A Historia da Panents Mundial Terceira Edigao ecu meee \' (4 ") Marian Moffett Graw \\ ~ Lawrence Wodehouse Hill eyMichael Fazio hississippi State University Marian Moffett The University of Tennessee Lawrence Wodehouse The University of Tennessee A Historia da Arquitetura Mundial Terceira Edigao Traducao técnica: Alexandre Salvaterra Arquiteto e Urbanista pela Universidade Federal do Riv Grande do Sul CREA n° 97.874 Versio impressa desta obra: 2011 OQ AMGH Editora Ltda. 2011(Obra originalmeate publicada sob 0 titulo Buildings Acioss Time; 3d kiition ISBN 007305304X / 9780073053042 Copyright ©2009, The McGraw Till Companies. All ights reserved. Portuguese-hnguage wansiation copyright ©2011 AMGH Editora Lida Allrights eserved, Capa: Rogério Grillo (aste sobre capa original) Preparacio de original: Paria Costa Costho de Souza Fditora $e ior: Denise Weber Nowaczyk Projeto e editoragdo: Techtaoks F2g7h Fazio, Michael historia da arquitewura mundial [recurso eletonico] / Michael Fazio, Marian Moffett, Lawrence Wodehouse ; tradugao técnica: Slexandre Salvaterra. ~3. ed. ~ Dados letranicos ~ Porto Alegre :AMCH, 201 Iditado tambem como livro impresso em 2011 ISBN 978:85-6055-038-2 1, Arquitetura ~ Uist6ria LT, epu72 ‘Catalogacio na publieacio: Ana Paula M. Magnus ~ CRB 10/2052 Retsivadae todas of diseitos de publicagio, em Is 2 portuguesa, & AMGH Fitora Lida (AMGH Editor € uma parceria entre Artmed” Tditora S.A. e McGraw-Hill Education) AW, Jeronimo de Ornelas, 670 = 90040-340 Porto Alegre RS Pone (51) 3027-7000 Fas (51) 3027-7070 E proibidda a duplicagio ou reprodugao deste volume, no todo ou em parte, sob quaisquer Foimas ou por quaiscuer meios (eletronico, mecanico, gravacao, forocopia, dstribuigao na Web © outros), sem permissio expressa da Ecitors ‘Av, Embaixador Macedo Soates, 1.735 - Pavilhio 5 - Cond, Espace Center Vila anastacio 05095-035 Sa0 Paulo S? Fone (11) 3665-1100 Fax (11) 3667-1333 SAC O40 703-2444 IMPRESSO NO BRASIL PRINTED IN BRAZILSUMARIO intRopucho 21 CAPITULO 1 OS PRIMORDIOS DA ARQUITETURA 29 Osaasentanentos préhistiricos eas constucies magaliias 30 Olesteeuropeu 30 Ocesteeunpeu 20 ‘AacigaMesopotimia 34 Os sumétios rcadanose neossumesios. 34 sce A vide demundo dossumeios 35 COs balers hithaseastrioe 38 Ospesas 39 0 Fgta serge 40 (0 Periado Disstic Privo Rena Antigo fa Banach, ‘cade 220-224aC) Enso As cvitzordes‘hcrduicas” 42 Aspimerespramides Asprdmides da quartadewstvem se 45 © Reito Medio (Ia tcnastas, ceca de2040-1640,C) 48 Novo Keo (tra 20¢drasas, cerca de iss0-0702C) 99 Corchséessobre asiceas le arqustetur 53 CAPITULO 2 O MUNDO GREGO 55 Ascutuasegeias 55 Osmingics 56 Osmicénioe Gréca'o Periods hrcako 68 Gréca 0 Paid Clssco. 57 CO Partenan de Atenas 6? As outas eicages de erdgole de Ateras 70 fnsaieA ceebragio de anivestnode Arena Th ‘créca:0 Peiodo Helenico. 14 CO plneiamento urban gregp 78 Afgom ateriense 78 Ascrbideseleniicas 79 Concucée: obi aida de arqtetrs 81 CAPITULO 3 A ARQUITETURA DA INDIA ANTIGA EDO SUDESTEDA ASIA 83 Relgiesdainda 8s COssantutos udstasprimtios 86 Ena Bamiyaneo Bud essa! 90 COstemploshindis 9 As pets edfeacies 9 Os emplospostaiones 92 Anglor Wat 97 CCorclusées sobre as elas de arqutetua 98 CAPITULO 4 ‘A ARQUITETURA TRADICIONAL DA CHINA EDO JAPAO 101 sprincios daarqureturachinea 1H COsprincbios de planejamento urbane 107 Ascasaseosjadins 0 Exsa0 Rocha rao mas velo ‘arqutetua dos tepls ponees ‘Ostemplosbuditas 4 Ossintuares nmtostas Ascasaseoscastelosjaponsses 18 Aaquiterua ze-budsta sus derivates 1 CCorcusées sole asieias de arqutetua U3 CAPITULO 5 © MUNDO ROMANO 125 Osvestgos etnacos 05 Ostomares U7 As técncas eos materials de consrucio 26 © planejanentourveno 1 Brsao:A ecelércia de engerhonaroman BT Ostemplos E8 Cosedificnspibeos M0 Asbasicas WO Material com direitos autorais16 suMARO Astemas. HI Ostatose aniston 1B Asmoradas M5 ‘Ababitacio wbana WS ‘As casas decampo eo palidos whanos WB Corclusées sobre astdeas dearquterua 1) CAPITULO 6 - ‘A ARQUITETURA PALEOCRISTA E A ARQUITETURA BIZANTINA 153 As baste paleorstis 56 Marra batstériosemauoléus. 155 Ersao:Eussbio eConsantica 18 ‘As basics izantinase as asics comcipua 15) ‘As grepsbizantins com planta bia cenralads. 63 Astreasna Rissa 6 CCorcusées sobre asideas de arqutetua TI CAPITULO 7 A ARQUITETURA ISLAMICA 173 ‘osprimeros tenplose paléios Wanicos ‘Aconcensio éimesquta 16 As aiacéosregonasdos projets de mesquta 17 Asmesqutascolnadasoucom sabes hpostlos 18 Asmesqutascom won 160 ‘Asmesquias com ciplas mts 183 Timules 188 Cass padrberurbanos 80 Opalicioe ojadim 2 CCorclusées sobe astdeas de arquterua WS CAPITULO 8 A ARQUITETURA MEDIEVAL PRIMITIVA, E A ARQUITETURA ROMANICA 197 Aaquiteuracaolnga 8 ‘Oesupinentodaconstugioemalverra 198 Osronaststios 202 A aquiterua des vlinge 204 Aaquiteua prérominks 208 ‘Auteur romania do sro impéra romano. 110 As greasdasrotas de perepinagio 20 ‘ACidemde Chny 8 Ensa0:0 rainho misco deVézely 20 Acpitnine Provera 22 Osmonastéioscstecienses 225 ‘Aaquitetranermanda 28 Corclusoes sobre aes de arquterua 230 CAPITULO 9 AARQUITETURA GOTICA 233 Ogstcepemtvo 24 -Aipea dabada de Sint Denis 24 Ascaedasdogéticopimtvo 236 ‘ogetcapleno 20 ChatteseBouges 40 NSinte-Copale 28 ‘Ogotcoinges 28 Opiteoiglsprntio M6 Enso Una "gece geo 49 CO gitcodecondo eo goto pependiular 252 ‘sete leather etalano 55 Asigeasslio. 25, Asvarantes do gbtictalino 57 Acosmiomnedieal 29 Oscatdoseascassmedeias 260 Ashabtardes 260 Oscastelos 282 Aseidacesmetievas 264 Concusies sobre asieasdeamuitea 168 CAPITULO 10 A ARQUITETURA NATIVA DAS AMERICAS EDAAFRICA 271 ‘AAmérendeNerte 278 ‘As rbos dis Gandes lances e dos GandesLagos. 271 Astrbosdo nodeste. 273 ‘As nbos da bacia do io Missipol 23 [nsio: Oberca dos Choctans 778 ‘As rbosdo rica edo Subir 275 As rbosdo nowestee do nortedaCaiforna 276 Astrbosde saoeste 277 OMésico ea Amérka Cental 279 COsolmecas dacosta ste do Mésico. 279 Teothuacn, ne Vale do Mio 279 ‘Ostapotecas emirtecas de Monte Abin, Oavaca_ 281 Osmaas 282 Tiel 282 CCopinefalenue 234 Unnale cichenites 286 Ostoltecasno Vale db Méxco 287 Osastecasem Tenochtilin 288 ‘América Sul ommundo andro 259 As peas ccades do Itaal nore daPeru 290 Os primeros astentanentasurbanos adinosno note do er 290 ‘Osnazcas no tora sil do Peru. 292 LUmimpéro nosplanats do oese da folva 292 ‘One deChenor 92 Material com direitos autoraissuménio 17 Osinas 22 AKfica 194 Asestraturs potites de tecilo 794 Ashabicagées peenanertes 294 Aubesnacioeaforifengio 296 Ospalices 300 Asigreasemesqutas 30) Conelusber sobre asides de argutetare 302 CAPITULO 11 A ARQUITETURA RENASCENTISTA 305 Flpgo Bunelesh 316 ACatedal ce lorena 207 Outrsediraccesdeorenca 308 Michels Barelomen fice Medes 31 LeonBatita Abert! 32 Osesctas 32 Paice Horenga 3 Asigepsdefimin forrcaeMnta 33 Acie del 38 rata As rooligies deo 36 Aliso do rerasemerto 37 bine 37 co 38 Leorard d Vine 38 Donito Bemante 38 OTenpete fora 2 Bate dS ad, amma 222 CO ito doelvedee ea Csade fel oma 33 Oresascnent tardoouminerisno 24 AviaMidana Rema 35 Palo deh Uc Porerce 37 O Paz dT, inn 327 Michelangelo 28 SSolewen,floenca 35 © Canpdoilo ou Mente Capt. Reme 30 Falco Fanese Rome. 32 Bata deSSo edo. Roma 32 Poca Pi toma 385 Copal Sfrza oma 35 Andon Palbdo 385 AsedacéesemVicera 36 Ospreetosde vis Yérwto 387 aiggnsem Veneta 0 Oe Olmpce 31 AVeerade Palio 3 O pasagno noRenasimerto 9M ORenaicinentona axa 346 Oschiteaurno Ve delux M6 SebaitanoSelioe Phibert deme 38 O Lawee ea Pace Royale 9 (© Renascmento na rlatera 380 ‘As casas decompo elsbetanas 31 Irigolanes 353, CCovclusies solr as dela de arqutetua 335 CAPITULO 12 A-ARQUITETURA BARROCA 359 -AReformnea Contrareforma 39 ‘alge delessem Roma 359 (© Pipa Sito Ve oreganejamento de oma. 361 ‘ABulcade SioPecko 362 GGarlorerzo Bern) 363 (Otéminads Galca de SinPedro 363 Santanceaal Quisrle Rona. 346 FrarcescoBorramin) 366 SanClo dle Quatre fontare, Roma 67 Santvo dela Sapienza, 368, Espicosurbanesna oma tarocs 376 ‘APeexaNevona 370 ‘Plaza del Popolo ez escaladaazad Spagna 372 nsao: Parza Navona ummloco para espetdculos 374 -Adfusioda aqutetua banoca pra onortedattala 375 Guatno Guarini 3 Obaroco a wropaCenttd 377 lye deDe Wes Bata 79 barca na fangs 383 Lowe, Fis 383, Francis Mansart 384 0 Catelode Vonshes 386 Jules Hardouin Nansart_ 388 CChistopher Wen eobaroco naingatra 389 Asigemscacidale 390 | Caedralde Sio Paul, Lordes. 390 Ashibtacbes&manein de Wren 392 ‘bolas Hevksnoor, Si John VarbrugheJares Gis 34 CCorclucées solve as eas de arqutetua 356 CAPITULO 13 © SECULO DEZOITO 399 ‘Osneopaldlarosingeses 400 (Oretorne danigudade 402 Eniao:Rome vita por Pranes) 403 Robert Adam eWillan Chambers 4 Erieme-Lous fouléee Claude-NealasLedou 407 ‘OsmuttosFncoses © aspologado todo 46 Osprojetos dos pensonnares 422 Material com dire 8 auiorais18 suMARo (Censinode arcuitetua na ancae aole des BesucAts as Osdesafs da Revlucs Industral 4 OsMovinentosRomantcoePteresco. 417 Aspasagns romintias 47 As edfcagées tories 18 CCorclusées sobre as eas dearquterua 43 CAPITULO 14 © PROGRESSO NO SECULO XIX 421 Otieclascimo 21 Kar ech Ske 422 Selim Soue 5 Benjmin erry latobs eThonasleffenon 26 Obisteresma coteo. 450 AWN ign 0 ‘© Mowmeto esolegcorangteraenosstados Unidos. 8 EugoweEnmanul Viole Ove 82 Aiea Seauchre 2 fica Moris Hite zFeraMundal de Cheapo 83 Nicki, Meade White 44 Oprogresodoace 26 Ersoo:Achegada da erova 38 ‘As pleads consuciecomfero eagomargutetua 43 Joseghraxon 89 Henntabraste 440 Gustaetifel 42 Osprimetosanesctus 42 AsconsragSetcom extras indpendete de coneretoe aden tt CO tovirentosrteseOFicos HS JoinRuskn 5 lla Mer 86 ficharé Noman Shan, CEA Vojsey ¢HeranMuthesus 47 AdtNoweau 489 Vite Hora Hector Sumard_ 450 Antero Gad 453 Chars Remie Naciosh 454 Asuessonde vera 457 Embucade ws estlonoce-amercina 459 Heny Hobson charion 59 LouisHerisulianecedtico ato 482 Cores sobre sea deat 468 CAPITULO 15 © SECULO XX EQ MODERNISMO 471 ‘Amoco de una arquteture madena. 47) ‘Agueradespalaras 472 ‘Adsl Locs OrmemertoeCeme 473 ‘ORasmpaneasedfiacbesdeLoos 473 ‘Osmestes moderns 415 Fak llyd Wert 5 ‘cesenohinento da Cas dos ados 476 Ospuimeroseicospublios 480 ‘fog det itados Unidos 482 eer BvenseaDeuscer Wekbund 4 OFuturimo 20 Constrtinsma. 483 Otipresionima olan aki 486 AntDEo. 492 Dest 497 ‘poloardo opotencal doconceto 499 Lecorser $00 As Gass Domo e Civohan 510 AViaStene aia Saoye 501 («Cinco Fontoe dete Cerbucer S02 Wier Gropus 508 Osprjes decdficabes 504 ABuuhaurem Wemare Deu 508 Ensvo-UnpintorssonaBashaus 50S Lucu ties an derRohe 508 (Fathi de tacelanaeaCasaTugenhat 508 OWessenhofSedingeoestiointeracionl 51 ‘obra tac Mies van de Rohe 3 ‘Oplneamento ea arto oii. 38 Asa teda dean lloyd Weeht 5 owdcreCity 55 Cia diCascta M6 OGuggetheimisime enn Weet_ 56 Ospotepids de Wrght 99 Acbatada cele Corbusier 20 Rorchanp e Sante Narie-éelaTouete 52 Chrdgah 52 Acontrciods aqutenca tions 5 Concusies ste astleasde aque 25 CAPITULO 16 ‘OS MODERNISMOS DE MEADOS E DO FiM DO SECULO XX EALEM 527 Ale Aalto 927 feo Sawineneseuescitrio 582 Lous tahy 588 -scontproposta adil de Robert Ventunizo modemisno S37 Asinspingbesintlectuaisdo Pes Modernism 538 Phipjoteson 539 Cates Woore SA) MchaelGraves 5 Rcbert A.M Stern 544 Adescontugo 44 Peter Ekerman 545 Coop Hinmetbou 516 Material com dire 8 auioraisSUMARIO_19 abated 46 Frank Gehry S08 Rem Koolhaas 582 ‘Apemaninca di tadeio ciisica 583 ‘ln Greenberg, 553 Andes Dany e flat ater Zyberk 553 Celebration Florida 554 Aldo Rossi 558 Léontrier 564 ‘© Regnalsma Wademo $55, luis earagin 585 Marotta $56 Alvaro Sua 556 Samuel Mocibee eo Rua Studio $57 (0 Mademimo roan 588 KencoTange 55! Fumo Mok 558 ataloraks 986 Tadeo Ando 559 (0 Farmalsno ns Estas Unidos $60 APrefetuade Benton 560 CO MemerilaesVeteraros doVietni 560 ( Unied States Holocaust Memoria Museum él Osedfciosatos da exe de Nove York 62 chard Meer 5 Antoie Predock 564 Steven Holl 564 Morpharie 545 Tod Willams Bile Tsien 565 Mack Scogire Meril Elm $6 DanilLbestind 567 ODIACentr 548 Museum of Modern rt 588 Eluabeth Der ecards Scofbo 548 ‘OFomalsno en outstocas 559 Jomnttzon 569 sethartreson $69 HareHolen 549 Ces Peli 570 Justis Oahoden 570 Hermon Herbeiger 570 Chistian de Portampac 50 erage ce Meuron 571 fuptaelNoneo 57 O fereign Ofcesrchiects 572 Osarqutetosexepewse atecnooga 572 Cate Scapa 52 James sting 9 Ren Piano 53 Santago Calta 57? JeanNowal 57? NomnanFoster 577 Nicholas Gimshaw 99 Opretosustetivel $80 R.Bickmirster Fuller 580 RO 580 ‘Glee Marcu 580 ‘The Cente for Maximum Potentiluig Systems. 584 Osarquitetos que trabalhar na Gina S84 Corcisessotre as eas deaqutetza SH GLOSSARIO 587 BIBLIOGRAFIA 593 CREDITO DAS ILUSTRACOES 599 iNDICE 601 Material com dire 8 auioraisINTRODUGAO cg, eitor € a razto deste livto, Nos, os autores, 10 nimos a experigncia que acumulamos ao ensinar 4 hisi6ria da arquitetura e escrever sobre ela para lem palavras ¢ imagens, informagaes +0 bre algumas das edificagdes mais interessantes eimportan tes do mundo, Iste livro investiga a arquitetura ocidental fem profinndidade ¢ inclu uma introdugio & arquitetura 1ndo ocidental na Africa, India, China, no Sudeste da Asia © Japio, nas Américas Pré-Colombianas ¢ em muitos contex tos ishamicos. Juntos, 0 texto & as ilustracoes estimulam a discussio, reflexio e analise, Nesta introdugd, oferecemos lum manual para uso eficaz deste liv. Ahist6ria da arquitetura comega com as edificagies. Para que possamos enxergar essa edificacbes de verdade, precisa- ‘mor tsar wma linguagem descritiva ¢ exala, Assim, tentamos utilizar nesta obra um discarso claro e compreensivel, porém provocador, edefinir uma terminologia basica desde o inicio, Contudo, se nio forem além da mera descrigio, essas pala vras terio pouco significado. Escrevemos este liv, portanto, de maneita aestimular voce a observar e, mais que isso, ener sara diferenca entre ambas as aces é consideravel. Enxergar exige iralém da imagem projetada na retina até chegar a um processo de andlise ejulgamento critic. Iso, por sta vex, te quer a insergio das edificacbes em seus diferentes contextos ~ social, politico, econémico, artstico, tecnol6gico e ambiensal para determinar se cumprem as obrigngies para com ses clientes, outros usuarios e a sociedade em geral. Para tanto, & necessatio entrarna mente do arquiteto e abrir mao de pre- conceitos atuais para que possamos avaliar a obra como pro. duto de uma época e local especificos. © que € arquitetura’ E abrigo, evidentemente, mas pode ser muito mais. A expresso “musica congelada” & uusada com frequéncia, embora parega sugerir que a arqui {etura possui somente um componente estétice. A expres- sio “configuragio de espago para uso humano” parece ser muito mais dtil, mas dificilmente conseguirs explicaro fas- cinio exercido pelas pirimides egipeias ov osimbolismo de um edificio de capitélio. © arguiteto e engenheiro romano Vitnivio, que trabalhou por volta de 40a.C.,afirmava que a esséncia da arquitetura consistia em firmitas utiliza evemas tas ~ palavras geralmente traduzidas como solider, utilida- de ebeleza, Neste caso, asolidez.€ a estabilidade estrutural, a utilidade & 0 cumprimento dos requisites funcionais e a beleza €a fruigao estética, Dificilmente alguém discordara da necessidade de solidez e uiilidade: qualquer edificagio que entrar em colapso ou nao oferecer 0 tipo certo de es payo para o cliente sera considerada um fracasso. A palavra beleza, no entanto, é mais elusiva, com padries que mu- dam com o passar do tempo. 14 quem diga que a beleza surge naturalmente ao se atender is exigencias funcionais. Outtos a consideram o resultado inevitavel do uso I6gico ‘dos materiais de construgio e sistemas estruturais. Outtos, Consideremos os primeiros dois termos da triade de Vi- tnivio de maneira um pouco diferente, pergintando por que e comoa arguitetura é produzida. Paraconstruiredificacées, as pessoas precisam dle um motivo ~ 0 desejo de edificar; materia € conhecimento de como usé-los ~ os meios para edificar e sistemas de construcao ~ a capacidade de edit cat. O deseo de edificarinciui, evidentemente, respostas a requisitos funcionais, mss, com frequéncia, vai muito além deles e acaba por abordar necessidades espirituais, psicol6. gicas e emocionais. Lm alguns tipos de edificagdes, como as industiais, as questées pratieas predominam naturalmente Em ouuras, como as civicas e religiosas, certos significados poslem ser revelados de modo espetacular por meio de for: mas simbélicas. Para a maioria das pessoas, por exemplo, © interior de urna edificacio religiosa deve elevar 0 espitito hhumano, ao passo qe urn arsiazém preciss apenas proteger bens materiais. No entanto, edificios de escritiriosaltes e utilitarios geralmente sio projetados para refletir a imagem corporativa que 0 diretorexeautivo eo conselho dirstor de- sejam projetar, enquanto os proprietérios cestumam mositfi car suas casas tanto interna como extemamente nfo apenas para acomedar as demandas fancianais que mudaram, mas também para expressar sua propria personalidade e valores. Toda arquiteturs refletetais valores ~ e a methor arquitetu: ra expressa os gostos e as aspiracies da sociedade como um todo. Mais dinheiro, maior qualidade de mio de obra e ma teriais e (com frequéncia) melhores projetos cestumam ser dedicados a edificagées que abrigam atividades importantes para grandes segmentos da sociedade, Assim, durante mui tos periodos, as edificagies religiosna foram oa principais la boratsrios de experimentagao na érea da arquitetura, tendo sido construidas para perdurar,enquanto a arquitetura habi- tacional e mesmo comersial era tansitéria, a gue explica a abundancia de prédios religiosos em textos como este No inicio de um projeto de arquitetura, o cliente € oar quiteto elaboram um programa de necessidades que inclu ‘usos, tamanhos, qualidades ¢ relagoes dos espagos a proje tar © programa de necessidades de um edificio de apanta- mentos, por exemplo, indicaria o niimero de apartamentos0 aoe cee eo, ia Mena, HD. ontpeo ean ener de cosa wet ‘elas oper gs) e suas dimensées, ot espacos de uso comum (como os sa- ‘gudes), 08 espagos de servigo (como as casas de maquinas depésitos) e tambem um percentual para circulagao hori- zontal e vertical (conredores, escadas, rampas ¢ elevadores). Como muitas solugbes de projeto podem responder a tal programa, 0 arquitew € cesponsavel por desenvolver aliet- nativas, selecionar as melhores ideias entre elas e apresen taros resultados na forma de desenhos e maquetes a partir dos quais a edificagio possa ser construtd Nao importa quao forte seja 0 desejo de edificar: as pessoas também precisam ter os recursos com os quais edificar, 0 que significa, historicamente, usar materiais de construgao locais, Por sua vez, 0s materiais tém influencia do basiante o carater da arquitetura, Ao estudar as edifica Ges de uso cotidiano do passado, um dos aspectos mais fascinantes € perceber como os materiais mais simples ~ a arquitetura. Quando havia apenas argila disponivel em abundancia, as pessoas utilizavam taipa de pilao ou faziam tijolos. Quem vivia em Areas com grandes florestss cons truia com madeira. Os antigos gregos eram escultores de pedra extremamente habilidosos, mas dificilmente ocupa riam este posto se nio fosse pelo marmore abandante no local, que podia ser talhado com detalhes muito elegantes. ‘As pessoas tambem carecem da habilidade de edificar, isto & precisam ser capazes de unit materiais em sistemas de construgio estaveis. Os materiais estruturais podem ser classificados de aconto com a maneira pela qual accitamn o caregamento: sob tragio, compressio ou uma combinagio deambas. Sob compressio, as fibras dos materiais se unem; s0b tragio, s¢ afastam, 4 pedra, 0 tijolo ¢ 0 concrcto s30 resistentes 3 compressio, mas nao a tragio. A madeira ére- sistente tanto sob tragio como compressio, assim como 0 ferro; porém, o ferro também é quebradico. Nos séculos XIX XX, metaliirgicos refinaram o ferro em ago = um material ap qual sao actescentadas pequenas quantidades de outros componentes para formar ligas altamente maleaveis. Como combina a resisténcia 3 compressao do concreto com a re sisténcia a tragio desua armadura interna de ago, 0 conereto armado ¢ igualmente resistente a tracio ou a compressao. ‘Todas as estruturas respondem ao empuxo vertical da gravidade na forma de cargas atidentais ¢ eargas mortas, bem camo aos esforcos ou as forcas laterais criados pelo vento ou por terremotos. As cargas acidentais sao as pes soas (c/ou animais) que habitam uma estrutura. AS cargas mortas si 0 peso da edificacio propriamenteditae deseu conteido inanimado, como os moveis. As caigas de vento so transmitidas principalmente pelo contraventamento diagonal e as cargas sismicas, pelas conexdes flexiveis. ‘Somente nos iiltimos 150 anos se tornou possivel quantificar a diregdo a magnitude das cargas e determinar a capacidade que matetiais de construcio especificos tem de resistir as forgas extemas, 0 que fornecet aos projetistas abase para a producio de modelos matematicos que pre- ‘vem 0 comportamento da estrutura. No entanto, no caso dda grande maioria das edificagoes citadas neste livro, 2 es trutura estivel era obtida por meio de tentativa e erro, com base em modificagoes do que havia sido feito no pasado, Os sistemas estruturais podem ser classificados em cin- co categorias, de acordo com a configuraglo geométrica de seus elementos ¢ a maneira pela qual resistem as cargas (1) estruturas arquitravadas (ou pilares e vigas); (2) falsos arcos e balangos; (3) arcos e abobadas; (4) treligas planas fe expaciais; e (5) estruturas tracionadas. Os sistemas de es truturas arquitravadas, formados por elementos verticais e horizoniais, talvez sejam os mais comuns (Figura 0.1). 0. Fata Kb, eno, 850-90, ens poe mad nda Cet edu nen econo cam ka ata Obsene que specs qu ar aco margaret _sertls emfodis foram seeeos cori red quescbende. Cses ov, Get Soy unt Naor Pk. Teves Eade Union, 010 de mde, (04 tan emeodes 0-100 dc A distancia possivel entre os pilares ¢ determinada princi: palmente pela capacidade de vencimento de vao das vigas. Uma ver submetidas a carregamento, as vigas fletem (se curvam pata baixo), esticando (ou submeiendo a wagao) as fibrasda metade inferior e pressionando as fibras da me: tade superior umas contra as outras (ou submetendo-as a compressao). Materisis como a pedra costumam entrar em colapso rapidamente quando submetidos & tracio; logo, seria dificil imaginar um arame feito de pedra. Posto que ‘€ materiais usados em lintéis (vigis) deve serig te resistentes a tragio e a compressio, a madeira, 0 aco eo conereto armado sao amplamente utilizades. A pedra era 0 material de construcio mais durivel a0 alcance das sociedades primitivas. Essas civilizagBes encon: raram maneltas de superat a fragilidade natural da pedra submetida a tragio e, ao mesmo tempo, usaram-na para cobrir distancias superiores as cobertas pela construgio ar quitravada. O primeito n arcos (Figura 0.2), As pesdras eram assentadas em fiadas, com a ultima pedra de cada fiada se projetando levemente acima da pedea abaixo, para formar um falso arco. Acdpa- Ta de alvenatia é feita de aneis de pedra (ou mesmo made ra) progressivamente menores ¢ que, portanto, se projetam sobre a Stodo utilizado foi o dos falsos iada inferior. Esse mesmo principio tem sido usa INTRODUGAO 23, do na consirugao em balango, na qual uma ou mals vigas se projetam em relacio aos seus apoios para formar uma projecio, como um beiral sob um telhado ou um segundo pavimento projetado (Figura 0.3). Os arcos e as abébadas de alvenaria sAo compostos por pedras em forma de cunha conhecidas como aduelas, que ever ser sustentadas por uma estnutura temporsria, chama dacimbre, até que 0 arco ou aabébada seja concluido; neste momento, as pedras sdo comprimidas entre si e se tormam autopoctantes (Figurs 0.4), This construgdes reqierem contra 10 lateral firme, visto queo arco ou a abébada exer cem, alem do esforgo vertical, um empuxo lateral, ou seja, ‘um esforco para fora ou de tombamento que precisa encon: trar resistencia para que o arco ou a absbaca permanega em equilitxio, Embora todos os arcos se comportem de manelra semelhante estruturalmente, seus perf variam muito. Arcos plenos (ou de meio ponto), arcos apontados, arcos em ferra dura srcos abaulados eatio entre os mais importantes histo ricamente (para um desenho dos tipos de arcos ¢ abdbadas, vvejaa Figura 9.44). Os domos ou as cpulas também podem vatiar em perfil, de formas baixas como um pines invertid a coberturas extremamente pontiagudas, passando pelas semi circulates ou hemisféricas; quanto mais alto o perfil do arco ouda cipula, menor o empuxo lateral (Figura 0.5).05 Mesaita de Gharead Maha 16 ‘Opt des mest ort sili cove nabs cpa 06 Ponte fer. no Tas Knnil, ene. dos Udo ese conpostapar cas aren Ouso de teligas para cobrit espacos exige que elemen: tos curtos de madeira ou de metal sejam conectados em configuragbes triangulares (Figura 0.6). Os antigos romanos desenvolveram esta técnica para pontes de madeira, mas as sociedades subsequentes nao deram continuidade ao expe: Fimento. No periodo medieval, as tesouras (treligas planas) usadas nos telhsdos de igrejas dependiam da presenga dem. clementa ~ 0 banzo inferior ~ com comprimento equivalente av do vao coberto. No inicio do século XIX, os construtores, de pontes ceinventaram a are de construir tesouras usando. barras urtas, empregando primeiramente madeira e, a seguir, ferro eago em varias configuragoes trianguladas ~ muitas de las patenteadas. A trelicn Warren, composta por tiangulos cequilizeros e assim batizada em homenagem ao seu projets ta € provavelmente a mals usada hoje em dia, As weligas que se repetem em trés dimensdes sao conhecidas como trelicas espaciais ~ uma conquista estrutural do sécule XX especial mente atl para coberturas com grandes vaos. Algumas estruturas se baseiam principalmente na tra Glo. As barracas de lona com postes ou varas verticais $30 exemplos de estruturas tensionadas ou tracionadss, assim, camo as pontes suspensas (Figura 0.7). Nos dois casos, a carga ¢ transferida parcalmente por fibras ow cabos tran- cados ou torcidos juntos, Construtores da China e dos Andes, no Peru, usavam fibras animais ou vegetais, como pelos, trepadeiras e sisal, para construir estruturas tracio. rnadas, mas sua durabilidade era limitada pela fragilidade das fibras naturais ¢ sua tendéncia a decomposicio. O de- senvolvimento da construgée tracionada progrediu muito ngs séculos XIX € XX, visto que os engenheiros utilizaram barras de ferro ou finos fios de aco trangados nos cabos para dar suporte as pontes mais longas do mundo. Os ca bos também foram usados nos pisos suspensos deedificios de pavimentos maliiplos. Estruturas pneumaticas, como os(0 forte Severth Steet Ptburgh Pens Eade rds, wise ste um eenplo depose spn agi asa veriassbo tennis senso rs. baldes, om membranas leves sustentadas pelo ar pressuri- zado ¢, consequentemente, também sebaseiam na tragio. As possibilidades desses sistemas estruturais so enor- mes. Além disso, existem sistemas hibridos, como aqueles com balanges e arcos treligados. A escolha de qualquer um deles para uma edificagio especifica depende des materiais disponiveis, do orgamento, das exigéncias espaciais e das sensibilidades estéticas do arquiteto ¢ do cliente Finalmente, uma palavra sobre estilos e precedentes. Durante os séculos XVII € XIX, historiadores elaboraram taxonomias paraa classificacao das obras de arquiteturas de diferentes periodos, de acordo com as caractersticas em «o- mum percebidas. Awalmente, sabernos que a hist6ria cos- tuma ser muito mais complexae que oslimies entre as clas- sificagbes cronologicas nao sao nitidos. O leitor deve levar isso em consideragio ao estudar um capitulo sobre o Rena cimento ou 0 Barroco, por exemplo, Esses termos 40 con- venientes, mas nio passam disso - conveniéncias - e nio devem ocultara diversidade e a complexidade do ambiente hist6rico construfdo, Da mesma forma, as edificagoes des- critas aqui foram escolhidas com cuidado. Na maioria dos casos, si0 chamados edificios “icones", ou seja, considera- dos por muito estudiosos como os melhores representan- tes de uma epoca e lugar ou da obra de um individuo. Os anones mudaram e continuarao a mudar, principalmente no caso de edificagdes nio europeias ou construidas em tum passado mais recente. Além disso, nao foram apenas 6s historiadores que contribuiram para o estabelecimento dos cAnones, mas os arquitetos propriamente ditos, Ao lon- go da histéria, os arquitetos aprenderam com aqules que 6s precederam. As edificagdes que admiraram, estudaram e imitaram se tomaram precedentes de projeto. Por exem plo: o exteriar da Biblioteca Piiblica de Boston (1887-93) (veja a Figura 14.25), projetada por McKim, Mead e White, deve muito a fachade principal da Bibliotheque Ste, Gene- vieve (1844-50) (veja a Figura 14.31), de Henri Labrouste, em Paris, que, por sua vez, se baseow na elevagao lateral da Jgteja de S30 Francisco, em Rimini, de Leon Bauista Albert (iniciada por volta de 1450) (Veja a Figura 11.14). Para a igteja de S. Francesco, Albert se inspirou nos arcos do Ti inulo de Teodorico, na vizinha Ravena (aproximadameni 526). Uma linhagem similar de precedentes pode ser esta belecida para a capula do Capitélio dos Estados Unidos (1851-67), projetada por Thomas UU, Walter, que se inspi rou no projeto de Sir Christopher Wren para a Catedral de So Paulo (1675-1710) (vejaa Figura 12.47), em Londres. E provivel que o precedente de Wren tenha sido 4 ciipu la concebida por Frangois Mansart para Valle-Grice, em Pacis (veja a Figura 12.37), que, por sua vez, foi inspirada nna ctipula eriada por Michelangelo para a Basilica de Si0 Pedro, em Roma (veja a Figura 11.42), cujo projeto se ba- seou na cdpula concebida por Brunelieschi para a Catedral de Florenga (veja a Figure 11.3). Brunelleschi havia buscado ingpiragio no Panteon de Roma (veja a Figura 5. 19), cons truido por volta de 125 dC. pelo Imperador Adriano. Onde 1s arquitetos de Adriano foram buscar inspiracao, cabe a voc’ descobrit. Ao longo da histéria, portanto, os arquite tos foram influenciados pelas obras de seus predecessores Esperamos que voces, nossos leitores, independentemente de estarem interessados em historia, projetos ou ambos, aprendam com 0 que seri apresentade nas paginas a seguir e encontrem fontes de inspiracio. UMA OBSERVAGAO SOBRE OS DESENHOS E AS IMAGENS Neste livro, ha muitos desenhos e também fotografias de vistas interas e externas. Os arquitetos ha muito se ba seiam nas convengbes das projesdes ortograficas ~ plantas baixas, elevagdes € cortes ~ para descrever as elificagbes. A planta baixa representa a edificagio vista de cima quando um plano de corte horizontal passa por ela ~ em geral, logo acima dos peitors de janela, coma temogio de tudo © que fica acima deste plano de conte e as linhas da planta regs tradas nele (Figura 0.8). Os elementos que foram cortados ageralmente sia cepresentadas pela linhas mais excaras do desenho ou totalmente pintados de preto. Os elementos abaixo do plano de corte (elementos em vista) sa0 tragados com linhas mais finas, enquanto as portas podem aparecer como arcos, mostrando a direcio de sua abertura. As linhas uracejadas da planta baixa costumam indicar os elementos do teto acima do plano de corte, como absbadas ¢ caixo- s autoral26 _avrRoDUgIO 018 Pare bars eles cores. engio ect toes de forro ou nervuras de laje (elementos projetades). Asim, em um nico desenho econémico, a planta baixa indica a distribuigdo espacial ¢ as dimensdes de um pa mento especifico, dendo alguma ideia da estratura acima, Asclev: 10 obstidas passando um plano de corte ver- tical até 0 solo a cerca deum metro em frente 3 face externa da edificagio, com sua imagem sendo projetada no plane de conte. Os cortes também resultam de uma seco vertical, mas, neste caso, um corte desce pela edificagao e tambem mostra 1 vista extema. Por convencio, os planos de corte dis eleva ‘Bes e dos cortes sio feitos paralelamente 3s paredes princi pais da edificagao, Na elevagio, a unica linia interseestonada pelo plano de corte éa linha do solo; logo, ela é representada como a mais grossa do desenho, No corte, como na planta baixa, todos os clementos da edificagio que foram cortados getalmente sao definidos pelas linhas mais grossas do dese- ‘nho ou estao pintados completamente de preto, enquante os elementos além do plano de corte si0 vistos em elevagio ¢, 0,010 equ caslokn Goes, Non Connecti Eades Ui, 195 orn Casa enusDagyr 19, comer taosundo, kro smite eta coach certian ‘cums ont ert ques deme er trie ua as portanto, st0 desenhados com linhas mais Anas. Embora sua “Ieitura” exija um pouco de experiéncia, os desenhos ortogré- ficos costumam ser muito titeis durante a construgao, jf que as dimensées podem ser medidas diretamente a partir dees. Para entender o funcionamento dos desenhos, vamos analisar as duas casas de dois pavimentos mostradas nas Figuras 0.6 e 0.10. Flas representam um tipe Tendo ve capacagen 25 lope di prides Gt Eat, ees 150-4602 A pte deQutop, emsspecal osu ginde nero ds onglerntss locos este ncdutdo vimdesamasabss minors pra mentees core Eapteée ota o erode lea pssem rat em preserva. Obsevea osc fre a rortedpasjem queen pinde de Quin A menor das tres grandes piramides de Gisé pertenceu a Miquerinos, filhe de Quétren, que reinou entre 2490 « 2472 a.C. Contenda menos de um décimo da quantidade de pedra usads na pirdmide de Quéops, o wimulo de Mi querinos parece ter sido construldo as pressas e com menos cuidado que os de seus antecessores, Sabe-se que nao foi conclufdo antes da morie do faras. Suas dimensdes ~ 102 > 104 metros de base, indinacio de 51” 20 25" ¢ 63 metros, de altura ~ seguem as proporgdes estabelecidas pelos timu- les vizinhos. O sucessor de Miquerinas, Shepseskat, ihimo. faraé da Quarta Dinastia, optou por nao ser enterrado em uma piramidee, embora els continuassem a ser consirul- das pelos govemanies seguintes, nenkuma conseguiu supe rar o trio de Gisé em termos de qualidade e escal, Associados a casa piramide estavam templos de apoio, que hoje sio apenas ruinas. Ao longo do Nilo havia 0 cha- mado Templo do Vale ou Templo Inferior, onde 0 barco que trazia o compo do foraé atracava para desembarcar sua carga seal. E possivel que o processo de mumilicago fosse realizado ali, ainda que as evidencias nao sejam claras a esse respeito, Uma passagem conectava 0 templo do ao templo superior, ou templo mortwario, na base da p mide propriamente dita. ll, o cadaver passava pelo ritual final de purificacdo antes do sepultamento, Dontre os templos do vale em Gisé, o de Quéiren perma: agao. Com uma base pra ticamente quadrada e paredes grossas de calcétio revestidas ‘em granito vermelho, sea salio central tem a forma de um T rece no melhor estado de conseiCAPITULO) _OSPRMORDIOSDA ARQUITETURA 47 invertido, Pilares de granito vermelho sistentavam uma ¢o- bertura com clerest6rio; as janelas foram distribuidas para quea luz dosol ihuminasse as 23 estétuas do farad dispostas ao longo das paredes, Depdsitas pequenos, em dois niveis, estendiam-se para dentro das paredes macicas. Atwalmente, ‘© templo se encontra sem cobertura e sem seu revestimento externo de pedra ao lado va Esfinge, um ledo com cabega de homem com 57 metros de comprimento e 20 metros de altu- 1, talhado in loco em uma salitncia rochosa natural (Figura 1.26). (Por muito tempo se acreditou que a cabega da Fsfinge seria um retrato de Quéfren, mas isso nunca foi comprovado, Especulagdes recentes de que a Esfinge seria significativamen- te mais antiga que as pirimides no so aceitas pela maioria dos egipt6logos.) O templo mortuirio de Quéfren, na base da piramide, esta conectado ao templo do vale por uma pas- sagem consteuida em um angulo obliquo zo tio, A planta baixa da pirimide € retangular, com uma série de espagos Internos distibuidos axialmente. £ provavel que a esurutura de calcatio tenha sido tevestida de um material mais fino, € que 0 piso fosse de alabasiro. No centro do templo fica um grande pitio interno

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