Resumo

Este artigo busca comparar os movimentos Clssico e Neoclssico, muitas vezes

associados em razo de suas nomenclaturas e desenvolver como estes interagem, se h
diferenas ou similaridades e se um acaba por engessar o outro.

Introduo

A histria da msica tem em seus momentos histricos verdadeiras eras de

predomnio de pensamentos artsticos, formas e estruturas musicais que se perpetuam ao
longo de um determinado perodo de tempo, gerando verdadeiras eras acadmicas a
cerca destes momentos. claro, o surgimento de uma nova escola de pensamento
artstico no gera subitamente o fim de sua precedente, as duas acabam por andarem
juntas por algum tempo at que o novo pensamento acabe por sobressair-se. Porm, por
vezes um grupo de artistas pode acabar buscando inspirao nessas escolas de
pensamento acadmico da msica buscando o refgio ou a fuga do pensamento artstico
que vem a permear sua realidade. impossvel, porm, compreender o que o
Neoclassicismo sem compreender o que o perodo Clssico, uma vez que o ltimo o
alicerce central do pensamento do primeiro, ainda que apenas de modo inspirativo. Mas
j que o perodo clssico inspirativo escola neoclssica, no estaria essa engessada?
O que difere uma da outra? E o que aproxima uma da outra?

A era Clssica

Durante a segunda metade do sculo XVIII, ainda presente o perodo do

iluminismo(movimento que privilegia a razo, o conhecimento e a lgica), nasce uma
arte voltada para que se caracteriza pelo equilbrio, simetria e tambm pela clareza, e na
msica, claro, no diferente. Embora a inicialmente o iluminismo tenha sido
interpretado como negativo, o vazio criado pela crtica destrutiva foi preenchido por
uma nova ideia: natureza e instintos ou sentimentos naturais do homem eram fonte do
verdadeiro conhecimento e ao justa(Grout, cap. 13). As revolues americana e
francesa tronam claro o teor igualitrio ou humano, bem como secular que o
pensamento iluminista provocara, a queda cada vez mais visvel da autoridade religiosa
ou dos reis e seus direitos concebidos por Deus e a ascenso econmica do proletariado,
acaba por influenciar os msicos, que por sua vez vinham de um perodo de intensa
produo de densa polifonia durante o fim do perodo Barroco e comeam a produzir
uma msica mais objetiva, mais acessvel.

O periodismo entre as frases musicais ou entre as partes, a necessidade de uma

forma que se tornasse compreensvel ao grande pblico, o claro acompanhamento da
melodia por meio de acordes so alguns dos pensamentos que vo gerar a preferncia e
o desenvolvimento da forma-sonata, do quarteto de cordas, do concerto e da pera.
Justo lembrar que a ascenso econmica do proletariado causa mudanas drsticas que
impactaro o mundo da msica at os dias de hoje: antes os msicos se apresentavam
nas cortes, para os nobres e o acesso a msica era limitado por parte da populao, at
por que os msicos eram pagos pelos nobres ou sobreviviam sob a proteo de um
mecenas, mas neste perodo o acesso da populao(gerado justamente pelo aumentado
poderio econmico) maior, ou seja, o pblico agora pode e vai pagar pelo espetculo.
Nascem as casas de espetculo, locais fsicos para receber o pblico que queria ouvir as
obras de um determinado compositor.
A preocupao com a clareza da msica faz com que os olhos dos compositores
se voltem para os timbres dos instrumentos, para a qualidade sonora e prpria tcnica de
cada instrumento, expandindo o colorido sonoro e tornando-o cada vez mais
perceptvel. Outra preocupao gerada por essa busca pela clareza o desenvolvimento
da dinmica(aqui nascem as figuras de dinmica como o sforzatto, diminuendo e o
crescendo), que gerou a necessidade de um refinamento tanto por parte dos msicos,
quanto por parte dos instrumentos para se conseguir aplicar essas dinmicas.
este pensamento que causa o declnio do cravo e gera a criao e utilizao
cada vez maior do piano. A produo instrumental nunca foi to valorizada antes quanto
neste perodo, gerando novas formaes nas orquestras, o nascimento do quarteto de
cordas como se conhece hoje(dois violinos, uma viola e um cello) e a necessidade de
uma figura central que servir de elo para a orquestra: o regente. A explorao do
tonalismo neste perodo, o torna o momento do apogeu do tonalismo na msica
ocidental. Classificando-se a msica clssica, impossvel que no se fale de uma
msica bem trabalhada, bem construda ou refinada.

A trindade Haydn Mozart - Beethoven

Dentre todos os seus representantes, sem desconsiderar nomes importantes como

Domenico Scarlatti ou Christoph Willibald Gluck, sem dvida os maiores nomes so os
de Franz Joseph Haydn, Wolfang Amadeus Mozart e Ludwig Van Beethoven. Cada um
dos trs trouxe qualidades e toques prprios para a msica do perodo. Haydn o grande
responsvel pela criao dos gneros utilizados at hoje na msica de concerto, alm da
transformao da sinfonia de msica instrumental simples para momento principal de
um programa musical e profunda transformao da forma-sonata. Mozart o grande
criador da pera alem, algo que at ento era considerada propriedade italiana,
alm de ter sido um gnio em sua rea. A diferena que Mozart no mudou o rumo
da histria, como Haydn ou Beethoven. Ele no procurou transformar a herana, mas
contentou-se em dominar prodigiosamente as formas e as tcnicas aprendidas,
inclusive a cincia do contraponto, que no se reconhece suficiente nele
(extraordinria qualidade dos conjuntos de pera, admirveis fugas que parecem
espontneas, entrelaamento de vozes angelicais na msica sacra).(Cand, p.623)
Beethoven por sua vez responsvel pela explorao profunda das estruturas da
msica da poca, sendo revolucionrio na utilizao dos dinamismos e cromatismos ao
limite. Sua obra o pontap para o perodo seguinte, o Romantismo.

O Neoclassicismo
Aps o fim do Classicismo, o perodo seguinte, denominado perodo Romntico
ou Romantismo marcado pela explorao mxima do tonalismo. A estrutura musical
com centro tonal e as relaes de tenso e relaxamento so levadas ao limite, causando
o desgaste do tonalismo por parte dos compositores durante o perodo final do
Romantismo, ao final do sculo XIX. Havia a necessidade de romper com a msica os
perodos anteriores e essa necessidade era a tarefa dos compositores. A msica do sculo
XX, chamada de Moderna queimou todas as pontes que uniam a qualquer concepo
oitocentista, pois seu ponto de partida diverso, bem como sua trajetria e finalidade
proposta.(Paz, p.29)
Essa busca por romper com estilos anteriores, levar os compositores a um
estudo profundo e a criao de diversos estilos, tcnicas e sistemas que em nada se
assemelham s praticas anteriores, porm tambm no detm unidade, ou seja, so
inconciliveis, incompatveis, irredutveis uns aos outros (Cand, vol. 2, p.183). As
novas estticas, por sua vez, no agradam o chamado grande pblico que olha com
desconfiana o que se situa diante de Debussy, Ravel(Barraud, p. 100) e outros. A
nica congruncia dessas novas estticas acaba por ser a emancipao da dissonncia,
isto , uma veemente recusa ao sistema tonal vigente no perodo Clssico e no perodo
Romantico. Na harmonia clssica, toda dissonncia exprime uma tenso, um
desequilbrio, que se deve resolver na consonante vizinha. Numa harmonia
dissonante, como a do sculo XX, a consonncia que pode exprimir uma
3

tenso(Bartok),
um
desequilbrio(Debussy),
abolida(Dodecafonismo).(Cand, p. 34).

ou

at

ser

O contato com a msica oriental, o surgimento do Jazz, os sistemas no

temperados despertam o interesse de diversos compositores, o que vai servir de pontap
inicial pela busca de sistemas cada vez mais racionais e que fugissem da ideia do
tonalismo. Essa busca far com alguns vo buscar no modalismo uma fonte de estudo,
outros vo criar seus prprios sistemas. Mas h aqueles que ficaro rfos em meio a
tantas opes de sistemas e refns da grandeza ou exuberncia das obras de
compositores como Stravinsky ou Debussy. Aos adeptos dessa ltima tendncia
esttica moderna que adota um retorno aos estilos clssico e pr-clssico,
principalmente Bach e aos mestres barrocos, na conceituao de Claude Rostand
deu-se o nome de Neoclassicos.(Moraes, p.42)
Os msicos dessa linha de pensamento recorreram a formaes pequenas de
instrumentos, dando privilgio sonata clssica, tocata, ao concerto grosso e a sutes
de danas, porm deixando de lado a subjetividade harmnica(caracterstica psromntica, expressionista e impressionista) e optando pela objetividade polifnica. Na
verdade, talvez o termo Neoclassico seja uma denominao inexata, referente ao fato
justamente dos adeptos dessa linha de pensamento terem se voltado para a utilizao de
gneros e formas pr-clssicas e, muitas vezes, material meldico pr-clssico, ou seja,
anteriores ao classicismo de Viena. A utilizao de sutes, concerto grosso, motetos e
material meldico de Handel, Pergolesi e outros torna talvez mais exato se falar em
Neobarroquismo.
O neoclassicismo, enquanto esttica facilitadora do processo composicional,
ao dar ao artista certas muletas que o amparavam do perigo do desconhecido,
deixou influncias traduzidas em certos traos encontrados na msica de fundo
utilitrio de Hindemith, na linguagem que queria participar, com fora, dos grandes
movimentos histricos atravs de Prokofiev, na tentativa de aliar o clssico ao popular
de Kurt Weill e nos ensaios de fazer com que a msica, em uma espcie de
metalinguagem, refletisse sobre seu prprio ser-discurso em certos momentos de
Bartk, Stravinsky e Falla.(Moraes, p. 44-5)
O movimento Neoclssico tem como seu perodo de auge coincide o final do
Romantismo, h quem o considere uma reao ao movimento romntico e mais tarde ao
Dodecafonismo(expressionismo alemo) de Schoenberg, sendo normalmente colocado
cronologicamente entre 1920 e 1950. O prprio Shoenberg antagonizava o
Neoclassicismo e o definia como uma mera pardia da msica do passado.
O movimento dado como iniciado aps o perodo de primitivismo(fase russa)
de Stravinsky e tem seu pontap principalmente a partir do bal Pulcinella, mas
podemos encontrar as caractersticas Neoclssicas tambm em Rei dipo, Apollon
Musagetee e outras obras. Stravinsky, nessa fase, teve a colaborao do escritor francs
Jean Cocteau, que apresenta a teoria dos neoclassicistas franceses em seu trabalho Le
cocq ET lArlequin. Outros representantes conhecidos, entre vrios, do movimento
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foram Erick Satie foram o Grupo dos seis na Frana, o alemo Hindemith, o italiano
Petrassi e o Tcheco Martinu. Destes, notvel dizer do iconoclasta Hindemith que
quando jovem era violentamente anti-romntico e dedicado as inovaes. A
Gebrauchmusik(msica utilitarista) era seu ideal, que no se detinava a edificao
esttica, mas tem funes na vida, isto , na escola, nas festas, etc... Mais tarde,
descobriu que j havia existido msica funcional assim: no Barroco. Torna-se ento
neco classicista ou neotradicionalista por conta disso.

Neoclassicismo e Classicismo
O movimento neoclssico recebe seu nome do perodo clssico, pois acredita-se
que ele busca referncia no Classicismo, no com o objetivo de copi-lo ou reaviv-lo
no perodo Moderno, mas como inspirao para a busca do Novo atravs de uma
frmula j conhecida. Todavia, so realmente poucas as referncias que se encontra do
Perodo Clssico no movimento, enquanto so diversas so as referencias do prclssico e do Barroco. Classicismo e movimento Neoclssico compartilham, porm,
uma objetividade que lhes permite uma msica abstrata, porm de expressividade
completamente diferentes: enquanto no perodo Clssico a expressividade
indispensvel, mesmo quando na necessidade da sutileza, no movimento Neoclssico h
a necessidade da conteno da mesma. A abordagem das formas tambm congruente,
mas enquanto a simetria o ponto forte e indispensvel para a esttica clssica, a
mesma usada muitas vezes de maneira irnica pela tica neoclssica. Talvez o ponto
de maior congruncia seja a utilizao da sonata em ambos. A retomada da harmonia, a
clara definio dos processos temticos, o enriquecimento das harmonias que agora
podem utilizar simultaneamente vrias tonalidades e o afastamento do centro tonal
acabam por libertar o Neoclassicismo de qualquer engessamento, gerando
possibilidades diversas para o estilo.

Concluses Finais
Torna-se claro que, ao observar-se calmamente as caractersticas de cada um dos
movimentos, que ambos possuem mais diferenas que congruncias. estranho talvez
no associar os nomes do movimentos artsticos, a nomenclatura permite a confuso,
mas a importncia de ambos e seus perodos so completamente diferentes. Enquanto o
Perodo Clssico tenha seu destaque justamente na utilizao da forma de maneira
simtrica e nessa simetria encontre o eixo que lhe permite uma expresso mais concisa
da melodia dentro do sistema tonal, o Neoclassicismo ignora a importncia das formas,
traduzindo-as com ironia, contendo a expresso e utilizando a pluritonalidade para
enriquecer as harmonias. Enquanto no pensamento Clssico prevalece a melodia, no
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Neoclssico, retoma-se a harmonia. Enquanto um privilegia a tonalidade, o outro a v

como abominvel e prefere a pluritonalidade. No h semelhanas suficientes pra se
estabelecer relao entre os movimentos, h apenas similaridades que servem de ponto
de distino para os mesmo e o Neoclassicismo no se engessa justamente por suas
grandes diferenciaes com o Perodo Clssico.

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