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1. Com a srie "Zero Dlar", o artista plstico brasileiro Cildo Meireles apropria-se de um sistema de
representao, o dinheiro, utilizando-o
dentro do sistema da arte. De que
movimento
artstico
tal
operao
caracterstica?
2. a)Tendo em vista o ttulo da obra e o
perodo em que foi concebida, identifique
o(s) objeto(s) da crtica realizada pelo
artista nesse trabalho, justificando sua
resposta.
b) O carter crtico desse trabalho indica
uma funo para a arte que vai alm da
questo esttica. Qual essa funo que
pode ser observada em "Zero Dlar"?
3. A respeito do Surrealismo, um dos
movimentos de vanguarda relacionados
ao
Modernismo
brasileiro,
pode-se
afirmar:
a) Pierre Garnier, que o sistematizou, declarava que as profundezas de nosso esprito abrigam foras
capazes de superar o aparente equilbrio da superfcie.
b) Sua histria se confunde com a de seu lder, Marinetti, que, em 1909, lanou em Paris o manifesto do
movimento.
c) Teve como lder o romeno Tristan Tzara, que privilegiava a explorao do inconsciente, as narraes
dos sonhos, as experincias hipnticas.
d) Tendo como referncia o pintor Picasso, seus adeptos pregavam a deformao dos objetos naturais,
privilegiando a subjetividade do artista.
e) Andr Breton, que lanou o manifesto do movimento em 1924, considerava o racionalismo absoluto
como algo absolutamente desprezvel.
At que, traque, ouviu o leve estalo e a chave enfim no seu encaixe percebeu que a cabea lentamente se
abria."
Marina Colasanti. Contos de Amor Rasgado. Rio de Janeiro: Rocco, 1986. p. 11.
a) I, IV e V, apenas.
b) II e IV, apenas.
c) I, II e III, apenas.
d) II, III e V, apenas.
e) I, III e IV, apenas.
O autor da tira utilizou os princpios de composio de um conhecido movimento artstico para representar
a necessidade de um mesmo observador aprender a considerar, simultaneamente, diferentes pontos de
vista.
Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, aquela em cuja composio
foi adotado um procedimento semelhante :
a) Os amantes
b) Retrato de Franoise
c) Os pobres na praia
d) Os dois saltimbancos
e) Marie-Thrse apoiada no cotovelo
Tendo como referncia o fragmento da obra Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, julgue os itens
seguintes (certo ou errado).
( ) Nesse fragmento, verifica-se a presena do jogo teatral, no qual possvel perceber a construo, pelo
autor, de situaes psicolgicas vertiginosas.
( ) Nesse fragmento, possvel identificar elementos expressionistas, explorados pelo emprego de
recursos cnicos por meio dos quais se justapem o passado, as aspiraes futuras e a realidade
implacvel.
( ) Os planos de tempo apresentados nesse fragmento de Vestido de Noiva esto todos no plano do tempo
em que a pea est sendo encenada, ou seja, eles correspondem ao tempo real.
( ) Foi empregada a linguagem formal tanto em "Espera. Deixa eu ver!" (no incio do trecho) quanto em
"Perca essa mania de alma!" (no terceiro dilogo), o que se justifica por se tratar de frases usadas em
cena que envolve muita tenso emocional dos personagens em interlocuo.
Esse fragmento da obra Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade, revela
influncia de uma corrente de vanguarda europeia do Modernismo. Marque-a:
1. O movimento de vanguarda que tem como proposta a apropriao de algo representativo do sistema
social transformado em sistema de arte o Dadasmo. Tal procedimento pode ser associado ao ready
made. Esse conceito foi desenvolvido pelo artista francs Marcel Duchamp e designa qualquer objeto
manufaturado de consumo popular tratado como objeto de arte por opo do artista, como o caso do
dinheiro de Cildo Meireles.
2. a) A obra conceitual do artista plstico Cildo Meireles se relaciona com fatos polticos e sociais do Brasil
das dcadas de 1970 e 1980. A srie "Zero Dlar" sugere uma crtica a um modelo de subservincia
brasileira cultura norte-americana, amplamente incorporada ao cotidiano de nosso pas. A obra tambm
questiona o valor exagerado do dlar, uma metonmia do poder dos Estados Unidos, atribuindo a essa
moeda um valor nulo. Alm disso, h no quadro uma imagem do Tio Sam apontando para o observador,
de modo a intimid-lo. Em outra perspectiva, "Zero Dlar" sugere uma crtica ao exagerado valor
monetrio que algumas obras de arte adquiriram ao longo do tempo, passando a representar um
investimento qualquer como um aplicao financeira, por exemplo.
b) "Zero Dlar" prope uma crtica ao "american way of life" e ao poderio econmico norte-americano.
Ampliar as funes da arte para alm da fruio esttica foi um dos objetivos das vanguardas europeias
desenvolvidas nas primeiras dcadas do sculo XX.
3. Resposta: E
4. Por meio de obras como "A Negra" (1923), Tarsila do Amaral expressou, nas artes plsticas,
pressupostos importantes do movimento Antropfago. No quadro, Tarsila se utiliza de tcnicas do
Cubismo, ao mesmo tempo em que dialoga com o primitivismo brasileiro. No primeiro plano, a pintora
apresenta uma figura disforme, composta de maneira muito simples, com lbios carnudos e um s peito
aparente. No segundo plano, h faixas de linhas retangulares pintadas em cores escuras que contrastam
com as cores da "personagem" em primeiro plano.
5. Por meio desse "ready-made", Duchamp intenciona provocar quem contempla a sua obra. Para o
artista, uma obra de arte no tem como funo primordial representar o Belo. Ele desloca elementos de
seus contextos originais (a roda e o banco, nesse caso) de modo a questionar o prprio conceito de arte.
Desse modo, produz arte porque instiga o espectador a rever suas noes de beleza e de esttica.
6. Andy Warhol retratou em sua arte figuras bastante massificadas pela indstria cultural: Marilyn Monroe,
Elvis Presley, Elizabeth Taylor, entre outros. Assim com Marcel Duchamp, Warhol se utilizou de elementos
populares (como os astros j citados) para para transform-los em arte.
7. Cndido Portinari procurou utilizar em suas obras elementos populares ligados cultura nacional de
maneira estilizada. A partir de 1930, o artista privilegiou a focalizao de figuras ligadas s camadas
menos favorecidas da sociedade. O quadro "Retirantes" foi pintado em 1944 e exemplifica essa tendncia
porque nele Portinari retrata figuras miserveis que eram obrigadas a se deslocar para sobreviver. No
quadro, as figuras dos retirantes aparecem em primeiro plano. Assim como outros artistas da dcada de
1930, Portinari procurou utilizar sua obra para revelar um pas desconhecido do homem urbano letrado. As
figuras cadavricas so mostradas por ele em tons escuros, cinzas, em meio a carcaas de animais e de
urubus que sobrevoam de maneira dramtica a cena. Em consonncia com a tendncia expressionista,
Portinari exagera na deformao das "personagens" e as retrata de maneira a provocar o espectador.
8. Resposta: E
9. Resposta: E
10. Resposta: C C E E
11.Resposta: D
12. Resposta: E
http://www.analisedetextos.com.br/2014/03/vanguardas-europeias-lista-de-exercicios.html