ACTOS DE CLAUSURA DEL CIHALCEP 2015

Paraninfo de la Universidad de Salamanca. Patio de las Escuelas

12:00-12:30: CLAUSURA DEL CONGRESO.

12:30-13:30: CONFERENCIA DE CLAUSURA. Cine y Promocin del Territorio D. Carlos

Rosado Cobin. Presidente Spain Film Comission

13:30: Vino de Honor. Sala Capitular. Patio de las Escuelas

PROGRAMA
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Mircoles, 24 de junio de 2015

Facultad de Traduccin y Documentacin

9:00 9:30: Recepcin de asistentes y entrega de documentacin.

10:00 -10:30. Apertura Del Congreso. Saln de Actos
10:30 -11:30: Conferencia Inaugural. La agona del Eros: constataciones y
resistencias erticas D. Juan Jos Domnguez Lpez. Universidad Rey Juan
Carlos. Presidente Comit Cientfico CIHALCEP 2015.

11:30-12:00: COFFEE-BREAK

Aula 12. Cine en Femenino II. Moderador: David Caldevilla/Andrs Castillo

Sharon Keefe Ugalde (Texas State University). La ventana y el gnero: Representaciones

cinematogrficas y poticas de la posguerra

Lourdes Bueno Prez (Austin College). Inversin/subversin del cuento de hadas mediante
el discurso femenino
Ellen Riojas Clark (University of Texas at San Antonio). The Chicana Artist Speaks:
Exploring Who I Am Adriana Garca
Mara de la Luz Bort Caballero (University of Maryland). Realidad vs. Deseo: modelos de
mujeres contrapuestos en el cine y en la literatura espaola del siglo XX
Aula 13. Cine Latinoamericano. Coordina: Elisa Duarte7Valeriano Pieiro
Laura Redruello (Manhattan College). Iglesia y cine en el perodo revolucionario cubano
Iris Pascual Gutirrez (Universidad de Valladolid). Marginados y Aperturos: poder

12:00-14:00 SESIONES Y MESAS DE TRABAJO. Facultad de Traduccin y Documentacin

Aula 6. Adaptacin. Coordina: Jos Gmez Isla

Patricia W. OConnor (Universidad de Cincinnati, USA). Tesoro cinematogrfico desvelado:

Adaptacin flmica de Cancin de cuna creada por la autora de la obra teatral, Mara
Martnez Sierra
Luis Martnez Serrano (Universidad de Castilla-La Mancha). Lorca, del smbolo a la imagen:
la adaptacin cinematogrfica de La casa de Bernarda Alba
Enrique Snchez Zapatero (Universidad de Salamanca). Enemy: adaptacin
cinematogrfica de El hombre duplicado de Jos Saramago
Yennyfer Tellez Marin (Universidad De Buenos Aires). Entre la ficcin y la realidad. El amor
en los tiempos del clera

poltico y creacin cinematogrfica en Mxico (1965-1976). El cine inspirado en Juan Rulfo

como ejemplo
Yaclyn Marcano Gonzlez (Universidad De Buenos Aires). Pelo malo, una mirada
antropologica social en la revolucin del siglo XXI
Adriano Medeiros da Rocha y Anderson Medeiros da Rocha (Universidade Federal de Ouro
Preto e Universidade Federal de Minas Gerais). A mulher herona no cinema brasileiro da

Retomada: o caso Central do Brasil

11:30-12:00: COFFEE-BREAK

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Aula 7. Cine e Identidad en Espaa. Coordina: scar Gmez

Luis Pascual Cordero Snchez (The University of Manchester). Flamenco y estereotipos

Viernes 26 de junio de 2015

09:30-11:30: SESIONES Y MESAS DE TRABAJO
Aula 6. Arte y Cine Coordina: Raquel Crespo/scar Gmez
Myriam Ferreira Fernndez (Universidad Internacional de La Rioja). La Commedia dellArte

de la porcelana rococ a Scaramouche (1952)

Mara Uriondo Lozano (Universidad de Sevilla). La torre de los siete jorobados, de Edgar

Neville: paradigma expresionista espaol y analogas con la vanguardia alemana

Amelia Melndez Tboas (Universidad Nebrija). Balenciaga y Daro Fernndez Flrez en el
cine de Luis Marquina
Remedios Perni Llorente (Universidad de Murcia). Autorretrato sin mscara: E agora?
Lembra-me
Aula 7, Cine Argentino Coordina: Javier Snchez Zapatero
Florencia Corts-Conde (Goucher College). Yo no soy un criminal: la destruccin de la

confianza del estado moderno en Nueve Reinas (Bielinsky 2001)

Mnica Lilian Satarain (Universidad de Buenos Aires - Grupo Kine). Abstraccin y texto

visual en el cine argentino: la vanguardia que no fue. Lo que vendr de Marcelo Mosquera,
1987
Ana Claudia Rodrigues (Universidade Federal de So Carlos), O Dilogo Ausente: um marco
contemporneo em O Filho da Noiva, de J. J. Campanella
Laura Hatry (Universidad Autnoma de Madrid). Las adaptaciones cinematogrficas del

gnero testimonial en Argentina

identitarios: el caso del cine flamenco de Carlos Saura en los 80 y los 90

Mar Soria Lpez (Universidad de Misuri). Configuraciones nacionalistas de clase y gnero
en el Viejo Cine Espaol
Ludovico Longhi (Universidad Autnoma de Barcelona). El momento de la verdad (Rosi,
1965): fragmentos de Espaa
Agnieszka Martnez Lozano (Escuela Superior de Filologa de Wrocaw). Novela negra en la
gran pantalla. Anlisis comparativo de Crnica sentimental en rojo de Francisco Gonzlez
Ledesma con la versin cinematogrfica realizada por Francisco Rovira Beleta
Aula 12. Perspectivas Cinematogrficas I. Coordina: Francisco Cuadrado
Pablo Martnez Diente (Kansas State University). Evocacin de Lang en El tigre de

Esnapur de Gimferrer

Jos Vicente Salido Lpez y Pedro Victorio Salido Lpez (Universidad de Castilla-La
Mancha). De cine, literatura y hbito lector: una propuesta desde Roald Dahl
Alba Carmona y Snia Boadas (Universidad Autnoma de Barcelona). Los avatares de

Ana Mejn Miranda (Universidad Carlos III de Madrid). Las pelculas hispano-brasileas: 15

Teodoro: de Lope de Vega a Pilar Mir

aos de coproduccin
Aula 13. Cine Portugus Coordina: Elisa Duarte
Sara Castelo Branco (Universidade do Porto). O Cinema Portugus e a Histria: entre o
Mito e a Memria
William Pianco (Universidade do Algarve). Filmes de viagem de Manoel de Oliveira: a
representao do Mar
Jorge Seabra (Universidade de Coimbra). Uma frica, dois imprios. O imprio colonial na
fico cinematogrfica portuguesa (1945-1974)
Carlos Canelas (Instituto Politcnico de Guarda). La literatura portuguesa acerca del cine

publicada en libro desde inicio del siglo XXI

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14:00 16: 00: ALMUERZO

16:00 18:00: SESIONES Y MESAS DE TRABAJO
Aula 6. Cine e Identidad. Coordina: Francisco Cuadrado
Marta Fernndez Penas (Universidad del Pas Vasco). Cine e identidad nacional.

Panormica de la puesta en marcha del denominado cine vasco en la dcada de los aos
ochenta tomando como ejemplo la trayectoria del realizador bilbano Pedro Olea
Gabriela Viadero Carral. El discurso nacionalista espaol en el cine del tardofranquismo:
Un beso en el puerto (1966)
Carrie L. Ruiz (Colorado College). The Problematic Pre-Codification of Gypsyness in
Gitano
Anna Montes Espejo (Universidad de Barcelona). 9 cartas a Berta o la confirmacin del no
lugar del intelectual en Espaa
Aula 7. Otra Mirada al Cine Espaol. Coordina: David Caldevilla
Manuel A. Broulln-Lozano (Universidad de Sevilla). Los motivos de Berta (Jos Luis

Aula 16, Visiones Sociales a travs del Cine. Coordina: Juanjo Domnguez/Andrs Castillo
Mara Cristina Monsalve (University of Maryland). El hombre y la ciudad se
corresponden: reflexiones sobre el espacio urbano en ruinas en Cernuda y en el cine de la
posguerra espaola
Juan Antonio Santana Gonzlez (Universidad de Granada). Un discurso flmico de

conciliacin y concordia para la postguerra italiana: las pelculas de Don Camilo (19521965)
Carlos Augusto Carneiro Costa (Universidade Federal do Sul e Sudeste do Par-UNIFESSPA,
Instituto de Estudos do Xingu-IEX). tica da representao no filme Corte Seco e no

romance Em cmara lenta, de Renato Tapajs

18:00-22:00h: ACTIVIDADES EXTRACONGRESUALES
Visita guiada Salamanca (previa reserva)
Visita guiada a la Filmoteca de Castilla y Len (previa reserva)
Ciclo de Cine Brasileo Contemporneo (Teatro Juan de Enzina, entrada libre
hasta completar aforo)

Guerin, 1983): crnica de un film reencontrado

Miren Uharte Huertas (Universitat de Barcelona). La primera mirada. El motivo del ojo
inocente en dos pelculas del cine espaol
Virginia Snchez Rodrguez (Universidad Alfonso X el Sabio). Psicoanlisis del villancico en

el cine espaol del franquismo

Iigo Larrauri Garate (Universidad del Pas Vasco). Formas de realismo. En torno a los
cortometrajes de Julio Diamante

Aula 12. Pedro Almodvar. Coordina: Valeriano Pieiro

Francisco Javier Amaya Flores (Universidad de Extremadura). La presencia de la novela

picaresca en el cine de Pedro Almodvar

Valeriano Durn Manso (Universidad de Sevilla). El dramatismo de los personajes de

Tennessee Williams en el melodrama de Pedro Almodvar: Tacones lejanos

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Aula 7, Cine Brasileo I. Coordina: Esther Gambi/Elisa Duarte

Linda Catarina Gualda (FATEC). As potencialidades econmicas do Cinema Brasileiro:

consideraes sobre Minha me uma pea e De pernas pro ar 2

Linda Catarina Gualda (FATEC). Coprodues cinematogrficas entre Brasil e MERCOSUL
Peggy Sharpe (Florida State University). Gnero e Idade no cinema brasileiro: Chega de
Saudade de Las Bodanzky
Wendell Guiducci de Oliveira (Universidade Federal de Juiz de Fora, UFJF). A lgica do
fragmento nas Guerras Conjugais de Dalton Trevisan e Joaquim Pedro de Andrade
Aula 12. Cine Brasileo II .Coordina: Esther Gambi/Elisa Duarte
Breno Isaac Benedykt (Universidade de So Paulo). O cinema e o possvel: um encontro

entre A vizinhana do Tigre e O Cavalo de Turim

Renata Meffe (Universidade Federal de Juiz de Fora). A Produo da Amaznia : O espao

amaznico e a domesticao de seus recursos naturais no cinema pioneiro de Silvino

Santos
Salete Paulina Machado Sirino (Universidade Estadual do Paran). S. Bernardo e vidas
secas: o realismo em filmes do cinema novo brasileiro

Guadalupe Souza Stiro (Universidade Tiradentes). Anlise crtica do filme Vidas Secas
como substrato necessrio para a implementao das tecnologias sociais no
desenvolvimento territorial do Nordeste brasileiro

Aula 13. Historia de Espaa en el Cine. Coordina: Mara Marcos Ramos

Igor Barrenetxea Maran (Universidad del Pas Vasco). Los maquis y la sociedad de la

Mara Garca Puente (California State University). De Bellas Durmientes violentadas:

gnero, maternidad y solidaridad femenina en Hable con Ella

Elena Gascn-Vera (Wellesley College). Pedro Almodvar, pionero del Feminismo de la 4
Ola

Aula 13. Didctica. Coordina: Raquel Crespo

Jacopo Varchetta (Universidad de los estudios de Npoles Parthenope). El cine y las

lenguas para nes especcos. El caso de El Mtodo de Marcelo Pieyro

Knia Diniz Diniz (Faculdade de Educao da Universidade Federal de Uberlndia). Barbie:

o que essa boneca tem a ensinar para as crianas e para os adultos?
Regina Coeli Vieira Machado (Fundao Joaquim Nabuco). Estratgias Didticas para a
Formao Crtica do Aluno na rea de Ciencias Sociais na Modalidade a Distncia (EaD) com
o uso de Metodologias Ativas: O Arco de Maguerez

Wllia Pimentel Santos y Wellington Oliveira (Universidade Federal dos Vales do

Jequitinhonha e Mucuri). A incluso das linguagens audiovisuais como mecanismos

eficazes ao proceso de aprendizagem

Aula 16. Cine y Sociedad. Coordina: Andrs Castillo/scar Gmez
Jos Seoane Riveira (Universidad de Salamanca). Cine metafrico y comedia en el

posfranquismo: crtica social en Las truchas de Jos Luis Garca Snchez

Leticia Gndara Fernndez (Universidad de Extremadura). Las lenguas artificiales en el
cine

Esmeralda Hernndez Toledano y Ana Velasco Molpeceres (Universidad de Valladolid).

posguerra espaola en Silencio roto (2001), de Moncho Armendriz

Marta Recalde Iglesias (Universidad de Zaragoza). La lucha entre la Iglesia Catlica y
Falange en el mbito cinematogrfico (1936-1945)
Cristina Barrientos Martn (Universidad de Granada). Isabel. Una reina recuperada por el
lenguaje cinematogrfico
Luis Garca-Torvisco (Gonzaga University). La Movida madrilea como fantasma mtico en
Todos estn muertos, de Beatriz Sanchs (2014)

Tristana: entre Galds y Buuel. Un anlisis textual de la adaptacin cinematogrfica

Pilar Martnez-Quiroga (University of Illinois at Urbana-Champaign). Animales domsticos:
un regreso a la novela realista a travs del cine

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18:3020:00: SESIONES Y MESAS DE TRABAJO

Aula 6. Cine Documental. Coordina: Mnica Satarain/Valeriano Pieiro
Vanesa Fernndez Guerra y Estibaliz Alonso Ruiz de Erentzun (Universidad del Pas Vasco).

Derivas y mutaciones contemporneas: cartografiando el documental espaol

Nancy Gloria Miranda (Universidad de Buenos Aires). Revisando la pareja memoria-olvido
en el documental argentino Sed Invasin gota a gota, Mausi Martnez, 2004

Fernando Leito Rocha Junior (Universidade Federal dos Vales do Jequitinhonha e Mucuri).

Histria da crise financeira de 2008 em Inside Job

Denise da Silva Santos (Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia). Encontro e Dilogo

no Cinema Documental de Eduardo Coutinho

Aula 7. Mirada Social. Coordina: David Caldevilla/Mara Marcos Ramos
Gracia Roldn (Armstrong State University). Reciprocidad y encuentro en el cine

migratorio contemporneo: Retorno a Hansala, de Chus Gutirrez y Welcome, de Philippe

Lioret
Chen-Yu Lin (Wenzao Ursuline University of Languages). Bolivia: una tragedia de ser
inmigrantes
Flvia Seligman (UNISINOS). Os muitos cabras de Coutinho
Josmar De Oliveira Reyes (Universidade do Vale do Rio dos Sinos). Enunciao narrativa e
subjetividade em Abril Despedaado- Romance e Filme
Aula 12: Literatura y Cine en Brasil. Coordina: Elisa Duarte/Esther Gambi
Jerry Hoeg (Penn State University). Nature and Nurture in Jorge Amados Tent of

Miracles

Tania Montoro y Ceia Ferreira (Universidade de Braslia). Personagens femininas em

guerra. Los tres P de la curiosidad contempornea: perspectivas, preguntas y

pormenores
Aula 13. Esttica. Coordina: Mnica Satarain
Horacio Muoz Fernndez (Universidad de Salamanca). Estticas romnticas en el cine de

film-ensayo
Elisa Mara Soares Fernandes Vieira (Colgio Pedro II). Terra em transe: uma aventura

esttica e poltica
Enrique Martnez Bogo (Molloy College). Cine e imagen escatolgica: De L'Age d'Or a las

14:00 16:00: ALMUERZO

16:00 18:00: SESIONES Y MESAS DE TRABAJO
Aula 6. Cine Y Memoria. Coordina: Raquel Crespo/Valeriano Pieiro
Isabel lvarez Sancho (Oklahoma State University). La mediatizacin cinematogrfica de la

postmemoria: Pa negre y su revisin de La plaa del Diamant, El espritu de la colmena y El

laberinto del fauno
Mara Cristina C. Mabrey (University of South Carolina). Pasado y presente, guerra, odio y
amor: una mirada feminista a Pa negre (Pan negro) de Agust Villaronga

Renan Augusto Bolognin Ferreira (Universidade Federal de So Carlos). La crtica lectora

de Nove Noites, de Bernardo Carvalho, mediante los conceptos de memoria e identidad

Marli Fantini Scarpelli (Universidade Federal de Minas Gerais). Literatura e cinema:
Guimares Rosa, leitor de Fellini

Albert Serra
Adrianna Trzeciakowska (Universidad de Salamanca). La condicin de estar entre del

edades de Torrente

Jorge Amado: anlise do romance e do filme Capites da areia (2011)

Ana Mara Punescu (Academa Rumana). Soldados de Salamina. Dos enfoques, la misma

Maria Irene Aparcio (FCSH - Universidade Nova de Lisboa / Ifilnova Innstituto de Filosofia
da Nova / FCT Fundao para a Cincia e a Tecnologia). Cinema(s) of Memory: on Iberian

landscapes, cultural heritage and arts values

Farshad Zahedi (Universidad Carlos III de Madrid). La representacin de una nueva

feminidad en el cine iran

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12:00 14:00: SESIONES Y MESAS DE TRABAJO

Aula 6. Cine, industria y espectculo. Coordina: Javi Frutos Esteban
Enrique vila Lpez (Mount Royal University). Televisin y cine en Espaa: una industria

masculina?
Eva Woods Peir (Vassar College). La cmara y la actuacin: el discurso de la fotogenia en

revistas de cine en Espaa entre 1921-1936

Fernanda Carolina Armando Duarte (Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita
Filho). Artistas, pesquisadores e desenvovedores: a arte contempornea no escopo dos

espetculos de vdeo no Brasil

cinematogrfico en el estudio de la historia del cine

Ana Rodrguez Granell y Marta Piol Lloret (Unversitat Oberta de Catalunya y Universidad
de Barcelona). La recepcin crtica del cine moderno en Espaa: el caso de Te querr

siempre (Viaggio in Italia, Rossellini, 1954)

Violeta Mara Martnez Alcaiz (Universidad Autnoma de Madrid). Desapariciones,
disputas y traiciones en la carrera por la invencin del cine
Yaiza Bermdez Cubas (Conservatorio Superior de Msica Bonifacio Gil). Bach desde el
Universo Pasoliniano: Reconstruccin hacia un nuevo discurso

Samuel Ribeiro y Anderson Medeiros da Rocha (Instituto Federal de Educao, Cincia e

Tecnologia do Rio de Janeiro). Tcnicas e Prticas FX-Brasil

Aula 7. Pintores. Coordina: scar Gmez/Emma Camarero

Yav Medina Arencibia (Universidad de Las Palmas de Gran Canaria). Pintores que juegan

con el cine. Puesta en escena y decorados de cuatro artistas canarios que participaron en
producciones cinematogrficas durante el siglo XX
Claudia Montoya (Midwestern State University). Las dos Fridas, imgenes y contextos
complementarios en la cinematografa que aborda la vida de Frida Kahlo
Fernando Daz Ruiz (Universit Libre de Bruxelles). Actualizaciones del mito del artista
maldito en varios biopics hispnicos sobre pintores

Aula 13: Creacin Cinematogrfica. Coordina: Juanjo Domnguez

Jos Mara Galindo Prez (Universidad Rey Juan Carlos). El concepto del proceso

20:00-22:00: ACTIVIDADES EXTRACONGRESUALES

Visita guiada Salamanca (gratuita previa reserva)
Ciclo de Cine Brasileo Contemporneo (Teatro Juan de Enzina, entrada libre
hasta completar aforo)

Mara Alejandra Zanetta (Universidad de Akron). Anticipo del pensamiento eco feminista en
la pintura de Maruja Mallo y Raquel Forner

Aula 12. Cine Y Guerra. Coordina: Valeriano Pieiro

Heidy Anhely Ziga y Flix Rosas Hiram (Universidad Autnoma de Baja California). La

guerra civil de El Salvador: Una reflexin a travs del cine

Alma Delia Zamorano Rojas (Universidad Panamericana). Cine y guerrilla en Mxico. Una

Jess Guzmn Mora (Universidad de Salamanca). Rusia revisitada: dos pelculas recientes

mirada al EZLN en Corazn del tiempo

sobre la presencia de espaoles en la Unin Sovitica durante la II Guerra Mundial
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Aula 12, Adaptacin II Coordina: Raquel Crespo

M del Mar Garca Reina (Universidad de Salamanca). El trompetista del Utopa de

Jueves 25 de junio
Facultad de Traduccin y Documentacin.
9:3011.30: SESIONES Y MESAS DE TRABAJO
Aula 6, Perspectivas cinematogrficas II. Coordina: Javier Frutos Esteban
Jorge Juan Carrillo Santos y Jaime Romero Leo (Universidad de Extremadura y
Universidad de Salamanca). EVA. El creacionismo futuro. Un acercamiento a la esttica

trashumanista desde una propuesta de ciencia ficcin espaola

Antonio Crdoba (Manhattan College). Del agotamiento de la imaginacin poltica, o el cine
espaol reciente de ciencia ficcin: Los cronocrmenes y Eva

David Caldevilla Domnguez, Juan Enrique Gonzlvez Valls y Jos Rodrguez Terceo
(Universidad Complutense de Madrid). Memento como ejemplo de adaptacin desde
relato corto a pelcula
Rebecca M. Bender (Grinnell College). Las 13 Rosas: La mitificacin de la madre tradicional

y apoltica en el cine espaol contemporneo

Aula 7, Perspectivas Cinematogrficas III Coordina: Emma Camarero/Andrs Castilllo
Maria Raquel Paulo Rato Alves (Universidade Nova de Lisboa). O Director de fotografia,

Accio de Almeida: Inconsciente pictural na criao da luz

Francisco Jos Cuadrado Mndez (Universidad Loyola Andaluca). Generar emociones a

Javier Irigoyen-Garca (University of Illinois at Urbana-Champaign). Re-construyendo El

Escorial en el cine histrico
Linda Catarina Gualda (FATEC). Literatura e cinema: Cidade de Deus de Paulo Lins e

travs del diseo de sonido

Fernando Aramburu. El valor de la obra literaria y la aportacin de la adaptacin

cinematogrfica
Pedro Javier Milln Barroso (Universidad de Extremadura). Adaptacin flmica y
narrativas transmediales
David Vzquez Couto (Universidad de Salamanca). De las letras a la imagen. Antecedentes
literarios en Luis Buuel para una interpretacin de su obra
Julia Mara Labrador Ben (Universidad Complutense de Madrid). La Casa de la Troya de
Alejandro Prez Lugn adaptada al cine por Rafael Gil
Aula 13. Cine Espaol. Coordina: lex Martn Escrib
Mara Elena Del Valle, Aldana Coscia y Valentina Fernndez (Universidad Metropolitana de
Caracas). El estereotipo femenino planteado por el cine franquista a travs de las

pelculas Cielo Negro, Calle Mayor y Ta Tula

Javier Snchez Zapatero (Universidad de Salamanca). La lengua de las mariposas como

pelcula de formacin
Mara Marcos Ramos (I.E.S. Abroad Salamanca). Cmo sobrevivir a la censura: Muerte de

un ciclista (Juan Antonio Bardem, 1955)

Ismael Amaro Martos (Universidad de Jan). La Fbrica Almodvar: vestuario al servicio

del cine
11:30-12:00: COFFEE-BREAK

Fernando Meirelles