UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

LITERATURA BRASILEIRA I

MINAS GERAIS NOS POEMAS DE MRIO DE ANDRADE,

OSWALD DE ANDRADE E CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

Nome: Felipe Lopes Souza

Prof. Dr. Ivan Francisco Marques

SO PAULO
2016

A imagem de Minas Gerais nos poemas Noturno de Belo Horizonte [Fragmento 1],
Sbado de Aleluia e So Joo Del-Rei
Seguindo cada qual a sua esttica e sua lrica, ainda que embebidos pelo mesmo esprito
destruidor, (re)construtivista e revolucionrio proclamado pela Primeira Gerao Modernista, os
poetas aqui analisados apontam para a combinao de beleza, tranquilidade e paralisia presente na
paisagem da provinciana Minas Gerais, marcada permanentemente pela impetuosa explorao de
minrios e do ouro durante o perodo colonial.
Mrio inicia seu noturno com um grande Ah!... aberto e pesado de espanto que invade o
silncio arraigado paisagem paraltica da cidade, onde as nicas vozes de que se tem notcia so as
do passado, que se ocupam a fuxicar sobre as almas e fantasmas que compem os altares, naves
douradas e palcios coloniais. quando o sujeito potico, depois de uma versificao bem
pontuada, cheia de pausas e reticncias, categrico ao apontar para a mais significativa
transformao na paisagem operada pelo passado colonial (certamente o mesmo passado que fuxica
sobre as almas): a mudana dos nomes das cidades que foram palco da massiva explorao do ouro
e da sangrenta Guerra dos Emboabas Vila Rica passa a ser Ouro Preto aps a Independncia do
Brasil. Ao final, o poeta contrape o nome sonoro e musical de So Joo Del-Rei a uma incmoda
e difcil assonncia da vogal [o] misturada com a aliterao de consoantes nasais e oclusivas: num
odontolgico Tiradentes..., deixando no ar o seu descontentamento com a mudana, mas
condescendente, acaba por reconhecer o dito heri brasileiro. Pau-brasil rtulo condescendente
e vago significando para ns iluminadamente a preciso da nacionalidade. (Andrade, p. 231)
Ao retratar So Joo Del-Rei em 1930, Drummond encontra As ruas cheias de mulas sem
cabea / correndo para o rio das Mortes / e a cidade paraltica / no sol / espiando a sombra dos
emboabas / no encantamento das alfaias, isto , o marasmo segue marcando o cenrio, enquanto
que o saudosismo do passado de lutas e glrias sonoro e musical: algum apita, as alfaias
encantam, sinos dobram. O eu lrico, que comea o poema a indagar o primeiro rudo, zelando pelo
descanso do cone artstico da cidade em seu perodo colonial, agora se v envolvido por uma
sensao que no sabe bem definir, mas que paira entre extremos. Sensao comum na poesia de
Drummond, destacada por Candido: h nele uma espcie de desconfiana aguda entre o que diz e
faz. Se aborda o ser, imediatamente lhe ocorre que seria mais vlido tratar do mundo; se aborda o
mundo, que melhor fora limitar-se ao modo de ser. (Candido, 2004, p. 68)
Oswald remonta o tradicional rito cristo do Sbado de Aleluia, vspera de Pscoa e tambm
conhecido como Dia do Descanso e pela malhao do Judas, personagem que traiu o Cristo.
A cena se inicia com os fogos de artifcio da celebrao, que rastejam at o cu e nele
estouram. A praa cheia espera o arcebispo para a execuo, no se sabe do qu, mas pode se supor
que da missa, j que, tradicionalmente, o traidor malhado ao meio-dia. No entanto, a lua j est a
surgir e a histria colonial que atravanca a cena na qual Judas, se encontra posicionado em uma
anttese (balana cado numa rvore / Do cu doirado e altssimo) que o coloca em posio
paradoxal com as pessoas (fiis) que enchem a praa: todos se encontram parasilados, merc do

cristianismo colonial e encontram-se imveis diante de um lindo e tranquilo anoitecer. Na ltima

estrofe, o poeta elenca elementos que so smbolos de brasilidade para o Modernismo e escapa da
inrcia at ento descrita. O passe de mgica est todo a: reduzida a um mecanismo mnimo e
rigorosamente sem mistrio, a subjetividade toma feio de coisa por assim dizer exterior, de
objeto entre os demais objetos, to cndida e palpvel como eles. (Schwarz, 1989, p. 20)
interessante observar como se deu a poesia e toda a arte modernista ao retratar as partes do
Brasil que ainda no estavam completamente inseridas no processo de industrializao e
internacionalizao do qual as capitais So Paulo e Rio de Janeiro h bastante tempo faziam parte.
Fica evidente em diversos aspectos um desejo pelo progresso, pela velocidade, pela incorporao
mas ao mesmo tempo um fascnio pela tranquilidade, pela ingenuidade e certo isolamento
encontrados na provncia. Roberto Schwarz elucida brilhantemente: A modernidade no caso no
consiste em romper com o passado ou dissolv-lo, mas em depurar os seus elementos e arranj-los
dentro de uma viso atualizada e, naturalmente, inventiva, como que dizendo, do alto onde se
encontra: tudo isso meu pas. (Schwarz, 1989, p. 22)

Referncias Bibliogrficas
ANDRADE, Mrio de. Oswald de Andrade: Pau-Brasil. 1. Tempo Modernista
CANDIDO, Antonio. Inquietudes na poesia de Drummond. In: Vrios escritos. 4 ed. So
Paulo/Rio de Janeiro: Duas Cidades/Ouro sobre Azul, 2004.
SCHWARZ, Roberto. A carroa, o bonde e o poeta modernista. In: Que horas so? So Paulo:
Companhia das Letras, 1989.