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02/08/2016

Cintica | O ilustre estranho: sobre a tiradentizao do cinema brasileiro

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ARQUIVO20062012
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Estepequenoensaio,mistodeconfissoemeaculpaconscientedesuasdeficincias,vemluzcom

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considervelatrasoemrelaoaodescompassoqueomotiva:areaodepartedacrticaseleodo
FestivaldeBrasliade2014,especialmenteobalanorealizadoporMariadoRosrioCaetanonaRevistade

EDIESANTERIORES

Cinema,sobottulogenricodeFestivalBrasiliensePremiaBrancoSai,PretoFica.Otextotevecerta
repercussonasredessociaispelobalanoumpoucodescompassadocomosfilmesapresentadosna

Maio2014

seleodofestival,almdetermovimentadoumapequenarespostadeIncioArajoemseublogeuma
trplicadeRosrioemsuapgina,Almanakito.
Ajustificativapararemoerideiastodistantesnotemposetornouurgenteporumdetalhenopresente:um

FevereiroeMaro2014
Dezembro2013

brevecomentriodamesmaRosrioemseublogsobreadivulgaodaseleodoslongasmetragensem

SetembroOutubroNovembro

competionaediode2015,curtoeesclarecedor.Todososlongasso100%inditos,hpluralidade

2013

estticaeregional.Ofestivalmaisantigodopaschegasuaedionmero48,queaconteceemsetembro
(de15a22).Pareceumabelalista!!!,dizaautora.Minhapercepodequeessaspalavrasecoama
anlisesobreaediode2014esuaposteriordiscusso,deslocandocertosaspectosdocontexto
cinematogrficobrasileirohojeparaescondertrataremsedeconceitosdeumdiscursopoltico.Comoalguns
devemsaber,MariadoRosrioCaetanorepresentaumafiguraoficialdosgrandesfestivaisbrasileiros,

JulhoAgostode2013
Maio2013
MaroAbril2013

participandocomomediadoradosdebatesdediversoseventos,almdefazeracoberturajornalsticade
vriosdeles,halgumtempopelomenosdesdequemeconheoporgentedecinema.Suavozvem,
portanto,deumcertolugarbemlocalizadonocentrododebate,eissonopodeserignorado.

ARQUIVOPORMS

ARQUIVOPORMS
OFestivaldeBrasliade2014deixouevidenteumchoquedeforasquerefletemmudanaspolticas,mais
quepropriamentecinematogrficas(mesmosendodifcildistancilas),entreosrealizadoreseogrossoda
mdiaquelestavaamdiaquehanoshabitaomesmolugardesempreeocupaamesmaposiono
evento,tendoMariadoRosriocomoumsmbolomaisevidentedetodaessacorrentecrtica.Marcos
PetrucelliafirmouemseucomentriosobreofestivalnardioCBNnodia22/09/2014que,assimcomoele,

ARQUIVOCATEGORIAS

ARQUIVOCATEGORIAS

amaioriadoscrticosnotinhagostadodosfilmesselecionadonofestivaldaqueleano.LuizZanin,no
balanorealizadoemseublog,buscoucontextualizar,afirmandoquehaviamuitosdescontentesemBraslia
quesemanifestavamemoff,preocupadoscomosefeitosdelinhacuratorialtosegmentadanofuturodo
festivalemseguidalamentandoqueapolmicanotenhaseexplicitado.Talvezelanotenhasetornado
confronto,masparaaquelesqueestavamlficoumuitoclarocertoassombrodepartedacrtica,
especialmentedosgrandesveculosdeimprensa:cadosfilmescomosquaisconseguimosdialogar,

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aquelesquepreenchemomercadoecompemodiaadiadojornalismocultural?Easgrandesestrelasque
renderiamboaspginasnoscadernosdecultura?Porltimo,masnomenosimportante:ondeestoos
cineastasvidosporumamatrianocadernocultural,aquelesqueprecisamdens,jornalistas
acostumadosacobrirocircuitodefestivaispelopas?
Apesardejterocorridoalgosemelhanteanosantes,em2010,quandoAAlegria(FelipeBraganaeMarina
Meliande),OCuSobreosOmbros(SrgioBorges)eOsResidentes(TiagoMataMachado)estiveramna
seleodofestival(inclusivecomapremiaodofilmedeBorgescomoomelhoremcompetio),naquela
ocasioosconflitosnoafloraramtantoquantoagora,em2014,comdebatesquegiraramemtornode
falsasideiasnamaioriadoscasosemostraramumacrticadespreparadaparalidarcomosfilmes.Grande
partedasdiscussesforamsobreocarterhbridodosfilmes,pormdeumladopoucofrtildodebate,pois
concentrouseemdesvendaroqueeradocumentaleoqueeraficcionalnasobras,ouseja,tentardefinire
enquadrlasparatornlasacessveis.Aquestodoselencosfoibastanteacalorada,especialmente
quandoapremiaofoientregue,comtrsdosquatroprmiosdeatuaodadosaatoresno
profissionais,nadefiniomercadolgica,masessencialmenteatores,pessoasfazendoumtrabalhode
composiodeumapersonagem,pormaisqueelementosdarealidadepossamestarpresentes(e,arigor,
noseriaissopartedotrabalhodeumbomator,catalisarelementosdesuaexperinciapessoalparasuas
personagens?).ObalanorealizadoporMariadoRosrioCaetano,decertaforma,umretratomais
definidodareaoatudooqueocorreuduranteofestival.AimportnciadessaediodoFestivaldeBraslia
estemdeixarexpostaumamudanaevidentenocontextocinematogrfico,algoquenoaconteciadesde
osanos1990,quandoageraodecrticosejornalistasdaqualMariadoRosrioCaetanoquetomoaqui
comorepresentantefazparteseconsolidouemsuasposies.
Ocinemabrasileirotemcertadificuldadecomessetipodemudanadesdeosanos1960,quandoum
conjuntodejovenscineastasfloresceuapartirdeumideriomodernodofazercinematogrfico.
Acontecerambrilhosespordicosaquieali,masnadaquealterasseoconjuntodeforasfundamentaisdo
quadrocultural,tantopelasituaopolticadeditaduraquantoporestruturasdeproduoconcentradasno
financiamentoestatalounocinemadaBocadoLixo.IsmailXaviernoslembraque,nosanos1990,apoltica
culturalesuasdiscussestinhamainda,comofigurasimportantes,velhosquadrosdogrupodoCinema
Novo.Essecontextorelegavamarginalidadeumasriedenovosautoresquetiveramcarreiras
interrompidasaolongodosanos1970e1980,aindaqueaquiealisurgissemnovoscineastascujopeso
variadeacordocomacertoseerrosdeseusfilmesnoperodoquecoincidecomosltimossuspirosda
EMBRAFILME.Nada,contudo,quemudasseaslinhasdeforageraisdocontextocinematogrficodopas.
Quandoaempresafechadanoinciodosanos1990,asimaconteceumarupturasignificativanombito
cinematogrficoeoconjuntodeforasestabelecidasemfinsdosanos1960sereconfigura.
Nessanovaconfigurao,saidecenaafiguracentraldocinemabrasileiroatento:ocineastaautor,
personagemqueseencarregavadeumamissohistricaemovimentavaasobrasapartirdeumprojeto
clarodecinemaemlidarcomarealidadebrasileiraapartirdacriaoartstica.Ocineastadosanos1990
nosevcommandatoparafalarparaalmdasnarrativasquecria,nosecolocaumamisso,nose
enxergacomointerlocutorprivilegiadotornaseumprofissional,realizandoseutrabalhoapartirdas
condiesdisponveisnarealidade.Nohjulgamentodevaloraqui,sumaconstataofundamentalda
mudanadeposturasdonovocontexto:ocineastanomaisautordeideaispolticoscolocadosemforma
defilmemuitasvezesprecisandoinventartaisformasparaosucessoartsticodoprojeto.Nonovo
contextodosanos1990,tratasedeumprofissionalquerealizafilmesqueaquiealitrazemideiassobrea
realidade,casoestejamajambradasnointeriordasobras.Visesautoraissobemaceitasdeformapontual,
masopesoestvoltadoparaocinemaenquantoprodutoautnomo,independentedaideologiadocineasta
(comosefossepossvel),poisvoltadoparaumnovocontextosocialdeconsumointernacional,noqualo
cinemabrasileiroprecisasejustificarperanteasociedade,sejacomoprodutodemercado(osucessode
bilheteria)ouprestgioemfestivaisinternacionais(osucessodeprmios).Assim,operododaRetomada
podeserlidocomoumgrandepactoentreaclassecinematogrficaeocorposocialquebancaosfilmesvia
leisdeincentivo.Nele,tudopossvel,contantoquesirvaparalegitimaraexistnciadeumcinema
brasileiro.
dessecontextoquesurgeomitodadiversidade,trazidobailanovamenteaofinaldeBrasliapara
justificarareaocontraoque,navisodeRosrio,exibirfilmesdeumanicavertenteemtodaa
seleo,enoserpluralista.ChamodemitoporqueadiversidadeestampadapelaRetomadaum
processodesegmentaoque,nasegundametadedosanos2000,desembocounumprofundoabismona
cinematografiabrasileira,especialmenteentrefilmesmuitocaroscomgrandesbilheteriaseoutroscom
quasenenhumalcancedepblico.Otaldofilmemdiovirouumfetiche,aindaquesuaexistnciaseja
maisacidentalqueumfatoconsumado.Adiversidade,nocontextodocinemabrasileiro,transformousenum
conceitovazioqueescondeaimobilidade:todasasvisessopossveis,todastmseuespao,contanto
quefiquemuitoclaroolugardecadaumadelas.Noexistecontaminaonempossibilidadesde
reconfiguraesdentrodesseesquema,poisprecisoescolherqualprojeto(ou,vertenteparausaro
termodeRosrio)decinemaofilmevaiencampar.Ficaclaroesseprocessoquando,nofinaldaltima
dcada,adotaseumnovomodelodeeditaisbaseadonasegmentaoentreprojetosderetornofinanceiro,

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projetosderetornomoderadoeprojetosdepesquisaformal.umareservanegativademercado.Ela
escondeaprofundafaltadevisoculturalduranteasduasltimasdcadaseaentregadocinemasleisde
ummercadoque,hdeseconvir,nuncaseinteressouporeleeseeleseinteressaagora,porcertos
filmesquecriaramumalinguagemdecomunicaocomopblicoapartirdaapropriaodeaspectosda
televiso,essasimaverdadeiraindstriaaudiovisualbrasileira.ARetomadacriouumcircuitocadavezmais
semmobilidadequelevouaoabismodosanos2000,quandoaGloboentranonegciodocinemaea
diferenaentreasgrandesbilheteriaseoresultadodepblicodogrossodaproduoaumenta
estratosfericamente.Omitodadiversidade,dopluralismoedamultiplicidadedevisesserveparasustentar
ummercadoforjadoapartirdeummecanismomuitoespecficodeaproximaocomopblico.Aoinvsde
criarumcinemapluraldeamploacesso,aprpriaideiadediversidadequecriaoguetooumelhor,os
diversosguetosdecinemabrasileiro,compoucosdilogosentresi,nosquaisosrealizadoresprecisamse
encaixardealgumaforma.Asinstnciascrticas,porsuavez,poucoesforofazemparaenfrentaro
problema,optandoporestabelecerodilogocomseuguetodepreferncia.Amarcaculturaldoperodoo
duplomovimentodeisolamentoeimobilidadedacinematografiabrasileira.Omitodadiversidadefavoreceo
discursodedominaomercadolgica.
Poressarazo,RosriocitaremseubalanodeBraslia,porexemplo,osnomesdeClaudioAssis,Tata
Amaral,MuriloSalles,WalterCarvalho,BetoBranteLrioFerreira(cineastascujascarreirasderivamda
necessidadedaimprensa,nosanos1990,decriarnovosnomes)comocontraposioaojovemcinema
apresentadoemBrasliadisfararumgestoreacionriocomaatitudesupostamenteafirmativadepropor
umpluralismodevisesparaocinemabrasileiro.Eleatestaaincapacidadederenovaodomodelocriado
naRetomada,porumlado,eaescolhapolticadeRosrioporseuguetofavorito,poroutro.
Aposturapodeserproblematizadaseentendermosopapeldosfestivaisdecinemanessecontexto,
especificamenteBraslia.Onmerocrescentedefestivaisnosltimosquinzeanos,acompanhandoo
crescimentodaproduoedependendodeumlimitadomontantederecursospblicos,criaumacompetio
pelonicomododejustificaranecessidadedoeventoparaocontextoculturaldedeterminadolocal:a
repercussomiditica.Estarepercussoformadapornotciasoufamosos,noporcrtica.Ocinema
acessriojornalvendeglamour,fofocaefotosdeilustres.Muitosfestivaissetornaramrefnsdessalgicae,
ento,oespaodeinvestimentonanovidadecinematogrficaficousujeitoaotititiepolmica.Daderivao
papeldaMostradeTiradentesdesdesuareformulaocomacuradoriadeClberEduardo,poisfoilque
seconcentrouarevelaodefilmesquenotinhamespaooudificilmenteoteriamemoutroslugares.Mais
quedarvazoaosfilmes,Tiradentesforjoualgomaior:umambienteculturalnoqualfilmesdejovens
realizadoressovistos,debatidos,criticados.Algunsnomesfrutificaramemnovasobras,formandonovos
autoresoutrasaventurascinematogrficasnasceramemorreramnatendadofestival.Poucoimporta:algo
acontececomosfilmes.Novasobrasforamcriadasdentrodesseambienteculturalminiaturizadode
Tiradenteseque,poressaformaoemoutrocontexto,noparecemaderirtoautomaticamenteaos
pressupostosdamecnicadosgrandesfestivaisedamdiaquenelasealojou.
OFestivaldeBraslia,porsuavez,sempreteveumpapelmuitoclarodeabraarocinemabrasileiromais
arriscado,traoqueseintensificoucomaadoodeumaposturadecontrapontoaoindustrialismodo
FestivaldeGramadoatentoparaofatodeJlioBressaneserocineastamaisvezespremiadocomo
melhorfilmenofestivalbrasiliense.Setomarmossuahistriacomoparmetro,apluralidadenoamarca
principaldoFestivaldeBrasliaesimocarterdeintervenopolticaeestticanocontextoculturalfrente
aotododocinemabrasileirooquelherendeudiversosproblemascomaditaduranoinciodosanos1970
,almdeseroeventoquemaistentoutrazerparapertopensadoresimportantesnocampocinematogrfico.
possveldizerqueoFestivaldeBrasliafoiograndeportodeoquehojeentendemoscomoocnonedo
cinemabrasileiro,aquiloqueIsmailXavierdenominaconstelaomoderna.Sequisermostraaruma
verdadeiraessnciadofestival,noseradiversidade,massimatradiomoderna.
Todageraobuscaumatradioparaseespelhar.OCinemaNovoteveemGlauberRochaseugrande
fundadordetradies,forjadadasentranhasdeumahistriafeitadeburacos,fracassoseinterrupes.
JlioBressaneleuahistriadocinemabrasileirocomoumatrajetriaexperimental,desdeaprimeira
filmagem,passandoporLimiteechegandoemseuscolegasdoCinemaMarginal.JairoFerreiraentendeu
nossacinematografiacomoumcinemadeinveno.Asemelhanaentretodasasleiturasformadorasda
histriadocinemabrasileiraapontarsuasintoniacomonovo.Semumpassadoclssico,aprpria
discussodaculturabrasileiraconstituiumatradio,comoafirmaRenatoOrtizumatradioconstituda
pelaintervenodorealizadoreareflexodacrtica.Ocinemabrasileirosedesenhadaincompletude,
movimentandoacadanovotraoumrascunhodesuadefinio.Existeumdesejopelonovoquetanto
gestoderadicalidadequantosintomadenossatragdiadenuncaseconcluir.Essatradiomoderna
representaoesboomaisadequadodesentidohistricodocinemabrasileiro,porsuacontradiointrnseca
dedevir,constituindocomolastroumeternomovimentodeformaodesiprprio.
Em2014,comojocorreraem2013deformamenosacentuadaecomofazpartedediversosmomentosde
suahistria,Braslianoabraouapenasumavisodecinema,e,sim,vriasvisesestticasdojovem
cinemabrasileironolongametragem,almdeoutrastantasnocurtametragem,amaioriadelasdejovens

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conscientesdeumahistriadocinemabrasileiromarcadaporessatradio.Amudananavisodecinema
estacontecendonacinematografiabrasileiracomoumtodo,comoutrosvaloresligadosredescobertade
questesprpriasdamodernidadedocinemabrasileiro,resumidasnafrasedeGlauberRochanossa
originalidadenossafome,muitasvezescontaminandocineastasveteranos(videalgunsfilmesrecentesde
cineastascomoPaulaGaitn,JlioBressane,MuriloSalleseoaindanofinalizadonovotrabalhodeEliane
Caff).Brasliasempreseaproximoudojovemcinemabrasileiroe,principalmente,doladomaisarriscadoda
produo,deautoresdispostosaenfrentaroscaminhosdessatradiomoderna:mudaramosnomeseas
formulaesestticas,masatradiodoFestivalamesma.Nosemodificounemvirousucursalde
Tiradentes,comoafirmaRosrio.
Afissuraestnadefasagementreaestruturadepodernarelaomiditicaeanovageraodecineastas.
Ogrossodacrticaedojornalismocultural,diantedosfilmes,noconseguiudialogar.Sodeoutragerao,
jdesgastada,defigurasdepoderacenandoparaosrealizadorescomoquerestadeseuprestgioporuma
atenosemgranderetorno,enquantoosjornaisaindanorasgamaspoucaspginasdecadernocultural
quesobraram.
Aquestopoltica:tratasedeocupaodeespaoeinstintodepreservao.Falaremtiradentizaoou
sucursaldeTiradentesmascara,nofundo,acegueiracrticaemperceberasnovasconfiguraesdeforas
docinemaeasnuancesentreosfilmes.Asescolhascrticasecinfilassedaronastrincheirasdessanova
geraootrabalhodacrticaestemconseguirlidarcomasdiferenasdessanovageraoemrelaos
outraseestabelecerumdilogohistricoepolticodessesfilmescomorestantedaproduopostura
crticaessaquerequertrabalhoecuriosidade.Naausnciadecrtica,maisfcilrecusaraproduoem
blocoereafirmlacomoprodutodeguetocomoseorestantedocinemabrasileironoofosse.Legalque
eleexista,maslemTiradentesoquenosdizobalanodeMariadoRosrioCaetano.Ouainda,o
comentriodeLuizZanin,quandodivulgouseosselecionadosdofestivalem2014(portanto,antesdeveros
filmes)aoafirmarqueapriori,aseleoparecemuitofechadaemumatendnciaespecficadocinema
brasileiro.Suacoberturadiriamostracertoapreoporpensarosfilmeseenxergarnelespropostas
estticasdiferentesentresi.Mas,aofinal,maisumaafirmaocategrica:nadaprobe,anosertalvezo
bomsenso,concentrarsenumavertentenicaeignoraradiversidadedocinemabrasileirodeautor.A
contradiodocontedodesuacoberturaemrelaoposiofirmequantoaocarterdosfilmesantese
depoisdofestivaldeixatransparecerumaescolhapolticaaoslidarcomasobras.Maiscmodoquecriticar
desqualificartodoocontextoapriori.Nessesentido,ogrossodacrticaedojornalismoculturalqueest
foradatradioedoperfildereflexomaisprofundadoFestivaldeBraslia.
Poroutrolado,tudoquenorejeio,pareceelogio(eaCinticapadecedessaconfuso,aindaquea
maioriadostextosaquipublicadosproblematizeosfilmesdosjovenscineastasdessamesmagerao).A
crticaorefgiomasestanosimples,rdua,requertrabalhoenovaisersemprebemcompreendida
nemdarpodereprestgio.Contudo,elasefazcadavezmaisnecessria:nessedilogocomasobras,
apontarforas,contradieselimitesvital.Seno,teremosesseambientecinematogrficosemviso
cultural,socialepoltica,feitodecoleguismosvaziosecarnciadeoriginalidadeenfim,atnitoecaduco,
cheiodepequenasconspiraesemanifestaesemoffqueperpetuampequenospodereseamenizamo
debate.Umaculturaanticrtica.
UmafrasedatrplicadeRosrionoblogAlmanakitoexpetodooconflito:Estamosnecessitandodefilmes
assim,quesaemdogueto,quevoalmdocircuitodosfestivais(grifodaprpriaautora).Oespaocada
vezmaiordosfilmesdessanovageraoemoutrosfestivaispeloBrasil,almdonmerocadavezmaiorde
exibiesemfestivaisinternacionais,comoRoterd,Locarno,Veneza,mostraqueestesfilmesesto
encontrandolugarparaalmdasfronteirasdeTiradentes.Trsdosseisfilmesemcompetiotiveram
lanamentocomercial,emaisumtemdistribuiogarantida.BrancoSai,PretoFicasemostrouum
importantefilmenodebateculturallogoemseguidaaofestival,cominmerasexibiesnoexteriore
discussesnombitonacionalqueultrapassaramoslimitesdeproduodofilme.BrunoSafadi,cineasta
cariocapresentenofestivalnojridecurtasmetragensepartedocomitdeseleode2010,realizouao
ladodeRicardoPretti,outrorealizadordajovemgerao,umconjuntodetrsfilmesdebaixooramento
protagonizadosporLeandraLealeMarianaXimenes,lanadosrecentementenoscinemasdeforma
independente.OsjovenscineastasbrasileirosqueremsairdoguetoquemnoquerMariadoRosrio
Caetanoeacrticaqueelarepresenta.
OpequenocomentriodeRosrioemseublogsobreaseleodesteanochamaatenopelas
exclamaes.Odiscursoestprontoantesdeverosfilmes,comoanopassadosobreatiradentizao.
Agentesculturaissomuitosuscetveisamanifestaesvindasdequemveioeseusveculosdeimprensa.
Semnuncaesquecer:areaoseleode2010levoucompetiode2011comfilmesdegrandes
produtoreseestrelasemseuselencos,deixandodeforaOSomaoRedor,talvezofilmebrasileiromais
discutidodosltimosanoscincoanos.Dequalquerforma,aediodoanopassadoapontouqueafilapode
andar.OrlandoSenna,presidentedojriem2014,afirmou,comcertaeuforia,apsapremiao,queo
festivalnuncafoitopolticocomoagora.Talvez,semquerer,eleestivessecerto:Brasliaarenapolticado
cinemabrasileirohoje.

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Todososdireitosreservados.ISSN19830343

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