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FACOM - n 16 - 2 semestre de 2006

O ldico na literatura de Julio Cortzar


por Neiva Pitta Kadota

O homem s inteiramente humano quando brinca.


Friedrich von Schiller

RESUMO
Uma rpida leitura da ldica e labirntica
montagem textual de algumas obras do
escritor latino-americano Julio Cortzar.

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PALAVRAS-CHAVE
Julio Cortzar, literatura latino-americana,
estrutura ldica

ABSTRACT
A brief analysis of the labyrinthic and ludic
textual construction of some works of the
Latin American writer Julio Cortazar.
KEYWORDS
Julio Cortazar, Latin American literature, ludic
structure

Espaos inimaginveis, vozes truncadas insinuando conflitos, gestos


inacabados e indiciticos habitam as pginas de autores que dissecam a
vida e a reconstroem como jogo de palavras, tendo por objetivo revelar o
homem e/ou falar de literatura. Entre eles, Julio Cortzar. So dele os textos
cuja trama se encontra ambientada no espao do ldico e da magia com um
objetivo maior e mais instigante: o de conduzir em paralelo, e sutilmente, o
olhar do leitor para a sintaxe da fbula e a desvendar seus mistrios, no
apenas da cena ficcional, mas da estrutura em que se apia o relato.
simples meno do autor argentino, nos vem mente a obra O jogo da
amarelinha, ou em espanhol Rayuela, a mais conhecida, talvez, e pode ser
tambm a de menor inteleco porque nessa obra o jogo ficcional no se
revela sem uma participao por inteiro de seu parceiro ou interlocutor, que
o leitor. Ele d as pistas, mas quem decifrar os cdigos e quem decidir
a estratgia ser o outro. E como em todo jogo, preciso estar atento, de
olhos bem abertos e refletir sobre cada lance, cada alterao de postura, para
se poder avanar criando tambm sem se perder, porm, em meio
astcia do parceiro. uma busca absurda, como nas demais obras do autor.
E Cortzar um hbil jogador que transita por esses espaos com uma

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desenvoltura e uma leveza pouco comuns. Vale a pena,


contudo, entrar em sintonia com ele nessa jornada, mas
estar atento a todos os sinais para que se possa assim sair
vitorioso tambm.
Nessa obra, mergulhamos nas linhas sinuosas de
um romance que poderamos classificar de estranho e
desconcertante. Logo s primeiras pginas nos deparamos
com um manual de procedimentos, por ele denominado
Quadro de Orientao para a leitura, e assim nos insere
na partida labirntica de que iremos participar, e que
insolitamente nesse romance poder ter incio tanto na
pgina a seguir, finalizando no captulo 56, e denominado
Do lado de l, como principiar no captulo de nmero 73,
com uma seqncia descontnua, como indicado pelo autor,
e dele recebe o ttulo De outros lados. A ltima parte, feita
de fragmentos, completa o jogo de Cortzar que a nomeia
captulos prescindveis, uma intencional inverdade, pois
ali tudo se torna imprescindvel. A escolha, porm, ficar
a critrio do leitor. Ou seja, o leitor ter mdulos sua
disposio e com eles poder organizar a sua sintaxe
com os singulares personagens/amantes Maga e Horcio
Oliveira e um terceiro : o escritor Morelli, numa relao
paradoxal de atrao e repulso, de cumplicidade com o
autor na produo de sentidos metafricos e plurais. Tanto
o relato quanto a diagramao, a montagem cenogrfica
do romance, fogem linha seqencial, o que de forma
recorrente desorienta o leitor. Por isso, Bella Josef afirma
que nele as possibilidades so mltiplas, ele uma galxia
de significantes, no uma estrutura de significados.
De O jogo da amarelinha, Davi Arrigucci Jr., um de
seus melhores crticos, diz que o romance marcado
pela busca intelectual do prprio romance, a conscincia

invade o espao da fico, ameaando a fluncia


narrativa e a prpria literatura, atacada de dentro com
ironia demolidora, quando no pela extraordinria
verve pardica que no deixa de p clich algum. Da
se concluir que nessa obra sua escritura se insere numa
potica de oscilao pendular entre o real e o irreal por
meio de uma potica da destruio, estabelecendo
um abissal distanciamento com autores e obras que
engendram o seu decurso textual com o discurso da
linearidade e das formas estereotipadas, o que a coloca
na categoria das obras experimentais.
Na obra O fascnio das palavras, do jornalista Omar
Prego, o prprio Cortzar, em uma das longas e
reveladoras entrevistas a ele concedidas, afirma que
preciso destruir os moldes, os lugares-comuns, os
preconceitos mentais e foi esse o percurso traado por
ele ao sistematizar os mdulos de sentido que compem
o jogo desse romance. Ali, tudo est fora de lugar e
desse deslocamento que surgem os significados, mas
preciso busc-los.
Assim, mergulhar no texto ficcional de O jogo da
amarelinha acompanhar a reinveno da literatura pela
extino da linearidade, pela unificao dos opostos, pela
reunio de fragmentos na busca de um centro, e tambm
pela simbologia existente nos nomes das personagens
e de lugares, assim como de situaes, intensificando
ainda mais os mistrios ali inscritos espera de serem
descobertos por um leitor que com ele queira jogar.
Em paralelo Rayuela, obra de complexo
engendramento ficcional, seguida por 62 Modelo para
armar, um novo jogo de xadrez cortasariano, ou ltimo
round, uma coletnea aparentemente desconexa de
poemas, textos e imagens diversas, construda a partir
de intermitncias e rupturas de gneros e de lgica,
poderamos citar a leitura do conto Continuidad
de los parques, do livro de contos Final de Juego,
tambm de Cortzar. Nele, a inventividade aflora em
uma inslita e envolvente montagem da trama com
uma disposio at ento impensvel dos elementos
narrativos, o que torna mpar a sua fico ao nos
encaminhar para uma outra inovao estrutural que
realmente nos choca quando nos certificamos que a
sua leitura nos conduz por uma trilha to sutil quanto
perigosa em que leitor e obra se fundem e de cuja teia
no poderemos mais nos afastar.
Nesse conto, no o fantstico do mundo
sobrenatural, comum s obras latino-americanas, que
nos assombra porque dele j temos conhecimento,
mas um novo vis da estrutura, executado com
mestria literria, sem nenhuma possibilidade de
previso pelo leitor.

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A fbula se constitui no relato de um fazendeiro que


em viagem est lendo um romance. Chegando sua
fazenda, e aps tomar as devidas providncias, volta sua
leitura em seu escritrio e escolhe a posio adequada
em sua poltrona de veludo verde, de costas para a porta
e de frente para um parque de carvalhos. E adiantado
j na leitura, acompanha atento as ltimas pginas do
romance em que h um tringulo amoroso.
Como terico do conto, o que se pode constatar em
sua obra Valise de Cronpio, em que guiados por Cortzar
mergulhamos no universo conceitual dessa estrutura
narrativa, a afirmao que em literatura no valem
as boas intenes, preciso mais: um bom tema, e
este no necessariamente tem de ser extraordinrio
no sentido de fora do comum, misterioso ou inslito,
mas, segundo Cortzar, um bom tema como um sol,
um astro em torno do qual gira um sistema planetrio
de que muitas vezes no se tinha conscincia at
que o contista, astrnomo de palavras, nos revela sua
existncia. O autor, em Continuidad de los parques,
pratica o que l em Valise de Cronpio teoriza: a sntese
dos fatos e da linguagem, at nos conduzir ao escritrio
do personagem (o sol) que l um romance e neste se
concentra a essncia do relato. A linguagem corta o
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suprfluo e envereda rapidamente para a outra narrativa,


a do romance. Ali, a teia se entretece a cada minuto pelas
ralas, mas tensas aes dos amantes no ltimo encontro
na cabana do mato. O potico invade as pginas e a
mente do leitor. O gestual sinteticamente descrito d a
dimenso da gravidade do encontro das personagens que
tramam o desfecho. A incerteza do ato de um e o desejo
alucinado do outro, impulsionados pela paixo contida e
pelo punhal oculto, se mesclam e explodem na unicidade
do gesto decisivo: preciso apagar a imagem do outro. O
caminho traado em direes opostas percorrido por
eles. A obsesso domina o racional: preciso destruir
esse terceiro. Os passos se aceleram, orientados pelas
coordenadas quase em sussurro: uma sala azul, uma
varanda, uma escadaria, duas portas...Na ltima linha do
conto se l: uma poltrona de veludo verde, a cabea do
homem na poltrona lendo um romance.
As pistas deixadas por Cortzar no trajeto da narrativa
s agora surgem e inesperadamente comeam a saltar
da pgina. Expresses como Um dilogo envolvente
corria pelas pginas como um riacho de serpentes j
anunciavam a traio. Mas para quem aponta essa
traio? Seria para o marido ou seria para o leitor?
Para ambos, pois ambos sero trados pelo texto. O

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BIBLIOGRAFIA
ARRIGUCCI Jr., Davi. O escorpio encalacrado
A potica da destruio em Julio Cortzar,
So Paulo, Companhia das Letras, 1995.
CORTZAR, Julio. O jogo da amarelinha, Rio de
Janeiro, Civilizao Brasileira, 1983.
. ltimo round, Mxico, Siglo Veintiuno
Editores, 1990.
. Final del Juego, Buenos Aires, Editorial
Sudamericana, 1969.
. Valise de Cronpio, Trad. Davi
Arrigucci Jr. e Joo Alexandre Barbosa, So
Paulo, Perspectiva, 1993.
ECO, Umberto. Ps-Escrito a O Nome da Rosa,
Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1985.
JOSEF, Bella. Histria da Literatura HispanoAmericana, Rio de Janeiro, Francisco Alves,
1989.
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leitor comum porque acredita estar


acompanhando um relato e na
verdade transita j pelo outro, pois
h dois relatos que se fundem, deles
s tomando conscincia ao final. O
leitor do romance e a se encontra a
superioridade ficcional de Cortzar
, acompanha um conflito amoroso
como leitor, mas surpreendido pelo
prprio personagem do romance, o
que o torna um terceiro personagem,
o terceiro do tringulo e, por isso,
dever ser eliminado.
A fuso dos elementos narrativos,
nela incluindo o leitor, torna-se
perceptvel
tambm
quando
no incio o narrador anuncia:
Recostado em sua poltrona favorita,
de costas para a porta que o teria
incomodado como uma irritante
possibilidade de intromisses,
deixou que sua mo esquerda
acariciasse, de quando em quando,
o veludo verde e se ps a ler os
ltimos captulos. Aqui tambm
a duplicidade da linguagem ao
mencionar os ltimos captulos
porque se refere tanto ao desfecho
do romance, em processo de
leitura, quanto vida do leitor do

PASSOS, Cleusa Rios P. Confluncias Crtica


literria e psicanlise, So Paulo, Edusp/ Nova
Alexandria, 1995.

romance e personagem do conto.


E a prova cabal a figura do leitor PREGO, Omar. O fascnio das palavras
Entrevistas com Julio Cortzar, Trad. Eric
de costas para a porta merc de Nepomuceno, Rio de Janeiro, Livraria Jos
intromisses, acomodado em uma Oympio, 1991.
poltrona de veludo verde e lendo
um romance. O corte do texto
rpido, como a lmina do punhal, IMAGENS
coincidindo com o desfecho de 1. Paris por volta de 1965 (foto A. Glvez)
ambos: do conto e do romance.
2. Paris por volta de 1965 (foto A. Glvez)
Apesar da excepcionalidade
inventiva de Cortzar, que viveu e 3. Saignon, 1974 (foto Mario Muchnik)
escreveu em Paris nos seus ltimos 4. (foto E. Gamonds)
35 anos de existncia e ali produziu
textos de qualidade rara, como o
conto Continuidad de los parques,
na dcada de cinqenta do sculo
passado, Umberto Eco, vinte anos
depois, em seu opsculo explicativo
denominado Ps-escrito a O Nome
da Rosa pela dificuldade que a
obra O Nome da Rosa oferecia aos
leitores e discutindo os meandros
delicados e engenhosos da literatura,
afirmava que s faltava criar-se uma
obra literria em que o personagem
NEIVA PITTA KADOTA
matasse o leitor. Umberto Eco
Professora de Lngua Portuguesa da FACOMdesconhecia, certamente, o
FAAP. Doutora e Mestre em Comunicao
conto Continuidad de los
e Semitica, PUC/SP. Autora de A tessitura
parques, do escritor latinodissimulada O social em Clarice Lispector,
americano Julio Cortzar.
entre outras obras.

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