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Cano, Luis
Efectos de escritorio.
1 edicin.
Buenos Aires: Aurelia Rivera Grupo Editorial, 2005
140 p.; 12 x 18 cm. (Teatro)
ISBN
CDD
Luis Cano
EFECTOS
DE ESCRITORIO
Notas
marginales
de Federico
Irazbal
4 / Luis Cano
Luis Cano
EFECTOS
DE ESCRITORIO
6 / Luis Cano
Deriva
Primera versin
Prlogo
Penumbra. Slo se distinguen faroles tenues. Los
personajes todava indescifrables.
VOZ DEL ESTIBADOR
Eh?, qu me deca?
Se alumbra la escena. Peces tirados y resaca
dispersa. El ESTIBADOR acostado en el piso, a lo
largo como un nadador, se retuerce de gusto al
relato de EUGENIO. Atento, esa atencin parece
hacerlo feliz.
EUGENIO
No es casual que el
texto que abre lleve
este nombre. Porque
efectivamente su
relacin especular
con el ttulo de todo
el volumen es ms
que singular. Cano
juega con las
palabras, las utiliza
como un nio-adulto.
Las dice como un
nio, casi al pasar,
ingenuamente, pero
las utiliza como un
adulto, consciente,
agudo, mordaz. El
diccionario es la
herramienta ms
estpida que
cualquier lector de
Cano pueda llegar a
utilizar.
8 / Luis Cano
Primera versin...
Buscamos en el
ndice y nada nos
indica que exista una
ltima, o por lo
menos una segunda.
Le, o escuch
rumores, no
recuerdo, que decan
que Cano es el ms
borgeano de los
dramaturgos
argentinos. Pero
Borges publicaba
para dejar de
corregir, deca.
Piensa Cano seguir
corrigiendo? Si
piensa hacerlo, qu
sentido tiene leer una
obra que an no est
acabada? Ser que
Cano entiende la
escritura como una
reescritura
proyectada al
infinito? De ser as,
cul es el cuerpotextual-Cano?
Existe tal cosa?
Sospecha
desoladora: la obra
de Cano no es, no
alcanza a ser un
cuerpo (perdn, en
latn: corpus).
Me daba miedo.
EUGENIO
Miedo de qu?
MUJER DESCALZA
Parecas enojada.
MUJER DESCALZA
DERIVA / 9
EUGENIO
Tengo fro.
Por qu dice
indescifrables, y no
incomprensibles,
inentendibles?
Intuimos: hay clave
de lectura, hay algn
cdigo por ah que
nos permitir leer el
texto, solo tenemos
que encontrarlo.
Habr que buscarlo
o simplemente llegar
a nosotros?
Llegar?
EUGENIO
Vamos a casa.
EUGENIO
Y si no te dejara?
10 / Luis Cano
Han pasado dos
escenas y los
dilogos no aportan
informacin precisa.
Hablan del fro Ser
esa una clave?
Sospecho que no.
MARINERO
Qu?
HOMBRE ESTRAFALARIO
Disculpe.
HOMBRE ESTRAFALARIO
Qu?
HOMBRE ESTRAFALARIO
DERIVA / 11
vamos, no piense. Ahora vuelva a mirar. Muy
bien. Su cabeza va a empezar a disminuir.
EUGENIO
Qu?
HOMBRE ESTRAFALARIO
Qu?
HOMBRE ESTRAFALARIO
No entend.
La figura de los
enfermos mentales,
la preocupacin por
las palabras y las
cosas, la memoria y
el olvido, son
elementos fundantes
de la dramaturgia de
Cano. Podemos
seguir reconociendo
la importancia de la
cabeza de Eugenio.
Mide 59 y (cm?
mts?).
El saber ocupa lugar,
y aqu se trata de
olvidar. La alegora
del gato y el
pescado viene a
explicar, pero como
Eugenio, no
alcanzamos a
entender.
12 / Luis Cano
Si llegamos a este
punto es porque
inevitablemente
hemos tomado una
decisin. Y ya con el
primer viento
asistimos a un
fracaso notable.
MARINERO
4
VOZ DE EUGENIO
DERIVA / 13
Ah estbamos.
MARINERO
Por el olor.
MICH
Un impostor.
14 / Luis Cano
Cmo te llamabas?
MARINERO
Eugenio.
MICH
Se siente bien?
MICH
S, mejor.
MARINERO
Le traigo un limn?
MICH
Nada.
MICH
DERIVA / 15
MICH
Me hice.
Mich se arrodilla.
MICH
7
VOZ DE EUGENIO
La valija es pesada.
Mich se escupe las manos y se las frota.
EUGENIO
Por qu te escupiste?
MICH
16 / Luis Cano
MICH
No entiendo.
MICH
Para eso?
DERIVA / 17
MICH
Acostalo.
La navaja rebota.
EUGENIO
Vos.
MARINERO
Eplogo
La navaja en la mano.
EUGENIO
Por qu?
EUGENIO
18 / Luis Cano
EUGENIO
No confes en nadie.
EUGENIO
Todava no lo siento.
MARINERO
Pero.
MARINERO
Lo siento.
(Escena suelta)
CARABINERO
Est muerto?
MICH
Parece. En el cuello.
CARABINERO
Quin lo mat?
DERIVA / 19
MICH
No s.
CARABINERO
No lo s.
CARABINERO
Con qu lo mataron?
MICH
Es suya?
MICH
S.
CARABINERO
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Se estrena en el Centro Borges durante 1996 bajo el ttulo Mal amor.
Texto: Luis Cano
Intrpretes: Jos Mara Rivero, Eduardo Mohicano, Pa Morigi, Oscar Frontini,
Osmar Nez
Msica: Tian Brass
Diseo de escenografa y vestuario: Nigro
Realizacin de objetos: Norberto Laino
Realizacin escenogrfica: ngel Trombino, Patricia Blanco
Asistencia de direccin: Gerardo Bourre
Direccin: Claudia Carbonell
Participa del certamen Buenos Artes Joven 2, Federacin Universitaria de
Buenos Aires y Secretara de Extensin y Bienestar Estudiantil de la UBA
Gobierno de la Ciudad, 1996.
20 / Luis Cano
Estos efectos de
escritorio tienen la
habilidad de ser en s
mismos una deriva,
operan como un ro a
partir del cual cada
escrito nos lleva a un
puerto nico, en el
cual marineros
poderosos gozan de
los placeres carnales.
Decisin individual:
dejarse llevar como
los marineros y gozar
con las incertidumbres de la
navegacin. O elegir
el camino seguro:
quedarse en tierra, y
ser depositarios
pasivos de tanta
pasin contenida
ayer, desbocada hoy.
La forma perfecta /
El arte de la conversacin / Oleografas con marcos dorados
A Natalia Kind
Teatro de rplicas
(Cano pensaba
etiquetar as esta
pieza). Pero el teatro
de rplicas no es
apenas un juego! Es
un procedimiento
claro, casi
estereotipado.
Resulta extrao que
un autor como Cano
se haya ocupado de
l, precisamente por
su alto carcter
convencional. Se
puede, en pleno giro
lingstico, producir
teatro de rplicas?
En el teatro de
rplicas tradicional se
tomaban los tpicos
semnticos creados
por el otro y se haca
evolucionar la accin
desde all...
OSCAR
...Aqu es imposible
tomar las palabras
del otro o las
acciones del otro.
Porque las
situaciones van
cambiando y con
ellas cambian las
palabras; solo
permanece intacto,
con suerte, su
aspecto material.
Para qu tomar
como modelo el
teatro de rplicas?
22 / Luis Cano
pauelo. Yo soy el mensajero del nfasis
semntico.
Oscar levanta el pauelo, resbala, cae.
ERIOMA
En mi pauelo.
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 23
ZIZI
Cmo habla!
SR. CERO
Yo no la toqu.
ZIZI
Suya.
ZIZI
24 / Luis Cano
un papel si quiere: No la toque, en absoluto; no la
toque o djela. O slo csese y nada ms. Y si
inesperadamente quiere casarse, pinselo.
Examnela para los cuatro lados, revsela antes.
As no tendr que llorar despus. Escuch lo que
le dije?
SR. CERO
Todava vive.
4
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 25
OSCAR
Lo mejor es bostezar.
SR. CERO
6
ZIZI
26 / Luis Cano
ZIZI
7
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 27
SR. CERO
8
ESTER
9
SR. CERO
No es necesario.
28 / Luis Cano
OSCAR
Querra.
HENIA
Usted no querra.
OSCAR
S querra.
HENIA
Dgalo claramente.
HENIA
Kollektiv.
SR. CERO
Bien. No se vaya.
LA FORMA PERFECTA / 29
OSCAR
Me esfuerzo.
HENIA
Para sufrir.
Es la
convencionalidad la
que aqu est,
posiblemente, puesta
en juego. Es lo que
se espera del
lenguaje que
exprese y es lo que
se espera de
nosotros que
entendamos aquello
que se expresa.
Pero el autor no
espera que
entendamos,
simplemente que
transitemos por las
palabras, que las
atravesemos y
veamos qu hay
detrs de ellas.
30 / Luis Cano
ZIZI
10
RAIMUNDO
Tome, bese.
RAIMUNDO
Permtame su mano.
El pauelo que cae
no es un pauelo que
cae. Es simplemente
un pauelo que cae y
que excede a toda
generalizacin
posible. La intimidad
de la mujer duea
del pauelo que cae
es nica, singular,
como la mujer
misma. Pero la nica
forma de decir que el
pauelo cae es a
partir de la
generalizacin, y por
lo tanto a travs de la
mentira.
No es necesario.
Erioma deja caer su pauelo.
OSCAR
Su pauelo cay.
11
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 31
RAIMUNDO
Cmo dice?
OSCAR
No se meta conmigo.
OSCAR
Deme la mano.
RAIMUNDO
Yo no soy limosna.
OSCAR
12
ZIZI
32 / Luis Cano
SR. CERO
Salud.
ZIZI
LA FORMA PERFECTA / 33
ESTER
34 / Luis Cano
HENIA
Errando se aprende.
HENIA
En casa de herrero.
HENIA
13
SR. CERO
LA FORMA PERFECTA / 35
14
OSCAR
Erioma.
SR. CERO
Le agradezco su sinceridad.
ERIOMA
15
SR. CERO
36 / Luis Cano
RAIMUNDO
Es de dominio pblico.
OSCAR
Quin lo dice?
SR. CERO
Todos.
ZIZI
16
ESTER
17
RAIMUNDO
En qu penss?
ERIOMA
LA FORMA PERFECTA / 37
18
HENIA
Usted me quiere.
OSCAR
Gracias.
OSCAR
Por qu me lo agradece?
HENIA
Frases hechas,
sentido comn,
latiguillos, simples
evidencias del decir
para no decir, porque
en realidad no hay
nada para decir. Ante
las situaciones ms
hostiles reaccionamos con las mayores
convenciones, para
no asumirnos
inmersos en la
situacin hostil. Te
acompao en el
sentimiento o mi
ms sentido psame
son formas de
producir sentido
precisamente ante el
no-sentido que
evidencia la muerte.
Son formas de decir
cuando no hay nada
que decir. Cuando no
hay nada que pueda
ser dicho. Son
formas perfectas que
nos permiten
reposar.
38 / Luis Cano
19
OSCAR
S.
ZIZI
Y ests enamorado de m?
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 39
20
SR. CERO
21
OSCAR
Qu encontraste?
OSCAR
En qu pensabas?
OSCAR
Vos sabs.
40 / Luis Cano
ESTER
Fueron celos?
OSCAR
No s, un dolorcito ac en el cuello.
Ester se pasa el pauelo por el cuello y muestra
una pequea mancha de sangre.
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 41
22
RAIMUNDO
Voy a sentarme.
OSCAR
Iba a pedrselo.
RAIMUNDO
Esttico.
RAIMUNDO
23
OSCAR
24
Qu hago?
ERIOMA
Habla conmigo.
42 / Luis Cano
OSCAR
No slo eso.
ERIOMA
La respeto.
ERIOMA
No me interesa.
OSCAR
LA FORMA PERFECTA / 43
25
ESTER
26
SR. CERO
Qu ceremonia falta?
OSCAR
Qu dicen, qu pas?
SR. CERO
Y esta mancha?
SR. CERO
44 / Luis Cano
OSCAR
27
RAIMUNDO
Usted se resiste.
OSCAR
28
ERIOMA
LA FORMA PERFECTA / 45
Ahora hago de cuenta que lo beso, como si fuera
un beso. No se asuste, no fue un beso. Fue
besado como un beso pero sucede que nunca se
bes.
OSCAR
Es una adivinanza?
29
SR. CERO
La cabeza es femenino.
OSCAR
Quin sabe!
30
OSCAR
46 / Luis Cano
ESTER
Me conmueve verlos.
ZIZI
Qu.
LA FORMA PERFECTA / 47
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Se estrena en el Galpn del Abasto en 1998.
Texto: Luis Cano
Intrpretes: Mona Courtis, Daniel Garca, Eleonora Menutti, Fernanda Girard,
Marina Svartzman, Miguel Marino, Ignacio Guerrero
Iluminacin: Leandra Rodrguez
Vestuario: Mona Estecho
Direccin: Alfredo Rosenbaum
La presente versin corresponde al evento Tintas frescas, presentado por la
Embajada de Francia en el Teatro Callejn en 2002.
Texto: Luis Cano
Intrpretes: Adrin Canale, Juan Cocho, Gaby Ferrero, Amelie Jaillet, Javier
Lorenzo, Olivia Louvel, Susana Pampn
Asistencia: Javier Swedzky
Direccin: Daniel Veronese
48 / Luis Cano
Ostras frescas
Parte de la reducida muchedumbre que se reuni
en la estacin para recibir al escritor march tras
el fretro del general Keller, trado de Manchuria,
y no sala de su asombro al ver que a Chjov lo
enterraban con orquesta de msica militar.
Cuando se aclar el error, alguna gente alegre se
puso a hacer risitas. Tras el atad iban unas cien
personas, no ms; se me han quedado grabados
dos abogados, los dos con zapatos nuevos y
corbatas brillantes: lo que se dice dos novios.
Prlogo de 1898 Mximo Gorki
Deriva: rechazo
radical del dilogo,
mostracin perfecta
del carcter
incomunicativo del
lenguaje. La forma
perfecta: Uso del
dilogo replicante y
mostracin del qu
decimos cuando
decimos lo mismo.
Ostras frescas. Otra
forma de mostrar el
lenguaje dialogal pero
cimentado en una
situacin absurda, a
partir del mismo
lenguaje: Mximo
Gorki y el sobrevuelo
del fantasma: Chjov.
50 / Luis Cano
Sutil tramado que
teje estos efectos de
escritorio. Las casas,
los zapatos, los
perros. Items
lexicales que se
repiten a lo largo de
las obras pero con
fines diferentes.
Aqu, la muerte
representada en un
velorio sin muerto.
All muertes que se
sucedan sin
representaciones,
simplemente
llegaban, se
producan. Pero
ahora hay
representacin sin
cadver, cuerpo
ausente que se
espera en una
estacin.
BUJARN
No es un mito. A m me pas.
3
BUJARN
OSTRAS FERSCAS / 51
BUJARN
Duele?
V. A. MAKLAKOV
Cmo?
BUJARN
4
V. A. MAKLAKOV
52 / Luis Cano
BUJARN
OSTRAS FERSCAS / 53
5
V. A. MAKLAKOV
Descubrimiento.
V. A. MAKLAKOV
Qu?
BUJARN
54 / Luis Cano
BUJARN
No le gustan?
BUJARN
No es un tema importante.
V. A. MAKLAKOV
Usted lo dijo.
BUJARN
OSTRAS FERSCAS / 55
BUJARN
Excelente!
6
V. A. MAKLAKOV
No, nada.
V. A. MAKLAKOV
56 / Luis Cano
V. A. MAKLAKOV
No era nadie.
BUJARN
Ms tarde.
BUJARN
OSTRAS FERSCAS / 57
BUJARN
8
BUJARN
Usted tiene los ojos rojos. Tiene los ojos tan rojos
que dan miedo. Si me sigue mirando
V. A. MAKLAKOV
58 / Luis Cano
V. A. MAKLAKOV
9
V. A. MAKLAKOV
Ay.
BUJARN
Se me durmi un pie.
OSTRAS FERSCAS / 59
BUJARN
10
Ms tarde.
V. A. MAKLAKOV
60 / Luis Cano
frotarlos. A veces me pregunto por qu. Uno
necesita esas mentiras para vivir. Usted se cree
que alguien, alguna vez, me dijo: Cmo le brillan
los zapatos, Maklakov?
11
V. A. MAKLAKOV
Por el general!
V. A. MAKLAKOV
A qu se refiere?
V. A. MAKLAKOV
Reclnese un poco.
V. A. MAKLAKOV
Apoye la cabeza.
V. A. MAKLAKOV
OSTRAS FERSCAS / 61
V. A. MAKLAKOV
12
OBRERO DEL FERROCARRIL
Perdn?
V. A. MAKLAKOV
Permtame contradecirlo.
V. A. MAKLAKOV
Moseievsky?
62 / Luis Cano
OPERARIO DEL FERROCARRIL
13
V. A. MAKLAKOV
La gente no entiende!
BUJARN
Usted lo ha dicho.
V. A. MAKLAKOV
Qu hacemos ahora?
BUJARN
OSTRAS FERSCAS / 63
V. A. MAKLAKOV
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Se estrena en el teatro IFT en el ao 2000, con auspicio de ARGENTORES y del
Instituto Nacional de Teatro, como parte del evento 9 (nueve).
Texto: Luis Cano
Intrpretes: Julio Lpez, Jean Pierre Reguerraz
Iluminacin: Jorge Merzari
Msica: Tian Brass
Direccin: Virginia Lombardo
Primera edicin en un volumen colectivo publicado por la editorial Nueva
Generacin en 2001.
64 / Luis Cano
El ms hermoso de los
animales domsticos
fragmento a lpiz
MATILDE
Hemos asistido ya a
la lectura de una
primera versin,
luego a un teatro de
rplicas y a una
conversacin. Ahora
llegamos a un
territorio casi
extremo: leeremos un
fragmento, y por si
esto fuera poco,
escrito a lpiz. Por
qu a lpiz?
Cul es la
concepcin de obra
(de arte) en Cano?
Indudablemente a
esta altura no
podemos afirmar otra
cosa ms que para
este autor la obra
est siempre en
proceso, est
atravesada por una
evolucin (sin que
esto tenga un
carcter positivo en
s mismo)
permanente. Es
decir: no hay obra,
no hay cuerpo. Solo
un proceso, un largo
y permanente
proceso... Devenir se
escuchara mejor.
66 / Luis Cano
Cano muestra el
proceso de
construccin de su
obra, a la vez que
muestra los procesos
de construccin de lo
social. Expone desde
cierto contenido las
formas del ser-social
a partir de una
estructura que
evidencia las formas
del ser-obra. Cada
obra de Cano
debera llevar un
cartel indicador para
conductores y
peatones: Disculpe
las molestias.
Hombres trabajando.
De qu manera se
relaciona El ms
hermoso de los
animales domsticos
con los textos
anteriores? No hay
respuesta fcil a esta
pregunta. Es una
obra que no
comienza, o su
comienzo en papel
est precedido por
dilogos que no
estn presentes (In
media res, han
llamado a esto).
Estaba durmiendo.
MATILDE
El lenguaje est
cercano a una
esttica costumbrista, pero la estructura
misma del texto es
abierta, como en
Deriva (volvemos al
principio, movimiento
circular).
Costumbrismo en
Cano? Los
personajes tienen
nombres propios, y
de uso local!. No hay
en la nominacin de
los mismos un
intento alegrico (Sr.
Cero) ni un
extraamiento por
extranjerizacin/
exotizacin (Bujarn,
V. A. Maklakov, Zizi,
Erioma) o por
poetizacin (Mujer
descalza, Hombre
estrafalario,
Marinero). Aqu es
Matilde y Josesito.
Tambin
costumbrismo porque
el idioma en el que
hablan es muy
porteo, est armado
de frases hechas.
Podemos avanzar
con esa premisa: nos
encontramos ante un
teatro de lo cotidiano.
68 / Luis Cano
cados sobre la cama. Cmo se puede dormir
con ese polvo encima? Dios mo. Casi me da un
ataque cuando vi cmo haba dejado la pared
hecha un asco. Ahora vamos a tener que llamar a
un albail que pase un presupuesto, a ver cmo
se arregla. Vaya preparndose, Josesito, porque
caro o barato, lo va a tener que pagar usted.
Usted vio que el que la hace... Me est
escuchando? Josesito.
JOSESITO
Matilde.
MATILDE
Josesito!
JOSESITO
Yo no
MATILDE
No me dejaba
MATILDE
No se lo tome tan
MATILDE
Qu tiene de
cotidiano? Desde
una cuestin
argumental nada: un
hombre que dormido
araa las paredes.
Pero desde un lugar
formal, habr algn
intento de
cotidianizacin?
Hemos insistido
sobre la crtica que
permanentemente
hace de lo social a
partir del uso del
lenguaje, y en este
caso aparece algo
similar, solo que
perfilado muy
claramente hacia una
relacin de poder. La
duea de la
habitacin es la que
habla. El inquilino es
el que calla
permanentemente.
Josesito no tiene
forma de responder
el interrogatorio al
que asiste, y Matilde
exige respuestas.
Exige porque
efectivamente es
quien tiene el poder.
Nueva herramienta
de lectura: no se
tratar de una obra
sobre la
micropoltica, o sobre
el ejercicio del poder
en lo cotidiano?
70 / Luis Cano
En este sentido, tal
vez estemos ante un
Pinter gambarizado.
Veamos: habla del
poder, habla del
poder en lo cotidiano,
habla del poder en lo
cotidiano
depositndolo en los
que tienen el derecho
al habla y la
obligacin al silencio.
Y aquel que no tiene
derecho a hablar es
porque dentro de la
cadena econmicosocial es el que
ocupa un lugar
inferior, pero
fundamentalmente
porque a la vez se
escapa de la norma
(Eso es algo
anormal dice
Matilde). Cul es la
lgica por la que se
basa Matilde para
establecer la norma?
El amor, el amor
desmedido.
Matilde utiliza como
sinnimo cuidar y
vigilar. Varias veces
las palabras en Cano
no son ingenuas:
cuidado y vigilancia.
Por qu Josesito
hace cadenas en la
pared? Ya lo dijo
Matilde: Usted,
seguramente, no se
vaya a ir nunca ms
de esta pensin. Es
prisionero. Sin duda,
el ms hermoso de
los animales
domsticos.
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Se estrena de manera inconclusa en el Teatro Callejn durante 2001 bajo el ttulo
Casa que muerde, espectculo realizado mediante un subsidio a la creacin
artstica otorgado por la Fundacin Antorchas.
Intrpretes: Agustn Laino, Claudia Quiroga, Sandra Posadino
Diseo y realizacin de vestuario: Mirta Lieiro
Diseo y realizacin escenogrfica: Norberto Laino
Iluminacin: Ricardo Sica, Mariano Dobrysz
Msica: Amalia Becelli, Cecilia Lpez, Lola Linares, Manuel Briante (Un milln
de elefantes)
Escritos: Luis Cano, Beatriz Catani
Asistente de escenografa, asistente de direccin: Julieta Potenze
Dramaturgia, direccin: Norberto Laino
El texto describe unos bocetos a lpiz hechos por Norberto Laino y su forma
inacabada es cita de los croquis a partir de los cuales se inspir, en tanto Casa
que muerde vino a sobrepintar aquella escritura.
Luego, junto con otros fragmentos, esta composicin genera el libro Perro
semihundido que obtiene el 1 Premio del Concurso organizado por la
Fundacin El Libro y es publicado por Editorial Catlogos en el ao 2001.
72 / Luis Cano
Retrato de familia
de un interno.
A Griselda Gambaro
1
ESPSITO
2
MUJER CON BLUSA BLANCA
Efectos de escritorio
es un entramado de
discursos
convencionalmente
dividido en obras,
donde una nos lleva
a la otra. La relacin
sugerida por
nosotros, pero no
evidenciada por el
autor, aqu se vuelve
evidente. Es l quien
decide homenajear,
citar, a Gambaro.
Antes ya lo hizo, pero
ahora eso asoma.
Relacin especular.
No quise
MUJER CON BLUSA BLANCA
Yo
El hombre es
silenciado con una
marca grfica. Vuelve
a repetirse la
situacin de poder:
mujer calla a hombre.
La posesin de lo
ajeno y la autoridad
sanitaria sern en
este caso el objeto
dador de poder.
74 / Luis Cano
MUJER CON BLUSA BLANCA
No soy estpida.
3
ESPSITO
No se vaya.
ESPSITO
Qu hace?
MUJER CON BLUSA BLANCA
5
MUJER CON BLUSA BLANCA
No tiene llave?
MUJER CON BLUSA BLANCA
S.
ESPSITO
6
ESPSITO
Hola?
76 / Luis Cano
VOZ DE HOMBRE
Perdn?
Mucha gravedad?
HOMBRE MUY ALTO
Pensaba en el aislamiento.
ESPSITO
Eso.
Por qu?
ESPSITO
Es mi familia.
HOMBRE MUY ALTO
Su ayudante?
HOMBRE MUY ALTO
Quiere verlas?
ESPSITO
S.
No.
No entiendo.
HOMBRE MUY ALTO
S.
78 / Luis Cano
ESPSITO
No es asunto suyo.
HOMBRE MUY ALTO
Mire, no entiendo
HOMBRE MUY ALTO
Ah, no entiende?
ESPSITO
Esccheme
HOMBRE MUY ALTO
7
HOMBRE MUY ALTO
Ests bien?
ESPSITO
Estamos bien.
MUJER CON BLUSA BLANCA
Estoy bien, s.
Djeme tranquilo.
No me acuerdo ninguna.
HOMBRE MUY ALTO
Qu quiere decir?
MUJER CON BLUSA BLANCA
No lo saba!
ESPSITO
80 / Luis Cano
8
ESPSITO
9
HOMBRE MUY ALTO
10
HOMBRE MUY ALTO
11
MUJER CON BLUSA BLANCA
Dnde estaba?
MUJER CON BLUSA BLANCA
82 / Luis Cano
ESPSITO
Da pena.
12
ESPSITO
Dnde estaba?
MUJER CON BLUSA BLANCA
Qu?
No pensaba decrselo.
ESPSITO
Esto es absurdo.
MUJER CON BLUSA BLANCA
No realmente.
ESPSITO
No hace falta.
Qu?
No s. A m me parece raro.
HOMBRE MUY ALTO
13
HOMBRE MUY ALTO
Qu ms no sabe usted?
ESPSITO
Qu?
Cul?
El de usted y mi asistente.
84 / Luis Cano
ESPSITO
14
MUJER CON BLUSA BLANCA
Cmo?
No soy estpido.
HOMBRE MUY ALTO
15
MUJER CON BLUSA BLANCA
Cmo lo supo?
ESPSITO
Qu?
ESPSITO
Las fotos.
Hasta pronto.
ESPSITO
Yo no dije eso.
ESPSITO
16
HOMBRE MUY ALTO
Por qu?
86 / Luis Cano
ESPSITO
Qu est haciendo?
ESPSITO
Me voy.
Yo no quiero nada.
HOMBRE MUY ALTO
Qu es lo que quiere?
ESPSITO
Volver a casa.
MUJER CON BLUSA BLANCA
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Bajo el nombre Blancos posando se estrena en la sala Entrecasa en el 2001.
Intrpretes: Virginia Lombardo, Adrin Canale, Fabin Canale, Alfredo Martn
Msica: Tian Brass
Asistencia: Luciana Giacobbe
Texto, direccin: Luis Cano
Recibe la Mencin Especial de Teatro en el Concurso Internacional organizado
por la UNESCO, el Ministerio de Cultura y Educacin de la Nacin y la
Universidad Nacional de Salta en el ao 2000. Su primera publicacin es a
travs de Ediciones Baquiana, Estados Unidos, 2000. Una nueva versin del
texto es incluida en el cuaderno Performance y memoria, Argentina en el
contexto de la dictadura militar, publicado por el Instituto Hemisfrico de
Performance y Poltica en el 2001. Su segunda edicin corresponde al volumen
Teatro x la identidad publicado por Abuelas de Plaza de Mayo a travs de
Eudeba en el 2002.
88 / Luis Cano
1
EL HOMBRE VIEJO
Lo dijimos: cuando
estas obras llegaron
a la escena
cambiaron de
nombre, o lo
perdieron. Como
esos hijos que al
crecer rechazan el
nombre impuesto e
incorporan una nueva
identidad propia.
Viejo chiste de un
empleado del
Registro Civil: llega
un seor que quiere
cambiarse el nombre,
ser otro hombre?
Ante la pregunta del
empleado, responde:
mi nombre es Juan
Culo. El empleado
sobreentiende y
requiere el nuevo
apellido que se
pondr. Del otro lado
del mostrador, le
responden: Pedro
Culo. Extraos
motivos para dar
vuelta una pgina.
90 / Luis Cano
Pensamos que hay
una necesidad
escnica de
esclarecer, opinar?,
decir al espectador
algo que le facilite las
cosas. En este caso
el propio Cano quien
dirige su texto y
tambin cambia el
nombre, como se
cambia de camisa.
Solo que, finalmente,
El topo es un ttulo
ms oscuro o todava
ms enigmtico que
el original.
Conversaciones
odas por casualidad
en el tren da una
idea del tipo de
lectura que podemos
hacer. La clave es el
puro fragmento. Lo
aceptamos como
cdigo de
convivencia, aunque
quizs no lleguemos
a producir un sentido
total. Son
conversaciones
atravesadas por la
casualidad. No
buscaremos una gran
historia, solo
dejarnos llevar.
EL QUE ESCUCHA
2
Pregunta: Cul es la
relacin que se
establece aqu entre
el topo y el perro
una vez ms el
perro?
EL QUE RELATA
3
EL COMPAERO INVISIBLE DE LA PRIMARIA
92 / Luis Cano
Los personajes
adquieren
materialidad solo en
relacin. Los
personajes son aqu
simples juegos de
relaciones
(complejas).
Observemos sus
nombres. En algunos
indican relaciones
temporales (vejez,
compaero de la
primaria pero
invisible), posiciones
fsicas (los que estn
parados, el que se
inclina hacia el
costado), pero
fundamentalmente
son definidos en su
relacin con el
lenguaje: el que habla
por otro, el que
escucha, el que
repite las frases, el
que relata, el
ventrlocuo, el
anuncio, el
argumento.
Una relacin inslita
con el lenguaje, ya
que no hay vnculo
fundacional con el
mismo. Siempre el
lenguaje mediatizado
por algn elemento.
Siempre hay otro que
no habla, que habla a
travs de aquel que
efectivamente habla
(el lenguaje habla a
travs nuestro).
4
EL QUE ESCUCHA
5
EL HOMBRE VIEJO
6
EL QUE EST CONTRA LA PARED
7
LOS QUE ESTN PARADOS
8
EL OFICIAL
9
EL HOMBRE VIEJO
Cuntos cuerpos
son necesarios para
hacer el que habla
por otro, el que
escucha y el que
repite las frases?
Sern necesarios
tres actores o varios
menos o muchos
ms? Ningn director
podr obtener esa
informacin del texto
mismo, quedar a su
criterio decidir quin
dice que dice lo que
dice.
94 / Luis Cano
juzgado nacional de 1 instancia en lo civil n 21 y
secretara nica a cargo del suscripto. Estoy
suficientemente autorizado para requerir el
auxilio de la fuerza pblica. Requerir servicios de
un cerrajero para cambiar y violentar la cerradura
en caso de ser necesario, dejando la puerta de
acceso en las mismas condiciones de seguridad en
que la encontr. Allanar el domicilio donde no se
responda a los llamados, segn instrucciones para
el personal de las oficinas de mandamientos y
notificaciones. Excepto que sea visible la
existencia de ocupantes en el mismo. De trasladar
a eventuales enfermos que pudieran existir en el
inmueble cuyo desalojo se persigue al hospital
pblico de la zona. De trasladar bienes y designar
depositarios, si fuera necesario. De tomar nota del
estado del inmueble bajo prolijo inventario y
detallar los deterioros y/o faltantes evidentes que
se observen. Estoy facultado para denunciar e
identificar domicilio en caso de que los elementos
y chapas municipales identificatorias no se
encontraren, faltaren o estuvieren deterioradas.
Dado firmado y sellado en la sala de pblico
despacho a los das ... del mes del dos mil tres
para su diligenciamiento.
EL OFICIAL
10
EL VENTRLOCUO
11
EL SONIDISTA
96 / Luis Cano
Ay! Capozzo piensa: Adnde voy a ir? Dar una
vuelta. Un minuto, dos minutos, diez minutos,
todo el da! Era libre: dejaba pasar un tren atrs
de otro.
EL QUE ESCUCHA
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EL ANUNCIO
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EL HOMBRE VIEJO
14
EL QUE REPITE LAS FRASES
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EL QUE SE INCLINA HACIA EL COSTADO
16
EL QUE ESCUCHA
98 / Luis Cano
EL QUE EST CONTRA LA PARED
17
EL OFICIAL
18
EL QUE RELATA
19
EL QUE ESCUCHA
20
EL TCNICO DE SALA
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EL ARGUMENTO
22
EL QUE ESCUCHA
23
EL SONIDISTA
24
EL HOMBRE VIEJO
S.
CAPOZZO
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Se estrena en el espacio Callejn durante el 2003 bajo el ttulo El topo.
Coproduccin del Teatro Municipal general San Martn, ao 2000. Espectculo
realizado mediante una Beca a la creacin otorgada por el Fondo Nacional de las
Artes 1999 y Beca de creacin otorgada por el Instituto Nacional del Teatro 2001.
Intrpretes: Romn Lamas, Len Dogodny, Julio Molina, Alejandro Vizzotti,
Emilio Garca Wehbi, Fabin Canale, Horacio Marassi, Tian Brass, Guillermo
Valdz
Operador en escena: Ricardo Sica
Diseo visual: Laura Poletti, Leandro Ibarra, Luis Cano, Romn Lamas
Instalacin de luces: Gonzalo Crdova
Fotografa, grfica: Leandro Ibarra
Msica: Luis Cano
Coordinacin de produccin: Laura Poletti, Lorena Ballestrero
Asistencia: Lorena Ballestrero
Texto, direccin: Luis Cano
La infancia boba
Primera parte
Vodevil lo denomina
sencillamente su
autor. Construccin
con elementos del
mundo de la
representacin. En
este caso hay fbula,
se trata del universo
del circo. Pero se
mira un circo
siniestro. Lo que
sucede cuando
vemos payasos y les
tememos. Lugar
donde se naturaliza
la violencia, la
agresin y la
humillacin de
personas y animales.
BETN
2
CENERENTOLA
Ya lo dijimos: Quin
dice que dice lo que
dice?
3
BETN
4
PICODEORO
No puedo respirar.
PICODEORO
5
TRAPECIO VOLANTE * ARRIESGADAS PRUEBAS
FLUFL
6
PICODEORO
7
BETN
8
PICODEORO
Quin entr?
PICODEORO
Flufl.
CENERENTOLA
La ests mirando?
PICODEORO
9
BOCN
No, seoras, les digo que no. Les juro que hablo
en serio! Es algo que me pas a m, no se ran.
De veras. Voy a contarles cmo fue que pas:
CENERENTOLA
10
PICODEORO
No me gusta.
PICODEORO
No me parece
PICODEORO
Vos no te lo cres?
CENERENTOLA
Yo no pienso.
PICODEORO
11
CENERENTOLA
1
CHISTOSOS PAYASOS
BOCN
Quin es Cenerentola?
PIPN
Una momia.
BOCN
S.
BOCN
...qu soy?
PIPN
Ratapln!
Vemoslo as
BOCN
Cmo?
PIPN
El ventrlocuo.
PIPN
S, pero qu es?
BOCN
El ventrlocuo.
MAMONCITO
Ratapln!
PIPN
Quin?
PIPN
No pienses ms en eso.
BOCN
No es lo peor.
BOCN
Qu?
PIPN
Qu quers decir?
PIPN
Nada.
BOCN
Eso es obvio.
PIPN
Ratapln!
2
BETN
3
PICODEORO
Dormiste?
BETN
S.
PICODEORO
Vestite.
PICODEORO
4
BETN
Vuelve la misma
cancin: desde el
comienzo del libro, ya
anot repetida
cuarenta y cinco
veces la palabra
perro.
5
PICODEORO
Soy ms realista.
PICODEORO
Te acords tu parte?
PICODEORO
Sos ventrlocuo.
PICODEORO
Qu tiene?
Quin?
PICODEORO
Es ciego.
PICODEORO
Es Bocn disfrazado.
PICODEORO
Silbar?
PICODEORO
No me gusta.
PICODEORO
6
ESTUPENDA Y NUMISMTICA FUNCIN
LASCAR
7
BOCN
Con voladitos?
PIPN
Con.
BOCN
Todo afeitado.
PICODEORO
8
BETN
1
LASCAR
En apariencia s.
LASCAR
Ahora!
BETN
Un minuto.
BETN
Dos minutos!
Pausa.
QUIQUISN (Dr.ABUR)
Tres minutos!
BETN
2
PIPN
Qu te pasa, Bocn?
BOCN
Ay.
PIPN
Qu te pasa, decime.
BOCN
Aaay.
PIPN
Decime.
BOCN
Ay, qu problema!
PIPN
Qu?
BOCN
Ay, qu dolor!
PIPN
Qu tens?
BOCN
No sabs!
PIPN
Quee?
BOCN
Me tropec.
3
CENERENTOLA (TUT)
No.
CENERENTOLA
4
PIPN
Es un manotazo de ahogado.
BOCN
5
FLUFL
6
PICODEORO
A veces.
PICODEORO
No me mires as.
CENERENTOLA
Yo no hago nada.
PICODEORO
Terminemos.
PICODEORO
Estoy cansado.
7
BOCN
Terminaron.
QUIQUISN
La gente no aplaude.
PICODEORO
Hicimos lo nuestro.
BETN
No.
QUIQUISN
8
PICODEORO
Un pastillero, qu es eso?
Yo no tengo tos.
PICODEORO
9
BETN
10
#. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un primer esbozo de esta pieza, titulado La momia y el ventrlocuo, obtuvo la
recomendacin del jurado en el Primer Concurso Nacional organizado por el
Instituto del Teatro en 1999. Posteriormente publicado en la coleccin de
dramaturgias del Celcit. Premiado en un certamen realizado por el Fondo
Nacional de las Artes en 1999. La presente versin fue estrenada en la Sala
Beckett de El ombligo de la Luna en 2004.
Texto: Luis Cano
Intrpretes: Damin Casermeiro, Gerardo Baamonde, Mario Mahler, Paula
Morgan
Realizacin escenogrfica: Marrn, Damin Casermeiro
Vestuario: Mariana Szwarc
Msica de Igor Stravinsky Ragtime
Asistencia: Laura Carcano
Direccin: Miguel Guerberoff
Prlogo
Nac al teatro. Despus, lentamente, descubr la
escritura. En la adolescencia me haban inculcado
un teatro romntico y la escritura era un tab.
Tuve que aprender y descubrir que haba una
escritura que combata junto y contra el teatro.
Para cuando despert a esa escritura ya estaba
adentro del teatro. No me imagino una escritura
fuera de los decorados porque empec a
imaginarla entre cajas. Una escritura apretada
por el teatro. Porque el teatro no cohabita con la
escritura sino que la reemplaza o abusa de ella. El
lugar de la escritura en el teatro es una escena de
violacin. Hoy en da escribo para lograr la
crudeza necesaria que pueda mediar la situacin.
Para que el teatro incorpore a la escritura y
encuentre una sntesis ms rica. O para que el
teatro sea tambin escritura, por un momento.
Estoy intentando escribir lo que pienso sobre la
escritura y el teatro, estoy separndome entonces
del teatro. Voy cayendo en la escritura. Veo la
mano que se mueve, escucho el ruido de la punta
del lpiz. Sin perder de vista los gestos
espasmdicos que caracterizan mi letra. Me
extrao. La escritura inund el papel. El teatro
debera mostrar ese hundimiento! Acabo de
borrar disciplinadamente todo lo que escrib,
borr los dilogos, borr incluso este prrafo.
Hasta ac me entretuvo este juego de mesa,
escribir.
LC