O USO DE RECURSOS IDIOMTICOS DO CONTRABAIXO

ACSTICO EM ARRANJOS COM O VIOLO

Ghadyego Carraro1

Palavras-chave: repertrio brasileiro para contrabaixo; arranjos para contrabaixo e violo; contrabaixo
acstico solista/camerista;

Introduo
O presente resumo trata do uso de recursos idiomticos do contrabaixo acstico em
combinao com o violo em obras extradas do repertrio popular brasileiro. Tem como
foco principal apresentar exemplos de utilizao destes recursos idiomticos em arranjos
para contrabaixo acstico e violo. Para isso, alm dos recursos idiomticos dos
instrumentos, so consideradas possibilidades de atuao do contrabaixo como
instrumento solista/camerista. Acredita-se que a expanso do repertrio para este
instrumento atravs de arranjos de obras brasileiras seja uma forma de ampliar o repertrio
e criar material pedaggico que possa servir de estimulo a estudantes inclurem mais
msica brasileira em seus programas de recitais.
Ao longo do sculo XX, compositores direcionaram suas composies para a
valorizao timbrstica e muitos vislumbraram no contrabaixo uma oportunidade para
buscar novas e diferentes matizes sonoras. Ainda no sculo XX, o contrabaixo assumiria
funes amplas na conjuntura camersta jazzstica, inicialmente atravs de pizzicato
(walking Bass), Jazz de New Orleans, swing e posteriormente com explorao solstica e
improvisativa inclusive com arco em gneros como o Bebop, Hard-bob, Free-jazz.
As caractersticas exploradas no violo camerista ao longo do sculo XX apontam
para maior ateno por parte de compositores no violonistas, em que praticamente todos
os grandes compositores escreveram para este instrumento. Na msica de cmara o violo
tambm recebeu merecida ateno, resultando no enriquecimento qualitativo e
quantitativo do seu repertrio. Surgem tambm muitas transcries e excelentes
instrumentistas que popularizaram ainda mais o instrumento com enfoque camerista, a
exemplo o Duo Assad. No Brasil compositores como Heitor Villa Lobos (1887 1959),
Edmundo Villani Crtes (n. 1930), Marlos Nobre (n. 1939), entre outros, deram
significativo destaque ao violo em suas composies.

Dentre algumas caractersticas exploradas no violo camerista neste trabalho, esto

principalmente tcnica de rasqueado, arpejos e blocos harmnicos em ostinato rtmico,
todos, recursos comuns na execuo do violo erudito e popular. Alm disso, o violo
instrumento transpositor em uma oitava abaixo, assim como o contrabaixo de forma que
ambos soam em regies complementares e prximas facilitando combinaes harmnicas
e dispensando o uso de scordaturas na escrita para esta formao.
Sendo assim, este trabalho apresenta brevemente quatro recursos do contrabaixo
acstico em combinao com o violo. So eles: 1) uso de pizzicato, 2) abordagem
harmnica, 3) uso de thumb-slap combinado com arco, 4) Acordes arpejados como
acompanhamento para melodia cantabile.

1. Escolha e utilizao de recursos tcnicos para elaborao dos arranjos

Os recursos utilizados foram selecionados com base em algumas possibilidades de
integrao camerstica entre o contrabaixo e o violo, respeitando o carter idiomtico dos
dois instrumentos. Exemplos da explorao desses dois instrumentos podem ser vistos em
obras como Choron (1981) e as Cinco Miniaturas Brasileiras (1993) de Edmundo Villani
Crtes (n. 1930) e nas Sete Canes Populares (1912) de Manuel de Falla (1876-1946),
originalmente escrita para violo e voz. Mas que aparece no lbum Line by Line (2006) do
contrabaixista Jonh Patitucci com Nana, em um arranjo para contrabaixo acstico e
violo.
Os exemplos escolhidos para demonstrar as aplicaes das tcnicas foram
extrados das obras Milonga Nova de Ghadyego Carraro, Outra Campereada de Pirisca
Grecco e Merceditas de Ramon Sixtos Rios, em arranjos que fazem uso de pizzicato,
abordagem harmnica, uso de thumb-slap combinado com arco e cordas arpejadas como
acompanhamento para melodia cantabile. Ambas as obras receberam arranjos para a
formao em questo, e cultivam fragmentos rtmicos tpicos dos gneros fronteirios do
pampa gacho (Brasil-Uruguai-Argentina). Os temas das obras possuem caractersticas
que exploram o carter lrico, por vezes melanclico. Ambas as obras tm sido testadas em
situaes de concertos e recitais, principalmente no trabalho do Duo Influncias.

2. Uso de pizzicato sobre ostinato rtmico

O trecho abaixo mostra uma passagem do contrabaixo solista em pizzicato na

regio mdio/aguda em contraponto com o violo em acordes executados em ostinato
rtmico. Em situaes como essa, o violo deve manter a sustentao harmnica e rtmica
necessria para que a melodia seja exposta sem prejuzo de dinmica. A prpria natureza
das cordas dedilhadas (fase de queda do envelope de som do instrumento) faz com que o
volume do violo diminua gradualmente logo aps o ataque enfatizando o ritmo, sem, no
entanto, sobrepor melodia executada em pizzicato, contudo, os sons tendem a se fundir e
a se complementarem amenizando a queda sonora.

Exemplo 1: pizzicato sobre ostinato rtmico em Milonga Nova (CARRARO, 2012).

O som do pizzicato, apesar de ter caracterstica de diminuio de volume

semelhante ao violo, pode ser prolongado pelo performer com o uso de vibrato,
destacando a linha meldica. A indicao de digitao e da corda em cada trecho facilitam
as escolhas interpretativas, valorizando a linguagem do instrumento.

3. Abordagem harmnica dos instrumentos

No exemplo dois, violo e contrabaixo assumem caractersticas essencialmente
harmnicas. A sustentao da harmonia e a manuteno da sonoridade so garantidas
pelos acordes do violo e pelo uso do arco com cordas duplas no contrabaixo.

Exemplo 2: Abordagem harmnica em Outra Campereada (GRECCO, 2003). Arranjo Ghadyego

Carraro.

Apesar do planejamento do arco ser um dos aspectos principais do estudo da

msica de concerto, ainda no claro no estudo do contrabaixo aplicado msica popular
(DANTAS, 2008). Contudo, o uso de detach em passagens como essa que utiliza cordas
duplas, proporciona maior estabilidade sonora e clareza na articulao (RAY, 2006) e
aqui, recomendado, mesmo a msicos da prtica popular. O controle de dinmica pode
ser igualmente beneficiado atravs do uso e controle do ponto de contato do arco (RAY e
BORM, 2013).

4. Uso de thumb-slap e de arco

O exemplo abaixo mostra o uso de thumb-slap, tcnica de se percutir diretamente a
corda contra o espelho, de forma parecida com o que se faz no contrabaixo eltrico. A
tcnica utilizada tambm no contrabaixo acstico em grupos de jazz, msica cubana e no
tango argentino, uma mescla de pizzicato e ao percutida na corda, que proporciona um
resultado misto de notas reais e ghost notes (notas parcialmente projetadas ofuscadas
pelo rudo gerado pela ao no espelho) e aplicada aqui nos dois primeiros compassos do
trecho.

Exemplo 3: Uso de thumb-slap e uso de arco em Merceditas (RIOS, 1940). Arranjo

Ghadyego Carraro.

Nos dois compassos finais do exemplo acima, o uso do arco em spiccato garante a
manuteno do groove (principalmente pela execuo das notas com destaque), mantendo
a funo meldica da linha e direcionamento harmnico.

5. Acordes arpejados como acompanhamento para melodia cantabile

O trecho do exemplo quatro abaixo sugere uma abordagem meldica cantabile que
busca aproximar o som do contrabaixo ao da voz humana.

Exemplo 4: melodia cantabile em Milonga Nova (CARRARO, 2012).

O uso do arco ligando as notas e mantendo a articulao de cada uma delas de

modo que se possa evidenciar a melodia (portato) a opo indicada para que o
contrabaixista consiga expressar a inteno melanclica, quase recitativa da frase. O
violo interage repetindo ideias de acompanhamento com acordes arpejados e bem
articulados, oferecendo a base harmnica necessria para a exposio e o discurso
proposto na melodia elucidada pelo contrabaixo.

Consideraes Finais
Ao apresentar sugestes para a elaborao de arranjos para o contrabaixo acstico
e violo, considerou-se recursos idiomticos dos dois instrumentos com nfase nas
possibilidades do contrabaixo como instrumento camerista. Foram exemplificados quatro
recursos extrados das obras Milonga Nova (GADIEGO CARRARO, 2010), Outra
Campereada, (PIRISCA GRECCO, 2003) Merceditas (RAMON SIXTOS RIOS, 1940).
Os quatro recursos apresentados e brevemente discutidos, no esgotam as possibilidades
de abordagem do contrabaixo em combinao com o violo em arranjos de cmara. Pelo
contrrio, so apresentados neste trabalho como um ponto de partida para a reflexo sobre
as possibilidades de ampliao do repertrio brasileiro e do material pedaggico para
contrabaixo acstico solista/camerista.

Contrabaixista, compositor e arranjador musical. Tem atuado como performer, mesclando elementos da
MPB, Jazz e da Msica Regional Fronteiria, desenvolvendo trabalhos em vrias capitais do Brasil e
exterior. graduado em msica (L.P.) pela Universidade de Passo Fundo UPF, atualmente mestrando em
Performance Musical (contrabaixo) no Programa de Ps-Graduao Stricto Sensu da UFG, sob orientao
da prof. Dr. Snia Ray.

REFERNCIAS
CARRARO, Ghadyego. Milonga Nova para contrabaixo e violo. Partitura, 2010.
CARRARO, Ghadyego. Influncias. CD. Independente, 2010.
DANTAS, Paulo. Improvisao ao contrabaixo acstico com uso de arco na Msica
Popular Brasileira Instrumental (MPBI): Estratgias de estudo e performance. Dissertao
de Mestrado, Universidade Federal de Gois, 2008. Goinia: EMAC-UFG, 2006. 100p.
GRECCO, Pirisca. Outra Campereada (contrabaixo e violo). Partitura. Goinia (arranjo
Gadiego Carraro 2012), 2003.
MINGUS, Charlie. Let my children hear music. CD. Columbia Records, 1972.
PATITUCCI, Jonh. Line by Line. CD. Concord Records, 2006.
RAY, Snia. Msica Brasileira para Contrabaixo: coleta e disponibilizao do repertrio
disponvel. Per Musi, Belo Horizonte, v. 13, p. 1-9, 2006.
RAY, Snia; BORM, Fausto. Bow Placement on the Double Bass: a notational proposal
of bow regions and string contact points. Art Review, Salvador, v. 24, p.1-10, 2013.
RIOS, Ramon Sixtos. Merceditas (contrabaixo e violo). Partitura. Goinia (arranjo
Gadiego Carraro - 2013), 1940.