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CESRIO E PESSOA

a) Carcter deambulatrio das respetivas obras poticas e centralidade da cidade de


Lisboa.

b) O conflito entre o estatismo e o desejo de evaso e de reconhecimento, e


consequentemente, a escrita como viagem interior, como criao, como
compensao (para Pessoa, a escrita era uma compulso, escrevia em tudo o que
encontrava; da as mais de 25000 folhas da sua arca).
c) A relao de atrao/ repulsa em relao cidade.
d) O sentimento de humilhao potica, social e histrica.
e) O desalento / sofrimento do poeta:
Cesrio: desejo absurdo de sofrer
Pessoa: E os que leem o que escreve/ Na dor lida sentem bem/No as duas
que ele teve/ Mas s a que eles no tm.

f) So poetas de lisboa: seres errantes, solitrios, poetas do isolamento (alis, necessrio


escrita).

g) Como Cesrio, tambm Pessoa viveu entre a sombra do anonimato (em vida, apenas
foi reconhecido pelos seus pares e editou apenas a Mensagem - 1934) e a ambio de
ser um o grande poeta portugus, um gnio altura de Cames.
h) Tambm semelhana de Cesrio, tambm o reconhecimento s chega aps a morte.

Professora: Ana Maria Silva de Amaral

Cesrio, que conseguiu


Ver claro, ver simples, ver puro,
Ver o mundo nas suas coisas,
Ser um olhar com uma alma por trs, e que vida to breve!
Criana alfacinha do Universo,
Bendita sejas com tudo quanto est vista!
Enfeito, no meu corao, a Praa da Figueira para ti
E no h recanto que no veja por ti, nos recantos de seus recantos.

deste modo, sinttico, mas to profundo, demonstrando o pleno entendimento da


poesia de Cesrio Verde, que lvaro de Campos se refere ao autor de O Sentimento dum
Ocidental, em 6 de Abril de 1930.
A importncia da obra de Cesrio para toda a poesia portuguesa do sculo XX, e no
apenas a modernista, indiscutvel, sendo muitos os poetas que lhe rendem homenagem e
que entram em direta intertextualidade com ele. Por outro lado, em estrito sentido cronolgico,
o facto que Cesrio acaba por ser, historicamente, um autor do sculo XX: quando morreu,
em 1886, os seus poemas estavam dispersamente editados em jornais e revistas e, um ano
depois, em 1887, o seu amigo Silva Pinto edita O Livro de Cesrio Verde, com um nmero
de exemplares muito reduzidos, distribudos por um crculo restrito; apenas no novo sculo,
em 1901, surge uma segunda edio, esta para o pblico em geral. E, na verdade, ser como
um autor do sculo XX que os jovens modernistas vo ler e entender Cesrio, considerandoo um mestre e um par. Neste sentido se entendem as palavras de Mrio de S-Carneiro, em
1914, na resposta ao inqurito do jornal Repblica sobre O Mais Belo Livro dos ltimos Trinta
Anos, quando elege o livro do futurista Cesrio Verde, ondulante decerto, intenso de
Europa, ziguezagueante de Esforo.
Em 1912, Fernando Pessoa, nos artigos que constituem a sua estreia literria A Nova
Poesia Portuguesa , refere Cesrio para exemplificar uma caracterstica da objetividade
potica a plasticidade. Segundo ele: entendemos por plasticidade a fixao expressiva do
visto ou ouvido como exterior , no como uma sensao, mas como viso ou audio. () A
perfeio da poesia plstica consiste em dar a impresso exata e ntida () do exterior como
exterior, o que no impede de, ao mesmo tempo, o dar como interior, como emocionado..
Assim, a poesia cesrica seria perfeita e absolutamente inovadora: num apontamento, talvez
da mesma altura, Cesrio considerado uma fora renovadora da literatura porque foi o

Professora: Ana Maria Silva de Amaral

primeiro a ver na poesia portuguesa, porque teve a viso mais clara das coisas e da sua
autntica presena que possvel encontrar na literatura moderna.
Num outro texto, de 11 de Novembro de 1934, Pessoa une o nome de Cesrio aos de
Antero de Quental e de Camilo Pessanha, considerando-os os nicos poetas dos sculos XIX
e XX que merecem a designao de mestres: Concedo que se lhes anteponham outros
quanto ao mrito geral; no concedo que algum outro se possa antepor a qualquer deles nesse
abrir de um novo caminho, nessa revelao de um novo sentir, que em matria literria
propriamente constitui a mestria. Cesrio foi mestre porque ensinou a observar em verso;
descobriu-nos a verdade de que o ser cego (...) no qualidade necessria a quem faz
poemas..
A presena de Cesrio na obra pessoana no se limita s consideraes de ndole
ensastica sobre a sua relevncia como precursor. Cesrio uma presena assdua nas obras
de lvaro de Campos, Alberto Caeiro e Bernardo Soares, constituindo um elemento que d
coerncia ao sistema de relaes entre as vrias personagens do romance drama em gente.
Os trs assumem conscientemente a intertextualidade com Cesrio.
Bernardo Soares escreve, por exemplo:
Amo, pelas tardes demoradas de vero, o sossego da cidade baixa, e
sobretudo aquele sossego que o contraste acentua na parte que o dia
mergulha em mais bulcio. A Rua do Arsenal, a Rua da Alfndega, o
prolongamento das ruas tristes que se alastram para leste desde que a
da Alfndega cessa, toda a linha separada dos cais quedos tudo isso
me conforta de tristeza, se me insiro, por essas tardes, na solido do seu
conjunto. Vivo uma era anterior quela em que vivo; gozo de sentir-me
coevo de Cesrio Verde, e tenho em mim, no outros versos como os
dele, mas a substncia igual dos versos que foram dele.

Alberto Caeiro, por seu turno, elogia em Cesrio o modo de olhar, de reparar, de ter
ensinado a ver, de ter sido um poeta do real exterior e objetivo, apesar de ter vivido aprisionado
na cidade, como afirma no poema III de O Guardador de Rebanhos. Alm disso, um prefcio
para a obra de Caeiro, escrito por Ricardo Reis, termina com a seguinte frase: Esta obra toda
dedicada por desejo do prprio autor memria de Cesrio Verde..
Quanto a lvaro de Campos, existe uma identificao profunda com Cesrio: ambos
so poetas da cidade, do crepsculo e da noite; ambos sentem a inquietao que chega com

Professora: Ana Maria Silva de Amaral

o crepsculo; ambos percecionam o mistrio para l da realidade, como se constata no incio


do segundo poema de Dois excertos de odes, fins de duas odes, naturalmente :
Ah o crepsculo, o cair da noite, o acender das luzes nas grandes cidades,
E a mo de mistrio que abafa o bulcio,
E o cansao de tudo em ns que nos corrompe
Para uma sensao exata e precisa e ativa da Vida!
Cada rua um canal de uma Veneza de tdios
E que misterioso o fundo unnime das ruas,
Das ruas ao cair da noite, Cesrio Verde, Mestre, do
Sentimento de um Ocidental.
Que inquietao profunda, que desejo de outras coisas,
Que nem so pases, nem momentos, nem vidas,
Que desejo talvez de outros modos de estados de alma
Humedece interiormente o instante lento e longnquo!

Cesrio igualmente mestre e par de Campos no que respeita ao sentir e ao saber a


especificidade e importncia da mnima coisa, por insignificante que possa parecer,
valorizando o quotidiano e o prosaico. Neste sentido se entende a convocao do seu nome
em plena Ode Martima:
Com um grande prazer natural e direto percorro com a alma
Todas as operaes comerciais necessrias a um embarque de mercadorias.
A minha poca o carimbo que levam todas as faturas,
E sinto que todas as cartas de todos os escritrios
Deviam ser endereadas a mim.
Um conhecimento de bordo tem tanta individualidade,
E uma assinatura de comandante de navio to bela e moderna!
Rigor comercial do princpio e do fim das cartas:
Dear Sirs Messieurs Amigos e Snrs,
Yours faithfully nos salutations empresses
Tudo isto no s humano e limpo, mas tambm belo,
E tem ao fim um destino martimo, um vapor onde embarquem
As mercadorias de que as cartas e as faturas tratam.
Complexidade da vida! As faturas so feitas por gente
Que tem amores, dios, paixes polticas, s vezes crimes

Professora: Ana Maria Silva de Amaral

E so to bem escritas, to alinhadas, to independentes de tudo isso!


H quem olhe para uma fatura e no sinta isto.
Com certeza que tu, Cesrio Verde, o sentias.
Eu at s lgrimas que o sinto humanissimamente.
Venham dizer-me que no h poesia no comrcio, nos escritrios!
Ora, ela entra por todos os poros
Neste ar martimo respiro-a,
Porque tudo isto vem a propsito dos vapores, da navegao moderna,
Porque as faturas e as cartas comerciais so o princpio da histria
E os navios que levam as mercadorias pelo mar eterno so o fim.

Ainda antes de o Sensacionismo ter sido criado, Cesrio foi um mestre sensacionista:
Se a avaliao dos movimentos literrios se deve fazer pelo que trazem de novo, no se
pode pr em dvida que o movimento Sensacionista portugus o mais importante da
atualidade. to pequeno de aderentes quanto grande em beleza e vida. Tem s 3 poetas e
tem um precursor inconsciente. Esboou-o levemente, sem querer, Cesrio Verde. Fundou-o
Alberto Caeiro, o mestre glorioso (). Tornou-o, logicamente, neoclssico o Dr. Ricardo Reis.
Moderniza-o, paroxiza-o () o estranho e intenso poeta que lvaro de Campos. Estes quatro
estes trs nomes so todo o movimento. Mas estes trs nomes valem toda uma poca
literria.
O rasto de Cesrio em Campos no se restringe s referncias explcitas, sendo
detetvel no ambiente potico e em caractersticas comuns: a relevncia das notaes
sensoriais, a ateno ao real e a sua transfigurao, a valorizao do quotidiano e do prosaico
so caractersticas dos dois poetas. Outras afinidades se evidenciam ainda: os poemas de
ambos apresentam um eu em situao, encenam monlogos interiores de um sujeito
potico em deambulao, durando o poema, ficticiamente, o tempo de um percurso a p ou o
tempo de fumar um cigarro (veja-se, por exemplo, Passo na noite da rua suburbana, de
Campos, e Contrariedades, de Cesrio). A plasticidade de que Pessoa falava, em 1912, ,
em ambos, dinmica. Por outro lado ainda, e num outro plano ideolgico, se Cesrio evoca,
em O Sentimento dum Ocidental, um passado mtico perdido, face decadncia do presente
(E evoco, ento, as crnicas navais: / Mouros, baixis, heris, tudo ressuscitado! / Luta
Cames no Sul, salvando um livro a nado! / Singram soberbas naus que eu no verei
jamais!), Campos, declara, em Opirio , pertencer a um gnero de portugueses / Que depois
de estar a ndia descoberta / Ficaram sem trabalho.

Professora: Ana Maria Silva de Amaral

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