deci
sin - el esfuerzo para conseguir un efecto diferente de la accin continuada en el
tiempo. La superficie acstica de los proporcionados por la eleccin habitual. Un ad
icional de cualquier forma sonata (qu queremos or literalmente) establece
21. A cierto nivel, el literal, computer-defi nicin con-sensacin de permanente, as
esoramiento ponderado firmemente, la CEPT de estndar predeterminado: una hiptesis
prefabricada a las grandes opciones, y normativamente contrastadas opciones). Co
mo los hombres- escala automtica (pero alterable) las decisiones de un software c
ionado anteriormente, la implicacin metafrica, si appli - programa en el momento d
e su inicializacin - no est completamente el cable en todo, es para ser usado libr
emente.
congruentes con nuestra adaptacin libre de aqu (en los
e caract.- El teln de fondo de las normas contra la cual una sonata o terized, mo
mentos ad hoc - son comunes en cualquiera de sus zonas sucesivas se coloca en dil
ogo las obras de muchos diferentes finales de 18- hay monodimensional reifi, ed "
cosa." En el siglo compositores. De hecho, stas son desenfrenados contra ese teln
de fondo, comprende conjuntos complejos (o de Haydn, que se complace en producir
surpris- constelaciones) de fl exible opciones de accin, concebido ing efectos.
Tales ocurrencias, en dilogo con un para facilitar el dilogo. Comprensin formulario
como norma, no deben considerarse como redefi nir ese dilogo tambin nos ayuda a d
arnos cuenta de que en algunos casos la norma a menos que el compositor sigui a e
mplear procedimientos estndar puede ser localmente se invalida por esa caractersti
ca idiosincrsica en otras obras (as ciertos efectos expresivos. Estos efectos varan
desde la personalizacin de la norma para su propio uso) o des- composicin a compo
sicin: cada una debe ser menos compositores posteriores recogi la deformacin terpre
ted individualmente. La pieza ms especifi-c como una de sus opciones ms o menos es
tndar.
Las lecturas pueden ser a lo largo de estas lneas, la mejor. Cuando esto sucede,
la aparicin posterior origi- en cualquier anlisis meramente afirmar que algo es na
l excepcin ya no debe ser considerada un de- hecho "por razones expresivas" o "po
r razones de formacin per se, sino que se convierte en uno de los de menor varied
ad" es obviamente inadecuado.nivel dentro del sistema Sonata-Theory predetermina
dos.
Normas de fondo y opciones estndar son lo que era una deformacin de Beethoven poda
ser- classifi capaz en comn y menos comn se viene un nivel inferior predeterminado
en Schumann, Liszt, lecciones en diferentes pocas y diferentes lugares. o Wagner
, parte de una red mayor de nueve- dentro de una composicin, una marca-dientes-si
glo-deformacin sonata familias.
edly procedimiento excepcional aqu o all es slo la esencia de Sonata teora yace en u
ncov-- excepcional. Pedimos tal ocurrencia un ering e interpretar el dilogo de un
indi- deformacin genrica: un estiramiento o distorsin de la pieza individual con e
l conjunto de normas de fondo.
una norma ms all de sus lmites; entiende una punta en este tipo de anlisis se consid
era cada aspecto de invalidacin de una opcin estndar. El trmino "de-el trabajo indiv
idual: temas, armnico y con- formacin", en este contexto especfi cos, es una estrec
ha-trapuntal motion, grandes y pequeas formas, defi nitional, tcnica, basada en pr
ece-texturas, dinmica, instrumentacin, tempos, abolladuras en teora literaria y otr
as reas de investigacin. Repita los convenios, y as sucesivamente. El principal reen su uso analtico estrictamente limitado, dentro de tan quirement para la aplic
acin del mtodo es nata teora, "deformacin" no lleva ningn negativo que sujete la flex
ibilidad controlada de la carga implcita, ninguna valoracin negativa. Por el contr
ario, el sistema subyacente de los convenios. Elaborar tales deformaciones suele
n participar, AES-ese sistema es el objetivo de los elementos.
thetically hechos positivos que contribuyen a cada paso, nuestro objetivo se ha
centrado en el recurso y el inters de una pieza. Como usamos la mayora de las func
iones bsicas de la sonata y nunca el trmino, es slo un intencionalmente signifi ten
sas o a olvidar por qu hacemos y escuchar este mu- no-normativos en la realizacin
de una accin musical-sic en primer lugar. A dan espacio fundamental, un sorprende
nte innovador o salida de las cosas lleva un anlisis extraviados o hace que la co
nstelacin de prcticas habituales, una imagi estriles, pedante, o irrelevante. La me
jor analyti- nativo de las bromas o frustrar, a veces ldico, sistema de cal es la
que procura despertar o
22. Sera un error, por lo tanto, lea en este "deformacin" - para ser capaces de pe
rcibir en ella un gnero-en- uso tcnico cualquier residuo de las connotaciones de l
a evalu-abled, sentimiento positivo de la cepa, un fabricado deliberadamente ati
vely negativos, tales como la "deformado" (en su mayor tensin aparte en esta estti
ca-analtico, "artifi cial significado tpico"), el "disfi gured", la "deformacin", e
l contexto de implicacin alguna crtica o (mucho menos) "anormal", el "mal formado"
o el "feo." Los censura. Estos puntos son connotational revisitarse y no son nu
estras connotaciones, y dentro del marco del amplificador del ed en la "deformac
in" del apndice 2, Sonata teora nos distanciamos de terminologa que refl tambin ofrec
e otras secciones sobre los conceptos de ellos tan fuertemente como podemos. La
captulo dos!
Forma sonata como un conjunto de
consideraciones fundamentales
onata es la forma ms importante de grandes estruc-allegro de la sinfona [o]" sonat
a desechan Sture de movimientos individuales de las secciones de "dos" [zwey The
ile] y tres "principal "prctica comn" era tonal. Establece y perodos" [Hauptperiode
n] (Koch, 1793); en el interior se resuelve su discurso musical dentro de una gr
an escala de "los trozos ms grandes de la msica", un "bien realizado mel- formato
binario. El trmino "forma sonata" fue al-ody [!] . . . dividido en dos partes, ya
sea con- seguramente desconocido a Haydn, Mozart, principios ectado o separados
en el centro por medio de una repeticin de Beethoven y sus contemporneos: parece
Galeazzi signo" (1796); "un complejo movimiento han surgido slo en los aos 1820 y
1830. [o] un movimiento largo . . . generalmente dividido en los finales de sigl
o XVIII y a principios del siglo XIX Kollmann dos secciones" (1799); "grand esta
estructura binaria habra sido captado de forma primar" [Grande] Reicha binaire c
oupe (1826); y el AIA como el diseo habitual de los primeros movimientos de maner
a on.1 Sin embargo, "Forma sonata" (Sonatenform) parece dentro de sonatas, msica
de cmara y orquestas sinfnicas, que ha sido un trmino familiar por el mid-1820s, au
nque no se limita slo al menos en A. B. Marx's Berliner allgemeine musika- primer
os movimientos (no slo a la rpida-tempo mueva-lische Zeitung crculo, en lo que se r
efiere tanto a los gobiernos). Las diversas descripciones de contem-multimovemen
t ciclo como un todo y, en ocasiones la interrupcin temporal de los tericos eran ms
enrevesados. No aliado, a la forma de un movimiento individual.2 El formulario
fue calificado como: "La primera fue slo en 1838 y 1845, aunque, en tcnico
1. Heinrich Christoph Koch, Versuch einer Anleitung zur prctico sobre la composic
in musical (Londres, 1799; rpt. Nueva composicin (Leipzig: Adam Friedrich Bhme, 179
3; York: Da Capo Press, 1973), pg. 4 [cap. 1, seccin 10]; rpt., Hildesheim: Georg
Olms, 1969), pgs. 304 - 5 (de Anton Reicha, Trait de haute composicin musicale (Pars
, seccin 101), trans. Nancy Kovaleff Baker en Koch, 1826), discuti de, por ejemplo
, Ian dobladas y William Drabkin, ensayo introductorio sobre la composicin: el anl
isis de reglas mecnicas (Nueva York: Norton, 1987), pp. 18 - 20, y es- de la melo
da, las secciones 3 y 4 (New Haven, Connecticut: Yale especialmente Peter A. Hoyt
, "El concepto de dveloppement University Press, 1983), pg. 199; Francesco Galeazz
i, El-a comienzos del siglo XIX", en teora de la msica en ementi teorico-pratici d
i musica, vol. 2 (Roma: Puccinelli, el Romanticismo, ed. Ian dobladas (Cambridge
: Cam- 1796), los extractos pertinentes de las cuales fueron extrados bridge Univ
ersity Press, 1996), pgs. 141 - 62.
y traducida en Bathia Churgin, "Francesco Galeazzi's 2. En el journal's Fi rst ao
de publicacin (1824), la descripcin (1796) de forma Sonata", Oficial de la Ameritrmino 'Sonata form" apareci en ambos sentidos. El Fi rst, puede Sociedad musicolgi
cas 21 (1968), 181 - 99 (sobre la cuota aparentemente inicialmente el ms comn, era
una descripciones de las pgs. 189 - 90); A. F. C. Kollmann, un ensayo cin de todo
el ciclo multimovement (utilizado por Marx,
14 de
forma Sonata como un todo15 discusiones de las indicaciones del formulario, que
Marx izado la accin que impliquen diferentes tipos del ideal de poner el sello de
aprobacin en el trmino "Sonaten-mediados y finales del siglo xviii de personalida
des.
" Con respecto al individuo-movimiento (su potencial de connotaciones "extramusi
cal" estructura.3 En este libro usamos y anlogos que se discute en la seccin final
del trmino conocido como una referencia rpida, incluso mientras estamos en el capt
ulo 11, "narrativa Implicaciones: La sonata para darse cuenta de que esa designa
cin no fue En actual como metfora de la accin humana.") forma sonata del siglo xvii
i.destac tpica de corto alcance la flexibilidad, la gracia, la forma sonata no es
ni un conjunto de "libro de texto" y dinamismo de conduccin hacia delante - combi
nado en reglas ni un esquema fijo. Ms bien, es un timo tanto de corto y largo alc
ance, con equilibrio, stellation de normativas y procedimientos facultativos sim
etra, el cierre y la resolucin racional de que son flexibles en su realizacin -un c
ampo de tensiones. Para mediados del siglo XVIII haba posibilita y limita directr
ices aplicadas a ser obligatorio para el primer movimiento de la produccin e inte
rpretacin de una norma-famil multimovement trabajo instrumental; iar forma compos
itiva. Existente en cualquier dado se ha convertido tambin en una comn, si opciona
l, momento de eleccin, de manera sincrnica, como representable con-para el movimie
nto lento y el final. Stellation lento (aunque mostrar variantes de movimientos
y finales a veces muestran tambin una ubicacin a otra, de un compositor de diferen
tes adaptaciones del formulario. A pesar de que el otro), el gnero fue sometido a
las directrices actuales en la mayora de este libro fueron escritos en la histor
ia de transformacin diacrnica, cambiando fundamentalmente con el primer y ltimo mov
imientos mediante matices incremental de decenio en decenio. y de un solo movimi
ento oberturas en mente (todas con bao- Haydn la concepcin de lo que era habitual
ergetic Allegro "movimientos"), son tambin ap- en forma sonata en 1770 difieren e
n algo plicable, ocasionalmente con algunas modificaciones, desde la concepcin de
Beethoven en 1805. Sin embargo, para movimientos lentos
tales modelos podra decirse que difieren, desde el punto de vista compositivo son
ata tambin comparti algunas cruciales, gnero de la definicin de forma fea era un sis
tema ordenado de genricamente aprovecha- tures que hacerlas todas reconocibles co
mo sonata capaz opciones que permiten la extensin de forma constante. Aqu estamos
tratando principalmente con las grandes extensiones de tiempo. Un modelo de proy
ecto de forma sonata que cristaliz durante la segunda mitad de fue una proeza de
ingeniera, como la construc- el siglo xviii y que alcanz un pico de cin de un puent
e "tirado" en el espacio. En la madura obras de Haydn y Mozart y el estilo del s
iglo XVIII esta temporal las obras tempranas de abeja thoven.iba a ser construid
o a partir de materiales muy simple:
Lo que ahora llamamos forma sonata fue desarrollado guarnecido, elementales mdulo
s cuya brev musical- como respuesta a los aspectos de la visin del mundo de la au
toridad y los pequeos saldos pareca mejor iluminacin y la concomitante emerg a cort
o enrolla composiciones. En las manos de ing el modernismo. Considerada generalm
ente, podra la mayora de compositores, construyendo una sonata de forma abstracta
puede entenderse como una metfora de la disci-movimiento fue una tarea de montaje
modular: el plined, accin equilibrada en el mundo, una forja de una sucesin de br
eves, especficas de seccin
Heinrich Joseph Birnbach, y otros), una costumbre que por kurzes Allegro (Moll)
in der Sonatenform", BamZ, prest asistencia a lo largo de casi todo el siglo XIX,
es-1824, 410b). Vase la discusin de terminologa y quo- especialmente en las region
es de habla alemana. El otro uso de cacin de fuentes en la entrada por Hans-Joach
im Hinrich- "Sonatenform" se refiere a la estructura de un individ-sen, "Sonaten
form, Sonatenhauptsatzform" [1996], de UAL movimiento. Se Fi rst apareci en un am
biente casual, inexplicable Hans Heinrich Eggebrecht, ed., Handwrterbuch der musi
-- como si fuera ya una etiqueta comn - en Marx's kalischen Terminologie (Stuttga
rt: Steiner, n.d.), pp. 1 - 7.
1824 ensayo sobre el E-segunda menor movimiento (Prestis-3. A. B. Marx, Die Lehr
e von der musikalischen Komposi- simo) de Beethoven Sonata en E, op. 109 ("Es el
tion, praktisch-theoretisch, vols. 2 y 3, 1 eds. (Leipzig, las formas mit dem le
tzen Satze die eigentliche Sonate und 1838 y 1845), 2:482, 497; 3:195; citado en
Hinrichsen, ist auch in der Sonaten-Form BamZ hingeworfen", I "Sonatenform, Son
atenhauptsatzform" [1996], pp. 6 - 7.
1824, 37b) y en la discusin de Carl Loewe del fi rst Vase tambin Marx, forma musica
l en la edad de Beethoven: el movimiento seleccionado Cello Sonata de Beethoven,
op. 102 no.1 escritos sobre teora y mtodo, ed. y trans. Scott quemar- ("Hart und
rauh, im mnnlichen Zorne, ein beginnt ham (Cambridge: Cambridge University Press,
1997).
ando tensin tonal. En el captulo de modo menor, ambas partes pueden ser marcados p
ara repetir o sonatas esta generalmente era la clave de los grandes me- el compo
sitor puede eliminar la repeticin de parte diant (III), aunque con una menor frec
uencia opcin seleccionada 2 o, en algunas circunstancias, ambos se repite. (segun
do nivel predeterminado) fue la dominante menor a pesar de sus orgenes, el binari
o norma-(v). Las diferencias psicolgicas y estructurales tivo, escriba 3 sonata c
onsta de tres ac-mundo musical de sonatas en modo menor se aborda en el tion-spa
ces (de nuevo, la exposicin, desarrollo, captulo 14. Aqu, en su mayor parte, vamos
a fo- y recapitulacin), establecidas en un grande un||BA' cus en prctica de modo i
mportante.
formato. De ah la observacin comn de que el planteamiento de tarea retrico, no menos
importan- el formulario consta de un binario originalmente estruc-tante, es pro
porcionar un mecanismo referencial o tura a menudo agrupados en plan ternario. C
ada uno de los temas especializados de diseo y texturas contra tres espacios es u
sualmente sometido a temticas y que los acontecimientos de las dos subsiguientes
spac- diferenciacin textural. Cada uno de ellos est marcada por sev-es - Desarroll
o y recapitulacin- eral temas sucesivos y texturas, todo lo cual debe medirse y e
ntendido. Nos referimos a esto normalmente son reconocibles como genricamente apr
o-diseo como 1 o la rotacin rotacin expositivos.5
4. Para estar seguro, y sobre todo en las manos del mas-11, subseccin "Recomposit
ions, Reorderings, interpo- ter compositores de la poca - algunos pasajes dentro
de relaciones" (especialmente n. 2 y el texto al que se refiere), Sonata formas
individuales de vez en cuando puede dar el y captulo 18, subseccin "Haydn los trat
amientos de tipo 4 Impresin de una mayor continuidad de ramifi interno -Finales"
(especialmente n. 49 y texto relacionado).
catin. Este es especialmente el caso con la sorprendentemente 5. Las estructuras
de forma sonata centralmente se preocupa con lenguaje musical original de Haydn,
que, incluso en el principio formal que llamamos forma rotacional o la general
y "modular" el concepto de dividida en secciones por proceso de rotacin: dos o ms
(variada) cyclings - rota- mal la prctica, a menudo favorecen pasajes de continuo
-ciones Fortspin - a travs de un patrn modular o de sucesin establecido nung (un mo
mento a momento "spinning" de modular hacia abajo al principio de la estructura.
Apndice 2 pro- crecimiento y elaboracin). Por breves caracterizaciones de vides u
na amplia introduccin a este principio, que Haydn a menudo-"vitalistic" estilo co
mpositivo, vase captulo impregna el debate de forma sonata en este libro.
m i n a t e d p e r h a s p o r t a c i o n a l
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o s i t i o nD e v e l o p m e n tR e c a p i t u l a c i o n
c e n t r a l m i s m i s s i o n e s : l a s i n g o u t s , una s a g a
t r i c a r l a s i n g o u t h e r i c a r e s o u t t h e c e n T o u t
t h e s t u t h e c e n t r a l t h e c e n t r a l c e n t r a l a s t r
g y f o r t h e e v e n t h e e v e n t u a l a t e n e r tg i c e v e n t
u a l a t e n t a m e n t o f t a s k s t h e a t t a i n m e n t o f o F t h e
s e n t a s t h e s e n t a - s e c u r i n g s o n e t a - s e c u r i n g o f
e e s t h C : a s a s t r u c t u r a s t r u c t u r e f o r p r o m i s et h
e e s a s o c : f p r o m i s e . p r o m i s e s t r u c t u r a s t R u c t u
r e s f a c c o m p l o f a c c o m p l i s h m i e n t o . c o m p l i s h m i
e n t o .
Figura 2.1 El diseo genrico de forma sonata
de la teora Sonata Esta accin representa el espacio tonal establecida y que se tra
tan en detalle en otras tensiones ms fluido y complejo. Mientras que el ex- captul
os.6 Produccin de la CEE es la posicin genricamente haban dividido sus afirmaciones
tonal en dos tareas asignadas de la S-idea(s). El punto grande amplios bloques o
planos contrastantes (I y V en lnea ted-flecha en la Figura 2.1a sugiere un modo
importante ampliamente sonatas), el desarrollo de vectores generalmente desde e
l inicio de la trayectoria de la epoxi-inicia ms activo, inquieto, o frecuentes t
ion tonal de la CEE; la flecha de lnea punteada pequeos cambios - un sentido de in
stabil tonal comparativa- a continuacin se sugiere una trayectoria subordinada de
idad. Aqu uno se queda con la impresin de una serie de principios del s a su prop
io punto de PAC-cambiantes humores o tono colorista, aventuras,
6. Por el momento, podramos destacar que el Fi rst por delante. Adems, existen otr
as maneras de aplazar el PAC satisfactorio en la nueva clave es a menudo, pero n
o siempre el sentido de una clara CEE (ch. 8). La forma ms clara de sug- la Fi rs
t PAC en esa clave. Un Fi rst PAC, por ejemplo, podra gesting todo esto en breve
se defi ne el CEE como la Fi rst seguida de una repeticin temtica de toda o parte
de la clave de la nueva PAC que sigue adelante a diferentes o contraste de S-ide
a que acabamos de or- que automti-material - o, por supuesto, que cierra la exposi
cin, ically aplazar la CEE para la prxima PAC ms satisfactoria si no hay mdulos de c
ierre que siga que el PAC.
Forma sonata como un todo19 led (a menudo en las principales obras de modo orden
ado) mediante el patrn temtico establecido en la ex- submediant clave, vi, u otras
teclas en modo menor posicin). Los acontecimientos se refieren a menudo a (o con
sombra, melancola, o ansioso con-retomar como temas) una o ms de las ideas de ano
taciones. Cualquier autntico logro la cadencia de la exposicin, ms comnmente selecci
onado, como en un no-tonic es clave para ser entendido como sucede, por la rotac
in 1's primer semestre (P e importante evento de desarrollo - cadential TR). Ms a
menudo que no, los mdulos tomados de la ratificacin de un logrado estacin tonal. (v
i:arriba y trabaj en el desarrollo son PAC es especialmente comn en las principale
s-mode as presentadas en el orden que originalmente haban natas). En ltima instanci
a, el desarrollo estndar apareci en la exposicin (aunque sev- eral mdulos expositivo
s normalmente son dejados fuera culmina en un activo dominante (va- rias, signif
ica "una V que es un activo acorde, no una tecla"). totalmente). As, la sucesin mo
dular encoun- En este punto la dominante desde el final de la trado en el desarr
ollo - no slo el epoxi- (modo principal) exposicin generalmente es recapturada, ev
entos internacionales mencionados, sino tambin la posibilidad detonicized, y reac
tivarse. de un episodio o tema nuevo en gran medida - nunca es a este ltimo punto
necesita subrayar. En la des-puede considerarse arbitraria. Por el contrario, i
ncluso el desarrollo de la cadencia final es generalmente una mitad-ca-dentro de
este ms impredecibles, desarrollo- dencias en la tnica (I:HC), aunque con una cad
encia de tal textura la temtica y organizar una clave menor relacionados, normalm
ente seguido por un breve ment es de primordial importancia y deriva la reactiva
cin de V, es tambin una posibilidad. Adems, su significado mediante una comparacin c
on lo que yo:HC es frecuentemente seguida por una prolonga- haban ocurrido en la
exposicin. El desarrollar- cin dominante de armona, un "bloqueo" dominante-cin es de
longitud variable, aunque en la pe- o "dominante preparacin." El tpico I:HC riod
1760 - 90 uno esperara normalmente a la conclusin del desarrollo - justo antes de
la ocupan un espacio menor que el establecido por el inicio de la recapitulacin nos lleva a un har-la exposicin. Ms largo, ms elaborado desarrollar- monic interru
pcin. (Esta interrupcin es crucial una declaraciones en el 1780s, 1790s y las dcada
s posteriores son la caracterstica definitoria de la concepcin Schenkerian monumen
talized declaraciones que invitan a una atencin especial.de forma sonata.) va al
final del desa- rrollo no se resuelve con el yo que suele ser- ginebras de la re
capitulacin. Ms bien, la frase -y la seccin de desarrollo como un todo- es normalme
nte una recapitulacin
"interrumpido" en VA (a pesar de cualquier avance- Tierra o conectivo local "rel
leno" que podra esta accin-espacio resuelve la tensin tonal orig- puente del final
del desarrollo a la protena reca-originalmente generados en la exposicin por pitul
ation rebegin-), y el siguiente ciclo de eventos est recin ning en el tonic (con e
l tema inicial en la inici con la apertura de la recapitulacin. La mayora de los ti
pos comunes de Sonata, 1, 3, 4 y 5) y Verdadero, esta interrupcin ms fundamentales
sobre generalmente reiterando todos los no-tonic mdulos pueden a veces ser domin
ante sobre el enmascarado de la parte 2 de la exposicin (S y C mate- primer plano
con Una aparente V - I Cadence (RIAL) en el tonic clave. Por esta razn - su gran
la he activado la recapitulacin). Pero el ms referencial de trazar la retrica fund
amental o materiales de fondo es que el concepto de exposicin establecidos en la
rotacin (1) - Tambin pedimos la recapitulacin la rotacin recapitulativa.armnico en la
interrupcin de la VA. (Aquellos que no estn familiarizados con la Schenkerian, li
neal contrapuntal (ver excepciones y temticas reorderings mate- de cosas podra not
ar que esta interrupcin di-rial puede encontrarse en algunas sonatas.) porque de
vides toda la forma sonata al final de la retirada de su funcin de llevar al cier
re tonal el cuarto de- sarrollo. Esto contrasta con el 18-forma de neumtico, nos r
eferimos a los S/C Complex en el siglo "binario" divisin de forma sonata en la re
capitulacin como la resolucin tonal. Su forma y al final de la exposicin.) forma de
desenvolvimiento haba sido creado por el en trminos de sus estrategias retricas, d
evel-exposicin de la estructura de la promesa. Corres- opments pueden o no ser to
talmente o parcialmente ingly, consideramos la recapitulacin para articular rotat
ivo (es decir, orientado en gran parte por la astructure de logro. Sonatas en mo
do menor de
tulacin. Ms informacin escala y trabajos ambiciosos despus de 1780, pero cuando acer
ca de codas, junto con un anlisis de los otros lo hacen -como en la Sinfona nm. 35
de Mozart en opcional o parageneric caracterstica de algunas sonatas, D, K. 385,
"Haffner,"8 o en Beethoven vio- la introduccin, se pueden encontrar en el captulo
13. lin Sonata in C minor, op. 30 no. 2, su Sonata en Fa menor, Op 57, "Appassio
nata" y su Cuarteto de Cuerda en F, op. 59 no. 1 Esquemas de repeticin son excepcionales y deben ser considerados como pro- scious
ly las opciones expresivas.9
Dentro del siglo xviii sonatas y sym-Una curiosidad (y raro) posibilidad es que
uno puede encontrar phonies ambas partes repetir (||: literalmente, de escribir
una repeticin expositivos,
7. As pues, la regla. Las excepciones son extremadamente raros y dis-los de las s
erenatas en D, K. 320, "Posthorn" y en concertingly desconcertantes, como la rep
eticin de la epoxi-E-fl, K. 375. Tales ejemplos -quizs relacionados con la orejacin en la obertura de Mozart joven Apollo et Hyacinthus, K. lier o conceptos exis
tentes de repetir-convencin 38 opciones (1767), rotulado como "Prologus/Intrada"
a la pera. En overture-sinfonas, en las sinfonas de menor escala, esta pieza es un
tipo 2 Sonata (captulo 17) cuya Fi rst rota o en algunas serenatas - requieren at
encin individual.
mento (Exposicin) se suministra con un signo de repeticin. Mucho ms tarde, dentro d
e la gran sinfona puede ser que durante el extrao "expositivos" (?) escrito y vari
ado poco 1770s (aunque no, al parecer, en la dcada de 1780) Mozart fue una repeti
cin de Berlioz's Overture, le carnaval romain tambin est explorando la posibilidad
de la omisin de la epoxi- curioso, sugiriendo que la forma de esta singular pieza
es tivo repetir como un nivel inferior predeterminado.
ms puramente rotativo (o quiz instrumental-strophic 9. La solucin de Beethoven op.
59 no. 1/i, con fortissimo abstenerse) que una sonata per se, aunque inicialment
e se sugiere una repeticin expositivos slo para abortar tambin manifiestamente en d
ilogo con ciertas normas sonata.casi inmediatamente en favor del desarrollo, se a
ntici- 8. Otros ejemplos dentro de las principales obras de Mozart en-ron en la
Fi rst movimientos Serenata de Mozart en E- clude Fi rst movimientos de sus sinf
onas Nos. 31 fl durante ocho vientos, K. 375, y Haydn la Sonata en D, K. 297, "Pa
rs", y 34 en C, K. 338, junto con D, Hob. XVI:51.
Forma sonata como un todo21 normalmente incluyendo variantes del segundo control
de tiempo, el equilibrio, la identificacin genrica, y alrededor. Esto ocurri ms fam
osa en C. P. E. mal esplendor arquitectnico: estas parecen inusuales de Bach conj
unto de seis teclado Sonaten mit la central razones vernderten Reprisen repeticin
literal, H. 136 - 39, 126, 140 W. desempe un papel prominente en el estilo.
50/1 - 6 Sonatas, con variadas repeticiones), por lo tanto, repita los signos no
debera estar compuesto en 1758 - 59 y publicada en Berln por descontado, pas liger
amente en los anlisis- el ao siguiente. Las obras de Haydn en el proce-sis, o se o
mite en el rendimiento. Repita los signos son superficies dimiento nicamente (y s
abiamente, en opinin de Tovey) nunca insignificante.11 repeticiones de bloque son
unos "puramente lrico, movimientos lentos" como componente integral del estilo,
y compos- los adagios del Cuarteto en C, op. 33 no. Ers 3, puede trabajar con es
te convenio en la definicin de un "Ave", y la Sinfona N 102 de B-flat.10 La gran va
riedad de formas. Cuando previamente obligatorio (o (ambos movimientos lentos es
tn en F mayor; en el primer nivel excepcionalmente fuerte predeterminado) epoxicuarteto el Adagio es el tercer movimiento; en tivo repite comenz gradualmente a
desaparecer - es la sinfona es la segunda.)especialmente a comienzos del siglo XI
X, con cules son los propsitos de grandes repite ciertas obras de Beethoven (op. 3
0 no. 2, op.
en forma sonata? Un elemento central del concepto de 57, op. 59 no. 1, y as suces
ivamente, y ms tarde con los hombres el gran sonata o Symphony es un sistema de d
elssohn, Schumann, y otros) - El gnero esquema de repeticin de convenciones, saldo
s, sym-s estaba experimentando un replanteamiento.12