E.E.

ERNESTINA DEL BUONO TRAMA

MAL DO SCULO

LITERATURA
PROFESSOR: WALLACE
ENSINO MDIO
LEANDRO AUGUSTO, 2D

SO PAULO, SP.
2016
LEANDRO AUGUSTO

MAL DO SCULO
ANLISE DE POEMAS

TRABALHO DE LITERATURA,
APRESENTADO NA E.E. ERNESTINA
DEL BUONO TRAMA, COMO PARTE DAS
EXIGNCIAS PARA O ANO LETIVO.
ORIENTADOR: PROF. WALLACE

SO PAULO, SP.
2016
SUMRIO:

APRESENTAO...............................................................................................7
CARACTERSTICAS DA POESIA AZEVEDIANA.............................................9
LEMBRANA DE MORRER.............................................................................11
ANLISE DO POEMA.......................................................................................17
SE EU MORRESSE AMANH..........................................................................19
ANLISE DO POEMA.......................................................................................21
PLIDA LUZ DA LMPADA SOMBRIA.......................................................23
ANLISE DO POEMA.......................................................................................25
CONSIDERAES FINAIS..............................................................................29
BIBLIOGRFIA.................................................................................................31

APRESENTAO:

lvares de Azevedo foi um escritor brasileiro pertencente segunda gerao do

romantismo (1853 a 1869), gerao ultrarromntica ou mal-do-sculo",
denominao que faz referncia exposio dos temas enfocados pelos escritores
desse perodo, tal quais os acontecimentos tristes e trgicos, desiluses, amores no
correspondidos, mortes, dentre outros. lvares de Azevedo foi Patrono da Cadeira n 2
da Academia Brasileira de Letras.

CARACTERSTICAS DA POESIA AZEVEDIANA:

A poesia de lvares de Azevedo oscila entre a passionalidade e um distanciamento da

vida com tons de ironia, essa dualidade um dos traos mais marcantes da poesia
deste autor.
Geralmente, lvares de Azevedo usa epgrafes em seus textos. As que aparecem com
mais frequncia so de Byron, Shakespeare, Vitor Hugo, Hoffmann, Mussef, Lamartine
e Bocage. As ideias e os temas estrangeiros afluam-lhe o crebro sempre que
procurava celebrar ou fixar os tipos, episdios ou cenas da vida brasileira, sem que
pudesse encontrar estabilidade em nenhuma dela.
A postura do poeta diante do amor curiosa: ora a mulher idealizada e distante,
sendo a depositria de suas expectativas amorosas mais elevadas, ora a
concretizao do amor com a posse fsica reca sobre mulheres comuns.
Tudo isso deixa evidente um estilo em que predomina a adjetivao e o vocabulrio
repleto de termos como: viagem, noite, sombra, sonho, febre, lua, palpitar, dormir,
gozar, morrer, beijo, peito e seus derivados. Projees de uma alma ferida pelo mal do
sculo.
Essas associaes e sinestesias imprimiam certa peculiaridade obra de lvares de
Azevedo, caracterizada pelo individualismo que estava nele representado por uma
liberdade de esprito que os seus predecessores no ousaram ter.
A cristalizao dessa imagem vem principalmente nas atitudes escapistas da sua
poesia. Para o poeta brasileiro, a morte significa o despertar de um longo pesadelo: o
de viver. Alguns dos mais belos versos do poeta so versos para a morte. Sua poesia
fortemente marcada pelo subjetivismo, eufemismo, metforas, linguagem conotativa,
inverso de perspectivas dos conceitos de vida e de morte, revelando uma viso
pessimista da vida.

POEMA: LEMBRANA DE MORRER

AUTOR: LVARES DE AZEVEDO

Quando em meu peito rebentar-se a fibra

Que o esprito enlaa dor vivente,
No derramem por mim nem uma lgrima
Em plpebra demente.

E nem desfolhem na matria impura

A flor do vale que adormece ao vento:
No quero que uma nota de alegria
Se cale por meu triste passamento.

Eu deixo a vida como deixa o tdio

Do deserto, o poento caminheiro.
Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro;

Como o desterro de minh'alma errante,

Onde fogo insensato a consumia:
S levo uma saudade desses tempos
Que amorosa iluso embelecia.

S levo uma saudade dessas sombras

Que eu sentia velar nas noites minhas...
De ti, minha me, pobre coitada.
Que por minha tristeza te definhas!
De meu pai... de meus nicos amigos,
Poucos bem poucos e que no zombavam
Quando, em noite de febre endoudecido,
Minhas plidas crenas duvidavam.

Se uma lgrima as plpebras me inunda,

Se um suspiro nos seios treme ainda
pela virgem que sonhei... que nunca
Aos lbios me encostou a face linda!

S tu mocidade sonhadora
Do plido poeta deste flores...
Se viveu, foi por ti! E de esperana
De na vida gozar de teus amores.

Beijarei a verdade santa e nua,

Verei cristalizar-se o sonho amigo...
minha virgem dos errantes sonhos,
Filha do cu, eu vou amar contigo!

Descansem o meu leito solitrio

Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nelas.
Foi poeta sonhou e amou na vida.

Sombras do vale, noites da montanha.

Que minh'alma cantou e amava tanto,
Protegei o meu corpo abandonado,
E no silncio derramai-lhe canto!

Mas quando preludia ave d'aurora

E quando meia-noite o cu repousa,
Arvoredos do bosque, abri os ramos...

Deixai a lua prantear-me a lousa!

ANLISE DO POEMA:
LEMBRANA DE MORRER
AUTOR: LVARES DE AZEVEDO

Constitudo por doze quartetos, o poema aberto com um eufemismo em que o eulrico se refere morte, alis, justamente dentro dessa temtica que a vontade de
morrer resulta de uma viso pessimista da existncia humana. Desde a primeira
estrofe, o sentimento de melancolia vem tona e ainda nessa estrofe, em tom de
despedida, o eu-lrico pede para que no chorem por ele.
O poema segue na cadencia do pessimismo e da morbidez vivenciadas pelo poeta. Na
terceira estrofe, h uma inverso das perspectivas dos conceitos de vida e de morte: o
caminhante empoeirado que deixa o tdio do deserto e um pesadelo do qual se
desperta com o toque de um sino. Ambas as sugestes mostram que a morte um
alvio, uma liberao do sofrimento.
Na quarta estrofe, vemos a imagem do exlio em que a alma consumida pelo fogo
insensato da paixo que deixa saudades. Isso a manifestao do eu - lrico na iluso
amorosa.
Na quinta e sexta estrofe, o eu-lrico denota certo sentimento em relao me, ao pai
e aos amigos, ficando evidente nos versos a preferncia pela me.
A existncia angustiante em que vive o eu-lrico s encontra conforto na morte e, se a
morte for concretizada, de todas as lembranas que sentir saudades, derramar
lgrimas apenas pela virgem que sonhou. Expressando a mulher-anjo, dotada de
virtudes to maravilhosas que fazem dela algo inatingvel. pela virgem dos seus
sonhos que o eu-lrico destina seus dias, mas esse desejo no se concretiza e por isso
a morte buscada como meio de libertao dos sofrimentos tanto que descreve o seu
prprio epitfio na dcima estrofe.
Se na dcima estrofe temos o epitfio do prprio ser que sofre, nas ltimas estrofes
temos o desfecho do poema com a descrio de seu prprio tmulo numa linguagem
que, associada natureza, traz a morte uma possibilidade de encanto.

POEMA: SE EU MORRESSE AMANH

AUTOR: LVARES DE AZEVEDO

Se eu morresse amanh, viria ao menos.

Fechar meus olhos minha triste irm,
Minha me de saudades morreria
Se eu morresse amanh!
Quanta glria pressinto em meu futuro!
Que aurora de porvir e que manh!
Eu perdera chorando essas coroas
Se eu morresse amanh!
Que sol! Que cu azul! Que doce nalva
Acorda ti natureza mais lou!
No me batera tanto amor no peito
Se eu morresse amanh!
Mas essa dor da vida que devora
A nsia de glria, o dolorido af...
A dor no peito emudecera ao menos
Se eu morresse amanh!

ANLISE DO POEMA:
SE EU MORRESSE AMANH

AUTOR: LVARES DE AZEVEDO

Se eu morresse amanh, a que mais caracteriza sua poesia e nos permiti adentrar
nos meandros da gerao byroniana. Se fosse necessrio escolher apenas uma
poesia pra descrever tal poca, provavelmente ela seria a escolhida.
O ttulo Se eu Morresse amanh uma bvia aluso morte, j mostrando o esprito
que ronda no s a poesia, mas o poeta e no s o poeta, a gerao. Na primeira
estrofe vemos que acarretaria caso ele fosse; sua me e irms chorando etc.
interessante ver que ele comea com uma aluso famlia, mostrando qual sua
primeira preocupao, primeira no significa maior.
Na segunda estrofe, O poeta, ciente da sua genialidade, prev um futuro brilhante pra
si mesmo. Futuro que no aconteceria caso ele morresse amanh. E o que ele
realmente morre. bvio, no um dia depois de escrever o poema. Mas morre antes de
alcanar o seu pice [aspas porque no tem como realmente saber. o que
apontam crticos, inclusive Machado de Assis]. Ento, vemos a conscincia de que a
morte poderia tirar-lhe a glria. Mas graas a poesias como essa, lvares, no tirou.
Na terceira estrofe ele fala da natureza e diz que no sentiria tal amor caso morresse
amanh. No entanto, no pice vemos na quarta estrofe, onde o poeta enxerga um lado
bom de morrer amanh. E, implicitamente, ele at aguarda a morta. Para que a dor no
peito emudea, causando-lhe alvio. Ou seja, a morte poderia tirar muitas coisas de
lvares, mas, tiraria, principalmente, a dor.
E se analisarmos bem, a glria dele no se foi. E ciente de sua genialidade, como era,
provavelmente, morreu sabendo que a glria e o reconhecimento chegariam. Afinal,
sua contribuio para a poesia j era de demasiada relevncia e mesmo uma morte
prematura no poderia apaga-la.

POEMA: PLIDA LUZ DA LMPADA SOMBRIA

AUTOR: LVARES DE AZEVEDO

Plida luz da lmpada sombria,

Sobre o leito de flores reclinada,
Como a lua por noite embalsamada,
Entre as nuvens do amor ela dormia!

Era a virgem do mar, na escuma fria

Pela mar das guas embalada!
Era um anjo entre nuvens d'alvorada
Que em sonhos se banhava e se esquecia!

Era mais bela! O seio palpitando

Negros olhos as plpebras abrindo
Formas nuas no leito resvalando

No te rias de mim, meu anjo lindo!

Por ti - as noites eu velei chorando,
Por ti - nos sonhos morrerei sorrindo!

ANLISE DO POEMA:
PLIDA LUZ DA LMPADA SOMBRIA
AUTOR: LVARES DE AVEZEDO

O poema, Plida luz da lmpada sombria, de lvares de Azevedo, apresenta alguns

indcios que so prprios da segunda fase do romantismo, denominada mal do sculo.
O receio de amar e o sofrimento vivido pela idealizao do eu-lrico, para com a
mulher amada, o fazem recorrer ao desejo da "morte", como forma de fuga resoluta
para seus problemas amorosos.
No primeiro verso da primeira estrofe, a mulher amada descrita pela sua palidez, que
se ope sombria lmpada que a ilumina. A brancura expressa da amada, juntamente
com a obscuridade atribuda, oferece uma visualidade fnebre, cujo reforo a esse
aspecto torna-se patente no segundo verso da primeira estrofe, no qual a amada
dorme sobre o leito de flores reclinado.
No terceiro verso da primeira estrofe a comparao da lua embalsamada pela noite,
pode enunciar dois sentidos diversos, mas que no se excluem: A palavra
embalsamar pode denotar sentido de exalar bom cheiro, impregnar-se de perfume,
mas tambm pode expressar um sentido mais fnebre: Embalsamar pode significar
preparar o cadver para resistir corrupo ou deteriorao. Dos dois sentidos
diversos expostos podemos interpretar que h um sentido comum entre eles, e que
podem ser tomados na acepo de conservao, quer do corpo, quer da beleza da
amada. No entanto, no contexto em que o poema se expressa, o sentido apropriado
seria o de perfumar-se, para relacionar-se coerentemente com o leito de flores, o qual
exala aromas prprios das mesmas.
Nos dois primeiros versos da segunda estrofe so descritas a calma e a harmonia da
amada, que embalada pela mar das guas. O termo embalada remete ao sentido
de balanar, tal como se faz s crianas, balanando-as no colo para se acalmar ou
adormecer. Mais adiante exposto o aspecto angelical da amada que se banhava em
sonhos. Os esquemas metafricos da segunda estrofe aludem a uma leveza e
harmonia, apontados pelo balano das guas que embala a amada. Alm disso, no
ltimo verso da segunda estrofe que em sonhos se banhava e se esquecia, indica uma
interpretao onde possvel perceber certa ambiguidade entre o que real e o que

onrico: A amada se banhava e se esquecia nas guas do mar, em relao aos

sonhos, ou seja, em relao ao devaneio criado pelo eu-lrico.
Contudo, o erotismo com o qual a amada descrita comprova sua existncia concreta
e at mesmo antagnica se compararmos com as estrofes anteriores, as quais
apresentam menos apelo ertico. Um dos traos desse antagonismo o emprego da
figura angelical atribuda amada, e ao mesmo tempo a recorrncia explcita
sexualidade e ao erotismo.
Aps a quarta estrofe em que descrita a amada acordando, sensualmente, e
revelando a beleza atravs das formas nuas, o eu-lrico, por fim, responde-lhe, em tom
de preocupao, para que no se ria dele, pois velou as noites chorando. Esse
penltimo verso da ltima estrofe revela, por parte do eu-lrico, um sentimento de
exagerada emoo, que denota em geral, um sentimentalismo retrico, ao qual
possvel inferir que seu uso seja para fins de apropriao ou estilstico (no caso da
necessidade mesma dos romnticos em destacarem a emoo, como trao
caracterstico do perodo). Tambm, no ltimo verso da ltima estrofe, ressaltada a
superficialidade com que o sentimentalismo usado, o que, portanto, reala seu uso
para fins estilsticos.
Quando a amada acorda do seu profundo sono, resvalando as suas formas,
possvel, em uma intuio mais geral, a suposio da possibilidade do eu-lrico
concretizar seus anseios amorosos pela conquista do objeto amado. Porm, o eu-lrico
no elimina a tenso ertica com a angstia sexual: Ele a refora pelo uso do
sentimentalismo exacerbado, tendo como ato definitivo desse ressalto a fuga do amor
pela morte.
O eu-lrico, portanto, morrer nos sonhos, ou seja, a morte se apresenta como mera
figura de linguagem, colocando a questo do medo de amor como simples recurso do
trao sentimentalista, estabelecendo, assim, uma espcie de contemplao amorosa
permanente, que desconstri a associao hipottica entre o medo de amar, como
sendo um reflexo da vida biogrfica do poeta lvares de Azevedo. O que constata,
portanto, que a gerao a que Mrio de Andrade denomina gerao amor e medo,
uma nomenclatura para exprimir as caractersticas e recursos lingusticos comuns que
alguns poetas romnticos usavam, para fins puramente estilsticos.

CONSIDERAES FINAIS:

A obra de lvares de Azevedo como buscou comprovar, extremamente imbuda de

autoconscincia literria. Tal autoconscincia se expressa, desde logo, por sua prpria
gnese, uma vez que acreditamos que a principal influncia da criao potica
azevediana a leitura literria. O poeta um leitor contumaz e de suas leituras
surgem seus textos, muitas vezes explicitamente intertextuais. No entanto, no s a
leitura do outro objeto de reflexo para o poeta, mas seu prprio texto tambm. Da
porque surgem vrias obras em que a metapoesia aparece auto reflexiva.
Outro dado que comprova a reflexo literria empreendida a frequncia com que so
problematizados os conceitos de poeta e de poesia. Analisando, ainda que
superficialmente, os poemas nos quais de alguma maneira lvares de Azevedo referese ou discute a figura do poeta ou da prpria poesia, percebemos que, medida que a
ironia se requinta mais intensa fica a viso crtica do autor. Sobretudo na segunda
parte da Lira, encontramos um poeta consciente de sua condio injustiada na
sociedade capitalista, que desvaloriza toda e qualquer produo que, como a poesia,
no representa o alcance do lucro financeiro. Rompendo com a viso cannica, que
idealizava a figura do poeta e, portanto, em nada contribua para a problematizao do
que significava ser poeta na sociedade daquele tempo, lvares de Azevedo constri
um claro projeto criador, engajado no desvelamento das relaes entre a sociedade,
baseada na moral dos valores materiais, e o intelectual e literrio.
Dessa forma, constri-se uma nova moral, segundo a qual a poesia e aquele que a
produz so elementos de alto valor, porm no reconhecidos pelo mundo. Para alm
dos temas e da dico do Romantismo, coloca-se, portanto, a obra de lvares de
Azevedo, atravs da valorizao do literrio como objeto (meta) potico. Tal
valorizao se d implicitamente, a partir da sua eleio como fonte maior de
inspirao potica, e explicitamente, atravs de um permanente questionamento
autoconsciente do fazer artstico e de seu lugar no mundo, atribuindo complexidade e
atualidade obra azevediana.

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