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MEMORIA DE INVESTIGACIN
Pau Frau Buron
Julio, 2007
INDICE
I.
II.
INTRODUCCIN
11
12
24
27
28
34
37
41
48
III.
IV.
48
60
62
68
72
78
86
Bibliografa
90
INTRODUCCIN
La aproximacin al pensamiento esttico de Theodor W. Adorno y
en concreto la revisin de la relacin filosofia - msica, son el objeto
principal de este trabajo.
El estudio de la obra de Adorno ha experimentado en estos ltimos
aos un cambio de enfoque que ha permitido abrir nuevas vas de
compresin de su obra. En este sentido existe una tendencia a replantear
y revisar el autor, poniendo de relieve la importancia del aspecto dinmico
de su pensamiento. Estas revisiones han contribuido, por un lado, a
despetrificarlo y desencasillarlo, y por otro a poner de manifiesto la
necesidad de seguir cuestionando algunos de los presupuestos
establecidos por la tradicin investigadora.
Uno de estos presupuestos es el paralelismo establecido entre
filosofa y msica, y concretamente la conexin entre el modo de
organizacin textual de Adorno y el modo de organizacin sonora de
A. Schnberg. La organizacin textual de las obras de Adorno, ha
planteado, entre otras, la cuestin de la relacin filosofia - arte y
concretamente la pregunta por la relacin y la posible influencia
del
1. Puntos de partida
Este trabajo se adentra en la problemtica de la relacin filosofiamsica en Adorno e intenta, a modo de revisin, aportar algunos datos
para el establecimiento de un mejor criterio de proximidad o distancia
entre los procedimientos de organizacin textual de Adorno y el mtodo
Nos referimos aqui al proyecto de renovacin de la filosofia anunciado por T.W. Adorno en la
conferencia de 1931 La actualidad de la filosofia.
2. Hiptesis
La hiptesis principal que este trabajo quiere probar, es que si bien
es una evdidencia que el atonalismo musical cumplia para Adorno, por su
lgica de la descomposicin del material, el carcter progresista de sus
procedimiento tcnicos y en definitiva por ser un modelo de dialctica
entre el artista y el material, con el criterio esttico e ideolgico de la
modernidad, la distancia crtica que los escritos sobre msica muestran,
hacen difcil apoyar el argumento de una convergencia fuerte entre el
autor y el desarrollo posterior del atonalismo, es decir el dodecafonismo.
Los escritos sobre msica proporcionan una perspectiva interior de su
pensamiento y esa perspectiva rectifica de alguna forma la imagen
heredada sobre la relacin filosofa-msica.
stos escritos aportan, entre otras, la idea fundamental de que el
dodecafonismo de A. Schnberg, no fue nunca considerado por Adorno
como un mtodo de composicin, sino ms bien una tcnica de prefijacin
del material previo o anterior al momento de la composicin musical. El
dodecafonismo sera as una tcnica sistemtica y mecnica que habra
propiciado, entre otras, la aniquilacin del sujeto o la aniquilacin de la
evoluciona
acentundose
cada
vez
ms
hasta
una
alternativa
interpretativa.
La
hiptesis
de
este
trabajo
3. Metodologa
Para la reconstruccin de la crtica de Adorno al dodecafonismo
hemos tenido en cuenta los siguientes criterios metodolgicos. Partimos
de la idea de que la crtica al dodecafonismo de Adorno forma parte del
intento de fundamentar la modernidad musical en una teora esttica,
identificandose as con la construccin misma de la modernidad musical.
En este sentido, la esttica de Adorno debe ser pensada en el contexto de
4. Estructura
Por lo que refiere a la presentacin de los resultados de este
trabajo, hemos considerado oportuno presentarlo estructurndolo en
cuatro partes que muestran de alguna manera las fases por las que ha
pasado la investigacin. La primera parte tiene por objeto presentar la
tesis Buck- Moors Orgenes de la dialctica negativa 2 (1977) y poner de
relieve
sus
aciertos
insuficiencias.
Consideramos
esta
tesis
BUCK - MORRS, Susan. Origenes de la dialctica negativa (1977).Ed siglo XX Barcelona 1981
IV. Fuentes
10
conexin entre la
11
JAY, Martin, La imaginacin dialctica (1973). Ed. Taurus 1974. pag. 128. Segn este autor,
En su nfasis persistente sobre la no identidad y la contingencia, Adorno desarroll una filosofia
tan atonal como la msica que haba absorbido de Schnberg. Esta idea la tom Jay de de
Georg Pitch en su artculo Atonale Philosophie (Merkur, XXIII, 10. octubre de 1969).
12
13
14
fue
15
11
16
12
13
Ibid. pag 86
BENJAMIN, Walter, El origen del drama Barroco. Ed. Taurus. Madrid 1991
17
18
cifra, texto que tinene que ser ledo y el momento activo del sujeto
cognscente deviene fundamental. El sujeto cognoscente debe construir
llaves que abran la realidad, llaves a modo de alegorias o imgenes
histricas, unas construcciones producto de la actividad creativa de la
fantasia humana entendida aqu como instrumento de conocimiento.
La Conferencia de 1931 situaria, por tanto, a Adorno en un
contexto caracterizado por la necesidad de superacin de la limitacin
racionalista propia de la actividad conceptual. Esta redefinicin de la
actividad filosfica estaria a la base as del denominado giro esttico o
correccin de la filosofia por el arte en la que la teoria crtica habria
entrado.
Marc Jimnez 17 , ha interpretado el giro esttico como un proceso
en el que la teoria crtica se reconoce como auto crtica. Sabiendo que
todo pensamiento es sistemtico, mediacin de los conceptos por el
concepto, clasificacin de lo real y aprehensin del objeto mediante un
sistema categorial, la teoria crtica asume sus contradicciones y se
reconoce como auto crtica. Pero al hacerlo se abre la puerta a una teoria
esttica, en tanto que tentativa de pensar fuera de las estructuras
discursivas, conceptuales y lgicas. Una teoria, por tanto, que sin
abandonar los conceptos y consciente de que no se puede pensar sin
identificar, intentar converger al arte o a la experiencia esttica con el fin
de corregirse. Esta correccin de la filosofia por el arte que conduce a
transformar
la
filosofia
en
una
actividad
de
interpretacin,
se
17
19
20
Esta
arqueologa
de
la
razn
tiene
importantes
Se entiemde aqui por mmesis un tipo de comportamiento no dominante ni violento del sujeto
sobre el objeto.
21
desciframiento
20
22
23
dominante
un
modelo
mimtico
que
estructuraria
21
24
22
25
26
los
ms
pequeos
aparentemente
insignificantes
24
BENJAMIN, Walter. Libro de los Pasajes. (1982) Ed. Akal. Madrid. 2005
27
violentamentamente
unas
de
otras,
siguen
28
tcnicos
predeterminados
condicionados
por
la
ADORNO, T.W. Der Dialektische Komponist. Publicado por primera vez en Arnold
Schnnberg zum 60. Geburtstag (Viena , 13 de septiembre 1934) Impromptus. Musikalische
Schriften IV GS 17 s. 198
29
29
30
30
31
No
forzaramos
demasiado
la
analoga
si
31
BUCK- MORRS, Susan, Origen de la dialectica negativa, ob. cit., pag. 266
32
Dejaron
sus
variaciones
de
producirse,
32
33
33
biografia
intelectual
transformndola
en
una
justificacin
34
vez
expuestos
grandes
rasgos
algunas
de
las
34
A principios de los aos 70, la ortodoxia marxista alemana hace balance crtico, terico y
metodolgico de los trabajos de la Escuela de Francfurt. Denuncia con virulencia hasta llegar a
veces a la caricatura la actitud de negacin radical de la Teoria crtica en relacin a la realidad
existente as como la ausencia de perspectivas para una transformacin estructural de la sociedad
industrializada avanzada o para una renovacin eventual del rol revolucionario de las masas.
35
ARMENDARIZ, David. Un modelo para la filosofia desde la msica. Ed Eunsa. Navarra 2003
35
36
HUFNER, Martin. Adorno und die Zwltontechnik. Con BrioVerlag. Regensburg 1996
36
tradicionalmente
establecidos.
En
este
sentido,
la
publicacin de la biografa intelectual sobre Adorno de Stefan MllerDohm, En Tierra de nadie (2002), esta abriendo un nuevas posibilidades
interpretativas que han empezado a cuestionar ese presupuesto,
rectificando de alguna manera esa imagen acabada y esttica de Adorno.
La biografia de Mller Doohm es ms concreta y humana, poniendo en
primer plano detalles que en la biografa clsica quedan en la sombra o
no son valorados de forma adecuada. Contribuye a generar en la
actualidad un cambio de enfoque. Si la tradicin investigadora articulaba
un programa esttico estrechamente conectado a la modernidad musical
y limitado a sta. Las revisiones actuales reinsertan de alguna manera el
programa en la complejidad y el movimiento de la modernidad artstica.
Esa reinsercin
37
37
consideramos
pertinente
presentar
primero
una
38
nociones centrales
39
40
DE LEEUW, Ton. Die Sprache der Musik im 20.Jahrjundert. Ed. F. Geistesleben. Stuttgart
1995. Seguimos aqui el planteamiento de este autor.
41
42
43
44
lugar
41
Ejemplo de este tipo de discurso sonoro es el canto gregoriano que se conserva actualmente y
que pasa por ser la ms antigua msica occidental.
45
verticales
de
sonidos
formando
acordes
hacia
una
jerarquizacin
de
los
los
antiguos
modos
46
KHN, Clemens, op. cit., pag 31. Micahel Praetorius en su obra pedaggica Syntagma
Musicum (1619) separa ya msica instrumental de msica vocal mostrando la tendencia dentro de
un contexto donde la msica se entiende slo unida a la palabra y el dominio de lo vocal es
evidente. Praetorio habla de cantos cantilenae. Los separa en gneros cum textu y sine textu.
Sin texto, es decir msica instrumental, distingue preludios y danzas o tipos de danza. Los
preludios, a su vez, los caracteriza como piezas independientes ( fantas, fuga, sinfonia, sonata) o
introduccin a otras ( intrada como preludio a la danza, toccata como preludio motetes, mdrigales
o fugas)
47
48
49
creando
una
sensacin
sucesin
de
acontecimientos
50
que
contribuyen
su
decadencia
son
varios:
a)
El
43
DE LEEUW, Ton. Die Sparche der Muisk im 20. Jahrhundert, op., cit
51
52
principios
clsicos,
la
necesidad
de
expresin
tiene
como
53
54
a la
55
56
57
Debussy
La Mer
1908
Schnberg
3 Klavierstcke op. 11
Fnf Orchesterstcke op.16
1909
1910
1911
1912
1913
Schnberg
Erwartung op.17
Webern
Berg
Strechquartett op. 3
Bartok
Allegro Barbaro
Stravinsky
Petrouska
Schnberg
Herzgewsche op.20
Schnberg
Pierrot Lunaire
Stravinsky
Le Sacre du Printemps
Webern
Bagatellen fr Str.quartett
Fnf Orchesterstcke op.10
Schnberg
1909
Schnberg
3 Klavierstcke op.11
1909
Schnberg
1909
Schnberg
5 Orchesterstcke op.16
1909
Schnberg
Erwartung op. 17
Webern
1911
Schnberg
1912
Schnberg
Berg
5 Orchesterlieder op. 4
Webern
6bagatellen,Str.quarttet op9
1913
5 Orchesterstcke op. 10
1914
Webern
58
59
PERLE, George. Composicin Serial y Atonalidad. Ed. Idea Books. Barcelona 1999
SCHNBERG, Arnold. Estilo e Idea. Barcleona. Ed. Idea Books 2004
60
61
pblico fueron otros. Las obras escritas de acuerdo con ese mtodo no
fueron entendidas sino ms bien rechazadas precisamente por la
dificultad que suponan para un pblico no especializado.
La dificultad
lleg a ser tal que incluso fue puesta de manifiesto por los propios
compositores que se haban interesado en ese mtodo.
que
la
comprensin.
la
vista
de
ciertos
48
Ibid., pag.102
62
entre los
armnicos, por cuya razn el odo esta menos familiarizado con ellos. La
49
63
as el
su
comprensin,
considerndola
equivalente
la
tratar
las
disonancias
como
consonancias
50
Ibid., pag.103
64
apropiado
para
reemplazar
esa
diferencias
65
66
formas
67
Ibid., pag.109
68
69
1916
Satie
Parade
1917
Prokofiev
Symphonie classique
1918
Stravinsky
L Histoire du Soldat
1919
Stravinsky
Pulcinella
Milhaud
Poulenc
Le Bestiaire
Bartk
1920
Stravinsky
Blsersymphonien
1921
Berg
Wozzeck
1922
Hindemith
Suite 1922
1923
Schnberg
5 Klavierstcke op.23
Varese
Octandre
1924
Milhaud
LOrestie
1925
Prokovieff
Dritte Symphonie
1926
Stravinsky
Oedipus Rex
1928
Schnberg
Webern
Symphonie op. 21
Weill
Dreigroschenoper
1930
Stravinsky
Psalmensymphonie
1931
Varse
Ionisation
1934
Hindemith
1935
Berg
Violinkonzert
Messiaen
La nativit du Segneur
Bartk
MusikfrSaiteninstrumente,Schlagzeugu, Celesta
Webern
Variationen fr Klavier
1939
Bartk
Sechstes Streichquartett
1940
Webern
Orchestervariationen
1936
70
1923
Schnberg
1924
Schnberg
Webern
Schnberg
Berg
Suite Lrica
1926
Schnberg
1927
Schnberg
Webern
Berg
Webern
Sinfonia
Webern
1932
Schnberg
1934
Webern
1935
Webern
Berg
Schnberg
Webern
1925
1928
1930
op.22
1936
71
al intento de fundamentar la
perspectivas.
La
aproximacin
esa
crtica
consistir
72
73
74
54
75
recalca y clarifica
este aspecto de la
tcnica. La
propio
Schnberg
no
hablaba
de
tcnica
es
precisamente
la
que
caracteriza
al
composicin
sobre
este
material
preformado.
El
77
deasarrollado
procedimiento
dodecafnico
se
78
un
producto histricamente
79
80
81
57
LEIBOWITZ, Rene. Der komponist Theodor W. Adorno. Frankfurter Adorno Bltter VII. Ed.
Text kritik. Mnchen 1992. Ha falta de traducciones al castellano los fragmentos de este texto
han sido traducidos por mi.
58
ADORNO, Theodor W. / KRENEK, Ernst. Briefwechsel , 1974. pag 12,13 15. en MllerDoohm, Stefan. En tierra de nadie.op., cit.
82
83
59
59
ADORNO, Theodor W. Sechs kurze Orchesterstcke op. 4. 1929. Kompositionen. Ed. Textkritik. Mnchen 1980, pag 49
84
A. Schnberg
85
la elaboracin de
formas extensas.
En el mismo ao que A. Schnberg pronuncia su conferencia,
Adorno termina un extenso trabajo sobre el compositor que queda indito
hasta 1949 bajo el ttulo de Philosophie der neuen Musik, y en cuyo
prlogo anuncia la necesidad de una revisin critica y a fondo de la nueva
msica
Para l (Adorno) saltaba a la vista la violencia de la
aparentemente
por
consiguiente,
reconocer
las
antinomias
86
procedimiento de variacin
expresin misma y en este sentido cada obra era una forma nueva. Con
el mtodo dodecafnico, que imprime de entrada en la materia sonora la
forma un tipo de articulacin sistemtica y mecnica tcnica y la forma se
identifican hasta devenir una tautologa, eliminando el concepto mismo de
composicin y por tanto de
61
ADORNO, Theodor .W. Filosofia de la nueva msica. Ob. cit., Prlogo del autor
87
paradoja de la
voluntad de
dominio por parte del sujeto sobre la materia. Para Adorno la paradoja
consiste en que en el acto de voluntad de dominio por parte del sujeto
sobre la materia, sujeto y materia se separan como dos polos opuestos
sometidos mutuamente. El sujeto cae bajo el dominio de la materia al
querer racionalizarla absolutamente destruyendo la dinmica de la
mediacin sujeto-objeto (forma materia).
62
Ibid., pag. 63
88
89
63
Ibid., pag. 60
90
91
En 1955
encender
92
67
93
94
en el panorama
que
95
para una msica informal. En consecuencia el texto puede ser til para
ampliar y complementar la crtica al dodecafonismo, complementando as
la crtica que aprece en Philosophie der neuen Musik. En este sentido el
texto muestra una distancia absoluta respecto del dodecafonismo y
tendencia a sustituir el concepto por atonalidad organizada identificando
este ltimo con formalismo. Por
otra parte,
textos anteriores. La
96
97
a la manera
70
70
98
Las composiciones
99
presentada
al
principio
de
este
trabajo,
se
basa
100
101
102
BIBLIOGRAFIA
FUENTES PRIMARIAS
Articulos relevantes
ADORNO, Theodor W. Der dialektische Komponist. GS 17
ADORNO, Theodor W. Zur Twlftontechnik GS 18
ADORNO, Theodor W. Das Altern der neue Musik GS 14
ADORNO, Theodor W. Kriterien der neuen Musik GS 16
103
FUENTES SECUNDARIAS
104
105
Revistas de investigacin
Frankfurter Adorno Blter VII. Im Autrag des theodor W. Adorno Archivs
heraugegeben von Rolf Tiedemann. Ed. Text + kritik. Mnchen 2001
Taula, Quaderns de pensament,
Balears UIB 1996.
106