1.

Bodas de Sangre fue escrita por el espaol Federico Garca Lorca. En 1932
escribe Bodas de Sangre y es estrenada y dada a conocer en 1933 en el teatro Beatriz.
2.
Federico Garca Lorca : Nace en 1898 en Fuente Vaqueros, Granada. Estudia
filosofa y letras en la Universidad de Granada. En 1929 viaja como becario a la
Universidad de Columbia, en Nueva York. Autor de Romancero Gitano y Nueva
York. A la escena dio Yerma, Bodas de Sangrey la Casa de Bernarda Alba.Muri
fusilado en Granada en 1936.
3.
El perodo literario corresponde a la Generacin del 27, nombre con el que se
identifica al grupo de escritores espaoles ligados histricamente por el homenaje a
Luis de Gngora, al cumplirse, en 1927, el tricentenario de su muerte.
4.
El Gnero Literario de Bodas de Sangre es la tragedia. Esta obra se ajusta al
esquema de las tragedias griegas clsicas, coincidiendo en este caso su estructura
con la divisin interna en 3 actos. En el primer acto esta la presentacin del conflicto y
de los hilos de la accin dramtica. En el segundo acto se encuentra el desarrollo y
alcance del clmax en la tragedia y por ltimo en el tercer acto la conclusin y la
resolucin irreversible del conflicto.
5.
En primera instancia el ttulo resume el modo trgico y violento en que concluyen
las bodas entre los jvenes novios; sin embargo, la palabra sangre rene en la obra
otras connotaciones que otorgan a este ttulo implicancias secundarias(buena casta,
pasin, venganza).
7.

Acto 1

Cuadro 1:La madre y el novio sostienen una conversacin acerca del matrimonio de
este. Luego el novio se va a la via y aparece una vecina, quin le informa a la madre
que la novia estuvo en amores con Leonardo el delos Flix. Surge entonces el recuerdo
del marido y del otro hijo muerto a manos de los Flix, en un antagonismo familiar que
perdur de generacin en generacin.
Cuadro 2:Entra Leonardo, despus de haber ido a la casa del herrador y su mujer le
informa que su prima se casa. Leonardo se impresiona, y la suegra dice que l tuvo un
noviazgo con ella. La mujer se enoja, repentinamente entra una muchacha e informa
que el novio ha comprado diversas cosas. Leonardo dice que se calle a la muchacha y
tambin a su mujer que se encontraba defendindola. Leonardo enojado se va
airadamente.
Cuadro 3:La madre junto con el novio se dirigen a pedir la mano de la novia hasta los
lmites del secano, donde ella vive junto con su padre. Fijan la boda para el jueves y
despus de una larga conversacin se van. Luego la criada entra y le informa a la
novia que Leonardo estuvo anoche parado en la ventana de ella.
Acto 2
Cuadro 1: La novia y la criada preparan los preparativos para las bodas en la casa de
la novia que se muestra descontenta y angustiada. Luego llega Leonardo quin le
recrimina el paso que va a dar recordndole que la pasin que los uniera no ha
concluido an a pesar de haberse l casado. Los invitados comienzan a cantar estrofas
alusivas a las bodas.
Cuadro 2: Se inicia la fiesta, el padre y la madre conversan acerca de los nietos. Todo
parece desarrollarse normalmente, la novia y el novio platican tranquilamente sin
reflejar problema alguno y el se encuentra dichoso de felicidad. Hasta que la mujer de
Leonardo anuncia con desesperacin que la novia y su marido han huido. La madre
ordena a su hijo y a los que se hallen de su lado, salir en busca de los amantes para
matarlos.

Acto 3
Cuadro 1: Los leadores comentan los sucesos en el bosque. Aparece la muerte que
pide a la luna que ilumine los senderos para que el novio encuentre a los amantes y la
sangre corra. As sucede ambos hombres resultan muertos en el duelo.
Cuadro 2: La novia vuelve desecha a buscar el perdn de su madre, le ofrece que la
mate y as quitarle su honradez pero la madre lo rechaza como as tambin su perdn.
Ella decide quedarse completamente sola para llorar a sus muertos.
7.
La madre, La mujer de Leonardo, Vecina, La novia, La muerte, Leadores, El
novio, La luna, Voz, Leonardo, Criada, El padre, Muchachos.
8.
El protagonista de la obra Bodas de Sangre es la madre en quien se manifiesta
un dolor y odio provenientes de la prdida de su marido y sus hijos y tiene su nica
esperanza de felicidad en el hijo que le queda. Y los antagonistas son dos por una lado
esta el destino el cual es irreversible, los familiares de la madre estn destinados a
perecer(hijos, marido). Y por otro lado esta Leonardo quin desea a la novia del hijo de
la madre y luchara con el novio para quedarse con ella siendo la muerte del novio y
Leonardo el resultado final de esa pugna.
9.
La Madre: Es fuerte, honrada, decidida y dominante. Su dolor y su odio provienen
de la muerte temprana y violenta de su marido y de sus hijos; nunca se lamenta de su
propia vejez y vive con naturalidad y alegra la posibilidad de su muerte prxima , ya
que considera haber cumplido su ciclo : ha vivido, procreado y llegado a vieja en la
plenitud de sus fuerzas. La relacin de este personaje con la idea de Madre - Tierra, es
evidente: y el ambiente campesino en que se desarrolla la tragedia contribuye a
afianzar esta relacin.
La Novia: tiene alrededor de 22 aos y es muy hermosa. Rene todas las cualidades
femeninas de acuerdo con las pautas del medio: es modosa, trabajadora, amasa su
pan y cose sus faldas: acostumbrada a la soledad, vive con su padre a diez leguas de
la casa ms cercana.
El Novio: buen labrador, trabaja las tierras de su madre y quiere entraablemente a su
prometida. Simple, confiado e ingenuo se ve fatalmente envuelto en el desenlace
trgico.
Antagonista: Leonardo: excelente jinete, tambin joven y fuerte; de pasiones
impetuosas, acta con arrebato.
El Padre: ya anciano, se muestra comprensivo y amante con su nica hija tratando de
suplir la ausencia de su esposa muerta hace aos.
La mujer de Leonardo: es prima de la novia, tiene un hijo pequeo y sufre con
dignidad los arranques de su marido.
La Muerte: se la presenta como una mendiga que busca la complicidad de la luna para
lograr sus objetivos.
La Luna: aparece encarnada en un leador de cara empolvada. Esta idea de Lorca de
representar fsicamente a la luna como un leador puede vincularse con el tema
principal de la tragedia: el leador, por su oficio, es aqul que siega el ciclo vital, que
destruye la obra de la naturaleza. La oscuridad a los amantes y a la luna, al iluminar el
terreno a pedido de la muerte, permite que los dos hombres se encuentren y se
maten. El leador, como figura macabra, corta de golpe la simiente, la vida joven.
10. Tiempo Real: 1hora 15 minutos.
Accin Dramtica: 8 - 12 das

 Tiempo de la Fbula: Desde la muerte del esposo de la madre, 15 aos app.

12. Acto I:
- Habitacin pintada de amarillo
- Habitacin Pintada de rosa
- Interior de la casa donde vive la novia
Acto II
- Zagun de la casa de la novia
- Exterior casa de la novia
Acto III
- Bosque
- Habitacin blanca con arcos y gruesos muros
13. El Novio va a casarse con la Novia, este junto a la madre han pedido su mano.
14. Bodas de Sangre nos presenta un tono trgico. Donde se puede apreciar la
trgica muerte del hijo de la madre por una mujer que fue su novia y en la misma
boda lo dej.
15. La obra esta escrita en prosa y en verso. Las frases son cortas, precisas, carentes
de ampulosidad retrica. Las palabras habituales aparecen cargadas de una tensin
emotiva mayor debido al clima general de la tragedia y al fuerte carcter de los
personajes que las pronuncian.
17. El conflicto Dramtico en Bodas de Sangre esta determinado por el deseo del
Novio de vivir para siempre junto con su amada. Para ello se casan pero se interpone
la fuerza del destino y Leonardo. El destino por su parte hace cumplir su mandato o
sea que cada hijo o familiar de la madre debiese morir. Y por la otra parte Leonardo y
sus impulsivas pasiones vuelven por su vieja amada reconquistndola y llevndosela
de la boda para establecer su amor en otro lugar y as poder vivir felices. La novia
decide irse con Leonardo y dejar solo a el novio. La novia le dice a Leonardo
Hay que sinrazn! No quiero
contigo cama ni cena,
y no hay minuto del da
que estar contigo no quiera,
porque me arrastras y voy,
y me dices que me vuelva
y te sigo por el aire
como una brizna de hierba.
He dejado a un hombre duro
y a toda su descendencia

en la mitad de la boda
y con la corona puesta.
Para ti ser el castigo
y no quiero que lo sea,
Djame sola! Huye t!
No hay nadie que te defienda.
18. El clmax de Bodas de Sangre se muestra cuando La mujer de Leonardo informa
al padre y a la madre que la novia y Leonardo han huido.
Acto II, Escena 2 Mujer. Han huido!Han huido!
Ella y Leonardo. En el caballo.
Iban abrazados , como una
exhalacin!
19. El destino: El autor manifiesta su preocupacin por una fuerza externa que incide
en la vida de los dems llamada destino o sino. La cual esta sacada de las antiguas
tragedias griegas. Y en la obra se manifiesta en el destino de la madre en donde sus
hijos y familiares mas cercanos estn destinados a perecer.
La madre al novio: Cien aos que yo viviera, no hablara de otra cosa. Primero tu
padre; que me ola a clavel y lo disfrute tres aos escasos. Luego tu hermano La cita
hace referencia a la muerte de ellos dos. Ruptura violenta y prematura del ciclo vital
maternal. Hace referencia a que la madre se ha quedado sin hijos a temprana edad y
no le queda mas que llorar a los muertos. Aqu. Aqu quiero estar. Y tranquila. Ya todos
estn muertos. A medianoche dormir, dormir sin que ya me aterren las escopetas o
el cuchillo. Otras madres se asomaran a las ventanas azotadas por las lluvia, para ver
el rostro de sus hijos. Yo no. La venganza. Esta dada por la muerte y la luna quienes
abren el camino para que el novio encuentre a Leonardo y a la Novia y los mate para
as reestablecer su honra.
(Aparece la luna muy despacio. Bruscamente se oyen dos largos gritos desgarrados,
y se corta la msica de los violines.)La Cita hace referencia a la muerte de Leonardo y
el Novio. La honra. Esta determinada por el novio quin a toda costa deber limpiar su
honra manchada. Por la engao de su novia.Al agua se tiran las honradas, las limpias
es no! Pero ya es mujer de mi hijo(...). Ha llegado otra vez la hora de la sangre.
Esta cita hace alusin acerca de la deshonra y que la novia y Leonardo debern ser
muertos. La pasin. Esta dada por Leonardo quin ante su esposa, el novio y ante la
sociedad misma decide quedarse con la novia rompiendo con todas las normas
establecidas. Despus de mi casamiento he pensado noche y da de quin era la
culpa, y cada vez que pienso sale una culpa nueva que se come a la otra. En esta cita
se ve claramente que su casamiento es una farsa y que solo quiere a la novia. El odio.
Esta dado por la madre y el rencor que siente hacia la novia. Esta ltima le pide
perdn y ella lo rechaza. La madre a la novia: Pero que me importa a m tu
honradez? Qu me importa tu muerte? Esta cita hace alusin al odio que siente la
madre por la novia. Tambin se habla de un odio hacia los Felix quienes tuvieron que
ver en la muerte de los hijos y del padre. Tengo que ir todas las maanas, y si me voy
es fcil que muera uno de los Felix y lo entierren al lado Y eso s que no! Porque con
las uas los desentierro! Esta cita demuestra la pugna entre las familias Felix y la de
la madre. El dolor materno ante la perdida de sus hijos. Se muestra en la madre ya
que ella ha dejado de serlo no le queda ningun hijo al cual velar por el. Todos yacen
muertos. Aqu. Aqu quiero estar. Y tranquila. Ya todos estn muertos. A medianoche

dormir, dormir sin que ya me aterren las escopetas o el cuchillo. Otras madres se
asomaran a las ventanas azotadas por las lluvia, para ver el rostro de sus hijos. Yo no.
La soledad de la mujer sin hombre. Esta dada por un lado por la novia la cual se ha
quedado sin novio y sin amante. La Novia a la madre: Dejala he venido para que me
mate y me lleve con ellos. Tambin esta dado este motivo por la madre quin
tambin esta sola y se ha quedado sin marido.
La Madre al Novio:
Primero tu padre; que ola a clavel y lo disfrute tres aos escasos.
20. La obra titulada Bodas de Sangre fue estrenada en 1933 en el teatro Beatriz,
dirigida y escrita por el propio Federico Garca Lorca. Esta obra esta situada en el
periodo literario de la Generacin del 27 nombre con el que se identifica al grupo de
escritores espaoles ligados histricamente por el homenaje a Luis de Gngora, al
cumplirse, en 1927, el tricentenario de su muerte.
y este marco una influencia sobre los escritores posteriores a su generacin, ya que su
obra significa una revitalizacin de la veta popular que haba sido descuidada des de
tiempo atrs. Lorca determina una vuelta hacia los elementos de tipo tradicional como
fuente de inspiracin enlaza el teatro de Garca Lorca. Es evidente que los recursos se
hallan totalmente remozados en la obra de Lorca, pero la presencia en escena de
cantares de corte tradicional inserta esta pieza en la vertiente del teatro nacional de
intencin popular.
Por otra parte, el aspecto fatalista de la tragedia encarnada en el personaje de la
madre se vincula con la actitud de algunos autores posromnticos europeos.

Un argumento es un conjunto de ideas que se combinan con el fin de respaldar una

conclusin sobre algo. Es la justificacin de cualquier afirmacin vlida, a partir de
distintos mecanismos que aparentemente son verdades. Un buen conjunto de
argumentos probablemente termine mostrando las evidencias suficientes para
convencer o persuadir al otro. Esta persuasin puede derivar en pensamientos pero
tambin en determinaciones a tomar. En todo debate o proceso de argumentacin, la
parte principal es la exposicin de estos argumentos, terminando con una conclusin
derivada de all.
Primeramente el estudio de los argumentos se ha basado en la forma de probar la
existencia de Dios que se tuvo en distintos momentos. Con eso se quiso diferenciar al
argumento cosmolgico, del teleolgico del ontolgico, aunque todos terminaban
derivando en la firmeza de que Dios debe existir. Es ms interesante la clasificacin de
los argumentos se hace de acuerdo a la base que los respalda, dividindose en las
siguientes clases de argumentos:
Argumentos basados en datos: Se presenta informacin irrebatible, datos estadsticos
o demostrables, as como tambin informaciones que se presumen como ciertas o
vlidas. Sin embargo, no necesariamente la inferencia argumentos-conclusin ser
cierta, a pesar de que lo sean los datos que la sustentan. Suele tener una efectividad
concreta a la hora de convencer a los receptores, especialmente a aquellos que se
dejan seducir por los conocimientos y los datos concretos, sin ahondar demasiado en
las conclusiones.
Argumentos basados en valores: Se apela al sentido emotivo o afectivo del receptor,
que al ser convencido de que algo es bueno o malo en s mismo, seguramente se
inclinar por la aceptacin o el rechazo natural a eso. Puede ser til cuando se trate de
convencer sobre cuestiones vinculadas a la salud o a lo convencionalmente aceptado.

Argumentos basados en definiciones: Cuando a partir de la definicin de algo que

interviene directa o indirectamente en el argumento es como se llega a la conclusin.
De ese modo, la conexin con el argumento tiene un carcter de natural, y da la
impresin de que es cierto en s mismo, por definicin. Esto en muchos casos es
cierto, pero tambin puede ser falso.
Argumentos basados en descripciones: Es una forma de acumular varias
argumentaciones en una. Si se trata de persuadir sobre la importancia de algo en
virtud de muchas causas, lo ms lgico ser describir ese fenmeno, aadiendo
detalles que terminen por concluir en la ventaja o desventaja de su aplicacin.
Argumentos basados en la autoridad: Este tipo de argumentos se apoya en alguna
figura reconocida como una autoridad, que de su apoyo se deriva la importancia de
que todos lo apoyen. En la antigedad (especialmente en las monarquas), era sin
dudas el argumento de mayor fuerza, y ms de una persona ha intentado desafiarlos
costndole la muerte. Hoy por hoy, tiende a estar ms instaurada la idea de que an
las autoridades vigentes pueden tener errores de apreciacin, o se puede disentir con
ellas.
Argumentos basados en comparaciones: Como las personas suelen verse tan
reflejadas en lo que le ocurre a los dems, suelen tener mucho efecto este tipo de
argumentos. Se presume que como otro estaba en la misma situacin, tom cierto
camino y tuvo ciertos resultados, cuando uno est en esa situacin tomando el mismo
camino tendr los mismos resultados. A pesar de su marcada incerteza, se utiliza
mucho en lugares como la poltica.
Argumentos por generalizacin: En algn punto similar a las comparaciones, pero con
algo ms de validez cientfica: si muchos casos iguales en una variable cumplen con
cierta condicin, probablemente otros con la misma tambin la cumplen.
Falacias: En todos los casos anteriores se ha dicho la posibilidad de que un argumento
parezca cierto pero no lo sea. Estos casos de engaos han tenido distintas divisiones
respecto a donde est el engao (afirmacin de consecuentes, generalizaciones
demasiado amplias, por autoridad, nmero de adeptos o antigedad, entre otros
tantos), pero comparten la cuestin de una falsa conexin entre el argumento y su
conclusin.