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PRIMEIRA PGINA SOBRE O PROJETO:

Em 2016 comemora-se o centenrio de Paulo Emlio Sales Gomes e uma parceria entre o CINUSP e a
Cinemateca Brasileira responsvel por promover eventos na cidade de So Paulo para homenage-lo com
mostras de filmes, palestras, cursos e lanamentos de livros. O Sesc So Paulo (atravs do Centro de
Pesquisa e Formao, CPF, e do CineSesc), o Ita Cultural, o Festival Internacional de Curtas-metragens de
So Paulo e a Mostra Internacional de Cinema tambm integram o evento 100 Paulo Emlio com distintas
atividades.
Como parte do evento, o CINUSP sedia esta mostra de cinema entre 5 de setembro a 2 de outubro,
com filmes que foram analisados por Paulo Emlio em seus ensaios. Entre as obras esto ttulos de diretores
como Glauber Rocha, Anselmo Duarte, Charles Chaplin, Humberto Mauro, Andrea Tonacci e Lima Barreto,
totalizando mais de 60 filmes, muitos em cpias restauradas em 35 mm.

APRESENTAO DA MOSTRA:
No incomum o surgimento de figuras que se cristalizam, como
representantes significativos de obras, projetos, movimentos. As geraes
seguintes, influenciadas por tais figuras, tratam de promover esforos
para passar adiante seu legado, por intermdio das mais variadas
iniciativas, chegando a batizar instituies, espaos e eventos em sua
homenagem. Este o caso de Paulo Emlio Sales Gomes, crtico de
cinema, professor universitrio e escritor, que nomeia, entre outros
espaos, o CINUSP. No h frmula, porm, que garanta que uma figura
ou ideia possa se manter atual. A distncia imposta pelo tempo
transfigura agentes de um meio em ilustres desconhecidos. Fica a
questo: O que teria a nos dizer hoje algum que completaria 100 anos?
Tendo em mente essa questo, a equipe do CINUSP, junto Cinemateca
Brasileira, decidiu tomar com as prprias mos a obra de Paulo Emlio,
falecido em 9 de setembro de 1977, para destrinchar a relevncia do
prprio nome, e hoje convida seu pblico a participar dessa jornada, e
conhecer mais do que um mito: ideias sobre como olhar para o cinema.
Dessa tarefa nasceu o Projeto 100 Paulo Emlio. No CINUSP,
realizaremos a Mostra 100 Paulo Emlio, composta de filmes que foram
considerados relevantes pelo autor. Desde seus estudos a respeito do
cinema sovitico, escrevendo sobre Encouraado Potemkin, ou do cinema
italiano abordando Federico Fellini e Vittorio De Sica. Teve no entanto, sem
dvida, maior enfoque no cinema nacional e no diagnstico de sua
condio material e esttica, discorrendo sobre filmes como O
Cangaceiro, Carnaval Atlntida, O Pagador de Promessas, Deus e o Diabo
na Terra do Sol e Bang Bang. Foram seus comentrios, suas anlises e
suas reflexes que orientaram a curadoria e escolha dos filmes que
compe essa mostra. As sesses, palestras e debates suscitaro questes
caras ao cinema levantadas por Paulo Emlio ao longo de sua trajetria,
assim como a respeito da prpria figura, sua vida e obra.
Seguindo a prpria tradio de anlise do crtico, podemos tomar
sua biografia como caminho de compreenso de sua obra. Desde muito
jovem Paulo Emlio se envolveu com a militncia poltica. Participou da
Juventude Comunista, chegando a ser preso em 1935 aps a histrica
intentona malsucedida. Sua afiliao ao Partido Comunista, entretanto,
no perdurou, tendo seu afastamento da linha poltica estalinista do
Partido ligao com a divulgao dos processos de Moscou no perodo do
ps-guerra, quando estava exilado na Frana. Apesar disso, a

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caracterstica de militante permanece explcita em seu trabalho, quase

como um trao de personalidade. Paulo Emlio tratava a atividade cultural
como um ato poltico, e vislumbrava no cinema brasileiro um campo de
interesse para compreenso da prpria condio do pas. Um passo
fundamental em sua cruzada pela valorizao do cinema nacional foi a
proposio de uma historiografia, de maneira a enxergar a construo de
uma histria j em curso, e propor linhas de ao. Tornou-se lastro dessa
historiografia o cineasta mineiro Humberto Mauro, destacado por Paulo
Emlio por ter construdo a primeira carreira contnua, coerente e bela
que o cinema do Brasil conheceu, expressando o interesse pela produo
local, bem como a importncia da manuteno da atividade.
Sua maior empreitada no sentido de preservar a histria do nosso
cinema foi a fundao da Cinemateca Brasileira. Como dizia, o futuro
depende de qual passado recuperamos no presente. Paulo Emlio morreu
acreditando que fracassou nessa misso. Felizmente, a Cinemateca
Brasileira continua o seu trabalho.
Para Paulo Emlio, a Cinemateca no apenas est envolvida com as
questes cinematogrficas, mas uma verdadeira escola de cinema. A
Cinemateca, na medida em que recolhe e guarda, ou tenta guardar, o
maior nmero possvel de filmes brasileiros e estrangeiros, desde o seu
incio at hoje, uma escola para o cineasta. No toa, Paulo Emlio
tambm est envolvido na criao dos cursos de cinema da Universidade
de Braslia (UNB) e da Universidade de So Paulo (USP).
Outra grande preocupao de Paulo Emlio era em relao ao
mercado cinematogrfico brasileiro e a defesa da produo e exibio do
cinema nacional. O problema no aumentar o nmero de filmes a
serem apresentados no exterior, mas sim diminuir o nmero de fitas
estrangeiras aqui exibidas, o que deveria importar para o filme brasileiro
era o pblico e o mercado nacional.
No se deve, porm, julgar Paulo Emlio por um nacionalista
ingnuo. Impulsionar o cinema brasileiro tratava-se, antes de tudo, de
compreender deficincias inerentes nossa condio e formao
nacional. Dedicou-se a uma anlise objetiva das condies materiais que
determinavam (e determinam) a trajetria do cinema nacional. Dizia em
um de seus ensaios de maior flego, Cinema: Trajetria no
subdesenvolvimento: No somos europeus nem americanos do norte,
mas destitudos de cultura original, nada nos estrangeiro, pois tudo o .
A penosa sensao de ns mesmos se desenvolve na dialtica rarefeita
entre o no ser e o ser outro. O filme brasileiro participa do mecanismo e
o altera atravs de nossa incompetncia criativa em copiar. O fenmeno
cinematogrfico no Brasil testemunha e delineia muita vicissitude
nacional.
Sua curiosidade pelo que h de nico na produo nacional acabou
por lan-lo em territrio at ento ignorado pela crtica, mas
frequentemente prestigiado pelo pblico. Paulo Emlio escreveu sobre o
cinema caipira de Amacio Mazzaropi, curioso por sua personalidade, sobre
as chanchadas das companhias Atlntida e Vera Cruz, produzidas nas
dcadas de 40 e 50, e sobre as pornochanchadas da dcada de 70.

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Declarou em entrevista concedida a Carlos Reichenbach, Eder Mazini e

Incio Arajo: A gente encontra tanto de ns num mau filme que pode
ser revelador em tanta coisa da nossa problemtica, da nossa cultura, do
nosso subdesenvolvimento, da nossa boalidade inseparvel da nossa
humanidade, que em ltima anlise muito mais estimulante para o
esprito e para a cultura cuidar dessas coisas ruins do que ficar
consumindo no maior conforto intelectual e na maior satisfao esttica
os produtos estrangeiros.
Isso posto, vale ressaltar que tamanha lucidez na defesa do cinema
brasileiro no inata, mas resultado de longo amadurecimento
intelectual, ou como o prprio Paulo Emlio chamava, descolonizao. Este
debate, do qual Paulo Emlio tratou com tanta eloquncia, foi muito
presente em sua gerao, e inspirou tambm a gerao do Cinema Novo,
vido por fazer do prprio subdesenvolvimento uma marca esttica.
importante ressaltar que, apesar do Cinema Novo reivindicar o Paulo
Emlio, o prprio sempre manteve uma certa distncia, mais preocupado
com outras questes. Glauber s vezes me cita e quase sempre o que
me atribui no tem nada a ver comigo: passagens entre aspas no foram
escritas nem faladas por mim, ideias brilhantes que, diferentemente do
que ele pensa, no so minhas infelizmente.
Paulo Emlio dissertou sobre o mercado, a economia, a esttica, a
poltica, a memria e preservao, e, de maneira geral, a importncia do
cinema. Criou entre esses elementos vnculos que permitem um olhar
totalizante a respeito de nosso cinema. Como herana, deixou desenhado
um complexo panorama do qual saltam as marcas singulares do cinema
nacional, suas aflies e riquezas.
A mostra do CINUSP e todas as demais atividades do Projeto 100
Paulo Emlio, so um esforo de trazer ao pblico a oportunidade de
conhecer e reconhecer o ilustre desconhecido Paulo Emlio. Talvez dessa
maneira, ao encarar de frente sua obra e o cinema sobre o qual escreveu,
se possa atingir o que o autor chamou de uma alegria de entendimento
de nosso cinema nacional e de nossa cultura, compreendendo o citado
panorama e buscando expandir o seu desenho e abarcar nossa atual
realidade.

Ayume Oliveira
Maurcio Battistuci
Nayara Xavier
Thiago Oliveira