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Seminario:
creador.
exploracin
investigacin
del
proceso
de
analizarlas
teniendo
en
cuenta
los
sig.
la imagen - Cap 3.
FORMA
Segn Kandinsky, la forma existe como representacin de un
objeto material al delinear sus contornos sobre una superfi cie;
o como delimitacin abstracta pura de un espacio o una
superfi cie.
Cuando estamos ante cualquier tipo de imagen, nuestra
percepcin tiende a defi nir un conjunto de formas que se
recortan y diferencian en distinto grado de precisin o de
ambigedad de su entorno, fondo, contexto, escenario, etc..
El lmite externo de dichas formas es el contorno, borde o
silueta y en la plstica se pone de manifi esto a travs de la
lnea . Esta puede aparecer ms o menos visible como trazo
segn el tipo de tratamiento de la imagen ( rasgos de
ejecucin concepto de plasticidad ), hasta ser prcticamente
virtual (como en la pintura realista y en la fotografa). Las
formas Pueden ser abiertas o cerradas, regulares o irregulares,
planas o volumtricas, aspectos que generan en s mismos
tensiones y dinamismos propios de las formas y les son
aplicables las variables de color, valor y textura (ver
Plano ) .
PUNTO
Segn Kandinsky, tomado como el elemento mnimo e unidad
irreductible de la geometra desde el punto de vista abstracto,
es algo invisible, que no ocupa espacio, no posee materialidad
real.
Desde esta perspectiva podemos pensar en el concepto de
punto de fuga como lugar donde convergen virtualmente las
lneas que defi nen las formas en una composicin que intenta
reproducir cierta realidad visual ( perspectiva euclidiana
lneas que tienden a juntarse a medida que se alejan del
observador). Tambin el punto se hace manifi esto en centros
de tensin donde convergen o desde donde divergen
(direcciones centrpeta o centrfuga) lneas o direcciones de
fuerza que defi nen las formas de la composicin (pueden ser
visibles como trazados o no); esto tanto en composiciones
donde se buscan efectos de tridimensin, como planas. Otro
modo donde queda virtualmente defi nido EL PUNTO es en el
comienzo y fi n de los segmentos lineales y en los vrtices de
las fi guras, as como en los ngulos y cambios de direccin de
las lneas.
En la plstica, al hablar de punto tambin nos remitimos a un
tipo de trazo o marca puntiforme que tiene una materialidad y
una dinmica propias segn sus dimensiones, la regularidad o
irregularidad en sus contornos, etc. (ver los dos textos de
Kandinsky). En este sentido le son tambin aplicables las
variables de forma, valor, textura y color .
LNEA
Segn Kandinsky, es el rastro que deja el punto al
desplazarse, es un producto del movimiento del punto por lo
tanto es secundaria, derivada (con respecto a aquel).
Al igual que el punto constituye una abstraccin intelectual
(geometra) y en este sentido posee las mismas caractersticas
de inmaterialidad, virtualidad, infi nitud e inexistencia en el
espacio real (ver punto ).
En la plstica se hace perceptible visualmente como trazo
(gesto
movimiento
expresivo)
y
posee
distintas
caractersticas, como su extensin, direccin, grosor, forma,
valor, color y textura . Puede ser homognea (cuando su
trazado es igual en todo su recorrido) o modulada (cuando su
trazado va cambiando de gruesa a fi na), continua o
discontinua (como distintos tipos de trazo).
Tambin puede hacerse evidente como lmite entre una plano
y otro , entre una forma y otra, entre una fi gura y el fondo ,
como contraste de valor o de color (ver forma ), sin que
necesariamente tenga un grosor o materialidad apreciables
visualmente. A veces la simple mezcla entre materiales y su
depositacin en una superfi cie delimita ciertos contornos
lineales de las manchas (por ejemplo en la acuarela o aguada)
sin
intervencin
del
trazo
(esto
puede
ser
buscado
intencionalmente o fortuito).
VALOR
Segn P. Klee, son las gradaciones y combinaciones entre
elementos claros y oscuros en una composicin. Pueden
apreciarse como grados de luminosidad oscuridad entre
distintos colores o como variaciones dentro de un mismo color
en las escala hacia el blanco o hacia el negro. En dibujo y en
pintura se utiliza para representar los efectos de luz y sombra
sobre
los
cuerpos
(volumen)
desde
una
perspectiva
naturalista-realista y de denomina claroscuro; pero existen
en toda imagen ms all de su grado de indeterminacin,
ambigedad o abstraccin, defi nidos a travs de contrastes
( planos claros y oscuros ms diferenciados) o pasajes
(degrades, esfumados).
El valor es analizable en la produccin a travs del conceptos
de Claves tonales:
- altas predominio de tonalidades claras hacia el blanco
(luz)
- intermedias.
- Bajas: predominio de tonos oscuros hacia el negro
(sombras)
- Mayor (ms contraste)
- Menor (menos contraste)
COLOR (ver apunte teora del color ).
En la plstica nos interesa en cuanto pigmentacin de los
diferentes materiales a utilizar y sus transformaciones y
combinaciones posibles en su instrumentacin a travs de
los diversos procedimientos tcnicos, que pueden ser:
o Pigmentarios: los colores se mezclan en la paleta,
por ejemplo tmpera, leo, acrlico, sintticos,
tintas, anilinas, masas o pastas coloreadas.
o pticos : la mezcla la efecta el ojo del observador,
se trabaja con colores puros, punteando o con
pequeas
pinceladas
intercaladas
entre
s
(puntillismo); o se alcanza por yuxtaposicin de
materia mediante el uso crayones, pasteles, lpices
de color, (tambin funciona de este modo el
coloreado de la impresin x computadora).
o Transparencias o superposicin de capas : estas
tambin las produce el ojo, pero en este caso por
estar una capa de color sobre otra, tal es el caso de
las
aguadas
con
tintas,
anilinas,
acuarelas,
veladuras, etc..
evaluar
las
funciones
del
color
en
la
RITMO
En la imagen plstica, esta dado por
- la ondulacin y direccionalidad de los contornos que
defi nen las formas y trazados sobre el plano o las fi guras
sobre el fondo (sean estas ms abstractas o fi gurativas).
- por los distintos tipos de modulacin del grosor e
intensidad de la lnea (presin y deslizamiento del trazo).
- por el uso de patrones repetitivos de trazado (lineales,
puntiformes, segmentados) y modos de particin del
espacio pictrico .
- todo esto se combina a su vez con los tipos de armona de
color , as como con los juegos de contrastes y pasajes de
valo r otorgando ritmo a la composicin.
En la escultura y la arquitectura, el ritmo est dado por la
combinacin entre el uso del espacio y el volumen, los
planos de sombra que se generan a partir de la incidencia
de la luz sobre las masas volumtricas y tambin la
sensacin de equilibrio y movimiento que generan estas
combinaciones.
EQUILIBRIO:
Es un concepto relativo a la distribucin y combinacin de los
diversos elementos de la composicin, que defi nen un campo
de tensiones o fuerzas que se perciben como ms estables
6.1
6.2
6.3
6.4
Perspectiva isomtrica
Perspectivas caballeras
Perspectivas fugadas
Vistas explotadas
cambiante opuesto a la forma mas o menos invariable . Acerca del uso particular de los conceptos de materia y forma
en la doctrina kantiana del conocimiento, Criticismo .
Bellas artes / Artes tiles / Artes cultas / Artes poticas
o sustantivas
Descartamos la denominacin tradicional de bellas artes,
como criterio apropiado para delimitar a un conjunto cuya
denotacin est sin duda sobreentendida, aunque tiene al
menos un ncleo bien defi nido ( msica sinfnica, teatro,
pintura,
escultura,
arquitectura,
poesa... )
que
se
contrapone a las tambin mal llamadas artes tiles , como
si las bellas artes no tuviesen tambin su utilidad (a pesar
de esa fi nalidad sin fi n que les asign Kant). Todava ms
ridculo es recurrir a la denominacin de artes cultas
(msica culta es una expresin utilizada con cierta
frecuencia), como si las artes culinarias o las artes marciales o
las artes mecnicas no fuesen tambin cultura. Por nuestra
parte,
utilizaremos
la
denominacin
de
poticas
o
sustantivas (por ejemplo, msica sustantiva, arquitectura
sustantiva ...) para referirnos a las artes que se han ido
precisamente constituyendo como orientadas a ofrecer a la
representacin contenidos, sin duda, muy heterogneos
pero que convienen en una cierta inmanencia o sustantividad
(sean bellos, elegantes, sombros, o fnebres) que los enfrenta
o destaca no slo de la prosa de la vida, sino tambin de las
artes adheridas a las funciones individuales grupales de
carcter prctico , como es el caso de las ldicas o de las
marciales, o de los deportes, o de las ceremonias religiosas
(sin perjuicio de que todas ellas puedan encarnar tambin
valores estticos ) .
Esttica
Los valores estticos bello, feo (K. Rosekranz public
en 1853 una Esttica de lo feo ), sombro, fnebre,
elegante, cursi, hermoso, claro, horrendo, sucio, asqueroso,
armonioso, destemplado, esbelto, gracioso, fi no, grosero,
desmaado, sublime, vulgar, guapo , &c. y los juicios de
valor correspondientes estn presentes prcticamente en la
totalidad de la vida humana, no slo en los momentos en los
que sta se enfrenta con las que llamamos obras de Arte ,
sino tambin en los momentos en los que sta se enfrenta con
la prosa de la vida y con la Naturaleza . Es cierto que ni
las obras artsticas sustantivas o adjetivas o, en general, las
obras culturales y, menos an, los procesos o estados
naturales se agotan en su condicin de soportes de sus