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EMBOCADURA, POSTURA E CUIDADOS

O nosso objetivo falar um pouco sobre tudo o que se refere a Flauta Transversal.
Antes de comear seu estudo, procure estar relaxado fazendo um alongamento do seu corpo,
principalmente braos e cabea. Esse simples ato ajuda a prevenir problemas como torcicolo,
DORT (Tendinite), e outros incmodos sua sade.
Trataremos aqui dos aspectos tcnicos que envolvem a arte de tocar flauta, comeando pela
respirao, o primeiro passo para se dominar o instrumento. Inicialmente, falaremos sobre seu
mecanismo: a respirao se divide em inspirao e expirao. Durante a inspirao, o diafragma
puxa o ar para os pulmes. Para se ter uma respirao silenciosa e flexvel (mais rpida ou mais
lenta), devemos pronunciar a vogal "" como se fosse um bocejo. Assim, abrimos a garganta,
abaixamos a lngua e o ar passa sem obstculos, portanto, sem barulho. A lngua, alm de estar
abaixada, deve encostar-se aos dentes inferiores (apenas encostar, sem empurrar; se isso acontecer,
haver muita tenso, ocasionando o fechamento da garganta e, por conseqncia, do som).
Na expirao, usamos os msculos abdominais para expulsar o ar dos pulmes. No controle da
velocidade em que ocorre este processo de expulso, atravs dos msculos abdominais, reside o
controle da dinmica. Quanto mais ar, mais forte; quanto menos ar, mais piano.
Este controle se chama "apoio" ou suporte dos msculos abdominais. Os lbios se incumbem de
controlar a velocidade final do ar e, por conseguinte, a afinao.
Para se ter a sensao do mecanismo de inspirao e expirao e do apoio, podemos imitar a
respirao ofegante de um cachorro (sempre pensando na vogal ). Progressivamente, vai-se
aumentando o tempo da inspirao e da expirao, sempre mantendo a garganta aberta,
expirando o ar com som de "F (lbios mais fechados para sentir a resistncia do ar sem fechar a
garganta), mas com a cavidade bucal bem aberta e inspirando o ar como um bocejo, treinando
assim a sustentao e o apoio das notas.
Devemos estudar a respirao sem a flauta por uma questo de concentrao. Depois de
devidamente trabalhado individualmente, transferimos o domnio da respirao para o instrumento.
- Faa tambm um alongamento interno com os exerccios de respirao.
- Expire (pela boca) at retirar todo o ar viciado do organismo;
- Inspire lentamente (pelo nariz) at encher totalmente os pulmes, procure encher sempre parte
baixa primeiro;
- Prenda por alguns segundos (trs aproximadamente);
- Solte o ar lentamente pela boca. No deixe escapar de uma s vez.
Tente aumentar gradativamente o tempo de expirao. Se quiser, divida essa expirao em trs
partes, quatro, cinco e assim sucessivamente.
- Descanse um pouco e repita o exerccio no mximo cinco vezes. Caso sinta tontura, pare e
descanse. Esse sintoma normal no incio.
Postura: Quando de p, devemos pensar em uma postura relaxada, ereta, com cabea e tronco
erguidos, joelhos levemente dobrados, peso nas coxas, sensao de uma linha imaginria que vai do
calcanhar, passando pelas costas e indo at a cabea, alongando o corpo inteiro.
Para deixar a cabea na posio certa, no muito abaixada e nem muito erguida, podemos fazer um
teste, cantando e sustentando a vogal "" e abaixando e erguendo a cabea sucessivamente.
Devemos procurar o som mais ressonante e aberto, indicando que estamos abrindo a garganta e com
a postura correta. A sensao de alongamento da coluna cervical (regio do pescoo). Os braos

formam tringulos com o corpo. Se fssemos vistos de cima, veramos dois tringulos cujos lados
seriam formados pelos braos, antebraos e corpo.
Devemos sempre pensar em relaxar os ombros. O quanto levantamos ou abaixamos os cotovelos e o
quanto dobramos os pulsos devem estar relacionados com o relaxamento dos ombros e o
alinhamento da flauta com relao ao corpo. Vendo um flautista de frente, a linha do instrumento
deve ser paralela com a linha dos lbios. Vista de cima, a linha da flauta deve estar perpendicular
ponta do nariz do msico.
Os ps podem ficar paralelos um ao outro ou fazendo um "L", o direito sendo a base e o esquerdo
frente, levemente separados. Giramos a cabea para esquerda em direo estante, ao maestro e ao
pblico.
Nosso corpo nunca ficar de frente para a estante e sim para a direita. O mesmo vale quando
estamos sentados. Os ps devem tocar o cho, e a cadeira voltada para a direita para girarmos a
cabea para a esquerda.
A flauta transversal, no a tocamos como um clarinete, por exemplo. Se no prestarmos ateno a
estes detalhes, pode-se desenvolver graves problemas de coluna. Devemos pensar em movimentos
horizontais, seguindo as linhas das frases, para no criarmos vcios de tocar acentuando notas sem
necessidade, a menos que estejam indicados acentos na partitura. Os movimentos devem estar
sempre relacionados msica, como se fssemos atores interpretando um texto.
Posio dos dedos: devemos pensar em dedos naturalmente curvados e tocando as chaves com a
regio da polpa. Como exceo regra, temos o dedo indicador esquerdo, que toca a chave com a
ponta. O polegar esquerdo, dependendo do tamanho da mo, toca com a polpa, mas com
a parte do lado esquerdo por uma questo de comodidade. O polegar direito participa da sustentao
do instrumento, curvando-se naturalmente para esquerda, posicionado entre uma regio logo abaixo
do indicador e na metade entre o indicador e o mdio. O indicador da mo esquerda tambm
participa da sustentao do instrumento, mas com sua parte baixa, aps a segunda articulao de
cima para baixo, entre a terceira e a quarta linha. Em termos de anatomia, a parte prxima da
primeira falange. aquela regio onde se formam calos. Devemos pensar em segurar a flauta pelos
lados, formando uma alavanca contra o queixo. O polegar direito empurra a flauta para frente, a
parte baixa do indicador esquerdo empurra a flauta para trs, e a flauta vai direto contra o queixo.
importante notar que tanto o polegar direito como a parte baixa do indicador esquerdo devem
empurrar a flauta com um certo ngulo (aproximadamente 45 graus em relao ao cho) para cima,
para que a flauta no tenha tendncia a girar para dentro (o que causaria perda de flexibilidade no
som).
Devemos perceber a importncia do dedo indicador da mo esquerda quanto sustentao do
instrumento e a facilidade da tcnica de digitao da mo esquerda. Ele empurra a flauta contra o
queixo com a parte de baixo, onde se formam calos. Assim como o polegar da mo direita, ele
empurra com um certo ngulo para cima. Toca a chave com a ponta e no com a polpa. Assemelhase figura de um cisne.
A segunda articulao dobra, de forma a ficar perpendicular regio anterior do dedo, e a primeira
articulao dobra, de modo que o dedo toca a chave com a ponta. Ateno: a terceira articulao
deve dobrar de forma moderada, para que o dedo no fique nem muito alto, nem muito baixo. Com
isso, se obtm maior controle da digitao da mo esquerda, facilitando passagens difceis que
envolvem esta mo. O importante que tanto o dedo indicador da mo esquerda quanto o dedo
polegar da mo direita fiquem relaxados.

Embocadura: A embocadura uma conseqncia da forma como sopramos. Ela d o acabamento


final ao ar que produzir o som. Se soprarmos de forma correta, com apoio, sem fechar a garganta,
quase certo que a embocadura ser relaxada. No devemos sorrir espremendo os cantos dos lbios e
nem tampouco exagerar no relaxamento, enchendo as bochechas demasiadamente de ar. Deve ser
relaxada e natural, quase sem modificar a forma dos lbios quando estamos com a boca fechada. Os
lbios superiores ficam levemente na frente dos inferiores, para projetar o ar na quina do buraco do
porta-lbio, onde o som produzido.
Devemos pensar em usar mais os msculos vizinhos dos lbios e no somente o msculo orbicularis
(lbios). Usamos o triangularis, que abaixa o canto dos lbios. Usamos o mentalis, msculo do
queixo que leva o lbio inferior para frente, cobrindo mais o bocal. E usamos o caninus, msculo da
"ma" do rosto, que controla os lbios superiores, dando mais foco ao som. Com o uso destes
msculos faciais, a embocadura resultante permite um som maior, mais flexvel e interessante em
termos de beleza e controle de timbre, dinmica e afinao!
Uma analogia que sempre funciona o sopro de uma vela ou vrias velas de aniversrio. A
diferena que o ngulo para soprar na flauta mais para baixo. Mas a embocadura praticamente
a mesma, como se pronunciando o fonema "F" com dentes mais afastados.
Dicas para o incio do estudo
- Organize seu material de estudo para que possa aproveitar bem o seu tempo e trabalhar todas as
dificuldades necessrias.
- Comece, de preferncia, pelos exerccios de sonoridade (nota longa) para aquecer. Em seguida os
estudos tcnicos (escalas, arpejos, golpes simples, duplos e triplos, etc.) e por ltimo o repertrio.
- Lembre-se: Voc pode comear com sonoridade e ir direto ao repertrio, mas faa sempre um bom
estudo de sonoridade. Por ser a flauta um instrumento de sopro, o que faz a diferena entre um
flautista bom e um mau o som, no se ele toca rpido ou lento. Isso conseqncia quando se
alcana uma boa qualidade sonora.
- Durante o estudo, procure concentrar toda a sua ateno, assim voc assimilar tudo o que
praticou.
- Tenha sempre mo um lpis e borracha. Marque os trechos mais difceis e d maior ateno. Ao
final, toque a pea ou estudo completo para entender o sentido musical das frases e manter nos
dedos o que j foi praticado.
- Pratique todos os dias. Mesmo que no tenha tempo para seguir todos os passos, mantenha o
contato com seu instrumento. Isso evitar perda na qualidade do som.
A afinao uma questo da superfcie de reflexo sonora e da velocidade do ar que sopramos.
Quanto maior a superfcie de reflexo sonora, mais alta a afinao. Quanto menor, mais baixa.
Aumentamos a superfcie de reflexo sonora cobrindo menos o bocal, e a diminumos cobrindo
mais. Para cobrir menos o bocal, basta girar a flauta mais para fora ou levar os lbios inferiores
mais para trs; para cobrir mais, basta girar mais para dentro ou deixar os lbios inferiores mais para
frente. Por exemplo, quando vamos tocar uma nota aguda e pianssimo, a tendncia o
tensionamento e conseqente colapso dos lbios inferiores para frente. Isto faz a nota cair em
afinao. Se usarmos a "psicologia invertida", podemos pensar em rolar os lbios inferiores
nos dentes inferiores, o que evita levarmos os lbios inferiores to para frente, mantendo a
superfcie de reflexo sonora e, por conseqncia, a afinao. Se mudarmos o ngulo como
sopramos o ar, tambm mudamos a afinao.
Se soprarmos mais para fora do bocal, a afinao sobe, pois o ar interno da flauta diminui de
tamanho, aumentando a freqncia sonora e subindo a afinao. Isto ocorre porque uma menor

quantidade do ar soprado participa da coluna de ar interior, diminuindo o seu tamanho.


Se soprarmos mais para dentro do bocal, a afinao desce, pois o ar interno da flauta aumenta de
tamanho, diminuindo a freqncia sonora e abaixando a afinao. Isto ocorre porque uma maior
quantidade do ar soprado participa da coluna de ar interior, aumentando o seu tamanho.
Enquanto os msculos abdominais controlam a quantidade de ar (atravs do apoio) e, por
conseguinte, a dinmica, os lbios controlam a velocidade da palheta de ar e a afinao.
Quanto ao controle de dinmica e afinao, pensemos na analogia com a mangueira de jardim. Os
msculos abdominais representam a torneira, e os lbios, o final da mangueira. Imaginemos que
vamos regar uma planta nossa frente. Para continuar regando a mesma planta com mais gua
(tocar a mesma nota mais forte), ao abrirmos a torneira (empurrar mais ar com abdome) temos que,
ao mesmo tempo, aumentar o tamanho do buraco da mangueira por onde sai a gua (relaxar mais os
lbios, aumentando o tamanho do buraco dos lbios).
Caso contrrio, a gua ultrapassa a planta com menos gua (tocar a mesma nota mais piano); ao
fecharmos a torneira (empurrar menos ar com o abdome), temos que, ao mesmo tempo, diminuir o
tamanho do buraco da mangueira por onde sai a gua (aproximar mais os lbios sem esprem-los,
diminuindo o tamanho do buraco dos lbios). Caso contrrio, a gua se distancia da planta, indo em
nossa direo (a afinao cai). Em outras palavras, deixar os lbios relaxados, flexveis, apenas
moldando a coluna de ar, permitindo as mudanas de dinmica sem variar a velocidade e a afinao.
Para mudarmos o timbre sem modificarmos a afinao, basta soprarmos com mais foco (som mais
claro) ou menos foco (som mais escuro), sem modificar a velocidade da palheta de ar que sopramos
na quina onde o som produzido. O foco diz respeito ao formato da palheta de ar. Uma palheta
mais concentrada, fina, produz som mais claro. Palheta de ar mais difusa, larga, produz som mais
escuro.
Depende da abertura dos lbios e do uso do ar. A abertura da cavidade bucal e a posio da lngua
influenciam na ressonncia do som.
A articulao determinada pelo ataque, durao e dinmica de cada nota a ser tocada. Para tanto,
fazemos uso de diferentes posies da lngua durante o ataque e, principalmente, do uso da coluna
de ar.
O ar o elemento mais importante na articulao, responsvel pela durao e dinmica da mesma,
pois a lngua no deve cortar a coluna de ar, nem os lbios. A lngua responsvel apenas pela
preciso do ataque, do incio da nota. Funciona como uma vlvula que inicialmente fecha o
caminho do ar para fora da boca e, quando colocada para trs, libera este caminho, permitindo que o
som se inicie. A lngua, portanto, no bate, ela sai do caminho.
Existe uma certa presso atrs da lngua, devido ao ar que est prestes a ser liberado, articulado.
Esta presso depende do apoio dos msculos abdominais, que, alm disso, controlam a quantidade
de ar a ser liberado (dinmica e durao da nota). Os lbios do o acabamento final ao ar liberado,
controlando sua velocidade (afinao) e direo (foco e timbre). Vale lembrar que a lngua deve
estar sempre relaxada e deve-se usar movimentos mnimos.
Alguns incios de frase, de to sutis, pedem articulao sem lngua.
Usamos a articulao simples para passagens no muito rpidas, onde conseguimos articular grupos
de notas sucessivamente com a mesma slaba. Usamos a letra "T" ou "D", sendo que o "T" confere
ataque mais ntido e o "D" ataque mais suave. Formamos diferentes slabas dependendo da vogal

que queremos para a passagem em questo. Ex.: Ta, Te, Ti, To, Tu ou Da, Di, Do, Du. A lngua se
posiciona entre os dentes para os registros mdios e agudos, e logo atrs dos dentes superiores
(palato duro), para o registro grave.
Usamos a articulao dupla para passagens mais rpidas, onde necessitamos alternar duas slabas
para maior comodidade e clareza de execuo (letras "T-K" alternadamente ou"DG"). Se a
passagem for muito rpida, mais aconselhvel usar o"D-G", que deixa a articulao mais leve e a
frase mais fluente. Como a sucesso de notas j rpida, as notas soaro naturalmente curtas.
Usamos tambm em passagens rpidas a articulao tripla, onde h grupos de trs notas sucessivas.
Usamos as letras "T-K-T" ou "D-G-D". O D-G-D mais indicado para passagens muito rpidas.
O importante que tcnica e musicalidade caminhem juntas. A tcnica deve ser escrava da msica,
e nunca o contrrio! Exatamente por isso, a tcnica deve estar sob controle.
Manuteno e Cuidados com a Flauta Transversal.
Saber cuidar da flauta um dever de todo bom flautista. Como ns, o instrumento tambm necessita
de cuidados e carinho pois s assim nos dar aquele retorno que como msicos necessitamos.
Imagine-se numa situao em que voc, precisando do instrumento, no poder us-lo porque
perdeu um parafuso, soltou uma mola ou as sapatilhas esto grudentas. Realmente no precisamos
ser um tcnico especializado mas precisamos sim de um mnimo de conhecimentos para que
situaes como as do exemplo acima possam ser solucionadas rapidamente, caso venham ocorrer.
Com estas dicas tentaremos ajudar aqueles que no tiveram a oportunidade de saber um pouco
sobre estes cuidados como tambm complementar o conhecimento daqueles que j conhecem.
bom lembrar que com um simples cuidado na manuteno de sua flauta evita-se problemas em
ocasies inesperadas e que sabendo cuidar de sua flauta ela vai estar sempre valorizada, caso venha
vend-la para adquirir uma outra.
CUIDADOS BSICOS:
- Sempre guarde o estojo com a flauta num lugar fora do alcance de crianas que no saibam como
manuse-la ou de pessoas curiosas.
- Mantenha sua flauta longe de fontes de calor (estufas, aquecedores) e tambm de fontes frias
(mrmore, pedras). Tanto o calor quanto o frio podero alterar as sapatilhas, prejudicando seu
perfeito funcionamento.
- NUNCA deixe a flauta dentro de porta-malas ou fechada dentro do carro. Alm do calor que toma
indiretamente do sol, corre o risco de ser roubada !
- Ao terminar seus estudos dirios enxugue a flauta por dentro com um pano bem absorvente(fralda)
e que no solte fiapos, enrolado numa vareta de madeira ou metal, eliminando qualquer umidade
que possa estragar as sapatilhas.
- NUNCA deixe a flauta montada em cima de uma cadeira ou cama. So locais perigosos pois, sem
querer, podemos assentar. Utilize uma mesa ou uma superfcie plana, de preferncia mais no centro,
onde no tem perigo de cair.
- Quando der um intervalo em seu estudo, deixe a flauta sobre uma superfcie com as chaves
paralelas superfcie (chaves para cima). Isto evita que a saliva escorra encharcando as sapatilhas.
- Aps enxugar a flauta por dentro aconselhvel utilizar uma flanela para limp-la por fora,
tirando assim as marcas da transpirao que oxidam o metal. No mecanismo, limpe as chaves uma a
uma para que o seu funcionamento no seja prejudicado. Nunca use o mesmo pano para enxugar
por dentro e por fora.
- Periodicamente utilize um pincel de seda bem macio para limpar todo o mecanismo da flauta. Isto
pode ser feito com ela montada e evita que a poeira v acumulando nos eixos e mecanismos, alm
de mant-la com uma excelente aparncia.

CUIDADOS AO MONTAR E DESMONTAR A FLAUTA


- Ao montar ou desmontar sua flauta, escolha sempre uma superfcie plana e bem larga para colocar
estojo sem perigo de cair. Se for numa mesa, coloque-o mais para o centro.
- Evite mont-la ou desmont-la apoiando o estojo nas pernas.
- Afaste-se de qualquer objeto que possa bater na flauta durante a montagem.
- Procure segurar sempre nas partes em que no tem mecanismos. Eles so muito frgeis e quando
segurados ou apertados indevidamente podem trazer problemas.
- Seqncia para montagem da flauta: primeiro segure com firmeza, com mo direita, o corpo da
flauta pela parte onde vem escrito a marca.
Depois, com a mo esquerda, pegue o bocal e o encaixe girando-o, bem devagar, de modo que entre
com facilidade. Aps isto pegue o p, com a mo esquerda, e o encaixe com um leve giro na base
do corpo da flauta.
Ajuste-o com muito cuidado, pois o encaixe final do corpo muito curto e fino.
- Quanto ao alinhamento da flauta tomamos como referncia as chaves do corpo. O bocal alinha-se
o seu orifcio com a chave do d sustenido e o p alinha-se de modo que seu eixo coincida com o
meio das chaves do corpo.
- Certifique-se de que a flauta est bem acondicionada dentro do estojo. Muitas vezes ela pode ficar
sacudindo dentro do estojo o que acaba afetando seu mecanismo e tambm arranhado-a. Solucione
isto usando uma pequena flanela para ajustar a folga.
CUIDADOS COM AS SAPATILHAS
As sapatilhas so responsveis pela integridade do som da flauta.
Qualquer problema nelas como folgas, sujeira, pequenos cortes, ressecamento, umidade excessiva,
entre outros, causa conseqncias imediatas na resposta sonora da flauta. Muito embora sejam
frgeis, quando bem cuidadas tem bastante durabilidade.
- Sempre que comear seu estudo escove os dentes. A saliva pode conter resqucios de alimentos
(doces, caf, biscoitos, entre outros) que em contato com as sapatilhas ficam aderidos a elas. Com o
passar do tempo isto causa um pequeno rudo quando em contato com a chamin.(orifcios do tubo
da flauta)
- Para solucionar o problema apresentado acima, utilize o papel de seda (para fazer cigarros).
Coloque-o entre a chave e a chamin e pressione a chave algumas vezes at que a sujeira seja
eliminada. EM CASOS MUITO CRTICOS aconselha-se passar um mnimo de talco na seda, com
a ponta do dedo, espalhando-o muito bem e depois coloque novamente entre a chave e a chamin,
pressionando algumas vezes, como j foi explicado. Cuidado para no deixar a parte que tem cola
na seda encostar nas sapatilhas.
- NUNCA aperte as chaves de sua flauta com fora. Isto anti-natural e desgasta as sapatilhas. Uma
flauta bem sapatilhada nunca necessita de fora para perfeito fechamento das chaves !
- Evite utilizar objetos com ponta para mexer ou limpar as sapatilhas.
Isto, com certeza, pode cort-la.
- Tanto o excesso de calor como de frio podem afetar as sapatilhas.
Portanto mantenha sua flauta longe destas fontes!
LUBRIFICANDO O MECANISMO DA FLAUTA
aconselhvel que periodicamente voc lubrifique o mecanismo de sua flauta. O uso no dia-a-dia,
aps horas de estudo, naturalmente desgasta os eixos e para repor isto nada melhor do que um leo
bem fino.
- Primeiro voc deve ter um leo bem fino e especfico para o instrumento (no use Singer ou
outros do gnero !)O local precisa ser bem iluminado e utilize uma superfcie bem plana e larga.
Pingue algumas gotas num pires e com uma agulha coloque-a no leo do pires e depois leve esta em
cada eixo. um trabalho que precisa de tempo e pacincia. O resultado timo! Todo o mecanismo
vai ficar mais gil.

- Tome cuidado para no deixar leo cair nas sapatilhas pois isto pode danific-la. Seja cuidadoso
que tudo vai dar certo!
O BOCAL DA FLAUTA
a parte de aspecto mais simples pois v-se somente a embocadura (porta-lbio) com sua abertura
oval, soldada ao bocal, de perfil arredondado, para permitir ao flautista apoi-lo com firmeza sobre
o queixo.
O bocal est fechado esquerda por uma rolha. Feita por uma cortia furada ao meio por onde
passa uma um pino rosqueado. Na extremidade direita do pino soldado uma placa metlica e na
extremidade esquerda temos um arremate em forma de um chapeuzinho. Apesar da simplicidade
exterior, o bocal um elemento muito frgil e muito importante da flauta. Todos os detalhes de sua
construo (local da rolha, vedao, ngulo de solda do porta-lbio, formato do orifcio, conicidade)
determinam a qualidade e a preciso do som do instrumento.
CUIDADOS COM O BOCAL
- Nunca mexa no seu porta lbio, pois qualquer alterao afeta no resultado da sonoridade da flauta.
O que se pode fazer , periodicamente, limpar sua borda interna com um cotonete.
- O bocal tem uma rolha de regulagem que para dar o equilbrio na afinao. Esta rolha nunca
deve estar ressecada, pois a flauta perde na sonoridade, e precisa manter sua regulagem com a
medida que est na ponta de sua vareta para limpar a flauta. Portanto coloque a vareta dentro do
bocal e verifique se no meio do orifcio do bocal encontra-se a marca da vareta. Caso esteja, tudo
bem; caso no esteja, solte um pouco o chapeuzinho do bocal e faa a regulagem.