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POESIA E ARTE URBANA:

A CIDADE REESCRITA NO
TRABALHO DO COLETIVO TRANSVERSO
POETRY AND STREET ART:
THE CITY REWRITTEN IN
COLETIVO TRANSVERSOS WORK
Larissa Ramos de Freitas1
Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais

Resumo: O presente estudo pretende investigar a relao entre a poesia e a arte urbana no
trabalho do Coletivo Transverso. Formado pelo poeta Cau Novaes, pela poetiza e atriz Patrcia
Del Rey e pela artista plstica Patrcia Bagniewski, o Coletivo atua desde 2011 em grandes
cidades brasileiras pesquisando e desenvolvendo intervenes urbanas com a palavra,
utilizando tcnicas como o stencil, sticker e os lambe-lambes. Com a finalidade de refletir sobre
potencial crtico de prticas da poesia contempornea que experimentam os espaos da cidade
como suporte para o poema, este trabalho visa investigao de aes poticas que agem como
microrresistncias no cotidiano.
Palavras-Chave: Poesia; Arte urbana; Coletivo Transverso.

Abstract: This work aims to analyze the relationship between poetry and urban art at Coletivo
Transverso. The poet Cau Novaes, the poet and actress Patrcia Del Rey and also the fine artist Patrcia
Bagniewski are those who integrate Coletivo Transverso. Such group has been searching in situ and
developing urban art interventions using poems and words in big cities since 2011. The techniques which
have been used in such interventions are stencil, sticker and "lambe-lambes". By depicting the urban

larriramoseu@gmail.com

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scenario in which such contemporary poetry interventions take place We aim to look into the poetic
actions as micro resistence in every day practise using the spaces to attempt to bethink how the urban art
can cohabit in big cities areas.
Key-Words: Poetry; Urban art, Coletivo Transverso.

INTRODUO
Para Michel de Certeau (2014), a cidade pode ser pensada a partir das
rotas dos planejadores, dos discursos de poder de quem as gerencia, mas
tambm pode ser pensada como um texto que se escreve constantemente pelas
prticas dos usurios. O territrio urbano pode ser lido a partir das vivncias,
encontros, experincias e narrativas que proporciona, apesar dos discursos
normativos e funcionalistas que o orientam. Dessa forma, olhar a cidade seria
no s perceber a rede de poderes aos quais ela est submetida diariamente,
mas verificar tambm as microrresistncias que se instauram em seu cotidiano.
Nesse sentido, podemos pensar a arte urbana como prtica crtica capaz
de propor resistncia a modelos funcionalistas de uso da cidade, j que
evidencia uma construo do territrio urbano por parte daqueles que dele
fazem uso, ao mesmo tempo em que questiona o limite das prticas
institucionalizadas das artes. Tais prticas, ao deslocarem sua atuao das
instituies de produo, distribuio e exposio tradicionais (museu, galeria,
academia, mdia), e ao adentrarem no territrio citadino provocariam novos
usos desses espaos e fissuras nos sistema institucionalizados das artes.
Nesse contexto, procuramos investigar, nesse trabalho, o trabalho de um
coletivo de arte urbana formado por um poeta, uma poetiza e uma artista
plstica: o Coletivo Transverso. Interessa-nos destacar a relao estabelecida
entre a literatura e a arte urbana, bem como aspectos caractersticos de um
trabalho experimental da poesia contempornea que utiliza os espaos da
cidade como suporte para o texto literrio, num exerccio de deslocamento do
poema para alm do livro. Ressaltamos ainda a poesia como propulsora de

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novas escritas dos espaos urbanos e como geradora de microdeslocamentos


provocados pela palavra na paisagem citadina.

1 A ARTE URBANA COMO PRTICA CRTICA NO TERRITRIO


DAS CIDADES
A prtica artstica estendida ao ambiente urbano representa a
possibilidade de mudanas na relao dos indivduos com a cidade, j que ao
invadir esses espaos, prope novas formas de enxerg-los e de signific-los.
A ao artstica estendida ao cotidiano realiza construes de sentidos que
transformam a paisagem urbana e prope novas leituras da realidade,
funcionando, como aes moleculares de resistncia que agem no territrio das
cidades, mesmo com a crescente regulao desses espaos a partir de
computadores, satlites e cmeras de monitoramento.
Ao apropriar-se dos espaos da cidade como suportes artsticos, essas
prticas criam com o territrio urbano relaes bastante peculiares, j que o
reconfigura a partir de aes que possibilitam a vivncia criativa da cidade.
Assim, podemos observar, como afirma Dborah Lopes Penachim (2008), que
existe uma relao dialtica entre a cidade e seus moradores, j que ao mesmo
tempo em que os sujeitos so impactados pela construo dos espaos urbanos,
eles tambm participam ativamente da constituio desses espaos. Isso
significa que a arte urbana estaria relacionada a uma prtica de produo
artstica na cidade e com a cidade, isto , como afirma Fernando do Nascimento
Gonalves, pode ser pensada como prtica social que tece com a cultura e a
histria uma densa trama simblica que d sentido s maneiras como
produzimos e ocupamos os espaos pblicos e, ao mesmo tempo, somos
produzidos por eles (GONALVES, 2007, p.61).
Desse modo, os trabalhos de arte urbana colocam em questo uma
construo da cidade por parte daqueles que a vivenciam, construo essa

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distinta daquela dos que a projetam (e a controlam), como evidencia Certeau


(2014) ao analisar a ao dos consumidores no cotidiano. Essas prticas chamam
ateno para o conflito entre a perspectiva dos espaos programados e
regulados pelo poder pblico, que so planejados pelos administradores,
gestores, urbanistas, arquitetos e os lugares praticados pelos consumidores ou
pedestres, que inauguram outros usos no programados desses espaos. Tais
prticas nos levam a pensar a cidade a partir dos usos dos que nela vivem, usos
esses completamente distintos dos daqueles que buscam, a partir de
mecanismos disciplinares e de controle, racionalizar, monitorar e funcionalizar
a vida no territrio urbano.
Os usos inaugurados pela arte urbana no espao das cidades evidenciam
assim, de forma geral, uma apropriao horizontalizada dos espaos, j que
subverte as hierarquias impostas pelos planejadores e gerenciadores da cidade,
implantando uma lgica de que os espaos urbanos so comuns, isto , esto
abertos para serem usados de modo democrtico. A cidade funcionaria assim,
de acordo com essa lgica, como um territrio aberto apropriao daqueles
que se utilizam dela, configurando uma perspectiva de uso ampliada a todos
que dela fazem parte. Fugindo da viso mercadolgica e Estatal, essas prticas
inaugurariam ento novos modos de construir a cidade e o seu imaginrio a
partir de uma perspectiva que enxerga os espaos como passveis de serem
transformados pela ao de todos que neles residem.
O conflito entre as aes dos planejadores e daqueles que fazem uso dos
espaos da cidade seria ento evidenciado pela arte urbana. Tal fato faz com
que Vera Pallamin (2000) reconhea a funo social de prticas como essas. Para
a autora, a dimenso prtica desses trabalhos estaria situada em uma esfera que
ultrapassa a questo esttica ou simplesmente poltica, pois estaria relacionada
tambm construo do social. O social, nesse sentido, visto como a dimenso
do conflito entre setores dominantes da sociedade, que procuram afirmar sua

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hegemonia, e entre os setores excludos, que lutam para serem ouvidos e para
direcionarem o social em outra direo.
Nesse contexto, a arte urbana emergiria como prtica que incidiria um
impacto sobre o social, j que agiria talvez na reconfigurao ou confirmao da
hegemonia das estruturas sociais, na medida em que materializa as relaes
conflitantes que emergem no territrio urbano. Assim: Tematizar a arte urbana
pensar sobre a vida social aproximando-se de um certo modo pelo qual as
pessoas se produzem e so produzidas no mbito da ordem simblica. pensar
sobre cultura urbana (PALLAMIN ,2000, p.24).
Desse modo, a arte urbana, longe de ter um papel fundamentalmente
esttico, seria um ramo da produo da cidade, j que capaz de expor e
materializar as relaes sociais conflitantes do territrio urbano, pois evidencia
relaes distintas e formas diferentes de apropriao do espao urbano. Isto ,
sua atuao estaria muito alm de uma concepo decorativa do espao
citadino, j que se relaciona com modos diferenciados de apropriao da
cidade. Considera-se ento que os significados dos espaos so passveis de
serem alterados de acordo com as aes sociais que so exercidas sobre ele. Isso
significa que as obras de arte, consideradas como prticas sociais, agiriam na
produo do espao, construindo novos significados para o territrio urbano.
Tais prticas poderiam ento desestabilizar significados concretizados nesses
espaos (PALLAMIN, 2000, p.47), promovendo seu uso no funcional e
reconfigurando seus significados usuais.
A reconfigurao dos significados dos espaos da cidade via arte estaria
relacionada tambm ao que Felix Guattari chama de espaos mquinas de
sentido ou mquinas de enunciao. Segundo Guattari, os espaos
construdos nos interpelam, mesmo que no tenhamos conscincia, de

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diferentes

pontos

de

vista:

estilstico,

histrico,

funcional,

afetivo...

(GUATTARI, 2008, p.157).


Os espaos seriam ento mquinas de sentido, de sensao, que
significam muito alm de sua estrutura funcional e visvel. A partir de uma
ampliao da concepo de Lewis Munford de que as cidades se assemelhariam
megamquinas, Guattari amplia o conceito de mquinas para alm de suas
funes tcnicas e chama ateno para os aspectos econmicos, ecolgicos,
abstratos e ligados ao desejo que as engrenagens urbansticas e arquiteturais
podem produzir. Os espaos mquinas de sentido que compem a cidade no
seriam

apreendidos,

portanto,

somente

por

sua

materialidade

ou

funcionalidade, estariam ligados esferas do desejo, da abstrao, e seus


componentes maqunicos seriam, antes de tudo produtores de subjetividades.
(GUATTARI, 2008, p. 160)
Nesse sentido, a arte urbana funcionaria como potencializadora de
significados e leituras do espao da cidade que vo muito alm de sua estrutura
funcional e visvel. Os espaos mquinas de sentido ganhariam contornos
especficos quando modificados por usos criativos advindos da linguagem
artstica. Assim, a arte agiria como provocadora de novas leituras para o
ambiente urbano, ressignificando-o e tornando-o mais habitveis. Essa vivncia,
ao mesmo tempo crtica e criativa do espao urbano, colocaria a arte como um
ramo da produo da cidade, medida que esta age na construo de
significados para o ambiente urbano que vo muito alm da funcionalidade e
do carter utilitrio desses espaos.

2 COLETIVO TRANSVERSO: A POESIA NO CONTEXTO DA ARTE

URBANA

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No contexto da produo contempornea da arte urbana, possvel


encontrarmos diversos coletivos e artistas que deslocam sua atividade para o
ambiente das cidades, procurando integrar de modo cada vez mais claro a arte
ao cotidiano. No campo das artes visuais, pode-se perceber uma atuao
significativa de artistas que desde a segunda metade do sculo XX vm
expandindo sua atuao para o terreno das ruas. Tendo como marco o
movimento dos grafites nos Estados Unidos que se inicia entre o fim da dcada
de 60 e incio da dcada de 70, na Filadlfia, e ganha notoriedade na atuao
dos grafiteiros em Nova Iorque, a arte urbana dispem hoje de diversas tcnicas
e formas de atuar no cotidiano.
No entanto, pode-se destacar a atuao significativa no incio desse
sculo nas cidades brasileiras de poetas que enxergam a rua como local de
vivncia criativa e os espaos urbanos como suporte para o texto literrio. Laura
Guimares (SP), Srgio Vaz (SP), Ncolas Nardi (RG), Daniel Viana (SP) so
apenas exemplos de escritores que experimentam os espaos urbanos como
suporte para a palavra. Nesse trabalho, porm, darei nfase produo potica
do Coletivo Transverso (Braslia) e ao dilogo experimentado pelo grupo entre
a literatura e arte urbana.
Formado pelo poeta e mestre em literatura Cau Novaes, pela poetiza e
atriz Patrcia Del Rey e pela artista plstica Patrcia Bagniewski, o Coletivo
surgiu em 2011 em Braslia e desde ento desenvolve uma esttica prpria por
meio de intervenes urbanas autorais que tm como foco a linguagem potica.
Com 4 anos de existncia, o grupo j realizou mais de 400 intervenes e tem
trabalhos espalhados por grandes cidades brasileiras, como o Rio de Janeiro e
So Paulo, e em alguns pases, como China, Inglaterra, Espanha, Portugal e
Alemanha. A pesquisa desenvolvida pelo Coletivo voltada para o
desenvolvimento de intervenes urbanas com a finalidade de refletir sobre as

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mltiplas possibilidades de socializao e construo de identidade das cidades


contemporneas. A partir de uma esttica vinculada a formas poticas sucintas
e imagticas, como o haikai e os poemas concretistas, os trabalhos do Coletivo
buscam ressignificar os espaos da cidade ao olhar dos passantes que a
povoam.
Procurando intervir em locais abandonados, muros onde j existe
alguma manifestao artstica ou tapumes de obras, os integrantes do Coletivo
acreditam que a poesia ganha sentidos diferentes quando deslocada dos livros
para os espaos da cidade. O texto potico, para eles, modificado de acordo
com o suporte urbano escolhido e com as tcnicas de interveno usadas, o que
evidencia a funo do espao da cidade como espao que agrega significaes
para o poema.
Ao propor o deslocamento do poema do livro para os espaos da cidade,
o Coletivo lana mo de tcnicas do ps-grafite. Esttica que vem ganhando
destaque desde o fim da dcada de 90, o ps-grafite tem em comum com o
grafite o fato de atuar a partir de aes subversivas. No entanto explora outras
tcnicas e segue novos direcionamentos estticos. Tendo como pioneiros Blek le
Rat (Xavier Prou) e John Fekner, o ps-grafite utiliza outras mdias, como
adesivos, cartazes (lambe-lambes) e stenceis para apropriar-se dos espaos
urbanos e usa imagens que vo alm das formas caligrficas do grafite
tradicional. (FARTHING, 2011). Tendo como referncia as intervenes urbanas
de Banksy, artista contemporneo mundialmente reconhecido por seus
trabalhos nas ruas de Londres, a esttica ps-grafite marcada principalmente
pelos desenhos em stencil, pois a produo de suas matrizes relativamente
fcil e por sua boa legibilidade.
O ps-grafite configura-se assim como um tipo de interveno urbana
que mantm o carter marginal genuinamente do grafite, utiliza poucos

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recursos tcnicos, existe fora do sistema tradicional das artes e veicula


mensagens de carter poltico ou social. Alm disso constitui-se a partir de
aes que agem como microresistncias, isto , se estabelecem como prticas
polticas micro, quase invisveis e que quase desaparecem na confuso das
cidades. (VENEROSO, 2006)
A produo potica do Coletivo Transverso dialoga, desse modo, com a
esttica ps-grafite, j que as aes do grupo operam no deslocamento do
poema de seu espao cannico, para os espaos da cidade, propondo formas
alternativas de acesso ao texto literrio. Caracterizadas desse modo, essas
prticas constroem reflexes a respeito dos significados dos espaos urbanos,
propondo apropriaes desses espaos a partir de um uso da palavra potica
capaz de gerar microdeslocamentos que irrompem no cotidiano. Nas palavras
dos integrantes do Coletivo:
Pra gente, as intervenes so instantes de desvio. So formas de tirar o
passante da sua rotina cega. Normalmente, temos olhos viciados. Quando
somos surpreendidos por algo novo no caminho, percebemos a cidade
como um elemento vivo. Com uma dramaturgia prpria que pode ser
modificada diariamente. Um poema aberto. Isso faz, com que o passante se
insira/aproprie na prpria cidade. (TRANSVERSO apud MESSINA, 2014)

Ao encararem a cidade como um poema aberto, modificvel, os


integrantes do Coletivo produzem seus poemas necessitando de pouqussimos
recursos tcnicos e distanciando-se das formas institucionalizadas de produo
literria, j que se encontram muitas vezes apartados do mercado editorial
tradicional, das feiras e bienais de livro, Festivais de literatura etc. Alm disso,
muitos desses trabalhos encontram-se em constante dilogo com manifestaes
artsticas efmeras que ocorrem no territrio urbano, j que so construdos com
materiais que perecem no espao da rua, constituindo-se tambm como uma
escrita perecvel, o que os aproxima mais uma vez dos movimentos ps-grafite.

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Ao propor o deslocamento do livro para os espaos da cidade, o Coletivo


lana mo de tcnicas da esttica do ps-grafite, como a dos lambe-lambes.
Configurados como cartazes de diversos tamanhos utilizados no universo da
arte urbana para intervir no cotidiano das cidades, os lambe-lambes so
compostos por imagens, poesias, frases, desenhos, etc, que podem ser pintados,
serigrafados, impressos, e que geralmente so colados com cola de polvilho ou
de farinha, devido ao seu baixo custo. No contexto da produo do Coletivo,
vrios poemas so levados para a rua nesse formato, o que evidencia tambm o
dilogo entre a poesia e elementos, como os outros cartazes lambe-lambes, que
j compem a paisagem das cidades.

Fig.1: D flores aos vivos (lambe-lambe). Fonte: pgina (Facebook) do


Coletivo Transverso.

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Fig.2: Poesia no muda mas no silncio tambm brota (lambelambe). Fonte: pgina (Facebook) do Coletivo Transverso.

Outra tcnica utilizada pelo Coletivo, que tambm prpria do terreno


da arte urbana o stencil. Tipo de mscara utilizada para grafitar, o stencil
feito a partir de imagens visuais, ou letras, como o caso dos produzidos pelo
Coletivo Transverso. Nessa tcnica, a imagem ou letra vazada e o espao com
os vos preenchido pela tinta do spray. possvel perceber tambm, na prtica
do Coletivo, trabalhos em sticker (etiquetas adesivas em vinil), em lonas, placas,
projees e alguns relacionados de modo mais ntido arte da performance.

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Fig.3: Depois do sol, a cidade stencil. (stencil). Fonte: pgina


(Facebook) do Coletivo Transverso.

No entanto, de todo modo, mesmo os trabalhos que estariam mais


associados simples veiculao de mensagens via spray pelos espaos urbanos
possuiriam tambm um carter performativo. Realizadas, em sua maioria,
durante o dia, as intervenes com stencil feitas pelos membros do Coletivo na
cidade pressupem uma escrita pblica por parte do poeta. Como defende
Dcio Pignatari, nas poticas do spray, o poeta consegue ir alm da barreira do
privado, que limita a escrita particular, j que na escritura solitria o evento s
passa a existir no momento em que vem a pblico, enquanto no SPRAY o ato de
escrever j pblico, e isso muda tudo (PIGNATARI apud FONSECA, 1981,
p.36).
Pignatari definiria, assim, esse tipo de escrita como uma performance da
escritura, j que a escrita pode ser vista nesse caso como um evento pblico,
como um happening. Desse modo, essas aes escriturais so consideradas pelo
autor como uma forma de TEATRO URBANO ESCRITURAL, em que s o fato

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de sair de casa com o spray, olhar para o lado vendo se aparece a polcia, a
escolha do local da sprayao, a disposio do material, tudo isso prepara o
evento que se d, ainda que seja na calada da noite e ningum assista.
(PIGNATARI apud FONSECA, 1981, p. 36)
Assim, ao executar sua performance da escritura, submetida a um modelo
de escrita pblico e de carter transgressor, o poeta colocaria o prprio corpo
em ao e em risco, o que determina, em sua obra, a marca do gesto daquele
que a executa. Lcia Santaella define o grafite como uma manifestao em que a
marca do gesto determinante na qualidade da obra. Assim, a energia que foi
impressa pelo gesto no instante em que a obra est sendo feita configuraria uma
marca deixada pelo ato do artista na imagem produzida por ele. Isso significa
que o traado corporal do ato motor determinado como uma qualidade
daquilo que o artista produz, isto : A firmeza ou fraqueza do gesto, a
confiana ou timidez ficam expressas no movimento (2005, p. 230).
Nesse sentido, o manuseio do spray, ao grafar os poemas que tm a
cidade como suporte figura como marca da letra escrita e como qualidade
icnica do poema que transita pelos espaos urbanos. O gesto, evidenciado pela
marca corporal do poeta no momento da escrita, define a qualidade do
movimento da escritura e destaca o carter pictural da grafia. No entanto, a
marca do gesto no identificada apenas no rastro deixado pelo corpo na
feitura de uma obra, o gesto quer dizer impresso de origem e indica os
meios, instrumentos, suportes utilizados na feitura de uma forma visual
(SANTAELLA, 2005, p. 218)
Assim, a marca do gesto no estaria presente apenas nos poemas
grafados em spray nos espaos urbanos pelos poetas de muro do Coletivo
Transverso. Os poemas impressos em lambe-lambes tambm carregam consigo
um rastro do gestual, rastro mecnico indicado pela impresso da letra grafada.

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Mas h tambm uma marca gestual que est intrinsicamente relacionada


prtica do artista de rua e tcnica do lambe-lambe2: a cola utilizada para afixar
esses cartazes nos espaos da cidade. A cola utilizada para afixar os lambes
figura como indcio do gesto motor do poeta e garante outra qualidade folha
que veicula o poema. A letra, nitidamente marcada pela opacidade da cola que
a reveste, registra a qualidade do gesto das mos do poeta, que com a ajuda de
trinchas ou rolinhos de tinta, lambem com a cola o poema que agora ganha os
espaos da cidade.
O gestual do poeta percebido ainda, nos poemas de muro do Coletivo,
a partir de outra modalidade traada por Santaella: a do gesto em ato. Ao
definir essa modalidade, Santaella cita gestos de artistas que visam questionar o
sistema das artes e sua convencionalidade a partir da experimentao de outros
suportes. A autora inclui na categoria gesto em ato todos os modos de
interveno artstica, inclusive as que ocorrem nos espaos urbanos, j que so
fruto de um ato conceitual de apropriao e ressignificao do mundo em que o
artista vive. Obras inseridas na modalidade gesto em ato seriam ento
instauradoras de outras ordens perceptivas e vivenciais capazes de criar novas
ordens de sensibilidade, regenerando a percepo do receptor para o mundo
em que vive (2005, p. 219).

Para mais informaes sobre a tcnica do lambe-lambe e sobre artistas que desenvolvem seu
trabalho a partir desse recurso, ver o documentrio Cola de Farinha, dirigido e produzido por
MaicknucleaR (2011).

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Fig.4: Espao destinado poesia (lona). Fonte: pgina


(Facebook) do Coletivo Transverso.

Nesse sentido, podemos perceber que a linguagem potica caracterstica


do trabalho do Coletivo Transverso estaria relacionada tambm a uma potica
do ato, j que a produo dos poemas que vo intervir no cotidiano das cidades
se ancoraria em uma proposta conceitual (experimentada amplamente pelas
artes visuais) de expanso da atividade artstica para alm de seus limites
convencionais. Ampliando o verso para alm da pgina, o Coletivo desenvolve
poemas capazes de instaurar novas ordens de percepo e vivncia na cidade, a
partir da criao de novas paisagens sgnicas construdas pela palavra em
contato com o ambiente urbano. O gesto em ato, marca da potica do coletivo,
questiona tambm, como j citado, o suporte tradicional do texto literrio,
ampliando o poema para alm de seus limites espaciais convencionais e
misturando-o paisagem urbana. Assim, ao inserir a literatura no contexto de
produo da arte urbana, o Coletivo utilizaria no s tcnicas advindas desse
terreno, como incorporaria uma srie de conceitos e de modos de pensar a arte

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implicadas no processo de produo das artes que estendem sua atividade aos
espaos da cidade.

CONSIDERAES FINAIS
Ao inserir a atividade do poeta no contexto da arte urbana, o trabalho do
Coletivo Transverso dialoga com diversas reflexes prprias de prticas
artsticas que atuam de modo crtico em relao ao sistema das artes e aos
espaos urbanos. Assim, os poemas que tm os espaos da cidade como suporte
evidenciam uma construo da cidade por parte daqueles que a vivenciam,
construo essa distinta daquela dos que a projetam (e a controlam), como
evidencia Certeau (2014). Tais prticas nos levam a pensar a cidade a partir dos
usos dos que nela vivem, usos esses completamente distintos dos daqueles que
buscam, a partir de mecanismos disciplinares e de controle, racionalizar,
monitorar e funcionalizar a vida no espao urbano.
Os usos inaugurados pelo poema na produo do Coletivo Transverso
no espao das cidades evidenciam assim, de forma geral, uma apropriao
horizontalizada dos espaos, j que subverte as hierarquias impostas pelos
planejadores e gerenciadores da cidade, implantando uma lgica de que os
espaos urbanos so comuns, isto , esto abertos para serem usados de modo
democrtico. A cidade funcionaria assim, de acordo com essa lgica, como um
territrio aberto apropriao escritural daqueles que se utilizam dela,
configurando uma perspectiva de uso ampliada a todos que dela fazem parte.
Distante dos limites do livro, o poema inauguraria novos modos de construir a
cidade e o seu imaginrio a partir de prticas com a escrita que enxergam os
espaos como passveis de serem transformados pela ao daqueles que nela
residem.

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Assim, o poema, ao mesmo tempo em que reescreve os espaos da


cidade, traando novas leituras da paisagem urbana, sugere outros modos de
habitar e experienciar esses espaos. O carter poltico da ao do poeta, ao
deslocar sua produo para os espaos citadinos, localiza-se no s no nvel
temtico, j que sua prtica para com a cidade se configura como um exemplo
concreto de oposio em relao lgica hegemnica do funcionamento que
rege a cidade.

REFERNCIAS
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https://www.youtube.com/watch?v=LPKR2JSsFXM]
FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte: os movimentos e as obras mais importantes de
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FONSECA, Cristina. A poesia do acaso: (na transversal da cidade). So Paulo: T. A.
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Pgina do Coletivo Transverso no Facebook. Desenvolvida por Coletivo Transverso,
2011. Apresenta fotos e matrias sobre as intervenes do Coletivo. Disponvel em:
[https://www.facebook.com/coletivotransverso/info?tab=page_info]
PENACHIN, Deborah Lopes. Arte no espao urbano: reflexes sobre a experincia
contempornea do graffiti. In: CORPOCIDADE: DEBATES EM ESTTICA
URBANA,
1,
2008,
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Disponvel
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[http://corpocidade.blogspot.com.br/2008/10/arte-no-espao-urbano-reflexessobre.html] Acesso em: 10 nov. 2014.
SANTAELLA, Lcia. Matrizes da linguagem e pensamento: sonora visual verbal:
aplicaes na hipermdia. 3. ed. So Paulo: FAPESP: Iluminuras, 2005.

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VENEROSO, Maria do Carmo de Freitas. A interveno urbana como texto que


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PALLAMIN, Vera. Arte urbana: So Paulo: regio central (1945-1998) Obras de carter
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